珠帘玉幕

出于对赵露思的喜爱，我很早就关注这部剧了。

剧的主线情节和剧名《珠帘玉幕》完全符合，讲的是采珠奴端午，一路逆袭，成长为一代大商人的故事。

很喜欢端午这个名字，它让人联想到一种名为蒲苇的植物，诗词里有云——“蒲苇韧如丝”，说的就是这种植物柔软但坚韧，这像极了女主角端午的精神内核，无论遇到什么样的逆境，都不放弃。

绝对的地狱开局模式，且看她如何打怪升级故事的开场，端午只是一名底层的珠奴。

在这个可怕的地方，女人只有两种命运，要么，下海去打捞珍珠；要么成为不停被人侵犯，生孩子的奴隶。

因为生得美貌，端午很快被一个监工看上，对方欲行不轨，端午势单力薄，差一点就要受辱，但她灵机一动，找到了一柄刀子，威胁监工，若是他的身体见了血，便无法下海捞珠，将沦落成更底层的奴隶。

男人被这么一吓，终于松手，端午逃过了一劫。

如果你以为一切就这么简单，那就错了，接下来，端午还有九九八十一难得过呢。

我比较喜欢这个剧的点在于，它是尊重观众的智商的，几乎每一次端午遇到的挫折都能让人产生强烈的代入感。

对于身为珠奴的端午而言，人生头等重要的大事，便是脱离奴籍，获得自由。

所以，当采珠场的大总管提出，谁能找到最大颗的珍珠，就放谁走的时候，端午动了心。

然而，在最终把珠子交上去的过程中，她又被人夺珠，好不容易上了岸，珠子还被八娘掉包。

最后的最后，大总管看在她能说会道的份上，决定让她做端盘的珠姬，并口头允诺，如果能把珠子卖到七百万的价格，便让端午脱离奴籍。

拍卖会上，危机四伏。

翩翩君子风度的张郎与西域商人燕公子汇聚一堂，两个人都对珍珠颇有研究，他们来此地的目的也并不简单。

所谓“珠帘玉幕”，这幕其实说的便是身负灭门深仇的燕子京。

多年来，他蛰伏，不断壮大自己的势力，就是为了对抢夺他们家产业的崔氏下致命一击。

在拍卖会上，端午灵机一动，先是以一段动人舞蹈吸引视线，接着又称珠子沾了人血，有庇佑祈福之意，成功将珠子的身价抬高。

最后，珠子被张郎购得，端午成功化解了危机。

然而，就当端午以为可以带着最好的姐妹一起脱身离开的时候，采珠场的总管崔定又设下陷阱，想将端午献给一个心怀不轨的商人。

端午在逃脱之际，又遇到采珠场被火烧。

混乱局面下，八娘自暴身份，说她其实是端午的亲娘，端午对此震惊不已，但回想起往昔种种，似乎又明白了八娘这些年来的苦心。

然而，就在端午想要跟八娘一起乘船离开的时候，八娘却被前来捉拿她们的人杀死。

临死之前，她交给了端午一颗血珠，这珠子不仅是证明端午身份的信物，更是价值连城的宝物。

在燕氏商队里步步爬升，怎么不算一款古代职场剧呢？

如果要用一个词形容端午这个人，那么一定是“清醒，清醒，清醒”。

这并不是一部沉溺于男欢女爱的古偶剧，而更像是我们小时候看的那种女主角步步升级，变得越来越强的强情节剧。

看的过程里，我完全没有快进，生怕错漏了其中任何一个情节。

整部剧里，第一个明显的分界线出现在端午脱离奴籍后，她在离开采珠场后，通过自己的智谋与主动，加入了燕郎主的商队，成为了一个最底层的隶人。

端午的厉害之处在于，她并不为自己的身份而难过，也能接受她需要一步步朝上爬的艰难事实。

故事来到这里，真的非常像现代职场剧。

端午怎么不算是燕氏商队的新入职底层员工呢？

她虽然稚嫩，但是有勇有谋，吃得了苦，也能从失败中吸取教训。

在底舱工作了一阵后，端午敏锐意识到商队的废料有利可图，于是主动找卫司会说明自己的想法，说想拿废料去卖钱。

这个想法当然很好，可是，只要涉及利益，便是动了他人的蛋糕，船上的曹大很快就布下陷阱，设计了端午，导致其被人骗，卖出了货，却拿到了假的飞钱。

惨遭陷害后，她被打得遍体鳞伤，但她依旧想办法查出了真相，将本应属于自己的钱，要了回来。

紧接着，端午从他人之口得知珠宝店的冯五娘深陷克夫的谣言困境，她灵机一动，决定帮助冯五娘。

通过和冯五娘的真心交往，她逐步让冯五娘意识到自己并非如谣言说的那般，成功让冯五娘解开了心结。

端午与冯五娘相识后，两人都觉得彼此十分投缘，出于对端午的信任，冯五娘将合同签给了端午。

而在那之后，当燕氏商队遇到险境，端午向冯五娘寻求协助时，对方也毫不犹豫的答应了她。

在我看来，端午是一个有勇有谋的坚韧女性。

她不仅讲义气，重视亲人与朋友，同时也非常有自己的原则。

最让人动容的一幕是——燕子京问端午，你有两个选择，要么到上舱来，作为我一个人的侍女。

不过这样的话，那颗血珠就跟你没关系了。

要么……端午没听完话，便斩钉截铁说，她选择第二个。

端午还有有一句台词，让我印象深刻，在面对强权刁难的时候，她仰起头，目光坚定的说：“我的命是我自己搏来的。

”丰富的女性群像，每个人都有自己独特的个性整部剧对女性角色的刻画相当用心。

首先，是她们的身份阶层不一。

有端午这样采珠奴出身的底层，也有珠宝店的冯五娘，还有崔十九这样出身于大富之家，但仍想做出一番大作为的女性。

说说作为配角的冯五娘吧，她的心病是“克夫”诅咒，这让她到处谋求转运大法，又是求神拜佛，又是想要转运珠，她已经不相信自己能与命运抗衡。

而就在她绝望之时，端午对她进行了开导，她终于意识到，解铃还须系铃人，一切其实都要靠自己。

就这样，她与端午成为了好友，不仅帮助端午拿下第一笔订单。

还在端午求助她收购珍珠，而她明明知道会陷入乱局的时刻，挺身而出，帮助端午解围。

这种女性互助的情谊格外动人，那种“你带我出泥潭，我帮你化坎坷”的友情也是剧里的一大看点。

另外就是反派设定的崔家嫡女崔十九，身为女儿身，一直被父亲质疑，无法挑大梁，然而，越是这样，她越是要证明自己有这个能力能帮助家族脱离险境。

事实也证明，她虽为反派，和主角立场不同，但她有着强大的分析能力，在父亲要踏入燕子京陷阱的时候，刻意提醒。

虽然父亲最终没有听从她的建议，导致受骗，但她四处奔忙，不甘心困于闺房的坚毅模样，也令人肃然起敬。

目前故事真正的谜团尚未解开，但已经有一些隐藏的线索了，还蛮期待血珠之事真相大白的。

另外，沉浸式看端午打怪升级，怎么不算一桩乐事呢？

可能就是因为端午所面对的每一道难关都那么的现实且真实，所以代入感才如此之强吧。

期待端午真正成长为有勇有谋的大商人的那一天。

先声明我先看的是这部剧（纯讨论剧情，别上升到演员@评论区个别几个人）纯讨论剧情不要上升到演员！！！

姐脾气不好，到时候追着你私信骂！

第1集：有点上头，感觉还挺好看的，觉得女主很聪明。

第2、3集：男二真的很好啊，花了700万给女主赎身。

又在海中救女主，又在树下谈自由。

女主是傻子吗？

这分钟怎么不聪明了？

母亲叫他逃死活不逃，还有母亲也是，我也不理解呀，明明一艘船可以一起逃的呀。

非要在那个船边演苦情戏，问题是当时还被追杀呢。

有脑子吗？

女主也是，怎么突然的就莫名其妙脆弱成一片？

他妈妈手上都拿给他了，那个血珠死活拿不住，要丢海里，然后要死要活的，然后就昏迷，我真的不懂了？

这跟他前期一点都不像啊，前面相当勇敢，相当有魄力，而且还能采得很大珍珠是一个力量皆勇敢的女主啊。

这里开始bug就很明显了，感觉是为了故意留下血珠，然后故意让他跟男主有点牵扯，然后故意扯出男女主感情线。

其次就是男女主之间。

我能理解女主想手刃仇人，但是他能不能挑准时间啊？

别人杀他和自己杀他最后的人不都得死，他自己杀又不保险又被抓，然后呢珠子也不在。

问题自己也是偷偷上传的，就是都明目张胆的跳出来了。

就算那个人被他们杀了，他也可以想办法再偷偷的去拿那个珠子啊，何必那么明目张胆的一点脑子都没有啊，跟前期的那个人设完全矛盾。

男主也是莫名其妙把人家珠子给抢了，莫名其妙的去虐人家服了。

最后最大的bug女主她要花钱把他自己的珠子买下来。

他完全有很多条道路来要走。

也完全可以去找男二帮忙，毕竟男二帮忙是最简单最方便的。

但是他偏偏要留在男主船上，好像偏偏就像我跟他扯上什么关联一样。

明明知道人家是故意针对你，故意把你珠子拿走，你还要在人家面前赚人家的钱，用人家的钱来买自己的东西。

这三个月不白白为男主打工吗？

而且你如果说你在男主这赚钱，你是为了更好的赎珠子，但是男主这里的钱也不好赚啊，你还要从最下等的工开始打起。

莫名其妙啊！！

更何况你旁边还带着一个小孩呀。

我觉得以女主的能力完全有很多条路走，但是这个剧情就感觉非常的牵强，就是感觉为了想让男女主之间有点关联有点联系，然后必须要让他们之间发生点什么，然后强词强撑让女主突然将至，非要留在男主身边为男主打工，然后扯上点什么关系。

然后巴拉巴拉在男女主相互之间爱上彼此，然后再一起去对抗仇敌。

服了！！！！

又憋屈又不爽。

男女主可以是相互帮助。

但是男主不应该给女主带来苦难。

我又不是受虐狂，凭什么要让这样的人当男主啊？

服了。

居然有人盗我的影评，在此声明哈目前为止看到第五集了，真的看不下去了，应该是一星不跑了。

实在理解不了女主这样的伪强大到底在装给谁看？

首先第一点我真的理解不了为什么一个人会在强盗手底下工作。

其次，他的经商之路完全是依附于男主这条产业建造起来的。

你想要表达大女主，你应该完全拥有一条属于自己的道路，也有一条属于自己的产业，而不是完全依附于男主。

跟我刚开始所疑惑的观点是一样的，男二明明是更好的选择，为什么不选择男二？

你已经欠了二两个人情了。

你要是怕欠人情，你就应该一个都不欠。

就好像是你必须拿你主角有点什么纠葛和牵绊一样。

就不能是在顶峰相见的时候共同对敌吗？

最后这条影评下面的任何过激结论全部删除。

也没有必要在我这个评论下面吵架会全删。

你喜欢看这部剧的五星好评，你去那些刷五星的人下面评论。

还是那句话，我不会再看这部剧了，所以我选择不看它，你不喜欢看我的影评，就请你划走。

《珠帘玉幕》有股笨拙的可爱感。

故事始于采珍珠，难免涉及到海上戏。

剧组不愿担风险，可能演员也不愿干苦差事。

因此所有的海上戏份，都换到了棚里拍。

由此造成的结果就是，为观众呈现了一场场奇假无比的特效海上戏。

这不是什么很难解决的问题。

既然海上不好拍，那就换到草原，换到山里。

不采珍珠，改成采宝石，采药材。

祖国九百六十万平方公里，真就找不到几处景色好的地方，拍点实景？

原著小说是采珍珠，没有那个影视化的本事，还偏要继续采珍珠。

无非换个载体的事，哪有观众会真在乎你是采珍珠还是采蘑菇。

轴得厉害。

轴得可爱。

视觉呈现上，《珠帘玉幕》作为影视作品先天就矮了一截。

好在这还算不得什么致命伤，忍忍也还能将就。

反正观众也不是第一次遭受这种劣质特效的视觉荼毒。

中国观众向来宽容。

故事与人物，但凡能做好其中一点，就总会有观众买账。

遗憾的是，这两方面《珠帘玉幕》都做得一言难尽。

先说故事。

整个故事的基调有大问题，找不准自己的定位。

本剧有一个开挂的女主角。

即赵露思扮演的端午。

她身上的主角光环已然耀眼到刺眼。

比如采到大珍珠的人能恢复自由身，甭管采这大珍珠有多危险，有多难找，反正她一下海就找到了。

又比如顶天了五百万的东西，黑心老板偏要她卖到七百万，卖不出就让她死。

男二看到了，冒着暴露自己身份的危险也要帮她。

男二前期救了女主角数次，要问有什么特别的原因，他是一个好人罢了。

还比如衣服店里刚到的新货，最时兴的面料，最新的款式，城里名门贵女抢着要的东西，女主因为钱不够就想租半天，老板不同意。

接着主角光环一亮，女主说自己是要去赔罪的，老板一听马上就同意了，“既是赔罪，那就成全姑娘一回”。

然后就把衣服给她了。

这就是主角的人生吗？

我有点羡慕。

以上这三例，不过女主角端午开挂人生的冰山一角。

毕竟是主角，开个挂，合情合理。

但令人费解的是，既然已经对主角大开金手指，那为何还偏要再用一些刻意的绊脚石去恶心她？

采的大珍珠被人夺了。

妈被杀了。

卖废料被骗了。

参加比赛被人用刀捅了。

她不在弟弟就被打了······一方面，剧集向观众展示着女主角强大的主角光环，开挂的人生不需要解释。

这似乎是个爽剧？

另一方面，又费尽心思没有困难制造困难也要让女主不好过。

这原来是个虐剧？

《珠帘玉幕》不是现实题材作品。

它这类作品的最大价值该是提供给观众情绪宣泄。

可照它这么拍，故事一路看下来，观众是即没爽，又没被虐到位，而只剩下憋屈，一口气堵在心里。

追剧体验，还怎么能好？

找不准定位是《珠帘玉幕》观感不佳的核心问题，在故事节奏的安排上，也有不小的问题。

只举一个例子。

女主角端午的亲娘。

刚开场没人知道她与端午的关系，这是一个容嬷嬷般的恶人形象，多次刁难端午。

结果第二集才演到一半，突然恶人转性，“我是你阿娘！

”接着便为了保护女主而被贼人所杀。

故事到这里没问题。

这个亲娘角色也没问题。

有问题的是女主角的反应。

一个近乎仇人般的角色，反转成母亲，女主毫无接受与心理转换的过程。

在接下来的剧情里，她对于母亲的死哭得声嘶力竭，为了母亲留下的东西不惜豁出命。

不知道的，还以为真是含辛茹苦将她抚养长大的母亲。

可事实是，两人之前根本就是仇敌般的关系。

仅仅凭着一个毫无铺垫的反转，就让女主角的感情瞬间转换，就要让观众接受这一切？

我还是那句话，笨拙得可爱。

如果可以多来几集，多点两人之间的相处，让这个角色再丰满一些，这样的反转不是不能接受。

如《宝莲灯》里焦恩俊扮演的杨戬，此前让人恨得牙痒，最后让人心疼到哭。

唯有让角色足够深入人心，反转才能够牵动观众的心。

而不是《珠帘玉幕》里这般，干巴巴，为反转而反转。

观众不会和女主共情，她哭得越惨，观众只会越无法理解，“真有那么深的感情吗？

”再聊一场戏，则可以对《珠帘玉幕》里占了不少比重的“商战”水准管中窥豹。

剧中的崔十九，被男主角逼到山穷水尽的地步。

破解之法是，杀掉男二，不让他告御状，从而赢得退路。

结果被逼到绝路上的崔十九，派出去的手下，拿着木棍，冲到男二身边了也不用小刀剌，反倒是抱起女主就跑，最后的结果是被女主抄起棍子打跑了。

这真的不是什么喜剧吗？

这场戏我想该能很好体现整部剧的“商战”水平。

以上几点，是《珠帘玉幕》故事方面的一些问题。

人物方面的问题，我不好说是演技问题还是设定问题，总之问题主要集中在赵露思扮演的端午身上。

明面上单看这个角色，聪明、果敢、坚韧，赵露思演得没问题。

演技比起过往，进步明显。

但一结合这个人物的背景，问题就太大了。

端午的角色，好听点叫采珠女。

其实就是个奴隶。

为奴十几年。

多年来一直在采珠场被压榨，过着非人的生活。

导演还特意用她被别的工人欺辱的桥段来体现她的水深火热。

可赵露思的表演不对劲。

她所演绎下的端午自尊、自信，甚至自傲，像一个流落民间的大小姐。

包括她说话的方式，站立的样子，乃至看人的眼神在内，在这个角色身上，我们看不到半点“奴性”。

哪怕是脊梁稍微弯曲点，目光看人带着点躲闪呢？

都没有。

男主问她，“你跟我谈条件之前，你得先想想，你自己有什么价值，还有手中的筹码”。

她则死死盯着男主，朗声回道“我没有筹码，我不过只是个奴隶！

”你也知道你是个奴隶，那你在牛什么？

《珠帘玉幕》是一部四十集的电视剧，时间跨度不会短。

所以人物必然是有成长的。

端午从一个奴隶到自由身，到加入商队，一步步逆转人生。

身份的变换，带来的该是人物状态的渐渐改变。

但在赵露思扮演的端午身上，我们看不到这种变化。

第一集是什么样，第十几二十集还是什么样。

端午永远板板正正，像一把随时出鞘的利剑。

我知道这些要求对赵露思来讲可能有点难办，但难办不代表不能办，不该办。

这是我对赵露思表演失望的地方，也算是我对她的一点期许。

相对而言男主角刘宇宁的角色表演难度会小一些，他完成得还算不错。

刘宇宁作为男主的演技是全剧唯二能到及格线的元素。

另一个及格的是配角崔十九的塑造。

虽然谢可寅的表演呆板了点，但角色设计地没问题。

结合时代，作为女儿身的不甘的确表现了出来。

但也仅限于此了，只是及格，还难以称之为优点，达不到让人眼前一亮的地步。

总体来说，对于《珠帘玉幕》我真挑不出几个能夸的地方，这得算一部失败之作。

实在差得远呐。

故事背景就很吸引人，珠奴们暗无天日的被虐待被奴役，甚至不能轻易受伤流血，女奴更甚年龄大要幽于产棚，哪里有阶级斗争哪里就有反抗，珠场和拍卖场的鲜明对比就是映射初唐时期时局变化，端午这种小人物应运而生，燕子京是贵人，张晋然是贵人，珠场的磨砺是基石，社会的经历的铺垫，端午让我想起一个故事，一个皇帝给很多孩子不开花的熟种子要在月后看到谁的花好看就把位置给谁，而端午就是那个捧着没种子的花盆的孩子。

赤子之心，不屈意志，百炼成钢，看到端午的打工人会共情会反思，所谓置之死地而后生，职场上披荆斩棘乘风破浪也该参杂爱恨交织。

对于喜欢女性视角叙事的作品一向偏爱如此，最近反复再看叶真中显的绝叫，也重温了东野圭吾的白夜行和幻夜，女性视角的故事总是让人在对比思辨后进行新的感悟，端午、铃木阳子、唐泽雪穗、新海美冬，可能端午本身没有阴暗面，我看后面几本书再看端午真的很治愈，看剧不仅是单纯的打发时间，而是在这段时间里参杂着生活其他方面不断做加法，适当分析故事情节做减法，这就是追剧的快乐。

回击一些质疑的点。

1️⃣端午卖珠叫价情节不商战抛开端午为了放奴文书、堵上命的勇气不谈。

拍卖会端午卖珠本就是燕子京计划的一部分，说叫价儿戏的，不如看看前后剧情，燕子京邂逅张晋然测试他的性格，猜出身份不一般这拍卖会目的之一就是为了让张晋然入局，持有柳叶金的张晋然傻白甜恋爱脑内心良善（目前看），他出手定会让崔氏珠场这些贪墨（崔定为首一直在走私朝廷贡珠，剧里多次提到这是灭满门得罪）的沉不住脚，端午喊出的高价胡编乱造燕子京本不想拉她入局才开出600万兜底，然端午为了自由以七百万引张晋然出示柳叶金，崔定感觉危险后面有了燕子京用假黄金买走了贡珠，借刀杀人，家仇彻底转换成两位王爷的党派之争开展复仇大戏的。

2️⃣八娘和端午说话功夫早就上船离开了这里不得不说细节，首先，覆巢之下无完卵，燕子京搞走贡珠，账目出现问题，崔家为了掩人耳目，八娘的下场就是有一个——嘎掉（看到第十集事实证明因为账簿这些人连吏部尚书之子藩王义弟都追杀，八娘一个搞假账她能活？

走到哪里都是鱼肉）。

当八娘刚拉着端午来海边时，她是想往回跑的让端午驱船离开，她是崔定阵营往回可以和追的人说不在海边编一些理由拖时间。

但是端午太想要一个答案一直扯着八娘问为什么，这时穿插的剧情是追他们的人到了海边看到了他们，八娘自知方案一不可行，出于爱女心切把真相告诉了端午，请记住这个地方八娘不得不说真相，因为置之死地而后生的人只能是端午，她的身世不能埋藏在珠场，所以说完了她打晕了端午做了推船和拖延追兵的人。

我看到很多追剧的看不懂这里，看了十集我讲一个逆向思维。

八娘从西域跟着主家燕家，燕家出事，八娘带着端午来到了珠场，按照各位看不懂的逻辑，八娘会计出身，带着端午找个地方隐性埋名过日子就好了，干嘛把刚出生的端午送人自己孤身自毁容颜在珠场潜伏这么久呢？

她从未打算离开这个珠场，剧情隐约能看八娘对主家燕家的忠心。

看到现在就知道八娘知道崔定是燕定，也知道他阴险狡诈心狠手辣绝不会让端午在珠场体面活下去，她带着端午一起走走到哪里都是死路，那样燕家的事情真的没人知道了，何况徐大人和崔家狼狈为奸，母女一起，合浦都出不去。

3️⃣男主商船上收留端午谈情说爱看了剧就知道，八娘给端午的遗物血珠是被灭门燕家的，而崔定捡走了珠子又是端午和燕子京共同敌人，这个剧目前看来就是燕子京为了复仇步步为营以商战开局引朝廷藩王之争入局，勘查家仇真相。

血珠是两人的羁绊，况且胡旋舞一见心动一掷万金可不只是张晋然一人，很明显燕子京想磨练端午，而端午同时又是牵引张晋然的饵，与其说谈情说爱不如说在利用中授人以渔动了真心。

4️⃣大女主剧还是要依靠男人说这话的，基本就是不带逻辑，脑袋空空的智者姓弱。

结交人脉利用人脉不论商场还是政坛都是必修课，端午把握住了机会，人就是这样会有很多次机遇，抓住一两个人利用的好就能扶摇直上，或者你看着珠帘玉幕，就把端午当成一个女强人的发家史来看，其身上品质不照样不够强大内核。

你学了那么多课本，看了那么多短视频，李何两富豪是不是借势岳家起家，网红辛不是也借雪大有了今天，你们说他们还是靠女人有今天嘛？

诸如此类例子不胜枚举。

成功的人大家只会记得他们成功时的模样，电视剧把过程拍出来，就开始依附巴拉巴拉这种话，走进社会不谈恋爱不交人脉，怎么步步为营闯出自己的一片天呢？

你以为和尚下山化缘攒功德嘛？

雷点吐槽：特效有的地方还是不行，但电视剧做的很不错了，潜水戏太少了，露思水下戏真的绝美。

追到第十集，剧情环环相扣经得起推敲，节奏快，滤镜也可以，演员台词都很棒，赵露思的剧不适合快进看，尤其是这部，细节真的好多地方值得推敲。

另外端午演的很好，燕子京也还不错尤其是台词部分，张晋然绝对一大宝藏，编剧真把初唐文人墨客的气质在张晋然身上淋漓尽致地发挥了，他一作诗就想笑怎么办。

呵呵，40集的剧，29集了还不开分，是有多不自信啊。

隔壁永夜星河早就开分了，7.7分哦，不知道我们伪大女主剧能多少分呢？

——————————一个号称经商的大女主剧，女主从奴隶奋斗到富商，那你好歹演绎下经商啊——她有什么优势，有什么特长，面对什么商业困境，内忧外患有哪些，怎么解决？

现在是各种演男主经历过去，全靠女主和男主男配的性缘关系来经商致富解决难题。

你这是大女主经商致富之路，还是撩遍男人女海王致富之路啊。

——————————对标下大男主从乞丐小工到首富的经商致富之路，大染坊才24集，差太多了。

人家把男主重情义又鬼机灵的性格特点，致富的核心竞争力，内忧外患和相应的解决应对，甚至特殊年代下的家国情怀都演出来了，现在还记得六子想的让乞丐穿对家布料打击对手的情节，记得男主染布对水温把握是一绝才能发家。

所以这剧女主到底有啥突出特点？

把血淋珠子上😓进货的都是傻子吗？

他们知道为采珍珠死了n多采珠人。

那你搞这出是指望打动谁？

除了编剧天降金手指这符合现实逻辑吗？

然后这么个剧，快二十集了，女主还没开始经商，只是围着男主转做任务谈恋爱。

怎么，经商难道不能从小做起？

连女皇武则天都是从才人这种侍女的活儿干起的好吧。

对标乞丐开局的大染坊陈六子，同样做小工，人家会招呼客人维护客户，会薄利多销做好定价，甚至会主动出击掌握染布技术，解决东家难题。

看起来很小的一件件事，其实都是和真正商业行为相关，也符合现实商业逻辑。

那女主做了啥？

靠滴血在珠子上卖珠子？

这要有用，奢侈品还请明星做代言人干啥，直接靠奴隶滴血算了。

完全不符合商业逻辑和现实。

只会空洞喊女权口号，实际上有用行动不做，光会当嘴上的英雄。

就想发展性缘关系讨好大佬直接出道成为大商人呗。

小买卖一步步做是看不上的😒————————珠帘是古代版——总裁直招贫穷女职员和总裁的爱情纠葛。

还是总裁一路带她起飞那种。

对了，还得有另一个大佬也一路扶持她。

那宣传啥大女主经商呢，你直接宣传坚韧娇妻经商打脸霸总，其实也能吸引相当多的人。

现在是两头都想吃两头都拍不好，又要大女主的皮，又要娇妻的内里，感觉和周迅大如一样，人物剧情撕裂又虚伪。

人们常说：“喜欢一个人的本质，是能在对方身上看到更好的自己”。

这一点，在《珠帘玉幕》里被具象化了。

不得不说，端午、燕子京和张晋然这三个人之间的情感拉扯，真的是这个剧的一大看点。

先说，端午和张晋然之间的感情线。

比起燕子京，端午最开始应该是对张晋然更有好感的。

为了脱离珠场，她用命来和崔定打赌，需要把一颗珍珠买到700万金，这是史无前例的高价。

虽然燕子京出手抬价了，但也让她见好就收。

端午说自己是在赌命，不得不博，她选择了继续向张晋然推荐珍珠，她必须为自己谋取生机。

张晋然用一片金叶子亮名了自己身份的不简单。

这是端午对他好感的开始。

接着，在母亲八娘的帮助下，她逃离珠场，落水遇难，蒙他相救。

她很感激他。

他们在船上交谈，他说，鲛人跳水，一跃而纵，场面壮阔。

而她回答，海上看到的和海底看到的不一样，在海底的是自然生物的虐夺，也是同类的自相残杀。

其实，这里已经是伏笔了。

他们是两个世界的人，张晋然注定和她不同路。

后面的种种，不过是让她更清楚的意识到这一点而已。

作为尚书四子、天子伴读、修文馆学士，张晋然是个良善的好人，也是一个活在阳光下的人，他的生活里没有那么多的藏污纳垢，也没有那么多的魑魅魍魉，所以，他不能懂端午的生存之道。

以至于后来，他看到她谎话连篇，张口就来，看到她用鞭子抽打曹大，他才会对她说：“你怎么变成了这样？

端午应该也是心动过的。

看到他在珍珠诗会上，把她说的话记在心上，兑现对她的承诺，以采珠人为题做了一首诗，她虽然眼泪直流，但笑容是那样的灿烂，她是心喜他的。

她会在听说他受伤后，赶紧跑去看他，为他敷药，叮嘱他好好换药。

也会因为分离没有好好的告别而难过。

只是从小苦难的经历，让她注定不可能是一个恋爱脑。

所以，当冯五娘对她说，张郎君对她很关切，可能有机会的时候，她说的是：“张郎君与我怎可相提并论？

我从小生活在珠场，一日日苟活，只想着能逃出来，享受自由。

如今出来了，自己要好好感受这世间。

”在去武陵的路上，张晋然用一个书生和鲛人相爱的故事向她表白，只是最后，他想找药让鲛人能变成人，这样两个人就可以在一起了。

但端午很清醒，很冷静的拒绝了。

她说，为什么是书生找药让鲛人幻化成人，而不是书生幻化成鲛人呢？

故事和现实是不同，这世上根本找不到这样的药。

就如他身边的人说的那样：“不合适。

娶回去当妻，不可能。

他的妻，一定是名门贵女，而不会是名不经传的采珠女。

身份悬殊太大了。

当妾，自己舍不得，端午也不会愿意。

没有两全之策的。

”过去总说婚姻要门当户对。

其实是一个粗略的概括，因为门当户对的背后暗藏着两个人相差不大的生活环境、人生经历、认知价值、学历见识等，这样更容易造就相同的三观。

端午和张晋然，不能走在一起，除了两个人身份的差异不容于世俗之外，还有更重要的就是他们的生活经历造就了他们的价值观有很大的不同。

很显然，燕子京是更适合端午的人。

因为他们有类似的经历，彼此都更能懂得对方的情绪和感受，也更能理解和欣赏彼此。

接下来，说端午和燕子京的感情纠葛。

他们都是从小就孤苦无依，靠着自己在黑暗里艰难求生的人。

一个是在珠场日日鞭笞，苟活长大。

一个是在强盗的牢狱里与狗抢食，病毒缠身。

他们两个人和张晋然这类人是截然不同的。

这也导致了，两个人对待端午很不一样的态度。

在鲛人夺宝后，端午受伤。

张晋然给了她一封推荐信，让她去长安学门手艺。

但那个时候的端午，心里已经很清楚，张晋然不是适合他的人，但他对她那么的好。

她当时的表情，是那么的失落又不舍，可是也没有办法。

她说，在船上能看到希望。

因为燕子京在让她变得强大，有什么事会比看到自己一天天成长进步而更有希望呢？

燕子京对她说，让她收起那些怨和恨，都咽到肚子里去，她太弱小了，所以守护不了她要的东西。

他让她从底舱的隶人开始，一步一步往上爬，废料的生意，珊瑚珠的生意，一直到鲛人夺宝，她一点一点的靠着自己，慢慢的成长，成为从事。

在这个过程里，她也感觉到自己是安全的。

这是爱情开始萌芽的前提条件。

在鲛人夺宝后，她说自己也在赌，赌燕子京会庇护自己，保护自己的安全。

她赌赢了。

精神层次的需求是要在生活需求有了保障之后才能产生的东西。

她以性命为赌，他又何尝不是呢？

为了彻底摧毁崔氏，他设下陷阱，几乎将全部身家都赌在了她身上，而她也没有辜负他。

这是相互信任，能以性命交付之人。

然后，她知道了他身负血海深仇，她看着他知道自己妹妹如何身死，情绪激动要杀越氏族长，她流着泪，抱着他，让他慢慢平息情绪。

他愁苦喝酒，她陪着他，她说，她懂他现在的心情，因为她的母亲为了救她，也是这样永远的离开了她。

他们有感同身受的苦痛。

她从他那里知道自己的父亲早已不在人世。

一个在屋内喝酒流泪，一个在屋外握着珠子流泪，两个心伤之人，很多话，尽在不言中。

他要去西域复仇，她随他去。

其实，往后余生，大概，他去哪儿，她就会在哪儿。

就像小虾米说的，阿姐在的地方就是家。

家从来不是一个屋子，一个地方，而是那个人。

端午一路走过来，靠的是不畏万难也要自主人生的决心，她之所以是她，也早在冥冥中注定了谁会是与她携手前行的人。

当然，这部剧中，还有很多的看点，比如冯五娘最开始为流言所困，但最后在端午的帮助下觉醒而重生，两个人成为了好姐妹，这是女性成长典范；还比如崔十九，恨不是男儿身，为了经商，周旋在官场、商人和家族之间，但屡屡失败，她居然羡慕端午，有顽强的生命力，这是抛出了“英雄何问出处”的议题；还比如那位“玉观音”越小姐，被养父当成摇钱树，能不能活出自信独立的精彩人生？

剧情，还是很值得期待的……

烂剧！

先说剧情毫无新意和创意，复仇+相爱+误会+冰释前嫌+复仇结束+和好如初。

这么俗套和老套的剧情，还能拍40集，无不无聊！

再说演员先放下男女主的演技不谈（事实上也没啥好谈的，大家都知道），就说演员这个门槛没有最低只有更低是么？！

那个十九娘的扮演者是从什么垃圾收容所白收来的么？！

一说话五官都扭曲了，吹胡子瞪眼，龇牙咧嘴、满目狰狞。

无法忍受的还有她换回女装化上妆的一瞬间，真的是想把屏幕砸了，还有法看么？！

还能再难看点么？！

那眼角开的，那嘴咧的，那脸削的，再配上女妆，高配浓妆版女鬼一个！！

整不好就别整了，演不好就直播去吧，别来霍霍电视剧了，行么！！！

还有那个白袅花魁是个什么玩意儿？

还能有再丑再老点的花魁么？！

剧组这么爱用整容脸，去找几个上赶着的，又会装B的叶柯们啊！

最后说台词可以接受这种古偶剧有现代台词，但请编剧和台词稍微花点时间和心思行么？！

凡事都得有个度吧？！

再怎么着也不能太过分吧？！

什么高额赔付、全权采购权、拍卖会、宝行例会，等待任命、两次蝉联、盲目囤货、恶意竞争、买单、隐退、突破口、力捧、股份、分红、兼职、交接人、股东、增值、限购……举都举不过来了，不知道的还以为您这是个天猫和京东的职场宫斗剧呢！！！

啥玩意儿啊！！！

太烂，烂的如鲠在喉，如坐针毡，如芒刺背！

喂喂5.8了……要不下次别开分了……开分后从6.3跌到6.0……你们水军，真的不行啊……11月18日15点23分！

一个值得纪念的时间！

珠帘玉幕开分了！

经过这么多天的疯狂注水！

丑媳妇终于见公婆了！

11月18日了！

还不开分？？？

永夜星河都7.7了！

都是珠帘玉幕的错让那破剧飞到她不应该去的高度！

11月16日了……永夜星河都7.7了你这还不开分呢……喂15号了！

不会要等到12月才开分吧？？

11月13了……我都累了……11月12号了，我的货都收到了还不开分！

咋的？

露思给你们豆瓣多少钱啊？

双11了喂……还不开分啊……丑媳妇就不见公婆啦？

11月10日了……还不开分？？

这波我们露思太厉害了，买通全网啊！

所有吐槽视频把火力全指向刘鼠，完全不提我们露思，到了现在都不敢公布豆瓣评分，这是撒了多少钱啊，真是只有鼠鼠受伤的世界达成了……11月9日啦！

还不开分！

要不咱们改名叫永不开分吧，还能崩一波永夜星河的热度～11月8日，整一周了还不开分！

天……扑惨了吧……更新一下，永夜星河7.6了，我们露思的神剧还是不，敢，开，分～露思粉何在？？

速速护驾！

在这样下去我们珠帘玉幕要糊穿锅底了！

11月7了！

快一周了！

永夜星河都7.5了！

老鼠吃麻辣大饼怎么还暂无评分？？？

11月7了！

快一周了！

永夜星河都7.5了！

老鼠吃麻辣大饼怎么还暂无评分？？？

11月7了！

快一周了！

永夜星河都7.5了！

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11月7了！

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《珠帘玉幕》看到第三集，露思演的挺好，《神隐》我可是大笑特笑了一把😅在海边，她拉着她娘，焦急地、不顾一切地、看上去甚至有点“搞不清楚现在是什么状况”地哭喊着：“你跟我走！

你跟我走！

”那种歇斯底里，其实是一个无助的孩子面对这个吃人的世界的最后反抗，我get到了，并且可以理解。

包括她之前在卖珠宴上，因为眼见冒死下海换来的放奴文书被夺，因而理智崩溃，不顾一切地强出头，为自己争夺自由，结果就又被人上人玩弄于鼓掌之中，随意定下珍珠卖到700万不然打死的任务。

她只能凭着一点小聪明去搏。

成年人的世界又怎么会把她这点小伎俩放在眼里，围绕着她的男人不是权柄在握就是大富巨贾，个个看她笑话，个个无意她生死，她把一个有点小聪明至此才感觉到自己微如尘埃的小姑娘的惊惶、局促、倔强、孤注一掷演出来了，好像落入网中的麻雀。

挺好，真的挺好的。

有野心不是坏事，作为观众，看到用心的表演就会给予肯定。

这几年的古偶剧，陷进了一种“怪圈”：架空背景、剧情悬浮，不与现实产生关系，以此规避风险。

看剧时，我们除了看演员上演“流水线工业糖精”桥段外，很难收获什么真实的、社会层面的情感共鸣。

大量同质化的内容，难免让人审美疲劳。

追了《珠帘玉幕》开篇7集，跳出了这种古偶套路。

剧的设定很亮眼：这是一部从底层女性视角出发的“女性经商剧”，女主终于不再是公主、千金这类人设，而是最底层的奴隶。

她从小没有自由、没有人身安全，不仅要面对恶劣的工作环境、男性强压式的侵犯，还要对抗身份束缚和社会的偏见不公。

端午面对的是一个“地狱残血开局”，但她硬靠自己的抗争精神，次次以命相搏，向死而生，像一株有生命力的野草，为了生存和自由不顾一切。

合浦珠场一直为朝廷提供珠宝，但珠奴们的生活却异常凄惨。

端午是个从小就被抓来当采珠奴的女孩，在这里，奴隶们不下水就要被鞭打折磨，一个个被逼着只能拼命练习闭气。

人们为了生存毫无底线，还有男奴甚至为了侵犯端午，将她拖地虐打，差点要将她送进产棚。

端午目睹过人性险恶，也经历过九死一生，靠自己决绝的反击，勉强维持活着。

为了一张“放奴文书”，她不惜冒着危险，去深海暗流里采珠，之后甚至赌上性命，也要以珠姬的身份，卖出一颗700万钱的沁血珍珠——但其实决定她命运的，只是商人轻巧的一句话：“卖到七百万，给放奴文书。

卖不到，打死。

”一颗鲛人泪，万千珠奴血。

一夜间，她尝尽人生起落。

原以为能获得文书，却又再次羊入虎穴，被总管转给了商人彭五。

端午宁死不从，千钧一发之际，珠场的女管事八娘杀死彭五带她逃走。

原来一直对端午严加管教的八娘，就是她的亲生母亲。

为了保护她，八娘只身拦住追兵，刚刚母子相认，就立刻天人永别。

看着端午拼命拉着八娘，喊着一遍又一遍的“跟我走、跟我走”，随后又亲眼目睹母亲惨死在敌人刀下，这一幕实在让人心碎。

但相比太多无法掌控自己命运的女奴，端午又是幸运的，母亲拼尽全力把她托举出了这个“人间地狱”。

为替母报仇，绝望的端午带着弟弟一路跟踪崔定，却误入了燕子京的商船。

而男主燕子京这边的经历，同样是段血泪史。

他幼时被害、家破人亡，背负灭门血仇，成为了商队老板。

借机买下所有贡珠后，火烧珍珠楼，再到手刃杀母仇人，让其血债血偿，步步为营，目标明确思维缜密地规划着未来的复仇之路。

对方从崔定手中抢走端午母亲的遗物“血珠”，并开出300万的高价让端午赎回。

无奈之下，端午只能忍气吞声，又一次成为底舱隶人。

而后续两人也将通过珠宝生意，展开一系列经商复仇。

放在端午面前的，始终是无比艰难的选择。

如果说其他古装剧的女主，起步至少有较高的家境地位，只用盘算如何让自己中产或上流的生活，过得更好些，或是争夺更多的宠爱；那么端午就是一次次轮回式为奴。

她爬起又跌落、跌落再爬起，在循环往复中求得生存。

但如果甘做隶人，一辈子都将没有指望。

所以她只能拼尽全力，想着下船营生，改变自己悲惨的现状。

《珠帘玉幕》跳脱了传统古偶剧中的爱情主线，它的主线始终围绕女主一步步挣脱泥沼、挣扎求生来展开，聚焦的是女性的自我成长和商业冒险，是女性出走后开眼界、见天地、逆转命运的过程。

端午起初只想逃出珠场，做点小本生意活下去，别那么“血泪牛马”就行。

但她逃出来后发现，世界就是一个大型的“牛马圈”，奴隶不做奴隶之后，大概率还是成为奴隶。

因为没有背景、没有地位，她屡屡遭害，完全是凭自己的才智和努力，先找到自己可被利用的“工具价值”，一点点放大的同时，再找到自己的“不可替价值”。

无论身处何地，端午身上有两点，是她得以实现身份转变的关键：一是那种孤傲、不甘沉沦、不服输、不认命的性格，二是那种耐力、学习力和带脑子的生存技巧。

幕入愁色，宿命难遮，风雨种种，她便要强。

与此同时，《珠帘玉幕》比较扎实的地方是，它不只是一部女性剧，还能当成古代珠宝“行业剧”来看。

各路官商为自己敛财，也为供奉上游，非法开设珠场，招收奴隶，虐奴采珠。

端午身处这样一个鱼龙混杂的江湖里“讨生活”，随着她的视角，我们也能看到这个行业从底层生产、物流运输、营销售卖等多环节的运作，是一个虽然完整，但又非常腐朽、急需革新的体系。

在这个前提下，剧的世界观，尤其是经商体系的建立，让人在看时能有现实感和代入感。

查到剧集之后的故事将分为不同的篇章，每个篇章都有不同的环境，也有不同的“地图”要跑。

女主端午的人生前三十年，将一直在奔波当中度过，从合浦、广州，到西域大漠，再到扬州。

就目前的开篇来说，《珠帘玉幕》让人看到古装剧也能讲好底层现实，去探讨女性该拥有自主权，追求个人发展，争取平等和正义。

也希望后续的剧情，能在此过程中，真正延展出其他古代女性所面临的社会问题。

毕竟这样搞事业、改变自我阶层的女性“发家史”，破除腐朽的陈规陋矩，至少让人看起来不会再审美疲劳了。