猎凶风河谷

泰勒·谢里丹第一时间让我想起《追击者》《黄海》《哭声》的导演罗宏镇，巧的是《哭声》唯一一场国内的大银幕放映也是在FIRST，前年被选为闭幕电影。

而这场今年FIRST的开幕电影《猎凶风河谷》据说是一个绝版，是谢里丹为电影展剪的特别版。

《猎凶风河谷》的故事发生在怀俄明州的印第安人保留地，一名擅长追踪的狩猎人在雪地发现了朋友女儿的尸体，曾经遭遇过丧女之痛的他主动配合FBI菜鸟警探一起追击凶手……罪案背后欲言又止的印第安人的生存困境在美国是一个持久却边缘化的话题，《猎凶风河谷》从本质上来说还是一部类型片，但能在戛纳一种关注单元获得最佳导演奖题材的独特性功不可没。

横跨商业和独立两界给这部电影带来了荣誉也带来了问题，不够彻底的风格追求导致作品最终呈现上有些混乱。

作为《边境杀手》《赴汤蹈火》的编剧，暗黑而冷酷的风格是谢里丹的标签，平实内敛贴近真实生活的表演建立起来的真实感加上故事发生地环境的极端残酷性，这几乎已经成为好看的罪案电影的标配。

狩猎人因为失去女儿而破裂的家庭，与前妻的关系，对刚刚丧女的印第安朋友的言语抚慰，有种似曾相识的熟悉感，难以出离商业电影的套路和模式，酝酿情绪的故事前半段几乎可以说是乏善可陈，狩猎人被谢里丹塑造得过于平静和从容，也过于完美，遭遇不幸的男人如何在平淡中获得令人深刻的印象，或许《海边的曼彻斯特》是一个极佳的示范。

如何从好莱坞熟悉的套路中解套已经成为观影新鲜感获得的必要前提。

从发现雪地里的第二具尸体开始，这个故事的内核才开始一点点暴露，直至找到保安们驻扎的营地，突然展开的近距离枪战成为全剧的戏核，但是整个罪案的查明似乎并没有太高的难度，毕竟这个鸟不拉屎的地方可能找到的潜在犯罪团伙就那么几个，而且警察们都高效地捣毁了。

FBI探员敲门后画面突然切入案发当晚印第安女孩到营地找男朋友的画面，神剪辑让观众从火烧火燎的紧张现场突然堕入了温柔乡，这种剪辑的方式具有布莱希特式的隔离效果，但由于反转的不是情节而是观众的情绪，让流畅的即将达到高潮的观影体验戛然而止，这种方式对于商业片是不寻常的，也只有独立电影才能如此任性。

这也是《猎凶风河谷》让人诟病的不流畅的节奏感的由来。

赤脚在雪地狂奔的印第安女孩最终跑出了6英里的惊人纪录，对于大多数没有雪地生存经验的普通观众而言，或许我们并不确切知道意味着什么，但是很快片尾那个没跑出一英里就冻到肺部爆炸而死的罪犯让我们知道，那个片头奔跑的女孩有多了不起，作为印第安人顽强生命力的象征，只有寥寥无几几个镜头的她令人感动。

美国电影最优良的传统就是你总是可以在他们的影像里找到最阳光最营养的心灵鸡汤。

独立电影本质上是反商业电影的，但是类型片却是商业电影的利器，它深入研究并高度概括了影响人类感官体验的所有元素，将它变成某种类似巴普洛夫式的训狗模式，特定的画面和声效产生特定的观影快感，好莱坞模式到现在已经上百年，审美疲劳早已形成，只不过绝大多数观众的观影经验是永远都不够的，这也是套路为何总是有效的根本原因。

独立电影本质上只提供个体化的创作，作者电影的好处就是个性化的旁逸斜出制造出新鲜的观感。

这种乐趣本质上是为了满足人类喜新厌旧的审美体验。

将电影划分为商业和独立也是片面的，在我看来，只有一种好电影，那就是像上帝一样创造了某种能与真实生活媲美的另一个虚拟的世界。

横跨两种创作风格的《猎凶风河谷》无疑是分裂的不彻底的，但是如果你也喜欢这种混搭，未尝不是一部值得观影的好电影。

电影虽然最终结果依旧是天网恢恢，但是看完仍是十分压抑，久久缓不过来。

一方面因为犯罪者的罪恶行为本身，因他们的消遣、他们的欲望、他们用以排解“无聊”的卑劣方式，便去诉诸暴力、诉诸宣泄原始兽欲，进而杀死被害者，杀死他们本可以拥有的无数种未来，杀死一个家庭，杀死每一位家庭成员，让他们一辈子深陷痛失至亲的痛苦而难以自拔；另一方面，影片里小混混与大恶棍，不约而同地对他们所生活的一片冰天雪地、肃杀冷寂的土地，怀有相同的憎恨。

坦白讲，他们的情感我能体会，因为我也同样生活在跟他们一样，一年中半年都是冬季，都是冰天雪地、地广人稀、民风彪悍的凛冬之境——中国东北。

我时常能体会他们所说的“无聊”“绝望”、周期性失去对人生的探索欲，感觉自己像被这永恒的寒冷与严峻的自然环境吞噬，无论如何都没办法活出生命的意义。

但，这一切，并不是去侵害弱者的理由与借口。

虽然人类生命的意义，三十几岁的我仍未摸清，似乎确实是与“对抗某种孤独与无聊”有关。

但我十分清楚，生命的意义并不在于剥夺弱者，更不在于以伤害周遭为代价“寻找乐子”。

如果真的感到生活如同这绵延山脉与无边雪原一样寒冷压抑，你大可以像男主对好友的顽劣儿子说的一样，你明明可以折腾去外面的世界透透风，明明有那么多选择，但你偏要画地为牢、放任自我、堕落成烂泥一滩。

也许折腾着看过世界之后，大多数人都会像艾米丽男友一样，见过繁华世界，却讨厌纽约芝加哥洛杉矶的钢筋水泥森林，更愿意跟女友未来生活在不知名温馨小镇。

很多时候，被痛苦裹挟的人，被孤独与无聊扼住的人，从来不是真的没有选择，也并不是真的没有办法对抗痛苦、孤独与无聊，只是无论怎样，你要以某种殉道般的精神与它们共生，找到自己求生的方式。

从某种角度来说，人对抗孤独与无聊的方式，决定了你是人类中的“强者”还是“弱者”，是“坏人”还是“好人”。

远离人类文明的自然规则下，强者与弱者有它独特的判定规则，不是暴力与运气，不是多数与少数，不是身份与地位。

而是勇气与力量、善良与正义、怜悯与互助。

犯罪者，看似强者，却怨天尤人，憎恨眼前的生活，憎恨残酷的自然环境，无能改变，也未曾想过如何改变，只能像野兽一样不加控制地倾泻自己的情绪与欲望，歇斯底里地折磨看似更弱小的同类。

而看似像FBI女警一样的弱者，“瘦如皮包骨”似的可以穿进16岁女孩的冬衣，却可以一次次为了探寻真像以身犯险，为了惩恶扬善不顾生命安危。

又像艾米丽一样弱小到无法保护自己不被侵害，却可以光着脚在雪地里奔跑6英里（我查了下大概9600米），这是何等惊人的顽强求生精神，对比被男主“给了机会”却跑出去短短百米便口吐鲜血暴毙而亡的施暴者，孰强孰弱高下立判。

坏人的胜利在我看来永远只是一时的，我们也永远没有办法避免所有侵害的发生。

但坏人因为他们的“坏”，导致他们的抱团只是临时组成的犯罪团伙。

从古至今，从没有什么坏人可以自发组成大一统的“坏人联盟”。

坏人之所以为坏人，是因为他们自私、凶险、善变、逐利，但各有各的利益点，因利结盟，也终将因利而散。

而好人不同，好人的胜利始终是千古不绝，是永恒的“天道”。

“好人联盟”从古至今，自发而有序、代代传承，我们正义勇敢，我们互帮互助，我们没有那么多分化的利益点，所有好人的共同目标只有一个：减少世界上的“坏”，惩治或者改造世界上的“坏人”。

雄浑山脉与苍茫雪原的见证下，印第安保留区风河谷的“犯罪”与“猎凶”故事：关于人类如何面对痛苦、孤独与无聊，关于强与弱，关于善与恶。

亦如世界上所有其他有人类居住的土地一样。

——陈青山 2024.12.07[转载注明出处]

故事太简单，印第安保留区的凶杀案，男主有点往事膈应。

然后发现受害人尸体，然后FBI女主来了，追索，发现真相，然后雪地怼上，女主负伤，男主救下继续怼反派，怼到死。

前半部分稍平，后面把节奏拉起来就完了。

看来男女主都很在意受害者光脚在雪地里跑了六英里，杰里米用枪一样能射死人。

印第安妹纸，性格都很强吧！

那种情境下被害有点不值，但是伸张正义的意义就在这里。

《猎凶风河谷》，Jeremy Renner和Elizabeth Olsen主演。

两人都出演了漫威的复仇者联盟系列，本别扮演鹰眼和绯红女巫，应该算是有默契的演员搭档。

故事发生在天寒地冻的美国怀俄明州印第安自治区。

一位印第安少女赤脚冻死在冰天雪地之中，联邦FBI不重视，只派了一个年轻女探员调查此事。

当地的一个猎人协助探员和仅有的几个当地警察调查这起悲惨的杀人案。

影片没有故意营造很多刻意的悬疑，但发生在最后的枪战，以及猎人的复仇还是让人看得比较爽。

影片发生在一片白茫茫的雪地之中，有一种异常的凄美之感。

故事也并非为了悬疑而悬疑，反而出于正义感控诉了印第安自治区被隔绝，被遗忘的凄惨命运。

故事发生在在俄怀明州的印第安保留地，这里居住者北美洲最早的原住民，他们被剥夺领土，再被赋予保留地的权利，已失去太多，而接二连三的女性遇害更是让这些人内心无比悲痛，主角Lambert作为一个失去女儿的父亲，无法原谅这种事再次发生，便协助FBI探员Banner进行调查一起谋杀案。

本片剧情铺垫到位，人物形象描写也很深刻，Lambert女儿Emily写的诗句贯穿全文，描绘着一个没用暴力与犯罪的美好世界，影片结尾写道“在任何人口调查的失踪美国女性统计这一板块，是一片空白，没有人知道她们究竟有多少人失踪了”意味着美国女性在一定程度上的被忽视被轻视，当然在世界很多国家都存在这样的现象，这是一种悲剧。

除去剧情的话，北美连绵起伏的雪山，牧场，旷野，一直是我非常向往的居住环境，也许很多人在这种环境中会觉得压抑，孤独，但是我认为只有在这样的环境中才能抛开尘世的烦恼与俗念，就在这样一片旷野中走完一生也很好。

还是想提一下最后发生故事的那个时间回溯的转场很巧妙，用一种紧凑又不失节奏的方法很自然的带领观众回到了事发当晚，揭露了钻井队的种种罪行。

PS：刚开始看主角的时候就感觉眼熟，想了半天原来是鹰眼，然后那个FBI一登场我感觉又眼熟，原来是旺达😂这俩怎么组起cp了，不过说实话鹰眼在这部片子里扮演的也是一个低调人狠话不多的角色，拿狙的样子更帅了。

看完后的片尾曲把我搞emo了。

不得不写点什么，不然念头在脑子里冲撞，非常苦，无法入睡。

北美的硬和烈离我很遥远，北美原住民的残酷史，对我也陌生，不是那么好代入。

但这部片子里展现出雪地人性里面的硬和烈，虽然不常见，一旦设身处地想，一旦呼吸般接受了故事背景，就仍然能被它唤醒，就能理解这样单调乏味的前提，和由之而生的迷茫与混乱，以及混乱和残酷中，那不太真实的、闪着神的光芒的男主的tough。

冬天是很想看一点这样tough things，点开来看本来有一些喜欢杰瑞米雷纳的原因，他的荷尔蒙一直很吸引我，但没想到是这样一个加了一层深渊般的父亲设定，让这个角色在完美得很难让人接受的基础上，让我不得不全盘接受。

看完后的感受有点像是看了一个完全落地北美的松本清张的短篇，其中不一样的部分是北美独特历史造成的裂痕前提、西方硬汉式复仇的出手，但内核还是一个社会派推理故事，又要比劳伦斯布洛克的硬汉推理故事干净利落，少了很多捏造忧郁的部分。

里面印象深刻的是一个猎人，保留着文明社会已经湮灭的传统技能，追踪，观察痕迹，在冰天雪地中反杀，无论风雪如何淹没，曾经出现过的美好、美好的陨落、畜生般的劣行，他们留下的痕迹或记号，始终被猎人发现，记录，并因此顺藤摸瓜找到真相，将禽兽杀死，完成复仇。

他说文明社会中才存在侥幸，大自然中的生死没有运气，只有优劣。

因为他是猎人般的存在，他得以用古老技能对抗风雪中文明丧尽后的野蛮禽兽，而别人连他的份都做不到；但他又非常无力，事情发生了，最后只能带着这份痛苦活下去，因为这是唯一保留她的方式；他一定无数次检讨自己 ，才对女探员说出那个检讨自己后的结论，做父母的，你不能有一秒钟blink。

这个历史造成的裂缝里，大自然的苦寒中人无论肉体还是精神都没有出路，这不是一个猎人能对抗的。

他最多是跟娜塔莉的父亲一样，在空地上坐会，望着远方跟看起来非常空洞的文明代表物（公路和汽车），等一切又如常沉入暴风雪之夜。

这片刻猎捕（复仇）后的宁静，是影片的句号，但远不是这片土地上生存的人们的句号。

为什么看完后这么丧呢。

因为好像日本的社会派推理故事也好，中国的《活着》《暴裂无声》也好，西方这种硬和烈的反馈也好，虽然在让人头破血流毫无办法的事实面前，东西方表现出不一样的反抗和消解，但他们殊途同归，都归于复仇或逆来顺受后那巨大的空洞。

你不知道这最后的空洞，东西方有什么不同。

它都是你无法解决、无法终结、无法抗衡的，空洞。

（文/杨时旸）没有什么悬念预谋，没有什么邪魅仪式，杀戮的本相往往沉闷又苍白，杀念不过在一瞬升腾或者在一瞬熄灭，然后一切仍然归于平庸和俗常。

《猎凶风河谷》用一桩看起来悬疑丛生的谋杀案告诉人们有关杀戮和人性的真相，一切戏剧性的肉身都被有意剔除，剩下的骨骼苍白、残酷得令人不忍直视。

这是一部反类型的类型片，它原本可以让杰瑞米·雷纳扮演的猎手科里和菜鸟FBI探员联手深入一桩悬案，一层层拨开洋葱的外衣，抵达一个辛辣的核心，但导演泰勒·谢里丹——《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧显然有着别样的野心，相较于堆积案件的悬疑，他更乐于描述人本身。

他自己主动变换了焦点。

不苟言笑的硬汉，冰天雪地的森林，印第安保留地内的少女尸体，一个心碎的猎手，一位懵懂的女探员，侦破一桩案件，却又引发了数人的死亡。

这故事更接近硬汉派的模型，与其说他们在侦破一桩悬案，不如说他们被那桩案件催化和推动，在其中重新看到了自己，不得不又一次体验自己隐藏的伤痛，再度直面自己逃避的过往，侦破变形为一次诊疗和发泄，让自己埋藏的心绪得以蒸腾和纾解。

这个故事里的男人都沉默，坚韧，极少外露情感，即便得知女儿被奸杀，在面对FBI探员——一个外来的年轻女人的时候，仍然抱起双臂，一副冷漠的样子，只有当他看到熟悉的朋友猎手科里，才会失声痛哭。

两个男人相拥的时刻，成为了这个故事隐秘的核心，女孩的死亡引发了作为男主角科里的一段记忆。

几年前，他的女儿也同样遭遇不测。

两个失去挚爱的父亲在这个特殊的时刻，完成了一次精神意义上的身份重叠和置换。

从此开始，一切就都变调了，科里从一个调查者，帮助者，变成了一个为自己战斗的父亲，换句话说，他从一个旁观者转换成为了一个局内人。

这故事编排的巧妙在于，就在这样的不动声色之间，情感的重心被悄悄调转了。

死去的女孩成为了自己女儿的影像。

他去帮助调查案件，同时，也是自己为自己了却心愿。

他站在冰天雪地中，劝慰那个男人，“我不能告诉你，过一阵，生活就会好起来，它不会好起来了。

但是如果你接受了这份伤痛，你就能时刻感受到女儿的存在。

”显然，他说给对方听，更多的也在说给自己听，首先，这是一种情感的支撑，他已经渐渐封存的记忆被又一次鲜活的案件激活，它需要一种心理机制让自己不至于失控和崩溃，其次，这是也是一种鼓励机制，他发现这是一个机会，以自己的能力，给对方一个交代，给自己一次了结。

悬案的真相在故事进展到半途的时候就已经毫不吝啬地展现出来，所以，显然《猎杀风河谷》的终点并不在于侦破而在于拷问。

一次歹念，一次意外，平庸的人们一起犯下罪错，变成邪魔，彼此帮助隐瞒，那些人和我们每个人一样普通，到底是什么让人筑起杀意？

这个故事发生的环境比案件本身更加具备重量，终年冰雪之下，只有执拗的松树和生性坚韧的动物才能顽强的存活，那是一片法外之地中的荒蛮故事。

在故事的结尾，躲过一死的女主角对科里说，“我太幸运了。

”男人回她，“城市里才有幸运，这里没有。

”这里不是由规则，法律，教养，道德构建的文明社会，这里的一切都直白、原始、粗粝甚至逼仄得令人绝望，接近于动物世界，每个人都被明确地置于食物链的一个层次，你得挣扎到顶端，才能俯视苍生，不然，随时可能沦为食物。

故事写到这里，早已氤氲出难以言明的宿命气息。

显然，男主角的身份设定成为了另外一层隐喻，服务于渔猎部的猎手——专门猎杀那些祸害牲畜的野兽。

他在协助侦破案件的同时还在执行着一项猎捕狮子的任务。

这平行的桥段，成为了显而易见的象征以及另外一种情绪化的对仗和呼应。

在这片极寒之地，人类的杀戮和动物的捕食几乎相当，在一种特定的环境和氛围里，杀戮已经被剔除了道德色彩。

这个故事最终的成功在于，凶案生长于荒蛮，凶手也死于荒蛮。

没有文明的、程序化的审判，而是直接的，暴力的，残忍的，以牙还牙以血还血的动物法则。

它酷烈又决绝，黑白分明，干脆利落。

这个故事直到最后也没有企图给出任何答案，人心何以至溃烂，人性何时被洞穿，这一切无人能去判断。

但它有着明晰的观念，要保护善，就必要惩处恶，就如同要保护羊群，必须猎杀狮子。

天哪，这个电影一共一个小时48分钟，我哭了两次。

一次是女FBI去死者家里，要求询问被害者母亲，结果一推门发现她正坐在床上，拿刀子自残，整个手臂都是血，随后父亲看到认识的男主站在外面，原本冷静的面孔突然就控制不住；一次是男主把凶手绑起来脱掉鞋，要他亲口承认罪行，当他说出:“我qiangjian了她”时，男主角的眼睛含了泪水，把我也感染了。

凶手永远都在抱怨，这里冰天雪地都是雪，没有女人，没有乐趣！

在这里生活的谁不是？

死的还是不够惨，那些帮凶，那些参与者被一枪毙命也太轻松了。

电影重现当时那段场景时真给我气的直发抖，那个凶手，在雪地里就跑了那么短就死了，真是便宜他了。

我一直都没有了解过保留区的生活，因为我一直觉得那些人太惨了，我不忍心去了解，上次我在百度上搜印第安人算不算美国公民，看到有人回复说算，说保留区印第安人有自治权，每个出生的都是美国公民，是美国给他们的福利，当时我就呵呵了。

虽然我不是很喜欢男主角这个演员，不过这个电影我挺喜欢的。

是个悲伤却不遗憾的故事，恶人有了恶报，虽然好多好人也牺牲了。

2015年，一个神秘莫测的特工指导着一个菜鸟女探员，在美国和墨西哥的边境展开了一场游走于道德边缘的行动，这个故事叫《边境杀手》。

2016年，一对被贫穷折磨的兄弟在荒凉破败的德克萨斯州开始了一系列的抢劫活动，用生命和鲜血对抗注定的命运，这个故事叫《赴汤蹈火》。

2017年，在怀俄明州的印第安保留地的风河谷的风雪之中，前面两个故事纠缠在一起，混合着雪的冰冷和血的温热，组成了一个新的故事，这个故事，叫《猎凶风河谷》。

之所以把这三部电影放在一起说，完全在于那个叫泰勒.谢里丹的男人，在写出了《边境杀手》和《赴汤蹈火》这两部佳作的剧本之后，他终于走上了导演的位置，亲自执导拍摄了这部《猎凶风河谷》，为他的“美国边境三部曲”画上了一个圆满的句号。

怀俄明州的风河谷是印第安保留地，很大程度上不被美国政府所直接管辖，也得不到美国政府的“关爱”，到处都是荒凉破败，这里的冬天总是被厚厚的积雪所覆盖，伴随着大雪而来的，是饥饿的狼群和狮子。

经验丰富的猎人科里在冰天雪地中发现了自己好友女儿的尸体，而这具尸体也使得年轻又缺乏实战经验的FBI女探员简来到这里，两人合作在这片冰天雪地中开始破解这起案件，却在不断推进中发现了比暴风雪和野兽更可怕的东西。

不得不说，谢里丹的作品有着强烈的个人印记，那就是孤独，广阔背景下的孤独。

在《边境杀手》中，这种孤独是落日余晖下的美墨边境长长的边境线；在《赴汤蹈火》中，这种孤独是荒凉而贫瘠的德州农场；而在《猎凶风河谷》中，风河谷无尽的雪原更是将这种孤独放大到了极致。

在茫茫雪原中，即使再强大的人也扛不住那份巨大的孤独感，而这种孤独感又会将每一个人的情感无限放大，即使他是一个面无表情的人，也会在举手投足间流露出自己的情感，就像那个印第安父亲的失声痛哭，还有科里在审讯凶犯时眼中闪烁的泪花。

除了孤独，在“美国边境三部曲”中，还有一点贯穿始终，那就是无奈。

在《边境杀手》中，理想与现实让女探员无奈、道德与复仇让神秘特工无奈；在《赴汤蹈火》中，贫苦的命运与富足的梦想让兄弟二人无奈、职责和生活让老警官无奈；而在《猎凶风河谷》中，无奈的群体更多，女儿死因不明的科里、只身犯险的简、吸毒的印第安青年、惨死的情侣、甚至连施暴者本身，也都是处在一种无奈的挣扎之中。

没认识真正的十恶不赦，他们都是在自己无奈的宿命中挣扎，只不过这片雪原不会同情弱者，也不会给你改过自新的机会，犯了错就要承担结果，所有的悲伤与罪恶都不会被救赎，只会被大雪掩盖，永远消失在那片洁白之中。

之所以说《猎杀风河谷》是前两部作品的结合体，是因为本片在人物设置上，完全延续了《边境杀手》中神秘沉稳的中年男人搭档经验不足的菜鸟女探员，而在表现内容上，有更多是延续了《赴汤蹈火》中，人们在宿命中的无奈挣扎。

同前两部作品一样，《猎凶风河谷》的结局也透着浓浓的悲伤和政治不正确。

按这类电影正常的套路，结尾都是孤胆英雄帮助经验不足的女警探擒获或者击毙真凶，然后两人发展出一段美好的爱情。

但本片并没有这么做，最后解决凶犯的并不是女探员正义的子弹和手铐，而是科里沉默而冷酷的私刑，结尾也不是男女主人公的甜蜜爱情，而是科里与死者父亲一起静静的坐在雪地上。

这种反主流的结局留给人无限回味，堪称经典。

影片开头死掉的那个印第安姑娘，她有着强大的求生意志，光着脚在冰天雪地中奔跑了将近十公里，却最终敌不过严寒对肺部的摧残，年轻的生命就此消失在茫茫白雪之中。

而在本片的结尾处，是几行字幕，它告诉我们，在美国的失踪妇女统计中，根本就没有印第安妇女，没有人知道她们究竟失踪了多少人。

这一头一尾串联起来，是一个无比悲伤的事实，在高度倡导人权的美国，这些原住民却像是被遗忘的群体，他们的名字无人知晓，他们的故事无人倾听，他们的踪影无人寻找，他们的尸骨无人收殓。

这才是这部电影更加深层的东西，谢里丹想让观众们看到的并不单单是一起凶案，还想引起他们对日渐印第安原住民这个群体的关注，这也是“美国边境三部曲”中一以贯之的主题，那就是对那些边缘人群、弱势人群的关注，有了这个核心思想，这三部曲自然就一部比一部要好看。

“我独自一人随风奔跑，你充满爱意的双眼遥不可及，这里的冬天，永远不会到来”这几句轻柔的歌声一直在整部电影中若有若无的出现，像是一阵风，就在你身边，你却非常容易就忽略了他。

如果对号入座的说，美国这个世界第一发达国家就像那双充满爱意却遥不可及的双眼，印第安原住民却始终像是独自在风中奔跑的孩子，冬天不是永远不会来，而是永远不会离开，这个孤独奔跑的孩子，早晚也会被风雪湮埋，洁白的大雪下所遮盖的，不只是罪恶与悲伤，还有无数边缘群体无奈的叹息。

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一个偏僻的小镇，一直疯狂下着大雪，想过去这个小镇，除了开车，没有任何其他途径因为一起很难实现的悬疑事件，开始了整个故事的叙说专门拍过来的FBI女探员，可以说是相当勇敢了这里很多范围是不受任何一方管控，随身都可以配有枪支，说直接一点就是，在很多区域杀人不用承担法律责任，所以才有了肆无忌惮的犯罪一开始都是很平淡的叙事，一个18岁的女孩子，在大雪天，周边都是荒郊野岭，穿的很少，没穿鞋；不知道是碰到什么事情，一直光着脚在零下20度的雪地里奔跑，正常人在这样的境遇下只能跑一两百米就会因为吸入太多的冷空气，导致肺部出血而身亡，但是这个女孩周围两公里范围内都是树，但是她的死因又确实是这个，所以这些探员们都觉得很奇怪，由此展开一系列的追查当然这中间多亏了男主，也是一个曾经在这里失去自己女儿的人，因为一直在这边打猎，所以对这里地势很有经验，也因为有过这样的经历，这种失去至亲却又无能为力的心情，感同身术，于是在这场追捕中，他中间穿插了很多，包括去这个女孩子的家里，问她的家人，企图找到一点线索，后来找到这个女孩的弟弟，知道这个事情应该跟女孩男朋友有关系这里有一个对话也让我印象很深刻，这个女孩的弟弟和一群乱七八糟的人一起在吸毒，年纪轻轻的，抱怨说这里没有希望， 天天就靠这些毒品找乐趣，这个时候，男主跟他说：我是没什么选择了，但是你还年轻，你还可以有很多选择，可以去读书，可以去其他地方读大学，可以去考政府单位。

（我大致记得是这样子，如果有误差，请谅解哈）这里除了雪就是树，这里的人，特别是那些没有成家的人，因为没有追求，没有方向，所以整天除了有一份可以混日子的工作以外，就是找乐子，满足人性最底层的欲望前面的这些，也为后面发生的事情，埋下了伏笔可能我看前面没有去推敲后面即将发生的事情，这部剧一直也是在找人，找到那个跟事件有关系的人，并没有太多的预示后面发生的事情，所以当导演用一小段受害者经历的前因后果呈现出来时，让我印象尤其深刻看前面这些线索的推进，我以为是跟她这个男朋友有关系，因为她弟弟也说了，对他男朋友印象不好，说这个女孩只是被爱情蒙蔽的双眼，但是后面这个事发经过，就有点出乎意料因为这个女孩的男朋友是和一堆同事住在一起，当天其他人出去镇上喝酒，他们以为这群酗酒的同事不会回来，于是两个人准备很甜蜜的，pa完之后，一起享受彼此呆在一起的感觉；谁知道，这堆人竟然晚上回来了里面一个猥琐的男的就一直动手动脚的，女孩穿的少，听到他们回来只穿了一个羽绒服，随便套了一条裤子，猥琐男人的这些举动，惹恼了女孩男朋友，开始打架其实这里，看的时候，不太理解，明明同事们56个，一个个比一个高，一个比一个壯，明显今天猥琐男的行为，有点酒后乱来，为什么还要正面应对？

最后的结局就是，女孩被rap了，男的被打死了，在众人打男的期间，女孩跑出去了，因为没穿鞋，所以导致了后面事情的发生这里重点强调的就是这个女孩子光这脚跑了10公里，因为从出事的房子到到这个女孩子倒下的地方，距离10公里远，这一点，震撼了所有查案的人当然这个案子的最后就是在男主的帮助下，杀了这群人，包括最后那个猥琐男，男主让他以同样的方式死去，只不过他只跑了两百米就挂了。

对于这种类型叙事性质的悬疑片，又很平静， 包括整个电影，都很平静，但是看完之后，却很难受好像这种事情在那边大雪笼罩的偏僻小镇里，很平常天太冷，雪太大，无论踩多深的脚印，一场雪之后就没有任何痕迹但是，这样的事情，正常的事情里是不可能会被那么平静的接受的，人应该活在体系下，遵守该遵守的规则，有正常的追求，体系才能自然的运转。

导演真的很厉害！

看完就只能庆幸我们处在正常的体系里面写到这里，都还觉得这部剧，实在太深刻。

有一种说不出的感觉