我的大叔

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Sunny琛（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9255869/这肮脏的人间。

哪有什么纯净角落？

每个人都是卑鄙的，谁不是苟且偷生………大叔对他与至安的友情产生了怀疑。

大叔的言不由衷的对至安的评语让她有被知己背叛的感觉。

李准基的应援让我们回到故事的最初。

一切都是从扔掉代金券事件 开始的。

所有好感的建立和所有关系的产生都开始于此。

大叔。

当知道了纯良的智安其实是暗黑系少女的一面后，朴东熏实际上是害怕了，一方面害怕他知道的太少，另一方面却更害怕知道的太多，管中窥豹…。

他不敢想还能有啥更不堪的往事一直压在这个孩子身上。

所以他说这卑鄙的人间啊！

wei?让善良的孩子过的如此辛苦,wei把单纯的孩子逼到这份上啊?这操蛋的悲惨人生，这该死的卑鄙的生活！

至安小女孩为了生存被迫为债主做坏事，为了让自己和奶奶活下去，拼命工作累到要晕倒也要一直，一直工作，因为只有拿到钱才可以不挨揍。

所以妈妈死了怎么样，母债女还，所以失手杀了人又怎样，债还是要还，坏人死了又能怎样？！

坏人有儿子，变本加厉更坏的光日，风里雨里家门口等你(李智安)！

至安。

让至安一直害怕的事，还是发生了！

我的大叔，还是知道了啊，怎么办被他知道了啊，他，知道了…"她是杀人犯！

是她杀了我爸！

" 但是大叔说…换做是我 我也会杀掉的，敢动我家人的垃圾…去死吧………哎！

西八，听了她的故事我都哭了，你这个坏蛋没有心的吗？

为什么要打人？！

为什么欺负那么可怜的孩子！

为！

什！

么！

啊！！！！！！！！

啊。

西八………………总算终于有人心疼她了，终于有人为了她去质问那个坏蛋了。

三兄弟。

可爱的不要不要的。

三弟对于女演员是真好啊。

静希姐姐和 和尚有着伤痛的过去吧，不要揭人伤疤了，奶奶。

文莱洞莱斯特大哥怎么能让人上一秒热泪盈眶下一秒笑出眼泪，话剧演员真了不起厚😂大嫂。

完蛋，最丢脸的事让最不想知道的人知道了。

道俊英，我艹你妈！！！！！！！！！！！！！

…麻…马…骂…………………💣💣💣到第十集了反倒期待有点爱情戏了。

不敢细想大叔真的和至安kiss 拥抱是啥画面……明年百想得给我们IU个奖了。

不给鼓励都对不起大叔打得那一巴掌。

我们至安小姐姐，文能绕晕朴大叔武能搞垮道俊英。

大叔真的心如止水吗，国民妹妹给你表白，搁谁谁不得高兴的原地转圈啊。

朴东熏很在意，叫住：嗔怪到，又咋啦？

为啥不理我？

生啥气啊？

你说嘛？

啊啊啊啊？

至安：好。

我给你说，我……………………大叔：眼神迷离，手足无措，三十六计走为上策，聊不下去就跑，我们至安在后头追，今天这事是过去不去了，要不你给我给我一下，要不咱俩就得上明天公司头条了。

好吧，就到这吧，这条路走到黑不就跟我媳妇一样了嘛，别别别，划清界限再聊其它…看了下集预告，至安要融入后溪洞小学圈了，保护她的人会越来越多的，希望我们至安妹妹能被这个世界善待。

第一集

喜感担当尹常务出场

三组从来不说话的胖子，只有一颗星。。。

尹常务的出场，和他眼中众人的星级评价，代表着公司的阶层，新人胖子只有一颗星。。。

这不仅是尹常务对人的价值判断，也可以说是，大公司的价值判断，回想下我们自己工作的地方，其实也有人默默的给我们打分。

济州岛红色灯塔前，美好的冬日景色，可惜行云有影”日“含羞

浓浓的纯爱风。。。

有冬日恋歌的赶脚大哥的女儿结婚，这边都三儿和二嫂正在济州岛度假。

这组镜头无论取景还是人物的神态，对话，很难人让人把他们和出轨这个词联系起来，不知道的还以为走的是浓浓纯爱风呢。。。

这组镜头绝了，拍的越是唯美，越是令人对这两个出轨的家伙产生强烈的憎恶感。

三弟很懂东勋的苦

三兄弟在妈妈家喝酒，谈到了良心和欲望。

就像小时候听“生活的压力与生命的尊严，哪一个重要” ，过了这么久，其实多少心里也有了答案了。

然而，越长大，越是在听到“每次到了夜深人静的时候我总是睡不着 ” 这句歌词，心有戚戚焉。

在妈妈家喝完酒，回到家继续喝

孤独喝酒的背影，对面是，全家福这个独自喝酒的背影，实在是让人觉得太伤感了：明明在妈妈家刚喝完酒，回到家了，还要自己再喝一顿。

东勋心中的惆怅和压抑，可想而知。

记得《未生》里的千科长（后调入主角三组），也是每次下班喝完酒，回到家自己默默喝一顿。

。。。。。。

这个镜头截的，哈哈哈大叔暖光登场

大叔看到至安面颊青肿，以为是被男友揍了。

“分手吧，男人有的是，何必呢” 此时的大叔，并不了解至安，只是单纯凭借自己的判断在关怀至安，其实很多时候，我们认识的朋友和恋人，也是从最初的误解，开始的吧。

在这次喝酒以后，大叔对至安越来越好奇了。。。

第二集

大叔的桌面监察部来搜东西，大叔的桌面只有和儿子的合照，为什么不放二嫂的照片呢？

大家可以想想公司男同事，如果放照片的话，是什么样的情况；如果是我，会放老婆和孩子吧？

此时的大叔，和二嫂的感情应该很淡了吧。

这段拉扯好有爱:D

拽她。。。

大叔当时很萌大叔拽至安，监察部的在后面拽大叔。。。

至安一句话也不说，大叔超级无奈==

大叔无奈，只好去找二嫂二嫂问，你觉得是谁害你？

大叔回答，我确实有怀疑一个人——大叔心里想的是至安；二嫂呢？

明显慌乱了，还以为说的是都三儿，做贼心虚。

给都三儿通风报信==

二嫂听完东勋的描述，赶紧给都三儿通风报信儿。

此处为第一寒心场景：自己丈夫被污蔑快丢了工作，你也发觉他的状态不佳，但是，满心想的却是自己的面首可能会受到危害。。。

为大叔一痛哭！

大叔被热心群众撸倒了地铁上，大叔拽至安下去，被误认为猥琐男，一个壮汉把大叔撸到了== 虽然有点心疼大叔，但如果我们国家的围观群众也可以这样热心，女孩子，会少受到一些危害吧。

p.s.以前在首尔坐地铁2号线，有个年轻人不排队，没等人下来就往上挤，一个围观老大爷边揪他衣服边骂他。。。

二嫂说，大叔有点可怜啊

都三儿反问

默许了！！！！！！

卧槽！！

看到这段对话，这个女人，真的是洗不白了！

和小三儿约会的时候，二嫂问，大叔先被辞退再被离婚，这样不好吧？

都三儿只有一句话：还有别的办法吗？

这个和大叔生活了二十年的女人，沉默了——也就是默许了。

看到这一幕，真的是太寒心了。

明明是自己最亲密的枕边人，但是心变了，竟然可以对丈夫做出这种事，大家想想，离了婚估计二嫂还会让舆论觉得，是大叔品行不端，能力不强，所以才离婚的，绝对不会告诉别人，她出轨的事实。

那最终的结果，不就是把大叔往死里逼吗？

真是蛇蝎心肠! 所以在大叔发现他们的猫腻后，会反复质问都三儿：辞退我的事，允熙知道吗？？？？？

二嫂和都三儿这段对话，也照应后面大叔的疑惑：人，为什么这么卑鄙。

尽管后面她在赎罪，但这个恶毒的女人，怎样也洗不白了。

这段对话太过残酷，又太过真实：你可以不爱，但不可以像二嫂这么恶毒。

老会长突然来访，王专务买单

都三儿风骚跑位，王专务沉稳站位会长微服私访，其实就是为了大叔的事来的。

当王专务买完了单，都三儿才赶到。

王专务老江湖毕竟耳目众多，大概会长一出院，就有耳目通知王专务，都三儿只能每次都是迟些抵达战场。

二人势力对比，可见一斑。

官方吐槽，最为致命。。。

会长对大叔的形容，直接笑喷了。。。

大叔本来是想举报至安的

接着朴常务就把购物券拿出来了虽然公司高层并未有绝对善恶之分，但是朴常务的举动，真是加分。

当时还以为他会让大叔继续背黑锅，把黑手抓出来，再还以大叔清白呢，没想到就对尹常务和大叔都摊了牌。

朴常务其实也算是大叔和至安的媒人，大叔本想这时举报至安，说她偷东西，但朴常务打断了他，拿出了信封。

好感度，+2

至安太犀利。。。

都三儿的表情，说明了他对二嫂的感情不能不说，都三儿是喜欢二嫂的，只不过太过自私的人，终究分不清爱与欲望。

三弟每次都一语中的现在虽然还不喜欢，但很快，就喜欢了？

——三弟这里说的是，将来啊:D

给至安打电话吧:d (至安还是有用敬语的)

各怀心事

笑疯了

至安的表情。。。

大叔那句谢谢啊，又承包了本集笑点：大叔在剧中的笑点，总是很心酸。

看到这里，大家可以体会到，《卖拐》里彪哥的心情了吗？

第三集

第一次称呼东勋为“阿加西”还有神之蔑视==

东勋内心：要不然你扔钱救我，哼至安第一次叫东勋为大叔。。。

充满了蔑视== 再过两集你就会发现他真的很有魅力了呢，这脸打的，啪啪的

大叔开始言语攻击都三儿，注意二嫂表情

借着由头开始发飙

道歉的，是大叔(我错了，是我让你对我这么不耐烦)继上一集都三儿因为至安说二嫂是大婶，表情不爽；这集二嫂因为大叔攻击都三儿，眼珠子快瞪出来了，于是借着大叔的一个撕包装袋的行为发飙 说对不起的，还是大叔，其实夫妻间吵吵架蛮正常的，但其中一方总是无故发脾气，看你做什么都不顺眼的时候，那么，可能真的出问题了。

BOSS邀约

至安表情好萌

深情对望

面对boss和IU，哦不，至安，我也会和大叔做出一样的选择→_→在良心和欲望之间，大叔，总是选择良心。

即便至安只是临时工，但因为有约在先，同那个帮过自己的孩子，大叔还是当着大家的面，拒绝了会长。

拉下帘子，爱你爱得欲盖弥彰:D

……

说好喜欢我的，怎么又讨厌我了大叔拉帘子的场景，实在太喜感了。。。

怎么看都有此地无银的感觉:D 至安说希望你讨厌我，我也会非常非常讨厌大叔的，东勋一时语塞，看那表情，被可爱的女孩子讨厌，内心会很失望吧。

注意裂痕处上集辛辛苦苦爬上去的高塔，这集用无人机把那道裂痕用胶带，粘住了！？

啊？？

胶带吗那是？？？？

大叔去挑新员工，挑了个剩下的，会跑步的时过境迁，就连当初自己为什么要选择这个只会跑步的孩子，大叔都说不清了。

大概他们的相遇，就是注定的吧。

搭讪郑代理，很微妙哦

这里金老板要请客了这个细节处理的太棒了，金代理邀约妹子们喝咖啡，不仅提醒了大叔赃款来源有迹可循，同时也同后面的第十集打后脑勺的情节对应，金代理中意的是一个有爱人的（10集翻译不一样，我听起来大叔说的是爱人），结合那个郑代理勾三搭四在办公室乱搞的情况来看，极有可能金代理暗恋的就是这个郑代理。

和儿子合照一直在这里

这张照片，一直在这个位置这个角度来看，全家福是摆在电脑左侧的？

但前两集一直看不到这两张，不排除是编剧这一集加上去的

大叔下班后一个人在公司等待至安打CALL一边是家人，一边是“喜欢”自己的妹子，大叔内心也很纠结啊！！

很痛苦啊！！！

然后还是很老实的坐在办公室，等妹子打电话。。。

左上角歌词，骚气十足。。。。

这段配乐，分分钟让人误以为进入了热血漫桥段，2个中年男子通过保洁逆袭成为人生赢家。。。

下集，继续打脸

至安又戳心口

大叔被说中心事，反弹了起来大叔表示，总这么偷摸吃饭，受不鸟。。。

至安反问，是怕喜欢我吗？

大叔直接跳了起来有木有！

唉，被人识破之后的自我保护机制又启动了。。。

这个善良的中年男子，是真的担心会喜欢上你啊。

大叔很煽情的

又很寂寞的

内心独白

又被你听到了

这回，你知道他的为人了至安第一次发觉，这个既蠢，又憋屈，被卖了还要说谢谢，还请我吃贵的东西的大叔，是这么正直啊。。。

我大IU颜都拿不下他😂😂

因为李善均紫砂，继20年前被磨叽到死的《蓝色生死恋》折磨后，首度开看韩剧。

以为是一场大叔配萝莉的狗血忘年恋，看完惊觉，竟是对传统落后的丛林社会的严肃批判。

2018年的大韩民国，还像《水浒传》描述的11世纪的中国宋朝一样，是一个不折不扣的江湖社会。

现代社会有一整套复杂完善法治、经济和保障体系，能最大化保障每一个人的基本权益。

但在2018年的韩国是没有的。

所以，以社会发展的判断标准看，韩国还不能算作发达国家。

比如：李至安这种身负上一辈巨债的情况，在发达国家是不存在的。

父债子偿在法律意义上不成立，而李至安的父母也可以申请个人破产，从而豁免债务。

根本不应该也不可能出现这种，年纪轻轻就被债主追打，最后为了钱不惜犯罪的悲惨人生。

李至安的奶奶符合免费入住疗养院的资格，在发达国家，会有一个社工过来告知她，帮她提出申请。

然而，扮演社工角色的是，朴二这个萍水相逢的路人。

朴大和朴三，以及后桂洞的一群loser，中年失业即宣判了事业生涯的死刑。

这样的苦逼，发达国家也有，但没有这么多，人家的失业率会控制在一个很低的水平，不会在一个小社区里就有如此高密度的失业人员，以致于可以坐满一整个静熙小馆，夜夜饮酒消愁。

这是一个，人的基本权益都得不到有效保障的社会。

后桂洞的天之骄子尹尚志，正是看清了这一真相，才毅然选择出家为僧。

另外，2018年的韩国，依然充斥着深受儒家思想毒害的传统、落后、野蛮的观念。

朴二任职的公司，大楼盖得十分气派，大楼里的员工却个个卑鄙猥琐，不懂得尊重他人，只会勾心斗角，明争暗斗，互相倾轧，骨子里的潜意识就是不把他人当人看。

公司就是职场宫斗的修罗场，公司也毫不避讳地到处安装监控摄像头，完全不管是否侵犯了员工隐私。

善良的老实人朴二就在这种令人窒息的环境中天天受欺负，难怪最后要脱离公司，自己创业。

而标准的大善人朴二，是个男权思想爆棚的男癌患者。

他不爱，也不尊重他老婆姜允熙，俩人就像形婚似的。

允熙出轨后，他却暴跳如雷，仿佛被踩到尾巴的猫。

冷落妻子多年，他一句抱歉的话也没说过。

妻子自然而然的出轨了，她却要诚惶诚恐，连说“对不起”。

真是“兄弟如手足，妻子如衣服”啊。

每次静熙小馆里的大轰趴，每次朴妈家的家庭大聚餐，在厨房里忙碌的永远是女人们。

大嫂和朴大分居多年，也要系上围裙帮厨。

朴妈德高望重，也要给静熙帮厨。

允熙贵为律师，也会条件反射地往厨房跑。

而男人们（一群失业loser）就往酒桌边一坐，毫无心理负担地觥筹交错起来，好像女人为他们服务是天经地义的。

难怪一部普普通通的《82年生的金智英》在韩国可以那么火。

一个野蛮的丛林社会，又没有完善的现代法治、经济和保障体系来兜底，个人要自保，要维权，只有一个办法——结成帮派。

帮派内部亲如兄弟，每当法制失能，兄弟的权益受损，帮派会出面，代替法律为他伸张正义。

整个社会关系由“哥们儿情义”式的人情主导，形成一个江湖社会。

这就像极了水泊梁山一百零八好汉，有木有？

但问题是，梁山好汉活在一千年前，后桂洞帮活在2018年。

当朴二因和债主打架脸上挂彩后，整个后桂洞的弟兄们都沸腾了。

沸腾到升华的，是性如烈火的朴三，一口气跑出好几里地，疯狂搜寻毫无头绪的“凶手”。

那一刻，我觉得他像极了阮小七。

可以非常肯定地说，李至安和朴二之间并没有爱情。

朴二同情、关照、爱护命途多舛的小妹妹，李至安欣赏大叔的善良，感激大叔的关照，保护大叔不受恶人中伤。

这就是一种投桃报李的江湖情义，两个人在文明缺失，没有社会机制保障的世界里，相濡以沫，抱团取暖，本质上和后桂洞帮的哥们儿情义没有什么不同。

文明缺失的世界，才是这部磨叽的韩剧想要着力表达的东西，就像《寄生虫》展示了一个贫富悬殊，极端不公的世界。

韩国人知道，这就是21世纪的韩国社会，冰冷，黑暗，正如《我的大叔》的故事主要发生在冬天，大量的外景都在夜晚。

如今，最戏剧化的是，李善均被他主演剧集所批判的前现代社会的上层建筑（具体而言是不专业的执法机构）逼迫，不堪其辱，选择轻生，更加深了《我的大叔》的现实批判意义。

而我之所以为这部磨叽到折磨人的韩剧打满分，是因为韩国人没有对自己生存的冰冷黑暗的世界习以为常，而是不断地发出“这是不对的！

”的呐喊。

他们迫切地想要改变，渴望拥抱现代文明，这样的社会终将看到希望的曙光。

一直以来，韩剧的女主都是阳光、开朗、打不死的小强一样活着，哪怕是遭受了巨大的的打击，第二天早上起床之后也会元气满满的说出“fighting！

”给自己加油，然后充满希望向前走。

但是《我的大叔》里，为我们展现了部分韩剧里没有揭露的黑暗面，属于某部分人的生活，李知安是生活在阴暗角落里的灰尘，没有梦想，没有希望，没有未来，也没有人在意，只是为了生存而活着，明天？

今天还没活完呢。

从小就和聋哑祖母相依为命的李至安，光是努力活着就已经很辛苦了，奶奶身体不好，自己又要出去赚钱养家，没人照顾，只好把奶奶送去疗养院，可是，自己身兼数职，连觉都不敢睡挣来的钱，在面对高昂的医药费时，只是杯水车薪而已。

啊～之前看到对面的朴东勋xi收到了贿赂，明天后天也不会有人举报的钱，谁拿了不都一样么，丢了也不敢报警，我用了就可以了吧？

被发现了，呵，这位大叔想要把贿赂还回去么？

真是正直的傻瓜啊，善良，那是有钱人的事情，我只要奶奶好好的活着就行了。

关于这部韩剧的豆瓣的标签有“治愈”、“温情”、“人生”、“成长”、“感动”，其实少了2个标签，应该还要加上“婚姻”和“家庭”。

朴东勋和姜允熙的婚姻值得拿出来讨论，朴东勋对外人来说是个暖大叔、对原生家庭来说是足责任的好儿子，对朋友同学、儿时玩伴来说是个好伙伴，甚至对于工作的伙伴，下属来说都是有担当的领导，只是对于妻子而言，他确是个自私、不合格的丈夫。

婚姻故事一开始就以都俊英和姜允熙的出轨开始，这个出轨为朴东勋和李至安的相遇做了铺垫，从另外一个角度是合理化了这一对大叔与少女的爱情故事。

朴东勋和姜允熙的婚姻其实牵涉很多的现实中的婚姻的问题。

首先，结婚之后丈夫或者妻子是否要以自己的小家庭为优先，还是以原生家庭为优先。

剧中朴东勋明显就是以原生家庭为第一优先，结婚后要住在和父母同一个区，自己的小家庭只有3个人却要换一辆9人座的家庭车，目的是为了出去的时候能带上家人。

每天下班后都是兄弟喝酒，与兄弟感情好，家庭和睦是好事，只是这些的好反而忽略了妻子，或者是说因此完全不正视妻子的需求和感受。

在夫妻双方摊牌的那一晚上，妻子把多年来受的委屈，从做完月子就要回婆家帮忙做家务事，丈夫从来没有体谅过她，明明想搬到其他地方，丈夫都以回避的姿态从来不做回应，渐渐的妻子从丈夫哪里感受到的只是冷漠，当妻子把这些感受和委屈都说出来的时候，丈夫也连一句道歉都没有，他不是不知道，只是他从来都不愿意正面面对这件事，在外人看来他是多么的好，多么优秀，但是对于姜允熙，他的确不是好丈夫。

其次，婚姻是需要双方付出与经营的。

在这剧中朴东勋对妻子的表现出的是冷漠的，当妻子回归家庭向他示好的时候朴东勋的表现完全是冷漠、逃避，完全没有要挽留这段婚姻的表现。

只有同样结了婚的大哥在知道弟媳出轨后，没有责备她，反而是不断的道歉，只有在婚姻当中的人才知道婚姻中的艰难，弟弟看似是这段婚姻的受害者，实际上弟媳所承受的不是外人所能理解的。

回到朴东勋和李至安的这一条主线。

这个故事过度美化了大叔朴东勋和李至安的爱情故事。

说实话，大叔也在婚姻当中出轨了，只是肉体上没有出轨，精神上也已经完全是跑到李至安的身上，无时无刻不在牵挂着李至安。

说起来朴东勋和李至安两个的感情走到最后看着觉得李至安有点变态，李至安在朴东勋的手机上安装窃听软件，无时无刻不在偷听朴东勋的一举一动，这个行为想想就恐怖也很变态，同样的朴东勋在知道李至安一直在监听的时候他不但不感到被冒犯不但不生气，反而回忆起过往的点点滴滴，觉得温暖，这是有多变态的心理。

家庭全剧中最温馨的当属三兄弟的情感以及社区中一起长大的伙伴们，他们虽然中年失业，但是他们依然热爱生活，他们每天聚集在一起喝酒，每个周末去踢足球。

当知道朴东勋和人有冲突、打架的时候这些伙伴满城的去找他，当看到朴东勋受伤的样子的时候，这些中年大叔们每个都激动得要去找人算装，要打群架。

这些大叔都是经过人生的高峰，现在都是跌入谷底的状态，他们现在依然努力的在低层的生活着，对生活的态度感动着，被他们温暖着。

明明谦德是他们从小玩到大德伙伴，在他出家之后，他们依然经常去照顾静熙，去静熙的小酒馆喝酒，确自动自发的从来不提及谦德的名字，这群大叔才是这部剧中最温暖人心、可爱的人儿。

本剧的主创人员曾告知过观众，《我的大叔》并不是一部爱情剧，他们指出，这是一部关于人与现实的剧。

然而，好多观众在追剧时还是争论不休，心心念念地希望男女主角能有个有情人终成眷属的结局，形成了一种有趣的现象。

关于这种不同解读的原因，我觉得可能和观剧者的成熟度有关。

比如，像女主一样的年轻人，就很容易误将大叔与至安之间的感情理解为爱情。

但像男主一样成熟的观众，却能从一开始就确定这种珍贵的情感与爱情无关。

本剧的主题与角色构建的方式，注定了这是一个关于爱的故事，却不是一段爱情故事。

（一）主题 《我的大叔》是一部探讨人与现实的关系，探寻人生内力，引导观众重新审视生活，进而捕获人生幸福的韩剧，由TVN出品，金元锡执导。

全剧结构严谨，人物刻画鲜活，情感表达细腻，由丧至暖层层推进，正如那个极具象征意义的超级月亮，在黑暗中耀眼得只能看见它。

随着剧情的发展，剧中的角色走过寒冷的冬季，走进温暖的春天，慢慢地，无所谓丧，唯有暖。

本剧中持续出现的关于内力与外力抗衡的探讨，其实就是暗指人与现实的关系，旨在揭示：当一个人承受生活重压并感受到空虚和绝望时，到底什么是可以支撑下去的人生的内力？

怎样才能获得这种内力？

获得后生活又会产生什么样的变化？

编剧将答案给的很清楚：一个人感受到的现实世界，其实取决于他自己，源自他的内心：内心虚无绝望的人，看到的世界也是灰暗无望的；而内心幸福的人，他拥有的世界也会处处透着幸福的味道。

人生的内力是爱，爱自己亦热爱生活的爱。

一个人只有通过接受现实，接纳自己，爱自己，进而热爱生活，才能抵达真正的幸福。

当一个人的内心真实地感受到幸福，他才能向他爱的人传递幸福，普普通通的生活，才会呈现不一样的色彩，平凡的人生，才能熠熠生辉。

人生总会有不尽如人意的地方，但幸运的是，我们每个人都拥有自愈的能力，渴望被爱是本能，爱不是本能，爱要一生努力去习得，爱能治愈，而爱人先爱己，便是打开幸福之门的第一把钥匙。

类似主题的电影《玛丽与马克思》 《我的大叔》在剧本构建之初，其实就已经将主角之间的情感限定在纯粹的大爱之上了。

《这个杀手不太冷》vs《我的大叔》

（二）角色构建 大叔和至安不仅是三观一致的同类人，甚至可以说互为镜像，是同一个人。

编剧正是用同一个人的内核，构建出了两个角色，然后将两个角色通过故事情节连接，这样一来，主角间的对手戏，就会呈现一种反观自我的效果。

这种表里融为一体的故事构建方式，和经典电影《情书》极其相似，岩井俊二就是通过在两个长得完全一样的女孩之间搭建关系，表达主角在精神层面逐步自我和解的过程。

同样的人，通过生活经历的不同，就可以塑造出两个看似不同的角色。

在本剧中，至安有杀人的前科，她的问题是害怕亲近的人得知自己的过去后会疏远自己，选择了以冷漠的态度抵御失望的痛苦。

除此之外，债务压力和生病的奶奶，又逼着她忙于生计，正如她自己意识到的，真正的自己仿佛奔跑着奔跑着就会消失，毫无意义。

没有希望地勉强度日，她过早地触碰到内心的空虚与绝望。

而大叔的问题在于：误以为牺牲自己一个人，就能成全家人的幸福。

他常常为难自己，委屈自己，压抑、隐忍、沉默、郁郁寡欢，同时，大叔的这种生活状态也给他的家人带来了精神上的愧疚感，大哥觉得亏欠了他，三弟觉得他可怜，妻子因他感到凄凉，母亲为他揪着心，又觉得愧对了儿媳，同事好友为他的压抑感到难过…

编剧借由大叔的妻子和都俊英表达出轨理由时，直接表达出大叔的问题。

妻子曾这样说：“如果不是我，是别的女人的话，东勋不会有任何问题。

他勤勉，很善良，但就是有点悲凉，导致身边的人也跟着他一起悲凉。

我发现无论我做什么事，他都不会因为我变得幸福起来。

他总是像丢了什么似的，确实是丢了东西，却又不知道那是什么，深陷这种不知丢了什么的迷茫之中，他就是这样的人。

然后他似乎就死了心，啊，来错了，原来我不该来到这个世界啊。

可即便如此郁郁寡欢，他依然对家人尽职尽责。

”

以上这段眼熟么？

没错，妻子这个角色的设定，好强的性格，甚至她的出轨，她说的这段话，都类似于电影《美国丽人》，那个满是中年危机，主题却旨在捕获生命之美的电影。

在本剧中亦是如此，大叔丢了的东西，正是他对自己的爱，对生活的热忱。

大叔与至安最核心的问题：厌世，而其内在源头在于：不爱自己。

本性善良诚实又聪慧敏感的人，本就在现实世界中更容易感受到挫败和绝望，然而，不爱自己的人，内心感受不到真实的幸福，外化就是容易厌世，厌世会自然散发出疲倦压抑的气息，身边的人也会受其影响。

自己不幸福，就无法向他人传递幸福，这是一个不幸的恶性循环，郁郁寡欢的人停在原地，时光却一刻不停地继续流逝。

（三）窃听另一个自己 主题已确定，角色已构建，主角需要完成的核心问题也已明确，那如何让男女主角发现自己的问题？

编剧采用了“遇见另一个自己”的方式，通过理解对方，帮助对方，来表达和促进自我和解。

那么，怎样遇见另一个自己？

编剧借鉴了另一部经典电影《窃听风暴》，以窃听为纽带，将两个角色紧紧连在一起。

和《窃听风暴》一样，故事都是由恶意窃听开始，偏偏对方是个好人，两个世界从平行到交织，动容与改变，源于人性共通的最美好的部分。

电影《窃听风暴》vs《我的大叔》 男女主角的人物弧光是通过理解和接纳彼此呈现的。

至安通过了解大叔了解了自己，她认可大叔也意味着接纳了自己，喜欢大叔的过程也就是至安从“无视自己、厌恶生活的绝望状态”，转变为“看见希望，建立自信，逐步寻找自我，心怀感激地热爱生活”的过程。

而大叔通过帮助至安，亦发现了自己的问题，感受到安慰，也获得了勇气。

大叔在第14集为至安落泪，为一个和自己一模一样的人落泪。

对大叔来说，至安是像自己一样愿意默默为他人牺牲的人。

当大叔成为那个被保护的人，除了感动，他也会换位思考，他为家人的牺牲，从家人的角度来讲，即便感动，但这并不是家人真正想要的。

（四）不是爱情 大叔与至安之间的情感，至安理解成爱情，大叔却始至终并不这样认为。

仔细看剧的观众会发现，大叔对至安的关爱，发乎情止乎礼，大叔从未给过至安任何爱情方面的信号，他一直克制自己的行为，不做多余的事情，甚至连简单的感谢都考虑再三，不给对方任何希望，这是一个成熟的人唯一能为那个说喜欢自己的孩子做的事情。

分析几段感情戏给大家，比如，在至安向大叔表白之前，其实大叔就已经知道至安是喜欢自己的，当他看见坐过站的至安冲出地铁站口寻找自己的身影时，他就有了预感。

（这段心理戏，饰演大叔的李善均用凝视至安的眼神、叹气、思考的微表情表达了出来。

）了解到至安的心思，大叔以长辈般的语气表明自己的态度，又因内心有了波动和顾忌，走路的速度比平时更快。

（大叔稍微调整速度，至安跟着就很吃力，这样的镜头有点一语双关的意味，一方面导演表达出大叔刻意表现长辈姿态的心理动机，另一方面，又表达出至安不够成熟精神世界。

） 随后，当至安直白地表达出不喜欢都俊英代表的原因是大叔不喜欢时，大叔立刻确认了自己的观察，为了表明态度，他立刻更正至安对自己的称呼，“叫大叔太不像话，叫我部长”，然后走得更快了，刻意疏离，以最简短的语言道别：“你走吧”。

可惜，事情并不会完全按大叔的意愿发展，至安随即迅速回了大叔一句“明天见”。

（台词设计的挺巧妙的，简简单单，却又似乎呼应着随后至安强势表白的戏）

至安第一次表白时，说到让大叔打她一下后脑勺，大叔没有半点迟疑，秒懂。

这正是因为他之前就已经有所察觉，他知道至安的表白出于真心，他愣在原地，大叔吃惊于至安竟然会这么快、这么直接、又如此不计后果地向自己表白。

一向稳重的大叔瞬间慌了，第一反应就是逃避，他端出长辈的姿态，使用命令的语气，让至安赶紧回家去，他想尽快逃离这种有点尴尬又暂时无解的场面。

大叔心里知道自己确实也喜欢至安，确实不想让至安从自己的生活中消失，但他也深知这并不是爱情，成熟的大叔甚至理解为什么年轻的至安误以为这是爱情。

至安在地铁里再次表白时，大叔其实很无奈，至安也察觉到了这种无奈，于是大叔直接告诉了至安问题所在：“你知道你为什么喜欢我么？

因为我可怜，同样可怜的你只是想抱着我一起痛哭罢了”，大叔的言外之意是告诉至安，你在自怜，源于怜悯的情感不是爱情，喜欢的原因，是因为你和我一模一样，你一看到我就想到自己，你以为的你喜欢我，其实是“你的内心渴望被爱，你渴望付出爱，你渴望爱自己。

”（在这场戏里，本剧的主题表达的非常贴切）大叔在这样劝至安时，也发现了自己的问题，总是倾向于为他人牺牲的大叔，其实和至安有着同样的问题。

至安反问大叔，“难道你不是因为同样的原因才对我好的么？

”大叔被戳中，至安又补充了一句，“我们两个，都觉得自己可怜。

” 这是一场重要的戏，它让男女主角通过彼此更明确了自己的问题，并将剧情引向如何解决自怜的问题。

厌世是一种内心状态的外化表现，不爱自己的人，才会厌世，觉得自己可怜的根源，就是不爱自己，这是整部剧里男女主角最核心的问题所在。

此后的一场戏，当至安预感到离别将至，问大叔能不能抱一下，大叔明确地拒绝并不忘表示感谢。

大叔一直是个诚实的人，包括在审视自己与至安的情感上，他始终都是诚实的。

他知道这不是爱情，比起不计后果的短暂安慰，明确的拒绝和真心的感谢，才是成年人应有的态度。

大叔将逃亡中至安寻回，重逢的戏将角色从“发现自己自怜的问题”导向“更正自己自怜的问题”。

因为角色构建是通过同一个人分化出两个角色，大叔与至安，互为自我的镜像，所以他们之间的互动观察暗指“了解自我”，互相理解暗指“接纳自我”，互相帮助暗指“克服并解决自我的问题”，互相治愈暗指精神层面的“自我和解”，而彼此间的感情，也注定是一种爱自己的纯粹情感。

编剧一直很小心地处理细节，就连至安向大叔表白所用的台词，使用的词汇一直都是“喜欢你”，而从未使用有着爱情意味的“我爱你”。

重逢这场戏，也未透露出一点异性间爱情的味道，全部台词均指向角色的自我和解。

随后在医院的戏，有句分量很重的台词，至安说她喜欢大叔的声音，想法，连脚步声也喜欢，是大叔让她第一看到什么是人。

对于至安来说，大叔是一个成熟的人，一个理想自我的形象，她竭尽全力也要保全大叔，象征着她对自我的追求，她渴望大叔幸福，也就是渴望自己幸福。

代表至安这个人物的主题曲《大人》，其歌词也贴切地表达出至安由空虚绝望到追寻自我的人物弧光。

结局时至安获得了新生，大叔获得了重生，最终两人的关系，化做无比珍贵的缘分。

大叔与至安，带着对生活的感悟，各自回归生活，继续追寻自我，感受幸福。

（五）不同的爱情观 对爱情的定义，每个人都有自己的答案，这种差别和当事人的成熟度有关。

年轻的时候，我们大多对爱情有着无限的向往。

心里埋着一种情结，仿佛只要对的人一出现，爱情就能奇迹般产生，如果有幸能走到一起，又能白头偕老，就是完美。

爱情就像通往幸福的捷径，人人渴求，但现实中，却罕见在爱情或婚姻里始终心满意足的人。

在这种爱情观里，一个人幸福与否的决定权始终掌握在丘比特手里，当事人除了耐心等待，不需要任何努力，爱情似乎再容易不过了。

如果无法恋爱，那就是因为对的人还没出现；恋爱失败了，失败的原因就归结于没有找到对的人；婚姻失败了，也可以这样推脱。

所谓对的人，如同一个为我们而生的救世主，好像只要他一出现，就能将我们从不完美的生活中彻底挽救出来，直抵幸福美满，然而，真有这回事么？

现代社会里总有很多人是靠着幻想活着的，因为有了幻想就能忍受现实，像精神鸦片一样，抱着美好的幻想，至少可以好受一些。

成熟一点的人不是不相信爱情，只是不会轻易被幻想迷惑，成熟也不是变得更容易妥协和将就，而是更懂得识别什么是真的。

真实的东西从来就不在人的幻想中，而在于现实。

了解了人与现实的关系，就会着眼于现实，专注于内心，真实的幸福才变得有迹可循。

真正的爱情，从来不存在谁拯救谁的情节，成熟的人也不会把雪中送碳的感激、同病相怜的理解、抱团取暖慰藉、或者两个缺爱灵魂的一时陪伴幻想成爱情。

“ 我需要你，所以我爱你” 本质上只是自私和恐惧。

而颠倒一下顺序，“我爱你，所以我需要你”，才更接近爱的本质。

爱情不该是一种幻想，也并不是一种与人的成熟度无关，只需要投入身心的感情。

追求爱情需要付出巨大的努力，去获得爱的能力，爱自己，活出自己，由内而外自然而然地热爱生活，就算一个人也能过得幸福完满，生命没有缺失感，内心笃定且安稳，并能将幸福传递出去。

唯有像这样具备爱的能力的人，遇见同样懂爱的人，才能真正彼此理解，才能创造1+1大于2的幸福，才能产生真正的爱情。

那些不沉溺于幻想，愿意接受现实的人都懂得：爱，才是必需品，而爱情，是锦上添花的美好。

幸福是从接受现实开始的，是从爱自己出发的，而真正爱一个的人方式，就是既活出真实幸福自己，又能成全对方也成为他自己。

爱情和幸福并不在于天意，从来都掌握在我们自己手里。

……（忽然想插播一个逗比的“科学”爱情观，调节下一本正经谈论爱情严肃的氛围）

（六）结局 本剧的第一场戏，是突如其来的瓢虫引发办公室骚乱最终死亡的情节，最后一集对应着至安奶奶的葬礼。

所谓生命，就是注定了死亡的结局，但首先要有生命，由生到死这中间所有的喜怒哀乐，就是以其本身讲述着生命的意义。

人生没有输赢，只有选择，我们就是串联每一个选择，讲述着各自的人生。

之前导演采用李沧东电影的镜头，表达一个好人的哭泣，到最后一集里，老三和大叔提起另一部电影，关于母亲抛弃孩子，孩子们继续生活的故事，这是日本导演是枝裕和的电影《无人知晓》。

大叔心里担心至安，老三却告诉他，小孩也有自己的力量，每个人都拥有自愈的能力。

这句话彻底点醒了大叔，连孩子都有的自愈力量，为什么自己困在悲观的情绪里这么多年，为什么没能让自己幸福起来，为什么没能传递幸福给身边的人，为什么白白流失了那么多时光，明明自己本就是幸福的。

大叔难过，懊悔，自责，也感恩此刻的顿悟，他失声痛哭。

至此，大叔终于可以幸福起来。

和尚曾在爱自己还是爱静熙之间，选择了前者，明知道自己的选择遵从了内心，却仍然因伤及静熙，在自责中痛心了20年，青年出家，直到中年才终于可以回来与静熙化解。

曾经的感情成为珍贵的回忆，镶嵌在彼此的生命里，如同化作永恒。

老三与女演员，因伤害而纠缠的缘分，直到老三直面自己自私丑陋的一面，化解了彼此的心结，两人才走到了一起。

虽然暂时分手了，但女友在帮助他成为真正的自己，这对恋人的故事，注定未完待续。

自带喜感的大哥，执着地给自己余下的生命添加精彩的高光时刻，慢慢地，和超级可爱的大嫂也恢复了关系。

大叔与妻子的问题得以修复，两人以全新的眼光看待对方，曾经厌倦的那一句“ 要我买什么东西带回家么”，如今也凝结着满满的感动。

曾经善良的光日，经历一切后，重新审视他差点失去的善良。

至安的奶奶，看着花瓣飘零却感受到从未有过的平和，以珍惜缘分、感恩生命的方式离开人世，至安感谢奶奶，送走奶奶，许愿来生再做亲人。

而至安，带着满满的能量，创造着全新的自己。

…… 《我的大叔》这个剧最暖的地方，在于给予平凡的普通人面对现实的勇气，我们不会被痛苦淹没，我们每个人都具备自愈的能力，人生即便跌入谷底也无所谓，我们不需要为别人的期待而活，我们只要遵循内心，活出自己的幸福。

大叔本来就是幸福的，他最终发现了这一点。

我们也本就是幸福的，我们也会发现这一点。

这就是结局，最好的结局。

（七）加一个彩蛋：导演花絮 本剧的导演金元锡也是一个散发暖意的大叔，丑萌丑萌的，透着感性，泪点特别低，记者会上他想到至安的悲惨境遇，竟然现场飙泪，使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴！

（看到这帖子，实在忍不住转图）

导演金元锡在解释剧名争议时曾这样表达，为什么大叔一词总是参杂着贬义呢？

他想通过本剧，创造出一个值得信赖的成年人的形象，与观众一起探讨我们应该成为怎样的人。

《我的大叔》这个名字，暗含着人与人之间的关系，表达着人与人之间珍贵的情感。

导演希望观众能够借此获得勇气，即便在现实的苦难中，依然可以绽放笑容。

没想到剧追到最后才发现，最治愈的，竟是失控落泪的导演大叔！

最美好的东西，其实都藏在现实之中，所谓幸福，睁开眼睛，就能发现。

……（PS：越写越长，索性就写到尽兴，算是写给自己的吧，记录一下33岁时对生活的一点理解。

）

其实我最触动的一幕是谦德20年来第一次听到电话那头郑熙的声音，他一下子愣住不知道该怎么办，那个不知所措的神情就停顿在了那里。

然后过了好一会儿，他把电话犹犹豫豫地拿过去，交给东勋。

在他听她讲话的那段时间里，她把他当成东勋一连串地数落一番。

他曾经信誓旦旦，想要以一无所有来抗拒人世间的所有烦恼，在这一刻一下子被击垮了。

我突然明白原来他是这样一个悲情的人，相比较东勋在红尘里的失败，谦德似乎更加让人难过。

他始终是一个人，从来没有不是过。

然后在大嫂酒后控诉的那番话里，更加印证了他的悲情。

大嫂说：本来就这么孤单了，你（郑熙）还要让尚元（谦德）这个词成为所有人的禁忌。

她这句话让所有人都沉默了，也一下子让她形象变得无比高大。

尽管出境和台词都不多，但就是这一句话竟胜过所有欢聚和闲聊。

大嫂没有停止，继续喝着烧酒，红润的脸庞让她显得神采奕奕。

到底是什么样的契机让社区里最优秀的男生，选择以这样一种一无所有的决绝方式告别红尘？

答案就是东勋的失败。

他简直就是另一个谦德，优秀如斯，温和儒雅，成为社区里人人羡慕的宠儿。

可就是这样一个好人，职场遭人踩踏，婚姻中又遇妻子出轨，连一开场会长对他的印象也是：一张委屈的面庞。

因此我们看到了他最痛苦的时刻，妻子跪在他面前承认了出轨，选择彻底揭开对他宣判死亡的事实。

他泣不成声，痛苦不已，挥舞着拳头在门上砸来砸去。

然后双膝着地，匍匐在妻子面前，一直重复着那句话：你怎么可以这样？

为什么？

到底为什么要这样？

但凡想到孩子一丁点，都不会这样做，从出轨的那一刻开始就等于宣判了东勋的死亡。

在窃听器那头的知安早已经泪目，她和东勋这些红尘中的痴儿永远不会明白，这个由善良构筑起来的伦理世界为什么会发生这样的事情？

即使快要结局，知安还在向允熙追问它。

谦德告诉东勋：所有痛苦的根源都来自拥有，只有一无所有，无所得失才可以抵御世间所有痛苦。

终于在某个时刻，他带着这个信念登上寺庙，削发为僧，对身后的红尘世界彻底诀别。

明媚的阳光下，年轻的东勋看着谦德的发丝一点点削去，惊恐费解，来自未来的旁白准时响起：我知道自己又输给了你。

20年之后，郑熙带着那把怒火冲上寺庙向他吼：你爱这花草，你爱这水木，你爱这山河，为何翩翩不爱我？

你在这里不可能得道，因为你没有跟我这样的疯女人生活过。

没有拥有，何来失去？

没有失去，又何来超脱？

因此谦德不可能得道。

郑熙的话令他困扰不已，打点书籍和手机，重新斋戒数日。

斋戒的结果便是下山重新做告别。

这次告别更加耐人寻味，郑熙告诉他：你出走是少年，归来已中年。

谦德回答她：因为一直有记挂，所以从未敢涉足。

郑熙接着道：那现在你终于无牵无挂了，可以堂堂正正来了。

所谓的告别只是为了和自己和解，它从未对过去划过句号，也从来不意味着新的开始。

下了山的郑熙在公车上泪流不止，究竟她这泪是为谦德而流？

还是祭奠自己20年的似水繁华？

谦德开车载东勋到郑熙家，看着透光的招牌，听着隐约的人语，泪光盈盈。

铆了好一会儿劲儿，最终长长地呼出，既然从来没有拥有过，那就永远不要开始。

一对儿痴儿，两相倔强；二十载韶光，似水流淌。

如果说东勋和知安的互相救赎是本剧的主线，那郑熙和谦德的彼此倔强则是另一条暗线。

相比较主线的善良勃勃，暗线的悲情更令人忧伤。

谦德和东勋的每一次相遇，每一次互相联络，两人是如此的相似又是如此的悲伤，相惺相惜，相伴而行。

我们都是这世界中的一棋，有人的地方就有江湖，所以又怎么可以善独？

今日在QQ音乐听《有彩虹》，才觉已被下架了，又想起这部当时让我感触良多的电视剧，剧中有个场景，李知恩反复听着大叔的那句“很善良啊”，好像这句话能够治愈她现在受的所有的伤痛。

也许只有我这样有同样过经历的人能够深深感受到剧中人那时的温暖啊，曾经我也在低谷沉没的时候去翻出曾经某人的语音，虽然那人已经走丢了，但是一听到这声音会让我心头涌出感动和快乐，但是随之而来，这份情感过后又会感到一种不得的失落和失去的遗恨。

我的大叔和1988是看完以后很久都无法释怀的两部剧，观后感很多，但总觉得写什么都是狗尾续貂，不写出来又好像会憋出内伤，没办法，谁叫自己没有个搜妹呢。

至安对大叔的感情不用说，明显的像秃子头上的虱子；大叔眼里的至安，时而是孩子，时而是女人。

至少在酒馆里干杯的那一刻，在樱花树下看着至安跟奶奶聊天的那一刻，在分别前拥抱的那一刻，大叔的心一定是波澜起伏的。

但这样的波澜还不足以撼动大叔那颗正人君子之心。

当至安横冲直撞地守护大叔，善良的大叔会心痛，“这样的孩子为了我这样的大人受苦，让我可怜的活不下去”。

与其说东勋是为了至安与光日打架，为了至安与俊永对峙，不如说是为了让自己活得不那么窝囊而寻求解放。

“谢谢你听完我不堪的人生还选择站在我这边”，“你是为了拯救我才来这个社区的”。

当至安艰难地推奶奶看月亮，要被解雇，逃亡时生病，独自处理奶奶的后事，大叔帅气的等在原地，霸气的说出“重新买一双拖鞋给我”，像家人一样陪至安送葬，这时候至安在大叔眼中就是一个“善良”，“穿的单薄，挺漂亮的”，需要被呵护的女人。

当大叔得知至安在监听自己时，“因为我懂你，所以做什么都没关系”。

如果把懂字换成爱是不成立的。

李敖因为看到胡因梦便秘就分手，爱情中的任何一方都不愿意把自己糟糕的一面展示给对方吧。

看到了大叔厌世的一面是允熙出轨的原因。

东勋被晚辈刁难，被下属奚落，被老婆戴绿帽子，坦白说普通人对这样的大叔可能没什么好感更别提喜欢，但至安跟大叔是一类人，是为了家人可以牺牲自己的一切那种人，她知道大叔给弟弟买购物券佯装是别人送的，威胁路人提着花篮去家里道歉，隐瞒家人妻子出轨的事实......所以旁人眼中的东勋越卑微，至安眼中的大叔就越伟岸。

成熟的大叔始终相信至安是出于同病相怜的怜悯与第一次感受到做人的尊严才心生爱慕，自己绝不可以乘人之危（就像当年陪着静熙找尚元），即便心中偶有波澜也要快步的掩饰过去，“什么大叔，叫部长”。

可是爱情本来就没有固定的格式，欣赏的恋慕是爱情，惺惺相惜的理解也可以是爱情。

要怪只能怪东勋这个大人习惯了成人世界的条条框框，和他本身利他主义的性格，以至于硬生生“把飞走的心拉回来，勉强活着”。

不过这就是中年人的无奈不是吗？

无奈的发乎情止乎礼。

大叔跟过去的告别是由一场痛哭完成的，彼时至安已经去了釜山，妻子去美国陪读，大哥跟大嫂和好了，三弟开始重新写剧本。

其实大叔才是无人知晓里的那个妈妈，妈妈离开以后孩子们各自安好，因为每个人都有自愈的能力。

大叔仿佛完成了自己的人生使命，终于可以像谦徳说的那样为自己而活。

允熙是东勋大学时候的恋人，出身小康之家的美才女，又事业有成，这样的爱人如果不是出轨几乎可谓完美。

但也恰恰得益于出轨，有了情人与丈夫的对比，有了半路杀出来的年轻女孩，最终使允熙意识到了“为什么要抛弃大叔这样的人”。

有一个细节，在东勋升职party时，从允熙进门开始东勋的眼睛就一刻也没有离开过，那一刻手捧鲜花的允熙无疑是光彩照人的，也因为当上常务的东勋终于可以放下自卑，以男人的眼光重新审视爱人。

最后东勋的桌上依旧摆着老婆孩子的照片，离婚了是绝对不会放的（连有这样的想法都不会放）。

剧终许久不联系的两人偶遇，事业有成的大叔激动的与至安握手，经历了这一切双方都仿佛重生，一起变得幸福为彼此由衷地高兴，因为在彼此眼中对方就是另一个自己，也呼应了大叔曾经“20年后还可以微笑的打招呼”的诺言。

一直让大叔请自己吃饭吃了15集的至安在最后说出想要请大叔吃好吃的，率先抽出手说“我会打给你”，仿佛接过了当年大叔的接力棒，从现在起克制的人是至安了，得到幸福的至安深知成年人的幸福有多来之不易，想要守护大叔的幸福，只能同样的发乎情止乎礼。

整部剧，并不是在说我爱你，而是一直在讲我懂你（都监听手机了不能更懂）。

至安懂大叔（要我帮你杀了他吗），大叔懂至安（发乎情止乎礼的守护），至安懂光日（喜欢上杀父仇人的矛盾），光日也懂至安（最后把录音寄给大叔），兄弟之间我不说但是我懂你（大哥为至安的奶奶操办豪华葬礼，带兄弟租豪车旅行，三弟心疼二哥一直隐忍的生活，被老婆出轨憋出内伤），母亲懂孩子（最担心的是从小到大都没有要求的那个孩子），妻子也懂丈夫（如果不是我，换作其他女人东勋没有任何问题），下属懂上司（常务实至名归，我喜欢李至安），甚至连对手都互相了解（都俊永早看穿了至安喜欢东勋和允熙不会离婚）。

大韩民国的PD似乎把东亚的儒家文化研究的很彻底，无论是我的大叔还是1988，看破不说破，还是好朋友。

正是这样一种处处无情却又处处留情的娓娓道来，才是生活本来的样子吧。

我时常在想，是不是因为人到中年了，许多事都会变得很丧，还是说，只有丧才是生活的常态。

剧中后溪的中年大叔阿姨们，没有一个过的顺心的：大哥因为贪污事件离开了公司，欠了一屁股债，整日无所事事，靠弟弟和母亲接济，大嫂也吵着要离婚；而十年前被称为天才新锐导演的三弟也是郁郁不得志，十年来一直都在帮别人改剧本并拿着十分微薄的收入；时常凑在一起踢球、喝酒的大叔们，有“之前在汽车公司上班的镇范，现在在出口泥鳅鱼；以前是银行副行长的权植，在汽车旅馆”，大叔们通过屏幕警醒观众：“通过学历换来的职场，最多也就二十年。

”……这锥心的台词，令屏幕前的我直冒冷汗。

从男主朴东勋大叔身上，许多中年人似乎看到了自己的影子：事业遭遇天花板，还总要提防被上司清理；老婆态度冷漠，回到家不能感受到温暖，更可恶的是，老婆还出轨了公司里毕业于同一所大学的自己的后辈，而那人不仅是大叔一直厌恶且鄙夷的，如今却反倒越过自己成了上上级领导。。。

也许东勋大叔只是想安安稳稳的做好自己的本职工作，拿着稳定的“每月5、600万的工资（人民币三万——三万六）”，让妈妈和家人都觉得荣耀，最后在大企业退休，平静的度过一生。

因此，他一直远离公司的内部斗争，遇事委曲求全，沉默而隐忍的过着机械式的生活，公司社长也说他长得一脸委屈相，连女主至安也禁不住犀利的质问他“我真搞不懂，月入5、600还摆着一张厌世的脸……像个无期囚徒一样生活”。

而男人的那些艰苦和隐忍，公司的同事不理解，家人不清楚，我们的女主也还暂时无法体会——只因两个人还未足够了解彼此。

而了解一个人最好的方法，就是在他不知情的情况下，观察他生活中的一举一动。

剧中的坏人——那个公司后辈兼小三儿的家伙——为两个人提供了一个美妙的契机，为辞退大叔，至安刻意接近大叔，并在大叔的手机中安装了窃听软件，从此以后，无论是面对公司贴发票、分信件等无聊的工作，在打零工和下班的路上，还是被人欺压殴打的寒冷冬夜，都会有一个温暖的声音，一直陪伴着她。

大叔在工地看到同组的老幺和“这个孩子”一样，露着脚踝，不禁问道，“你这么穿不冷吗？

”当其他同事表达对至安的反感时，大叔维护道“受过伤的孩子，总是容易早熟。

我能看到，所以觉得可怜。

”晚上在常碰面的酒馆没有看到她，大叔略带失望的回过头，又故作轻松的问酒馆伙计，“那个女孩子来了吗……那个穿的挺薄的，挺漂亮的……”当周围的大叔们都纷纷醉倒，东勋还是忍不住同静希提到“有个可怜的孩子，说她活了三万岁，明明这里不是自己的家，却总是误以为这里就是，怎么做才能回到真正的家呢”大叔的这些无心之语，以为他人并不会在意，但是，至安全都听懂了，他的一字一句。

最初的至安，仿佛拒绝融化的冰，对人，对事，对整个世界，极尽冷漠：她悲惨的经历和痛苦的遭遇，令她21年来不得不这样生活着，厌倦着。

幸好，在凄冷独行的世界，她遇到了大叔：那个温暖的像冬夜里静希家的烧酒，明亮如后溪的月亮一样，善良的大叔。

渐渐地，她对大叔的漠视，鄙夷，全都不见了，取而代之的，是听到大叔摔倒在雪地里，自己在深夜不顾一切想跑到他身旁的担忧；是看到他惶惑的站在跨海大桥时，自己的内心竟然也变得惶恐不已，再一次地向着大叔的方向奔跑；终于，在这满是阴霾的尘世中，又有一个人，成为了至安今生的牵挂。

她决定，要用尽自己的全力去保护这个男人，与之相对的，是那个在丈夫口中被形容为“出色”的大叔的妻子，当面对这个身世可怜又深知自己底细的小女孩儿掷地有声的语言和坚毅的眼神，她在电话中紧张的问，“ 你真的，喜欢东勋吗？

”“嗯”至安冷静的回答。

无尽的痛哭。

出轨的女人，这一次，败得多么彻底啊。

整日说着东勋是自己生活的第一位什么的，而面对困境，真正能够抛下一切只希望大叔幸福的，确是这个外人。

然而即便是后悔，一切都太晚了。

至安用自己瘦弱的肩膀，默默的陪伴着大叔 。

她曾在寒夜里，借机向大叔表白，意料中的被拒绝；在公司常务晋升问答时，至安也大胆说出她对大叔的爱和感激，那一番真挚的话语，打动了在场的每一个习惯尔虞我诈的早已忘记真情为何物的老江湖；面对催债的光日恶狠狠地又不无嫉妒的目光，她没有一丝犹豫地承认了自己对大叔的喜欢。

至安，就这么一往无前的，追随着大叔，保护着大叔，同时，也治愈着大叔。

她能看到他的可怜，她真的懂他，但却未曾奢望什么回报。

被至安守护着的大叔，也在两个人慢慢的接触中，不知不觉地对这个让人心生怜惜的孩子，由最初的好奇，可怜，转变为理解，关爱，甚至，奋不顾身。

他会为至安过往的遭遇而落泪，至安会将大叔的一句随口称赞而彻夜单句循环直至泪流满面；他会为至安所受的欺压和毒打，不顾一切的同流氓决斗，至安则为了保护大叔的尊严默默地保守秘密独自逃亡；他会像个长辈一样，不无慈爱的教导她与朋友交往处世之道，还告诉她怎样帮奶奶找公立疗养院，至安则像个监护人一样担心她的大叔自杀，不只一次地在冬夜只为看到他的背影而拔足狂奔；大叔在至安离开后，茫然若失地四处寻找着至安，至安则在她看不见的角落一边流泪，一边听着那熟悉的呼吸和脚步声。

当一切真相大白，大叔告诉她：等了解一个人，她做过什么，都无所谓了；至安哽咽道，遇见了大叔，人是什么，我才第一次看到。

两个人的感情，像火焰般炽烈，却又满是蕴藉，生怕不小心灼伤了对方，尤其是大叔，从始至终一直保留着自己的底线，刻意同至安保持着距离，即便如此，至安也慢慢明白了大叔的心，还有他教给她的那些坚强与善良。

当春日再次来临，明媚的午后，重生了的至安在咖啡店循着微弱的声音找到了背对着自己的大叔，因为那声音太过熟悉，又太过温暖，无论时间怎样流逝，她依旧能在人群中分辨出那个声音的主人。

而曾经那个“逐渐死去的我”，已经被至安救活了，他惊喜的望着着眼前自己朝思暮想的至安。

最终的结局，编剧虽然未明确给出，但看着大叔因紧张和激动紧握至安的手时留下的白色手痕以及至安的那句“我请大叔吃饭吧，我想请大叔吃好吃的”，紧接着大叔略显羞涩又转而大笑的表情说明了一切：他明白至安的心，他也会勇敢面对自己的心，“朴东勋和女人一起吃饭喝酒，就是喜欢”。

当熟悉的主题曲再次响起，看着女主人公，涅槃后抵达安宁，我知道，这个很丧的却又异常温馨的故事，要结束了。

作为一个中年大叔，第一次因为一部剧的结束，而若有所失，心中空落落的，并且总是惦记着，剧中的两人是否真的走向幸福了。

只要有闲暇，我就会把剧集一次次的重播。

p.s.一些幸福的证据

爱情导师——都三儿的神助攻

至安眼神亮了有木有！

三弟最醒目——不要对未来二嫂用半语，用敬语吧：D

三只手指印——大叔握得真够有力的，而且握了很久，至安和大叔，很开心：D很多年后我才知道，周华健的《花心》粤语版，名为《幸运就是遇见你》，演唱者是年轻的马浚伟。