蜡笔小新：呼风唤雨！大人王国的反击

春日部郊区突然出现了以“怀旧经典”为主题的二十世纪博游乐场，其中的旧式建筑、游戏、动画形成“怀旧之气”，教沉浸此间的父母们流连忘返。

小新与小葵被安置在小孩看护处，与同样在游乐场中难以体会旧式乐趣的春日部护卫队一行汇合。

彼此交流着父母们是如何在游乐园中“返璞归真”，一向早熟的风间彻 “怀旧真的有这么好吗？

” 怀旧一词的中文定义可以不用赘述，但是随着影片的深入，怀旧的区间范围也浮出水面。

夕阳浸染中，反派们穿梭于充满昭和时代特征的街道，最后走进铺着规整榻榻米、放置着自用织布机以及黑白卫星电视的房间里。

显而易见，本作以二战结束后20世纪六七十年代经济快速腾飞的过往日本为怀旧之对象。

平静悠扬的曲调，温暖柔和的晚霞，室内熟悉的陈列，形成了怀旧之气 1960在美国的慷慨解囊下日本推行名为收入倍增计划的经济改革政策。

先是整治大地主，让农民可以耕种自己的土地，扫清旧财阀，让工人也能依靠劳动摇身变成企业家；建立基础教育、卫生医疗以及养老保障体系，扫清后顾国民投入国家经济复兴的后顾之忧；提高国民收入，为国内制造业提供消费内驱动力；开放国际市场，吸纳美国先进的制造技术，最终实现从贸易逆差向贸易顺差的逆转。

1968年日本成为仅次于美国的第二大经济体。

尽管此时美国人警觉养虎为患而高筑贸易壁垒、封锁技术专利，但仍然无法阻止日本经济此后二十多余年的高歌猛进。

为了摆脱越南战争、对外贸易逆差和财政赤字的影响，美国毁弃了布雷顿森林体系。

而为了不让手握巨额美元外汇的日本国经济成为美元体系崩溃下的殉葬品，日本与美国等西方国家签订广场协议后，大幅提升日元价值。

在这样的情况下，日本仍然保持对着美国的贸易顺差，国内经济短期内达到了空前繁荣。

日本国内市场在经济飞速发展中逐渐趋于饱和，短暂的繁荣中日本人沉迷于奢侈品消费、超前消费等纸醉金迷的消费主义模式下；于此同时，金融证券、房地产迅速崛起发展。

银行降低贷款利率的举措更是赋予了房地产商人借助杠杆实现钱生钱的，房地产价格急速飙升，以至于东京城的低价在短时间内翻了十数倍不止。

这种借用脱实入虚发展模式所吹起的泡沫很快便嘭然破裂。

底层人民享受不到经济繁荣的利好，社会贫富差距逐渐增大。

高城市化率、富人有限的消费需求以及严格对房地产商放贷政策的出台，让房地产行业如乘上了过山车般，越过山巅向下飞速俯冲。

为了应对人口老龄化带来的影响，政府全面推行劳务派遣制度同工不同酬。

企业则为了降本增效剥削年轻劳动力，家族式企业尾大不掉、老年职工尸位素餐。

年轻人劳动积极性大幅度削弱，可支配收入减少，消费积极性不高导致市场内需下降。

更兼生育意愿逐渐低迷，日本迈入了人口老龄化的社会。

而二十世纪与二十一世界交接之际，人们一方面怀揣着对时代新篇章的期望，一方面被迫从享乐中清醒，直面学习工作、生活经营以及赡养抚育的种种压力。

本质上来说，这些弊病都是日本经济飞速发展之初便早已埋下，与日本和美国、日元与美元之间的捆绑脱不了干系。

但对于百姓而言，国家借助权力的游戏所谋求的长短期利益，都不如实打实的过剩收入来得实在。

过去曾经是傲视全球群雄的亚洲经济体，如今却生活成本高涨、社会福利倒退，眼见钱包越发干瘪，过去怎能不教人“怀旧”？

想起小时候为了赶学校早读，七点半不到被母亲叫起来上学。

为了获得充足的睡眠，趁着还未到学校，也是这般坐在后座上争分夺秒地打瞌睡补觉 过去的繁荣昌盛实为怀旧之客体，那么对于怀旧主体而言，怀旧又意味着什么呢? 在诞生或生长在二十一世纪的小孩来眼里，二十世纪哪怕只是距离该影片上映只有短短的一年之隔，但却是朦胧得如同雾里看花、距离遥望乃至心灵上难以产生同频共振。

每一个时代都有每一个时代的生活方式与文化符号。

因此，也无怪尚且年幼的风间彻会如此提问——他们天然就能抵抗二十世纪博制造的怀旧之气。

而另一方面的原因，是他们正处于童年这一心智初启的时代。

尽管 “小孩也曾经是大人”是人尽皆知的客观事实，“我们有一天会成为大人”也是打小知悉的人事规则，但小孩不会因为这个时期终将会离自己远去而忧愁、惧怕。

没有对此刻人事物的留恋，又怎能无端生发恋旧之情？

这样的境况会随着年龄增长而发生改变。

当孩童真正地走出父母庇护、在人生茫茫旷野中开启独立的旅途时，很多事情是长大了也没办法厘清、弄懂。

独自生活的压力、为金钱奋斗的工作压力，这些都让稚气未脱的成年人开始回味着过去无忧无虑的时光，而废弃的游乐场、陈旧的课本、雪花闪烁的电视机就成为这些时光具象化的载体。

面对这些事物，就如同见了昔日老友一般，怀旧之情油然而生。

说是睹物思人或是触景生情，也不为过。

然而很多时候，怀念过去的方式虽然可以体现为接触老物件，但是其背后的着眼点，无疑都是曾经的温馨而美好的生活。

童年一直是怀旧党所不能避开的话题，仿若阴魂不散的幽灵，时刻提醒着深陷生活泥沼的人们——天真浪漫、无拘无束与无忧无虑的生活早已远去了。

这是成年后心境的转变。

实际上，这样美好的过去是经过大脑粉饰的、并非完全真实；其次，即便能具象化地回想起某些场景，但早已迷失了当时的心境。

于是，自由受限、物质生活相对匮乏的旧时代被回忆的金边装裱，挂在了心房最显眼的位置。

意志坚定的小新 小新冲破层层封锁、伤痕累累地来到顶层，意志坚定地对反派说，自己想保护一家人共同生活的未来。

并且大智若愚地认为随着长大，自己能过得更好（表现为“能遇到很多漂亮的姐姐”（笑））。

但是未来真的就会一帆风顺么？

未来就能如愿以偿么？

这是未经风雨、不谙世事的孩童天真的想法，但除了适应与接受，人又如何能逆转时间的洪流呢？

即便夕阳耀眼灿烂，每日总有朝阳初升。

计划失败的反派们迎着朝阳想从世纪博的塔尖跳下，不料遭到早已在塔顶筑巢的鸟儿阻止。

原来是这座为了回到过去而铸造的塔楼，早已成为他们新生活起始的港湾了。

我最喜欢的一幕 过去似乎真的一去不复返了。

任凭如何购置当年大热动画的衍生玩具、吃遍销售于校园小卖部一文几两的可口零食、再唱几遍友谊天长地久的乐章，那些年少轻狂的激情、情窦初开的心悸以及依依不舍的情愫，都随着四合的暮色，缓缓沉入山的那一头，只勾勒出远山模糊的轮廓了。

晚霞万丈中，坐在汽车上的小新回头招手，语气兴奋地说“我们要去21世纪咯。

”世纪交叠之际，人们挥别满目疮痍、风云际会的战后世界，怀着对和平的向往以及未来生活的憧憬，头也不回地驶入了千禧年。

关于过去的味道我们都曾经坐在爸爸的自行车后座上吹着春天的风，都曾经在夏天的池塘边打着瞌睡晒太阳，都曾经拥有吃不完的零食和属于自己的春日部防卫队。

我们也在后来遇见了初恋，告别了初恋。

青涩的步入社会，甚至结婚生子后，对那种味道的记忆却并不会减退。

唤起回忆的可能是像极了那时候的建筑，是那时候爱看的动画片、爱听的歌。

孩童时代和青春岁月都太过于美好，以至于任何细节都能让人迅速掉进“过去”的假象里，甚至只是这种，有些浪漫的黄昏。

关于成长和责任那些在公车上打瞌睡的中年人，为了生活琐碎斤斤计较，偶尔被上司批评同事嘲笑，和邻里的攀比中总是败下阵来，岁月的打击渐渐成了人生的主旋律。

可是这些疲惫到甚至有些不太体面的中年人，也曾经是渴望见到月亮上的石头的小孩子，也有过自己渴望的徽章，也沉迷扮幼稚家家酒。

而把他们唤回到现实的，是难闻的鞋子味道，是为了家人过得更好所付出的汗水的味道，是让人即使面对可怕的中年人生也心甘情愿的味道，这味道的名字大概是——责任。

关于活在当下可是广志，在回忆起过往惊醒的时刻，为什么会趴在地上大哭起来呢？

我不觉得那眼泪是因为自己回不去的孩童时代，而是在悔恨自己居然因为沉迷孩童时代，忘记了中间所有那些无比珍贵的回忆。

过去之所以可贵，是因为过去堆砌了最美好的当下：是因为我在经历“过去”的路上，遇见了现在的美伢、小新、小葵、和小白呀。

这部「大人帝国的反击」，我大哭了三场。

第一次大哭，是小新见到了小时候的广志，说：爸爸，我来接你了，我们回家吧。

第二次大哭，是广志的一生。

里面有一个细节太温暖了：广志丧着脸回到家，开门就是美伢微笑的脸，家里温暖明亮，换好了鞋子，小新和小葵探出期待的小脑袋，广志也跟着笑了起来。

第三次大哭，是摔得灰头土脸的小新朝着反派大喊：我什么都不要，我只要和爸爸妈妈小葵小白永远在一起。

就算会吵架和生气，我也要和他们在一起。

就是扛不住了哇！

太好哭了哇！

我所钟爱的，根本不是什么过去的味道，而是从过去所带给我的，一直陪伴我走到现在的，你们呀。

连着两天看蜡笔小新的剧场版，在感到欢乐和感动的同时，却也渗透了一点疲乏。

大概是这部电影当中的追逐戏太多，虽然很轻松、很欢乐。

没想到01年的动漫电影，就已经上升到了「哲学」的高度。

让我想起同时代的《千与千寻》，里面同样探讨着哲学。

加入一些引人深思和思辨的东西，让电影变得更加耐看。

电影显然是关于过去和当下之争的。

即使我目前仍未到中年，无法如广志一样，深刻体会到过去岁月，那个只属于他们年代的令人沉迷和幸福。

但是，我也不是无法感同身受。

每个人在过去岁月里肯定都留下了最美好的回忆，恨不得永远沉浸在那些时刻，而逃避当下的琐碎与痛苦。

永远都留在准备高考的高中时光，而不是没有朋友、不知怎样学习的大学；永远都留在刚考上大学的时候，而不是要毕业、苦苦寻找工作的当下；永远都留在刚考上研究生的时候，而不是为毕业为难、没有进度而焦虑的每日；……回忆总是带着美好，就像一幅画，里面只突显了最纯净的元素，而抛开了其他的杂碎。

但现实，却是要连着这些杂碎，一起“沉重”地走下去的呢。

这也就是野原一家人，在后期所力图表现的。

也是第一次看到广志成长的岁月，每个人都有童年、青年、成年的成长岁月，那些都放在了一起，才形成了现在的广志。

我再次深深觉得，野原一家简直是未来自己「理想家庭」的模范，有两个活泼的儿女，一条小狗，时而拌嘴，时而大笑。

一些额外的吐槽：反派长得好帅，让我莫名想起了「披头士」；塑造得也很有型，为自己的想法而行动，但意识到失败后也会收手；像是在社会中做一个理念上的实验。

为什么铁塔的气味只会影响成年人呢？

一开始我以为是因为小朋友没有经历过五十年代后的高速发展期，没有记忆自然也无法怀念，也就无法受20世纪气味的影响。

但后来，成年人集体出动出来抓走留在外部世界的孩子，并计划“去掉21世纪”的味道，我才突然意识到孩子对于这些成年人来说有另一层意义，就是家庭责任和现实压力。

同时，我还会疑问为什么还没有进入21世纪的小孩身上会有21世纪的味道呢？

这里可以说小孩身上带有的精神特质，那就是希望和明天。

总结来说小孩在这里既时刻提醒着大人们今天繁重的生活压力，同时也让缺少对明天的希望和信心的大人们退缩恐惧。

于是阿健和茶子建立了一个城堡，打造了20世纪的乐园，仿佛让时光倒流一般，大人们都变得像小孩子一样，抛下了作为父母老师等家庭和社会的角色，在这样一个乌托邦里享受着记忆和想象混合而成的梦境。

在这个梦里，生活习惯的改变是最明显的，无论从电视节目、广播歌曲，还是到送外卖的小哥和脚踏纺织机的女子，一切都是二十世纪生活的模样；但同时，大人也变得好吃懒做，沉溺于小时候的游戏。

这样的二十世纪生活真的值得留恋吗？

小新用广志的鞋回答了这个问题。

广志的鞋首先代表了当下的时间。

时间的流是不会因人的意志而倒回的，在这段时间里我们所经历的成长的塑造了我们现在的形象，用心智的退化来模拟时间的倒退，实际上是否定了自己这么多年时间的成长，是完全的在压力之下对自我的否定贬抑，其心理本质则是在孤单和无助之下的逃避。

于是在接受这样的倒退的同时，也默认了对自我精神的抹杀。

广志的鞋臭代表了当下大人的压力。

比如广志在外工作，要开会、见客户，晚上还有应酬聚会，工作上的挫折更是家常便饭；在家里则还有不省心的小新和刚出生的小葵，支撑家庭的责任也压在他的背上。

而时代的大背景下，泡沫破灭，经济下行，民生下滑；世界格局的天翻地覆也增加了未来的不确定性。

广志的臭鞋同时也反映出承担责任、努力生活的精神特质。

尽管有如此艰辛，却依然在面对生活时不退缩不放弃，在家庭的陪伴和爱中面对一个又一个明天。

相比较于简单没有压力的蜜糖乐园，这才是真正值得我们记住的二十世纪精神，也正是这种精神能够支撑我们跨步迈向未知的明天和21世纪。

小学时期凉席上和俩三伙伴看着奥特曼DVD 捉蚱蜢 打弹珠打板板 收集溜溜球和陀螺 扮演着流行的动画里的强者 塑料简易弹簧小手枪 有火药味的只会响的左轮 又能喝又能滋水的五毛水枪（一个大板子上全是各种各样小玩具） 五毛钱的盗版可乐饮料 湖南岳阳人特有的小卖部一箱箱超级好吃的的五毛一包麻辣（辣条） 夏天特有的冰花 谁更能吃辣的超级比拼 小心翼翼养小鸭 忘不了跟着奶奶一起刮奖 奶奶买错了的飞机玩具 跟姐姐比赛谁五毛钱买的东西吃得久以至于把东西放坏 抽屉里无数纸做的沙包 姐姐吵架时用粉笔画出讨厌的话 跟着姐姐学跳皮筋 上姐姐阳台小黑板上的虚拟数学课 花炮（烟花）放完后的过家家烤串 丢小棒与噶步丁（游戏名）和少年脑子里创建的无代码本记游戏 夕阳挖出小小水沟水渠 假期去钓小龙虾 可爱的早餐的黑网吧 驻着小木枝踏青冒险 过几天就要换一个流行游戏 破布袋装着钵子里还有带回家的馒头 爷爷夏天的梦话 爷爷三八大杠驮着我下坡总是提着一口气 流水席里的饮料永远属于小孩 印象深刻田里的瀑布和桥长大了却再也找不见 田里的蝌蚪 和生吃的蚕豆和阳光下剥离开的蚕豆叶皮 摘棉花 外公田里属于我的小锄头 学单车和永不会松手的骗人爷爷 我自己的独一的弹簧床…… 该死的夕阳 好美抱歉 我自顾自说 这属于湖南岳阳小镇独有的记忆将来我也会如此回忆今天的日子

“大人想回到过去，孩子们却向往未来”

蜡笔小新全家福这部2001年上映的《大人帝国》是臼井仪人的剧场版最高杰作，没有之一。

日本人对于感情的拿捏和把握真的能用超神来形容，“家庭”又是这个民族绕来绕去都避不开的话题。

《蜡笔小新》作为家庭日常喜剧，本就很难在其基础上继续加深立意，但是这部《大人帝国》无论从音乐还是情节来说都是佳作。

为什么臼井仪人要在这个时间点创造出这么一个作品？

还是要结合日本当时的国情。

2000年，日本泡沫经济破裂已经过去将近十一年，平成年号确立也有十一个年头。

大家推算一下，那个年代30岁左右的年轻人都是70年代出生，他们经历了昭和时期泡沫经济最后的繁荣，社会各项指标都达到了前所未有的高度，每个人都在憧憬着未来。

然而90年代等到这批年轻人毕业开始闯荡时，却迎来了建国以来最严重的经济危机，各大公司裁员倒闭，许多项目进行到一半就被迫中止，此后的整整十年，日本经济都处于低靡中。

这些经历了极度繁盛又体验过断崖式生活落差的年轻人面对新世纪的来临普遍感受不到希望。

社会的戾气也在不断发酵，大人们一边忙碌一边希望回到过去，回到童年，这种低气压像是瘟疫般不断传染给那些身心俱疲的工薪阶层。

泡沫时期的日本街头于是臼井仪人开始以此为背景构思了《大人帝国》，影片中给出一个选择“如果能回到过去，你是否还愿意迈向未来”。

一开始所有的大人全部沦陷，其实也是在侧面突出了社会的压力。

经济上的贷款、子女的教育、工作的人际交往无不侵蚀着这些原先血气方刚剑指天涯但终究在现实前选择妥协的年轻人。

等到影片的转折部分，也就是小新将鞋子递到幼年广志面前开始，这部剧在同类型影片中达到了前所未有高度。

影片截图：野原一家臼井仪人给出的解药是“家庭“，这也是日式影片最具有特点的地方。

每一个卑微而渺小的灵魂聚集在一起的时候，就能拥有无穷的力量和希望。

这些身心俱疲的年轻人尽管孤独，繁忙。

但是在他生活的城市，总有一处地方亮着一盏灯，他们有太太、有丈夫、有儿女，有下班后的一碗热饭，有亲子浴的搓澡，有孩子卒业式和入学式的欣喜。

这些微小的灵魂汇聚在一起，那股温暖支撑着这些大人继续前行。

阿健和茶子的对话“大家都想回到过去”影片的结尾，当小镇上的人看到了为了家庭，为了家人不管跌到多少次也要继续狂奔的小新一家后，城市的怀旧指数降到了极点。

人之所以怀念过去可能有很多原因，对未来的惧怕，对人际关系的排斥，对责任担当的逃避。

但是人向往未来只有一个原因，那就是相信明天会比今天更好。

这个道理孩子比起大人要懂得多。

小新在结尾回应茶子时这么说道

“因为我只想和爸爸妈妈小葵小白一起生活，吵架也好，生气也罢，只要互相不离不弃就行，然后我要成为大人，变成大人后，就能够和大姐姐一样的漂亮姐姐在一起。

”这句话的冲击力让我一时没有控制住眼泪，孩子的愿望真的很单纯但是又如此强烈。

一家人在一起互不分离，成长为能满足愿望的大人就是他们的心愿。

本剧最佳MVP 鸽子粑粑茶子阿健打算跳楼时一只鸽子从巢中飞出，脚下的凹槽中住着一对新生的家庭，雏鸟还未睁开眼，嗷嗷待哺等待父母的归来。

茶子控制不住蹲下身说“我不想死。

”是啊，哪有人愿意就这么一直停留在过去。

我们都在负重前行，为了家庭，为了梦想，为了子女，当我们转向明天的那时，我们就已经是了不起的大人了。

愿每一位成年人都有自己的温暖，都能大步向前。

看这部电影的缘由是看到一条关于《从21世纪安全撤离》的评论，讲“哪怕只论彻底的虚构精神和对怀旧情绪的真诚袒露，它甚至都远不如蜡笔小新的那部剧场版《大人帝国的反击》”。

我确实没有看过蜡笔小新系列动画。

这部剧场版讲的是20世纪与21世纪的对决、大人世界与儿童世界的对决、回到过去与迈向未来的对决。

小孩看了会爆笑，大人看了可能笑着笑着就哭了。

无疑，这是一部同样拍给成人看的怀旧之作。

故事是这样的：新建的“20世纪博”游乐园，吸引了大人们的注意，因为这里都是20世纪的样子，大人们都沉浸在怀旧的时光里。

原来这是一场试图回复昔日荣光的“Yesterday Once More”大阴谋，大人们都沾染了20世纪的气息而心智变成了小孩，爸爸广志和妈妈美伢吃起了零食，睡起了大觉，全然不再理会小新和小葵，他们从父母褪回小孩。

大人们纷纷前往20世纪城享受快乐儿童时光。

而建造这一座城的一对情侣大Boss是这样说的：-- 每次来这里，我就感觉很温暖。

-- 因为这里不像外面的世界，没有多余的东西。

以前，外面的世界也像这个城市这样，每个人都满怀着理想与希望。

当时即将来临的21世纪充满了耀眼光芒。

现在的日本充满的只有，肮脏的金钱和没用的垃圾。

这哪是当时所向往的21世纪啊。

-- 活在外面世界的人，心灵都太空虚了，就像跟物质生活结了婚一样。

每个人都只知道拼命地制造东西，世界也因此变得越来越丑陋。

-- 必须让这个世界重新来过一次。

让所有日本人都像这个城市的居民一样，回到拥有灵魂的那个时代去。

-- 回到那个对未来充满希望的时代去。

失去爸爸妈妈的小新和朋友们，躲避着来抓自己的已被洗脑的大人，决定勇闯20世纪城解救爸爸妈妈。

一路上当然是啼笑皆非的展开。

等小新终于找到爸爸，广志还在自己的童年里不愿离开。

广志那个时候也还是个孩子，也有自己的爸爸妈妈，也会对着爸爸妈妈撒娇。

然后受到“脚臭”攻击的广志，开始了对自己前半生的回忆。

于是迎来了全片最好哭的时刻。

广志的人生走马灯啊。

从孩子，童年，到长大，到成年，初恋，失恋，第一份工作，挤地铁，认识美伢，结婚，美伢生小孩，回家，一家人其乐融融，从童年时候那个坐在爸爸后车座的自己，到现在骑着自行车，载着小新，和妻子美伢、小葵一起......

每个成人都是被迫长大。

被时间这个对所有人都公平的度量衡。

或许曾经有过遗憾，或许过去某个时刻最美好，或许人生时刻已经定格在了过去，但是，如果给你一个机会回到过去，重新来过，会考虑吗？

谢邀。

或许有些人会say yes，有些人say no。

当广志身边已经有了家人，有了美伢、小新、小葵和小白。

他不会选择回到过去，他要守护身边重要的人。

当拼命要阻止的小新被问到为什么的时候：-- 现实里的未来明明只有丑陋的一面，为什么？

-- 因为我只想和爸爸妈妈，还有小葵和小白在一起。

就算会吵架会生气，我也要和他们在一起。

还有，我想长大，变成大人......最后他们说，小朋友，我把你的未来还给你。

过去即使美好，仍需负重前行。

这就是长大的不得不。

未来，还有希望不是吗？

他叫彼得·潘他愿建造一个成年人的乌托邦，理想国。

他以为他喜欢的别人也会，却在不经意之间变成了一个强加给别人意志的‘暴君’。

佛在拯救人类的时候，是否想过他所谓的幸福也是人类想要的。

人们安于现状也许只是处于习惯，害怕改变是因为无力承担那个不可预知的明天。

很多人出生就没有那么多选择，但没有选择有没有可能也是一种幸福？

就像一个从来没有吃过肉的人未必没有一个吃过一次却再也吃不到因此看菜无味的挑剔人来的幸福。

幸福永远只是相对的感念。

另外影片还说，不要回避人生的每一个阶段。

那个在20世纪游乐园里流连忘返的爸爸妈妈是幸福的，但那个懂得责任和家人一起生活，茶米油盐不离不弃的爸爸妈妈也是幸福的。

每段人生都有它独特的幸福，就像你能体味香草冰激凌的香甜同时也有可能爱上韩式铁板烧的喷香一样。

这是个简单的道理。

这一部大人才能有所体会的片子.一直觉得,动画是否具有教育意义并不只针对孩子.相反,由大人编制的动画,自然会是大人世界的缩影,饱含现实意义.确实,社会现在变得让人有些窒息,人心也变得虚无,大家都知道要追求精神幸福,但谁又能左右这物质生活.好吧,随遇而安即可,小人物就该有小人物的生活法则,又怎奈何心生几丝悲凉...如此这般,辗转反侧,想说的,想喊的,都经岁月,已变得有些干涩而苍白无力.怀念过去,并不是沉湎其中.现实丑恶,并不代表没有未来.回到过去,只是浪漫主义.正如灰姑娘结局那般美好,却不曾料想过婚后会有何样生活.永远不存在永远,这一矛盾也永远存在.不过,我们也回不到过去.还能做些什么,雷锋说"把有限的生命投入到无限的为人民服务之中去",好吧,现在看来也算是取巧答案.正如因为所以科学道理嘛.第一次被小新感动到...即便相信神,弥塞亚也不会出现,所以要相信自己. 未来,不说那么遥远的事;明天,也不说那么有分歧的词.这样,定义一个结束句也是需要挣扎的问题...所以,就这样完结本篇评论吧.

前两天看到微博上在刷“冥王星的复仇”这个梗，人们纷纷在下面回忆起了06年前后，那时生活压力比现在小，人们活的也比现在更开心，更有希望。

我在评论下面小心求证，与记忆中已经模糊的06年做着对比，评论下面充斥着怀旧的气息，相似的感觉很自然地让我想起了臼井先生的经典作品，《大人帝国反击战》。

《大人帝国反击战》在2001年于日本上映，作为蜡笔小新剧场版系列之一，延承着臼井老师的一贯作风，用“蜡笔小新式幽默”推进着荒诞的故事，引入恰到好处的感动，从而点明他在整部作品中的思想。

故事的命题是“回忆与未来”，两位对二十一世纪不满的科学家文艺青年，用“怀旧气体”笼罩全日本，唤醒大人们对二十世纪的迷恋，将整个日本停滞在二十世纪末，将小孩们留在一个没有未来的时代。

故事的主线便是孩子们与科学怪人的搏斗过程，最后小新赢取了未来，文艺青年的自杀也被鸽子拦下，选择开始新的生活。

臼井老师将整个影片笼罩在回忆的怅然之中，剧中用竹篱笆、旧挂钟、老街道缝纫机、三轮车、知了、夕阳等等映像，配以伤感的背景乐，将观影者拉回到对二十世纪的记忆中。

事实上，日本的二十一世纪恰似我们当今，经济高速发展期刚刚结束，阶级逐渐固化，房地产行业的蓬勃早已通过贷款的方式透支了未来。

面对着对自己的人生一眼能望到头的日子，人们很自然地会怀念以前，消息不如现在流通，一切都是未知的，仿佛用手就能开拓出崭新的未来。

日本青年丧过之后进入“平成废柴”阶段，生活压力越来越大总需要解压或者逃避的办法，ACG行业便随之兴起，发达国家的老路，我们终归还是要再走一遍。

“2006年，所有中国人都在期盼进了的奥运，每个人都有一个共同的期待，日子在一天天向上，所有人都相信明天会更好。

”08年的奥运会与10年的世博会使社会空前充满活力，管制越来越少，可以在贴吧看见涛哥裸着上身上网的照片，人们全然不知以后发一张weini的照片都会被和谐，全然不知自己已经生活在最好的时代。

臼井老师将广志的回忆安排在了日本万国博览会，那时日本蓬勃发展的经济和人们对未来的希冀与08年的中国何其相似。

臼井对未来是悲观的，这点在影片中早已借着对反派的刻画表现出来，但他还是亲自破局，给予了影片一个积极向上的结局。

臼井抓住的破局点便是平凡人生中的琐碎幸福。

广志的回忆是全剧的神来之笔，几个简单的细节镜头，将一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前。

“纵使对当今魔幻现实的社会有再多怨言，还是有着生活中的小幸福作为支撑我们的原动力”。

我们都是小人物，我们要活着，为了自由与爱而活着。