猫汤

对我而言，这部电影有三个第一。

第一次我不知道怎么给他打分，半个小时下来，大脑一片混乱，完全不知道什么是好坏了。

这算是一部超越好坏这么单纯评价的片子，没办法只能点力荐——是好是坏，你自己看吧。

虽然结尾出字幕的时候挺单调的，猫妈妈，猫姐姐和猫弟弟在沙滩上拍照，一个镜头倒过去再放过来，来回无数次，我居然第一次眼睛不眨看了下来，直到最后黑屏了。

第一次在看过电影之后怀疑自己的记忆，人说好电影是能改变人人生观和价值观的电影。

我在看过这个电影，在家里发呆，油然升起一种强烈的怀疑——会不会过一会儿有人推门而入，一张陌生的脸冲我说，“你是谁，你在我家干什么？

” 这种怀疑越来越强烈，在我看到我爸回家之后才消散。

回过头来想，自己是不是疯了——第一次怀疑自己是否正常。

这个电影很宏大，宏大到叫人绝望。

时间和空间都被人操控，留给小猫的，只有奔跑，追逐，抢夺，攻击。

当然还有爱。

我们不能指望从这部电影里面看到什么社会意义，它本来是一个讲述梦境的故事，豆瓣里对这个故事的评价各式各样，但毫无疑问都有一个相同点，那就是不管谁都明白这个故事具有极大的多义性，你怎么看都成。

那么，我就从《猫汤》这个名字说起吧。

故事的名字叫做《猫汤》，而涉及到拿猫来煮汤的片段看起来只是一个小小插曲，有老鼠妄想症的欧吉桑请猫弟弟和猫姐姐吃饭，妄图拿它们煮汤喝。

在请吃饭的过程当中，欧吉桑把小鸟栓在桌子上浇油点燃，这是个很血腥的片段，可是小猫完全没有表现出丝毫怜悯，相反它的表情很兴奋。

到欧吉桑失足掉到在锅子里面的时候，小猫截断了他的四肢——就像欧吉桑想要对小猫这个干的一样。

在看到这个片段之前，我就觉得小猫会这么干，因为在这么梦境当中，残忍是个基本的世界观。

因为世界本来就是很残忍的。

像猪，他本来是良善之辈，但就因为太过于良善，因而完全给猫当成猪看了。

那不是可怜，而是凄凉。

在最后的时刻，猪把小猫手咬断，可也没有什么意义了。

世界是上帝的游戏，在电影里这个概念被反复强调。

在那个世界里面，上帝是当权者，但是上帝不怎么把世界放在眼里，于是所有人都陷入了混乱当中。

能够活下来的，唯有残忍的人。

后来猫姐姐的眼睛被治好，他们都回到正常之后，我以为这个事情就完了。

残忍统治世界后，一切又重归和平。

这个概念在《英雄》里大概说明白了。

可是，在和平之后，鬼才导演又干了一件小事情，那就是叫所有人都消失了，猫爸爸，猫妈妈，刚刚救回来的猫姐姐，一个接一个地消失。

最后才是小猫。

这个才点明了主题，这个世界，是残忍而冷漠的神的玩物。

而我们的生活，只是神巨大背影下杳渺的旅行。

猫眼看世界，一半亲历，在飞溅鲜血的嘉年华中舞蹈；一半灵媒，在不死非生的感知中穿梭。

隐蔽在正常中的异常才最让人惊恐。

影片一开始便是可爱小猫在浴缸中的自娱自乐，看似温馨的场面，却因诡异的视角反常起来，旋转的房屋，被凸透镜方法变形的景物，让人晕眩，更让人恶寒。

也许有人看到猫弟弟大而纯粹的黑眼珠会被萌的一塌糊涂，我却只觉心惊，尤其在水下看到那双眼，是的，从一开始，片子就不着痕迹却也不遗余力奠定着自己诡谲暗黑的基调。

状若温情默默的拯救旅程开始了，用四瓣花换取灵魂的剧情设计纯情的让人害羞，但这只是作者披着纯良外衣开始的第一刀。

前路漫漫的小猫，你可看到你跋山涉水找寻的花儿就在身边，蛛网下纤弱的小花，正等待着被采撷。

只是，唾手可得的永远蒙着灰尘，先知在本家永不吃香，至理明言。

旅程的第一站——马戏团。

当世人麻木不仁，鲜血成为了寥寥无几能取悦人们的元素。

于是，小猫们便看到了这样一场“精彩绝伦”的人肉切割大戏，何时起，血浆不再是惊恐的代名词而成为了亢奋的催化剂。

而愚蠢的人总是妄图以破坏或伤害的方式取乐。

不顾一切的毁灭，结果只能是得不偿失，加之于他物的伤害必将加之于自己，加之于他物的毁灭必将毁灭人类本身。

旅程继续，这次的诺亚方舟没有盛满希望，相反，它有污秽（食人粪便的鱼），有贪婪，有暴力……除了色欲，其余六宗罪竟都在这小小的一艘船上。

最惊人的一幕，莫过于沙漠中猫家姐弟对猪车夫的刑虐，说生喝血死抽筋亦不为过。

当暴行单纯化，不再是借口生存或其他，才是最最可怕的恶，直接刺痛画面前我们的眼。

缝好自己滴血的手笔，小猫打开满是断肢的袋子，肮脏而且数量巨大。

其实，大概人类都不过是残肢，一截一截，也曾被苍蝇巡戏，也曾恶臭不堪。

在童话中，城堡永远是王子公主幸福快乐的归宿；但请不要忘记，在现实中，城堡却可能是恐怖片悬疑片甚至灾难片。

城主大人视生灵为草芥，建立在血腥与残暴之上，肆意寻欢作乐。

猫眼看世界，蚕食生灵和血腥屠杀都不具备任何意义，归根溯源，也只是人类本性的恶之花肆意盛开的必然结果。

人吃猫，猫吃人，那一锅汤不论煮了什么，都脱不开惨叫和挣扎！

继续上路，小猫睁大眼睛看着静止的一切。

高高在上的神随便的轮转时间，也不过是为了半块血淋淋的扇贝，谁管地球千疮百孔，万物生灵涂炭。

静止，倒回，都是神根本最最随便的一挥手。

原来我们不能释怀的死亡，战争，进化和其他的一切，都是如此渺小和无关紧要。

那些自以为是的族群，也无非就是别人的一顿盘中餐。

最后，小猫找到了拯救姐姐的四瓣花，快乐牵手的姐弟的背影那么宁静美好。

或许是太温馨和谐了吧！

导演终于忍不住划出了第二刀也是致命的一刀，团聚的一家人莫名其妙的消失掉了，只剩电视里一片雪花点，消失了，彻底消失了。

猫眼看世界，残忍，血腥，邪恶，毫无希望。

本片以荒诞和超现实的手法揭露着我们不敢或不愿意面对的现实，纯洁背面，是深不见底的黑暗，在那里面，血肉纵横，恶恨驰骋！

片尾音乐中那段循环往复的八音盒，带着意犹未尽的惊悚，一遍一遍，重复重复……

本片脑洞奇大，结局莫名的想起少年派了。

看这片就看你要不要过度解读了，就算不那也是够血腥的，恐怖程度就一星吧。

个人把猫小弟救姐姐作为主线，从死神手里拉回姐姐的半条神魂保住了姐姐一条命，带姐姐散心游玩一路遇到的各种奇异怪谈，遇到再危险的情况自救也不忘姐姐。

最后姐姐恢复神志那一幕真的特别让人动容。

副线就是各种奇奇怪怪的东西，总之所有的灾难都是有因有果，由宿主造作的由宿主本身承担。

里面那么多荒唐的东西深思起来极为可怖，比如说莫名出现在小船上的猪，把猪肉割了吃了，猪的皮囊还有意识且还感恩又一路驮着姐弟在沙漠里走。

我最怕的是把猪比喻成猫妈妈，所以再见。

这种脑洞的拒绝。

绝望如《猫汤》，却给我带来一丝久违的平静。

似乎在告诉我们，不要抗争，命运与命运主宰者一样不合逻辑又不可抗拒。

穿过恐怖马戏团，越过炎热沙漠，逃过吃猫巨人…在上帝爷爷的一次失误后终于找到了四叶草，救回了心爱的姐姐。

可谁知道就在一瞬间，所有一切像被拔了电源似的全部消失？

你说这很荒唐，我却暗笑。

哦亲爱的，这才是世界的逻辑，它的逻辑在于毫无逻辑。

蝼蚁般的你我生存其间，即便花光心血努力缔造美好也会轻易被更强大的物事毁于一旦。

我爱这运息不止的齿轮，我爱这硕大装满乌云的鸟儿，我爱喝血的上帝爷爷和装地球的餐盘。

这代表着无限的强大。

我们是忙碌的蝼蚁，我们可以仰望却无法揣测人类。

瞬间消失。

雪花满屏。

就当美好从未发生，而终生付诸的努力比起永恒也不过电视画面一闪而过的瞬间。

最后，黑暗来袭，平静如期而至。

漫画家ねこぢる，是我知道的继山田花子后，又一位因自杀消失的GARO系（可以这么说么？

）漫画家，当死亡不可避免的成为作品调味剂或噱头时，往往会强烈到覆盖作品本身的味道，但阅读猫汤系列，确实会让我常常想到作者本人。

这部剧场版实际是她的多个短篇漫画杂糅而成。

此外印象深刻非常典型的一篇：猫姐弟欺负母鸡一家，充满食物链上端的恶意。

正直豪爽，练过空手道的鸡哥（自强的弱者，仿佛充满希望）赶回，教训完猫姐弟后，又不计前嫌的招待他们。

可惜正值此时，强大到能一人屠尽一族生物的猫爸出场，毫不讲理，一脚就把意气风发的鸡哥踩回弱者原形，任人鱼肉，和鸡妈一道变成盘中餐，唯一自我意识觉醒了的鸡小弟战栗着目睹一切，更幼年的小鸡则若无其事的在盛放着炸鸡的桌子上啄食残渣。

在猫汤的故事里，希望始终不存，自我意识永远只是痛苦，而站在食物链上端的猫的一家，与其说对这些毫无知觉，不如说主动隔绝了交流。

比如猫姐弟被鸡哥暂时压服后，面对其主动释放的接纳善意，只是迫于形势的诺诺，绝无一丝触动。

一旦猫爸出场再次得势，姐弟立刻对鸡哥进行报复，表现是孩童式的天真残忍和冷酷，却真诚直接，如生存本能。

因为对弱者的掠夺和恶意才符合世界的法则（漫画中的神亦充满恶意），食物链关系中，相互体恤根本多余，善良更是弱者的可笑专利。

很少见到这么悲观的设定，确实让人觉得作者有着难以被捂暖的内心。

补充：应该说，动画和漫画的意趣不算很一致，尤其是结尾处理，其实是种煽情的滥用，实际可以用于任何片尾起到同样效果。

全片沉溺于硬伤感的气息和原作的清醒冷静严重不符。

漫画五星，动画只得三星，故弄玄虚的表面文章太多，貌似深刻其实只是追求轻巧愉悦，而又并不新颖，能看出较多模仿其它动画的痕迹，故作另类。

爆裂发大水、机器蝴蝶、时间齿轮之类的桥段都太庸俗，水象之类不过是堆砌意向，甜而做作，这些对原作的稀释或许能讨好不少观众，但于我反效果。

更多相关：猫的眼睛看见很深很深的黑夜：>>http://movie.douban.com/review/1974230/图解猫汤，天真可爱与诡异之超现实作品：>>http://www.u148.net/article/45936.html原作漫画节选：>>http://www.douban.com/photos/album/46850987/

如果没有经历过就放弃，不能算做绝望当一切刚刚重新开始却戛然而止，留下的只是无奈吧这个夏天总是下雨显得有些阴冷，我们挤在大大的沙发里无法停止抽烟活动的主办人说来来我们看一部表现梦境的动画片，原画作者画不下去就自杀了呢然后看到了一头栽进浴缸里的猫弟弟，那一刻估计他已经死了，所以才能诡异下去他帮着垂死的猫姐姐找回了半个魂儿，然后猫姐姐一直痴痴傻傻迷迷糊糊讨论时有人说他们在逃避，我倒觉得是主动的寻找，他帮姐姐找魂儿，也要找到没有死去的证据马戏团里吐云彩的魔法师，他带来的不仅仅是创造还有毁灭，当贪婪索取，他必将爆发化作黑水淹没整个世界，我突然想起了悬在四川盆地头上的堰塞湖，崩垮的一瞬肯定壮烈又华丽他带着猫姐姐上了小猪的船，排下的便便被小鱼吃了，所以他们不吃鱼，而是让小猪割下肉来水里飘浮的孕猫被老鹰抓去吃，排下的便便成了肥料，结出来的果子里有母子的灵魂，安兮沙漠里的小猪再也受不了折磨成了一张皮，姐姐发现水大象，这是我最喜欢的一段音乐也好，场景也好，他们难得欢笑就让这一刻继续吧，可是动画中的现实也很残酷所谓的上帝其实是个吃货，为了掉进时间齿轮的午餐就可以让时间静止、飞速前进或是倒退于是我们看到人类、历史、社会、地球，所有的悲喜剧不过只是那句歌词地球吓了一跳，死了几千万个细胞，不管黑的白的黄的红的，谁都逃不掉猫弟弟准备带着姐姐找到了花花，姐姐好了，他们蹦蹦跳跳想回到平常的日子里爸爸、奶奶、姐姐、弟弟一起坐在电视机前吃饭，弟弟便便回来，一切都不见了该死的吃货上帝又开始拿地球开刀了，biu的一声，我们都会结束，带着希望，带着不甘甚至来不及道一声晚安，哦爱私密，哦姬酱，哦爱私密，哦噶桑，哦爱私密，敏那桑

整部影片虽然只有33分钟，大概可以分为几部分来理解。

一，家庭环境对成长过程的影响。

影片刚开始，有一个镜头就刺痛了我，猫妈妈在做饭，猫爸爸在喝酒，都对孩子不理不睬，家庭的冷漠必然会给孩子的同理心带来极大的影响。

二，社会环境对人心理的影响。

猫弟弟出门遇到三个叽叽喳喳的欧巴桑，他把其中一个放了气，然而，另外两个人只是冷漠的看了一眼，就继续聊天，想到了《呼吸》中的一句话：面对有些伤害，没有任何办法能保护他们，比如忽略。

在我们总是声讨施暴者的时候，有没有想过，其实沉默的大多数，也是无言的施暴者。

这也就不难理解，猫弟弟和姐姐在寻找灵魂之旅中所发生的一系列的事情：不停的奴役猪，吃他的肉，在他奄奄一息没有利用价值的时候，还打死他，猫姐姐原本是无意识的状态，但她依然会跟着行凶。

像不像现在的网络暴力？

吃瓜群众打着正义的旗号行着恶劣中伤之事？

缝补娃娃的老太太，我更偏向认为她充当的是教育者的角色，当我们在暴力中成长，也因暴力付出代价，需要的仅仅是把手缝上吗？

谁来告诉我们如何避免伤害以及如何不伤害别人呢？

这也导致了后面猫弟弟以暴制暴，在大叔哄骗他们姐弟并且想吃掉他们的时候，他奋起反抗“制裁”了大叔。

其实大叔在烧鸟的时候，已经可以看出危险的信号了，很可惜，并没有人教会我们如何自保，我们只能以暴制暴。

三，毛姆在《人生的枷锁》中说：人，并不比其他形式的生命意义更重大；人类的出现，并不是造物主的顶点，而是自然对环境作出的反应而已。

猫弟弟吃鱼，打死猪，把大自然的资源当作理所应得的东西时，显然是作为生物链顶端的，然而，正是这种认知，不停的向大自然索取，才导致了灾难（在马戏团中引爆了洪水）。

后来，时间静止，倒回，甚至于地球，都只是上帝的随心所欲罢了，那我们之间的斗争，乃至战争，看起来格外滑稽可笑，毫无意义。

影片的最后，尽管历经千难万险，总算找到了四瓣花，但是家人全部消失，只剩下猫弟弟自己，那我们一直的苦苦追寻，又有什么意义？

说到底，这个世界，是个什么世界，不过是主观意识而已。

短短三十二分钟的小片子，看了一遍，觉得没有完全看懂。

和OTAKU片子一样，它融合了太多的东西，和OTAKU片子不同的是，前者的融合是以此为乐趣，后者则是将其融进了自己。

成就了一种全新的感觉。

是宗教的救赎吗，可这救赎中充满了戏谑的血腥，和之后无谓的虚无。

真是一部奇怪的片子。

怀疑的虔信者。

你坐在马戏团里看着美女模特四肢分离，血肉横飞，你以为这就是精彩。

你欺负猪笨，切掉一块他的肉煎熟了然后给他吃，看着他把自己的肉吃的津津有味。

你以为只要鞭笞就会得到顺从，结果那个被你欺负的人临死前也要咬断你的胳膊。

你感谢那个善良的老婆婆，感谢她为你把断掉的胳膊缝上，其实在床底下藏着一麻袋断胳膊断腿。

你傻不拉唧的以为自己走运，大叔给你吃烤鸡给你吃巧克力涂层的房子，哈哈，然后你在大叔的温泉里发现了调味料，他想用你做汤。

你时而踌躇满志地规划人生，时而细细回味过去的日子，呵呵其实贪玩的上帝只要随意拨愣一下时钟，你说没就没了。

你拿到了四叶草，姐姐醒了，家人团聚，坐在一起吃饭看电视，你高兴地不得了啊。

谁知道你一眨眼的功夫，他们全都没了。

你以为这个世界可美了可好了，你以为自己艰难的旅途可以换来最后的圆满。

呵呵你煞笔了。

电影的开头，是猫小弟想要捡回不小心掉进水池的玩具不慎倒栽入水，介入生死边缘的他灵魂离开身体，在家中游走时看到了死神带走了姐姐的灵魂。

姐控的他一路追着死神要抢回姐姐的灵魂，在与死神抢夺的过程中，姐姐的灵魂被撕裂，猫小弟只抢回了灵魂的一半。

死神可能是被猫小弟的倔强感动，告诉他要找到橙色四瓣花才让完全救姐姐，可惜抢到姐姐灵魂的他只顾逃跑没有听见。

家中的姐姐被医生诊断无力回天，他将抢回的半魂送入姐姐的身体，姐姐醒了过来眼睛却失去光泽陷入无意识半痴呆的状态。

为了能让姐姐恢复健康，猫小弟带上呆呆的姐姐踏上了电影里光怪陆离且荒诞的旅程。

电影看似毫无逻辑，却又不经意间有着各种联系，正当你陷入逻辑思维却又画面一转进入荒诞的叙事。

这些看似荒诞的电影情节却是深刻的嘲讽了现实世界。

无度索取带来的灭亡。

怪诞嘉年华。

姐弟俩旅程的第一站，是孩子们都喜欢的嘉年华，虽然猫小弟是带姐姐出来治病的，但还是难掩孩子的天性，看到热闹的嘉年华还是忍不住被吸引跑进去观看。

节目的内容血腥而暴力，被肢解的空中飞人小姐身体四分五裂血肉模糊，飞溅的血肉喷了观众一脸。

观众却没有对生命的敬畏，只有对血腥的兴奋，不正是很多暴力崇拜者的样子！

接着是一位慈祥老人（个人感觉应该是指代造物神）的表演，让观众说出想要的东西，老人便对应变出实物。

观众的要求从生活物品开始，看到每次都能实现，最后提出了要现实中并不存在的『黄金象』。

正所谓『人欲无穷，食髓知味』人的欲望总是无休无止，从不曾有满足的一天。

所以嘉年华站重镑节目出场人类的贪婪本性直接世界毁灭。

老人让嘉年华的工作人员带出一只身体透明的怪鸟，透明的身体里一开始装着的是蓝天白云，这只怪鸟应该是指大自然。

几个人类用绳索捆住怪鸟的一只脚用力拉扯，怪鸟在发出鸣的同时从口中吐出了各种各样的物品。

所有人对鸟的哀鸣无动于衷，只关注从怪鸟口中吐出的物品。

在一次又一次的掠夺过程中，大自然终于愤怒，体内的蓝天白天为滚滚乌云所替代，并最终撑破怪鸟的身体化作漫天洪水淹没整个世界。

地球一直为人类的生息繁衍提供着所有的一切，人类不知休止的贪婪索取，大自然正在用它的方式——洪水、海啸、干旱、飓风等等极端气候警告着人类，只是人类真的会有知足的哪一天吗？

我们都是被割肉的小猪。

洪荒世界里只剩下了猫姐弟和一只猪。

他们仨同乘一只小舟漂荡在荒芜的世界。

生存就需要食物，可猫小弟对于食自己便便的小鱼很是嫌弃不愿意把它们当食物。

悲催的小猪从同伴成为了食物提供者。

猫小弟将从小猪身上取出的肉进行烹调，作为该食物的提供者小猪只能在旁边流口水。

当猫小弟将其中一份『食物』分给小猪时，小猪还很高兴。

为老板赚钱的我们都是一只只小猪，在老板吃我们肉的时候只能眼巴巴看着，老板偶尔『发善心』分一杯羹予我们时，我们也如小猪一般感恩戴德。

如果以为这就是压榨阶层的全部，我们就图样图森破了。

只仅仅是取食被压榨阶层的肉这种事怎么可能？

劳动者的肉（创造价值的能力）总有一天会因为年老、疾病等等因素而失去。

当小猪无肉可割只剩一具勉强能行走时，猫姐弟便把它当成了交通工具。

无肉可割的情况下猫小弟突发奇想的冒出一个获取肉的办法——用棒子猛打小猪的头，敲出的包再割下来，这里让人细思极恐的是处于无意识状态的猫姐姐也拿起大棒加入暴打小猪的行列。

暴力倾向深深的扎根在所有动物的基因中，无意识的暴力更让人害怕。

在生存这一最低要求不能得以保障时，小猪终于反抗了——咬断了猫小弟的一只手臂。

普通大众的承受压榨的忍耐力常常可以超出我们自己的预期，只不过当生存这一最低要求都无法得到保障时，最逆来顺受的小猪样的人们也会作最后的一搏。

困在既有经验中的人们。

茫茫黄沙中，猫姐弟无水无食，生存的本能促使他们去寻找生命之源——水。

挖了一次又一次之后，猫小弟找到了水，而且水化作了一只水象，猫姐弟在水象中游来游去。

这样欢乐的日子是短暂的，洪水退去后炙热的烈日烘烤着大地，水象也在烈日下慢慢蒸发失去了活力最终消失。

猫小弟进入挖坑找水——嬉戏——水干——挖坑找水的循环，直至再无挖不出一滴水。

当一件事有一个办法可以解决时，既使这个办法存在着不可持续的致命缺陷，只有还能继续使用来解决眼前的问题，人们通常不会再去想第二个方案，除非有一天这个方法走到死胡同，人们才会愿意放弃既得经验重新天辟新的方法或者领域。

生命的往复循环并没有那么高大圣洁。

洪水过后，浮尸遍野。

是生命的终结也是生命的起点。

一具妇女的尸体（腹中有孩子）被大鸟叼走成为雏鸟的食物，消化成为便便之后落入大地滋养一株植物成长，开花结果之后从果实里长出了两只猫，完成了生命的重生循环。

生命没有高低贵贱，看似生命的终结也许是另一段的生命的开始。

拼命寻找的东西也许就在身边。

电影用了很大的篇幅讲述姐控猫小弟带着姐姐寻找治愈姐姐的方法，殊不知他苦苦寻找的橙色四瓣花就静静的开在他家小院的角落。

人们总以为能治愈我们的东西是稀有而高高在上的不凡之物，不可能是身边不起眼的野草小花。

当猫小弟历经种种奇遇，在最终全是人造机械世界里看到唯一是自然界生长的小花，全部人造物品的衬托下才显出了小花的独特与唯一，猫小弟终于发现了它的是自然界唯一的存在，才将它视为珍贵而稀有的物品采摘送给最爱的姐姐。

收到小花的姐姐眼睛终于恢复了光彩，原来绕了一个大圈，救姐姐的东西它一直就长在自家小院的角落。

食者与食物之间随时都会转换在阴森的古堡，猫姐弟遇到了奇怪的古堡主人。

主人用各种美食款待姐弟俩。

其中还有变态的生烹小鸟桥段，现实生活中也不乏类似的残忍吃法，比如与之相比有过之而无不及『食三叫』（具体吃活太变态恶心我就不写出来了，好奇的童鞋自行问度娘），电影里时时都在表现人性啊。

只是一转头，猫姐弟就从食者变成了食物，被扔到一口大锅里和各种佐料一起要被做成汤了（肤浅的我想电影名是不是就取自这里啊）。

食乃生存根本，为了生存一些物种注定要成为另一些物种生存廷续食物来源。

生存从一开始就是血腥暴力的掠夺游戏。

是成为强大的食者去掠夺还是成为强者的食物为强大的物种繁衍做贡献，生命在进化过程中都做出了选择。

如果把整个生物圈连起来看，任何一种生物都同时是食者和食物，这也包括植物。

食肉动物吃食草动物、食草动物吃植物、植物又吸收各类细菌分解的动物尸体。

战争的阴影，暴力的旁观者人的情感与生俱来总是带着立场和主观，处在不同的立场便会有不同的情感表达。

简单说，同一件事处在不同立场的人情感完全有可能是相反的。

一般情况下，事件双方当事人的感受才有可能是最直接、最真实的，他们的情感倾向明确、激烈，爱憎分明。

作为世界上唯一遭受过核武器攻击的国家，日本人对于具有毁灭地球能量的核战争会有更多思考。

电影里一朵朵的蘑菇云、处决人犯的暴力画面，都在讲述着战争的阴影。

电影里时间可以因为『上帝』找食物而逆转时间齿轮而倒流，现实世界战争中陨落的生命却不会有重来一次的机会。

现今世界范围内的战争没有一刻停止过，只不过我们从当事人的角色转换到了旁观者。

我们讨论着某国战乱了，每天都有人因为战争而死去，可是无论我们是喜是悲，根本无力去改变这个战乱的局面，我们再多的同情心也不能换回哪怕多一个人的生命。

因为中国近代史的因原，我们看到战争时多少能与战乱国家的国民有那么点共情，可是在一次又一次的类似新闻中慢慢消磨着同情心，直到有一天变成一个麻木的旁观者，一如怪诞嘉年华里的观众。

以为是幸福的开始，事实却是绝望的终结。

猫小弟带着姐姐全世界的去冒险，以找到橙色四瓣花治好姐姐而告终，电影近尾声时是恢复正常的姐姐和猫小弟一起愉快的出门买美食，回到家中一家人其乐融融的在一起看电视。

本以为电影会就以这样童话式的结局完结，就算之前的所有情节带来的压抑，也会因为这个温暖的结局而有一丝安慰。

可是如果就这样结局了又怎么能让我记住这部电影？

猫小弟转身上个洗手间的时间，猫爸猫妈猫姐一个又一个的从画面里消失，在消失的过程中，其他人对于消失的人似乎毫无察觉，上一秒还在眼前的人下一秒消失不见，居然没有任何反应，就好像消失的人从不曾存在过一般。

消失的不是具象的每一个人，消失的是更像是存在本身。

死不可怕，可怕的是曾经的存在也一并消除，雁过留痕，如果连存在过的痕迹都被抹去，那我们到底是存在还是不存在？

随着电影里猫小弟一家的小屋也闪不见只剩一个全黑的屏幕，让人不由得开始怀疑电影里所有的故事是否存在？

猫小弟一家是否存在？

如果从一开始这些就不存在，那么猫小弟历经磨难救姐姐的本身又有何意义？

存在本身如何证明自身存在？

也许这就是一个死循环，作者本身也无法想通而陷入其中，在不得解答的反复痛苦思考过程中选择了结束生命的方式逃离。

是的，漫画的原作者桥口千代美1998年自杀身亡。

作者自己也没有找到出去的路，迷失在了自己的作品之中。

电影好像在说一个姐控的猫弟弟经历重重考验，最终找回姐姐失去的一半灵魂，成功拯救姐姐的故事。

其间，猫小弟领着只有半魂神志不清的姐姐历经了怪诞嘉年华、世界洪水孤舟漂流、徒步干旱沙漠、阴森城堡冒险及满眼钢铁齿轮构成的机械世界。

最终，在飞过的蝴蝶都是机械制造的世界里，找到了那株能召回姐姐失去半魂的橙子四瓣花，猫姐姐的眼睛终于恢复了生命的光泽，似乎一切都回到了正常的轨道，但是电影的结局却出乎意料的充满绝望。