情键四分钟

一个是有暴力倾向的叛逆女孩，一个是古里古怪的别扭老太太。

两人都背负着沉重的过去。

她们在监狱的教堂里相遇，老太太弹钢琴，她们唱歌，她在钢琴的反光面上看到女孩很投入地比划着弹琴的姿势。

之后老太太给几个女孩教钢琴，看着她们一个个对钢琴手足无措的样子，老太太只能无奈地叹气。

后来狱警带着女孩来了，他觉得她很有天份。

她叫Jenny,她是那样粗鲁无礼，老太太说你想用你那双手碰我的钢琴？

我只有这双手，她傲慢地回话。

带她回去，老太太不给机会让狱警带她离开。

狱警和女孩起了争执，女孩疯狂地袭击狱警，镜头转向钢琴上那只垂死挣扎的虫子，老太太闭上了眼，小心翼翼地离开。

她慢慢地走着，和狱警们的匆忙奔跑形成鲜明对比，后面传来了激荡的钢琴声，是Jenny在发狂般地弹奏。

不希望浪费她的才华，即使觉得她是个卑劣的人也希望教她，于是她们的故事就这样展开了虽然电影的整体感觉挺阴沉，但很多细节都让人忍俊不禁。

钢琴刚搬进监狱的时候突然天上落下几条鱼砸在钢琴上，办公室高层说，不管什么鱼从10米的地方摔下来都会挂的。

它们是鲈鱼。

第一次去比赛的时候，老太太嫌Jenny的衣服太过随便，看看自己又看看Jenny，No,Jenny说，Yes,老太太笑着，于是两人对换了衣服。

进场的时候老太太让Jenny把外套脱了，Jenny说那你也脱掉，Jenny穿着老太的连衣裙，老太太穿着Jenny的T-shirt，那叫一个别扭。

钢琴练习时Jenny觉得烦了，老太太又在一边教训她，于是一把抢过老太太的眼镜戴上，还模仿她说话。

最让人哭笑不得的是第二次去比赛，被Jenny打伤的狱警拿枪指着她脑袋的时候，她才吐出迟迟未说的那句对不起，狱警那叫一个郁闷。

之后Jenny又向老太太表白说自己喜欢她，还亲密地抱着老太太跳舞，老太太杵在那边像木头似地跟着女孩转圈。

钢琴刚运进监狱和后来搬走的时候老太太都是让那两个大块头来搬的，这两人曾犯过罪是被禁止进入的。

从一开始就很不爽她的警卫问起他们身上有什么是别人没有的？

老太太答曰：一个是杀人犯，另一个强奸了他侄女。

也就是这么两个人帮老太太把Jenny弄出监狱去参加比赛的。

Jenny以为老太太和她养父是一伙的，两人大吵一架，期间她对她说出自己是lesbian的事实(字幕翻译成玻璃女同志，害我大笑。

)曾经爱过一个人。

然后Jenny一拳朝老太太脸上甩去。

你打我，老太太很委屈，我提醒过你，Jenny说。

于是我又笑了，两个可爱的女人最喜欢一段是的Jenny桌子上画钢琴键盘，人都一样吧，对自己喜欢的东西，有着疯狂的投入与坚持。

老太太年轻时的那段故事跟V for Vendetta很相似。

都是些闪回片段，和恋人的那些回忆拍得异常漂亮，那么暧昧隐晦。

人活着是为了什么？

最后那四分钟是老太太帮她争取来的，这段演奏是全片的高潮和精髓，原来钢琴还有这样的表演方式！

这是Jenny一直坚持的音乐，老太太一直提醒她不要弹的黑人音乐。

她的压抑她的愤怒她的暴戾全都发泄在这短短的四分钟里！

演奏完毕，观众哑然，之后是一片热烈的掌声，全体起立。

老太太举着红酒杯，两人对视，那是释怀的笑容。

虽然Jenny之前咬牙切齿对老太太说自己是不会给任何人做屈膝礼的，但最后她还是做了，警察随之来到，镜头也就停格在她的屈膝礼和笑容中。

09年看过的电影屈指可数，能认认真真投入去看，不快进不中途放弃的不超过5部。

因为这部电影我很满足

记得蔡康永说过他读书的时候被迫已很大的强度看很多电影，其中大多数铺陈都很闷，被闷死的同学就放弃了，但是没放弃的那些往往最后都喜出望外，因为大量的铺陈往往把结局衬托得异常出色。

这部片子就是其中之一。

如果不是在电影院看我应该早就按停然后找周公去了。

碍于当时情况硬着头皮看完，结果就是出了戏院还不停讨论，雀跃不已。

不怕闷的就去看看吧。

一开始闷得要命，把观众的胃口吊得老高，期待女主角来段吓人的。

结果确实也不负众望地有两段小高潮，第一段是小女孩暴打狱警，第二段是被锁着手铐的小女孩狂show琴技。

中间的挣扎和奋斗越来越多元素，直到最后点题的 四分钟 ，全片最高点。

记得当时影院忽然有一种同时停住呼吸的感觉，直到小女孩即使被警察铐住也终于微笑谢幕，那释然的笑也成了影片的最后一幕。

影院亮灯，观众们却仍愣在座位上。。。。

P.S.会弹钢琴的更应该看看，里面结尾那段可谓惊天地泣鬼神！

几乎可以和1900媲美了 经典经典！

我的直觉里，法国电影的浪漫，在于《两小无猜》里玛丽昂.歌迪亚为了和青梅竹马将无赖游戏玩到死，把胸罩穿在T恤外面去考试；意大利电影的浪漫，在于《邮差》里马西莫•特罗西对着麦克风小心翼翼吐出心爱女人的芳名；西班牙电影的浪漫，在于《对她说》中插播的黑白默片里，男人钻进女人的温床永度余生；德国电影的浪漫，在于《四分钟》的最后，杰妮向克鲁格小姐行的那个屈膝礼。

几年前，在农大西区食堂顶楼的活动室里，我发现一架蒙尘的钢琴。

破得连琴弦都露在外面，有些键按下去没有声音，有些键按下去发三个音，有些键按下去便弹不回来了。

没有凳子，我站着弹《天使爱美丽》，跑调了却仍难改悦耳轻快，难改那快节奏的忧伤。

当时真想把这架钢琴收养下来，可惜我太穷了，没有完全属于自己的屋子，来盛下这个大孩子。

我只是站着弹，弹，弹到别人要锁门，过来赶我走。

克鲁格小姐不小，是位佝偻着背的老太太，满脸皱纹，娇小干瘪。

她少女时曾是天资过人的钢琴手，却将人生60年投注在一所女子监狱教钢琴。

单身、严肃、固执、蔑视“黑鬼音乐”、要求学琴的女孩都给自己行屈膝礼，克鲁格小姐的秘密之所以是秘密，就在于她从不露一丝痕迹，一个微笑，一滴眼泪，一个吻。

她说除了音乐，她什么都不在乎。

杰妮不是美少女，其他音乐电影里的女主角们的优雅，或性感，或清纯，或俏皮，她都没。

在蓝格子囚服映衬下，她显得暴戾、自负、冷漠、玩世不恭，唯有那双手，虽然被她自己啃咬抓扒得不成样子，虽然握拳砸过厕所的玻璃，虽然险些被嫉妒的狱友烧残废，虽然有寒光烁烁的镣铐反锁——却在鲜血淋漓中琴键上跃动，那是双精灵，是双炽热的心。

克鲁格小姐教杰妮弹钢琴，她要她参加比赛，拾回天赋应得的荣耀、尊严和自由；杰妮却对钢琴唾弃痛恨，对自己的才能不屑一顾。

她们强烈的个性互相冲撞和扭打，沉溺于冷嘲热讽，挑衅与规训，反抗与惩罚。

杰妮曾是神童，游历各国巡演，继父一心将她培养成女大师。

12岁她想放弃钢琴，继父强暴了她。

20岁不到她交了个混混男友，男友杀了人，她为他替罪入狱，她怀了他的孩子，他却弃她而去。

孩子叫奥斯卡，在出生下一刻就死了。

她两次向医院高楼的玻璃窗飞奔冲刺，却两次都没有扑向蓝天绿树，而是撞昏在白色的地板上。

克鲁格小姐年轻时和她现在一样娇小。

二战时期，女子监狱被征作临时医院，克鲁格小姐的灵巧双手，弹钢琴，救治伤员，以及爱抚爱人的脸。

克鲁格小姐爱上一名女囚徒，是个共产党员，那天纳粹本要将女囚徒斩首的，可盟军的炸弹炸死了刽子手。

纳粹从克鲁格小姐的钢琴上抽下一根琴弦，吊死了克鲁格小姐心弦上唯一的爱人。

“你以为哭很容易吗？

你以为活下来很容易？

”如果女人的心像《铁达尼号》里的Rose所说，如海洋般深，那么这两个女人的心是被铁窗锁闭的海洋，只是一个在铁窗里，一个在铁窗外。

钢琴是把钥匙，让克鲁格小姐对杰妮说出她守候一生的秘密：“我不是个老娼妓。

我是个老玻璃。

”杰妮在风和日丽的郊野握住克鲁格小姐的手邀她跳舞：“我想对你说句话，我甚至对和我上床的男人都没说过。

我喜欢你。

”最终，杰妮站在聚光灯闪耀的舞台上，克鲁格小姐站在昏暗的观众席最后。

4分钟，杰妮只有4分钟时间的自由。

节奏，音阶，舞步，轻拢慢捻抹复挑，将钢琴和生活的爱恨百味，砸向那无常的黑白之间。

克鲁格小姐从来不喝酒，也不苟言笑；杰妮从来不对人卑躬屈膝。

一曲终了，克鲁格小姐端着祝福的香槟，向杰妮飞一个无声之吻，笑着热泪盈眶；杰妮伸展双臂，踮起脚尖，向克鲁格小姐致了一个屈膝礼，热泪盈眶地笑了。

4分钟。

4分钟之后，狱警冲上舞台，画面定格黑屏。

戴着镣铐起舞的女人 们

对音乐没有天分，连听的天分都没有。

所以，退而求其次，去感觉它们，不是它们所表达的情绪，而是我所体会到的情绪。

不去努力辨识它们，只是让它们像影子般投射到自己身上。

音乐归根结底也不过是种声音。

奇妙的声音。

Vier Minuten里的声音是放肆的自由与记忆的牢笼之间的碰撞。

现实中我们没有配乐，也根本不存在着那样的碰撞擦出的花火；现实中我们的配乐不过是些毫无意义的聒噪的语言碎片，大多数不过是我们的自导自演，要不也不过是别人的粉饰或是呐喊。

我记得第一次被音乐和画面双重感染是在看《关于莉莉周的一切》的时候，那是一种艰难的呼吸，在步履维艰的青春空气中。

现在，Vier Minuten的空气里同时存在着两种呼吸，两个丢失爱的女人的声音，关于背叛爱和被爱背叛，一种是60年的执着的呼吸，另一种是4分钟的自由的呼吸。

Traude Krüger那60年毕竟是困兽之斗，这样的执着到底是值得人敬佩，还是让人觉得悲哀，此一时彼一时是理不清楚的。

最后的4分钟，是Jenny von Loeben一个人的交响乐时间，然后4分钟的自由对60年的执着行了个屈膝礼。

动人的音乐，洁净而有点潮湿的画面。

在监狱压抑束缚的环境里却上演着真实·暴凛天真的人生。

他们是一群容易失控的人，在压倒而来情绪面前变得狂放颓败。

血管里流淌着不受束缚的倔强血液，做着一个爱曾分明的人，却因为命运的愚弄和天真的付出使之成为了生命的疤痕。

珍妮实际是一个单纯的孩子，只有这样心灵洁净的人才能获得上帝的天赋。

她为钢琴而生，却因为父亲的伤害，情人的背叛固执的背上可怕的罪名，一切美好的事物似乎都被夺走了，在一个年轻单纯的女孩面前，生活暴露了他过于残忍的一面。

于是她要复仇，她要控诉，而她的报复唯一的手段就是伤害她自己，伤害这份来自上帝的天赋。

她变得冷漠，残暴，在混沌的生活中生命摇摇欲坠。

这时一个年过八十的钢琴教师却出现在这冰冷的监狱里，不相称却固执，在生命的寒冬中给与她一个温暖的拥抱。

这样一个年老的女人，没有子女，没有丈夫，只因她一直深爱着一个女人，在爱人离去的时刻他或许就该结束自己的生命。

但人生或许还有她的另一项使命，她与音乐相伴一生，在监狱中教授钢琴课，直到遇见这个天赋异常的女孩。

她提出苛刻的条件教授女孩钢琴课，并希望这惊人的天赋能够去除一切晦涩和阻隔散发出他的光芒。

在钢琴课上，他们之间的关系也在发生着微妙变化，女孩似乎对这位弹着钢琴的奶奶产生了特殊的情愫。

通向音乐之门的道路也并非平坦，狱警和女犯的报复，珍妮的恐惧和逃离，老师的欺骗，父亲的忏悔。。。

最终珍妮还是在那个华丽的舞台上给了我们震颤心灵的四分钟，他用激烈的发自灵魂的音符征服了所有的人，也给生命一个重重的注脚。

最后还是难逃重回监狱的命运，但她却完成了人生最最重要的使命，她寻得了人生真实的意义，不是为了仕途的顺利，虚荣的名誉。。。

因为，她为音乐而生！

虽然导演在故事的处理上由于几条主线的铺陈显得有些涣散，有些情节让人不甚明了，但依然给了我们感动。

珍妮，钢琴教师与监狱长，狱警的生活印迹对比着，让我们冷静的思考生命的意义。

人生的有些事，可能早就注定好了的。。。

艺术大师，导师是天使，很崇拜，为了音乐，倾其一生，最终她说了谢谢，多么的桀骜不驯，对其确是崇高的敬意。

多少人为了理想，一生所追求不求名利不求回报.天才被她挖撅故事的女主角在我看来，老师胜于一切她默默地付出，十年如一日的工作及简的生活确为了艺术从不放弃关于钢琴的电影：海上钢琴师，钢琴家，四分钟。

人们对艺术的追求都是非常美好的

琴迷四分钟。

关于电影，关于音乐，关于钢琴，关于爱。

关于德国。

很多人津津乐道是最后四分钟她的钢琴演奏，那个年轻女孩子表演地如此痴迷却又如此癫狂，众所周知温情脉脉的舒曼的小曲儿被她倾尽全力演奏地几乎面目全非，所有的物件都成为她手下变成音乐的器物，她几乎是在钢琴起舞。

于是所有人都最喜欢或者只喜欢这最后如歌如泣的四分钟。

但我却着迷于她与她两个人相处时节互动频繁的点点滴滴中。

有的时候看两个相互吸引却又各自带着厚厚壳的刺猬相互靠近的过程会觉得很有意思。

她与她都背负着自己沉重的过去，加上两个人的个性都很硬，于是必定不是龟缩在自己壳里的交汇，而是更多的短兵相接：敌进我退，我进敌退，很有些情感上目光交错里的乒乒乓乓噼里啪啦，这都是两个人的较量。

时而短兵相接，时而火花四溅，但当真一个人往后退缩，另一个必定放不过对方的想念于是宁可多走几步路也要重新过去挑衅一把。

因为舍不得，于是总会心心念念。

最是喜欢两个人之间互动。

又时而，因着同样的爱好，两人能同样露出柔柔的微笑来。

似沐春风。

然后两个壳子硬梆梆的核桃经意不经意地就那么一点儿，一点儿地靠近。

即便是最打开心扉地时候亦有大驳出手，也有较量也有气势短长。

其实两个人真真和解地时刻是在最终那一刻，年轻的女孩子在舞台上演奏完曲目被捉住时，她这个从不向人低头，一开始就摆明了自己是“绝对不会向人行屈膝礼”的女孩子那么规规整整地向着观众席深深行礼，那微微地一笑，是最迷人，她是行礼给那个老妇人的，因为她明亮的眼眸只在看她。

她与她的两个人真正的和解与理解，在这一刻豁然开朗，虽转瞬即逝，但此刻为电影最终，余韵犹存。

都说地球上人与人之相遇不容易，于是老妇人遇见了她年轻的学生。

只可惜这俩家伙都是刺儿头，很不对盘是肯定的，只是参差这两个年岁遥远的女人就上演了一台戏。

在我眼里这戏足够精彩，举手投足、一进一退都像足两只刺猬相遇，她们自个儿的个性一直张扬或者说容忍自己的个性维持到最终，毫无个性突兀变化的乱套或者沉默，于是这场两个女人之间的角力，在一些时光荏苒里循序渐进地前行与了解的缓慢变质中格外的引人注目。

而作为观众，对于她或者她的了解以及过去，都是与另一个人一起被告知缓慢知晓的，我们的角度不超然。

这两个人那相知或者说不相知从来都不是腻腻歪歪的过程，除了很早的时候年轻的女孩子说过一句“我喜欢你”但很快又被新的情绪与言行所霸占。

她们核桃的壳总是非同一般的坚硬，于是她们都很强势，见不得那些歪歪扭扭。

也是。

在监狱这样一个特殊的环境里，谁没有过去呢？

谁又敢没有过去呢？

谁又不是为了自己多少有些趋于癫狂与偏执呢？

年逾八旬的老妇人个性自制而严谨行于外，几分隐忍，却其实是最傲慢最拒人于千里之外。

年轻的那个孩子自不消说，时不常如癫痫般的发狂就是最难控制与了解的时候。

谁没有过去呢？

而所谓的过去经年悠悠集结成了疤，就变成行于外的某种张扬与心灵的墙。

可她与她的心其实却还是柔软的。

过去终究是过去，在现在的漫长相处中，她与她在钢琴面前真正是在一起如沐春风般沉浸，那兴高采烈处两个人明亮的轻柔笑意，是最柔软也是最真切的一朵香花。

顷刻绽放，在同一时间。

老妇人的过去只是源于很多很多年前那个亲密的爱人，她那么凄惨地死在这里，所以她就像地缚灵一样几乎一辈子被无人知晓地愧疚与情感中被牵制在这里，在这个以往是医院现在是监狱地地方做着自己的钢琴教师。

她一直在这里。

但是她也只能一直在这里。

一直仿若困顿于自己的世界里，似乎是兢兢业业地做着自己欢喜的音乐的爱好。

但看着她蹒跚的背影，只觉伤感。

她走不出自己，对于这个有着才华的女孩子她有着几分怜惜又偶尔着几分欢喜的罢，于是短兵相接的火花，于她是最温暖最生动。

年轻女子的过去，不同于老妇人的一个心理阴影砸到死。

而是因为许多阴影的叠加：为男友顶罪入狱男友却抛弃她另娶他人，幼年时对养父对钢琴的心理创伤。

以及电影一开始所展示的那个监狱生活，于她都是心情沉沦黑暗的缘由。

电影一开始的时候天空还没全亮，在将蓝不蓝的稍许明亮的清晨里，橘红色的朝阳冉冉，阳光几乎是很温暖地从窗口射进房间里，半睡半醒里她在床上感觉到应该直射的阳光被什么摇晃着的东西给遮挡：那其实是室友上吊了的身体，在晨曦又温暖又冰凉的又蓝又橘的温度里，身边一个人安静地在身边了断成尸体——这景况若是一般人怎么不被刺激到死？

于是她的偏执与倾向暴虐，即便原来是和善而美好的在这样的地狱里也是无法不成厉鬼的，于是终于了然。

只是这样的她与她，因缘际会，在这般没有春风的监狱里，就这么，相遇了。

然后她最迷人的钢琴弹奏，在她带着手铐时在钢琴上爬出的漫漫乐声里。

或嚣张或暴力或低视，她以及她，就这么在日常的细节里慢慢靠近在一起。

那些她困窘的脸以及她的浅淡轻笑，最令人余味无穷。

不喜欢这种电影，女主角虽然有极高的音乐天赋。

可是冲动、放荡不羁、骄横、不自爱。。。。

种种恶习。。

对于我来说就是对自己的极度不负责任。

这种人不配有这样的天赋，真应该早点死。

看的时候我就想狱友怎么不弄死她呢 ？

我们同情弱者，但是不同情不努力生活的人。

试想，如果没有遇到伯乐，她就这么在监狱里待一辈子了，她应该为自己的行为，自己的性情，自己的选择买单，这样的人真的不值得同情？

所以看到一大半的时候，我的心情就像鲁迅先生评价润土“哀其不幸，怒其不争”。

人生有很多选择，她可以选择不去替别人顶罪，可以选择和狱友和平相处，可以选择接受爸爸的帮助，但是她都没有。

所有一切的一切，都是咎由自取。

要不是抓住最后一次比赛的机会，也许真的没有机会了。

好在她抓住了。

完成了自己的使命。

此片给我最大感觉就是：指望破鞋扎了脚朽木不可雕烂泥扶不上墙不是我恶毒，这是真实感受。

電影非常棒，但我堅信，音樂不能救人。

音樂能影響人，但不能改變人那樣濃烈的情感屈膝禮舒曼鋼協，曾經要了我半條命的曲子

Die heftigen Hammer an den Tasten des Klaviers berühren mich tief bis ins Herz.Schlag auf SchalgAufregend,nervoeus,unruhig,wütig,rücksichtlosEine Erzählung,einmal erzählt von den Deutschen wird,kann es keine richtige elegante und lyrische Erzählung.In der Spannung versteckt jedoch etwas anderes,was einen zur tiferen Bedeutung des Lebens führens wirdVier Minuten ,nur vier Minuten ,aber schon ausreichend,um das Mitgefühl der Zuschauer zu erregen