三重间谍

埃里克·侯麦的倒数第二部作品，提名柏林国际电影节金熊奖。这样一部有关间谍的政治惊悚片在候麦的处理下却显得波澜不惊，片中依然是大量的对话，配上一些新闻片反映历史背景，而对于真正的间谍活动却基本没进行描写。不过这些对话我居然大部分都能听进去。另外女主角虽然40多岁，倒也挺性感的。

谁说这是老不死候麦的垂死挣扎，如果你对艺术史与欧洲30年代的政治格局有所了解的话，肯定能自乐其中。

4.0。1. 侯麦被低估的一部作品，遗憾当年柏林电影节没有拿奖。2.以为是复合类型片，其实还是侯麦特色，以反叙事来叙述二战前的风云际会，从频繁对谈之中来勾勒各方势力，从女性的悲剧命运中来反思历史的责任担当，从热衷于巴黎街景拍摄到巴黎被悬空，反思法国在世界的地位。3.埃里克向来因为影片能带来票房收入而自豪，但这或许是他第一次亏钱，同时也导致他人亏钱。这是个巨大的打击。他告诉我，他害怕会落到戈达尔那样的境地。（《侯麦传》）4.女主美炸。

风格比早期更加成熟，色彩更加浓重

候麦最具有政治性的一部电影？

3.5.重在“回味”。

Pauline 长大了 然后意外觉得把家安在植物园里 背靠小森林 小河流最棒了 p.s. 说点儿正经的 瓦伊达在遗作里：即便是艺术形式也是扑面而来的重压 而侯麦借由艺术形式来暗指轻盈却不轻佻 依旧是严肃的态度 打磨过的设计

国际关系学院的优等生才能看懂的片子。我等暗戳戳地盼着zz猛料，最后啥也没看懂。当然，女主还是很诱人的。重申：间谍就是要么为了主义而反人性、要么为了人性而当叛徒的奇妙职业。

侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。

第24部侯麦 @2020-09-03 11:50:48

被低估的侯麦晚期作品 彻底暴露侯麦保守主义知识分子身份

“隐秘”在侯麦的电影里一直都占有非常重要的作用，基本上都是推动电影发展的核心情节。这部间谍电影也一样，直到最后才完全揭晓。在充满怀疑的间谍眼里，所有的人都有可能是间谍，包括他同床共枕的妻子。所以打听消息的人都“被批上了间谍的外衣”，这种怀疑强迫与男女关系中的对出轨的怀疑强迫又何尝

用一天断断续续看完的。★战前欧洲政治消化在细碎的夫妻对质中，或者说政治环境是隐喻的捷径。★配角的出现与对话把丈夫忍不住夸耀的几重政治人格一个一个带出来。★追求刺激有妄想症而不真诚的投机分子在镜头前肆意打滚——中近景框住丈夫并跟着他的编天编地自我感动微微轻摆时，（虽然很内敛克制）有一种好笑的荒唐感。★另：妻子半是倦怠半是轻松地穿上衣服，打开落地灯叹息了一声继续听丈夫嘚吧嘚的镜头真的太优秀了。

政治太多没啥意思，他老婆挺漂亮，沙滩上的宝莲已经变成少妇了。。。

和上部同属政治电影，但虽然更类型化（悬疑片，有意识的去模仿希区柯克），观赏度上却并未多高，比上部英国贵妇摆定姿态与方向的激烈情绪输出少了太多感染力。开始侯麦曾想过采取同样的嵌入做法，只不过对象是记录胶片，过于琐碎的素材和不能解决的技术问题令他止步，因此转而采取简单的植入方式，但这样无疑没有任何创见，只是普通电影的历史背景渲染方式，即便在有着侯麦自满的场景和道具设置情况下。缺失悬疑感是最大的问题，间谍片核心被忽视，侯麦只是在这个真实事件的基础上增添了人物交流上的可说和不可说，模糊了真相，最终造就了乏味平凡的整体观感。可抛开类型要求，对话真的具有闪光点吗，在依旧侯麦的对白中，是难以寻觅到政治紧张气氛和本该具有的人物属性，或许，侯麦的政治电影真的只有在直白输出的情况下才有可能成功。

3.5。将惊险诡谲的间谍行动隐藏在暗处，明面上只是丈夫与妻子的侃侃而谈，与政治相关，而不是贴近展示穿行在苏联、纳粹、白军三个势力之间的各种事件与行为。这使得谍战片变成了生活化的话痨片，重点不在情节，而是复杂多变的政治理念，多少给不熟悉相关历史的观影者带来了理解上的困扰。

里面的女人很有味道，不懂政治，最后他们夫妻的死亡也很。。个体太脆弱了

难得侯麦拍的这么有意思，以章节的形式把真实的历史影像和实拍影像巧妙的结合在一起。但说实话我感觉侯麦还是拍的挺随意的。

色彩浓重的政治喜剧电影。

以日常生活对话回顾故事挺有意思 但是政治立场这个累啊