再见，总有一天

眼光掠过的是你的唇线， 　　 　　 藏着太多没有说出的言语， 　　 　　 沉默的第一次的相见， 　　 　　 是墙角的一朵白莲， 　　 　　 在酒的香气中独自开放， 　　 　　 不必，不必问你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 细碎的阳光透过我的裙摆， 　　 　　 似乎沉醉的不知归处， 　　 　　 爱是四季的轮回， 　　 　　 把我的人生染上你的色彩， 　　 　　 湿热的风吹散发梢， 　　 　　 同行的路总显得短暂， 　　 　　 不问，不问哪里， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 爱是不能说出口的玻璃， 　　 　　 刺伤你也弄痛我自己， 　　 　　 不会有永远的幸福， 　　 　　 就象不能永远这样近的看着你， 　　 　　 但仍然选择， 　　 　　 用最美丽的时光 　　 　　 象只陀螺转在原地等你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 就这样放开紧握的手， 　　 　　 再也回不去，回不去， 　　 　　 你在天空我在水底， 　　 　　 只能一次次拥抱记忆， 　　 　　 在最后的迷光里， 　　 　　 对我微笑的一定是爱过的你， 　　 　　 没有听到“我爱你”也没关系， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天， 　　 　　 　　 会相见。

总是有女人想不通为什么男人可以同时喜欢几个人，为什么可以和不同的人上床；也时不时的会有男人纠结于其中，两边都放不开手，然后整天觉得各个他都对不起。

有的人为这件事困扰一辈子。

可是这其中缘由就像我们需要吃饭睡觉一样简单。

我们作为生物，繁殖后代，把自己的基因传递下去是头等大事。

女性作为怀孕生产以及哺乳的一方，就承担起抚养保护孩子的责任。

因此雌性必须专一，不离不弃，才能确保自己的后代得以存活。

相反雄性作为播种的一方，其本能就是最大限度地播撒自己的基因，主要靠的就是播撒的数量和广度。

所以男性要求女性专一，是因为要防止雌性怀上其他雄性的后代。

女人看重男人的金钱和地位，是因为这样才能保证她和她的孩子今后能获得足够的食物以及保护。

男人看着女人的相貌和身材，是因为这代表了良好的健康状况和繁殖能力，从而产下健康聪明的后代的几率也比较大。

等等等等，请举一反三。

所以这就是为什么从蒹葭到源氏物语，从陈世美到佟振保，然后还有我今天看的东恒内丰叔叔，从古至今男人都是一个鸟样。

也只是后来冒出了一个基督教帮了女人一个大忙，大部分人类才变成今天的一夫一妻制。

这件事想通了的话，对出轨啊劈腿啊这样的事情广大女同胞就不要那么耿耿于怀了。

可惜的是连中山美穗姐姐那么美的女人，戏里的杳子，也看不透这点。

眼看着戏里的她一点一点沉下去，最终还是想把这个男人占为己有，想要听他说我爱你。

于是就杯具了。

很喜欢电影的前半节，画面很美、泰国很美、床戏也恰到好处，美穗姐姐和她的衣服更是没得不得了。

更重要的是，看得到真实的爱在里面。

故作轻松地问起另一个女人的事情；在男人爱理不理时死皮赖脸地撒娇；男人拿起电话说出“光子”的一瞬间神色骤变，即使知道他未婚妻的存在，真正在眼前的时候却也承受不来。

杳子桑，你杯具了。

可惜后半节就归于狗血套路。

果然张爱玲就是张爱玲，狗血韩剧就是狗血韩剧啊。

红玫瑰和白玫瑰我基本上忘了，但记得振保最后一次见到娇蕊是在公车上，娇蕊已经容颜老去，还带着个孩子，说白了就是像个大娘。

好像寒暄了几句便分道扬镳。

虽然残忍，但是事情不就是这个样子。

昨天看完唐山大地震，wy还说这个结局太不大团圆了她不喜欢。

我说我靠我觉得这个结局差点就没洒狗血了还叫不大团圆啊。

当然我说的结尾是张静初嚎的那里，不是最后老人从纪念碑前经过的那一个。

我说，你还想怎么样呢，哭完以后大家还不是要各回各家各过各的日子，这才是真实的生活。

我也曾以为我会一直在某个地方等某一个人。

像电影里的杳子一样，在物是人非的时候或许能够重逢，再说起当年的种种。

曾经最喜欢做的梦，就是看着你背影远去的时候，跑过去从后面紧紧地抱住你。

不过几年光景，不记得哪天就发现，原来一切都是浮云。

我也曾经听着男人和女朋友打电话，其实我无所谓，他却非要跑到厕所去讲，还说的鬼鬼祟祟的弄得那一头总问他怎么了，他就一个劲的说没什么没什么，白痴得我都帮他着急。

可是事后想起来还是心里升腾出一种诡异的感觉。

那个女人，那么近，就在电话的那一头。

我知道咬人是不对的，可是我就是忍不住想咬。

或许在内心潜意识里，我还是有想要把上过的男人占为己有的冲动。

这个我总是在尽力压抑的冲动。

因为我知道，想占据一个男人，就是杯具的开始。

如果真的再见，总有一天，那也不过又是一桩艳遇罢了，如果对方还没有又老又肥而且还做的动，你又忍不住怀念起那时年轻的自己的话。

现实生活太残忍了，所以还是不要再见的好，总有一天。

又写了太多很电影没关系的事情……真是情何以堪。

对影片总结就是：可以一看。

女主好瘦，衣服好漂亮，前半部很喜欢，但是后半部十分狗血，可以受点小感动，但看看就算了不要鸡冻。

对男人和狗血剧都是一句话：认真你就输了。

【一】请说你爱我两天后再说为什么是两天后没什么 这样很有趣吧人生本来就是一连串的等待 等公交车 等出租车 等薪水 我们总是在等待好 我会等恩 要等我 知道吗你想见我吗…… 很想见你你会一辈子只看着我吗……当然会明知道，这些只是逢场作戏的话语，却让所有为之动情的人沉迷。

明知道，需要的等待只是不愿意的拖延，却让沉迷的人相信。

明知道，如果深爱，根本无需等待。

每一个时刻，我们找冠冕堂皇的话语欺骗自己与他人。

那些说辞，不是因为觉得有意思，只是因为不够在乎你。

对不起。

那些今生没说出来的话，就来世再说吧。

（未必记得）那些这辈子欠你的幸福就来世再还吧。

（让我这辈子先自己幸福着吧）这些都不是错过。

【二】影片很唯美。

喜欢一个肆意妄为的女子。

有足够的自信和美貌。

可以得到所有自己想要的珍贵东西。

只需一个暗示，一个眼神，一抹微笑。

一个魅惑的人，是勇敢的，是可爱的，是勇于付出一切的。

但是斯人已老，良人已去。

一个女人最抵挡不过的，就是时间带给的残酷吧。

年轻的时候，也许，没有这么任性，没有这么疯狂，会后悔，会终生后悔。

因为，这个世界上的本能，只剩下了爱。

我想，作为一个女子。

我失败透顶。

我拒绝所有的爱。

躲避那些好感。

用一副已经看透世事的样子。

其实只是唯诺。

害怕的东西太多，害怕自己被伤害。

把沉重的感情轻轻带过，却把轻飘的话放在心底。

因为知道，总有一天会再见。

害怕再见。

于是，不听不想不留下念想。

【三】人们必须随时准备好说再见最好能了解 孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前 最好先买把伞不管如何被爱 绝不能相信幸福不管如何爱人 决不能爱的过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间 就会像碎冰一般融化消失再见 总有一天就如同没有永远的幸福也没有有永远的不幸总有一天我们都要说再见但有一天我们会再相见人死前 有人会想起曾经被爱有人则会想起曾经爱过我一定会想起曾经爱过我一定会后悔没有爱过。

那个拥你入怀的男子，那个对着你笑靥如花的男子，那个眼神清澈却不敢看你的男子，那个小心翼翼走在你右边的男子，那个在桌前给你夹菜挑鱼刺的男子，那个晚上轻微责骂你让你睡觉的男子……这些男子，全都出现在你的生活中。

我死前，只会后悔没有跟你说过我爱你。

没有牵你的手。

没有依靠你的肩。

没有吻你的唇。

于是你消失在我生命中。

再见，总有一天。

人们必须随时准备好说再见最好能了解孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前最好先买把伞不管如何被爱绝不能相信幸福不管如何爱人绝不能爱过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间就会像碎冰一般融化消失再见，总有一天就如同没有永远的幸福也没有永远的不幸总有一天我们会说再见但总有一天我们会再相见人死前有人会想起曾经爱过有人会想起曾经被爱我一定会想起曾经爱过

电影有很多细节没交代，建议还是看小说比较详细，而且小说里有很多对内丰心理活动的描述，看完更能理解为什么西岛秀俊在电影里面从头到尾都是面瘫。

第一点，真正的内丰并不像电影里的形象那么正气，内丰在认识光子前也曾有过一脚踏n船的行为，加上不俗的家境，算是个标准的公子哥。

第二点，在沓子出现前，内丰对光子的感觉也仅仅是欣赏而已，谈不上爱，认为光子沉稳娴静内敛的性格非常适合与之组建家庭，只是内丰错把欣赏当做是爱情了。

所以不难理解为什么内丰后来会如此容易地一头扎进了沓子的温柔乡。

第三，在酒吧聚会沓子与内丰第一次见面的时候，内丰当时满脑子都是远在日本的未婚妻，对沓子并没有留下什么印象。

但是在这一幕，电影里面给了内丰一个面部特写，从眼神能明显看出当时内丰已经开始关注沓子。

这一点小说和原著有出入。

第四点，我个人觉得非常关键但是电影里面只是略略带过，几乎没有交代。

沓子的前夫是中国人，沓子在香港工作的时候认识了当时同样在香港做生意的前夫，后来因爱情而结合在一起（敲黑板划重点：爱情），之后因前夫在泰国从事了石油生意便随前夫来到泰国，结婚五年后沓子前夫提出离婚并补偿她一笔可观的财产。

看完电影不难剖析出沓子是个敢爱敢恨的人，一个敢爱敢恨的女子因爱情迈入婚姻，可想而知她是多么爱她前夫，婚姻才维持了短短五年，前夫便提出离婚，加上从这笔可观的财产可以推断出前夫在感情上应该是亏欠了沓子不少，最后这场失败的婚姻对沓子的内心造成了巨大的伤害。

第五点，离婚后的沓子过上了衣食无忧的日子，空虚以及受伤的内心使她变得自暴自弃。

一开始沓子勾引内丰并不是因为对内丰有感觉，只不过是内丰英俊的形象复合她的要求而去利用他而已。

沓子的目的就是带着一个又一个外表英俊的男人到前夫经常光顾的诺曼底餐厅，在前夫面前炫耀，让前夫觉得难堪。

可以说，内丰当初不过是沓子眼里的猎物，因此沓子压根不在乎内丰是否有未婚妻，更加不在乎所谓的道德伦理，只是彼此都没有想到这种关系居然产生了爱情。

第六点，小说里的内丰也是个面瘫，为了掩饰对沓子的感情，他故意隐藏自己的内心。

估计导演也是考虑到这点，才选择西岛秀俊扮演这个角色。

第七点，沓子跟内丰分手后，回到了东京，靠着前夫的赡养费过了十多年无所事事的日子，因最后受不了在东京过这种放荡寂寞的生活，于是返回四季皆夏的曼谷开拓自己的新生活。

这次回到曼谷，沓子的财力已大不如前，只能在曼谷郊外买了一栋小洋楼作为居所。

以前文化东方酒店的大堂经理（后成为总经理）成了沓子的友人，因酒店业务开拓需要，聘请沓子负责酒店新设的日语柜台工作，主要就是接待日本企业。

第八点，很多人觉得25年后内丰居然在酒店里面重遇沓子这一幕非常扯淡，其实不然。

这次相遇可以说是由沓子精心安排的，她得知东方航空公司的日泰航线开航四十周年需举办庆典，便主动替酒店向东方航空拉拢这桩生意，尽心尽力地策划活动方案。

最后东方航空采用了沓子的方案，决定在文化东方举办开航四十周年典礼，内丰当时作为东方航空的副董代表公司主主持这次典礼，于是才有了相遇的这一幕。

第九点，沓子与内丰分开后没有再爱过任何一个人，带着与内丰四个月短暂相处的美好回忆在泰国独自生活。

自典礼相遇后的四年之中，沓子除了寄过两封信到日本给内丰之外，便没有其他联系了。

最后沓子在去世前第三次写信给内丰，想见他最后一面，内丰前往泰国探望病重之中的沓子后便返回日本回归正常生活了，两个月后内丰在日本收到由文华东方总经理寄出的信得知沓子已经去世，沓子至死依旧孤身一人。

看了短评许多人说看不懂 我想说这部电影拍的就是虐恋 没能说出我爱你的才是真正爱的人 丰选择和光子完婚 是受不了现实的压力 他是一个男人 太多东西是他无法放弃的 而到了最后无所谓的年纪他才敢用于面对自己的内心 可是为时已晚 年轻人有梦想 老人有回忆 沓子是因为梦想爱上的他 然而那时的他最终还是选择一味按自己的方式去追寻梦想 可是片尾就连他的儿子都知道他其实一辈子固然再成功也是一个没有梦想的人 因为他的梦 不过还是输给现实 那个曾经打动沓子的梦 他都没有去思考过 沓子说其实追梦的方式不止一个 可他最后还是选择去做一个"好青年" 也才会有了等了他20年的人 20年后的重逢是那么讽刺"你看你 做成了很多事"其实连梦想都没能去追 "你看我 一事无成"却坚持下来最真的爱恋 人生只有一次选择 就像当年他开着那辆奔驰500选择了左边 而25年后他却再也开不过去那个路口 说不出口的那句我爱你也只能对着玻璃窗上的脸才能讲出来

就像红玫瑰与白玫瑰，男人身边有两个女人。

一个温润如玉，是共同按部就班的妻子；一个璀璨似宝石，是一道恣意尽兴的爱人。

男人本是“好青年”，工作出色，待女友一心一意。

无奈万事皆有可能，当他孤身到泰国赴任，邂逅了热烈而直接的她。

于是就你侬我侬，就难舍难分起来。

之后，自然是远在彼邦的女友觉察了异样，男人的上司劝说莫要为了红颜毁了前程云云。

男人便犹豫了，故作潇洒地说，那就分手吧。

期间，免不了正牌瞒着男人杀到情人处，来一场体面又暗潮汹涌的谈话。

再后来，男人结了婚，做回“好青年”。

而女人也摆出一副满不在乎的样子，好像另有锦绣未来在召唤。

一晃25载，男人事业有成，膝下一对儿女，却还常惦念当年那个与之疯狂过的她。

于是故地重游，不想旧人竟始终在原处等待。

我不明白，那样一个活色生香的女人，当初爱得勇敢，却在最关键时走回了传统路数，甘愿独自守着回忆过活；而家中贤妻，明知拥有的是一具躯壳，也坚持随伴左右，演一出婚姻美满。

也许，这就是日本人所享受的情感趣味吧？

说到底，这终究是一部男人写、男人导的电影，男人在戏里总归占着便宜，甚至带着狡猾：一定是万人迷，一定握有选择权，“迷途知返”后一定会被原谅被接纳。

乃至爱人韩剧般地病重离去，男人失心疯似地开车狂飙，也知道在生死线间踩下刹车。

哪怕曾经讲过什么要离开的话，到底还是回去继续过好日子。

男人一般是极少殉情戏码的，这才实际。

至于斯人已去，对着镜中幻象再说“我爱你”，不过是自我安慰，求一个情感宽恕罢了。

再见，总有一天。

再见，已是枉然。

不如趁早抓紧眼前人。

--P.S.印象中还是《情书》里的藤井树，看了电影才惊觉中山美穗已然是风情万种的少妇了，却还间或透露出天真烂漫的少女气息，这样的女子最无敌了导演曾经拍过《我脑海中的橡皮擦》，催泪功夫自是毋庸置疑。

只是，我现在已经不大会造梦，虽然依旧会眼眶湿湿，到底无法入戏了。

生活不是电影，电影中的人物只需要去进行某几件事情，而我们的生活则更多的想一个复杂的立体，于是伟大的哲人感叹过，我的生命消耗在琐碎里。

不能奢求把生活当做电影，过的生离死别轰轰烈烈，但是电影一定是生活的写实，再夸夸其谈，粗制滥造的电影也是力求在表现关于人的一些东西，即使是纯粹的商业片或科幻片。

所以看细读电影不是为了娱乐，而是在体会，让自己慢慢流淌进电影中去经历跌宕起伏，以求得一些面对生活时所需要的勇气与冷静。

虽然专业学的是大众传播，必修科目之一就是影视艺术，但是我仍想着跑考所有意识里的专业主义词汇，抛开各种技术性分析框架，直接用感性，甚至近乎煽情的话语来表达我的感受。

《再见，总有一天》：电影的名字，只是一句简单的叙述语。

我看到的时候一直在思考，这几句是应该在什么时候说。

这么一部精雕细琢的电影，导演展示的不仅是其驾驭镜头，场景的技术能力，而是其再在努力回答一些人生的哲学问题。

看完整部电影，“再见，总有一天”在电影的最开始与最后都有表达，这不是巧合：在相聚的时候，我们感受到相逢的欢乐，但是往往试图去淡忘一个事实：人世间的任何相逢，总有一天是要互相道一句再见。

而在最后部分，故事的悲情已经积蓄到饱和的时候，甚至已经死别时，我们似乎还应该记着，总也会有时间再相见。

“再见“是离别时对下一个相遇的祝福与心愿。

导演很有野心，试图去用一部电影涵盖几乎所有的人生，事实上他做到了。

而整个电影之所以没有让人觉得乏味，拖沓，原因在于导演准确的把握了两个关键主题：时间与孤独。

时间是最残酷也是最美好的，美好的时候，人们都希望可以度日如年，残酷的时候，甚至希望整个人生可以如白驹过隙。

是的，任何时候，遇到任何事情，我们都应该去想一下时间，时间是所有生活上演时的幕布。

|“于千百年间，只在此一刻，恰恰遇见你，只是道一句原来你也在这里”。

“我来到你的城市，走过你来时的路。。。

你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，不再去说从前，只是说一句好久不见。

”有一个通俗的流行说法：在对（错）的时间遇到对（错）的人怎么怎么样，呵呵 ，这句话很小资，如果追问一句：什么是对或错的时间？

时间与人之间的映射关系真是这样吗？

假设这个人其实是对的，也只是时间成全了他，年轻的时候，你们相遇相知，彼此都觉得这真是对的时间和对的人，但是这种对的时间，和对的人，只是我们个人出于某个时间下的一个状态。

如果一个一生决定不娶，那么任何希望与之走向家庭的人都觉得遇到的是个错误。

当我们需要一个人的时候，而一个人在这个时间出现了，那么我们都会极为坚定的认为：等的就是这个人，就是他（她）！

生活确实不能玩笑，但事实上，很多我们所坚定的东西和事实，都是以一种近乎玩笑的方式存在的。

这到不是对玩世不恭的态度做注解，而是，生活本就有很多荒谬。

关于孤独：最近一直在听张楚<孤独的人是可耻的》，我觉得对孤独进行界定是极为不可能的，孤独是我们每一个人存在的状态。

我们谁也不能逃离孤独，如这部电影台词所说：孤独从来不背叛我们。

在面度孤独时候，我们看到各式各样的众生相：有的人放荡形骸，花天酒地，呼朋唤友，找尽所有机会让自己处于热闹之中（事实上，热闹并不是孤独的相对词，每次聚会即使再交心再欢乐，热闹也只是让人暂时分心，事实上热闹之中才更孤独，因为每个人都在试图展现自己所希望展现的，或是发泄自己迫切需要发泄的情绪，没有谁会对谁感同身受的在乎。

有的索性沉浸在自己的世界里，寻求自己丰富最终成为一种孤僻。

这是两种极端，我们其他人都只是处于这两点之间。

孤独只能用来升华，当闭上眼的时候，没有谁知道你今天又有什么样的喜怒哀乐，任何人应该对这一点保持一种不悲观的清醒认识，只有这样其他一切才不会不知从何说起。

关于分裂：每个人都有无限个自我，时而统和时而分裂。

男主角的爱情是分裂的吗？

不是，我们可以直接说这个电影就是讲一个男的出轨的龌龊故事。

现在我列举几部电影，不举例子我会无限制的说下去：《青蛇》 《朗读者》《天堂电影院》《甜蜜蜜》。

《青蛇》：每个男人心中都有两个女人，一个是青蛇一个是白蛇，青蛇火热纯粹，白蛇安稳贤惠。

同样每个女人心中都有两个男人，一个爱火焚烧而又懦弱胆怯的许仙，一个冷酷克制的法海。

这是人类心理的原型，谁也逃不过。

《朗读者》：世俗看来的不伦之恋，其实只是外人的看法，当男主角从年轻时遇到汉娜，就注定这个女人是磨灭不掉的，虽然她是残酷的纳粹分子，但是她也是一个鲜活的人，男主角一生都不能走出来。

《天堂电影院》：在一个地方待久了，你会以为这就是世界的中心。

而事实上只有离开这里，你才知道世界没有中心。

小多多因为爱情的困顿离开家乡三十年，不忍回头不能释怀，后来当二人都已经白发苍苍时，才明白他们的分开其实只是一点点的误解和错过，最后他们都释然了，可以说他们是幸福的，因为有多少真实的生活故事并不是这样以释然结束的。

《甜蜜蜜》：两个人在茫茫人海中相逢，最终却各自历尽沧桑，去经历去爱与被爱，最后命运用把他们拉到了一起，在曾经沧海之后，相见时只有傻傻的微笑，足以让人心碎，其中真味，有谁能解。

《再见，总有一天》：男主角有两个女人，不能说爱谁更多 或是哪个是错误，这是人生的一种困境。

为了自己生平最原始的梦想，男主角最终做出了自己的选择，但是当他完成自己的梦想，取得事业上的辉煌时，内心压抑几十年的感情终于不可束缚，他要离开，即使妻子是如此温婉贤惠，即使家庭是完满幸福的，但他必须得去做，必须得去找他心中的青蛇，否则他将会在自我消耗中走向毁灭，这让我想起《两小无猜》中 他们发誓十年不再相见，但是各自都十分清楚的记着分开的每天，十年后，于连成了生活中的一个男人，他自己觉得自己就是拉辛笔下的僵尸，一切都是机械的生活着，当下班后，他看着孩子与妻子在其面前唠唠叨叨，妻子问你有没有在听我说话？

于连只能失神的嘀咕：十年来，从来没有。

后来他夺门而去，这是对家庭多么不负责的行为，其实他不知道自己妻子好吗？

不是，他什么都知道，什么都清楚，但是他必须去做这件事情，否则不能成为其自己。

关于等待：我们的生活从某种意义上不就是等待吗 ，等待长大，等待去爱与被爱，等待去经历可能发生的所有事情，等待着一切的来临。

为什么要等待？

或许本质上并不是为了可能会到来的结果，不是，而是为了成为我们自己 这是自己对自己的一种坚持。

《血色浪漫》中，钟跃民无比混蛋的离开了周晓白，最后也离开了所有爱他的人，他真的是纯粹到只爱他自己，难道他没有想过 周晓白这么好的姑娘如此伤害她是不对的吗？

不 我仔细看了很多遍明白。

钟跃民那么有头脑的人不可能认识不到这么常识性的东西，但周晓白实在是苦等了他很多年 后来才发现 其实钟跃民的离开未必是错的，如果没有他的离开 可能自己的生活道路是另一条，而那不是她所能接受的。

林徽因的追求者金岳霖，北大的老学者，研究逻辑学研究了一辈子，难道这么有逻辑的人不知道等待的成本如果与结果不等，甚至没有所谓的结果时是极为不符合逻辑的吗？

不 ，金老是哲学家，是大学者，我们能想到的，他老人家都想得到，那些盘算和权衡他都知道，但是金老却仍是一个人过了一生，如果这一生都是在想着林徽因与梁思成离婚或是把梁思成熬死，然后和林徽因在一起，那么我觉得，金老完全可以直接找人悄悄把梁思成做掉，不是等待就会更过些？

其实老人家的一生等待时成全了自己，甚至于林徽因的存在已经无关了 金岳霖先生只是守着自己的感情过了一声，如果每天都是想着是否等待 或是等待何时结束，那么金先生早就自己把自己折磨死了。

先别说等多久，从我们经验出发，就是在车站等火车，明知火车几点几分发车 一个小时的等待仍会让人无比抓狂！

等待不单单是因为心存希望或是期望，电影中的女主角在曼谷安安静静的等待了二十五年，她甚至不告诉那个他心爱的男人自己在哪里，二十五年 多少个日出日落，多少寂寞折磨，一个人，尤其是女人，这过程当然会让人望而生畏。

这值得吗？

这样做是为什么？

干嘛要这样对待自己？

其实这些都不好回答，完全取决于个人选择，而且都无可厚非！

刘若英名气地位远远高于陈升，但是却永远放不下陈升，即便是成为天后，即便是即将成为人妻。

梅艳芳是香港的大姐大，却执着于并不能与之比肩的赵文卓，而且在绝症之前才一个人落寞的穿上婚纱。。。。。

无他，什么样的等待寿命长度的等待，都是各自的选择，这种选择就是一种自己对自己的坚持，其中会有无奈，困顿 但是只要自己是想清楚的对自己是值得的 就去做，就是这样 。

我的男主角分析：有没有发现电影里男主角的眼神永远是灰暗的 没有光亮的。

他绝对是自私的，可以说给两个女主角都造成了困惑和伤害，尤其是沓子，这个女人比他的妻子更需要关爱和照顾，也更在乎他 但是他还是硬生生的把她推开了，他的标准是什么？

我对这个问题发了半小时的呆。

是道德和承诺？

是良心不安？

是逼迫于身边的压力和舆论？

是为了事业发展的需要？

各种回答好像都不对，其实我自己最终想了一个答案：选择谁他都会一样最终逃离，因为另一个会一直在他心里挥之不去（睿智绝世如张爱玲写了红玫瑰与白玫瑰，这样的一个寓言）。

假设电影是这样的，男主角留在了曼谷，不再回去，多年后，他仍会无法安心，内心的困顿迟早会让他去追寻。。。

一切故事就变了。

这个电影真有一种打动人心的力量，因为导演不是在试图进行道德的说教或是情色的噱头制造，而是试图去展现人们的一种困境，而不是本身带有明确的是非道德判断去展开故事，我觉得 这样的一种有点混沌的状态，其实更接近生活的面貌。

男主角最后对着天空绝望的嘶喊着无所谓。。。

，为什么要说无所谓？

其实也可以说，为什么！

为什么！！

事实上，最后一句台词，不是随意写出的 ，而是慎之又慎的。

无所谓是说给自己的，因为那么多年的感情重量抗在身上，自己奋斗多年终于事业成功，又经历了极度的内心斗争后终于决定把自己得到的所有放下去追随，但最后的追随却成了永远的死别，试想如果这个时候，男主角只是抓狂的质问为什么，那么电影本身就单薄了 而且男主角就不鲜活了，无所谓，是我们在面临各种小问题时都会说的一句话，这句话真是一句内心痛楚的止疼良药，当一件事情让我们不舒服或是疼时，我们都会说或是默默说这无所谓。

当面临男主角这种境地的时候，我们除了说为无所谓，也真没有别的呼喊了。

事实上也就是在最后那个场景中，男主角阴森森的脸开始有哭泣 有眼泪 有表情变化，也就是他把车停在那个分叉路口，像只野兽一样嘶喊无所谓时，我才觉得这个男人值得同情和理解。

每个人都不容易的在悲剧的生命下，生活着，说的好像过于悲情，其实生活中还是有很多快乐和美好的，总结一下：用心去经历自己的生活 去尽力做一个自由，蓬勃，鲜活的灵魂，吞下最疼的疼，忍住最悲的悲，，才能知道生活的甜。

才能真正体会到生命或生活的真实滋味，才实实在在的生活着。

一直很期待这部电影，终于看到了，在看这电影的时候就在想这是站在男人的角度，是一封写给男人的情书吧？

会有人一直住在酒店等待她的情人一直等待25年的吗？

中山美穗老公的小说煽情功力，早在《冷静与热情之间》就领教过了。

或许电影导演是韩国人的关系，这部电影有别于日本爱情电影的清冷感，拍得非常的热情奔放前半部分在泰国的画面真的拍得特别美，很有70年代的风情。

用美轮美奂形容也不为过中山美穗在里面真的可以用“风情万种”来形容。

而西岛俊秀的气质超棒。

2人最后的“我爱你”不知道要让多少感性的观众潸然泪下PS:很喜欢影片中给中山美穗设计的那各种款式的礼帽以及影片中的OST。

我没看过红玫瑰和白玫瑰，不知道说的是不是一回事，表面看有点相像，呵呵。

如果从女性的视角来写的话，是不是会有红松树和白桦树一类的对应呢。

对于什么情人啊、正室啊，这些我都不想评述。

小的时候一个笔友跟我说，要我陪她一辈子直到永远，当时我回信给她说，我只能陪你到下个十字路口，但是这个路口我不知道在哪里。

后来呢，结果正如我所说，在某个路口走散了，说不上是谁放弃了谁，就是走散了，走远了。

很早就写下了《随缘》那样的文字，但是那个时候的我究竟在想些什么呢？

我曾经买下很多的雨伞，但真到下暴雨的时候，发现还是被淋湿了，那些伞根本就没有用。

我也曾经想做那棵等待着小王子却只有短暂生命的蔷薇，但是却没有盼回任何拥抱，那倒底是小王子在飞回来的时候出了问题呢，还是他还是找别的蔷薇去了，又或是他根本就没想过要飞回来呢。

种种这些，可能都有，可能都没有。

我们常常要在爱情和正常的生活间做选择，似乎这两者总是在冲突，我们似乎总是在不对的时候遇到了真爱，小时候我们叫早恋，后来又叫三角恋、脚踩多条船，再后来又成了婚外恋。

但是总有一天，那轰轰烈烈的曾经，如果得到，就会变成正常生活的一部分，如果失去，留下的只有回忆。

我有时在想，如果我们有一个更加开放的环境，如果我们不再那么拘泥于什么一夫一妻或是从一而终的规则，也不要想什么单亲家庭的孩子就一定会有问题，我们会生活得更幸福么？

不好说，因为虽然我们可能得到了爱情，但这个调皮的东西会给我们正常的生活带来太多的麻烦。

一直以来，我都在寻找，在我的脑海里会有这样一个人，我会对他讲话，与他分享我所看到的、想到的一切。

但有一天我会终于明白，他就是“孤独”这个朋友。

永远不会背叛，住在心里的朋友。

其实孤独这个朋友，就是我们自己。

有时候我们会张开臂膀，拥抱着另一个孤独，而他那时心中之想，与我心中之想，肯定是不同的。

即使都在想着同一件事，但他是他的想法，我是我的想法，又怎么会相同）。

有时候，我们又会拥抱着自己，拥抱着孤独。

有时候我们会觉得任何人都不理解自己，包括爱自己的人或是自己爱的人，又时候我们又那么迫切的想向另一个人表达，“我爱你”“我想见你”。

如果这些话得到了同样的回应的话，我们觉得那就是完美，那就是幸福，其实“我爱你”“我想你”，这些话的意思也一定不同吧。

怀抱着想去了解，想被了解的心情，那种寻找的心情或许就是爱吧。

我们只是，有时候会走出去，有时候又想走回来。

怀念着以往的情人，又究竟是在怀念着什么呢。

是怀念被爱的感觉，还是怀念爱的感觉。

有时候对自己说，一切一定都变了，却会在相遇的瞬间，感觉到曾经的心跳，那说明仍然在爱？

还是说明身体也有记忆？

人们只有在做了某种自己不能解释的事情之后，才会对这件事情发生的根源做出错误的解释。

爱情就是其一。

因为不知道，不了解，为何会有这么多种感情存在。

我们给他们标上了很多的标签，有些是所谓的一生一次的真爱、有些是共同生活多年的感情、有些是激情、有些是迷恋、有些是性欲使然。

每一个人都想拥有那种所谓的高尚的，那种什么人生观价值观相合、那种什么门当户对、那种什么性格相配，那种什么性趣相配，那种什么完美的爱情。

但是，谁来告诉我，为什么我想见某些人而不是其他，为什么我想要摸摸他的脸而不是其他人的脸，为什么我想要和他做爱不是和其他人，为什么有一天这一切又变成另外一个人了？

为什么对于不同的人，我们都一直抱有不同的感情，那是爱么或是性欲等其他什么东西？

没人能够解释，没人能够规范，规范那些个完美只是为了生活能够正常的继续，为了让你认同自己的幸福。

而我们，只是要知道，这些是会这样发生的，你准备伞是因为你想过正常的生活，不想被爱所伤，有时候你把伞扔了，是想去尝试淋雨的疯狂。

这一切都不是时下道德中的对与错能够解释的，道德希望能解释这一切然后让人们去遵守。

遵守了的人会因为补偿心理而强迫其他人也遵守。

所以道德也往往会被某些人来利用巩固一些什么东西。

我一直在试图解释爱情，原因就在于我没办法解释清楚。