疯狂原始人2

《疯狂原始人2》是一个隐喻要素极为密集的电影。

比较明显的一处是贯穿始终的对什么是“cave girl”(洞穴女孩)的争辩。

就算是生活在伊甸园般的“明天”，也不过只是鎏金牢笼。

拥有走不出的围墙，就和生活在洞穴中别无二致。

不突破自己的局限冲向新世界，所有人都是狭隘自我的cave girl / boy。

而我们终其一生寻找的美丽“明天”，只有追逐着心中的光而不是眼前的光才能到达，它只能由我们的自我意志来定义，而不是真正的某个物质实体，到这里，故事已有些存在主义的意味。

还有个印象深刻的，是老奶奶曾经领导的女性部落“雷霆狂花”，我曾在英国旅行时见到过一块展览板，上面说，古代女性战士会自愿削去一半乳房，以提高弓箭的使用效率。

当所有男性被围困献祭时，老奶奶告诉众人，(不需要依靠男性) 没有雷霆狂花想不出来的最好的点子。

我的心中立刻想起了所有骁勇的女战士，充满智慧勇气而从不吹嘘自己。

传统与文明的两块打火石相碰时，故事到了尾声，我们的世界究竟该以谁为参照轴去理解呢？

也许都不。

“文明”更像是传统的一个分支思路，它不是一切的准则，仍需时时向它遗忘的美德学习。

真正的真理需要放之四海甚至宇宙皆准，真诚，善良，互助共赢。

Follow the light, and you will reach tomorrow.追随光明，你便能到达明天。

我是看到豆瓣评分8.2才去电影院看的，坐下来看5分钟，发现自己被骗了。

我曾三度拿起手机想看看时间，是不是快结束了；我曾五次要站起来，觉得中途离场会不会是个明智的决定。

最后，是豆瓣评分稳住了我。

8.2的高分，这部电影一定有可取之处，也许就是下一个10分钟，整个故事将焕然一新。

我抱着这样的期待，希望耐心看下去会有惊喜。

一直等到影院内壁的灯已经亮起，故事结束了。

也不能说它没有优点，起码不长啊，折磨观众的时间也就95分钟，感谢导演慈悲。

1.先先说文明人的生活场景首先整个生活设施都是复刻我们，也就是三次元人类的城市生活。

电梯。

请问电梯的动力是什么？

当然，我知道有些升降是通过「一个人下去，一个人上来」的重力势能交换实现的，那，如果他们想全部人都上去，是怎么办到的？

WINDOW。

指的就是我们的个人电脑window，广义上是所有的智能设备，比如电脑，手机等等。

但是很刻意。

为什么刻意？

因为这个情节在故事里面是不可能讲得通的。

一个野小孩，他痴迷于在自家的窗口看窗外的二亩三分地。

我们现代人玩手机，玩电脑，看视频，不是关注我们身边的事，是关注新鲜有趣的事，是想看到广阔世界的奇文奇景。

你看，这两件事就对应不起来了。

如果这个情节在故事里面讲不通，这种讽刺意味就只剩下刻意，拙劣。

农作物。

说实话，你就三个人，没有现代化设备，居然经营这么大一个农场，不累吗？

生产这么多农作物的意义是什么？

除了香蕉之外，其他作物种这么多的意义是什么？

现代的美国农场主经营大农场，因为产品可以拿去卖给别人。

你这里没有别人，种这么多没有意义。

不……我知道了，虽然不合理，但是好看啊！

导演觉得这漫山遍野的五彩缤纷，多好看！

确实，从这个角度考虑，导演你赢了。

2.故事的驱动力我看了五分钟，没发现推动故事发展的力量在哪里，看了十分钟，心下暗暗嘀咕：不会吧，该不会是想拍「女儿要谈恋爱老爸阻挠一番经历后老爸认识到女儿是独立的个体于是决定let her go」。

这个套路我熟悉，好像是哪一部死掉的热门IP用过，对，《冰川时代5》，坟头草两米高了。

拍家庭矛盾的套路，不是说不行。

《星际穿越》也是讲家庭矛盾啊，但是人家有一个非常好的故事壳子。

地球不行了，人类需要移民外星寻找出路，主角坐飞船去太空，找到了拯救人类世界的方法，同时达成了与家人的谅解。

对主角来说，跟家人达成谅解也许更重要。

但是诺兰知道，观众其实更想看到一个拯救地球的科幻故事，所以他就将重心放在科幻上面，家庭矛盾只是次要的剧情。

用科幻的语言，重新阐释「爱」是什么，这不成经典了吗？

回到疯狂原始人，我们来数数这些人都在干些什么：40%的篇幅发生在文明人家庭；40%的篇幅发生在三男被掳走后，与猴子的互动，女士们在路上的冒险；10%的篇幅解决大BOSS。

这帮人，遇上的惟一一个称得上有危险的东西，就是最后的大BOSS，从出场到退场只有10%的戏份。

还有10%用在角色旁白上。

这他马哪是电影，这分明是肥皂剧。

没有危险，没有迫切需要解决的麻烦，整个故事就显得很松散，不能吸引人，没有驱动力，让人昏昏欲睡。

3.作为一部喜剧片，居然不好笑很多笑点都差那么一点意思，我看了确实觉得有些幽默的成分在里面，就是差那么点儿，没能让我笑出来。

也不是我笑点高，全场的观众，除了两三个小学生，其他人看的时候挺沉默的。

逗小学生笑不需要幽默，小学生嘛，他们看到一只猪撞到树上都觉得好笑。

喜剧片不能让观众笑，没得洗，绝对是原罪。

4.故事的恶俗合家欢结局富兰克林说：鱼放三日臭，客住三日嫌。

电影里面，格鲁一家住了几天后，主人开始暗示客人：你们该动身离开了。

这个剧情不错，很合理。

本来两家人的生活方式就是天差地别，你看格鲁有门不走，老是撞毁墙壁，一点素质都没有，就知道了。

OK，最后大家和解了，居然一起住了。

女主人，你确定能忍受他们？

行吧，我勉强认可格鲁一家也住进来。

但是那些猴子是怎么回事？

它们何德何能，也跑来你们家里住呢？

是凭它们将你们的亲人当作祭品送给大BOSS，还是凭它们在你们打BOSS时袖手旁观？

这些生物，又多且闹，语言还不通，你想象一下，猴子们与女孩交谈的场面？

猴子一边说话一边揍她们的脸？

我的天。

电影结束了，我相信很少人会注意到这三伙人，生活观念、生活方式的巨大差异，就为了有一个happy ending，外来者住进了文明人漂亮的家。

文明人本来希望男孩娶自己的女儿，结果没成；退而求其次，文明人希望两家女儿交朋友，不再寂寞——但是，故事的结局，男孩和格鲁的女儿一起走了啊！

你们还让他们住进来，你们图什么？

这种毫不利己专门利人的精神，是什么精神？

是共产精神。

5.关于让猴子们住进来的一个可能原因之反驳我知道会有人想为猴子辩护：文明人你抢了我的水资源，欠我们，就该让我们住进你的大房子。

首先，文明人在利用水资源的时候，不知道猴子的存在，所以是无心之失；其次，现在把原故说明白了，好办！

这水资源我们文明人不会全占了，大家搁置争议、共同开发，这样很合理吧。

你看，大家生活方式如此不同，连物种都不一样，交流全靠揍，何必凑在一起过活呢？

若要说这些猴子对应现实中的XXX……打住，电影中的这种对应根本就不高明，我不认可，我就单说电影，好吗，我没有对现实中的XXX有什么不敬。

现实中的白人确实欠XXX，就应该把大房子让出来给他们住；就如同电影中的文明人，不欠猴子，根本没必要让它们住进来。

两者是同时成立的。

最后谴责那些给《疯狂原始人2》打五星的人，你有打5星的自由，我有谴责的自由。

你有不认可我谴责你的自由的自由，我也有不认可你不认可我谴责你的自由的自由的自由……反正大家都很自由就是了。

　　推荐指数：⭐⭐⭐⭐　　类型：动画 儿童 家庭　　导演：柯克·德·米科，丹·哈格曼，凯文·哈格曼，克里斯·桑德斯　　上映日期：2020.11.25　　时长：95分钟　　语种：英语　　---　　第二部感觉比第一部好看，原始人融入现代生活毕竟是不适应的。

现在还挺火的三体当年我也看过书，能明白其中之感受。

这部电影是拍的原始人融入现代文明，其实哪天也说不准我们是原始人呢。

这个都是谁也说不准的事情。

　　就只能说是居安思危吧。

　　这部电影是推了男女主的爱情，比起雌竞而言，果然还是女女联合更得人心。

不得不说这一部比起其余的那种女性竞争为了爱情而言，思维是往前的，看到上映日期是2020年，也难怪了。

女二和父母的反抗我感觉是两个方面，一是女儿想要挣脱，想要独立，女性自我意识的觉醒，二是女性自我选择和父母期望婚姻的对抗吧。

在这一方面是要赞扬一下的，不是因为女性意识的觉醒，而是因为融入了动画片之中。

　　最后电影结尾是男女主离开了家庭，独自去闯荡了。

这也算是一种社会规律吧，给成年人看的是孩子迟早会独立，给青年人看的是长大了要独立，给小朋友看的是家庭再好自己也是要成长的。

　　不过不得不说，中外的老父亲对于女儿离家都是一种感觉啊。

如果还有第三部的话不知道怎么拍，是女主线还是家庭线呢。

　　p.s.每个电影里面好像都得有个吉祥物啥的，这个小树懒还是好可爱诶

作为动画片续作，本片几乎和第一部一样出色。

它没有重复首部的冒险和青少年觉醒主题，另辟蹊径居然讲了一个与美国当下问题很贴近的故事：红脖子与白左从最初的各种矛盾冲突到最后再度融合。

瓜哥一家是野生穴居人，类似美国的底层红脖子；而所谓的“betterman”（翻译成文明人还是挺熨帖的），处处拿腔作势，自认高人一等，表面各种仁义道德，实际却自私自利，正如某些白左一样。

这种讽刺性，且不说是否合理，确实是黑色幽默味道十足，也让影片有了很强的现实意义——倒是与伊斯特伍德批判媒体和政府部门的《理查·朱维尔的哀歌》有异曲同工之妙。

即使单从动画片角度看，影片也是想象力丰富，笑点多多，画面绚丽！

特别是一众雷霆狂花“英雌救壮”的桥段！

配合着女子金属乐队的火爆节奏，加入犹如金属乐队MV式的运镜，又女权又酷又有趣！

大概唯一的遗憾，是影片结尾比较随意，用几个细节和一场战斗就消弥了叛逆青春期、独立出家庭、“文明”与“野蛮”的冲突等等矛盾。

还是过于好莱坞式了。

当然，指望一部商业动画片认真深入地去探讨这些大问题，也有些奢望，毕竟已经看得很开心了。

无法否认细节铺垫得很好，但我不喜欢这个剧情，尤其是是男女主的爱情故事，男主本来就是智人，他有自己的生活方式和群体，而这也是他一直追求的明天，我觉得他如果想留在树屋完全没问题，突然说什么女主才是他的明天，WTF！

性转一下一位女性好不容易找到自己的同类自己父母的好朋友，可以过舒适的生活了，然后那男的说爱我就跟我一起走，去过颠沛流离的生活，我真的给他两巴掌！

还有代入了文明父母的视角：几个野人闯进我家、玻璃打碎、墙撞烂、浑身酸臭味，都跟他们说了家里的规则是不能吃香蕉，你来到别人家就得遵守别人家的规则，然后你不遵守规则还到处搞破坏，还要嘲讽我们，最后导致我们经历一场本来就不应该经历的灾难，最后我还得接受他们和我们同住吗？

天大地大，他们有他们自己的生存方式生活习惯，完全可以自建一个系统，真的受不了莫名奇妙的扰乱

现实生活中也确实有人会像瓜哥或者文明人一样，或禁锢他人的心灵，或在心中建一道高高的围墙，但是，一旦当他想做某事时，他就会发现，这些他自认为服从他命令的人，实际上愈来愈疏远了他。

有些父母喜欢用暴力使孩子服从，但越是这样的父母，他们的孩子越是调皮捣蛋。

孩子越来越调皮，暴力便越来越严重，暴力的越来越严重，越能引发孩子的逆反心理，使孩子越来越调皮，就这样形成了一个恶性循环。

孩子总会长大，离开父母，但有的父母却不舍得孩子离开，到最后反而使孩子悲守穷庐，却又将复何及?所以，有些时候，就应该放下心来，接受别人的离去，你会发现，一切都是最好的安排。

第一次被豆瓣的评分骗到、雷到和恼到！

8.2分，完全出乎我对一个高评动画片续拍低预期的意料，以为《玩具总动员》系列的神话复现了，那么就看能匹配高分的高品质影院场次吧——花了近百元看imax大场子，但换来的是极度失望和恼怒。

这部彻头彻尾的夹带左派私货的宣传片，亦步亦趋地将非法移民、中东难民、BLM、反川普建墙、女性觉醒、glbt、环境等问题中的最为极左倾的圣母情怀，用影像要素进行了毫不掩饰的对位转换，让人瞠目结舌： 与非法移民或中东难民进行隐喻对位的咕噜家族，穿越了“文明人夫妇 ”建造的篱笆墙，发现了一片不愁吃穿的乐园。

虽然这是他人运用科学智慧辛勤建造的家园，但咕噜家族很快就不愿遵守人家的生活习惯，甚至不屑和鄙视对方的家规，不仅经常随意大吃大喝，破小墙翻大墙，甚至有时还不问而取；用自身一直不洗澡的体味，来鄙夷文明人沐浴后的清香；用不分大小甚至不分性别的全家合睡，来挖苦文明人讲求个人隐私的独自分睡；用外面的世界宽广博大，再多的危险要素都会转化成特立独行有趣好玩的伤疤，毒虫蛰咬会换来吸毒般的恍惚快感，来讽刺文明人的自律与保守；用巫术般催动下的老中青女性能量血值的爆棚，来展示男性强力主导权的旁落......除了环境问题给“文明人夫妇 ”硬设定了一个原罪，造成他们要为强臂猴族群进行补偿（对应着BLM运动的诉求），除此之外，“文明人夫妇”着实无辜：是他们的辛劳建设才有了自己美轮美奂的家园；是他们含辛茹苦养育了非亲生的一对儿女，并为其中一个的出走担惊受怕；是他们热情地款待了破墙闯入的一群陌生家族，最终却一定程度地被人设为反派和讽刺与耻笑对象，甚至被有意无意塑造成需要在思想行为上进行自我改造的类型。

作为自己家园的主人翁，他们到底给外来的咕噜家族以及所隐喻的团体和族群带来了哪些伤害呢？

是不愁吃穿、不用搏杀求生的生活对比带来的自卑感？

是差异巨大的人生哲理的认知所带来的隔阂感？

是勇闯红灯时受到法律秩序束缚的屈辱感？

还是意欲享受人家最后一种食物被拒而怀恨在心？

在导演为咕噜家族塑造的一种天生道德优势的人设下，他们可以随性的破坏、占有与伤害，虽然完全违反普遍的私有产权、个人权利的保护常识，但都在卡通片蠢萌可爱的视像表现，以及精致设定的笑料中得到了掩饰和洗白，阻止人们从基本常识、基本伦理、基本私有权利的根源上去深究其行为的对错。

该片针对左派宗旨进行一一对位的操作手段其实并不高明，但导演的迎合左派，还是做出了很多殚精竭虑的努力的，收获颇丰，戳中不少迷茫人士的软肋，让经历了残酷疫情后浑浑噩噩的群众，急急忙忙地投入到一个热气腾腾的和谐盛宴中去忘却烦恼，去寻求暖宝宝，去寻求安慰。

其实这种片子在好莱坞已经完全不是少数现象，而是大行其道，左的思潮基本上淹没了一切反对声音，这种现状是令人遗憾的，需要更多的东木们来拨乱反正，至少是纠偏和平衡。

事实上，细心的人还是可以发现一个严重的大漏洞——导演在忙着检索当今左派要素的对应情节的时候，却忘掉了把另一个物料进行圣母化和升华——咕噜家族将天性独立自由的老虎驯化成坐骑，将它变成全家的暖床，呵呵，从极左的逻辑来看，这可是有点极恶不赦了——这难道不是潜藏着一种骨子里对奴役他族的赞美吗？

值得一个影评！

觉得是近几年看过最好看的动画片了，好久没有在看动画的时候笑得这么开心了。

说一下最喜欢的几个点。

片子的最开头，盖和小伊相遇后，画风从饱满的Disney画风变成了简笔画，一个画面一个画面的描述了相爱的过程，整个过程中出现了无数的❤型图案，大概就是恋爱的粉红泡泡吧。

两个人的Hey，hey完完全全反映了热恋情侣的特点啊哈哈，反正热恋就是要给周边的人糖吃。

从野外来到农场后，最开始进入农场整整一个迷幻风，高强度的饱满的画面，处处都是食物，给人满满的幸福感， 霍普和菲尔出场方式也很酷，从盾牌一部分变成了望远镜这个巧思真的是让人意想不到。

当然整个树屋里面意想不到的小巧思太多了，一定是我思维不够活跃。

住进树屋之后霍普和菲尔带着盖穿上鞋子，然后带上晓晓，从两个人的拖鞋变成三个人然后变成四个人，这个画面也是逐渐气势的增加，让我印象颇深，不得不说，盖换了衣服和发型之后我就不认识了啊。

晓晓和小伊见面之后的情节我也是没有想到，本以为是无趣的情敌打架，没想到是小姐妹们的party！

两个小女生相见恨晚的感觉，甚至自我吐槽声调变高这点哈哈，怀疑编剧在嘲讽什么。

小伊后来带着晓晓去了墙外，那一颗颗树变成蜻蜓飞起来的时候我的天呐，再次震惊于世界的构建，本来应该是个十分危险的世界，却被描绘的如此让人沉迷。

与晓晓和小伊在墙外happy的同时，爸爸们在桑拿房蒸桑拿顺便菲尔用智商碾压咕噜，而另一边在农场里妈妈们则是ugga看透了霍普的小把戏。

ugga简直在全剧里是全能担当，又动脑又出力。

晚上的夜宴是高潮前的铺垫，吵架的时候吵架对象和矛盾点变来变去像极了现实生活。

夜宴的最后终于引出了全文的大boss！

接下来就是全篇的高潮了！

一幕都不能错过！

点了不同技能树的猴子们、铁掌猴强悍的交流方式、奶奶的假发、奶奶的霹雳狂花、狼蛛的狼和蛛、霍普的头发、霹雳狂花的组建、出场以及打怪再以及打完怪之后的❤型石头！

每一幕都戳到了，都可以截图保存。

故事的最后当然是大家幸福的生活在了一起，当然结尾也是幽默万分。

点题来说一下为什么是力量和少女呢，这两个词在我这里都是用来形容小伊或者说是以小伊为代表的女性，包括ugga和奶奶。

在战斗的时候，绝对的力量输出，但是在日常生活中也是足够的细腻和少女，试问哪个成年人不想同时拥有这两者呢。

我相信这是一部合家欢的电影，但我也相信这是一部女性主义的电影，这部电影的女性角色设计的出彩点十分的亮眼，摆脱了现实生活的束缚性的印象，让我在看的时候一直在想，这部电影可是真的“大女主”呀。

当然，看的开心是最重要的！

皮克斯就是这么厉害！

原始人遇见文明人，这部影片的世界观极富想象力，与第一部不同的是更加突出两个世界的人的碰撞。

一如既往令人欣喜的是，小伊与小晓有着独立的人格，因男主而相识，却从未因为男主而争吵过任何一句，没有“情敌”相见分外眼红，只有女性之间的惺惺相惜，她们的冒险与快乐得以被描写，而不是作为男性故事的附庸。

她们一个善解人意，勇于尝试新鲜事物关于爱，正如没有人是一座孤岛，距离的存在，也正是为了让人们跨越。

墙内外人从一开始的排斥割席，到荣辱与共、守望互助，为了大家族中的成员列阵作战。

真的很爱母系部落，即使似乎下一秒两个女孩就要开始雌竞了，但她们的反应却是让人惊喜的“my first girlfriend”；Eep不仅生命力强，在情感上也很敏锐，察觉到墙内的世界是Dawn的cave，两个女孩一起出去冒险；雷霆姐妹们一起去救男人的场景也很好玩，还有最后Eep揽住Guy的那个吻，原始人真有意思啊！

好喜欢Eep这样生命力旺盛，横冲直撞的活泼形象，她在Guy面前表演cave girl那段相当直爽可爱。

整部电影节奏明快又好玩，想象力丰富跳跃，内含了个人隐私/独立人格发展与家庭之间的矛盾讨论，是大人小孩都适合看的合家欢电影了。

//Eep和Guy闹矛盾分手那段也很感同身受，“Then I guess we have two different tomorrows.”以及“If something hurts this much, maybe it means you do care. Maybe it's something worth fighting for.”Just be brave. 勇往直前，横冲直撞下去吧。

//开头Guy一直追寻的tomorrow，在片尾也呼应了，“you are my tomorrow”，我的明天，就在你身边。

纯粹的情感总是能反复打动人啊。

即使能感受到这只是成熟商业片里杂糅的元素之一，片尾总该大团圆，但也算有诚意，能打动人的就是好电影。