柴可夫斯基的妻子
Жена Чайковского,安东尼娜,柴可夫斯基之妻(港),Антонина,Tchaikovsky’s Wife
导演:基里尔·谢列布连尼科夫
主演:阿丽奥娜·米哈伊洛娃,奥丁·兰德·拜伦,菲利普·阿德耶夫,叶卡捷琳娜·埃尔米什娜,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,尼基塔·埃列涅夫,亚历山大·戈尔奇林,瓦尔瓦
类型:电影地区:俄罗斯,法国,瑞士语言:俄语,法语,意大利语年份:2022
简介:美丽的少女安东尼娜某次在一场聚会上,被彼得柴可夫斯基指尖的美妙琴音吸引,并对他一见锺情。从此以后,“当柴可夫斯基的妻子”成为她人生最大的渴望,她不断写信、大胆表达爱意的行径终于得到柴可夫斯基的注意。饱受同志传言所苦,正面临财务危机的柴可夫斯基,在多方考察下,终于选择向这个疯狂迷恋自己、可提供庞大金援的女性求婚。然..详细 >
彻头彻尾的女性悲歌,柴可夫斯基掉粉专用作品,骗婚gay加男权社会,把一个本来还有丰厚家产的女人,用了不到二十年时间,折腾成了神经病和乞丐……
19世纪末的同妻题材……这种炫技我还是喜欢的,在阴暗的房间和走廊里能拍出那么多层次的黑,那么多层次的绝望,非常厉害。结尾那段长镜+舞蹈太精彩了。这种一厢情愿的疯狂感情也是让我着迷的,而且在这里这种极端的疯狂是非常合理的,因为对面是一个极端的冰冷以及权力关系的不对等。极端冷漠对极端疯狂总是最好的故事来源。总体上感觉相比导演的前一部《彼得罗夫的流感》,这部似乎更规整、更商业片了一点。片中的俄国上流社会讲法语的样子也真是很好笑……
调度还算小惊艳一把
俯瞰的上帝式视角与回环的倒叙结构加强着宿命的表达 依然在过瘾地把玩着同一影像空间内部的时间变化 于是人物的行为 动作 反应被突出强调 而作为静态的状态则退居次位 也正由此 本身枯燥乏味的历史正统叙事变得充满活力
女主,编剧和剪辑都没给钱吗?两个多小时的时间都刻画不好人物,只是无奈,厌恶和哀伤的堆砌。观之不禁要和女主一样走向精神病院了。
她冲入人群张望着追随着紧跟着那份任由生长的汹涌爱意 然后将自己困于其中
谢列布连尼科夫上一部《彼得罗夫的流感》无论是叙事还是视听都能算是近五年俄罗斯电影的顶尖水准。。。不过这部从选材看就有点讨巧的嫌疑,另外全片除了几个很牛逼的长镜头调度之外就真没啥看点了。。。
喝酒后看的,有几个场景借着酒精完全地陷了进去。
優於《盛夏》,差過《彼得羅夫的流感》。全程棚拍明顯的質感,搭上剪得有些支離破碎的鏡頭,魄力和尺度都沒有傳聞的那麼厲害,只有安東尼娜的演員用眼神迸發出一種力量,撐起了整個故事。而故事又有一種夾雜過多直白的政治隱喻的感覺,將好不容易建立起來的人物弧光破壞得差不多(簡單來說就是男性導演拍女性視角的固有問題?)。但總之還是喜歡的,只是還是更喜歡《流感》。3.5歸4。
靠近太阳会被灼伤,飞蛾扑火不值得
以古喻今式当下态度的表达冲动,被另一种对古典光影掌控的追求消磨。最后小巴黎为影片特供的配乐是有起到提振观感并联结今昔的作用,但整体还是在消磨中失去了很多延展性,仅保留依稀能辨别态度的文本结构。省去动机铺垫而以直接、强烈的冲动投身夫为妻纲的秩序里寻求幸福,自然能接受在一旁崇拜男性但被男性的关系网无视仅作为某种财物存在的处境,真正不能接受的是自己所崇拜的这个男性完全不属于也不愿意承认这一秩序,在这个层面上有点像俄版《天下乌鸦》,只是心照不宣的认同在另一种语境下被置换成权力反叛的复仇、宣泄,甚至「亵渎」。
欲望得不到释放,即使在优秀的丈夫也没有任何作用~
沧海明珠月有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。
当八卦逸事来看就好。
5/10 恋爱脑到这种程度真够疯的
华丽空洞 有种冲着这种感觉来的
巨难看,矫揉造作还刻意。不过这摄影蛮适合拍陀思妥耶夫斯基的书。
俄罗斯导演基里尔•谢列布连尼科夫在几年前因为先进的思想遭到政府软禁、禁止出境,戛纳电影节与柏林电影节强烈反对,但依旧无果,但导演没有因此放弃,去年又凭借新作惊艳四座,随导演进入了一个偏执的世界,是一个使人沉浸其中的梦境世界,当然他不在于剧情的优秀,而是每一个镜头的转场,每一个表演都是惊艳的,最后五分钟的长镜头一镜到底,连贯且流畅,让人进入了柴可夫斯基妻子的梦境世界
技术依旧漂亮但真的老调,意外了一下这也能拍MV,但是这个导演就又不新意了
海报挺好看,剧情一坨屎。