怪谈

《怪谈》整部电影由三个导演拍摄三段不同的恐怖故事，分别以微信的三个功能命名。

题外：前几天上映的《微爱》全称也为《微信时代的爱情》，最近企鹅家也真是够火的[doge]本来，我是一个不敢看恐怖片的人，看完这部才发现，原来国产恐怖片的画风是酱紫的。

1、第一个故事：《附近的人》，画风：闺蜜撕逼范儿第一个故事《附近的人》，导演是《倔强萝卜》导演田蒙。

简单来说，讲述的是四个女大学生在游泳队争宠撕逼的故事。

首映时，主持人说这段故事像《致青春》，我看完说No，这节奏分明是像《小时代》么！

·画风要点：一定四个女生，要有一个意外的腹黑美女，而且，一定要穿运动服。

看这段故事，脑海里一直反复哼着一首歌毫无违和感：”我们说好不分离，要一直一直在一起♪“——吵什么吵闹什么闹，几十年后还不是一起去跳广场舞。

2、第二个故事：《摇一摇》，画风：大龄单身文艺女青年，容易变态第二个故事《摇一摇》，导演是咸旭初，早年导演过很多MV，看来因此对文艺青年深有感触。

简单来说，就是讲一个文艺青年，沉醉艺术和爱情不能自拔，最终成为变态杀手的故事。

·画风要点：文艺女青年要穿着长裙、短发、表面知性，骨子里带着明媚的忧伤，内心其实早已因为嫁不出去而变态，就像《大龄文艺女青年》这首歌里写的一样一样的。

这个故事警告广大文艺女青年，文艺适可而止，而且要早点把自己嫁出去，否则，真的容易变态啊！

3、第三个故事：《漂流瓶》，画风：暖男穿越范儿《京城81号》导演叶伟民压轴执导的第三段，让片子的氛围立刻有了浓郁港片儿的味道。

李治廷与文咏珊主演的一段萌萌哒的浪漫爱情故事。

·画风要点：暖男，一定要穿帽衫！

一定要羞涩！

一定要远远地望着女神！

做坏事可以，也是在梦里！

呐，《我的早更女友》里面佟大为也是酱紫扶正的。

当我正沉浸在深具穿越画风的浪漫爱情故事里无法自拔时，港产惊悚片的标志人物“龙婆”罗兰突然蹦出来，猛然把大伙摇醒，“醒醒醒醒！！

你以为你在看穿越爱情片呢？

人家这是部恐怖片！！

”呐，在我们强大的审查制度和对青少年身心健康的保护下，国产恐怖片儿的画风就是酱紫的不敢看国产恐怖片的童鞋大可放心去看，也不用担心怕怕呢，回家肯定可以睡个好觉，也不用怕做噩梦呦

这是第二次本人去电影院去看恐怖片，实话实说是为了某位明星去看。

这是国产电影，所以当你看完整部的时候不要说不惊悚，不害怕之类的如果你没有被某一故事中的画面吓到我只能说你可以试试晚上去墓园偷吃贡品了。

电影结构在国内恐怖片上的突破还是蛮大的，由手机作为线索过渡串联了三个故事。

具体内容当然要各位看官去自己瞅瞅了，对于手机作为过渡是僵硬还是自然当然是仁者见仁智者见智了。

我们对于国产恐怖片最大的期待肯定是突破突破了，可我们最最亲爱的总局是不会允许一个尺度，如果你为了自己喜欢的明星去看当然肯定你愿意买单了，如果你为了刺激的话我不如建议你去在乱葬岗玩野战，或者你是为了感受氛围可以考虑给电影4星。

还有关于故事安排的合理性，总结就是跳跃的矛盾，不知道三个导演是否沟通过竟然幅度这么大。

到底是地域还是空间还是时间你最起码给本人一个提示吧，或许是我太蠢了！

你刚刚揭秘了第一个故事内容是杀手心理还是人性自私，姐妹撕逼到底重点在哪里？

不得不佩服黄明演的被鬼上身，估计又有一批妹子自愧不如了吧。

还有三姐妹那么快的故事发展，我甚至连名字都没有记住，以至于到最后只记得杨洋在病床照顾黄明，还有那个嘴边长痣的女生感慨的几声，这个到底是说明了什么道理啊？

第二个故事警察跟踪着男主角为什么不阻止水泥倒下来弄死了姚一呢，我很好奇警察是不是很想让姚一去死呢？

李治廷的是一场噩梦引发的琼瑶言情唯一的吻戏，很可惜那个贵婆婆的出现了，只是几个镜头这还是鬼片吗？

剧情太过于简单了，是为了突出氛围而忘记之前的铺垫，搞得我这种头脑简单的人只记住老人几个镜头，完全不知道为什么要发生这些故事呢？

不得不夸奖一句片方的节俭，效仿笔仙请新演员来节省片酬是想投资到特技上吗？

可惜了特技也是二三线水平。

整个电影就记住了杨洋的长发美腿，李治廷小鲜肉秒变大叔，tvb艺人酱油出场。

使徒行者好歹也是男一的跟班啊，在这个电影里面竟然牺牲这么快！

总之希望以后总局能不能审核松点，让我们能够完全去感受一次正儿八经的大陆惊悚片

不经意间，在拐弯的街角出现了一位女孩。

这是我在打开电视看到最最独特的偶像—杨洋，仿佛恍惚之间迷上了她。

　　11年，我和许多人一样经历着奋笔疾书的时候为了理想埋头苦干，跟大多数人一样，励志给自己的青春不留下遗憾，闯下属于这个年纪的一片天地。

　　那年我初二。

　　也是从我们的初二开始，便在这个人身上刻下了太多不可磨灭的记忆。

关于友情，关于梦想。

　　那时候，我守着自以为是的圈子，背离一大堆世俗的界限与规定，以为在特立独行地走着那些所谓庸俗的人们不敢走，甚至不敢想的路。

我甚至以为那是成功。

现在回想起来，也无所谓幼不幼稚，甚至会有所怀念。

那才是那个年纪最应该有的生活状态吧。

　　如今，我在这个点上，我回首过往，尽是唏嘘。

　　四年来，我在这个人身上，望着她的梦想，数着花开花败，听着四季轮回。

时光留在我身上的，满是尘埃。

　　以前被我拒绝的烟圈，也在我指尖点燃。

你们当时说我矫情，我觉得只是还没到时候吧，这不，最终，仍是没能避免。

　　说到矫情，我还不得不说说你们这些说我们只会追星的三观不正的年轻人，我们喜欢上了她愿意为她守护一场关于未来的博弈，我不是无法自己去追逐自己的梦想，只是佳人一枚怎堪看她受尽苦楚，她是登上了一个闪光的舞台，别人都是以为她未来星途坦荡，却不知道她在背后的默默忍受才换来几部电影和一张ep，我们该怎么做才能让她不觉生活不公？

　　如今坐在网络的一端，却只能看着微博里那她寥寥几篇，然后独自一人，默默感伤。

　　曾经你们以为不懂礼仪的我，拽酷的混迹在形形色色的人群中察言观色，将所有私人的喜好与态度，裹挟进心底深不可测的漩涡中，带着虚伪的面具与他人附和。

　　曾经不可一世，满不在乎的我们，也终究一天，在现实面前跪地求饶，为了生计，疲于奔波。

这是四年来我最大的感受。

　　偶尔会在某个光影交错的瞬间，想起那些单纯的过往，温暖得伤感着。

只是不知道你们是否和我一样，在回想起那段日子的时候，总有一股暖流，在心里拂过，游遍全身，带着淡淡的温馨。

只因我们互相挖苦，反目成仇，又能和好如初。

　　生活啊，总是强迫着人们做些不愿意做的事。

　　记得她淘汰那场，我有好几个瞬间，缓不过神来。

原因是回忆一次觉得愈发残忍一次，四年了总会少掉那些当年陪伴她的人。

然后一起疯狂的人越来越少，直至剩下我一个人。

直至剩下我一个人，留在这座不堪回首的当年。

　　我问过你们，会后悔吗？

你们总是会豁达地笑着，说着一定会经常再见的谎言。

　　其实我知道，后悔也要去做啊。

　　其实我知道，你们怎么可能忘记，我们为了那位坚持的女孩，毅然站在人口攒动的路口，像等待审判的罪犯，努力地申辩。

努力着，为我们的偶像梦想申辩。

尽管经常会有异样的眼光，刻薄的嘲讽；尽管我们有时会像乞丐般的被施舍；尽管我们经常不被理睬。

但是哪怕只有一声友好的掌声，一句鼓励的话语，我们便会欣喜地整夜亢奋。

　　其实我知道，你们怎么可能忘记，我们为了坚持了那么久的喜欢，多少次因为在别人的几句无心之害便恨不得灭了全家，巡演的喉咙，终极pk的坚持。

我们到底依旧乐此不疲的是什么。

　　只是生活，催促着我们不得不为自己的生计考虑。

　　当一座城市，再也感受不到自己存在的意义，我们又何苦为难自己。

　　其实我都知道。

　　后悔也要别去。

　　 送给坚持过的洋葱，在《怪谈》上映前最后的心声 无关影片

2011年年底，一部由三集不同故事组成的悬疑惊悚剧《黑镜》惊艳了全球，被不少剧迷赞为是结合了当代科技发展的神作，而前不久推出的《黑镜·圣诞特别篇》也备受好评。

这种惊悚片/惊悚剧的模式也再度引起关注，如这部正在热映的叶伟民等执导的惊悚片《怪谈》，一方面是采用了三段式的故事方式，同时也借鉴了《黑镜》的手法，把现实生活常见的手机等通讯工具与惊悚感结合起来，让人在观感的过程中既心有余悸，也可能对手机等现代化技术工具有所反思。

其实，在九十年代中期香港电影的没落期时，中大电影就推出一系列的三段式惊悚片，最典型的是《阴阳路》系列，还有叶伟民、钱文琦、马伟豪执导的《怪谈协会》等，这类影片因为时长一般在半小时左右，又可以结合不同导演的不同风格特点，一度成为了淡市里的黑马之作，不过新千年之后逐渐淡出。

而文隽与叶伟民这对搭档重拾这个类型故事，并邀请另外两位年轻导演田蒙、咸旭初一起合作推出这部《怪谈》，既有几个大学好友在步入社会之后的撕逼大战，也有《恐怖蜡像馆》类的结合了美术雕像、微信聊天、黑夜杀人狂等元素的恐怖片，更有聚焦于办公室文化的惊悚事件……如果用一个已经有些俗的词来说，就是“接地气”。

英剧《黑镜》是以科技高度发展为前提讲述接近于现实生活的题材故事，而《怪谈》里的场景、故事、人物关系等则是在现实生活里屡见不鲜，就以叶伟民执导的第三段故事来说，小气又有些咸湿的老板，既是香港八九十年代“小男人”电影的延续，也是现实生活的一部分，表里不一、见风使舵、紧抓机会往上爬的同事，还有带点人情味的老街坊等，使得现实的气息扑面而来。

演员的表现也是影片精彩的一部分，特别是香港电影金像奖最佳女配角罗兰的精湛演技。

她在香港影迷当中也有“鬼婆”的赞誉，因为她曾经出演了《阴阳路》、《七月十四》等多部让人心有余悸的惊悚片，而在本片《怪谈》中虽然她的戏份并不多，但是她说话时的低沉缓慢的语调，还有貌似可以看穿一切的眼神，都让人感到悚然。

而李治廷、文咏珊、吕聿来等，也都是以较为内敛的方式带出了人物在命运中的不可控感。

国产恐怖片常常都是给人一种雷声大雨点小的感觉，或者是常靠出人意料的声响来制造恐慌，而较为缺少的是故事、细节层层推进的惊悚感。

而这部文隽监制、叶伟民等执导的三段式影片《怪谈》，尽管故事背景、人物不一，但不仅是通过手机等现代化工具串联在一起，更重要的是营造出了国产片少有的惊悚感，让人不寒而粟。

叶伟民等三位导演联合执导的《怪谈》是一部很有趣的电影，影片围绕着的就是人类的贪欲，电影分为三个故事，很有创意的是，故事的名字都和微信功能有关，三段故事的名字分别是：“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”。

每一段故事都有惊悚骇人的氛围，但是在获知真相之后，最可怕的其实是人类的贪欲。

在数字信息化时代，人们的关系发生极大的变化，虽然面对面坐着，但大家更喜欢低头看手机用微信交流。

但有一点是不变的，那就是人们的貌合神离。

在“附近的人”这个故事中，一所高校的游泳健将在游泳池遇难，虽然没有明显的谋杀痕迹，但大家有点怀疑遇害者身边的几个好姐妹。

这个故事给人以很真实的惊悚感，只要是从大学时代走过来的人，都会有感触，一个系里面很要好的几个女同学，往往在几年的感情之后很容易闹翻，而且都是日积月累的一件件小事。

“附近的人”这个故事中朱珠是主要人物，她与剩下的两位姐妹一起祭奠死去的好友，但同时也在调查好友死亡的真相。

导演通过悬疑设置，让观众在是否有鬼的谜题中不断猜测，当谜底揭晓的那一刻，最终的真相也足够令人骇然。

《怪谈》是一部很手机联系很紧密的电影，每一个故事的主题都是人与人通过手机交流，但逐步走向黑暗的深渊。

手机科技改变了人们的生活，带来了很多便利，还开发了很多应用软件，让人们的生活不再枯燥。

但是，当人们通过手机交往的时候，很容易产生各类的贪欲，从而逐渐走上歧途。

《怪谈》的第二个故事“摇一摇”就直接走向了暗黑范儿，惊悚程度比第一个故事加倍，而且这个故事里面的死者更多，导演把人类的贪欲放大。

吕聿来在片中饰演的小画家因为色欲而接近一名女雕塑家，但这么高冷的女雕塑家背后总是有着很多不可告人的秘密。

从“摇一摇”这个故事来看，故事里没有真正的好人，每个人都是被欲望所驱使的。

导演的表现形式比较大胆和直白，用最直接的方式告诉人们，一个人贪欲过剩最终就会被贪欲所吞噬。

好戏总要在后头，《怪谈》的第三个故事“漂流瓶”由叶伟民执导、李治廷主演，影片在香港取景，讲述一名电影剪辑师的离奇遭遇。

看这个故事，很容易看到过去港产恐怖片的风格，这也是一个惊喜。

目前国产恐怖片的大多都处于学习和模仿阶段，2014年的《京城81号》算是国产恐怖片中的优良产品，这部电影也是叶伟民执导。

《怪谈》不同于《京城81号》，影片更侧重于年轻人的生活，特别强调手机可以让人们的生活产生剧变。

看《怪谈》中就能看到很多生活中的影子，《京城81号》是个比较独立的故事，与观众的生活不会走的那么近。

作为恐怖片的《怪谈》在创作上又找到了一些新的思路和方法，希望国产恐怖片能够坚持提升，即使空间有限，但真正好的恐怖片，是不一定非要看血腥暴力和妖魔鬼怪来助阵渲染的。

（文/小义大道）去年国产电影票房终究未能突破300亿，但在很多方面仍然取得了巨大的突破。

这其中，恐怖片《京城81号》取得了超4亿的票房，缔造了国产恐怖片的新神话不说，最主要的是它一改以往恐怖片赢票房输口碑甚至票房口碑双输的局面，实现了票房和口碑的双赢。

同时，它的成功也为国产恐怖片指明了新路，那就是将恐怖故事和现实相结合——利用京城81号这样有“鬼宅”之称的地点赋予它一个恐怖的故事，用这种“真实”的恐怖震撼人心。

也让恐怖片突破了小众类型片的局限，成为老幼咸宜的大众电影。

而有了《京城81号》的成功，导演叶伟民和监制文隽趁热打铁，终于在新年推出了又一部惊悚片——《怪谈》。

目前这部全新的电影已经上映，虽然导演监制仍旧是原来的配方，但故事却与“81号”不是同样的味道了。

因为这一回叶伟民导演没有到以往年代的老故事中取材，而是利用了现代的工具作为故事的发起点，这就是手机里的微信。

而这样的改变，也让《怪谈》中的“鬼故事”有了更多时新的新鲜感。

应该说，除了取材更有时新的感觉，《怪谈》这部电影的架构也与其他的恐怖片不同，它由三个小故事组成，每一个故事采用了手机微信的一种功能，分别是“附近的人”、“摇一摇”和“漂流瓶”。

通过手机微信的功能将三个故事松散的连接在了一起。

让整部电影有了一种大家在一起轮流听别人讲鬼故事的感觉，新鲜又刺激。

当然，由于取材比较新，因此也就没有了《京城81号》那种厚重感。

第一个故事主要讲四个女生探究好友死亡真相，从神秘来电到有鬼上身，最终结局大逆转。

与以往国产恐怖片区别不大，甚至结局也很容易猜到，不过音效依旧如《京城81号》般出色，而且惊悚恐怖的氛围也是最强烈的、血腥程度也是尺度最大的；至于第二个故事则讲述的是艺术家，某男偷窥到女神的雕塑工作室工作，却发现了女神的秘密，最后警察的介入让这个故事也有了些许破案片的感觉，不同以往。

将艺术家的非凡思维与情节巧妙结合，其不可预见的恐惧感极富变态气质；至于第三个故事，则由男神李治廷和在《变节：潜罪犯》中惊艳的女探员文咏珊联袂主演，虽然冠着惊悚的外衣，但更像是一个港剧的爱情故事，完全可以当一个颜值很高的爱情片来看。

这个故事也是最浪漫、最唯美的一个惊悚故事，相信是大多女孩喜欢的类型。

三个故事的恐怖效果呈现得还算不错，通过三个小故事，导演打造了一个围绕着手机微信的恐怖世界，既新鲜、有贴合这个时代的特性。

看过之后，当离场的时候掏出手机，心中都不免升起一丝凉意，而这也正是《怪谈》这部惊悚电影的现实意义之所在。

在这个智能化的4G时代，手机已经成了每个人的必需品，但是在我们的手机之中，却有着太多不可告人的东西，手机中有“鬼”，但真正的鬼其实在我们每个人的心里，而导演通过这三个故事，也就是要告诉大家这个道理吧！

文/田金双每个人都不止一张面孔，不同的情境下会出现不同的面孔。

当你自以为见到了对方真心时，却不知对方暗藏着怎样的心机。

于是言及微信背后的惊悚话题，《怪谈》来了。

也倒是，微信时代，谁心中没有一个凶险的鬼故事呢？

由文隽监制，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》是一部有关微信时代的惊悚片。

这部电影总共囊括了三个故事：“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”。

当然，故事很凶险，步步迷局，暗藏杀机，险象环生。

但是，如若你看过该片破解真相之后，就会发现其实《怪谈》中的三个故事拥有一个共有的主题：人性的贪欲。

“附近的人”这则发生在懵懂的大学校园，一所高校中的女游泳健将在游泳池中遇难身亡，身上没有明显的谋杀痕迹。

然而，这起事件背后似乎隐藏了太多无法破解的秘密。

几个好姐妹连夜赶去祭拜死去的好姐妹，灾难开始降临。

在惊悚的音效中，导演不断地让观众猜测这起鬼故事中的谜底，而在故事结尾那一刻，人们才陡然发现结果令人骇然。

却原来，真正让人恐怖的不仅仅是凶险的鬼故事，更多的还是人性的贪欲。

至此，借由当事人的台词，创作者亦不急不缓地道出了影片所要表达的精神主题：“如果你想去害人，就连阳光下的浮尘都可以让人毙命！

”人性若此，果然不谬。

相比第一个故事中精心营造的恐怖音效，《怪谈》中“摇一摇”这则故事则有些暴力倾向，在情节推进中有预谋地将惊悚气氛推向高潮。

影片中，一个具有偷窥气质的画家因为迷恋住在对面的美女雕塑家，意欲接近对方，然后一直未能成行。

孰料，有一天，这个高冷的美女邀请他到家里共进晚餐之后，二人驱车赶往郊外的工作室。

随之，让画家毛骨悚然心慌慌的是：这个女人背后有着太多无法破解的秘密：女雕塑家的作品背后似乎隐藏着一具具曾经鲜活的生命。

在影片中，美女雕塑家恶狠狠地说出的那句“当艺术家不如当艺术品”更是让人毛骨悚然毛发倒立。

可见，一但人贪欲过大，如若一不小心着了魔道的话，贪欲就会毫不犹豫地吞噬人性。

相比前两则故事，“漂流瓶”堪称《怪谈》中最经典的惊悚故事：一个被生活折腾得无力的电影剪辑师有一天在船上遇到一位漂亮的美女，而后，他发现这个美女原来是自己的新同事。

有一天，剪辑师无意中遇到一位长相怪异躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸的老婆婆，婆婆送给他几张许愿纸。

随后，几位许愿的同事纷纷达成所愿，要么升职要么发财，但随之而来的，同事一个接一个相继离奇地死去。

男人公也陷入疯狂之境，对自己的经历一次又一次地产生怀疑。

值得一提的是，《怪谈》中“漂流瓶”这个单元中有着更发人深省的台词：先是女主角大声质问疯狂的电影剪辑师：“生活不是恐怖片，你阳光一点好吗？

”这句话让整个故事像梦又像一次对现实生活的精神隐喻。

而后，美女同事又目光流动意味意长地问男主人公：“你说到底是电影恐怖，还是现实恐怖呢？

”此语一出，瞬间道出《怪谈》背后所要传达的命题：其实凶险的不仅电影，还有生活本身。

当然，这种表述方式似乎也与佛教中“贪欲无止导引生人道，众生历尽难忍灾贫苦”这一“六道轮回”的思想不谋而合。

其实，在众人添上许愿纸内心动了妄念那一刻，孰不知其实自己早已堕落入鬼境难以自拔。

不过，所幸的是，影片最后，走出内心阴影的男主角终于下定决心鼓起勇气走上前去对美女说：“我梦见过你？

”“你梦见过我，那你现在睡醒了吗？

”不得不说，导演在影片中设计的这句台词玩得干净、漂亮，一语道出人生的本质。

其实，现实就是一场梦，你我都是生活在梦境中的那个人，只不过，有些人刚刚醒来，更多人还在酣然沉醒中迷醉。

佛法谒云“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

”简言之，《怪谈》说的是故事，谈的是人性，表的还是佛法。

这是第二次本人去电影院去看恐怖片，实话实说是为了某位明星去看。

这是国产电影，所以当你看完整部的时候不要说不惊悚，不害怕之类的如果你没有被某一故事中的画面吓到我只能说你可以试试晚上去墓园偷吃贡品了。

电影结构在国内恐怖片上的突破还是蛮大的，由手机作为线索过渡串联了三个故事。

具体内容当然要各位看官去自己瞅瞅了，对于手机作为过渡是僵硬还是自然当然是仁者见仁智者见智了。

我们对于国产恐怖片最大的期待肯定是突破突破了，可我们最最亲爱的总局是不会允许一个尺度，如果你为了自己喜欢的明星去看当然肯定你愿意买单了，如果你为了刺激的话我不如建议你去在乱葬岗玩野战，或者你是为了感受氛围可以考虑给电影4星。

还有关于故事安排的合理性，总结就是跳跃的矛盾，不知道三个导演是否沟通过竟然幅度这么大。

到底是地域还是空间还是时间你最起码给本人一个提示吧，或许是我太蠢了！

你刚刚揭秘了第一个故事内容是杀手心理还是人性自私，姐妹撕逼到底重点在哪里？

不得不佩服黄明演的被鬼上身，估计又有一批妹子自愧不如了吧。

还有三姐妹那么快的故事发展，我甚至连名字都没有记住，以至于到最后只记得杨洋在病床照顾黄明，还有那个嘴边长痣的女生感慨的几声，这个到底是说明了什么道理啊？

第二个故事警察跟踪着男主角为什么不阻止水泥倒下来弄死了姚一呢，我很好奇警察是不是很想让姚一去死呢？

李治廷的是一场噩梦引发的琼瑶言情唯一的吻戏，很可惜那个贵婆婆的出现了，只是几个镜头这还是鬼片吗？

剧情太过于简单了，是为了突出氛围而忘记之前的铺垫，搞得我这种头脑简单的人只记住老人几个镜头，完全不知道为什么要发生这些故事呢？

不得不夸奖一句片方的节俭，效仿笔仙请新演员来节省片酬是想投资到特技上吗？

可惜了特技也是二三线水平。

整个电影就记住了杨洋的长发美腿，李治廷小鲜肉秒变大叔，tvb艺人酱油出场。

使徒行者好歹也是男一的跟班啊，在这个电影里面竟然牺牲这么快！

总之希望以后总局能不能审核松点，让我们能够完全去感受一次正儿八经的大陆惊悚片

文隽和叶伟民这个搭档组合来内地拍戏，从《人在囧途》到《京城81号》，再到目前正在上映的《怪谈》，内地题材和他们既往经验合理碰撞发挥，作品也都做到鲜明的类型特色和不错的口碑。

具体到他们二人领衔，联合田蒙、咸旭初拍摄的《怪谈》，在形式上复制《怪谈协会》的三段式故事，但用当下社会热门的网络社交工具的三种功能做串联，做到有新意又信息量足，放在中国惊悚片的大环境里，《怪谈》的综合素质还是比较高的一部。

一部电影，品尝三种惊悚口味。

《怪谈》三个故事分别是，高概念的高校游泳馆美女溺亡迷局、艺术范儿的猎杀案和死亡许愿纸。

通俗地讲，第一个故事“身边的人”，提防闺蜜，小心引来杀身之祸；第二故事“摇一摇”，不要想玩一夜情；第三个故事“漂流瓶”，或许爱能驱邪？

楼主提示，尽管本帖极力回避剧情，但下文略有剧透，请没看影片的网友，审慎阅读。

个人最喜欢的是第三个故事，这个故事散发的古早味，让自己回到二十年前看港片的日子。

而且故事中许愿纸变死亡通知单，又特别符合小时候听的恐怖故事的套路，你特别想实现愿望，又怕死亡与实现愿望一道而来，心里很纠结。

此段故事中，香港惊悚片符号式人物“龙婆”罗兰出现，立马又提升了惊悚氛围和对影片的好感度。

此段情节张弛有度，出场人物多，但每个人物的性格都清晰呈现，年轻人两情相悦又都张不开口的单纯情愫让影片的惊悚紧张的气氛里不时吹来丝丝甜腻，是一种很舒服的观影感受。

结尾作为最后一个填写许愿单的李治廷能否摆脱死亡魔咒？

影片给了一个震动又温暖的设置，也让观众在前两个故事杀人暴戾气中缓和一下紧绷的神经和情绪。

特别说一句，作为男性观众很喜欢文咏珊，在此段故事中，她演绎一名职场新人，单纯清新的感觉，她还年轻，在成长，如果继续演戏，看十年后，会出落得更有味道。

《怪谈》中耀眼新星不止文咏珊，在第一个故事中也有多位内地颜值高女新星。

田萌导演的“附近的人”中，施予霏、朱珠、冯文娟、杨洋四位美女深夜里在游泳馆上演“闺蜜大战”，主打青春香艳牌，这段戏的节奏也很快，始终让观众的心悬着。

颇为有意思的是，或许为了电影能通过，此段故事中的大学校园，被设置成南洋某大学。

相对于三段故事女性角色的各路女神，三段故事中的男性角色都是很接底气的。

第一段故事的大学义工黄明，是暗恋学姐的代表；第二段故事中男主演是吕聿来，这你就知道了吧，没错，他是个文艺青年，偷窥追逐年轻女画家胡然；第三段故事里李治廷，是个拼命工作的剪辑师，就是那些不善言语但敬业宅男代表。

请对号入座吧。

最后说一句，作为一部青春惊悚片，有那么多颜值高的美女和最后那个爱情驱邪的感人结局，就够了。

深度的恐惧往往来自日常熟悉的物件，我们身处手机时代，《怪谈》的故事便来自于此，三个故事的片名分别是《附近的人》、《摇一摇》、《漂流瓶》，都来自我们每天登陆的手机微信，籍以不同的风格呈现，各有看点。

去年贺岁档有一部《微爱之渐入佳境》，故事讲述因微信而起的爱情，倒是和本片相映成趣。

印象中，三段式恐怖故事出精品的概率很大，大概是因为没有时间拖沓，必须要在半小时之内把故事讲完，在剧情铺排和节奏把控上都有严格要求，《怪谈》正是这样一部典型的三段式结构，主创阵容也是由叶伟民和两位新导演的一老带两新的组合。

早在上个世纪90年代，叶伟民就曾参与执导过港片《怪谈协会》，这也是港片的经典模式，从上世纪的《夜半一点钟》、《阴阳路》系列，《offce有鬼》到近年的《三更》、《迷离夜》等，相信了解港片的影迷都耳熟能详。

三个故事虽然目的都是制造惊吓效果，但不外乎讲人的情感，或友情之殇亡，或欲望之杀戮，或相爱之迷情。

第一段故事的类型常见于韩国、泰国恐怖片，以校园为背景，青春辣妹、阳光小生，走的是养眼路线。

而将发生地设为东南亚某国，原因自然也是众所周知的无奈之举。

泳池浮尸、头七“鬼上身”、“猛鬼”杀局逼出真相，侧重动作性，最终的反思则落在女生之间的友情和背叛、猜疑和嫉妒，虽简单直白却胜在布局精妙，故事结束仍留有不少回味，为三段故事开了个不错的头。

第二段故事类型突变，完全是欧美“变态杀人狂”悬疑＋感官刺激的路数，屌丝画家搭上邻居——一个性感的女雕塑家，日日偷窥，无意中发现离奇骇人杀局，主打血浆、断肢、暗黑场景，甚至酷刑禁锢，十足重口味，两位主演分别是吕聿来和胡然，一个敏感一个性感，都很贴合角色设定，他们的精彩表现也为故事加分不少。

第三段故事则回归正宗港式恐怖片的套路，是涉及民俗的“许愿纸”传说，一家电影后期公司的几个年轻人，小巷的食档老板和深夜食客，因为几张许愿纸而不断发生离奇死亡事件，中间穿插职场竞争和小清新爱情，主打的是诡异的气氛，无疑是这一本三段式“怪谈”故事的重头戏，无论导演叶伟民，还是担纲主演的李治廷和文咏珊，加上客串演出的罗兰、邹凯光，都是正宗港片阵容，可谓原汁原味，最能找回以前港产恐怖片的记忆，当然，因为内地审查的原因，在允许的尺度空间，惊悚剧情也算是做到极致，已属难得。

总的来说，《怪谈》更像是一部各种惊悚片类型的合集，三个故事中，自然是压轴的第三段更符合个人口味，当然前两段也都完成度不错，这种三段式惊悚片在亚洲其他国家地区其实很常见，而在审查制度严苛又无分级制的内地，拍一部90分钟的长片无疑触动雷区的可能性增大，尝试短小精悍的三段式故事不失为一个好办法，可惜除了早年有一部《古镜怪谈》之外，鲜少再次出现此类电影。

去年大卖的《京城81号》主创文隽+叶伟民，此番以经典三段式惊悚片再度挑战观众神经，称得上驾轻就熟，加上视听考究，制作精良，自然会吸引不少这一类型片的影迷，如果说尚有不足的地方，就是三个故事有硬凑之感，彼此之间完全没有联系，将他们串在一起的三个微信应用，也较为牵强。

这个世界上，可以蛊惑人心的东西很多，但人心才是最可怕的。

人心里的欲望和贪念才是一切罪恶的根源。

《怪谈》里没有真正的鬼，如果没有人参与，鬼也不过是鬼。

如果没有人的执念，鬼也什么也做不了，其实如果你明白这个道理也就释然了。