化妆师

　　香港演员午马，从影四十年，一生参演二百余部影视作品，1980年代初开始钻研剧本，后自导二十余部，自言在港台影视界拍片最多，获奖最少，吃亏就在于他搞的都是大众通俗故事片，没有向艺术高峰领域进军。

《化妆师》作为午马的遗作，秉承了大俗故事讲人间正道的本分，“死人是最真实的，看开了人间的一切”，“人心向善”。

　　　　午马在片中饰演一位老入殓堂倌马爷，在媚媚（巩新亮 饰）亲手烧死全家人后，打开一个神秘的黑皮卷包，将三具面目全非的尸体还原本来面目。

媚媚从此拜入午马门下，为的是弥补过错，给大体（遗体）在人间最后的尊严。

可是一群心怀鬼胎的年轻人还在红尘之中，为了各自的欲望而粉饰谎言，殉难者是小入殓师的好姐妹，爱错了一个男人，等待十载，因为一份财富丢失性命，周遭的人似乎都有不在场证明，与这件命案无关，尤其是同住的三姐妹之一雯雯（王希维 饰）。

人心可以在活着的时候看到真相么？

小入殓师受雯雯的好友杨乐（大左 饰）之托在婚礼上的夫妇画了一次入殓妆，收获一份爱情，但从此冤魂弥漫在与事者周围，挥之不去。

太平间不再太平，心怀鬼胎的年轻人在这里拿起了屠刀……　　　　以一部恐怖片为遗作，午马在戏中将对年轻人的交代婉婉道来。

茶壶瓜子，蜂窝煤炉，一个老头一间小房，无欲无求，每天给逝者定时三餐（香火），还会微笑着客套一句：“吃夜宵了各位”，这样可爱的老人怎能不让人思念？

不知道，这是否就是午马晚年的人生写照。

马爷操得一手还容的好手艺，却担心门偏艺苦，会失传。

回看演艺圈，新人辈出，但能潜心打出《推手》，做得《喜宴》的，实则不多。

廉颇老矣，荧屏上可还有这样的慈祥老父？

午马生前曾在采访中提及，没有被淹没，没有被淘汰出局，这本身就是个幸福。

因为他看见很多比他条件好的男女演员，在影视圈内玩几年之后就转行了。

这里的原因是错综复杂的，最主要的是看到成名无望，就丧失了信心。

其实干演员只有少数人能一夜成名，大多数演员默默耕耘一辈子也出不了名。

　　　　心里有家难抹不去的愧疚，人本就清瘦，长时间与死人打交道，徒弟媚媚的言谈举止也变的怪异，不苟言笑的性格更加难与外面的世界交流。

马爷只说，要与朋友多交流。

老人家在片中玩了个逗趣的把戏，谋杀事件发生之前，媚媚去参加心理辅导课，专家放了一段恐怖电影，正想解释人心为什么会恐惧，这时，只见教室里忽然来了一股幽风，吓得教授本人躲在讲台下面，汗流满面，直念阿弥陀佛。

人心还需自己解，做到这把年纪，午马以恐怖片中的恐怖片自嘲没趣，他的电影，一开始就要人看重要的东西，不要在乎那些虚像。

　　　　心地好的男孩子杨乐送醉酒的徒弟回来了，做师傅的也会给参谋参谋，“稍作考验”，敢在太平间里睡一晚，才敢接受徒弟这特殊的工作。

倒霉的婚庆小老板爱上了入殓师，历经折么，但午马在身后看着这对掌管人间红白两事的小两口修成正果，才算安心。

纷乱的阴谋里，大到家和夜店，小到手机和茶杯，鬼影无处不在。

似乎只有一个地方反而不会让人产生恐惧，那就是午马所在的太平间，留着这一小块净土，等这对向善的青年为谋杀案讨得真相，午马只是备饭，等众人回来压惊。

他已看破这因果报应，劝世人珍惜眼前，不要多虑，清者自清。

与其冤冤相报，因果永远没有尽头，做了亏心事的人，自然会有鬼敲门。

　　　　“在港台影视界拍片最多，获奖最少，吃亏就在于他搞的都是大众通俗故事片，没有向艺术高峰领域进军。

”这真的是吃亏么？

午马已去，留下一份豁然，给世人玩味。

文/淡蓝七星午马的逝去，让人唏嘘感慨，他的遗作《化妆师》里有句台词叫：看透生死；也许，世事无常、生命脆弱。

我们带着伤感缅怀一下“燕赤霞”吧，希望那里绿草如茵，没有雾霾。

在这样一个美好的春天里，天天听着看着飞机去哪儿的悬疑连续剧揪心，还不如实实在在去电影院里感受一下惊吓和生死的阴谋与悬疑，然后带着放松和欢乐继续生活。

作为惊悚悬疑恐怖类型片的爱好者，我们其实特别喜欢跟随身材傲人性感美艳的女主，一起面临诡异与危机，阴谋与艰险，然后尖叫、哭泣、奔跑、挣扎或者反抗，这种代入感和体验，就是恐怖悬疑片最核心的基本，美好VS恐怖的两极化碰撞，是释放压力宣泄满足内心的绝好糖果。

所以，大胸女神巩新亮面无表情的在太平间面对尸体、历经沧桑的世外高人解读死亡的淡然、腹黑帅哥抢夺神秘珍宝引发凶杀血案。。。。。。。

这样的桥段和情节，无疑是很多人都喜欢看的。

不过，我们是不能怪力乱神、不能基调晦涩、不能真的吓到人。。。。。。。

所以，这还是一部惊悚喜剧，是一部裹着恐怖悬疑内心欢乐甜蜜的跳跳糖，“人生的三大乐趣：吃饭睡觉吓媚媚”的美女闺蜜生活，在历尽艰险死亡的威胁查明背后阴谋之后，其实是午马对人生和死亡的更深层表述：“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。

”作为一个文明古国，在薪火相传延续千年的时光漫步里，我们沉淀累积了世界上最悠久灿烂的神秘文化财富，从《山海经》、《梁祝》、《牡丹亭》、《西游记》到《聊斋志异》等等等等，作为东亚文明的顶级大国，毫不夸张的说从东北亚到东南亚的列国的文化，都或多或少的受到影响。

作为一个文化大国，在改革开放缔造伟大复兴辉煌的时代进程中，我们拥有了快速发展不断成长的美妙神秘文化类型电影市场，从《黑楼孤魂》《夜盗珍妃墓》到《枕边有张脸》《孤岛惊魂》《地狱的第十九层》等等，逐渐都成了一颗颗惊悚恐怖脆皮的欢乐夹心跳跳糖。

这一点必须要感谢我们的电影审查制度，否则，我们就会被我们自己制造的各类精彩吓人的恐怖惊悚大片给吓的没有办法正常生活，更何况努力工作使劲儿挣钱实现中国梦。

就是在这样特殊的限制和环境下，我们看到了午马作为一个老戏骨的机智和幽默，电影《化妆师》的全片中：在太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面的之外，让无法实质上具备恐怖惊悚类型片元素的尴尬，转换成了港式恐怖喜剧特有的融合戏剧效果，这样的调味和创作，不由得让人怀念起香港电影里那些诙谐有趣的经典：倩女幽魂、一眉道长、开心鬼等等等。

时代在前进，生活也在继续，我们会铭记经典的电影、缅怀逝去的艺术家，迎接明天和未来

人生最后要面对的并不是金钱、地位、荣誉或是各方面的情感归宿，当一个人走到了自己的生命的终点站时，最难以面对和接受的往往是埋藏在最深层的心灵。

电影《化妆师》正是通过讲述了一个有关于死亡的诡异却而真实的故事，让人在惊悚胆颤之余重新审读自己的内心。

作为2014年午马导演的遗作，这部电影本身就是一曲人生终点站上的奇幻之旅。

对于世界上有没有鬼的问题，每个人给出的答案都不一样。

电影《化妆师》的导演是香港演员午马，这部惊悚喜剧电影正是他的遗作。

不知道是不是命中注定，午马人生的最后一部作品选择的是关于殡仪馆化妆师这个特殊的题材，这是一个如何面对生与死的故事。

午马从影40年，一生参演200余部影视作品，1980年代初开始钻研剧本，后自导20余部。

在自己导演的最后一部作品中，可以看出午马“人心向善”的心灵归属。

影片中午马饰演了一位从事一辈子殡仪馆化妆师工作的长者马爷，与女主角媚媚（巩新亮饰演）是师徒关系。

因意外的火灾，媚媚家人都丧身火海。

虽然与家人阴阳两隔，但是媚媚经常会看到已经离世的家人亡灵，就像心中的一根刺，死亡的阴影始终伴随在媚媚身边。

马爷和媚媚是在殡仪馆相识的，并陪同媚媚送了死去的家人最后一程，之后媚媚拜入马爷门下，开始了职业化妆师的人生旅程，给大体（遗体）在人间最后的尊严。

《化妆师》中的演员主要是青春靓丽的美女和英气俊朗的帅哥，令整部影片格外养眼。

片中女主角是性感美女miumiu巩新亮，影片一开篇，她扮演的媚媚就以喷火曲线，火辣身材出现在太平间，是影片一道惹火靓丽的风景线。

媚媚的两位闺蜜雯雯（王希维饰演）和车莉（尚华饰演）同样是靓丽的美女，三个美女聚在一起组成了最火爆闺蜜组合，不过《化妆师》告诉我们防火防盗防闺蜜，不要被美丽所迷惑了，真正的恐惧往往藏身与美的外表之下。

作为一部惊悚喜剧，无论在故事情节还是外在道具制景配乐等方面都基本上做到了“惊悚”二字。

比如突如其来的女鬼，总会在人意识最薄弱的时候惊现眼前，造成了视觉和心理上的强烈恐惧感。

或许说这是所谓的“心中有鬼”，但是如果真正看到了一些不为人知的事物时，克服的过程并不是纸上谈兵。

影片的惊悚感不仅仅来自于停尸房、太平间、诈尸、给尸体化妆、深夜狂风四起、镜中出现半脸人、女主角噩梦丛生……还来自于在这恐怖的气氛中，发生的一些见不得人的黑暗勾当和震撼的音响效果及惊悚气氛的设置。

比如巩新亮饰演的媚媚作为殡仪馆化妆师，每天打交道最多的不是活人而是往生者，为遗体清洗、化妆、送上最后的一程，这看似恐怖职业却有着自己独有的魅力。

从这部影片可以看出导演的用心，让真正的恐惧不仅仅存在于于言表之中。

当下的国产惊悚片如果没有独门绝技恐怕很难混，创意不够、思路模糊、不讲究情节，使得久经假惊悚的观众早已练出了警惕性，这给惊悚片如果吓人提出了更严格的创作标准。

《化妆师》之所以能在观看时吓人一跳，就在于利用好了入殓师给死者化妆这一巧妙创意，有着挖掘内心深处恐惧的清晰思路，以及合乎逻辑的吓人靠谱情节。

影片讲述是几个生活在都市压力下的年轻美女，遇到的一系列惊悚恐怖事件，众人寻找真相的故事。

媚媚、车莉、雯雯三个共处一室的闺蜜看似亲密无间，实则各自心怀暗事，而车莉神秘失踪后的惨死，则揭开一个与情感相关的案件，一个神秘的帅气多金男，成为一系列解开悬疑之事的钥匙人物。

影片利用梦境与现实交织、幻觉与噩梦重叠、心理恐怖与突然惊吓相佐，借助出色的音效和视效，来达到吓人的效果。

而影片有着阴郁的画面基调，那阴气森森的太平间等场景，营造出出众的惊悚氛围，部分镜头虽刻意吓人，却无故弄玄虚之态。

此外，编导者运用高超的拍摄手法和剪辑手法进行深加工，让故事在内容上显得显得疑窦丛生，让观众有一种欲罢不能的解谜心理。

概括的说，影片在故事内容上，先是让巩新亮饰演的媚媚担惊，后是叫王希维饰演的雯雯受怕。

换言之，就是两个大美女轮流用恐怖离奇的经历，以她们被吓得花容失色的样子，在视觉观感作用来达到骇人的惊悚效果。

家人死于火灾的媚媚干着入殓师的职业，因经常给逝者画死亡之状，养成孤僻的性格，活在恐怖幻觉与的阴影之下。

而在夜店工作的雯雯，则是插足车莉的情感横刀夺爱，害怕好姐妹亡魂索命的她，深陷在恐惧中能以自拔。

而这两者都在表现人的内心恐惧是如何形成的。

媚媚是亲情缺失下的精神分裂，雯雯是心中有愧的疑心生暗鬼。

而整个影片彰显的是人心才是这世界上最为令人恐惧的东西。

世间本无鬼，人比鬼还鬼，人比鬼还可拍。

那个周旋在几个女人之间，冒充高富帅的男人高俊，不但是导致车莉之死的罪魁，他的作恶的目的，源于内心深处对金钱的贪婪追求。

为了得到夜明珠卖出高价，他不惜对自己一片痴情车莉痛下杀手，让深恋自己的雨瞳色诱文物中间商，甚至潜入太平间试图从死者身上盗宝。

他的作为，真正诠释了什么叫人面兽心。

而影片最后显示了创作者有着很多技巧。

原来在片中装神弄鬼的并非一人而已，而是一群人在联合制作鬼影重重，目的只是叫高俊被绳之于法。

这种设计明显是借鉴《东方快车谋杀案》的作法。

惊悚片在海外是很多新锐影人刚出道时尝试的一个片种，可以通过其学会一些基本叙事技巧，是很好的练手类型。

可谁想到老戏骨午马执导的遗作，竟然是一部惊悚片。

在这部《化妆师》里他所演的老入殓师马叔，戏份不多但相当出彩，说着参悟人生与死亡的话语，与逝者为伴，颇有现代燕赤霞的味道。

而几个美女演员中，巩新亮表现最为突出，把一个性格孤僻、不苟言笑的女人内心的孤寂与恐惧都显现出来。

在入场之前，心情和许多朋友一样带上了几分缅怀和伤感，毕竟是老侠客午马自导自演的遗作，前辈已经离去，带走了对电影的一腔热血豪情，那些不褪色的经典形象和画面，将永远留在人们的记忆中。

于是，在观看《化妆师》的时候，其实是久久未能入戏的，巩新亮与一票型男靓女的轮番尖叫，生人与死人世界的切换，阴冷的太平间温度中，期待中的午马终于登场上，看到银幕上这位老迈而又健烁的影坛老兵，故事才算真正拉开序幕。

另类惊悚喜剧片《化妆师》讲述了太平间的尸体化妆师媚媚每天面对死人，整理他们人生的最后一次妆容，内心深藏着一个惨痛经历的她每天游走于太平间和闺房之间，交流仅限于入殓师马爷和两位同居的闺蜜，直到有一天与阳光帅气的杨乐邂逅，被动的多交了几位型男朋友，不幸而离奇的事件接连发生，好友惨死，年轻的小伙伴们一起被卷入一场夺宝纷争，每个人都看似无辜又心结鬼胎，到底是活人难缠，还是死人搅鬼？

悬念推动着剧情沿着一条不可捉摸的轨迹，继续游走于太平间与活人世界之间。

故事前半段，虽然并未领略到预料中的魅影丛生，凶光粼粼，却渐渐在接近真实的叙事中得到了一种不同以往的惊悚体验。

和那些只图怪力乱神不讲思考逻辑的惊悚片不同，《化妆师》在把人物性格和事件源起交待清楚后，让人吃惊的表现原来探讨的生死命题竟是立意深远，而难得的是如此深邃的命题却有如此不拘小节的表达方式，风格轻快且充满跳跃感，双夹带着些许的喜剧元素，以致影片看起来非常另类，时而性感，时而感性，风格飘忽如幽灵般贴近太平间这一重要场景。

一如片中那几些意味深长的台词，死人才是最真实的，《化妆师》这个一语又关的片名已然点明了主题，无论活人还是死人，其实无非都是带妆上镜的演员，在人生或魂灵的舞台上演绎着自己想要扮演的角色，只有在卸妆的一刻才能回归内在最真实的自我。

影片借用主人公媚媚——化妆师的视角，审视活人与死人的面目，实现了对虚假面具的剥离，有一个桥段是非常有趣的，就是媚媚被赶鸭子上架，临时客串婚礼化妆师，给两位新人化上了尸体装，两位新人带着惨白的妆容实行婚礼的镜头，既给观众带来轻松一刻，也显示出影片异于常态的讽刺意味，是国产惊悚片中不多见的一处妙笔。

《化妆师》中的喜剧元素并非只此一处，这是影片在既定类型片框架中实现的创新，例如到后边节奏越来越快的揭密环节，心理惊悚和黑色幽默充盈不绝，让观众们看得很是欢腾。

不难看出，午马在拍摄影片的时候已经有些力不从心，但是从扎实的开局到天花乱坠的结局，不拘于形的叙事，看得出他在人生中最后一部导演作品中玩得很开心，很尽兴，这一点，真的让人备感欣慰。

死亡，面对往生者而言，是一种生命的终结，也是另一个起点。

而对于生者而言，往生者可能会是对其一生的羁绊，魂牵梦萦，无能自已。

影片《化妆师》便是讲述了这样一个主题，不同于《入殓师》那种充满人文和哲学高度，它有着自己的风格和对死者的定义，正如村上春树所说，影片传递出一种“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”的概念，大概可以称之为《入殓师》的喜剧惊悚版了。

关于“死亡”，这个词却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界，是每个人阴暗或者善良的一面。

这就像一个镜头，照出了每个人最真实的一面。

同时，影片将喜剧与惊悚相结合，很有新意。

其实喜剧和惊悚看似是两个风马牛不相及的词，因为喜剧是让人笑，惊悚是让人怕，很少有人会怕的同时还会笑出来。

但这部影片便做到了，而且深入每个人的内心世界，挖掘人性最阴暗的一面，将惊悚和喜剧做到完美结合。

当巩新亮饰演媚媚亲眼目睹姐姐和家人为救自己，而葬身火海，这让她沉溺于对死者的悲痛中不能自拔。

后来，看到午马为家人化妆，受到触动，使她开始从事为死亡化妆的工作。

长期与往生者接触，这让媚媚有无意识间的总是看到死去的姐姐，这种精神状态也让她和两位闺蜜间的关系开始复杂起来……随着一位闺蜜的离奇死亡，引起了一幕幕不为人知的阴谋与算计，让剧情愈加的扑朔迷离。

“女神” 巩新亮此次并没有以性感示人，而是通过自己的眼神、内心世界来诠释这个角色，通过自己对死亡甚至鬼魂的理解，去观察和探寻这个世界。

可能当我们有亲人离世时，也会有和巩新亮所饰演的媚媚这个角色一样的心理，经常恍惚的可以看到死者出现在自己面前，出面在自己的梦境，可以说巩新亮令观者重新回到了那种感觉，能感觉到自己当初有亲人去世时的状态，极有代入感及共鸣性。

这个角色的成功，见证了她的成长与蜕变。

当然，影片中的几个配角表现也是中规中矩，特别是高俊这个角色，阴郁的眼神中总有数不尽的阴谋，看着就容易让人倒吸一口凉气。

这部影片作为午马的遗作，令人在观影的同时不由得不开始缅怀起老爷子。

印象最深的是他在《倩女幽魂》塑造的燕赤霞这一经典角色，记得当初他还凭借这个角色荣获台湾金马奖最佳男配角奖。

而在这部影片时，他虽也有出演，但有一个更重要的身份，就是影片导演。

这让人看到了一个更加全能的午马老爷子，影片中，无论是他对镜头的选择、光影与色彩的处理，还是对音效配合、观者心理的把控，对悬疑而紧凑的叙事结构的掌握，都让人看到了作为导演午马出色的一面。

可以说，他为影迷交上了最后一份满意的答卷。

香港著名高产量影人、钻石级配角、实力派导演午马已离我们远去，他曾主演、拍摄过《妖女斗师公》、《六指琴魔》、《驱魔道长》、《僵尸先生》等多部惊悚灵异、恐怖鬼怪类电影，《倩女幽魂》中燕赤霞的形象更被人奉为经典，更称其为“捉鬼大师”。

《化妆师》作为午马自导自演、“原味”十足的惊悚悬疑电影的遗作，其中也有不少自己对生死的感悟，透过主角尸体化妆师媚媚对生死的感悟、透过故事对人性的反思，也反应了午马对人文情怀的注重和对生死的淡然态度。

尤其是电影《化妆师》中马爷的那句“只有逝者才是最真实的”，在想想离去的午马，让人唏嘘不已。

作为午马生前执导的最后一部电影，《化妆师》主打惊悚悬疑，主角之间复杂的情感也在片中浓墨重彩的阐释，试图剖析现代都市年轻男女对待感情的态度，在迷茫、困难面前对爱恨的选择。

世上本无鬼，庸人自扰之。

其实，每个人心中都装着一个“鬼”，那就是人的“心魔”，只有除去心魔的人才是最真实的。

相信午马老师的这部电影，也试图让年轻一代除去心魔回归真实的自我。

　虽然国内对惊悚片的创作和制作有着种种的限制，但近几年惊悚片的票房都带给人惊喜，这说明有众多的“惊悚迷”就好这口，然而并非所有的这类影片都是良心之作，故弄玄虚、粗制滥造、哗众取宠，甚至连最起码让观众感觉到惊吓的都没有。

好的惊悚片在让你度过一段紧张刺激的观影时光后让你对人性的人生陷入深深的反思，它会在惊悚之余挖掘了人性。

《化妆师》通过惊悚事件降临到每个人的头上，让原本都过着平淡都市生活的年轻人蹦起了紧张的心开始寻找恐怖的真相，但在大家抵抗恐惧、抓出“恶鬼”的同时，主角们的心态、之间的关系也不断发生着微妙的变化，甚至越来越诡异。

《化妆师》中人物线索众多，除了汇集了巩新亮、大左、王希维等帅哥美女，午马扮演入殓师则是功夫高手，冯淬帆客串坏人老爸，则追忆着沧桑往事，让人惊喜。

悬疑恐怖元素撑起了整部电影，当真凶浮出水面之时，观众或许以为这是结束的时候，但导演很大胆地将黑色幽默引入这部影片当中，留给观众的是无限的猜想。

植入了黑色幽默元素，让这部《化妆师》在惊悚题材中显得很另类，年轻男女齐斗恶鬼，斗的过程中彼此之间的爱恨纠葛让观众有种搞笑下的惊吓，当恶魔现身，一切回归原本，生活继续走向平静祥和。

PS：为什么所有的惊悚片晚上睡觉不关窗户？

为什么夜间总起妖风？

为什么电灯总是时亮时灭？

为什么镜子中总有一张脸？

为什么太平间里总能诈尸？

……原来这些都是惊悚片的重要元素。

昨天刚过4月1号，哥哥的忌日。

中国人对死者都抱有无限制的尊敬，这是中国传统，如果这部片子稍微的正常一点，情理稍微理顺一点我相信我们都会看在午马老师遗作的份上给予包容，我至少是抱着午马老师最后一部作品的份上花了40大洋进电影院看的。

回想小的时候看倩女幽魂，那个疯癫的世外高人，到今年来午马老师已经查出晚期的时候还依旧坚持在银幕上面，我想这个老人是真的爱电影，爱演戏，前段时间看极品前任（于莎莎）主演的片子，看到午马老师，我知道那个时候他已经得知自己命不久矣，他依旧乐观向前，依旧笑着，虽然我觉得午马老师的笑带着苦涩，但是他以对演戏的热爱，强行遮掩住自己内心对死亡的恐惧，而看的我却只能会心一笑，不知道为什么，一想到这个老人离我们永去之后，我再看倩女幽魂，心中就有一股无法言表的酸涩，哥哥去了，午马老师也去了……这部片子为什么讲述的前言不搭后语呢？

各位有曾想过没？

午马老师再也没有经历去演出完一部完整的故事，就如同一个战士再也无法拿起手中的长剑挥舞的冲向战场，他能做的就是在奔向战场的路上被敌人用弓箭射死，片场就是午马老师的战场，他最后英勇的战斗着，难道我们不该去包容午马老师。

除去午马老师以外，电影其他地方没有一点可以包容的，我早觉得中国不该去拍摄鬼片，我从头到尾一直再找那个精神病（幻想狂）中国鬼片的烂已经不需我们多费唇舌了。

永远记住午马老师……一个奔向战场，死在战场的勇士！

《化妆师》的海报，大概能把整部电影的内蕴概括个明白，血淋淋黑凄凄的风格，老戏骨午马的导演遗作，“化妆师”三个字把海报分为左右两个部分，左边是一具躺着的尸体，却双眼圆瞪，露出凶光，右边是曾经性感妖娆，如今却压抑内敛的大美女巩新亮，一个死人化妆师，勾连起阴阳两界，穿梭于生死轮回。

《化妆师》的故事可称为中国版的《入殓师》，同样是聚焦太平间的故事，与之前包贝尔的《临终囧事》有异曲同工之妙，中国版的入殓师，虽不如日版的温情与神圣，但在各种有关亡魂、诈尸的阴翳传说下，纷纷显露出颇有荒诞内蕴的光怪陆离。

仿佛冥冥之中有注定，午马执导并参演了这部影片，片中的他作为女主角巩新亮的老师，非常负责人的承担起传道授业解惑的“师”之大任，不仅手把手教她为逝者化妆的技巧，而且引导她去多多面对真实的世界，而且在巩新亮恍惚于阴阳之间无法自拔的时候，随时伸出援手，这不仅是长者对后辈的关爱，如今看来也似资深老演员对年轻一代的提携。

说《化妆师》是惊悚片，毫不为过，这个惊悚分为两个层次，其一是有关电影主题的惊悚，我们可见的是发生于太平间的各种光怪陆离，忽然坐起的尸体，四处乱跑的灵异小女孩，面露凶光的僵尸女护士，典型的香港风格的惊悚鬼招数，令人应接不暇，那种欲看还拒的纠结感，确实在反复激荡着观众的肾上腺素的分泌流量。

但本片并未流俗于来自表面的一惊一乍，也没有像既往的恐怖惊悚片一样，为了给审查一个交代，最后硬性的把故事的各种匪夷所思，一刀砍的归结为人的神经质或者事的有人为，而是透过表层的惊吓，引领观众走到另一个深不见底的阴谋之中，这是一起离奇的有蓄谋杀人案件，确实印证了片中开场那句话：“人吓人，吓死人”，人才是最大的恶魔。

当然，影片在惊悚之下，还是隐藏着恶搞的无厘头笑料，比如说午马能把三具烧成黑炭的尸体通过修整，直接还原到生前的容貌，这种夸张的本事，也只有港产喜剧片才会有的鬼斧神工，比如巩新亮应急为一对新人花婚礼妆，却让二人躺倒在沙发上，装扮成犹如《夜走鬼城》的僵尸般的惨白效果，直接把热闹的阳间婚礼变成了众人皆惊的“阴婚”，强烈的对比效果，令人爆笑。

MIUMIU巩新亮当年以一对大波在《非诚勿扰》中因童颜巨乳而爆红，之后的多部作品，也都很难摆脱傲人身材的展示，但是在《化妆师》中，她的表演潜质得到深度的挖掘，特别是屡次穿上工作服穿梭于太平间的身影，有种藏而不露的性感，不苟言笑的冷峻，无疑比以前笑颜如花更具有神秘的吸引力。

当然，看过《化妆师》后，战台烽对片中午马老爷子的一句台词深表认可，那就是，死人比活人更值得信任，死人不会说谎。

这样看来，其实另一个世界，才是最真实的天堂，而我们所处的人间，尔虞我诈，勾心斗角，疯狂追逐功名利禄，反倒是真正的地狱，生死之间的事情，看似深奥，实则简单，放下一切，才能成佛。

并以本文向往生极乐世界的午马老爷子致敬！

意外离世的电影人午马留下这部他导演的惊悚片《化妆师》，影片讲述的也是逝者化妆师的故事。

整体的氛围走惊悚路线，但其中还加入了一些喜剧元素，可以称影片为惊悚喜剧片。

午马是影片的主演兼导演，他将过去港产片极富特色的惊悚喜剧片带入内地，让《化妆师》更加别开生面。

性感女郎巩新亮在片中饰演年轻的逝者化妆师媚媚，她师从老化妆师马爷（午马饰），马爷不仅教她化妆的技巧，还时常开导他做人的道理。

巩新亮在片中摈弃了过往的性感表演，这次走端庄淑女路线，拼的全是演技，出场时就非常忧郁，一看就知道是一个阴气很重的冷美人。

既然每天和死者打交道，阴气不重是不可能的，同时也注定她要遇到很多匪夷所思的事情。

虽然巩新亮这次变得淑女，但是导演午马显然不会放弃让美女充斥大银幕。

片中还有尚华、王希维等美女演出，美女们暴露的衣着和姣好的身材，以及在夜店中的暧昧环境，养眼的场景在片中并不缺少。

导演午马显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括太平间的鬼影，冷藏室诈尸的尸体，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说是在意料之中，但惊悚电影发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。

影片中通过梦境、幻觉等方式来展现惊悚镜头，可以巧妙的回避审查，这是国产恐怖片的长项，说实话只能通过这种方式来突出“灵异”效果，观众早已见怪不怪，但总比其他同类题材主公精神分裂这种故弄玄虚的方式要强。

本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的。

片中的主演之一午马，他饰演的马爷是一个历经沧桑式的人物，看惯了人们的生离死别，对人生有了很深的感悟。

在片中他是一个导师般的人物，冷静沉稳，似乎一切难题有他在就能够迎刃而解。

午马先生为这部戏奉献了他精彩的演技，也走完了他的电影人生。

一生中饰演了众多经典角色，他是华语影坛难以忽视的重要人物。