真幌站前多田便利屋

《真幌站前多田便利屋》有3点印象深刻，一个是行天的笑声，一个是配乐，还有就是漫画感十足的叙事画风。

喜欢坂本慎太郎的应该会喜欢《真幌站前多田便利屋》，不喜欢坂本慎太郎也可能会喜欢《真幌站前多田便利屋》。

真幌站是火车站，多田是人名，便利屋是007多功能服务公司，开在了真幌站旁边。

真幌是一个人们离开了还会回来，要么从出生到坟墓，永远不会离开的地方，是一个街道有些脏，行人很多，既不靠海也不在山地上，离东京很近的一座小城市。

开篇的这个介绍和电影的名字一样，很有画面感，看似无关紧要，但是如同这部电影的一个缩影，平凡包容，不好不坏的样子，很多人就这么生活，可是新年、6月、1年，岁月和一生，也有属于它的星辰光芒。

故事有两个主角，多田和行天，多田是便利屋主人，行天是多田在工作回家路上遇见，带回了家，有了室友之后有了很多麻烦，但是行天是一个不错的帮手，之后便利屋的业务，多田都会带着行天一起。

破碎的两个男人走到了一起，画风奇特，竟然还有点治愈浪漫的感受，尤其多田奔跑去找行天那段，画面在多田奔跑和回忆行天的闪回之间切换，这段的配乐简直摄人心魂，另，这个一般不都是偶像剧高潮用法吗？

还有就是两人开着没了挡风玻璃的小卡货，带着墨镜，头发在风中飞扬，背景是蓝天白云和绿树。

多田给贩毒者打电话，糖尿病要见面治疗一下，白砂糖在我手中会报警的哦，挂了又挂了，两人在驾驶座上哈哈笑起来，放松的心情真是令人心池荡漾呀，没有挡风玻璃更容易看风景，看着两人开着玩笑吹着风，隔着屏幕也忍不住微笑起来。

行天是电影当中的绝对担当，这个头发和胡子拉碴，大冬天穿着皮拖鞋的人，深夜坐在站台的长椅上，将吉娃娃抱在怀中，这个出场方式奇特又温暖，很有趣。

饰演行天的松田龙平，气质和保罗·塔诺Paul Dano 有点像，是那类擅长将自我埋藏在角色之下的演员，风格独特，演得确实好。

电影中，行天近乎于流浪汉形象，有前妻还有个觉得应该是女孩的2岁孩子，直到行天前妻和多田对话，才发现背后原来隐藏一颗温热的心，反差萌无比可爱了。

行天建议多田将吉娃娃送给露西，因为那是露西的希望，和小孩一起看动画片，在小孩犯错的时候在他耳边轻轻说：“请说，帮帮我吧。

” 行天就像是个恶魔天使，奇怪邋遢和忽然凶狠暴力，又很有原则充满爱意。

最后帮露西摆脱混蛋那里也是，把露西送上火车，递上便当，对着露西的邀请摇头，然后两人隔着火车玻璃门相视告别，火车开走了。

多田则和饰演他的演员瑛太一样，很正很帅气，同样也是一个有过凋零婚姻的男人，就像常人眼中所想的那样，干净利落从大学毕业，进入大公司，结婚生子，有儿有女，安稳幸福过一生。

多田过上了这样人生的开头，只不过没有过上这样的一生。

收拾清楚后便开启了便利屋事业，他嘴上说着吉娃娃只能照看一个月，却在被骗之后帮吉娃娃找新主人，以及对行天的态度，从刚开始的只是因为点点愧疚到最后的全然接纳，这还是一个温热的男人啊。

冬天的夜晚在车站遇见，夏天在车站中暑晕倒，在车站了解一个人的过去，第二个冬夜，还是相同的人坐在相同的车站长椅上，真好呀。

（完）

我给你煮碗面吃Wechat ID: Lamotta_yajie

家庭的阴影或许会笼罩着我们一生，稀薄但却存在的友谊，能够重新温暖彼此残破的心。

平淡的讲述着若干个涉猎到不愿提起的过去的小故事。

所谓“平淡而绝望着”，站在悲剧的崖边，擦身而过。

是先看过书才来看电影的，怎么说呢，电影中少了一些东西，毕竟园子杀害父母的拍成电影不一定让过吧，我也是自己猜的啦，看书的时候我流过3次眼泪，第一次是多田与老奶奶的对话：“旅行什么的已经好几年没去过了。

我一直在真幌。

” “是吗?我怎么觉得你的声音像是从好远的地方传来的。

” 那是因为老太太的耳朵不好使。

多田略微笑了笑。

老太太没注意到多田笑了，眨动沉重的眼皮说道：“在适当的时候回来为好。

” “要是不回来，会怎样呢?” “会迷路。

是啊，会迷路，心在外面久了会找不到回家的路了。

回家这两个字太简单了，但是有多少地方可以被称之为家呢，凪子也是因为行天会和多田说回家而把行天放心托福给了多田，她心里那个像水一样的男人，也有家了呢，说到这里，不得不提一下，电影里我最爱的地方是多田第一次在车站遇到行天送他去车站，行天把刀扔下了，看，多深的仇恨都可以因为简单的救赎而轻易放下。

就像《搏击俱乐部》里那个梦想成为医生的便利店员，明天会是他人生最精彩的开始呢，多年来这个片段一直在脑海里盘旋，话题跑远了。

第二次是清海说这是园子给我的第二次机会，她要站在园子这边，行天说园子拿走你的钱包是因为你是她最重要的盆友，想要当做护身符，我那那时候为行天的伤心达到了顶峰，他清楚人性，他清楚爱，很可怜的是这个世界上往往是这种人最容易受到伤害，有渴望的傻子比有渴望的明白人幸福多了。

第三次是行天去找星，他不要让多田在被纠缠，不想让多田在去面对逃避的事情，在多田被噩梦惊醒的时候，他也不会去多问，每个人都有秘密，自己不也有吗？

但是不是每个人都可以那么勇敢，因为不想别人受到伤害而去温柔的淡淡的去做一些事情，他真的很温柔，即使自己也会怕，也想知道如果有选择别人会怎么做，北村周一一个点燃了2个男人内心的导火索，不得不说他太干净了，像天空一样，因为自己很幸福所以也希望亲生父母幸福。

还好多田发现了行天的温柔。

关于救赎，从看过《肖申克的救赎》后就特别喜欢这两个字，总感觉自己是带着些无病呻吟去渴望着，25岁的年纪没有经过什么大挫折大背叛，总觉得不太懂，但是很是渴望着，因为不知道自己想要什么浑浑噩噩的过着日子，不缺少什么但没有激情，这应该是这个年代这个年纪的通病吧，多田的浑噩是因为背负的愧疚，对行天对妻子对孩子，行天的浑噩是因为不明白父母为何物不明白爱是什么，都不明白所以将自己的渴望降到最低限度。

我的渴望是渴望自己吧，人要用多少年去找到自己喜欢的东西？

关于原谅，比起救赎原谅来的跟难吧，没办法原谅过去的自己，没法原谅自己受到的伤害，困在自己的一亩三分田地，原谅太难了，自己所能做到的最大程度也只是埋起来不碰，不能一劳永逸，至少忙碌时有事时无法想起。

关于继续生活，行天和多田的生活会继续下去的，他们都更加了解对方，也都愿意为对方着想了，这是个好开始，王子和公主从此过上了幸福的生活，其实难的不是2个陌生人慢慢走到一起难得是从此幸福，我在心底是祝愿的，让他们填满彼此内心的空洞吧，让他们爱吧行天说狗这东西啊，被需要他的人养着，才是最幸福的。

所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望

初次拜读三浦的作品，我把“站前三部曲”定位在介于同人小说和大众文学之间。

两个男主的人物设定非常漫画化，熟悉耽美系作品的少女们对这样的人设一定司空见惯：婚姻失败、自我封闭的男主，偶然收留了一个放浪不羁的流浪汉，在同居期间两人之间发生一系列互相嫌弃又互相依赖的事件，最终达到互相救赎的结果。

（当然腐女们喜闻乐见的是更加“深入”的结局）然而，三浦的作品不止于此，她是有雄心壮志的，想要由此而展开东京附近真幌市一派众生相画卷。

我认为最出彩的一个人物是第二部里面的曾根田太太。

她完全跳出了本故事的范围，仿佛突然穿越时空，实现与城市的历史交流。

虽然曾根田太太的回忆浪漫离奇，甚至有可能是她臆想出来的，但是相较其他的人物来讲却显得更加真实有力。

此外，一直担任着为两个男主牵线搭桥作用的老冈，也是被刻画得相当惟妙惟肖的倔脾气老头。

他和老婆婆之间的那种相互依赖、手心手背的关系，可以说是非常典型的日本老年夫妇的生活写照。

就像少年毒贩星良一所说，便利屋这种工作其实就是自找麻烦。

只有当别人遇到了无法处理的麻烦的时候，才会需要他们不是吗？

只有这样的设定下，多田才有机会接触到真幌市形形色色的人群，并与他们产生互动：无论是高贵美丽的连锁店董事长，还是着装怪异的非法娼妓，无论是埋头学习的小学生，还是被遗弃在医院的失智老太太，都会有不得不寻求便利屋帮忙的情形，不是吗？

假如继续延续下去写，完全可以发展成一篇史诗级的长篇巨著。

然而，这部小说还并不能达到大众文学的水平，尽管两个主人公是文章的主线人物，可是人物刻画还是流于表面，每次作抉择的时候驱动性不明确。

多田就算还好了：明明是一个内心善良和热情的人，在面对婚姻失败和丧子的双重打击之后陷入了低迷。

但他依然保持井井有条的办事的作风，认真对待每个交往的人，和那种希望独自堕入深渊的人设有很大差距。

（也可以理解为自身性格的矛盾，但我感到强加的人设多于自身的迷茫。

）双男主的设定如果参考《了不起的盖茨比》，那么多田必然是讲述者，而行天才是核心人物—了不起的行天春彦！

然而比起盖茨比那种一生挣扎的震撼，行天的路线就不免显得散乱，难以构建起一个连贯的人物形象：一个从宗教狂热的家庭里面成长、脱离出来的沉默寡言的少年，在成年之后从事销售工作，并为一对拉拉捐精生娃并且喜当爹，然后又放弃一切回到故乡准备杀死父母，失败后留宿中学同学家里混吃混喝打零工。

我学习过一点点李玫瑾老师的犯罪心理学，感觉这样的人生路线可谓是一个典型的犯罪者之形成的人生经历。

如果没有什么特别有震撼力的救赎事件，行天早已锒铛入狱才是大概率。

就算谋杀失败，也更可能是消沉抑郁冷漠的性格吧。

然而此书中的行天不仅内心温柔、还情商很高，总在潜移默化中帮助、救赎他人。

如同一个苦行僧，用自己的苦难普度众生。

这样一个菩萨、基督似的人物，是怎么形成的？

我找不到线索。

除此之外，行天对待孩子的态度不连贯、动因不足，对于幼儿，包括他自己的女儿小春，从开始时的恐惧和抗拒，到后来可以平静相处，态度变化很简单；在对待小学生由良、少年毒贩星的时候，又可以和他们打打闹闹成为朋友。

明明不愿意与人打交道、不想给任何人添麻烦，却又擅自跑到多田家居住2年多、还好吃懒做；第三部大结局处，居然还秘密地跑到多田的女友家去居住，那更是太唐突了。

行天过去和现在、行为和性格总是显得有些牵强。

总之如果较真一点地去审视这个人物，我总觉得通过作者的描写很难分析出他行为背后的动机。

吐槽归吐槽，最终这部作品还是以十分惊艳的人设，温情的人物关系，打动了很多读者。

再加上两位一线明星的表（颜）演（值）加持，十分好磕，可口下饭！

还要再表扬一下片尾曲，超可爱超丧的lucky家那一，happy家那一～～～综上所述，如果以腐剧来看还是很完整很好看的作品！

我的评分4分。

[本文原发布于原著小说的书评下面]

日剧日影里，聚焦底层小人物平凡生活的作品车载斗量，《真幌站前多田便利屋》另辟蹊径，主打一个中年BL风，故事讲的是开便利店的离婚男捡到另一个离婚男，两人最终过上互相治愈（没羞没臊）生活。

那么问题就来了，明明看起来走写实风格的故事，每个角色都虚幻的要命，体现在看起来很穷但完全不为生活苦恼的便利店主，假嚎都不会的站街女，暴力得没有逻辑的跟踪狂，凶起人来假模假式的D贩和警官，以及我完全无法理解的，一个离异中年男人，如果不是另有所图，怎么会让另一个离异中年男人蹭烟蹭酒蹭吃蹭喝蹭住这件事。

我看得出电影有在试图厘清一些父母与子女的关系问题，但是过于肤浅，既没有追溯问题的来源，也没有找到自洽的办法，每个人都像剪纸人物一样，试图用一些老套的故事，营造一种日式的感动。

该电影唯一的成功之处就在于描绘出了一种随波逐流的生活方式，低情商地说就是把流水账拍出了氛围感，可能会迎合一些年轻的，对生活和男人没有基本概念的女孩，满足她们在孤独生活中追求慰藉的需要，成为她们疏导不良亲子关系的出口，以及最重要的，提供一种的“无论活成什么样子也有人爱你”的假象。

看看电影就算了，真的把日子过成那样的人“是会被吃掉的哟～”

剧情意外的慢和松弛整体来说 便利屋可真是正义之友小屁孩带来的池鱼之灾 车窗玻璃可能是真的没钱修好了

三个小伙伴坐在天台聊龙龙与忠犬这块让我很佩服日本电影语言的准确性“自己没得到的东西 是可以给予别人的”多田 你真的给予了她人很多 至于行天 有些人本身可能就是不足的这种不足在成长的过程中不但没有被修补甚至被反复放大 直至成为缺陷

星可真好看

换作以前，我肯定不会喜欢这样的片子。

节奏慢，闷。

但就是这样独有的节奏和气息，让人觉得安全的藏匿在影片的流逝中。

看的时候也觉得不耐烦，也总是踱步，走神。

但心里还是喜欢的。

节奏稍微快一点的话，看上去会更舒服吧。

但如果节奏真的快起来，也就不是日本电影这样子了。

淡淡的生活气息，就在那些漫长的没有对白的影像里流逝了。

其实生活里，很多时候也是没有对白的，真的没有。

不是刻意的要讲出每一句话的。

但是如果电影百分之百还原了生活，又太无趣了，那也便失去了电影作为艺术而存在的理由。

好莱坞那种血脉喷张的模式，越来越不适合我了。

那种打鸡血，跟看漫画一样，跟吃麻辣香锅一样。

偶尔吃可以，很美味。

但如果一日三餐都是如此，喉咙也会辣得受不了。

但话说回来，电影对于大多数人来说，不就是偶尔吃的麻辣香锅吗？

如果出门吃饭，还要求别人品粥，那不是苛刻吗？

大概天天在外面吃饭的人，才会专门去喝一碗粥吧。

如果要那些自己原本会做饭的人出门还喝粥，那他面对着眼前的粥时，说出“这个我也会做”，也是不奇怪的事。

可是，自己家的粥，煮得真的有饭店的粥那样好喝吗？

关键还要看饭店里的粥到底会不会煮。

如果饭店里的粥，能煮出家里怎么也做不出的味道，又不是加了味精和其他添加剂，只是粥本身的纯正味道，相信真正热爱食物的人，也会一日日的光顾小店。

所以现状是既缺乏真正爱品粥的人，又缺乏能做出好粥的人。

所以大家满足于麻辣香锅的味觉刺激，爱品粥的少数人也不得不自己煮，或者偶尔去吃辣吃鲜。

争取当一个用心煮粥的老板吧，做出真正味道纯美的好粥。

日本人饮食和电影一样清淡，所以他们拍得出这种味道清淡，节奏缓慢，又总让人会心一笑的电影。

中国人还处在匆匆忙忙赶路的时候，哪里有时间停一停呢？

从小最讨厌别人催我，催起床，催上学，催交作业，催吃饭，催睡觉。

其实不催的话，反而在一片混乱中，也可以慢慢自己找到规律。

不喜欢用关心的名义去绑架另一人的自由，也讨厌失去信任只为了成全自己内心的不安。

多少父母将自己内心深处的不安全感投射给小孩了呢？

他们终其一生，能意识到这一点吗？

片里还有一个点，是关于自责，内疚。

一向认为，善于自责的人，都是打心底的好人。

当然不是指为了自责而故意犯错，而是指遇到问题之后，首先将错误归结在自己身上，而非指责别人或外界。

这样的人，善良，但是有时注定活得辛苦。

这种辛苦，是因为背负起了责任，所以承担着一种不该属于自己的辛苦。

这比那些因为觉得重，所以本能的将担子推在别人身上，自己轻松上路的人，更值得去了解和相处。

无事一身轻的人，或者只是看着自己原本的行李就叫苦连天的人，当然可以指责那些担了重担的人，说你放下啊，没有人叫你背啊。

于我而言，无疑是种旁观者式的指手画脚。

看得见的担子好辨认，看不见的担子才更重。

因为深深的自责，认为自己犯了错，所以在常年累月中，变成了一个沉默寡言的大人。

有着自己的懦弱，也有着心里的秘密，想要去帮助别人，想要和别人贴的更近一些，却仍然会因为冲动将身边朋友推开。

推开之后，内心又是深深的失落。

然而有些人是推不开的，只是生活里没有电影中存在这么多刻意安排。

但谁又能否定，生活中蕴含的可能性不比电影多呢？

所以那个邋邋遢遢又吊儿郎当的松田龙平说出“你没有做错任何事”的时候，想起心理医生对自己说，这些都不是你的错啊，你做错什么了呢？

心里隐隐被戳中，又下意识的摇了摇头。

明明知道是对的，但就是死撑着说不要，一定要说出那句“明天早上，你走吧”，才好像是掩饰自己被人发现的心底的秘密，要让身边的人走开一样。

所以当过去很久之后的夜晚，看到松田龙平还是那么木愣愣的坐在椅子上的时候，便利店老板想要开口，又不知道怎么开口。

那段两人各自看着不同地方，隔着一个手臂距离，心却踌躇着在一起的时候，那段沉默不语的十几秒钟，好美，就是像大海般平静生活下面，默默流动的水波。

另，想起以前看过一个很薄绘本，叫亲爱的小鱼。

书只有十几页，画了一只猫养着一条鱼，它好爱它的鱼，于是要喂它快快长大，那条鱼无论开心还是难过都陪在它身边。

但是鱼缸好小，它的鱼越长越大，它决定将它的鱼放生。

它带着鱼缸来到大海边，将鱼放生了，心里很难过。

绘本上写：我会带你到海边，让你自由。

尽管你离开得那么开心，亲爱的小鱼，我会想你的。

它回到家，自己继续过着开心又难过的日子。

它时常去海边，想念它放生的鱼。

然后有一天它发现，它的鱼回来了，又游回到它的身边。

它好开心。

绘本上最后一页是小猫和小鱼的亲吻，底下写着：我明白你对我的爱——我给了你自由，你却还是愿意回到我这里。

嗯，这大概是我选择相信爱的方式。

很神奇的缘分吧。

在图书馆闲逛，想随便找本书拿回寝室看，在一排排书中选了《多田便利屋》这本书，看了三分之一。

昨天闲来无事，在豆瓣上想找一部日本电影打发时间，选着选着就看到原来有电影版的多田便利屋。

电影节奏很慢，一个个故事有些松散地串联而成。

好像日本电影、小说很多都是类似的基调，有一个个故事，关注的多是社会中的中下层阶层，又常常会涉及畸形的家庭关系，有些奇怪，不知道是不是日本人会很关注伦理方面的东西。

人物的台词也是一句句松散的，有时突兀的，可能细细品会觉得有些道理的话，亦是日本电影、小说惯用的技巧。

故事到最后，多田又是孤身一人在便利屋看电视，记录班车发车时间，又于行天重逢，时间总是在转圈圈的。

总体而言还行吧。

今天立冬，是啊，又是立冬了，冬天不远了吧。

关于未来，比以往的那些年少了很多期待，因为那个人不在了。

开了不下十遍 喜欢这部电影细腻平淡的感觉 好奇 tata桑和行天的衣服是哪个牌子的 每套都很有味道 特别符合这部片子的气质 google了片尾的衣裳协力 才知道原来是古着 最后三个都是下北泽的古着店<图片1>Big Time <图片2>Little Trip to Heaveninstagram<图片3><图片4>最后一家 Hickory 特别喜欢这家店<图片5><图片6><图片7><图片10><图片8><图片11>

真幌是东京的一个小卫星城，像是东京的远郊区。

这里没有东京那么人声鼎沸，但同样有人世间的悲欢离合。

影片围绕在真幌车站附近开便利屋的多田和行天展开。

便利屋不是便利店，是啥活都干的杂役，包括帮人打扫卫生，收拾死者的遗物，替人接送孩子等，就像《顽主》里于观他们开的3T公司。

片中都是些琐碎的小故事，有搬家时小狗被母亲遗弃的小女孩，有因母亲疏于照管而差点儿误入歧途的小男孩，当然还有慢慢展开的多田和行天的故事。

多田与行天是初中同学，多田失手弄断了行天的小手指，行天以此为借口一直赖在多田的店里。

他其实并不怨恨多田，他恨他的父母，多田遇到他时，他刚刚从家里逃出来，无家可归。

多田曾有过婚姻，但因为没能出世的孩子而离婚。

行天倒是有孩子，不过那是他捐精给女同伴侣生的。

故事有大有小，影片处理得都很平淡，不疾不徐地一点一点透露出来。

这种像剥洋葱一样刻画人物的方式还是挺迷人的。

本片之后还有衍生的电视剧《真幌站前番外地》。

用两个主要人物串连起多个彼此关联性不强的次要人物，这种形式确实适合用电视剧来呈现。

两位主演永山瑛太和松田龙平都是我喜欢的演员。

本片以及衍生剧中松田龙平的人气更高一些，他在片中的笑声和跑步姿势确实很有特色。

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