二重身

是否曾听说过这么一个传言，在世界的或许另一端或许人烟罕至的小镇村落里，有着与你相貌如出一辙、基因百分之九十九匹配，但却有着不同人生的另一个你。

试过如果某日你与另一个你相遇了，其中一个你内心的不平衡导致心生嫉妒，想过着另一个你梦想中的生活。

更甚其中一个你欲将另一个你自此从世界上消失开始采取极端手段……“二重身”本片对分身的成因与定位作如此定义，本体由于执着已久的怨念，随着怨念不断地加深，分身也逐渐形成，而分身的目标即是摧毁本体最重要之事物，意即分身以极端的方式过上本体最不欲的生活，分身即是本体的执着与本体的怨念。

桐村忍女主刚开始是个专职画画的画家，居住于公寓六层，一直苦于得奖的她逐渐陷入创作的困境，后来偶遇了未来的丈夫高村胜，两人顺利结婚因此成为了高村忍，并搬至五层与丈夫同住，但高村忍并未放弃绘画，在丈夫的鼓励下与婚姻的滋养，高村忍终于如愿赢得了绘画比赛。

看似完美的人生，实际上真正女主桐村忍一直住于公寓六层创作，当她得知她获奖消息并与分身见面时真相始大白。

完美的婚姻生活与梦想的获奖经历其实都是自己本体分身“高村忍”的人生经历，而非本体“桐村忍”的。

分身可以享有本体的记忆并且能够再产生新的本体所无法分享的自身记忆，也因此当“忍”的分身和本体见面时，双方无法接受对方所过得生活经历。

电影的最后，桐村忍无法接受自己被“另一个自己”所度过的人生并以跳楼结束自己的性命，与此同时分身也消失在了丈夫的生活中。

有时，人的怨念积陈久了，会成为一股不可小觑的力量，最终成为执念。

有太多人被自己的执念所困，因执念而追求，因执念而放不下，久而久之所追求的目标事物早已变质，但还是穷追不舍，因早已陷入追求过程的囹圄当中而不可自拔，也因此片中有句话道“只要肯去接受（放下），你便会安全”。

漫漫人生路，学会放下，减轻负担，继续前行。

说实话，并没有觉得分身抢走女主的一切。

如果没有二重身女主连知道自己有这样一种可能都不知道吧。

因为本体是不会去选择那个可能，努力获得一切的是二重身，本体从未得到过又谈何抢。

说到底不过是嫉妒罢了，会有“不过是我的分身而已，不过是我衍生出来的东西而已，凭什么过的比我好？

”的这种想法。

人都是自私的，宁愿一直自己这样可悲，也不愿意出现另外一个自己过的比自己好。

相信本体如果不是看到自己二重身过的这般好，也不会嫉妒的要去自杀。

因为这样一对比，仿佛自己活成了个笑话。

不过如果是我，也一定是会嫉妒的吧！

毕竟只是普通的人类啊。

起初以为是绘画和丈夫之间的两难抉择。

到最后，啥玩意啊，选了男人则梦想、婚姻双收，选了绘画则一事无成。

我并不反对“让女主走出封闭的世界”这样一个主题，但在这部电影里，感觉完全就是扭曲的。

同样主题的两幅画，凭什么高村忍的画被认可，然后桐村忍的画就是抄袭。

这部电影应该是“选择”的主题啊，而不应该是“爱和拯救”的主题啊。

强行将桐村忍生活弄得一团糟，不敢向外接触，然后画的画也被界定为抄袭，然后就为了桐村忍最后要跳楼的结局?凭什么她就要跳楼?凭什么一心扑进绘画里，最后还他么被认为主题抄袭?凭什么就不是高村忍抄袭?就因为高村忍被男人拯救了?结局也是，两个结局。

一个是桐村忍跳楼了，高村忍随之消失了。

另一个结局恕我两种理解。

一种是桐村忍跳楼了，高村忍成为了主身，继续生活下去。

很平庸的结局。

另一种理解是，高村忍跳楼了，桐村忍代替高村忍继续和丈夫生活（应该不是这样，毕竟女主还是有一个看自己手会不会消失的镜头的，但不确定）。

但如果是这种结局，是最让我觉得恶心的，就像桐村忍说的，凭什么要让我跟一个不认识的男人结婚。

结尾的主题，让一个值得7分的电影，变成了及格以下（虽然目前也是7分，但我完全觉得不值）。

不算吓人，冲着女主去看的。

当中也确实在猜谁是正身，谁是二重身，谁是坏人，不过影片里其实没所谓好人坏人，毕竟二重身也是自己衍生出来的产物，在快结尾复盘那里确实拍大腿才反应过来，我还是看的不够仔细。

不过说有两个结局，我看到的倒是充满遗憾的那个，不知道还有个结局会是什么样子的。

看好以后我也在想如果我是女主到底怎么选择，其实人的一生不就一直在选择中度过，有选择对的选择错的，不管如何，都是自己的选择，既然做了选择就坦然面对它吧，后悔药没有意义啊

本影评几乎从头到尾剧透得淋漓尽致，没看过本片的慎入！！！

相信有一部分人即使第一遍看完了仍然有很多理不清的地方，甚至气愤得指摘本片的bug简直侮辱自己的智商，其实编剧和导演远比这一部分人聪明。

首先明确几个概念：1. bilocation（即二重身）可以与本体共享记忆，并且还拥有自己的记忆，但是本体并不能得到bilocation的记忆。

2. 本体的一些附属物，如金钱之类的bilocation也会得到，但反之则不成立。

3. 本体受伤的话，bilocation身上也会出现同样的伤。

4. 本体死亡，bilocation就会消失，除非bilocation怀孕。

5. 正常人在镜子里看不到bilocation，但bilocation自己是可以在镜子里看到bilocation（包括自己以及其他的bilocation）和正常人的，也就是说当本体与bilocation站在一起照镜子时，本体在镜子里只能看到自己，而bilocation却能看到两个人。

6. 饭塚家里有两个房间，挂红色窗帘的为本体聚头的房间，挂绿色窗帘的为bilocation聚头的房间。

7. 女主的丈夫、饭塚和加贺美都是正常人，没有bilocation。

8. 女主本体一直居住在6楼，而女主的bilocation则和丈夫居住在5楼，只是有时会上6楼去画画。

因此只要看到乘电梯去5楼的一定是女主的bilocation。

9. 本片有双结局，一HE，一BE，如果你只看过BE，一定不要忘了去看看HE接下来我将详细介绍片中每一幕的本体和bilocation的出场状况：3:10到5:32：桐村忍（女主）本体，一直单身，辞去工作，专心画画，靠存款生活。

6:00到7;12：高村忍（女主）bilocation，因为嫁人了，所以随夫姓“高村”，但并没有放弃画画，并且水面倒映的影子是bilocation的视角，因此有两个人的倒影，而且女主丈夫当时看到倒影微微愣了一下，虽然丈夫弱视，但个人认为这里丈夫是发觉了水面上没有女主的倒影的。

8:27到14:02：高村（女主）bilocation，注意高村往自己的画上涂上了黄色的水粉（应该是水粉吧，说错了轻拍）。

14:03到23:13：桐村（女主）本体，加纳隆（警察）本体，御手洗巧（大学生）本体，门仓真由美（主妇）本体23:14到23:50：桐村（女主）本体遇见高村（女主）bilocation，并且镜子里是正常人视角，只能看到本体的镜像。

24:27到28:20：主妇本体开车，桐村（女主）本体在车内，主妇bilocation在车外。

28:27到29:07：高村（女主）bilocation29:08到35:37：桐村（女主）本体，警察本体，警察bilocation。

警察本体给了女主本体一面小镜子，女主本体与警察本体分别后遇到了警察bilocation，被暴打。

注意这段里的小镜子当时只有本体知道，bilocation不知道，其实我觉得这个算是bug，因为bilocation与本体共享记忆，按理说应该知道小镜子的存在，但他们知道也没用，在镜子里他们会看到自己和对方两个镜像，不管对方是正常人还是bilocation，所以他们遇到其他bilocation的时候仍然可以在小镜子里看到对方，所以小镜子无用，但有一个情况例外，就是bilocation和自己的本体相遇时，bilocation用小镜子照时是可以在小镜子里看到对方的，用小镜子照自己也能看到自己，这时自己肯定是bilocation，不可能是本体。

但bilocation也是一直被饭塚欺骗以为只要在镜子里能看到自己，自己就是本体，所以后面高村（女主）bilocation才一直照镜子，以为自己就是本体。

35:38到44:24：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation。

高村（女主）bilocation的脸上也出现了被打的伤，因为伤痕同步，记忆同步，之后高村（女主）bilocation遇到了加贺美，注意只有bilocation见过加贺美，而本体们都没见过他，加贺美的名字在日语中有“镜子”的意思。

44:25到58:50：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation，警察本体。

警察本体被饭塚骗到bilocation聚头的房间（窗帘为蓝色），警察本体决心杀掉自己的bilocation，而高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation都不知道自己也是bilocation，三人决定帮助警察本体，于是三个bilocation和警察本体被饭塚带到他准备好的地点。

警察本体在那里遇到加贺美，因为没有见过他，所以问他是谁，并与其厮打起来，赶过来的三个bilocation以为与加贺美打斗的是警察的bilocation，大学生bilocation上前与警察本体扭打起来，这时警察bilocation装作自己是本体把警察本体按在地上，并让大学生bilocation杀了警察本体，这时很多观众就会气急败坏了：“怎么智商这么低啊，忘了用那面小镜子吗？！

”废话！

bilocation压根就不知道小镜子的存在好吗，这个在上文里已经说过。

最后大学生bilocation杀了警察本体，警察bilocation也消失了（虽然是过了一会才消失的。。。

）。

但是后来bilocation也知道用小镜子了，比如后面女主bilocation和大学生bilocation碰头时就用了小镜子，虽然并没什么卵用。

58:50到59:28：主妇本体把镜子给了孩子。

59:28到63:11：大学生本体遇到大学生bilocation，被bilocation追赶，向饭塚打电话求救的时候没有报加贺美的名字，从此处也可以看出本体并不认识加贺美。

63:12到66:32：桐村（女主）本体回家的路上感觉被人尾随，以为是她的bilocation，其实是bilocation的丈夫，女主本体赶回家中，向饭塚打电话求救，饭塚让她不要靠近门，其实是不想让她透过猫眼看到门外的bilocation的丈夫。

66:33到70:25：这一段都能分清吧，不分析了。

不过这一段里当孩子拿着小镜子说主妇bilocation是假的时，主妇bilocation看着镜子面露疑惑的神情，因为她在镜子里可以看到自己，所以才会疑惑为什么孩子说自己不是她的妈妈，但之后她就想起来了。

70:35到83:12：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation，大学生本体，主妇本体。

高村（女主）bilocation，大学生bilocation和主妇本体三人见面，大学生本体找到大学生bilocation，两人扭打起来，主妇本体打了大学生本体，大学生bilocation身上也随即出现了伤痕。

之后主妇本体被主妇bilocation杀死，主妇bilocation也跟着消失了。

有些人可能觉得这里高村（女主）bilocation，大学生bilocation和主妇本体三人见面存在bug，因为本体只要用镜子看一下就会知道对方是否为bilocation，但主妇本体之前已经把自己的镜子给了孩子。

高村（女主）bilocation完成了画作，注意用的画笔上都是黄色颜料。

83:13到106:08：高村（女主）bilocation，桐村（女主）本体。

这一段解释了高村（女主）bilocation经常漱口的原因，虽然她已戒烟，但是嘴里还是经常有烟味，进一步表明她就是bilocation，因为本体并没有戒烟。

加贺美暗示了女主bilocation她就是bilocation的事实，高村一时不能接受，一个人跑开了，这时桐村来到，然而她并不认识加贺美，进一步说明本体都不认识加贺美，只有bilocation认识加贺美。

桐村（女主）本体被告知作品入选画展。

之后饭塚让女主bilocation想起了她当时和自己的本体一同站在镜子旁时，她在镜子里能看到对方和自己的镜像，而对方只能看到自己的镜像，因此女主bilocation终于彻底明白了自己是bilocation。

之后女主本体的画作被认为是抄袭了女主bilocation的画作，被取消资格，其实这里我想吐槽，为什么本体的被认为是抄袭，而bilocation的为什么不被认为是抄袭，其实我觉得本体画的更好看。。。

嘛，这不算重点咯剩下的剧情不用分析相信也都能懂了。

最后关于剧情有三点疑问：1. 加贺美下巴上的伤是怎么回事，他的身世到底是怎样的。

2. 就算影片里说女主本体一直专心在六楼画画，女主bilocation只是偶尔上六楼画画，可是在知道真相前一次都没见过面也还是有点太不现实了吧，在大街上、电梯里、6楼房间里都有可能遇到。

3. 因为片中设定bilocation只会出现在以本体为中心的半径1.5公里范围内，如果本体有什么事走远了，这时bilocation会暂时消失然后再出现在本体附近，难道就没人发现过吗，比如女主bilocation正在和丈夫说话，突然消失。。。

不过其实我一直觉得丈夫隐约中是知道自己的妻子和正常人不同的，因为片中有过一些似是而非的暗示，这个其实就看观影者自己的理解了。

最后的最后还是要吐槽一下给水川姐姐的服装都太难看了，就算人设是生活拮据也稍微给点好看的衣服嘛。。。

【1.生成与消失原理】定义1. 行货：为现实世界四维时空的连续存在；水货：其存在不连续，分为现实状态与云状态；定义2.云状态：当水货消失在现实状态中，会进入云状态。

同时行货的所有记忆会自动同步至云空间；当水货下次生成时，也会自动下载并运行这些云数据。

水货生成原理：第一次生成为行货主体产生相互冲突的情感或目标；这时行货能抢先选一种，剩下一种自动分配给水货。

其后生成条件：只要不满足消失条件，水货都能生成并活在现实状态中。

水货消失条件：（i）被车撞，从高处摔下等现实状态中的死亡条件；（ii）离开行货1.5公理以外；（iii）与行货的目标或情感相一致时；（iv）行货卒。

此时水货永远消亡，孕妇除外。

答疑时间：问：为什么水货一般比行货牛？

因为人家有云计算技术，在同样的时间内人家获得双倍的记忆和经验。

问：高村水从5楼跑到6楼画画，为什么一直没遇到桐村行？

水货想画画了，目标与行货一致，按消失条件3，水货已消失并进入云状态。

在6楼画画的一直是行货。

他们画的其实是同一张画。

画画好后，他们却想以各自的名义参赛，好了，这时水货又生成了。

先是行货给画作拍了照片，拿到邮局去寄了；就在这间隙中，水货出现在画室，也拍了照片，随后也拿到邮局寄了。

评委这时收到两张一模一样的画，一模一样的电话，一模一样的名字，只是姓氏不同，他们误以为参赛者搞错了，所以以后到者为准，挑了“高村”的。

电话打到画室，行货接到电话，得知入选，并把画作寄出。

此时水货已回5楼。

【2.成像原理】引理1. 红房间为桐原行，警察水；证：桐村行货易证。

闹事警察必为水，故绿房聚会中警察为行，故红房警察为水；定理1. （i）不论行货水货，都能看见自己在镜中的成像；（ii）正常人无法在镜中看见水货的成像；（iii）水货无法在镜中看见另一水货的成像；（iv）行货能在镜中看见另一水货的成像，但无法看见自己的水货在镜中成像；（v）水货能在镜中看见另一行货的成像；（vi）行货是否能在镜中看见另一行货的成像无法判定；证：（i）易证。

（ii）小孩能正确分辨少妇行与少妇水；管家能正确引导行水货进入红绿房。

（iii）女主与警察在餐厅会面，不难发现警察为行；由引理1，餐厅聚会中女主为高村水。

而后来在大街上高村水无法在镜中看到警察水。

（iv）同（iii），餐厅聚会为警察行与高村水，而警察行说能看见高村水的成像；桐村行与高村水第一次相遇时，前者无法在镜中看见后者的成像。

（v）老大说了，如果你能在镜中看见两个影像，你就是水。

（vi）有参考意义的场景仅为，少妇被捅前，女主与洗剪吹相互用镜子确认一幕。

由（i）-（v），仅能确认女主与洗剪吹不能同时为水，而无法排除女主水，洗剪吹行，或女主行，洗剪吹水这两种情况。

故无法判定。

答疑时间：问：街头女主被警察水袭击时，另一女主为什么不受影响？

受袭击的是高村水，水货受伤无法同步到行货，此时桐村行正在专心作画，完全不知道这档事的发生。

问：为什么老大说女主的情况特别艰难？

因为老大的情况和眼疾男的情况类似，娶的都是水货。

老大虽然没见过眼疾男，但一直在身后默默保护他。

老大一直强调“我这是在保护你”，其实都是对眼疾男说的。

其他一切都他而言都是浮云。

同学们你们也可以思考下老大与眼疾男之间的关系。

问：是否绿房间的都会分到镜子，而红房间的没有？

好问题。

这点我也不确定。

不过如果成立，会有一些很有趣的信息，例如一直是洗剪吹的行货在追杀自己的水货。

又例如，是水货少妇把镜子给孩子，直接导致自己身份被戳穿。

【3.应用】（i）水货由严重的心理疾病产生，且一旦产生，除了玉石俱焚这种方式外，无法完全消灭水货。

所以分身病重在预防，有事没事多找找心理医生，按时吃药，多喝水。

（ii）水货一旦产生，可以有以下两种方式让水货一直保持其云状态：a.锻炼好身体，学习好知识，跟NASA申请上空间站。

在那里，水货即使生成，其氧气罩及宇航服只能存在很短一段时间，很快就会缺氧而死。

久而久之，水货也觉得没意思了，也不再到现实状态中了。

b.找到水货的欲望或目标，摧毁其欲望的寄居地。

如，桐村行可以搬到离家1.5km以外的地方，这样即使高村水能生成，也无法回家。

久而久之，水货也觉得没意思了。

（iii）除非你真觉得你的水货是逗比，本人强烈不建议将水货一直放在云状态中。

好好利用水货，能有许多出其不意的效果。

举例如下：a.全球巡演最为惊世骇俗的分身魔术。

参见《致命魔术》。

b.你将实现最完美的谋杀计划，因为你会拥有无懈可击的不在场证据。

参见《嫌疑人X的献身》。

c.你提着一大袋现钞站在ATM旁，让水货现身，同时存钱。

在不同的国家多做几次。

参见《白夜行》。

d.生活情趣将大大提升。

参见洗剪吹的婚后生活及中国著名动画《葫芦娃》。

答疑时间：问：水货可以无限生成么？

这点目前还不清楚。

但最新资料表明，《致命ID》的男主已在实验室中成功生成了8个水货。

这是当前Bilocation研究的前沿课题。

问：教授您更加喜欢桐村行还是高村水？

本人更加喜欢扎起头发画画的行货，太漂亮太有气质了。

好，这堂课就到这里，谢谢大家！

每对真假都体现了二重身的一部分重要设定同时在女主身上都有提现JC的意义是证明真身死假身死 真身不死假身死不了的设定 真假不能共存水火不容 为什么会长在知道JC真假身份时候让御手洗杀死真身 因为假的狂暴已经控制不住了真的也疯了 而且假的做出了上新闻的恶性事件 就算假的不死 真的生活也被毁了 假的又杀不死 只能选择杀死真的让真假都消失 JC的真假身份都有暴力倾向而且容易急躁缺乏耐心 女主在画画时候也非常急躁 而且对周围人缺乏耐心御手洗也就是大学生 看其他人的解析这个名字在日文里有洗手间的意思 也就是男女 相爱相杀 真的软弱且优柔寡断顾虑太多 假的雷厉风行但不计后果 这也是为何假的在知道真身死了自己也会消失的情况下还要袭击真身（JC真假类似不过因为已经疯了）假的直接公然出现在大学课堂里站在课桌上 真的却被手无寸铁的假身追的满学校跑 在真身向会长打电话求助时 会长让他千万不要攻击假身什么都不要做 因为御手洗真假相爱相杀 真身想杀死假的时候 假的就会就会想杀死真的 最后真的能容纳下假身时 假身对真身的杀念也消失了 而女主也面临着到底能不能和假身同时存在于世上的问题 关于这方面 JC真假是不可能的 而主妇的重点则不在这个问题上主妇的假身是不想杀儿子的 真身则曾有杀掉孩子的念头 这点和女主的相似之处是假身都比真身相对正面 女主的假身有了爱情家庭和事业（绘画）的成功 真身则一无所有 这和主妇假身保护孩子真身曾经想杀孩子有呼应会长就比较好理解了 他和他老婆的事和女主和瞎老公的遭遇更相似至于刀疤围巾男 我没有看过原著 但我觉得电影里对他的身世问题肯定是淡化了 估计原著里会交代的比较清楚 如果强行脑补 首先 结合一个网友对女主画作的分析 假身的物品会在24分钟左右消失 但画却留了下来 证明属于假身自己的东西是不会消失的 其二 电影还有一个结局是因为女主假身怀孕所以在真身死后并没有消失 这两点综合看来这一结局我想很有可能本来是刀疤围巾男的设定 他的母亲很可能是二重身的假身 而因为这是属于假身自己孕育出来的生命所以他并没有消失 就是说刀疤男和二重身也是有关系的 并不是闲的没事学雷锋才加入了二重身组织 而且在会长死时候刀疤围巾男有一个看着会长死掉的镜头 所以也没准会长就是他爸 至于他为啥有疤 我只能说他带着围巾感觉很神秘 增加了电影的效果 但又不能让他跟疯子似的到哪都没理由带个围巾 所以只能给他安个疤最后一点 主妇肯定是假身杀死真身的 这一点毋庸置疑 对于这点有不同的意见的自己再看看就懂了 我再重申一点 绝对是 再说这点并不影响整个电影趋势和观念

温馨提醒：深度剧透，看评需谨慎《二重身》是根据日本恐怖小说家法条遥同名作改编的电影，一部颠覆思维的悬疑惊悚片，虽说不上恐怖，但绝对高级烧脑。

故事很有趣，值得看第二遍捕捉镜头留下的细节及线索，然后恍然大悟高呼被导演忽悠；观影时请抛开“神经病”或者“人格分裂”的惯性猜测，这确实是超自然现象“分身”。

为便于理解、更彻底对电影内容作说明，以下会深度剧透所有细节及真相： 一、观影时注意事项：* 不要相信被剪接了的场景切换，因为本体和二重身镜头一直虚实交替；* 不要相信水迹与镜子映射的镜像启示，这些镜头都不是“普通人”眼中的视点；二、故事中的人物特征：* 桐村忍：本体，要成为职业画家的女性，住在608房，爱抽烟，她的作品是黑白画风，若镜头显示坐电梯到6楼的就是她了。

* 高村忍：二重身，爱情事业两者兼得的女性，住在508房，不抽烟，她的作品是淡彩画风，只有她才会出现在5楼，从5楼走楼梯到6楼的也是她，偶尔也会呆在6楼房间。

* 加纳隆：警察，本体和二重身同样地狂躁、暴力倾向严重；* 御手洗巧：大学生，表现为惰性，本体和二重身都想杀死对方成为独一无二的；* 门仓真由美：家庭主妇，她曾在医院工作，因为儿子患了长期重病不得不辞职照顾，在想杀死儿子的矛盾瞬间产生了要保护儿子的二重身。

* 饭塚：二重身公会会长，普通人。

* 加贺美：与会长通话时唯一不需要报暗号的角色，普通人。

三、关于二重身定义特征：* 二重身与本体可以同时同存；* 二重身本身是由人类潜意识或强烈意念衍生出来的；* 二重身对事物的感觉比本体更为强烈，参考加纳二重身肆意暴力和御手洗二重身袭击本体；* 二重身实体化后拥有躯体并能自由活动，不但有实感可以对话甚至有自我思维，从第三方眼中是完全分不清两者的区别；* 二重身与本体记忆同步，本体所体验的其也能感受到，但不是完全知晓，参考高村对烟味的疑惑；* 二重身所体验的事情，本体却不同步，参考加贺美角色出现时，本体的反应；* 二重身会在本体不知情下改变了他的人生轨迹，会夺走对方最重要的东西？

* 区分本体和二重身的方法：二重身在镜子里显现不出来，但此法并不完善，能用镜子判断的唯有是本体或普通人（即：二重身之间镜子确认可能是无效的）；* 二重身能在镜中看到自己的影子，因此会让二重身错误认为自己是本体；* 二重身出现到消失持续时间不确定，但所拥有的附属物会在23分57秒后消失；* 二重身只能在本体附近出现，超出本体半径一定距离便会消失；* 二重身是打不掉、杀不死的亡魂之躯，参考被车撞的加纳和摔下楼的御手洗的情景；* 若本体死亡，二重身只能再持续一小段时间最终彻底消失；* 本体受伤，二重身会实时复制承受伤口，参考加纳殴打桐村后，高村继承了伤痕；御手洗自残手掌，二重身同步流血不止。

四、二重身公会及规则：* 出席时要在入口处大镜子前检查；实际上本人无论如何都会觉得自身是本体，意图应是给老管家辨认分左右房间。

* 交涉会面时，需要报读所有会员名字；因为本体不继承二重身记忆，而二重身新植入加贺美这个人物的缘故，会长据此辨别对方身份。

* 公会会议室分左右房间，左边是绿色窗帘布，二重身小队聚集地，加贺美只会在此出现；右边是红色窗帘布，本体小队聚集地。

* 会长并不是单纯想保护本体或者二重身，而是为了创立本体和二重身和平共存的世界，其中就是让他们各自互不干涉地生活，然后认清自我再进行抉择。

五、如何辨别本体和二重身的镜头：* 眼睛扭曲画面是导演给出最明显的特征了。

* 根据目击描述是否有消失现象；例如，电视直播加纳开枪打伤3人的是二重身，因为现场描述他之后消失了，推断为本体逃离让二重身超出范围；同样门仓二重身刺杀本体后报道为凶手不明，这是本体死亡后二重身相继消失的缘故？

* 有加贺美出现的小队必定是二重身队伍。

* 留意绿色窗帘布的房间也是二重身队伍。

* 报读会员名字时只需听是否出现加贺美这个名字即可。

* 女角主的镜头可以通过所持画笔，是否抽烟，出现在5楼或者6楼等也能区分，后期相遇时，白衣服是本体，黑衣服是二重身。

* 恰好导演给高村安排了个眼疾丈夫，他是难以通过水影或镜子察觉，所以她的丈夫看到很像妻子的女人其实是本体，本体和丈夫毫不相识，丈夫爱上的是幻影。

六、关于细节的解析：* 行动会复制，但先后不一定：(1) 去拿衣服的高村，从洗衣店大妈奇异的眼神告诉我们，桐村早来过一次。

(2) 去超市购物的是桐村，路人甲和收银男也能证明10分钟前，高村来过了。

(3) 在本体有想做的事情时，二重身会受复制本体记忆影响，如果本体因为犹豫或者延误，二重身在这段时间可能在本体之前就完成了这件事。

* 非纯净的队伍(1) 统御全局的会长肯定知道二重身消失条件，仍然提出要杀二重身的谬论是铁了心要加纳的本体也挂掉；(2) 猎杀小队是混编的，除了加纳外其余都是二重身，所以加贺美安排在后期突然出现；参考除了加纳本体外，所有人对加贺美丝毫没有疑惑表现。

(3) 此处说明会长确实有能耐玩弄局势，掌控生死，引起后面御手洗的对白就成立了。

* 关于镜子的使用(1) 影片中使用小圆镜相互确认的桥段不多，但几乎都是本体才用。

(2) 未见直面向二重身会员提及使用小镜的技巧（个人猜测：记忆同步但不完全知晓，同前文烟味论点），他们有没有携带也是个迷，反正真没发现他们使用过。

(3) 会员们都在极度惊恐状态思维混乱，会长从中树立领队威望让指挥行动。

* 门仓的儿子能通过镜子分别，但他最终投向爱惜自己的那个母亲的怀抱，不论真假。

* 关于两幅作画的问题，桐村一直在608作画，高村也在608作画但时间不长，而且她会把画搬到508存放，于是就有两幅风景一样但风格不同的画。

七、未能彻底辨析的情景* 女主角、御手洗以及门仓三人小聚时，稍微难真假难确，也可能是混编小队？

* 已知门仓是本体（因为她后来被捅了），其次女主角和御手洗镜子相互确认，根据上文使用镜子都是本体的归纳可能三人都是本体。

* 唯一疑点，御手洗的二重身受伤了，本体也出现伤痕，当然也不排除因为镜头错位门仓出手打错人。

* 又或者是御手洗的伤口现象为结尾决断埋下了伏笔，本是同根生相煎何太急。

八、关于最终决断* 公会四个会员都有着四种不同命运* 加纳因为性格残暴，所有人心底里都不希望他继续生存，于是被设计抹杀掉，他的命运被自身以外的第三者主宰（会长和他的小伙伴们）；* 御手洗非常意外地选择了与二重身和解、和平共生，是两者共同抉择的结果；* 门仓在对待儿子的立场上与二重身的态度相反，最终二重身选择杀死本体保护儿子，从加纳之死她肯定知道自己也活不了，但这是由意愿更强烈的二重身抉择了未来。

* 积极阳光的高村，甘愿放弃自己璀璨的前途，希望桐村能继承她的人生；正如加贺美所说：“同一幅风景画被判为两个作者所画，深爱的丈夫改变了你的人生，你作画风格也得到了巨大进步”。

可惜桐村竟然无法接受这美好前景背后是崩溃荒诞之论，她纵身一跃从6楼摔下重蹈会长夫人的旧路，也是最坏的结局；这是由本体决断未来的悲催结果。

* 水川麻美最后的流泪镜头非常棒，到底是谁夺走了谁的人生？

寓意太深了！

* 同样知道对方会夺走自己最重要的东西，是本体还是二重身谁会更奋力保护？

比起犹豫不决的本体，二重身敢作敢为干脆利落更明了；* 人生总是迷惘之时就在犹豫之间成就未来，如果桐村当时打开了那扇门的话……九、最后的小结* 很多人说影片有Bug，主要是被导演障眼法欺骗所致或者未参透规则所致，尤其水迹和镜子本身都是以主体视点拍摄迷惑观众。

* 当熟悉故事规则之后，所有现象迎刃而解。

* 加贺美是谁？

如果他爹不是会长的话应该就是纯粹打工的而已。

* 此片是近年难得一见的五级烧脑佳作，但真心不该归到恐怖片之列。

二重身产生的原因——当本体过于压制一种感情而陷入矛盾时，二重身出现。

内在特点——代表了被压制或占弱势的情感特点，本体的主情感基本与其对立。

记忆——拥有本体记忆，且只有分身可以同步本体。

外在特点——可消失；单向接受本体相同伤害；正常人镜中看不见他们，自己可以看到自己结论二重身和本体实为一体。

也就是说，分身消失时，是回归了本体中，此时，共有记忆。

本体忍被警察打伤时分身没有和本体分开，所有分身的记忆没有出现混乱。

关于在六楼作画却没有相见的问题。

记忆有保护机制，所有的分身是本体为了满足必须舍弃却又极度渴望的情感诉求而产生的，所以，他们的存在本身为其目的服务，也是有保护机制的。

1、目的至上。

在没有发现自己是分身前，产生的原因永远是他们行动的理由。

所以，最初，警察分身出现必伤人，门仓的分身永远只想带走孩子，而女主只在和丈夫相关时出现。

2、本我意识。

本体不知道分身的存在，分身认为自己是本体，且不知道本体的存在。

3、分身规避本体。

所有的分身，都以在本我周围不相交的轨迹为原则，除非因为其他因素而改变。

对于女主，除了被人认为刚见过，却没有自己见到过分身。

（1）两次相见。

第一次是镜子前，被告知一切强烈怀疑，心里产生想要见到证据的愿望（也就是分身相应主体渴求）；另一次是分身找她谈话，也就是分身明白自己的分身身份，获得自我后的主动行动。

（2）住在5、6楼却没相见？

况且结婚后分身改名，女主本体克制的就是交往的情感，种种原因，使外界发现几率降低。

（3）6楼共同作画却没发现对方？

那幅画是分身在知道自己能力和身份后才画的，完全可以在本体出门时进去作画在在她回来前消失。

之前的画没细看，如果不是水彩可能也只是共享记忆。

按照上面的机制分析就是，忍的分身很特别，是源于对交往的渴望，也就是，舍弃画画，过不同的生活。

产生于对不同生活的向往，加上本身对于分身的排斥和对绘画的执着，分身完全有理由和本体避开在画室的时间。

至于没发现分身的画作，画室除了她在画的都被画布遮盖了。

女主几次出现都是分身、主体你前我后，想到那个1.5km和23点几几分钟，挺讽刺的。

数据若是真的，也就是队长在大家不之情的情况下做了实验。

每个人的分身都是由于某种压抑的情感产生，或是灰暗，或是含着期望，但是因为忽视和不正面，导致了本体的灭亡。

最后说说队长之死，我一直觉得队长搞这么多出于善良，实际却加深了矛盾。

这行为，和女主最后的谦让一样，一个让人唏嘘一个让人心寒。

我只觉得是名为牺牲的自我满足。

这部电影，细思极恐，却也让人不禁思考。

唯有直面自己，才是正解。

二重身观后感：通篇看后, 我只想到两个字，暗喻，其实没有什么双重身，也没有本体，分身，所有的定义都在暗示或明示人生而就带着复杂性，人体自身自生下来就带有可控性及不可控性。

片尾处，加贺美说道：当人被相反的感情冲击导致分裂时，分身就会出现。

只要我们存在，分身就会继续出现，抢夺本体的人生。

但我仍相信，这是我们和他们共存的世界......这是电影的主旨也是那个所谓会长坚持的理念。

“本体”可以理解为所处的社会环境下，自己比较容易控制的自己，比较舒适的自己，不需要改变的自己。

“分身”是在所处的环境下，不容易做到的自己，要突破自己才可以做到改变自己的不满意的处境。

因为无法突破，所以就呈现本体和分身的矛盾。

分身更像是本体想成为的那个样子，只是自己无力为之，内心的向往希冀。

人体自身就是这样的本体及分身的矛盾的结合体。

当两种矛盾无法调和，只能走向死亡。

剧中的人物的命运又有代表性也有其寓意：1、加纳～会长和他的小伙伴杀死本体，最后本体消失即人的身体全部消失（本体加分身）结果就是因自身被环境激发的“恶”（分身）成长膨胀，超出身体本身控制，最后自取灭亡。

2、门仓，本体有恶念，在无法改变的环境下激发善念（分身），最后分身杀死本体。

3、 御手洗非常意外地选择了与二重身（和解、和平共生，是两者共同抉择的结果，他们其实就是会长坚持的理想型，但最后在两者达成一致要杀死那个自以为操控规则的人。

其实暗喻一个人总是操控别人的人生，反过来这种操控也会反弹到自己身上。

4、其实第一个结尾可能更真实，桐村（本体）自杀后，高村（分身）也会有消失。

这是在那样的社会环境下真实故事。

但导演又给了另外一种结局，关键是桐村打开那扇门，而不是逃避而不见。

经过机缘认识男主通过改变变成高村，是因为周围有爱她的人，她的老公。

这个人是人能改变获得突破的动力。

这也是人无力改变自己，外界一丝温暖和爱护才会有帮助其默认，接受、改变的可能。

这可能要借助于机缘或者叫命运。

其实冷静来看是没有第二种结局的。

本体只要死亡，人的本身都会死亡。

第二种可能性只有女主开启了那扇门就可能有不同的人生。

和本体分身有无无关，是开放和改变才能改变命运轨迹，要提出的就是女主“窗”那幅画，其寓意就是每个人都把自己困顿在一个小环境下，封闭，眼界有限，都知道外面世界的丰富，但是只是自己从自己的角度往外看，每个人都将有着上面所说的无力改变自己的矛盾。

但首先要走出去，看到窗外的世界。