《圣奥梅尔》剧照
《圣奥梅尔》剧情介绍
圣奥梅尔电影免费高清在线观看全集。
圣奥马尔法院，年轻的小说家拉玛出席了对劳伦斯·科利的审判。劳伦斯被指控谋杀自己15个月大的女儿，把她遗弃在法国北部海滩上任由潮水上涨而死亡。随着审判的进行，被告的自白和证人的证词动摇了拉玛最初的判断，与此同时，屏幕前的观者们也开始反思自己的评断。热播电视剧最新电影杀无赦第二季II同盟行者武松天·火唯一的爱最后的朋友特别篇分秒间离法律与秩序：组织犯罪第一季烽火姻缘回答这个！大洋之间的灯光道别派对剑灵绝地防线风骚女子第一季二月之夏台湾海峡爱上海军蓝唇亡齿寒杨光的快乐生活5妈咪的盒子春风十里，不如你乌鸦血无间交易法国艺术爱4狂潮破产姐妹第五季大姐头海洋之城鹿王蒙娜丽莎与血月亮
圣奥马尔法院，年轻的小说家拉玛出席了对劳伦斯·科利的审判。劳伦斯被指控谋杀自己15个月大的女儿，把她遗弃在法国北部海滩上任由潮水上涨而死亡。随着审判的进行，被告的自白和证人的证词动摇了拉玛最初的判断，与此同时，屏幕前的观者们也开始反思自己的评断。热播电视剧最新电影杀无赦第二季II同盟行者武松天·火唯一的爱最后的朋友特别篇分秒间离法律与秩序：组织犯罪第一季烽火姻缘回答这个！大洋之间的灯光道别派对剑灵绝地防线风骚女子第一季二月之夏台湾海峡爱上海军蓝唇亡齿寒杨光的快乐生活5妈咪的盒子春风十里，不如你乌鸦血无间交易法国艺术爱4狂潮破产姐妹第五季大姐头海洋之城鹿王蒙娜丽莎与血月亮
这个大量固定长镜头怼脸拍的阵仗，和大段大段台词的铺垫，最后就是为了这么几句总结陈词吗？形式感给的太足，信息量铺得那么密，观众的心理早已不是这个主题能满足的了，最后的心理落差可想而知。
8.5/10 现代的美狄亚之问：女性为什么会杀死自己的孩子？两条三代母女chimera之链，杀死孩子的女人和怀孕的女人，寓言式的母女故事，女性都是chimera。
前后矛盾的庭审自辩有一种笨拙的诗意，它无意动摇事实，却让我们如目睹深渊一般陷入无边的疑惑，于是必须借另一具相似的身体完成生命体验的联结。结尾的几场戏太好了，它让所有人化身孤独的幽魂，在空荡荡的法庭、街道、城市彷徨，令公共空间有了私人的温度，轻而易举地打破了陈述者与倾听者之间那道坚硬的墙。
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法国，当你高谈阔论非裔的自我意识之前，能不能先把你尊贵的鸡脚从非洲头上移开，不然，只会越念经只会越显得你无耻不要脸。当然，如果这些法国的非裔对此避而不谈甚或默认支持，我只能说你们配得上更多的歧视，活该！
A / 撤去媒体摄影机而只留下电影摄影机的法庭留下了什么？面容、声音、围困它们的空间以及空间中的光线。从法庭到剧场的转换并未被封闭，它同时转化为一种书写：在面向黑暗与喑哑的陈词中，声音也会化作文字，身体则成为一支蜷曲的笔；而月光将美狄亚的面容映照得惨白，正如阳光会将黑人的面容铺展为一张光路幽浮的纸——它的波动既扰乱它所显露的语言，也从根本上动摇试图锚定它的语言。法庭从未因此更真实，但被延宕的、不可界定的话语与被“巫术”覆盖因而不可解的肌肤，恰恰成为所探寻的公正所在。
太干燥了作家线完全游离
这边建议不会使固定长镜头就别tm瞎使啊！庭审戏拍的和坨屎一样，又臭又长，就好像这导演也不知道该拿长镜头干点啥好了，怼着演员面部拍摄，但演员的表演又完全扛不住摄影机的逼视，镜头内部的表意元素组织不起来，就只是在那儿堆最表层的台词信息量，导演对景框无能为力，也完全不懂得用景别创造节奏，根本无法形成张力系统，流水账一般一场接一场无比偷懒的庭审戏让人昏昏欲睡，我就像是在坐牢。@Venezia79
看了一下导演头图，秒懂
对不起 只感到被操纵和说教了 无法共情。
枯燥的庭审戏
以为是部非洲电影，内核还是西方的，难怪看赞助方出品方都是法国。80%镜头给了庭审，充斥着大量长镜头略压抑。女性+种族+移民困境，但真是想说，不是给几个台上女人哭泣的镜头就意味着台下的观众会感动，能一定程度上共情也不能说明这是部好电影。
优缺皆摆在台面，任你选正反。深化女性“面孔”存在，忘记更多场景的可塑。
这是啥？
不同以往惊心动魄的庭审戏，这部电影更像是将庭审化作一个舞台，通过许多固定的长镜头去凝望一个女性的独白，而她又被作为庭审下旁观者的侧写与投射，将她与旁观者形成嵌合的关联组，在旁观者的记忆穿插之下填补情感的空缺，由这场联结透影出女性共同的生命体验，在女性觉察的双目湿润里得以明见那被忽视的隐秘在细微深处的痛，将社会构建出来的永远无私的母亲的形象打破，去讲述构建之下的真正的女性
其实最后的空镜头有点没必要，但我还是和所有电影里的女性一起流泪了，被如潮水声般的絮语和喘息声裹挟的劳伦斯，被白人世界politically abandoned的黑人们……当拉玛从court里流着泪走出去时，法国人正在为自己的belief和parade欢呼；没有人能共情这份独属于women of color的痛苦，它们只会从母亲的身体里慢慢流出来，然后女人们拥抱着彼此的身体死去
各位主要演员的演技，庭审部分的节奏与镜头切换，以及把罗生门似的故事精巧地融于叙述的方法，构筑了本片优秀的显像基因。原本不太喜欢主角的第三视角，觉得她不断插叙的记忆以及怀孕故事，与本片讲述的主要案件无法构成紧密的直接关联。可是当我在片尾结束前想起本片的第一场是女主呼唤母亲，完整呼应了主角最后一场对着垂垂老矣的母亲的姿态，忽然感受到作者讲述的其实是一个群像故事--一个旁观者难以共情，关于非裔单亲母亲（在异国）的挣扎，终于这种理解终于令我足以自洽。
同时交错穿插的两个故事，单一无聊的反应镜头对切，举重若轻的描述着一个很可怕但也很常见的女性状态，基于问题是“为什么一个妈妈会亲手杀了自己15个月的孩子”，如辩护律师陈述，罪是板上钉钉的，就是来讨论动机，其实也没讨论明白，人设也翻了一车又一车，就是呈现出一个爱情不幸福也并不可能拥有婚姻的母亲在意外怀孕和养育孩子的过程中呈现出的一种神经质的矛盾状态，并用一种什么乱七八糟的灵异方式来解读，我相信状态是真实的，只是这样的呈现方式实在有点无聊。我感觉影片的核心主题是母女之情。我也会说我们努力过好一生并常提醒自己不要活成妈妈的样子，尤其是“破碎的”妈妈，即便如此，女作家自己怀孕要当妈妈的时候和妈妈紧握的手还是释怀和解了一切。应了那句“有一天等你当妈妈你就懂了”。
Nous sommes toutes des monstres, quelque part, mais des monstres terriblement humains
究竟是母亲谋杀自己的女儿奇怪，还是非洲女人对奥地利哲学家感兴趣更奇怪。任由婴孩被潮水吞噬的母亲是怪物，还是无时无刻充满歧视的社会体系更可怖。第一次宫缩驱散了人生的孤独，留不住的孩子却永久留在了生命中。我们与母亲牵连不断的嵌合细胞供人类繁衍永久存续，原来每个女性都是人类怪物奇美拉。