少女日记

似乎过了十八岁生日之后，生活就在对我说，欢迎你来到成人的世界，我的孩子。

我的心里始终觉得sex是可耻的，我唯恐避之不及。

但这个话题渐渐地在生活的方方面面无孔不入，我很迷茫。

我从前以为，爱情应该是纯粹的，干净的，两个人互相吸引。

原来还有欲望，人本能的欲望，这让我觉得羞耻。

还有害怕，我站在孩子的世界，我很害怕向前走。

还有身边的他们，纯粹的少年，我希望和我一起留在孩子的世界。

在《少女日记》中，我发现了我对这个世界的惶恐不安和犹豫忐忑。

以前很轻易说喜欢一个人，想念一个人。

可能只是一个小孩儿很孤独了需要有人陪伴和温暖。

成长为少女的我，似乎开始畏惧这些。

爱一个人是会想要自己一个人占有他，我爱过一个人，分手后我想要变得更好。

新欢可以让人很快的忘掉失恋的痛苦。

我没有新欢，我正在变得更坚强。

他说，多看一些电影可以丰富你的内心，让你面对这个世界更加平静。

我一直希望自己可以做一个平静、从容的人。

现在开始懂了，真正让你强大的不是电影本身，而是在看电影的这个过程中你的思考，我在把这些思考记录下来……我讨厌QQ，喜欢短信，莫名的。

可能是感觉QQ上可以说很多很多的话，所以显得很廉价。

而此时此刻，我想要表达给你的心情，我不希望它很廉价。

真希望我们永远都不要长大。

这部电影应该属于小众的电影，女主是一个古灵精怪的小女孩，但是对性充满了好奇，她的漫画中体现的淋漓尽致，她被妈妈的男朋友吸引，两个人发展成了情人关系，但是男主大概只想和女主上床，因为他害怕被女主的妈妈知道，害怕别人知道，女主看到男主和她妈妈亲热非常难受，作为一个情窦初开的女孩子开始了堕落的道路，滥交，吸食大麻来发泄情绪，后来被女主妈妈发现了这段不伦恋情，女主离家出走想去当妓女，后来跑回了家，妈妈原谅了她，她也发现原来他并不喜欢男主。

这部电影通过一个女孩的心理活动，展现了一个青春期女孩子渴望得到别人的爱，同时对自己又不自信，不知道用什么方法去吸引对方，只能通过性去吸引对方的故事，电影中插播了好几段动画，展现了女孩子的心理活动，影片大胆的把当今社会的女孩爱玩好奇的性格展现的淋漓尽致，感觉还是跟对朋友很重要。

在青春期的时候，总有那么一些少男少女，并不是幻想自己是一个受万人宠溺的幸运儿。

而只是在想，是否我足够奇怪，我就足够特别？

这样一些人，往往是心里自卑又缺乏情感关爱的一些人。

当然，简单来说，自卑就是来源于缺乏情感关爱。

Minnie恰好就是其中的一个吧。

从小缺乏父亲的关爱，而母亲并不是期望中的独立并且坚强。

甚至于正常都算不上。

她依赖男友，玩乐上瘾，夜夜与女友买醉欢歌。

再看看自己，一点算不得漂亮不说，身材还有些肥胖走样。

朋友不多，仅有的那一个也称不上什么好货色。

可偏偏人以群分。

“我”何不比她更坏更放纵呢？

“性”总是青春期里一个永久性的话题。

它总是含着羞涩，又让人在羞耻里兴奋不已。

就像花蕊想迫不及待绽放自己的身体，管它骄阳还是大雨。

不知道你有没有听说过，越是情感关爱缺失的人，越渴望被爱，更渴望身体的每一寸肌肤都得到触摸。

就像春雨滋润每一寸土地上的小草般，在这看似润无声的细腻里，暗自荡漾。

Minnie并不是真的爱谁。

但确是真的渴望被爱，渴望被触摸，渴望有人可以感知到她的存在。

如果孤独，就请孤独到尘埃，从尘埃里开出花来。

不去彻底的经历一次错的，经历一次痛的，就永远无法知道什么是对的，什么是值得珍惜的。

Minnie终于最后喊出了那句“I'm better than you ,your son of bitch ! ”可比第一句“I had sex today, holy shit”爽多了。

你要相信，最后能够战胜孤独的东西，只有才华。

你可以理解为理想与信仰，但那太空洞了。

让人觉得并没有多少意义。

真正的意义在于，你有别人所无法拥有或者难以拥有的东西。

所以我是羡慕Minnie的，我们很多人都会自卑，都会孤独，都会情感有缺陷，都会被性爱迷失，都会深陷成长的沼泽。

却练就不来一身怪人的“本领”，并不知道奇怪也是一种性感。

最后只有极其少部分人，可以在极端奇怪的同时，引以为傲自己是如此的特别。

别说每个人都是特别的，holy shit .

鲜少有电影像本片一样完全以女性视角来探讨成长中性与爱的话题。

Bel Powley成功刻画了一个处在青春期对性极度渴望，对爱有着迫切期待的迷惘少女。

影片中性爱在Minnie看来是进入成人世界的突破口，她渴望通过这样来摆脱她在青少年时期的孤独与困顿，进行自我定位和自我价值的探索。

但她也同样是在不断摸索的过程中发现了成人世界存在的无力感和孤独感，这是值得思考的。

影片根据漫画小说改编，所以形式上也进行了漫画化的处理，以这种方式作为Minnie与自己对话沟通的形式，可能较好保留了漫画风格。

导演大胆而细腻，对人物的刻画和电影语言的表达方式上都令人称赞。

少女日记。

美国女导演的处女作，十分细腻。

电影的基调定在七十年代嬉皮士那种风格，混乱，荒诞，但最后还是感动吧。

米妮是个十五岁的女孩，她不明白自己的生活到底怎么了，总是填充不满的孤独。

当妈妈的男朋友向她开玩笑似的调情时，她渴望性。

她是如此的渴望被爱，而在体验第一次性时，她得到了满足并开始疯狂的索求。

可渐渐的性也变得空洞起来，而母亲的报复和不理解，她的同性恋对象的出卖，还有那位老炮友的掩饰与不愿负责都让她意识到，这并非自我救赎的方法。

在她心灰意冷时，却收到了偶像画家的来信，告诉她要画自己想画的，坚持走下去。

“也许没有人爱我，也许永远没有人爱我，但这或许并不关于被爱。

”

成长从不是关于被爱，而是学会爱自己。

十七岁的米妮学会了这，通过惨烈而绚烂的方式。

如此美国女孩的生活，或许离我们的生活太远(毕竟我们的妈妈好像没有男友)，但对于十五岁女孩的长大，依旧抱有深深的祝福，与羡慕。

成长的方式有很多，但真正学会爱自己太难。

本片的主体就是一个懵懂初开的饥渴女孩上了自己老妈的男朋友，然后成为一个嗑药喝酒乱交的纠结体，最后取经成功，悟出真谛的故事。

看这个电影的原因只有一个，看我高中以来的男神。。。

可是看着看着居然被这电影吸进去了。

少女心大家都曾有过，有没有那么饥渴那另当别论。

可有谁能说自己曾经没有Minnie一样天真的想法呢：想要一个爱自己爱得死去活来的男生，如果我消失了他们就会死；want a body pressed up next to me so that I can feel alive. 在Minnie身上感觉看到了几年前的自己，fucked up，naive，insecure。

不过，不经历几个人渣怎么成长。

爱过了，哭过了，痛过了，疯过了，才会知道自己能做so much more and so much better。

所以最后当她偶遇Monroe的时候鄙视的想了句 I'm better than you. You son of a bitch. 每个人都同样脆弱过，做过自己后悔的事，被人利用过，不同的是你什么时候意识到自己走的路是错的，Minnie在关键时刻，快被她所谓的gf "卖"给那个Drug dealer的时候醒悟了过来，迅速脱身。

这是机智的。

就像从小听老师在课上说的那样 做错不要紧 要紧的是你要订正啊！！

我并不把他当做一个女权主义电影来看。

片尾minnie说她不像她妈妈一样需要男人来让她快乐，很多人就说这是女权主义。

让我们快乐的事情有很多，爱情可以不是主要的，但肯定是其中一个，即使女权主义我也不觉得你们女权主义真的能做尼姑。

这部电影的主旨是成长，是让自己意识到要在考虑爱不爱别人 别人爱不爱你时候要首先爱自己。

这样的话，至少它在成长，陷入自我的成长。

学习怎么对待自己的想法欲望怎样平衡，怎样爱自己。

而年少的好处也在于，真的很自私，或者说容易被很多事带走情绪，带动情绪，容易兴奋高兴起来，恢复期短，迅速成长。

十五岁的少女及其成熟，眼里散发的事三十岁的优秀女生眼里的光芒。

这中间的十五年确实要找到自己，

从《BJ单身日记》（沙朗·马奎尔，2001）、《恋恋笔记本》（尼克·卡索维茨，2004）等直接落在纸面的日记，到《艺妓回忆录》（罗伯·马歇尔，2005）、《我的父亲母亲》（张艺谋，1999）等为代表的回忆性叙事方式，再到《海街日记》（是枝裕和，2015）、《壁花少年》（斯蒂芬·切波斯基，2012）等日常生活的日记般记述，广义上的日记体电影在影像表现、文字书写、声音陈述之间灵活穿梭，对记忆、青春、情感和各种体验进行罐头式封装，以使每位观者观看之际都能体会到生命鲜活的质地并报以强烈的认同。

或许我们可以借由《少女日记》这部独立影片，在阐述形而上的青春困惑之前，先来探讨一下观看这类影片的心理机制。

《少女日记》虽然借用日记这种常见的叙事推进工具和人物内心外化方式，但使用了一种在电影表达中更为讨巧的方式——声音媒介。

与普通的纸质日记不同，录制声音日记一方面给观众带来了新鲜感和特殊的仪式感，另一方面影像摆脱了记录过程的乏味和观赏性不佳的通病。

仔细追述历史，文字媒介和声音媒介较之影像媒介有着更为浓郁的权力意味。

迄今为止历史上最早一部完整保存下来的成文法典——汉莫拉比法典被用楔形文字雕刻在黑色玄武岩石柱上；中国古代权力象征玉玺以文字与物质载体的合一盖印在圣旨之上传达天子心意，被宣旨者恭敬奉读；现代人在法律文书、合同契约上寻找安全感和公正感；求职的简历，成绩证明的试卷，日常所用的教科书，我们首先通过文字来了解一个人，去获取对世界的认知；日渐式微的报纸媒体和广播媒体仍在充当着信息发布的权威身份，较之影视媒体有着令人信服的惯性，广播电台门外依旧有重兵把守。

以上陈述自然与各种信息方式出现的早晚历史有关，越是久远的神话似乎越是令人深信不疑。

而如今充斥在电视上和网络视频上的广告与娱乐节目，也在消解媒介权威性和严肃性上“贡献”颇多。

文字和声音的权威性与严肃性，似乎正出于其可见的暧昧性。

我们看到的文字背后有无数的想象空间，且因人而异，越是具体的文字，越可以呈现不可僭越的抽象性思维和所指事物；我们无法看到声音发出者的样貌与表情，人们根据语音语调以及语言修辞去揣度信息背后的含义，这是一种持久不殆的神秘性。

当我们面临不可挑战的权威时，心理往往转为崇敬与信服。

这也许是日记的神圣所在，在一个巨大的隐私世界之中，夹杂了人们对于文字和声音的虔诚。

进而解释了日记体电影能够在具象的影像表达中不丧失活力与认同权威的心理机制之一，就是这种窥视欲之上对隐性权力的顺从。

我们观看《少女日记》，除了倾听15岁少女Minnie的青春困惑和成长历程外，还亲身参与并验证了一场文字、声音与影像的权力分配。

《少女日记》在呈现日记的方式上，体现了经历青春比印证青春更重要的观点。

Minnie在录制声音日记的同时，在创作漫画的同时，我们看到她对人生的迷惘，对爱情的渴望，对梦想的追求。

在私密的房间中，她睁大洋娃娃般的眼睛，去思考，去回味，去记录；在公交车上不顾他人的眼光，去描述自己爱的人，想要的性生活。

记录本身就是她青春的一部分，而不仅仅是青春的见证和盖棺定论的那根封条。

观者有幸成为她青春的参与者，而不仅仅是事过境迁后的聆听者。

几乎从未有一部电影如此直接细腻地完全从女性视角阐释了她们青春的困扰，包括性、家庭、爱情、梦想，在男性权威统治的电影世界中，在小妞电影符号化地浅显表达中，《少女日记》帮助人们真正深潜少女的内心，去理解女性情感丰富的背后有那么多天马行空的新奇想法与内心期待。

观看本片时笔者联想到另一部描述青春伤痛与成长的电影——格雷格·阿拉基的《神秘肌肤》（2004）。

《少女日记》充斥着青春的荷尔蒙，无法满足的性欲，男人的下体和女人的胸部都是肿胀的；《神秘肌肤》满载末日般的欲望冲动，在一次次性体验中追寻性启蒙时糖果漫天的错觉。

前者是女儿与母亲男朋友的不伦之恋，后者是恋童癖和同性游戏的沉溺，虽然都有伦理色彩和道德冲破，但依旧美好纯净，不因为性张力而显得色情与污秽。

如此想来，青春的迷人正来源它的混乱：模糊的性取向，无法安定的内心，对自我从怀疑到肯定，对家人从埋怨到体谅，对梦想从树立到破灭再到坚持。

性只是表征，所有的一切都肿胀了起来，带有莫名的悸动和勃勃生机，可能性蕴藏在一切不确定中。

性悸动后隐藏了青春的孤独和空虚，性高潮只是短暂的慰藉。

性是青春所有困难的承担，性充当了一个具有粘合作用的助推器，真正青春奥义都隐匿在性表征之内，肿胀的性欲背后，那是破裂与伤痛后的重生。

就像Minnie与Monroe吸食毒品后出现幻觉，Monroe表现出的孩童般的脆弱一样，长大成人依旧有无法解决的痛苦，金钱权利以及性都不起作用，这是伴随一生的症结。

青春不是要彻底解决这些症结，而是要看到这些症结。

当大多数人还在观看《我的少女时代》，用盛大的意淫去试图掩饰这种人生之痛时，《少女日记》已经用一个羽化飞翔的Minnie告诉世人，主体性的确立正是青春伤痛后的收获，而真正的人生之痛，才刚刚开始。

我们无所惧怕，我们依旧向前。

看完之后我是觉得no big deal 青春期都是这样渴望性 If I have a sexy stepfather like that I would have sex with him too 但其实有的时候性是为了have fun吧 既然如此可能就不需要放入太多感情 当谈恋爱寻找soulmate的时候再好好爱 anyway我们每个人都是孤独的 所以不需要谁的爱来排解孤独 一步一步走着看 好好爱自己 ：）

将疯狂展现的淋漓尽致的国外少女的青春，由于文化发展的不同，眯妮的青春在渴望性和索求性中不断沉沦，她用最真实的声音记录了她所经历的一切，并用她的画笔描绘她所想象的世界，最后当见不得光的一切都向她妈妈揭开真相的时候，当所有坏的不能再坏的事情都发生完的时候，就是她与真实的她相遇的时刻。

她终于可以微笑的和青春说再见了。

与国外疯狂的让性充斥着青春相比，国内少女的青春都有着各自不能说的秘密。

但是青春的迷茫是没有国界的，青春迷茫的答案也是无解的。

最后，经历过最好的最坏的想要的不想要的，待到能和青春和解说再见的时候，都会来临，因为每个人都会懂得，这就是长大。