导演万岁！

许多笑料因为象直白的漫画表演一般所以让人笑不出来，比如那个家伙在演讲台上的表演，或者那个敲鼓的等等搭配上全体晕倒的姿势，给人感觉相当无聊，而那些看似特别无聊荒诞的搞笑和大串联或许正是北野武对自己和当下潮流电影最大的嘲讽吧？

一直看到最后Cast结束之后突然很华丽的出现了一段北野武站在一个小破旧电影院里给一个农民播放《坏孩子的天空》并且总是因为一些意外事故导致电影无法正常播放时突然很有感觉，几乎掩盖了之前正片的所有光芒，并且让我准备把之前忽略的几部作品也重新补看一下，比如《大佬》，《座头市》，《血与骨》，《双面北野武》等。

这个电影有点象金镛在晚年的收笔之作《鹿鼎记》一般，将之前自己的传统风格完全颠覆，于是就有许多一路跟着作品走来的忠实读者会很不满意，因为完全不象了。

但我觉得《鹿鼎记》才是他的鼎盛之作也是最好的作品，正如同他自己说的“长的比短的好，晚期的比早期的好”。

所以，北野武的新作也可以看出他对自己的过去梳理和创作瓶颈的反思，以及对当下潮流电影的看法，全部融入在这个大杂烩一般的电影里了。

另外，有个2002年的《北野武神出鬼没》记录片，不知道有人是否有看过，网上也没找到。

2007年的这部作品，确实真是展现了北野武的困惑——当他的作品因暴力表现而受到推崇、当“北野蓝”成为固有名词，也同时限制了他更多的可能性。

依照惯性去继续拍片，显然不是北野武所想要选择的结果。

因此才诞生了这样一部肥皂片式的电影，把它当作北野武的作品，感受不到其中的趣味，却会有一些错愕。

但这些，也从侧面说明，北野武并不擅长于拍摄那些更依赖剪辑技巧的电影。

影片通过一位导演思考“拍什么样的日本电影”，而以分段电影的形式展示了日本电影的多个世代，如模仿小津安二郎风格、平静漫长，喝酒喝茶的长镜头就可以有三十分钟，“令人着急”的电影；追寻纯爱浪潮的电影《追忆之门》；展示昭和30年日本贫苦阶层人民的《柏油力道山》；顺应恐怖电影风潮而拍但失败的类同搞笑片的《能乐堂》；近年来颇受关注的新时代剧、运用大量特技的古装忍者片《苍鸦忍2》；又或者受观众欢迎的科幻大片……北野武作为这些电影的介入者，让这些电影无法成型地叙述故事，而旁白则更似多一层注解。

与其说是电影，这倒不如说更像是一本书，作者北野武考虑着“自己改拍什么样的电影”，并且一一罗列自己会怎样拍摄各式类型片——而这就是思考结集，无非用影像表达的方式，反而令人感到奇怪。

无论什么类型的电影，总会出现一些言不及物之处，在大框架之下却总有一些古怪的疏漏。

在《导演万岁》之中，北野武逐一指出各种类型片的无聊之处，而又不忘自己加上些沉闷的恶搞场面，比如拉面店打架、空手道馆闹剧、甚而不忘记恶搞齐达内、骇客帝国以及E.T.外星人。

人物造型也不忘记一番乱来，铃木杏手持一只鹅的样子颇有趣味，而北野武自己更是请出一个木偶来做替身。

最大的恶趣味当属最后一幕：整个电影的结束却仅是另一个电影“导演万岁”的开头——就是说，全片只不过是另一部电影的引子而已——这个手法或许有趣，但未免让观众有些被冒犯感觉。

虽然时代已不接受“情绪”与“暧昧”，但是“没品的富人与穷人”，也会想要看一场好电影的。

果然是没有失望啊但我这么说好像让人觉得我很受了评论的影响，然后验证了这点，其实不是这样的评论很多时候是很个人的，作品也是很个人的，光是凭某个评论去看电影或者书籍，未必能获得同样的快乐或者期望北野武非常的能搞笑，虽然很多笑话是那么的冷，又在这么冷的冬天但是还是很欣赏这无厘头的对接戏中的那种奇正交互，若隐若现的认真和搞怪当然作品叫《导演万岁》，不是说什么导演在霸占功劳，其实也有失败，北野武自己这么说，我觉得他有点臭屁的味道在里面用这么些对接和冷笑话以及天马行空似的画面就把我，我们给吸引了，他不‘万岁’也说不过去啊片子中的玩偶是很有意思的，正如那对母女说的，一有困难就变成玩偶，想想都开心那个艾德教授还是很正面地提醒我他就是《菊次郎の夏》里面的光头佬，孤零零的扮演外星人的那个家伙

上一部《双面北野武》有些找不着北，这次更加过火，不过这部《导演万岁》的后半段似乎看到了北野武的新希望，也许也是他拍着拍着找到了新希望。

全片似乎被割裂了，割裂的有些残忍，为什么前面那么废话，一上来就开始Cult不行么？

我就是受不了这种残忍的割裂！

很容易让人想起那部《性爱狂想曲》，但显然没有那么简单，漫才的身影不见了，节奏也就相应的变成了进行曲，最后还出现了南方公园式的剪贴画，可以说这是一次没有信心的涅槃。

全片最经典之处要数北野武在桶里洗澡的段落，确切的说是他的玩偶被烧着后，全身只剩下了铁丝，通红的在路上裸奔，哈哈哈！

于是，我们和母女俩一起惊呼：“哇，北野武变形了！

”下面是对他的期待：后面做得很CULT，估计不是只有我一个人会这么说，但还不够彻底，节奏的控制还需要增加训练，像桂正和的画风那样巨变，在大病一场过后，我们希望看到一个更亮的玩偶。

这是一部没有令我失望的最新作品，并至今被我津津乐道于朋友之间。

2007年秋冬之交，北野武的幽默风格除了让我爱不释手外，自己的个人意识在这部影片中也得到了催化。

记得某篇评论中说，北野武在执导影片中有一种“突如其来的幽默”，也就是说，在毫无征兆的情况下突然出现搞笑元素。

中国人幽默喜欢抖包袱，铺陈一大段之后抖出一个笑料，与之前的铺陈一起构成喜剧元素。

而北野武讨我喜欢的地方就在于猛一下搞你一笑，让你在还没反应过来怎么回事的同时笑出声来。

比如“我是——外星人——”这一段，猛然地让人笑过之后，又让人猛然回想起十年前的《菊次郎的夏天》，顿时温馨与怀旧涌上心头。

北野武和那个光头的确是老了十岁呀……我把这种风格称为：怪异。

北野武是谁？

说到日本影视品，除了小的时候曾追过一段时间的日本动漫，和长大后看过几部有口皆碑的日本动画片，这部《导演万岁》就是我所看的的第一部日本真人电影了。

而对这第一部的观感，我就只想在看完之后说一句：什么鬼？！

我把电影分为两层故事：第一层：坏了脑子的导演第二层：一部一部的故事电影从一个荒诞的镜头开始，这是第一层故事，一个朴素的人形玩偶躺在核磁共振机上，被大大的机器扫描来扫描去，医生仔细的看着观察屏，试图寻找病因。

朴素的玩偶从仪器上下来，来到医生面前。

医生试图和玩偶交流病情，朴素的玩偶不发一言，医生用控制着愤怒的声音和他说，“让他自己来见我”。

这是我所理解的第一层故事，北野武本人的精神自语。

然后似乎是转到了北野武他对本人多年来做拍摄电影的简单回顾，也是第二层故事的开始，以吐槽为主，讲故事为附：先是他早年间拍摄黑帮电影，内容就是狰狞的嘴脸、毫无人情味的扣动扳机、不堪一枪的人命，然后，导演说，这个类型太无聊，我不要拍了。

接下来是小人物的爱情故事，帮大叔找记忆的少女、等待公主的司机、爱上服装销售员的骗子，然后，导演说，这个太无聊，我不要拍了。

接着无敌的忍者登场，可是无敌的忍者为什么会身陷困境呢？

导演说服不了自己，所以，他不要拍了。

那么恐怖片呢，似乎除了恶心的妆容和不合逻辑的剧情也就不剩什么了，导演说，这太空洞，我不要拍了。

既然鬼神结束不了人类，那通过外力来灭世吧。

一颗小慧星向地球袭来，不了了之。

导演说自己对50年代的日本历史再熟悉不过。

于是主人公变成了即将退休的工薪族，无趣的退休生活、无趣的家庭生活，这样无趣的故事要谁来看，导演说，我不要拍了。

于是镜头又来到那时的乡间，对准了小人物的小生活，为贫穷而苦的家庭、丈夫对妻子的家暴、从娃娃开始穷人们歧视更穷的人，导演说，这太阴暗，我不要拍了。

导演每吐槽一部片子，情节就迅速转移到下一部，但他似乎渐渐不仅仅是吐槽了，开始试图认真来讲故事。

这个故事尤其长，我不禁感觉就是这长度本身也是荒诞的一部分。

和前面几部不同的是，导演在这里面扮演的是一个渴望婚姻的仆人，在真人和玩偶之间切换，用他后来丈母娘的话说，“他一遇到事就变成玩偶，真是懦夫！

”在听主人糟糕的演讲时，他变成玩偶；在去向对手要债时，他变成玩偶；在遭遇尴尬时，他变成玩偶。

这样一个不敢面对生活不幸的懦弱的人，最后却用执着的精神感动了因为看到他贫穷境遇而落跑的新娘，这让我既感叹故事的非理性又感激导演对小人物关怀的这份浪漫。

然而这个时候，那颗不了了之的慧星终于来了。

慧星落地，毁灭一切。

电影由一个更加搞怪的情节结尾，回到第一层故事，玩偶变成北野武本人，倾向医生问他“医生我究竟得了什么病？

”，医生平静地回答他，“你的脑子坏掉了”。

对此，我只想简单总结下，生活本身是非理性且虚无的，电影又夸张了他，可偏偏这就是我们所处的环境，导演令我们睁开了眼。

如果这是他们所以为的自己的使命，那么无疑，北野武很好的完成了它。

只看过座头市，就来看导演万岁，事实证明是不可以的。

看得我一头雾水。

如果不是有学日语这个动力支持，我是无法看下去的。

这老家伙拿刀的样子真的是帅得可以啊。

这片得留着。

我居然听着日文原因，看着英文字幕把这部电影看完了应该说，这是一部相当诡异有趣的电影根本就没打算催你泪下，发你深省要说故事，就是北野武开始自己跟自己玩了暴力血腥电影拍不下去了家庭温暖电影在小津安二的时候也已经风华绝代不可超越了，似乎你要是真超越了别人也不会拿正眼看你，全都满口经验指摘你，识相的至少要打着祭奠的招牌先从效仿做起，也免了贻人口实从名字就能看懂《导演万岁》，这根本就不是一部本着观众出发的电影，没打算商业，没打算好看，导演万岁，不是观众万岁其实艺术行业就应该建立这样一种理念，如果你搞得是娱乐，那就应该属于第三产业，顾客至上，如果你搞得是艺术，那就是艺术至上，好看与否本就不应该在考虑范围之内北野武在这部影片中起用了日本顶尖实力派男星江守彻、日本第一美女——松坂庆子、《花火》中出演北野武妻子的岸本加世子、《菊次郎的夏》吉行和子、曾参与早期港日合拍电影《香港之星》等的宝田明以及藤田弓子等实力派演员，还有内田有纪、木村佳乃，最后，还有我们中国青少年朋友最熟悉的《头文字D》里的铃木杏如此耀眼的阵容，拍了一部如此标榜个人特色的影片，就算不是上上之做，也算是个人总结了，从小津安二的怀旧风，到北野武长大的昭和30年代，再到日式血淋淋的长发恐怖经典，还有《座头市》里的武打，貌似库布里克的科幻原子未来还有着点点日式洛丽塔纯爱风格，北野武把这些不同元素，很自然的穿在了一起，反映了很多了日本，很多了时代，很多种电影风格，很多条心路历程，所有的片断分开来看支离破碎，但是在这其中，夹杂上北野武式的搞笑，还有那只北野武玩偶……何其完整的一部片子你说这是一部闹剧吗？

好像不是，但很多地方很是恶搞那这是一部深刻的片子吗？

好像也不是，但是医生的诊断可以适用于很多很多的人，甚至是我们这个社会what happened to my brain?Broken如果你认为它是美的，千万别想着去阐释他！

我们只是全民脑子坏了不只北野武一个这令我想起了新概念四上的一段文章，这段文章时常会出现在我的脑海中，让我觉得生命是如此美丽，虽然他出现在一部英语书上，却依然不是他的魅力But, if this world is not merely a bad joke, life is a vulgar flare amid the cool radiance of the stars, and existance an empty laugh braying across the mysteries; if these intimations of a something behind and beyond are not evil humour born of indigestion, or whimsies sent by the devil to mock and madden us, if, in a word, beauty means something, yet we must not seek to interpret the meaning.If we glimpse the utterable, it is unwide to try to utter it, nor should we seek to invest with significant that which we cannot grasp. Beauty in terms of our human meaning is meaningless.用一下何其薪的解释，让我感觉翻得比写得还好：如果这个世界不只是一个拙劣的恶作剧，如果人生不只是群星寒光中平凡的一闪，如果存在不只是对神秘事物的一阵空虚的笑声，如果某种玄妙事物的暗示不是消化不良引起的邪恶情绪，也不是魔鬼为了捉弄我们，使我们发狂而送给我们的邪恶，一句话，如果美有某种意义的话，我们千万不要去阐明它的意义。

如果我瞥见了只可意会不可言传的事物，企图把它说出来，那是不明智的；对于我们不理解的事物，我们也不应该去赋予它某种意义。

用对我们人类有意义的词语来解释美是没有意义的。

所以说，这部电影什么意思，别解释

好蓝的北野武！

作为他的第十三部作品，导演讲述了自己的困境。

七个片断勾勒出生活的层层面面，尽管有很多童真的笑料，但整部片子始终弥漫着一种冰冷的感觉。

制片人森昌行居然声称称当时北野武所呈现出的，“是迄今为止我所见过最为开心的状态。

”·#￥#·%￥……%

<图片3>真的喜欢上他了。

第一次接触北野武还是因为大岛渚拍坂本龙一和鲍威的圣诞快乐劳伦斯先生；。

觉得看这部片需要了解北野武这个人，这是他三部思考自己影片的其中一部。

从电影里看到了他以前的很多电影桥段，以及电影的明日记忆。

吐槽好莱坞电影的方式也是让人喜欢。

我认为片中的很多笑点并不是为了搞笑，而是他对自己的童年和曾经，，做出的回忆吧。

曾经的浅草小子。

喜欢他的所有电影，就用这部作为代表吧。

<图片1><图片2>