杀人回忆

这是一部绝对让人纠结恐慌绝望的电影。

我在看完该片以后几度浑身泛起鸡皮疙瘩，脑子里回映着影片的蛛丝马迹，企图找到每一个可能性，来自我安慰原来案件的真相是这样。

但，案件的真相是怎样？

相信不仅仅是我，大部分看片后的人都会又返回剧情，进行分析假想自己是这部影片的福尔摩斯。

我在网上搜罗到大量的论坛帖，好多人分析了层层疑点，纷纷把矛头指向白痴他爹、锅炉工人、手淫男、小白脸甚至那个汉城警察。

好像大家都忽略了，在影片还没开始，我们的导演就在屏幕上打出字幕：此案发生于1986年-1991年间，至今未破。

影片上映后，导演也多次在采访中提到：电影里并没有真凶，唯一真凶的一次露面也是安排的副导演客串。

也就是说，导演并不打算在影片里告诉大家谁是凶手。

每个疑点重重的嫌疑犯都是无辜的，是我们错怪好人。

导演好似带着我们迷了路，然后走进一个山洞告诉我们能走到目的地，经过了艰难险阻，再快要走完山洞的时候突然又告诉我们：此路不通。

可路在哪里？

没人知道。

有豆友介绍了电影当时的背景。

此连环案立案侦查时，动用耗费的人力物力怀疑的人数让人瞠目结舌。

尽管如此，历时20年的侦破，最终还是宣告上诉时效终结。

我想如果某天这位凶手要是出本自传，我一定要买尽管如此，我们还是乐此不疲的讨论分析，尽管明知这会是个没有结局的结局。

就像影片结束的时候，汉城警察拿着那个那份DNA喃喃自语道：我已经不需要这份报告了。

然后掏枪准备把小白脸杀掉。

我们唯一能掌握的证据便是结尾时小女孩说的：一个普通人。

好一个普通人啊，相貌平平长相平平，任凭小女孩怎么回想都无法形容，最后只挤出三个字：很普通。

直到说得后来转行的警官双眼渐渐泛红。

大量的警力投入每一处杀人现场，负责侦破的警官们拼命为证据奔走，而也许就在当时，普通人正站在普通人群里，平静的注视这一切。

然后转身离开。

01提起《杀人回忆》，所有人都会称赞它的结尾有多经典。

宋康昊转过头，面带惊恐地看向屏幕外的观众。

仿佛在说：凶手此刻就在我们之中。

这个镜头确实很震撼。

但我想说，与之相比，影片的开场同样精彩。

那是一个艳阳高照的午后，一派平静祥和的乡村景象。

一个少年在稻田里抓住一只蝗虫，放进透明的玻璃瓶中。

紧接着，平静被打破，一具正在腐烂的女尸躺倒在下水道里，身上也趴着一只蝗虫。

此后警察看向远方，同样一片稻田，已不复之前的祥和。

这组镜头几乎预演了整部电影。

它告诉我们两件事。

第一，在这片土地上，极端事件已成为某种日常。

就像尸体旁不远处，有一群孩子正在放肆嬉闹。

第二，如果一个社会已经病入膏肓，那么凶手是抓不完的。

正如少年抓住了一只蝗虫，但尸体上还有一只，那无尽的稻田里还有更多只。

这两件事加在一起，构成了《杀人回忆》的核心。

它真正想讲的，不止于一个真相缺失、真凶逃脱的故事，而是制造凶手的这片土壤。

02影片改编自发生在韩国1986年至1991年的连环杀人案。

片中的三个警察，为了调查这起案件，费尽心力。

他们一次次锁定目标，又一次次错认凶手，直到最后悲情收场。

影片为我们真实地还原了他们的生活，并且丝毫不避讳他们在办案过程中表现出的无能与野蛮。

朴探员是典型的小地方的警察，办案不讲证据，全凭直觉。

他坚信自己有一双慧眼，能一眼认出凶手。

每次抓到嫌疑人后，二话不说，和搭档曹探员一通刑讯逼供，逼嫌疑人自证其罪。

屡屡受挫后，他甚至找大仙儿算卦，问凶手的样貌。

与他相比，从汉城来的苏探员，手法要高明得多。

最起码，他具备基本的刑侦常识，也懂得抓人定罪要讲证据。

他来到小镇后，如一股清流，瞬间给案件的侦破带来希望。

但最终，让所有人意想不到的是，在经历一次次挫败后，正直守法的苏探员竟变得比朴探员还要极端。

他甚至直接说出：“办案不需要证据，只需要口供。

”那可是他曾经深恶痛疾的做法，此刻，却言之凿凿。

究竟是什么造成了苏探员的全盘“黑化”？

这是解读这部电影的关键所在。

表面看，苏探员是被这桩无解的案件拖垮的。

他曾经以为，真相完全可以依靠逻辑和勤奋获得。

他也确实取得了进展，推断出凶手的作案规律：总是在雨夜，伴着广播里《悲伤情歌》的旋律，专挑身穿红色衣服的女性下手。

尽管如此，他依然没能阻止下一起案件的发生。

当同样的雨夜来临，凶手将再次作案时，他请求上级调动更多警力，得到的回复却是：“所有警力都被调去镇压学生运动了。

”于是悲剧不可避免地再次上演，一个花季少女惨遭杀害。

这也成了苏探员陷入疯狂的直接诱因。

至此，我们可以继续深入这部电影了。

在苏探员黑化的原因背后，实际隐藏着一个巨大的黑洞。

正是这个黑洞，酿造了所有的悲剧，包括警察的、被害人的，当然也包括凶手的。

它是什么呢？

03如果细看《杀人回忆》，就会发现，影片明着在讲缉凶，实际暗中处处都在描绘韩国八十年代的社会氛围。

那里有糟糕的大环境。

军政府统治下，社会反抗运动频仍。

游行、镇压，永无宁日。

覆巢之下，人人自危。

这是不安的底色。

在此之上，又有冷战背景下无休止的“防战演习”、“避难演习”，进一步加剧了人们的不安全感。

还有“灯火管制”，为防止敌人夜晚偷袭，全城所有灯光都要熄灭。

那是一种“人造的黑暗”，为凶手提供了无形的庇护。

再往细处看。

韩国乡村社会，民风彪悍。

孩子们在尸体边玩耍，犯罪现场一再被破坏。

由于警员都跑去镇压运动了，导致地方警力不足，办案压力又大，警员们只好胡乱抓人。

再加上整个国家的落后，技术落后，DNA检测都要送去美国。

这所有的所有加在一起，就是那个黑洞。

它笼罩一切，也黑化一切。

由此你也就明白，为什么这片土地戾气丛生，为什么真凶得以藏身。

就像镜头不断呈现的那片汹涌的麦田一样，它是社会的真实写照：危机四伏，又难以猜透。

它在无声地诉说着一个残酷的真相：如果一个社会病了，谁先抽风，其实是个随机事件。

它随时可能发生，也可能发生在任何一个不起眼儿的人身上。

正如影片结尾，朴探员问起目击真凶的小女孩：“那人长什么样？

”小女孩淡淡地说：“就是普普通通的样子。

”

这才是《杀人回忆》真正牛逼的地方。

它讲的不是“人”杀人，而是一个动荡不安的“社会”是如何杀人的。

这样的社会，必然会生出变态的杀手。

更进一步说：如果“社会”才是真凶，“人”反而成了替罪羊。

04最后简单聊聊最近的新闻：《杀人回忆》凶手原型在时隔30年后，终于被确认。

这绝对是个好消息。

很多人都说：“《杀人回忆》终于迎来了大结局。

”对此我想说，如果你仅仅把本片看作一个真凶逃脱的故事，这么想没错。

但这部电影并没有那么简单。

《杀人回忆》实际也是部纪录片。

它记录的是一段历史，一段“社会杀人”的记忆。

它提醒着每个人，曾经有一段时间，人类是如此荒唐地生活着。

未来，我们再也不要活成那样。

而这种提醒，永远不该有结束。

大二上分镜头课的时候一位韩国老师给我们放的这部电影。

由于专业和电影艺术稍微沾点边，所以看电影的过程中除了剧情更在意一些镜头的处理。

印象深刻的除了开头结尾对于藏尸处的经典角度之外，还有在案情最焦灼的时候两个警察去烤肉店里，肉在炭火上被烤得炙热的镜头。

通过肉在火上炙烤的镜头来体现案情的发展进度可谓独具匠心，也将观众的心抓得更紧了。

不过最可怕是一幕是那个小女孩在雨天独自回家的路上被从路边突然跳出来的凶手给杀害的那一幕。

太可怕了以至于我用手捂住了双眼不敢看。

后来梦里还梦见了其中一个嫌疑犯......据说这个案子几十年来一直都没有结果，逝去的十来位身着红衣的花季少女就这样不明不白的背奸杀了，这些个案例也使得那时的韩国民众人心惶惶。

警察们拼尽全力也未能将凶手绳之以法，这恰好意外的促成了影片结尾的“遗憾”，也因此更令观众意犹未尽。

电影中的情节远比我的梗概更错综复杂而精彩刺激。

我总觉得它不是一部单纯的娱乐片，而是一部相当严肃的电影，它探讨的不止是一桩震撼了一代韩国人的凶残案件，而是一些更深层次的问题。

在电影中我看到一系列深刻的正反对立。

从角色设定来看，胖警官朴某和瘦警官徐某两人就是一对鲜明的对立项。

肥和瘦已经是外形上的一种对立，而两人的办案手段和接人待物方式更是截然相反：胖警察只念过高中，高三还念了4年，办事很粗暴。

初次见徐警官时还误认为他是强奸犯，不分青红皂白把徐警官暴打了一顿。

他在限期破案的压力下认定烤肉店老板的白痴儿子是凶手，为了定罪，不惜伪造现场的鞋印，还让热爱暴力的曹警官对那白痴孩子拳打脚踢，后来还把他带到山上，威胁要把他埋了。

更荒唐的是，在案情陷入困境的时候，他还听从老婆的枕头话，去拜访了一个神婆，买了几道神符。

（这一细节不完全是虚构的，据说韩国警方在调查此案时，还听从了风水先生的意见，将警局大门调向 “吉位”，以求改运快速抓获凶手，但是结果表明屁用没有。

）在案件里，他基于案发现场提出的唯一推理就是：现场犯人在进行强奸犯罪时居然没有留下ym，那么他一定是没有ym可留，凶手一定是白虎！

于是他不分日夜整天泡在澡堂，泡得皮肤开裂，试图侦查出一个白虎男人。

有个镜头是他泡在池子里忽然两眼放光，他发现了这样的人！

结果那人走近，却是个小屁孩。

在朴警官身上，这样的黑色幽默随处可见，反而冲淡了这个人性格中的野蛮和蒙昧，让人觉得憨直可爱。

这是一个塑造得相当成功的人物。

而作为他的对立面的徐警官则相对脸谱化了一些。

他是大学本科毕业生，在汉城这样的大城市工作，相信科学的力量，认为数据不会说谎。

他坚持己见，懒得和肥警官这样的人和稀泥。

他出现后很快通过天气预报的数据和遇害者的规律成功预言了凶手的犯罪模式，最后也抓到了疑凶，但是在关键时刻，他一向信仰的科学却背叛了他——科学证明疑凶不是凶手，这时徐警官已经陷入疯狂，美国来的鉴定报告被他丢在一旁，被呼啸而过的火车碾得粉碎，已经脱罪的疑凶想离开，徐警官居然掏出手枪要动用私刑将他正法！

这具有反讽意味的一幕给予科学一个响亮的耳光。

如上所述，蒙昧和科学的鲜明冲突和对立推动着整部电影的戏剧发展，除此之外，电影里还存在着另外一些不那么显眼的对立项。

这部电影号称是当时韩国电影中使用了最多外景的。

我们留意片中那些广袤的空间，麦田，菜畦，韩式小木屋，烤肉店，卫生站，沼泽地……电影塑造了一系列贫困而传统的韩国乡村的形象，但是在影片尾声中出现了一个异质的场景——10多年后，已经成为推销商的肥警官朴某的家。

他的家是典型富足的中产阶级的家庭场景，木椅子，餐桌，一家人围在餐桌吃早饭。

这顿早餐的内容也颇堪玩味，摆满了果汁、面包、牛奶等西式食品，这顿西式早餐和此前电影中出现的食物也构成了一组对立项。

这部电影有许多在吃饭的场景，角色设定里，那个白痴孩子的父亲就是餐厅老板。

镜头不止一次地给于那些铁板上的韩式烤肉做特写；另外其中一个遇害者在家中等待丈夫回家吃饭的场景中，特写镜头展示了热气腾腾的米饭、泡菜、全鱼等极具民族特色的韩式晚餐。

此前电影中的绝大部分吃饭场景，角色们都是按韩国传统席地而坐，镜头在高处俯拍。

而在尾声的早餐场景中，胖警官一家，他们像广告里表现的完美的现代家庭一样，有个阳光充足的餐厅，一家人坐着木椅，围在餐桌上享用一顿以面包牛奶为主的早餐。

同时电影作者选取了一个异常独特的角度来拍摄。

镜头被藏到画面左方的低处仰拍。

这个逼仄的角度就像一只窥视的眼——片尾时间已经不多了，不可能展开广阔的社会画卷。

电影作者只能选择这样一个可以表意的独特镜头来表现对韩国现代社会，一个已经西化了的社会的“管窥”。

至此我们可以稍微总结一下片中的一些对立项。

直觉——科学神符——数据暴力执法——文明执法传统——现代东方——西方贫困——富足烤肉——果汁牛奶其实电影里还有一个隐藏着的对立项：专制和民主。

如果按时间来分，电影可以分为两段，在尾声中，已成商人的胖警官吃早饭的场景被用字幕标明是在2003年，所以尾声部分可以自成一段，而此前的故事都发生在80年代末。

这样的划分对韩国以外的观众来说都没有意义，而对韩国观众来说却有一个潜台词：2003年的场景是韩国的“后民主时代”。

片中，胖瘦警官为强奸案忙得焦头烂额的时候，正是韩国民主化进程如火如荼的时候。

80年代末以前，韩国一直处在军事威权政府的统治之下。

50年代我们为朝鲜拼掉了上百万人的生命，换来一个偏安北隅的世袭政权，但是南方建立起来的李承晚政权也不是什么好货，李承晚开启了政治独裁，镇压民主的统治模式，其后继者莫不遵循，但是韩国大学生有骨气，一直没有放弃过抗争，暴动此起彼伏，以80年光州运动最为激烈。

而到了1988年，也就是连环强奸案最猖獗的时候，正是韩国举办奥运会的关键时刻，统治者为了展示和谐的国内形象，不得不对汹涌的学生运动妥协，但是闸门一打开，民主进程便不可逆转，韩国最终在90年代建立了相对完善的民主代议制政府。

《杀人回忆》中对学生抗争的历史画卷也有所表现，比如拦截总统座驾，上街示威等等。

其中那位喜欢踹人的矮警察曹某就执行过殴打暴动学生的任务。

这人的结局十分耐人寻味——他在一次殴打无辜学生时，被铁钉扎中右脚，得了破伤风，最后要将整个右脚截肢。

在他被截肢以后的下一个镜头便是朋友胖警官看着他留在警局的那双皮靴，右边的靴子上还套着一个布袋——从前曹警官喜欢用套着布袋的右脚踹人，免得给受害人留下外伤。

报应不爽的是，他被截掉的恰好是他最擅用的右腿。

当年我对这个残酷的细节非常不理解，现在想明白了。

这是一个隐喻：电影里过去那些韩国警察的暴力执法其实是专制制度下的必然产物，80年代末的民主化改革逐渐铲除了韩国的专制政权，其派生出来的暴力执法也就无根可依——电影里形象地表现为：曹警官那只罪恶的右腿被截掉，从此再也不能对民众拳脚相加了。

电影并没有直接表现民运的进程和成功，但是坐着影院里的韩国观众会明白，经历了黑暗的80年代影像后，进入鲜黄明亮的2003年场景的意义——民主已经建立，人民富足，社会安定，这时昔日的胖警官已经变成了一个经营绿色家电的事业有成的中产者。

这便是影片一直作为背景的对立项：专制——民主。

那么，这一系列的对立项到底说明了了什么问题呢？

在我看来，这些深刻的对立表现了这部电影的野心。

它不只是一部像唐山大地震那样试图通过一个民族的伤痕来煽情的电影，它既表现了东方专制传统下的野蛮蒙昧，却也表现了对以民主理性为核心的西方现代性的不信任。

电影前半部分是表现对专制蒙昧的批判，电影中有一细节：徐警官已经通过科学推理推测出凶手会在雨夜到电台点一首叫做《悲伤情歌》的怨曲，然后外出杀人。

当晚电台又响起这首曲子，而窗外也下起了夜雨，检察官马上打电话到军队，请求紧急驻军。

但军队却回复说他们的人员全被派到外地镇压学生示威了，没有人手管这边。

徐警官他们只能眼睁睁地看着罪恶发生——很多被害者本不用死，但是专制政府正忙着维持其反动统治，忘记了保护自己的公民。

但是从后半段徐警官急于破案陷入疯狂开始，影片转而对现代性的展开了批判。

片中那个嫌疑最大的疑凶无疑就是真正的罪犯，尽管电影作者没有予以明确的交代，但是事后导演承认，片中犯案场景的罪犯就是由最后的疑凶扮演的。

这个被严密的逻辑推理揪出来的疑犯却被来自美国——现代精神的代表国家——的一纸公文否定了。

值得注意的是，在真实事件中，的确也有将疑凶样本和现场精液样本进行DNA对照检验的排查。

但是，当时送交检验的国家是日本，而不是美国。

电影作者这一改动实在耐人寻味。

美国一直被认为是按照法国启蒙精神立国的现代国家，崇尚理性，推行实证科学，是民主强大文明的西方现代主义的代表。

电影中，胖瘦两警官在一次争吵中也提到了美国这个意象——胖警官对瘦警官说：“你怎么不到美国去，美国FBI讲科学。

但是你知道为什么美国要讲科学吗？

美国大！

我们韩国呢？

小的就跟我的jb一样！

讲毛科学啊？！

”这人讲的话颇有道理，也是为东方专制传统辩护的人惯用的论调：这世上，有些地方，有些人民，天生就不适合实行民主，“西化就是美国化”！。

但是后来韩国终究是走上了美国化的道路，他们在获得了民主和富强的同时，也见识了现代化的阴暗面，从民主化后第一个民选总统金泳三开始，到金大中，到卢武铉，每个人都爆过黑金贪污的丑闻，卢武铉还被流言逼得从猫头鹰崖上纵身跳了下去。

而在银幕之内，那一份“美国检验报告”则形象将现代科学的虚幻和不可信表现得淋漓尽致。

以肥警官为代表的蒙昧野蛮自然是为现代人所唾弃的，然而徐警官代表的科学民主却也靠不住，至此，人类真正陷入了绝对的孤立无援之中。

从这个角度来看，这是一部表达后现代主义思维的杰作。

很多人很仇视韩国，我也一样。

但是不得不承认，韩国有很多好电影。

《杀人回忆》就是一部相当精彩的韩国电影。

电影内容并非凭空编造，而是直接取材于19861991年间发生的耸人听闻的连环奸杀案。

在长达5年的作案周期里，凶手断续杀害了10个女人，用的手法都一样：制服受害人后，将她们的内裤塞入她们口中，将她们的手脚用胸罩带子或者丝袜捆实，最后用她们的手提包带子将她们勒死。

尤为残忍的是，凶手会以奇特的方式折磨受害人——被害人阴道中往往被塞满一些奇怪的东西，其中一个受害人被塞满桃子的碎块（包括尖锐坚硬的桃核），而一个遇害的中学生被塞满了她随身携带的圆珠笔和汤勺。

10多宗谋杀案里，受害人最高年龄有70岁，最小的是十多岁的中学生，只有一位幸存者。

为破此案，韩国曾动用了30万警力投入调查，排查了3000多名嫌疑人，但是直到现在，凶手仍然逍遥法外。

凶手作案之猖狂，反侦察能力之强，实在是匪夷所思。

《杀人回忆》在2003年上映，而截至2006年，1991年最后发生的案件也已经过了最后追诉期限，理论上，哪怕现在擒获了凶手，也已经无法将其定罪。

尽管案情摄人心魄，电影却颇为明智地选取了警察探案的角度去表现这一事件。

故事讲的是在韩国汉城附近一个小地方，发生了连环奸杀案，主要负责此案的是信奉直觉破案，屈打成招的肥警察朴某以及热爱暴力，专门执行拷问审讯的矮警察曹某，可想而知，这两个窝囊的恶警将事情搞的一团糟，很多人被无辜牵连，而罪案还是不断发生。

于是汉城警方派来了一位瘦警官徐某，他与前两人大为不同，相信科学搜查，重视证据，他的口头禅是：数字是不会撒谎的。

这人来了以后，案情有了巨大转机，几番周折后，终于擒获了疑凶。

片中所有证据都指向这个白皙英俊的疑凶，警察们要做的就是将此人的样本和现场尸体上发现的精液送到美国检验，然后等待结果，满以为这样就可以将其绳之于法。

出乎意料的是，从美国来的结论却表明疑凶的样本和现场证据不吻合——科学告诉我们，这个极有嫌疑的人居然不是凶手。

《杀人回忆》是一部典型的商业电影,影片讲述的是一个根据真实案件改编而来的故事，而这个案件是发生在80年代的韩国的一起悬案， 而这个时期的韩国也处于一个因为民众对于政府不信任而导致的时局混乱的历史时期。

所以影片中充满了对于当时政治状况的批判.影片中反思自省色彩浓重，与其说在回忆杀人，不如说是回忆这个历史时期必然的阵痛。

展现的是被扭曲的价值观，这种扭曲 是在特定环境背景下出现的。

整个故事进展有条不紊，对线索的解读亦是一路剥茧抽丝，丝丝入扣，象精密的齿轮相谐而转。

然而拍悬疑只是表象，导演真正的功力 花在了故事背后的人心的刻画和时代纹理的勾勒上，手法扎实，举重若轻。

特别在影片最后镜头，后来成为净水器销售员的宋康昊，来到当年的杀人现场，回忆当时 的犯人，双眼泛起习习光焰，这一镜头具有独特风格，令人神往...剧情就不在此多做介绍了，这是一部少有的值得一看的韩国电影！

没看过的可以去看，确实不错！

把悬而未决的案子拍成电影，就说明叙述的视角不会也无法放在紧张刺激的探案推理，而在于人物内心状态与时代情结的挖掘。

影片的主角不再是丧心病狂的罪犯，或者智勇双全的探长，影片的矛盾也不是建立在两者英雄侠盗式的斗智斗勇之间，一切回归真实和纯粹。

案件的结果和犯罪的经过不是导演最想去关注的，追捕的刺激和最终审判时得到的道德满足也都是瞬间短暂的。

在《杀人回忆》里，人被放大了，案件似乎只是作为一个活动布景，每个人所要面对的心魔似乎已经远远超越了他们所要追捕的罪犯本身。

案件过后，对于这些被案件牵连进去的人来说，留下了什么，带走了什么，这个才是本片要探讨的东西。

八十年代，左翼思潮在韩国大行其道，学生示威工人罢工运动几乎撼动了整个国家机器，我们在影片中既能看见无处不在的逃亡演练，也能感到整个社会舆论对当权者的信任缺失。

恰恰是在那样一个人心惶惶，动荡不安的年代下发生这样残酷，神秘的连环杀人案，它在人心上划上的那深重一刀才比会比任何时候都要疼，都要难以忘怀，它似乎成了一种集体记忆。

随着时间的沉淀，年代的久远，变得越发地沉重，复杂和难以言说。

2005年本片上映时，引发了韩国史无前例的观影热潮，相信没有一个韩国人是想要在这部电影里寻求一个所谓真相，换言之，如果电影真的为了商业需求捏造了一个“真相”，送给韩国民众一个“杀人犯”供他们宣泄，供他们惊奇，恐怕将招来无法预计的抨击和谩骂。

二十年过去了，对于所有韩国人来说，这起连环杀人案已经不再是一个纯粹的案子或新闻事件，它可能成为人们的午后谈资，政府的反省规诫，甚至是口耳相传已经记载到小说和电影里的惊世传奇，它变成了一个时代情结。

人们需要的不是答案，不是逃避，不是怒目而向，不是群情愤起，而是一次行注目礼式的集体怀旧，它是一场救赎，一次超然的解脱。

当然，不乏有些自认是电影铁杆骨灰的会抱着另一种期待来看本片，他们阅片无数，他们曾经从激烈的情节，刺激的桥段里得到过各种各样的情感体验，他们是要从这个号称零缺陷的犯罪片里找寻能让他们这些老油条为之一振的兴奋点。

当然，他们到最后一定会是失望的。

没错，《杀人回忆》里，你看不见正义两方的激烈对峙，看不见犯人落网罪有应得的畅快淋漓，主角耍帅的慢镜头你更是无处可寻，一切都是反类型的，从结构上看三次探案过程中的推倒重建似乎显得单调重复，也没有推动案情进展，但看到最后你会突然发现，它几乎让所有在影片中出现的人的生活为之转变：汉城来的年轻警探失去了他的冷静与道德坚守，朴警探心灰意冷辞了工作和妻子转行，傻子被铁轨碾过终结他混乱茫然的一生，但他那年迈的开着烤肉馆的老父却只能独守晚年，喜欢流行音乐的男青年无辜地遭到拷打和生命危险被折磨的几乎崩溃，擅自对嫌疑犯使用暴力的跟班最终截肢，那个跑到树林里打飞机的倒霉鬼经此一役或许变得老实或许只是换个地方继续……或许那个案子最终没有解开，或许那个案子根本就跟你没有任何关联，但你决不能否认它已经影响改变了你。

当我们在观影的过程中一再寻求所谓真相，猜忌着片中谁才是真凶，到影片最后真相迟迟未曾揭晓，我们也随即变得焦虑，急躁，甚至会在银幕背后鼓励着苏探员在验血报告下来之前一枪崩了那个桀骜地韩国青年时，我们是否也变成了苏探员。

至此，我们的目的是为了真相，为了道义，还是只是为了自我的宣泄。

这也是导演给予观众的一记反思。

正义，有时候只是一种欲望的借口。

影片的结尾，苏探员不再出现。

朴探员听了妻子的意见，弃警从商，当他以为自己能忘掉过往，远离梦魇，一切都早已结束的时候，一个小女孩的一句话把他瞬间又扔进了万丈深渊。

他这才明白，有些东西是无法否认的。

当我们以为自己会成为时代的主宰，时代无声地把我们掩埋了。

当我们以为时代将我们和他们和在一起无声无息的掩埋了，时代已经在我们身上已经打下一个又一个一辈子无法抹去的烙印。

在这部电影里，解不开的才叫心结，而没有答案或许就是最好的悬疑，所以，即便你一早就知道结尾会是开放式结局，但当若干年后不再是警官的朴警官在麦田边听到那句可能会写入电影史的最佳台词时，你还是会被他的眼神深深打动。

那里头，有梦魇再起的恐惧，有无力回天的纠结，有让恶贼逍遥法外的愤怒，有重出江湖的雄心，有造物弄人的慨叹，说不定还有对和另外一个男人一起抓贼破案，那个棋逢敌手的时代的缅怀。

那是最坏的时代，也是最好的时代。

当变态杀手老了，不再杀人了，抓他的警察改行了，不再查案了，他们像在一个战场上打过的老战友，在收割时节重游故地，做着相同的举动，以一种难以言说的默契。

法律宣判，上诉时效已过，朴探员知道这意味着即使今后他抓到了罪犯也无法判刑。

那么，当这层公职的枷锁已然解除，当他已经被剥夺了代替人民审判罪恶的权利与义务，像一个被用过的废品扔进工业流水线。

那曾经牢不可摧的兵贼关系，此刻也已经变得陌生而遥远。

没有人再揪着他的衣领逼他去抓贼，他甚至发现自己曾经入骨的恨意似乎也渐渐麻木，他依旧连凶手的长相都搞不清楚，那么，他是否有能力再去抓他，是否有必要再去抓他，是否还能抓得了他，这或许是朴警官下半辈子绞尽脑汁都想不明白的问题。

任何看似伟大，轰动的事件，不管你受什么价值或欲望所驱动，也不管你在其中挥洒了多少热血，当它冷却之后，在时间和回忆的面前，都只剩下人与人的互相消耗，谁是正义的一方，谁是胜利的一方，这样的问题将愚蠢地不再有任何被提出的意义。

昨日老师上课重点讲的是《杀人的回忆》。

我在三两年前，已经听说老师特别喜欢这部电影，遥遥找来看了，确实非常棒。

这次听说要讲，我兴冲冲的，早上即便是七点都一跃而起了。

老师最后放了《杀人的记忆》的开头，很短。

在一片金黄色的麦田中，一个孩子在抓蝗虫。

蝗虫抓到了，他被拖拉机的声音吸引，站起来。

拖拉机载着一个乡村警察（这时我们还不知道）以及一个戴着草帽的农民。

一群孩子追着拖拉机。

警察对着他们做了一个搞笑的手势。

在麦田的地沟里，有一具赤裸的女尸，双手被捆绑，身上爬满了蚂蚁。

警察撵那个孩子走，孩子不走，跟警察学话。

一群孩子挑着女人的内衣笑闹，农民去撵那些孩子。

隔着地沟，警察的目光与孩子的目光相遇了。

蓝天白云，金黄的麦田，出片名：《杀人的回忆》。

大概是这个样子。

在这个段落中，其实用编剧的眼光看，叙事的任务是：警察发现一具女尸。

如此而已。

其他的部分都是导演的意图。

给我感受最强烈的，是和杀人案件的阴森恐怖高度紧张完全无关的氛围：明亮，欢闹，日常，快乐。

导演在建立属于杀人题材的元素：女尸，警察，案发现场，暴力，恶心的同时，逆向操作，不断的打岔，加入：小孩，蝗虫，麦田，农民这些元素。

正是这些看似和故事完全无关的部分，带给故事强烈的生活质感，时代氛围以及作者的风格。

这种隐蔽的个性，浑然天成。

老师说，所有的意义在于叙事的庸余部分。

溢出来的部分。

我似乎明白乐。

如果不知道背景，是很难产生共鸣的。

为什么被评为韩国电影top1？

这部片子是要结合背景来看。

《杀人回忆》取材20世纪于80年代中后期令韩国社会陷入一片恐慌的韩国华城连环杀人案。

所以电影上映时，电影院里的韩国人和现在坐在电脑前的我们，心情完全不一样。

电脑前的我们，本着悬疑破案片的期待，盼着的可能是最后凶手的水落石出真相大白。

但是，坐在电影院里的韩国人民，经历了真实事件发生的恐惧时期，而且，他们完全知道，这桩案件至今未破。

这部片子，给他们带回那段混乱的历史，同时，对依然逍遥法外的凶手，帮他做“杀人回忆”，最后的对视也是一种警告。

最后的一段也告诉大家，凶手，就是你们身边的普普通通人。

以上，就是这部影片的全部亮点。

在这个前提下，这部片子成为他们的NO.1，我是丝毫没有异议的。

但是我看了豆瓣，却对这部片子产生了深深的厌恶。

我看到了某些影迷是那么的生怕自己没有存在感，卑贱地跟风跪舔，做根本不存在的过度解读。

人家这个NO.1，是在人家的国情下对观众产生的触动，你去凑合什么？

这辈子最讨厌为赋新词强说愁的评论态度。

2019年9月18日更新：今天看到新闻，凶手抓到了，最后的注视留下的悬念终于可以落地了哈，为韩国人民松了一口气～

头天下过雨，地上满是泥泞，阳光照得人睁不开眼睛。

孩子们在田野里奔跑，嬉笑着追逐那辆优哉游哉使过去的破烂车。

有风吹过，卷起了麦浪，探员抽着烟坐在车后头朝孩子们挥挥手，随即又朝他们比划拳头。

他更像是马上要去田间耕作的农民。

而悠闲的背后，下一个镜头却是路旁的水沟，一具爬满了虫子的女尸以一种扭曲的姿势躺在石板下，阳光照不到那里。

故事的开头足以让人震撼。

你永远不会知道、也不会关心，这样一个偏远而贫穷地方究竟发生过怎样的罪恶。

不过是一个遥远的山村，不过是一起强奸杀人案。

这里没有多少人念过书，也没有多少人去过城里。

警探希望能快点结了案，嫌疑人有的是，随便挑一个最猥琐的一定就是犯人，最重要的是炸酱面外卖别忘了给收据。

如果案子不是这样接二连三，手段残忍，越来越引发整个社会的关注，可能这起案子会同之前无数冤假错案一样，草草了事，再无人问津。

终于，迫于压力，警署改组，来自汉城有大学文凭的苏探员终于使案情有了点眉目。

他不像原来警署中的莽夫，那些人只知道看着美剧憧憬FBI，实在不行便假造证据，甚至求神拜佛只求灵光一现。

苏探员冷静细致，观察入微，他受过真正的训练。

然而，他福尔摩斯附身了吗？

又或者表面四肢发达头脑简单的朴探员最后逆袭成功终于在关键时刻灵光乍现？

悬疑片不是都这样么？

随着案件的层层推进，一对开头别扭的排档，最后强强联合，一个提供敏捷缜密的头脑，一个提供惊人的直觉和矫健的身手，最终将凶手缉拿归案。

那果然是一个早就出现在剧中但又让人意想不到的人，他背后有着发人深省的伤痛，或者是一个目空一切的高智商的变态。

如果那样便不是经典了，顶多算是有些平庸的意外结局，或许让人拍案叫绝，但终归转瞬遗忘。

而这个故事中，全剧唯一的反转只在两个主角间性格的转变。

而这也并没有让人瞠目结舌，乾坤扭转。

没有剧情的急转直下，没有隐藏已久的秘密被揭穿。

一切就那么顺其自然的走到最后，意料之外，又在情理之中。

虽然说是取自真实，但有多少人敢拍悬疑片到最后凶手连脸都没有露一个？

不要说露脸了，到了最后也没有证据表明他们接近了真相半步。

有多少人能把一桩无头案拍成这个样子还让人大呼经典？

如同挖了个坑让观众跳了，跳下去的人还拍手说这坑挖得真是好。

是啊，试想如果是一般的犯罪推理，柯南附身的主角永远可以在犯罪现场进行完美的演绎推理，虽然足迹被雨破坏，但仍能够从其深浅程度判断罪犯的高矮胖瘦。

脚步凌乱，说明罪犯在作案时紧张慌忙，他可能长期蹲守在荒野之中，然后等待雨夜随机作案；脚步稳健，说明凶手有过硬心里和长期的训练，这种人在村子中不多，说不定他在作案之前早就跟踪受害人多时，了解受害人行踪；脚步时深时浅，还说不定凶手是个跛子……可是这些警员们不是都查到了吗？

他们已经掌握了凶手足够多的特征。

凶手是精神失常的，于是他们抓到了个傻子；凶手是偏爱红色的变态，于是他们抓到了大晚上来手淫的红内裤工人；凶手作案的时候电台都会放同一首歌，于是他们抓到了点歌的小白脸。

而最后这个小白脸更是符合凶手的一切特征，他刚刚退伍受过训练，可以不动声色地杀人；他手掌细腻如女人，符合山上女人的证言；他长得帅，同傻子说的一样；他在雨夜点歌，他甚至没有不在场证明！

可是，最后的一纸DNA鉴定便将一切都推翻。

这很正常。

韩国几乎每个男人都要入伍，手掌细腻的人千千万，而这世界上并不是只有杀人犯才偏爱雨夜。

没有证据，一切都是白瞎。

这便是区别。

柯南们能够从嫌疑人裤腿上的泥巴推断出他走过哪条路，因为受害人走过的路永远能使人粘上附近工厂排出的带有特殊化合物的黑水，又或者是刚翻新的红色泥巴。

柯南们可以从犯罪现场找不到yin毛推断出凶手阳痿，可以猜出凶手根本就没有实施强暴而是在一边自撸之后向受害者灌入精液，然后下一秒一个阳痿外加童年被猥亵过的猥琐男人就会出现。

实在不行的时候他们还可以引诱犯罪，雨夜里的红衣女警绝对可以逮住这个心狠手辣的变态。

需要什么DNA鉴定？

需要什么鉴识科室？

只要朝着最不可能方向走，前方就有凶手等着你。

只可惜，这是一个真实的故事，凶手不是有洁癖的高智商犯案，也没有任何高科技手段。

他只是在雨夜伺机而动，甚至说不定是一时兴起。

他从来没有愚弄警署。

没有声东击西，没有妨碍查证，甚至对侥幸存活下来的人证也没有杀人灭口。

除了不自首以外，他是一个老实本分的普通人。

他只是简简单单地作案而已。

他没有藐视过任何人，只是单纯地享受雨中强暴杀人的快感。

这就是真实，黑灯夜雨，穷乡僻壤，凶手作完案后便拍拍屁股走人，他们不会玩任何游戏。

警员们每一次都看似接近真相，但又根本无理无据。

柯南中能够由受害人指甲中的皮屑进而找出身上带着抓痕的凶手，而这样一个故事中即使是有了犯人的精液也无济于事。

更不要说仅凭傻子的几句话了，他的话或许能够作为线索，但永远不是证据。

所以，傻子就算是没死，凶手仍然可以逍遥法外。

很显然，让傻子指认嫌疑人是否是凶手还不如多送点DNA去美国。

故事的最后，那看似随意却让人幡然醒悟的对话，那定格在最后神色复杂的脸，成为了全篇最为精华的部分。

你看，十几年后，阳光依然耀眼，风一吹，麦浪翻滚。

那条乡间泥泞的小路边，仍然保留着原先的沟渠。

我伸着头往里面望，看到阴影那边明晃晃的太阳。

有个小女孩问我在看什么，我说我只是想起了过去。

你扑闪着天真的眼睛望着我，十几年前，也曾有个女孩跟你差不多。

我很想告诉一个故事，名字不叫《警探回忆》或者《刑事案件回忆》而叫《杀人回忆》。

你问我是谁？

我是故事中的主角，虽然戏份比任何配角都少。

睡了一觉起来，突然发现两个疑点豁然开朗。

首先关于阴毛，现场没有阴毛，是因为他并没有实施强奸。

所以第二，DNA不符，也是出于同样道理。

他参军时的照片，让我感觉他是一个同志（拿枪的人竟然手那么光滑），他不喜欢女性。

所以才会在她们的阴道中塞入杂物。

而且据“目击者”的口述，他描绘了杀人的经过，但并没有“强奸”的发生。

如果懂韩语的朋友，倒不妨听一听《悲伤情书》这首歌的歌词。

这是一首男声演唱的歌曲，个中情愫，不知有何讲究。

以上是个人观点。

接着说两句，奉俊昊在电影中是给出凶手答案的，无论是手部特写，还是专业的打结手法（退伍军人），或者说杀人不眨眼，只是没有证据。

他想说的是，科学就是真相吗?