共同警备区

公认最近十余年来韩国电影崛起的标志性事件是1999年导演姜帝圭所拍摄作品《生死谍变》的热卖，以此片的成功为起点，韩国电影踏上了一条高速发展的快车道。

或许是这一起点对于韩国导演而言有着超乎寻常的意义，加之手握南北问题这一热度持久不降题材的天然优势，纵观十多年来的韩片，有关南北冲突的作品屡见不鲜。

这其中，既有正面描写战事的《太极旗飘扬》、《高地战》，也有将南北对峙作为戏剧冲突背景的《柏林》、《义兄弟》，近年来更有借历史之名行娱乐之实的《隐秘而伟大》。

总体而言，朝韩问题电影已成为韩片独有的一种类型，而数量上的庞大不可避免的要带来质量上的良莠不齐。

正如国内的谍战剧抗日剧正在逐渐“脱轨”一样，韩片里的南北题材也面临着沦为噱头的尴尬境地。

作为众多“南北片”中的佼佼者，朴赞郁的《共同警备区》拍摄于2000年，其时《生死谍变》的余波未散，市场对于那种视听语言和故事结构上师法好莱坞与港片，题材又具有韩国本土特性的类型电影有着旺盛的需求。

身为导演却一直没能拿出像样作品的朴赞郁，为了给自己争取继续拍摄理想中电影的机会，几乎是在被迫无奈的情况下接手了这一命题作文。

而他对于战争以及南北问题的独到看法，让人看到了大师与匠人间的巨大差异，在其他人用炮火纷飞的大场面或至亲骨肉的生离死别来刻意煽情，控诉战争残酷无情的时候，朴赞郁仅仅用了几颗子弹便让观众感受到了政治的荒谬与人生的无常。

一部藏了太多“私货”的《共同警备区》拯救了导演生涯半死不活的朴赞郁，这才有了后来让他更加声名显赫的“复仇三部曲”。

提到韩国如今在国际上公认的五位大师级导演金李洪朴奉，后二者的名字总是要被一同提及，甚至有人发明了“朴奉系”这一名词，这不仅仅源于朴赞郁与奉俊昊二人间频繁的合作，他们共同的审美追求，对于现实题材以及背后蕴藏人性本质的深切思考，乃至于影像里所传达出的激进与暴力，都是他们的名字被同时提及的原因。

如果把奉俊昊当年的成名作《杀人回忆》拿来比较，会发现《共同警备区》所传递出的理念与其有着惊人的相似。

在类型片大旗下的反类型实验，以及对于真相二字的思考，贯穿了两部电影的始终。

《共同警备区》里所要揭露的，是一起杀人事件的真相，这对于一个民族两个国家的利害冲突而言，实在是一个几乎可以忽略不计的切口。

然而因为凶杀事件的地点发生在板门店边境线，这便意味着切口之下又大有玄机。

在看似沉重无比的背景下，却以如此细微的冲突来展开故事，从政治片转向小格局的悬疑片，朴赞郁从一开始便让人看到了他的不一样。

随着苏菲调查的逐渐深入，当事双方的陈词逐渐浮出水面，似乎这将是一个《罗生门》式的展开。

然而故事突然在此时重新回到原点，被打乱的时间线让电影又从悬疑推理片的节奏中跳出。

描述南北士兵情感变化的段落占据了影片将近一半的时间，从不容对方的死敌，到举杯共饮的兄弟，看似琐细的叙述里，出现了大量精心设计的细节，初看时未曾留意，却暗暗的为最后悲剧的上演积蓄能量。

譬如说李秉宪超快的拔枪速度，宋康昊所听的韩国摇滚，以及李秉宪借一块巧克力派对宋康昊的劝降，这些事件的影响统一堆积在了最后哨所里的拔枪对峙，为每个人物的动机与结局做出了最好的解释。

哨所里的对峙无疑是此片最为人称道的的段落，因为其既关系到整个故事的真相所在，又是之前所有铺垫的集中爆发。

在逼仄的小屋里，五个士兵，两种主义，五种想法，最终都化为十六颗子弹的射出，变成了一场好友相残的悲剧。

自保、国家、个人、大局，理念间的碰撞外化为子弹的碰撞，把战场上片刻建立起的友情打得粉碎，也让人怀疑探究真相的意义。

与《杀人回忆》和《母亲》类似的是，电影对于最终真相的讲述实质上是暧昧不明的，导演似乎有意提示观众影像中表现出的真相未必是现实中的真相，否则也就无法解释松希与李秉宪其后依次自尽的原因。

显然，和奉俊昊一样，朴赞郁本人对于真相这一名词的看法也是极其悲观的，探究真相的过程往往带来的却是远离真相的结果，而所谓的真相，不但可能是对真相本身的颠覆，更意味着对人伦、情感等诸多因素的挑战。

影片的最后一个镜头意味深长，镜头先是定格在宋康昊木讷的脸上，让人误以为这是事件后神情恍惚的他，但随后镜头移动，出现了背景中满面笑容的申河均，然后是靠着墙的松希，对视着宋康昊的李秉宪。

原来，那时他们都还活着，那时，他们还是朋友。

一张照片，一条横线，两个世界，分割开的却是无法辨识的真相。

《JSA， Joint Security Area》讲述四位在南北韩双方士兵之间如何从对立的驻守边界军人尝试摆脱敌对的思维而渐渐发展成为好友，再以残酷的悲剧来终结四人之间的情谊，背后所要传达表现的着实引人深思。

而对于两个常年处于敌对状态的同胞国家，电影用跨越禁忌的题材来表达人性个体与国家体制之间交织的残酷与各种不必要的历史障碍。

全片以来回倒叙时空交错的方式制造悬疑的剧情，让人看得丝丝入扣。

用温和的黑色风格揭露在意识形态下的政治立场对人性所造成的巨大影响，而人性在巨大沉重的历史包袱底下尝试摆脱那些该死的政治体制，其背后的残酷在意识形态的体制下最终还是显得异常的渺小。

我相信当年南北韩人民（据知这是首部得以在朝鲜上映的南韩电影）看此片所受到的感触是异常巨大的。

我更相信当他们看到戏中四位原本已经摆脱那该死的意识形态体制的好友，在最终还是被心中长期所灌输的敌对怀疑之心而拔枪那刻，还有两方军队为了那本不存在的危机而互相开枪扫射必然感到痛心疾首，为本是同胞的互杀感到心寒。

喜欢电影利用那仅仅一米之隔的警备区界限，来表现出现实中的人性荒谬。

一切只是相隔一线之差，会造成巨大的分歧到底是人性还是体制？

要坦然放开胸怀的微笑，还是紧扣枪械死守那历史包袱长期处于互视敌对的无谓状态？

对生命来说，从生活角度出发，对本是来自同样血液的民族同胞来说，这不正是现实中最大的荒谬吗？

导演在表现四位好友之间的情谊部份刻意加强其人性简单纯真的一面。

原本都是无时无刻提高警戒严肃不可胡戏的驻守边界军人，每当四人趁夜聚在一起时，开心毫无避忌的互相嬉戏，之间的友谊早已把意识形态的包袱抛掷脑后。

但残酷的现实最终还是迫使四人以死亡的方式将他们分离，铸成大错的是人性还是体制？

影片最后把那张照片转黑白色然后把四人同时插进在同一空间的画面可说是高明的结尾。

这画面不单是缅怀四人曾经的友谊，当中更广义的交织暗示了四十多年來同胞互相對立的身份只要换个积极的人性角度来看待，所有的一切都不该被时间空间的历史包袱所约束，就如照片中的其中三人如果没有死，当他们像照片般同时出现在同一时刻，站在那共同警备区，但心中不再是体制下的敌对而是心中都有一份同胞的情谊，那世上还有什么比这更重要的？

38°的军事分界线成为了世界上最剑拔弩张的地方，任何风吹草动都可能成为焦点，不仅仅因为这里是世界上军队最多的地方，也因为同一个民族因为一道线而分开的悲伤。

原本因为不小心越界的韩国士兵踩中地雷，好心的朝鲜士兵救了他，而引发了政治悲剧，这无不令人唏嘘，无关政治，无关主义，可能他们会成为最好的朋友。

就像主人公自己说的跨越50年屈辱，可以让两国走向友好统一的行为。

却还是成为政治的牺牲品。

电影全篇有两种色彩，一种以极度压抑的黑暗感把朝韩边界的风起云涌展现的淋漓尽致，另一种用欢快温情的快乐展现两国士兵的纯真友谊，交叉相错形成对比蒙太奇，用幸福的友谊，展现政治的黑暗，对最后好友枪杀彼此做了铺垫，讽刺了人性，这种先扬后抑的手法，给观众带了深深的思考。

一张照片表现朝韩关系

朝韩不过是旗子，透过现象看本质朝韩问题是冷战遗留问题，也是新冷战格局的冲突点，这也正是朝韩问题最困难的地方。

影片有两条故事线，一条是讲述4名士兵相遇到知己的友情线。

另一条是枪战发生后，中立国介入调查的政治线。

两条线相互交叉，叙事的复杂程度仅次于半岛关系。

电影通常用到中心环绕镜头，来表现四人关系，4个士兵围坐一起，就像双方领导会谈一样，可是与此同时，朝韩两国剑拔弩张，4个士兵却谈笑风生，这也是导演的反讽手法，且4个士兵全部用到特写镜头，极具张力，也为之后的边境冲突埋下伏笔。

影片开头的猫头鹰其实是一个点睛之笔，猫头鹰是在黑夜中看清真想的隐喻，可是，去只能在黑夜的庇佑下看清真相，这不就更说明朝韩问题的虚伪嘛！

影片的片尾

仿佛再说，这是我们半岛内政，外国不要干预4个兄弟唯一的一张合影，竟然是一个帽子飞起来的外国游客造成的，注意，根据影片的花絮，这里真的的板门店，朝韩双方共同在这里拍摄了本片，也暗示了导演的目的朝鲜半岛一定要走向统一。

世界的对峙本质就是资本主义与社会主义的对峙，可是，在这里面女主的父亲却哪一个也没有选择，或许是看见了战争的肮脏，选择去和平的地方，这不光是父亲的想法，是每一个热爱美好生活的人类的想法，因为我们的心愿是世界和平。

2018.10.26朝韩领导人在板门店会晤

这是历史，也是每一个人的心愿电影最后用韩国士兵跳楼来结束这次政治悲剧，索性今天的半岛不在像以前一样剑拔弩张，也希望以后都不要再剑拔弩张。

世界仍不稳定，但好在我们生在稳定的国家，朝韩的统一是历史的大势所趋，世界的和平是人人的携手努力。

朴赞郁在《共同警备区》上映时37岁，今年我也37岁，刚看过这部电影，在大约十几年前就有机会看此片，可阴差阳错一直就那么无缘无故的错过，甚至在前两年看韩片最上瘾的时候，也没想起来把这片刷一遍，不过，今天看完，我第一感觉是幸亏到了此时世界观的我才看这片，大概是因为我不会得出大众化的观感结论吧？

前七十分钟，我基本已经可以勾勒出整个冲突事件的大概轮廓，只是不确定最终事件的真实具象化的行为发生时情景，这种故事不能追究合理性，所表现的不过就是本是同族相煎何急，穿的军装不同，代表的国家意志就不同，可具体缩小到个体，救命恩人与国家敌人比较起来，在感情上谁重谁轻？

这就是感情纠葛的地方了。

我所喜欢的这部电影，是往后的三十多分钟，把李英爱的身世一晾，朝鲜战争停战后，那76名战俘做出的选择是无国籍者，这才是震撼的地方，我近年来的思想偏向人本无国，是国强调族，家这种概念，国更偏向后天教育的产物。

比如一栋楼房，里面住着各种族，自然同民族在基因相似相近上有更多的亲昵度，可一个民族就一定是一家吗？

自然是否定的，那么有没有这个一家跟其他族的另一家走的近的？

答案是肯定的，甚至都会出现不同族把自己族的另一家联合起来给灭了的事情发生，这些在历史上都证明过。

话题拉回到朝韩双方，同一民族不否认，但今天已经是两种意识形态的人群，片中也表现出了不同价值观，可这种区别才是这两国渐行渐远不可调和的国家利益所在，个体的人是可以因某些原因包容另外个体的人，甚至大家都刻意的回避这种上升到国家层面的那种话题，成为朋友后，内心是排斥这种隔阂的，这个在照相那段表现的很有意思，那绝对不仅仅是背景刺眼的照片，还有最后没有进入相片的军帽。

李英爱的父亲为什么没有选择任何一方阵营？

当人自身的属性减弱，变成国家工具属性强势时，又亲身经历过那种身心合一的撕咬后，宁愿远走他乡，置身度外似乎也要好过油锅煎熬，再从精神上完全投身于一种封闭的世界观来寻求精神世界的不失衡。

我理解他们两个韩国军人都要自杀，那是个人感情上的兄弟厮杀后与国家整体价值观扭曲后，精神上的崩溃，无法在短期内找到理论支点精神平衡，像某种信仰的崩塌，一泻千里，浮萍般找不到根系，我想这跟很多自杀者一样的心态吧？

瞬间的秒沉。

这对于人来说扛起国家利益的大旗，太过沉重，也因他们太年轻，这种两年半的兵役制跟朝鲜那个老油条13年身经百战的精神世界构成是有明显区别的，那一句如果是我也许我也会先动手，是逃避还是自欺欺人，至少这种心理自愈疗法对于个人精神创伤帮助极大，人真正脆弱的就是思维进入无法闭合的领域又非要想出说服自己的办法，那等于自寻死路，所以在这条路上西方思想会出现上帝，而朝鲜军官把非正常变成正常算是一种解脱。

总体而言，这部片还是反战题材，可战争的实质永远不是基层意志，上层强权不放弃部份权力，就会以国的名义国的形式存在战争的可能，美国南北战争和朝鲜南北双方为何选择结果不同呢？

我想这也是可以讨论的一个话题。

有的时候，我不仅喜欢韩国电影，更羡慕他们，不仅是因为他们似乎有取之不尽、用之不竭的题材资源，更因为他们有我们一言难尽、无可置评的创作自由，以及好几个朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德、宋康昊、黄俊民、柳承龙等等。

《共同警备区》，这首朴赞郁写给被历史和政治强暴的普通人的情感挣扎的挽歌，就是最好的例证。

敌对前线的双方发生感情互动，欧洲在反思一战的电影中早有反映；朝韩南北题材的电影，在韩国更不新鲜，但在jsa中，一向剑走偏锋、光怪陆离的朴赞郁，既不反思战争与和平，也不渲染和睦与分裂，他借着李英爱抽丝剥茧的侦查思路，将一出人性自保与相爱的挣扎戏拍得深入浅出、让人唏嘘。

正如同宋康昊最后所言，如果是在韩国哨所，他也会先开枪。

电影到最后的落脚点，早已不仅仅是政治乱离下人命运的无奈和卑微，而是将多年高压对峙下人性闪光点在不得已的思想扭曲面前的无助和渺小，不加一点修饰地向观众和盘托出。

朝韩同族之间，在多年政治对决、军事对抗之后，双方都形成了可能短期内无可愈合的记忆创伤，所以在遇到任何变故，哪怕只是一丁点的火星，就有可能迅速燎原。

所以，第三方观察的军官无奈地对李英爱说，你了解板门店么？

这里是一片干枯的森林，一点点火星都可能出大事。

然而，历史已然如此，普通人亦是无可奈何。

宋康昊、李秉宪想合影时，南二等兵调整了数次角度，却始终无法挡住墙上金家父子的相片。

这一幕成为了全片最大的象征，普通人无论怎样挣扎，都无法逃避政治的挤压。

老大哥始终在看着你。

前一秒还在交换礼物，后一秒就拔刀相向，这样超出情感本能的敌对情绪，正是李秉宪始终不愿意承认的存在，也成为他在真正记起一切后压倒自己的最后一根稻草。

在这里，朴赞郁更在乎的，是我们的无可奈何和何去何从。

虽然，他似乎并不是那么完全悲观，最后一幕，四个人意外在游客摄影中的同框，在升华主题催泪观众的同时，更寄托了某种血色的浪漫。

为了表达这样一种复杂而挣扎的主题，朴赞郁在这部自己早期的作品中，就出现了后来始终为我所喜欢的镜头魔术。

四个人的相处镜头中，他大量使用360度旋转镜头，让四个人的关系呈现出一种复杂纠结又头晕目眩的效果，成为了对四个人相亲又相疑关系的强烈暗喻。

其他诸如南二等兵跳楼、李英爱在雨中独立等镜头，都十分可圈可点。

如果说电影是光影的魔术，那朴赞郁对不同主题坚持使用不同镜头的努力探索，就注定了他是一个优秀的魔术师。

共同警备区上画后，还一度传出在朝鲜上映的传闻，但最终被证伪。

这一闹剧也恰恰证明了一个通俗的道理，那就是离真相比宣传近的艺术作品，只有自由才能出产。

共同警备区两边如今的天差地别，正是这一道理的优秀注脚。

只可惜，宋康昊一直梦想的甜点，自己的国家，大概永远都生产不出来。

《共同警备区》，感人，但是没有什么力量。

大概因为某种程度上的“一切为剧情”。

所以人物都不够饱满，太单薄了；情节上的铺成都很刻意，痕迹很重。

没有太多真的交锋和冲突，波特与辰苏菲之间，本来是可以存在交锋和冲突的；然而变成了挖苦，说教和若有所思。

和平生活里的人，很难理解战争的残酷吧。

大部分都没有思想准备，除了吴军士（因为去过很多国家，经过训练，当过教官，所以，自诩为能冷静，影片中也一直呈现这一点，但又超过了）。

波特将军：不是谁，而是为什么？

不是结果，而是过程。

干燥的森林，一点小火苗就可以毁了整个森林。

显然，辰苏菲不懂，并一再的犯错，她仿佛不理解此类沉重；至少完全没有表达出来。

辰苏菲的作为一个在和平国家长大的韩国人（父亲被瑞士拒绝，为什么她可以在瑞士成长；和父亲分开了吗？

），司法人员（将军也讽刺她是学法律的），显然很不慎重，不懂得何为残酷。

讥笑波特将军为“坐在椅背上的人类学家”。

不归桥上的轻松感叹，都不是一种正常的反应，只是剧情需要，需要做说明。

一个人上多少颗子弹，完全是个人习惯，直接作为定论，也有点刻意了。

“为什么要将审问延期，告诉朴将军好了，南二等兵的跳楼自杀，李秀赫是否受惊过度与我无关，我关心的是疑犯。。。

”表现的更多的是愤怒而不是自我的冲突矛盾和痛苦。

特别是在最后云淡风轻的指出吴军士与李秀赫的招供差异是李秀赫射杀的郑友珍二等兵，而导致李秀赫自杀。

辰的提起的不慎重（已经经历了南的跳楼和波特将军的提示）；李秀赫的不够冷静都只是为了剧情需要。。。

而没有发掘人深刻的内在情感和冲击。。。

既然调查了，执行了相关的程序，又怎么能写不同的报告，对其他人能有所隐瞒；既然隐瞒了，又何来的两个人口供有差异之处。

辰苏菲知道自己父亲身份，还是坚持要知道真相；但她对真相后面蕴含的意义有没有表现足够真挚的激情；而表演成了一种“智力卖弄”。

波特：维护和平的方法，就是掩盖真相。

中立国的人道主义是什么？

波特将军的角色也很单薄，就是几句话；人与人之间没有一种联结。

李秀赫却因为他父亲的身份，而选择信任她。

而这种信任，来自于吴军士；但为了保护李秀赫以及自己，吴却可以毫不犹豫杀死不那么讨喜的坏上司。

有一点疑问，在这种相互保护之间，他们有没有想要保护南北不爆发战争。

只有波特将军说到这一点；朴也说战争其实不会轻易发生。

对于辰苏菲是否理解到这一点，影片没有表现出来。

南成植学习的这一段，吃纸的这一段？

意义何在，后面当然知道因为他们的生活实在太无聊了。

包括他的女朋友，方方面面都显示他除了性格懦弱，但是一直很上进。

在练习时，面对假的人身靶子，练习射击居然没有犹疑，这又是违背人性的。

李秀赫的直肠子，简单，也太单纯了。

南城植要复杂得多，但是从来不肯公开的承认或者承担。

这部影片一共有六个主要角色，但我一向不太能记住朝鲜/韩国人的名字，所以分别称他们为：韩国老兵、韩国小兵、朝鲜老兵、朝鲜小兵、朝鲜军官以及联合国女调查官。

谈谈这部电影的不足之处。

1.朝鲜老兵落单，踩雷，结果被朝鲜老兵和朝鲜小兵救了，后来双方通过在石头上绑信再扔过三八线的方式“聊天”，进而有了之后“不定期举办小规模party”的行为。

这个情节想想就觉得很扯。

原因很简单，在没有别的通讯方式的情况下，你怎么能肯定对面今晚是谁值班？

万一你扔过去的信被别人捡到怎么办？

2.一开始两边偷偷聚会（其实是作大死）的时候，还知道要谨慎一点，躲在地下掩体里面，后来胆子大了，大到什么程度？

那警惕性可以说比躲在房间偷偷看那啥的骚年还低！

居然敢正大光明在直接在值班室里喝酒、唠嗑！

其实之前已经有一次相当危险的情况发生了，也是被那个朝鲜军官撞见，好在那次他们是躲在地下掩体里面聚会的，朝鲜军官懒了一步，以为他们只是偷偷在里面养了一条狗，要不然当时就得翻车。

俗话说：夜路走多了总会撞见鬼的。

不是今天撞就是明天撞，这次不撞不代表下次也不会撞。

3.韩国老兵带了那么多“特产”过去送给朝鲜老兵和朝鲜小兵，打火机、巧克力派、成人杂志、磁带等等等等。

我很好奇这些东西朝鲜那两位是怎么处理的，那个值班室又不是他俩专属的，别人来轮值的时候这些东西很显然必须藏起来不能让人看到，否则必然翻车。

那么问题来了，身为军人，个人空间有限，那么多东西，藏哪？

巧克力派之类的食品，吃完以后的包装怎么处理？

全部烧掉吗？

还是麻烦韩国老兵走的时候再帮忙把垃圾都带回去？

4.执勤的时候互相吐口水，那是什么地方？

多少人的眼睛盯着的地方！

敢这么玩，以为别人都是瞎子吗？

还笑得那么开心，不怕被监控拍下来？

5.韩国老兵预感事情不妙，跟韩国小兵说：以后我们不要过去那边了，还有，我退伍以后你也不要一个人再过去。

这段本来挺真实的，我想韩国老兵这么说有两点原因，一是新鲜劲儿已经过去了，再加上看到朝鲜发射的炮火，有点怕了；二是担心退伍以后韩国小兵一个人跑过去万一出点什么事情没人照应（出于对韩国小兵的关心），并且有可能牵连到自己（出于对自己的关心）。

可那个韩国小兵的反应让人感觉很愣，说朝鲜小兵快过生日了，咱们应该去给他庆个生，顺便再告个别。

大哥，要不要再给你俩开个告别恳谈会？

真拿自己当和平大使了？

本来两边都是在作大死，事先就应该有心理准备，这种脆弱的友谊桥梁说断就会断的，怎么如此婆婆妈妈？

6.最后一次聚会，朝鲜老兵头脑很冷静，提醒对面的二位“你们该回去了吧？

”大家可以留意一下，在你的生活中，有时间观念的人一般都是属于那种做事比较冷静、谨慎、规矩的人。

韩国老兵也已经非常戒备了，大家可以看看他的坐姿，反着坐在靠背椅上，有兴趣的读者可以去了解一下，这个坐姿在心理学上被认为是透露出很强警戒心理的姿势。

如果早点走，根本不会有后面的悲剧发生了。

问题就出在两个小兵身上，一个跑去给对方擦皮鞋，另一个说要回送对方一份礼物，结果找了半天也没找到，到电影结束观众也不知道他那天究竟准备了什么礼物，当真喝大了？

真是坑！

看得人急死了！

恨不得冲进屏幕对他们大喊：赶紧tmd走啊！

墨迹啥？！

7.那个朝鲜军官真心二百五，推门遇到这种情况，不先看自己人的反应，而是立马拔枪，根本没有一点身为职业军人的冷静。

这里乱入一下《亮剑》里的一个桥段，赵刚政委去劝老同学投诚，被军统督战官撞见，那督战官有两下子，几句话就问出了破绽，但是却没有当场撕破脸，而是赔个笑脸就准备开溜。

虽然后来还是没溜掉，但是这个桥段就显得非常真实。

能在三八线当值的军官，怎么可能没有受过一点相关训练？

上来就舞刀弄枪，激化矛盾，在朝鲜老兵已经给他一个台阶下，说对面两个人是想来投奔的之后，还一副hold住全场的气势，只能说是死于智商了。

8.女调查官最后单独去见朝鲜老兵那个桥段，太假，已经被宣布解职了，并且就算没有被解职或者那个命令还没有正式生效，也不可能让她单独会见当事人。

最后导演转了一下镜头，显示不远处有两个朝鲜军人正望向她和朝鲜老兵谈话的地方，我想这一幕说明那个朝鲜老兵最后的下场也不会很好，那两个人很有可能是被派来专门监视老兵的。

女调查官之前说的一些话很有可能会葬送老兵。

最后，电影史上经典的对峙戏，我认为有两部，一部是《拯救大兵瑞恩》在那个小镇废墟里发生的；另一部是《勇闯夺命岛》在那个澡堂里发生的。

这一部，只能说是意义大于实际。

这两天连着看完了「特工」跟「共同警备区」，更加为某些国产片感到羞耻。

至少从这些片子看，一部分南韩人回看那段历史，希望谨记和纪念的，是“敌人”的人性，是“敌人”的勇敢，是共同的愿望，是委曲求全的曲线救国，是过去残酷岁月里的一丁点微光，用作给未来世界的一点祝愿。

反观咱们这某些讲同一个历史事件的片子，那是真的嫌火还不够大，情绪还不够强，同仇敌忾的氛围还没烘到位。

人打架的正主都想着要翻篇了，帮忙的打手还在发军功章……【说到军功章又很可笑，就是一想到蒋庆泉这类名字，又很想问那军功章在特么哪儿呢？

讲宏观叙事多容易啊，搞民族情怀多自然啊。

但要从意识形态的夹缝里，看出对方也是个“人”，可太难太稀罕了。

人也不是不能从狭隘里走出来。

只是对有的人来说，不走出来的获利更大罢了。

然而最吊诡的地方在于，绝大部分决意保持狭隘的人，自己也并没有获利。

反而是要自我牺牲着，来供奉着那份狭隘。

反正都是不能细想。

看文化产品，觉得我们不配。

看现实新闻，觉得我们不配那也是活该哦。

공동경비구역 JSA共同警备区

共同警备区 (2000)8.92000 / 韩国 / 剧情 / 朴赞郁 / 李英爱 李炳宪 这是一部令人心碎、发人深省的电影。

《共同警备区》（JSA）改编自朴相延的小说《DMZ》，自2000年9月9日首映以来，便以其独特的叙事和深刻的主题赢得了广泛的赞誉。

电影荣获第21届青龙电影奖最佳影片、最佳导演，第38届大钟奖最佳影片、最佳男主角等奖项，并受邀参加第51届柏林国际电影节，其艺术成就和国际影响力可见一斑。

朝鲜战争后，半岛以三八线分裂至今，并成为地球上最紧张的地带之一。

电影的剧情便围绕在板门店非军事区的一系列事件展开。

韩国哨兵李秀赫（李秉宪饰）在朝鲜境内非武装地带训练时误踩地雷，幸得朝鲜军官吴庆弼（宋康昊饰）和郑宇镇（申河均饰）的帮助而幸存。

随着双方士兵之间友谊的建立，一次意外的枪击事件却导致了悲剧的发生，事件的真相变得扑朔迷离。

在朴赞郁导演的《共同警备区》（JSA）中，我们见证了一个关于朝鲜半岛分裂现实下士兵间友谊的动人故事。

这部电影不仅是一部艺术作品，更是对人性、意识形态和政治界限的深刻探讨。

八声枪响的秘密：某年10月28日凌晨2点16分。

朝韩双方在板门店共同警备区内发生枪击事件。

当韩朝之间组建联合调查组以查明真相遇到困难时，双方商定了朝韩在中立国监督委员会负责下进行务实合作的计划。

据此，中立国监督委员会向板门店派遣了韩裔瑞士人、瑞士陆军少校辰索菲(Sophie Jang) 。

索菲被要求在案件调查中保持完全中立，并继续调查。

最初登场的是该案的核心人物李秀赫。

韩国军方援引李秀赫后脑勺有看起来像是被钝器击中的伤口以及腿部枪伤的事实称，“朝鲜绑架了李秀赫中士并带走了他”到哨所，然后李秀赫醒来，进行枪战，然后逃跑了。

”但李秀赫实际上缄默不发。

接下来，索菲访问了事件发生的朝鲜军事哨所并进行了现场搜查。

检查了在岗哨死亡的崔万洙和郑宇镇的尸体轮廓、事发时岗哨内部的照片以及地下掩体，并拜访了吴庆弼中士。

他在事件中受重伤后幸存。

然而，吴庆弼也和李秀赫一样保持沉默。

朝鲜方声称“李秀赫闯入哨所实施恐怖袭击，韩国军队乱开火”。

李秀赫和吴庆弼的陈述书都让索菲感到事出蹊跷。

索菲发现，虽然事件中存在包括吴庆弼在内的11处枪伤，但现场发现了10颗子弹，而且事发时岗哨有5人，而不是4人，即身份不明的第五人知道这一点后，将与李秀赫一起工作的二等兵南成植作为主要嫌疑人进行了强烈审问。

但由于调查的压力，南感到心理负担很大，担心自己与朝鲜军方的秘密接触以及违反国家安全法的行为会被揭露。

当得知瑞士调查方将使用测谎仪后，南成植先是尝试吞枪自杀未果，随后呐喊着跳出了大楼。

真相就此死无对证。

南成植的死让索菲陷入撤职危机。

高层警告索菲不要执着于纠结真相，因为在东北亚维系和平的最好方式可能就是掩盖真相。

她还因此了解到了自己的父亲就是当年逃避意识形态困扰而远走阿根廷的朝鲜俘虏。

这也意味着索菲的“中立”身份摇摇欲坠。

无奈的索菲仍然希望寻找新的盘问切入点，她在中立国监督委员会会议上恢复了板门店的房间。

当李秀赫和吴庆弼不配合审讯时，索菲向他们展示了南成植在审讯过程中制造骚乱后跳窗的视频，并声称南成植是该案的嫌疑人。

李秀赫情难自拔，因为自己造成了南成植和吴宇镇的死亡而感到非常内疚。

“停下来！

”他尖叫着，泪流满面。

这时，吴庆弼大发雷霆地掀桌怒骂，在高喊“朝鲜劳动党万岁！

尊敬的最高统帅金ZR将军万岁！

”后，他冲出座位，离开了会议室。

索菲觉察到了破案的突破口。

索菲发现郑宇镇的身上带着两张照片，其中画的肖像是成植的妹妹，另一张照片是李秀赫的女友水静。

这足以证实四人的亲密情谊。

为了了解当天晚上究竟发生了什么，她以保护吴庆弼的安全为承诺，偷偷与李秀赫作最后的交涉。

这桩悲剧的真相由此展开。

当年2月17日，李秀赫在夜间训练中踩到地雷，被困现场。

巡视边境的吴庆弼和郑宇镇随着军犬的叫声赶来拆除地雷，李秀赫感激不尽。

之后，李秀赫和吴庆弼从敌人成为笔友，甚至越过共同警备区的军事分界线拜访了朝鲜方的军事哨所。

李秀赫提议吴庆弼叛逃，但吴庆弼幽默地婉拒了。

他们最终交换礼物，喝酒告别。

10月28日清晨即将退役的李秀赫在郑宇镇生日前夕，带南相植前往哨所，准备最后告别。

而在情同手足的四人拍照纪念后，突然遇到朝鲜士兵崔万秀的巡查，他们的地下室友谊顿时危如累卵。

在震惊之下，崔万洙情绪失控地拔枪指向他们。

李秀赫和南成植也相继掏出武器，紧张对峙一触即发。

吴庆弼试图平息局面，提议李秀赫假装想叛逃至朝鲜，但双方信任缺失，南成植甚至怀疑这就是场彻头彻尾的阴谋（但也可能是怀疑吴下圈套的一直是李，而李在潜意识里逃避责任）。

在吴庆弼的冷静劝阻下，所有人缓缓放下武器。

突然，磁带倒放的歌声转移了众人注意，无线电呼叫声响起，朝鲜民歌改为热情的韩国摇滚乐。

李秀赫回忆道，混乱中南成植激动地将崔万洙射杀。

随后，李秀赫想杀死吴庆弼却遇到手枪卡壳，郑宇镇射伤了李秀赫，南相植在愤怒中失去理智，对着奄奄一息的郑宇镇随意开火后，把枪对准其他两人，意识到错误，无力地放下枪。

吴庆弼果断行动，从南成植手中夺枪，射杀崔万洙确保其死亡，并将枪支清理后交给李秀赫和南成植，制造南成植从来也没来过哨所的假象。

李秀赫在吴庆弼的指示下逃离现场，南成植紧随其后，韩国士兵发现并救助李秀赫，朝鲜士兵亦进行反击。

但真相真就是这样吗？

相煎太急的结局：得知真相后，索菲去找了吴庆弼，和他一起抽烟，向他复盘了事件的全部经过，并决定让真相就此尘封。

吴庆弼感慨地说：“如果在韩国的哨所发生这样的事情，我也会先开枪的。

”这也算是间接理解并原谅了李秀赫和南成植。

索菲今天要调离到龙山，询问李秀赫是否有什么事情要告诉她。

她回到李秀赫身边，把李秀赫之前送给吴庆弼的打火机归还，并指李秀赫劝他戒烟。

然后，索菲将吴庆弼的证词告知李秀赫，并指出虽然他们都为当下调查版本的“真相”提供了相同的证词，但有一个不同之处，即“郑宇镇是被李秀赫的枪杀死的，而不是死于南成植的枪。

”当李秀赫离开时，索菲给了他深情的拥抱并道别，祈祷他康复并安全出院。

接下来，李秀赫要在宪兵的带领下登上雷托纳号，离开这个是非之地。

然而，李秀赫以迅捷的身姿偷走了站在他旁边的宪兵的手枪，然后袭击了宪兵并威胁他不准他拿着手枪靠近。

透过窗户看到这一幕的索菲大吃一惊，连忙跑下楼梯，可这已经晚了。

随后，李秀赫跪下，将手枪放入嘴里，扣动扳机自杀。

索菲愣在原地发怵，流下了悲伤和徒劳的泪水。

在悲伤的配乐中，影片以影片开始时一名外国游客在板门店拍摄的秀赫、成植、庆弼和宇镇的黑白照片结束。

《共同警备区》（JSA）不仅因其深刻探讨习得性仇恨、反思冷战的主题和精湛的叙事结构而闻名，还因其背后丰富的幕后故事和未采用的结局设想而显得更加迷人。

导演朴赞郁透露过一个备用结局。

“其实，我们已经准备好了李秀赫不会死的结局。

事发五年后，现在是平民的李秀赫乘飞机前往内罗毕与吴庆弼（故事中曾提到吴在中东战功赫赫，后被贬下士驻边）成为一名军事教官，活跃在非洲......”“这是一个幸福的结局，但也是一个不让人满意的结局，因为我们别无选择，只能在第三国见面。

经过剪辑室的深思熟虑，我听从了很多人的意见，最后采用了现在的结局，但我仍然怀疑自己是否做对了。

”“我真的很喜欢那个。

” ——摘自《朴赞郁的蒙太奇》

最后聊个小设计吧。

电影中，吴庆弼对好丽友巧克力派的喜爱，不仅是文化差异的体现，还隐含了对自由市场经济的向往。

这个桥段原本是导演朴赞郁计划开餐厅的灵感，后经由参与改编的朝鲜脱北者郑山建议改为巧克力派，因为现实中朝鲜士兵确实对这种来自韩国的甜品抱有极大兴趣。

这个细节的选择，意外地贴合了开城工业园区与韩朝关系的微妙联系，成为电影中一个有趣的彩蛋。

看了一个开枪分析，人名都写错了，十分混淆。

所以自己研究多遍，得出下述结论。

人物应该是：李秉宪 韩国李军士金泰佑 韩国二等兵 南宋康昊 朝鲜吴军士申河均 朝鲜二等兵 郑乌金第五人 朝鲜军官崔某我特意把尸检的片段，李英爱陈述子弹数量的片段，李秉宪回忆现场的片段，多看了很多遍。

开枪的顺序是这样的：第一枪 韩国二等兵朝着朝鲜军官崔某开枪 （结合前面的尸检，肺部中枪，不是致命枪）第二枪 韩国二等兵朝着朝鲜二等兵脸部，子弹射穿录音机（结合前面的尸检，是致命枪）第三枪 李秉宪朝着朝鲜二等兵，射穿朝鲜二等兵的手；随后想射宋康昊，子弹卡壳第四枪 李秉宪中弹，死前的朝鲜二等兵射的第五-十枪 韩国二等兵对着朝鲜二等兵补弹第十一枪 宋康昊用韩国二等兵的枪，对着朝鲜对讲机军官补致命弹，擦干净后慌乱间塞给了李秉宪；擦干净李秉宪卡壳扔地上的枪，塞到了韩国二等兵手里第十二枪 李秉宪用手里的枪（其实是韩国二等兵的）射宋康昊的胳膊按照上面的计算，韩国二等兵的枪一共射出去10颗子弹，还剩下5颗。

李秉宪的枪射出去1颗子弹。

这个也跟李英爱他们的调查结论是一样的。

这里唯一不能确认的就是第二枪和第三枪。

也就是，到底是韩国二等兵还是李秉宪对朝鲜二等兵开了那枪脸上的致命伤。

从李英爱在医院跟李秉宪转述宋康昊的口供，已经李秉宪的呆滞反映看，李秉宪应该是刚刚意识到在当时那个混乱的影响下，是自己杀了好朋友朝鲜二等兵。

所以最后选择了饮弹自杀的方式。