行走距离

整部片子的叙事曲调异常平静、平和。

主人公费德是一个患有肥胖症和心脏病的900多斤的大胖子，终日只能呆在房间里，做点手工勉强维持生存。

偶然一次，妹夫雷蒙和费德分享带着妹妹罗绍拉出去旅行时拍的照片，并给费德展示了新买的相机，从此费德便爱上了摄影。

费德拄着拐杖，拿着手巾，独自走了很远的路，找到一家影像店，用自己能够支付得起的价钱买了一个打折的相机。

可不久，相机的充电器坏了，费德打电话给影像店的老板保罗报修，保罗犹犹豫豫地还是来了。

充电器修好以后，费德给保罗支付了150比索，还请保罗喝咖啡和饼干。

最后保罗离开的时候，将150比索给费德留下了，但带走了一整盒的饼干。

从此以后，保罗常常来费德家里，和雷蒙一起，陪费德聊聊天，看看无聊的电视剧，或者一起做做手工，欣赏费德拍的照片。

后来费德想去海边，保罗送给了费德一套专业摄影师用的相机，费德坐在雷蒙卡车的后斗上，三人一起驾车驶向海边… 费德的人生在我们看来是不幸的，唯一的妹妹罗绍拉对他嗤之以鼻，费德与她分享拍的照片，费德：“看看这只蝴蝶，挺漂亮的，是吧？

”罗绍拉：“嗯，没觉得”费德：“你看这张拍的，好棒啊！

”罗绍拉：“那不就是个普通电话啊，五岁小孩都能拍出来…”换来的是不屑一顾，不过幸好，他还有两个朋友和他一起。

当费德想去海边，却因为缺钱在旅行社购票失败而闷闷不乐时，保罗和雷蒙为费德打理好了一切，就在三人准备出发的时候，碰巧妹妹罗绍拉来了，妹妹拦住费德，罗绍拉：“别做梦了，费德，来，回床上待着去。

”费德：“不，罗绍拉，我就要去，这是我的相机，我的人生，我的梦。

”最终，他们还是出发了。

费德坐在卡车的后斗上，路过的风呼呼地吹着费德鬓角的头发，道路两旁的树飞快的向后退去，几个小时后，他们抵达海边。

雷蒙和保罗扶着费德，三人站在海岸边，保罗：“现在干什么？

”费德：“等”保罗：“等什么？

”费德：“日出啊”雷蒙：“日出？

”费德：“对啊”…歌词：过去的生活充满遗憾，尽管我的灵魂备受折磨，我仍希望前路义无反顾，在暴风雨中寻得安宁。

整体是一部特别暖和励志的电影，看完以后有想立刻拿着相机（手机）去外面拍照的冲动。

故事的主人公（费德）不知道为什么有巨大的体型，也因此使妹妹反感。

费德没什么朋友，只有妹妹和妹夫还在与他来往。

他每天都很孤独，呆在家里以穿珠链为生。

直到有一天妹夫带来的新相片让他产生了摄影的冲动。

他找出了原来的老相机，并到影印店把原来的照片冲洗了出来。

他的真诚与对摄影的喜爱吸引了影印店小哥保罗与他成为朋友。

他愈发喜欢上了摄影，并把自己的作品给妹妹和妹夫还有保罗看，他们也十分为他找到了新的兴趣爱好而感到高兴。

他们也很支持他的摄影爱好。

虽然他的心脏状况不好，不适合外出，但妹夫和保罗不顾妹妹的反对还是坚持开车带他去了梦寐以求的海边。

影片的最后妹夫和保罗在海边问他：“接下来要干什么？

”费德看着美丽的海面缓缓地露出了微笑说：“等日出。

”

昨晚看罢，随即写了个短评，然而觉得很不过瘾，似乎应该多打些字出来才能畅快，这才突然发现，原来已经好久没写影评了。

自从用手机豆瓣，看完电影的感想，都是随手用手机输入几句随意的短评，以至于电脑键盘都落了灰。

于是，我把键盘拆开，擦洗，再装回去，然后开始写影评。

不过我很快就意识到，我根本没打算写影评，只是打算胡扯一番，因为写了几行的更像是影评的东西已经让我给删掉了。

或者说，在看电影的过程中，我想到的那些东西，不见得是来自这部影片，而可能是来自我对墨西哥的偏爱。

那个温和的肥胖到走形的男人，已经离开了人类社会。

他不外出，很少洗澡因为自己做不到，每天串一些珠子为生，他似乎也只能进行这样的劳动。

只有妹妹妹夫偶尔来探望他，但是妹妹也只是来要他吃药，给他洗澡，尽管他不愿意。

在妹妹面前，他只是一具肥胖令人作呕需要基本生活需求的躯体，他的想法，感受，是不被注意的。

他就这样平静而孤独的生活，住在同他一般颓败腐朽的老房子里，如一潭死水。

电影里没有交代是在哪个城市。

我在墨西哥并没有到过那般破败的巷子，狭窄，路面凹凸不平，低洼处积着水，街边的房屋参差不齐，砖墙裸露。

我去过的不管是大城市还是小镇子，都整齐干净，房屋外墙五颜六色，屋顶或门廊上种了花，人们向你和善的微笑。

我在瓦哈卡住过几天，那里是著名的手工艺品之乡，每天在各种工艺品店里赞叹木制品匠人的奇思妙想，夸张而华丽的配色和造型。

白天在大修道院墙外晒太阳，夜晚在小广场吹风喝酒。

胖子看到妹妹妹夫去瓦哈卡的照片，心思动了，冲洗了很久之前拍过的胶片，拿出积蓄买了一台早已淘汰的奥林巴斯μ系列数码相机，750比索，不到300人民币。

一潭死水里掉进了石头，开始荡起涟漪。

被自己身体和微薄财力所困的胖子，忽然想看看这个暌违已久的世界了。

小伙子很墨西哥，有点调皮，却是忠厚而仗义的。

我在墨西哥认识的那些人都体现出非常相似的特质，热情好客，温和快乐，对人很认真，而且乐于提供帮助。

他们帮助我解决了很多事情，带我出去玩，当我回赠一些从国内带来的精美小礼品时，他们很惊喜且大方的接受。

我们可以通宵喝啤酒一边漫无边际的瞎聊，不断的有人加入，和我握手，碰杯，拥抱，聊的兴高采烈，可实际上这人和我们谁都不认识。

这种人际距离很近，又有着足够分寸感的地方，似乎谁都可以成为朋友，真让人喜欢。

于是胖子，小伙子，妹夫，他们就这样莫名其妙的成了朋友。

妹夫也孤独，有妻如此，他宁可躲在胖子家里。

于是三个人吃些简单的东西，一起帮胖子串珠子，或者聊一些漫画，以及外面的世界。

对了，漫画。

所有在现实中可望不可及的东西，都可以从漫画中得到。

看了漫画的胖子再也不是以前那个胖子，他有了朋友，对世界的向往开始生长起来，开始失眠，想出去看看。

他去拍孩子们踢足球，虽然心脏病发作被送进了医院，却是真的拍到了一些照片的。

他第一次走出屋子，走向相机店，像一头直立行走的河马，路边的孩子是惊呆了的。

他去拍孩子们踢足球，很显然，他并没有被当做怪物，没有被嘲笑和恶意的辱骂，他是被接受的，作为一个与众不同的个体被接受。

那些我以为的孩子们身上固有的原罪般的恶，在那里的孩子身上并不存在。

在墨西哥以及南美洲的那些时间里，我很惊讶的发现，那些孩子虽然也淘气，但是大多彬彬有礼，很少见到自私，暴戾，娇气或大吵大闹的。

偶尔几个男孩子跑过来大声问我从哪儿来，然后大笑着跑开。

我想，如果生活在那里，我可能会考虑要个孩子吧。

两个朋友要带他去看大海，妹妹阻拦未果，哭了。

妹妹想的是要他活着，活着就好了，干嘛要去做那些没用的。

两个朋友想的是他需要生活，生活的意思是除了活着还得有快乐，有念想，做些完全没用但是让人喜欢的事情，要不然活着干嘛。

死胖子变成了活胖子，虽然他可能突然死掉。

这部片子真的挺治愈的，虽然看起来整体氛围很平淡，男主桑切斯是个几百斤的大胖子，不仅胖还挺自卑的，这个片子很真实的，没有什么过分的套路，没有以往的片子一个胖子很励志突然变得很牛掰，就像港片大块头有大智慧刘德华演的那样浮夸，男主的颓废很真实，没有跌宕起伏的情节，但每个动作和细节都很真实，还有家人的反应。

真的几个真心朋友对一个人克服困难和自卑真的很有帮助，还有男主也没有放弃对于美和摄影的追求也挺让人感动的，片尾曲也很好听。

《行走距离》观后感: 一个善良有趣四百斤的胖子大叔在感知到生命可能的尽头后，靠着梦想的力量和两个朋友的帮助完成了海边旅行的愿望。

男主蒙德是个400斤的胖子，因为肥胖而闭门不出，在妹妹妹夫的一次家庭做客后，发现了摄影对于自己的魅力，开始了自己的“艺术创作”。

照相馆保罗是个善良可爱爱看漫画又有点傲娇的少年，在发现蒙德独居在破败到连老鼠都不会出现的小区时，感受到了蒙德终日的孤独与对摄影的热爱，总是以一种不伤害蒙德自尊心的方式默默陪伴。

妹夫拉蒙是个惧内但又时常不顾妻子阻挠，与男主和保罗混在一起，成为和保罗能够一起读懂蒙德内心的好朋友。

三个有趣的男人聚在一起看漫画、串珠子的情景，总能让我想到“男人的快乐就是这么简单”，三个不同年龄的男人在漫画、串珠与摄影中成为了知己。

电影通过蒙德喜欢摄影这件事将三人联系在一起，又通过蒙德心脏病住院时刻面临生命危险和蒙德未能实现的愿望之间的戏剧冲突，将三人的灵魂，默契的守护在一起。

电影中共出现了三次幸运:一次是保罗帮蒙德洗好过去的照片，让蒙德看到了回忆中的美好，加剧了蒙德对摄影的热爱；二次是保罗帮蒙德修好了电池充电器，开启了二人的友谊；三次是保罗送给蒙德新的尼康单反，在所有人都担心蒙德身体将他困于房间的时候，第一时间读懂了摄影对于蒙德人生的希望，最后与拉蒙一起为蒙德实现了去海边旅行愿望。

于我而言，我觉得最大的幸运: 一是男主蒙德遇见了保罗及妹夫拉蒙，人生难得一知己，有懂自己的朋友陪伴，孤独的人生似乎也在荒凉的心上开出了花。

二是蒙德找到了梦想，从电影开篇就能知晓，活着对于蒙德或许只是一种生命体征的维持。

斑驳发霉的墙壁，男主四百斤的身体背对着镜头缓慢穿好衣服，然后程序化般抹好果酱吃饭、刷碗，工作串珠子，晚上看电视，最后又拖着沉重的身体走向一天的终结，毫无表情的脸上只有沉重的喘息声证明他还活着。

但直到发现自己对摄影的热爱后，他变了，他在过去留存的美好人生回忆照片中找到了些许生活的希望，他开始拍摄家中的一切，那些在别人看似习以为常的事物，他会对着镜头摆出可爱的表情、会将所有的小物品摆在桌子上为它们拍照， 他创作着他所热爱的一切“艺术”，在看似丧气又自卑的人生中忽然有了奔头，他开始梦想着走出门外憧憬一次海边的旅行，是梦想让他已经濒临死亡的心重新复活。

在影片最后，海边旅行前，蒙德将自己的名字重新写在了“死亡笔记”的第一位，似乎映射着蒙德已经做好充分准备迎接随时死亡，但此时的心境已大有不同，他拥有了最好的朋友和最美的梦想，怀揣生命希望的人生落幕更像是等待着另一种重生。

就像结尾的对话， “现在要干嘛？

等…… 等什么？

日出啊。

”

我们仿佛压上一生在与命运和时间打一场牌不知道命运牌面花色不清楚时间牌剩几何于是一边盘算着时间一边忌惮着命运苦心经营用失去获得机会用权衡掩饰欲望终抵不过白驹过隙 时间不可挡天道无常 命运不可知局终牌残我自慰藉 成败不可求无可奈何方懂得留下的都是遗憾打出去的才是人生如果命运透了风时间交了底打出的牌是否会不同依纵使无法赢得牌局是否可以不输掉人生“老妈说过，抱一下柏树就能预知寿命，胳膊长的活不久，因为抱住的多。

胳膊短的反而活得久，因为抱住的少。

”“我现在去抱那棵树，它会不会告诉我还能活多久？

”——费德里科·桑切斯《行走的距离》这部画面极具墨西哥风格的电影，讲了一个笑中带泪的简单故事，却让不同的人收获到不同的东西。

与我则是……费德里科·桑切斯一个因为过度肥胖而导致心脏病的独居大叔。

他仿佛是最自觉的囚犯，将自己囚禁在一个老房子里。

每天靠串珠子过着无聊至极却相对安全的生活。

陪伴他的除了广播、电视、咖啡、甜点，就剩下自己费力的喘息声。

直到度假回来的妹妹、妹夫给他看了旅行照片，他决定拖着沉重的身体出门去冲洗床下饼干盒子里藏着的老胶卷。

也许他的“走运”从他迈出房门的那一刻开始，也许从他推开保罗照相机店门开始。

在“走运”的冲洗出胶卷后，又“走运”的买到折扣相机，并“走运”的得到上门维修服务。

然而，费德大叔真的开始走运了。

他在照相中找到了乐趣，抑或是寄托。

当他拍摄的椅子、桌子、电话、苹果、香蕉、玩具饰品…给他妹妹看时，她说“这都是屋子里的东西，五岁的孩子都可以拍出来”，而费德大叔说“这就是我的全部啊。

”更走运的是这样的照片也有人欣赏。

莫名的气味相投，让狡黠孤独的相机店少主保罗、孱弱笨拙的大叔费德、惧内温暖的妹夫雷蒙成了彼此的知己。

他们一起看电视、喝咖啡、吃饼干、欣赏费德的“艺术照”、探讨保罗带来的《死亡笔记》漫画。

“死亡并不是恐惧，它是力量和责任。

”也许是因为对摄影的热爱，也许是对死亡的思考，也许是摆脱身体束缚迈出去的渴望，大叔费德做了一个让大家诚惶诚恐的决定，要去海边旅行。

这个平凡的愿望，在过度肥胖的费德面前困难重重，旅行社的婉拒、医生的禁止、妹妹的担心，让费德的身体状况阻力变得微不足道。

这让从绝望中燃起希望的费德再度失望沮丧。

过去的生活充满遗憾，我的灵魂备受摧残，我希望前路义无反顾，在暴雨中找到宁安。

知己就是懂得你的忧伤，帮助你实现心中所想的人。

保罗在冲洗出来的费德的照片中，看出了费德想抓住余生，留下最后美好的愿望。

他装上最新型的相机和镜头，去费德家，要陪他去海边。

这时妹妹和妹夫也到了，妹夫终于说服妹妹放弃阻拦。

于是，三个男人驱车赶往海边，踏上一场追梦的旅程。

也许我们永远等不来最好的机会，就如史铁生说的“我四肢健全时，常抱怨周围环境糟糕。

瘫痪后怀念当初可以行走奔跑的日子。

几年后长了褥疮，怀念起前两年安稳地坐在轮椅上的时光。

后来得了尿毒症，怀念当初长褥疮。

又过了一些年，要透析，清醒的时间很少，怀念尿毒症的时候。

”“越来越好”能成为一个美好的祝福，是因为生活终究不会完满，而且越走越短。

命运的走向和生命的长短皆不由人控，故而在生命的尽头终会有遗憾。

但那遗憾一定不是因为什么成败，可能只是因为你手中某一张珍视却没打出去的牌。

这就是命运透的风，时间交的底。

那么如果把手中的牌都当成最后一张牌去打，我们留下的遗憾会少一些吧。

也许与不输掉的生活的距离，只差迈出的那一步。

Hidrogenesse y Single: No hay nada más triste que lo tuyohttps://www.youtube.com/watch?v=h8aj4mx_gPA&list=RDh8aj4mx_gPA#t=0No me digas que no hay nada más triste que lo tuyo,hay miles de cosas en el mundo que son mucho peor.No me digas que no hay nada más triste,una tienda de animales es mucho más triste,con los perros en sus jaulas dando vueltasy los gatos dando vueltas en sus jaulas.No hay nada más triste que una tienda de animales,no hay nada más triste.No me digas que no hay nada más triste que lo tuyo,hay miles de cosas en el mundo que son mucho peor.No me digas que no hay nada más triste,un turno de noche es mucho más triste,en la cadena de montaje esperando la sirenacon lo peor de Rubí contando sus miserias.No hay nada más triste que un turno de noche,no hay nada más triste.No me digas que no hay nada más triste que lo tuyo,hay miles de cosas en el mundo que son mucho peor.No me digas que no hay nada más triste, los caballitos pony, eso es mucho más triste.los caballitos pony, en su importante feria,los caballitos pony, los caballitos pony, los caballitos pony...No hay nada más triste que los caballitos pony,no hay nada más triste...google 翻译不要告诉我，没有什么比你更难过，有成千上万的东西在世界上变得更糟。

不要告诉我没有什么更难过，宠物商店是非常令人悲哀的，与狗在笼子里盘旋和猫在笼子里跑来跑去。

没有什么比一家宠物商店更难过，没有什么更难过。

不要告诉我，没有什么比你更难过，有成千上万的东西在世界上变得更糟。

不要告诉我没有什么更难过，夜班是非常令人悲哀的，在装配等待警笛最差的Ruby计数它们的痛苦。

没有什么比一个夜班更难过，没有什么更难过。

不要告诉我，没有什么比你更难过，有成千上万的东西在世界上变得更糟。

不要告诉我没有什么更难过，小马的马，这是很多更难过。

小马马在他的重要的展会，小马小马，小马小马，小马马...没有什么比小马马更难过，没有什么更悲哀...

欧美的大制作，日韩的小清新，《行走距离》这部充满着浓浓拉美风情的墨西哥温情版《海边的曼彻斯特》，让我耳目一新。

虽然电影没有想象中墨西哥人的热情似火，却将主人公生活的“尴尬”用一种温情的方式表现出来。

脱漆的墙体，杂乱的壁橱，拥挤的房间……真是平淡至极的场景，不免让人疲乏，难怪观影中，有人不买账，看到一半出去了。

可是生活不正是这样吗，人这一辈子哪能时刻在经历大风大浪，平淡大概是大多数人大半生的真实写照。

而主人公费德的生活或许比平淡更来得悲惨，过度肥胖，将他牢牢困在了深藏在废弃楼道的平房里，唯一与外界的联系，也大概只有每周姐姐和姐夫的到访。

能感受到，导演和主演们非常尽心地向观众传递着这种令人窒息的肥胖所带来的难堪的生活境遇。

尤其是费德那走的每一步，都伴随着急促的呼吸声，随时都将轰然倒地的压迫感就像在看4D电影般真实。

看似平淡的情节，处处隐藏着矛盾冲突，而使费德决心走出这个陋室的触发点仅仅是因为姐夫带来的几张旅行照吗？

那个在床上辗转反侧，颤巍巍地拿起了压在箱底许久的老式相机，兴奋得就像个孩子，对房子每个熟悉得不能再熟悉的角落拍了又拍的费德，其实早就悄悄重拾起对于生活的渴望了。

原来所谓平淡的情节其实是暗潮汹涌的最佳伏笔。

拿起相机的费德，重生了。

肥胖带给他生活的不便与危机有增无减，但一个一向沉默寡言、与世无争的人的决心真的很特别，因为他更习惯用行动而不是言语来证明这样的决心。

费德重新翻出压在箱底许久的旅行杂志，拨通旅行社的电话，最后被势利的旅行社女招待拒绝。

多么见怪不怪的生活场景，我甚至麻木到不为所动，可是继续挖掘下去，真相未免太残忍。

生活就是这样，没有人会无缘无故来迁就讨好你，除非你有利用价值。

这样致郁的生活场景电影中有不少，但并不影响它的温情。

为什么说比《海边的曼彻斯特》更温情，是因为影片中的主人公费德不是孤军奋战，自始至终都有人以他们自己的方式爱护着他。

他两个朋友便是这些人当中的代表：姐夫莱蒙，相片冲印店老板的儿子保罗。

因为费德，两人从最初的敌对，成为彼此的挚友，他们懂费德爱费德护费德。

他们从毫无交集，变得默契十足，有了共同喜爱的小说《死亡笔记》，分享彼此的“死亡名单”。

临近影片末莱蒙和保罗为了鼓励刚出院颓废地躺在床上数日的费德，唱起了“悲惨之歌”，歌词大意：你的生活还不是最悲惨的，关在笼子里的狗，比你悲惨多了，只能被困在小小的笼子里……墨西哥式的幽默却毫无障碍地直击我心。

真正的艺术真的可以无国界。

整部影片大概唯一称得上反派的是姐姐这个角色。

这是一个看似非常矛盾，实际上却是最贴近生活、打动人心的角色。

对于费德，她总是絮絮叨叨，总是流露出不耐烦，可是又帮费德打理着一切生活起居。

电影开头便是姐姐替费德搓澡的场景。

没有什么男女之间的芥蒂，有的只是长姐如母般的关心。

人这一辈子可以遇见很多人，交很多知心朋友，但是越长大越会发现，真正可以做到对你死心塌地、别无所求的人，只有血脉相连的亲人。

费德的死亡名单上一度有过姐姐的名字，他恨姐姐，但比起恨，他其实在心底里更敬爱着姐姐。

费德的死亡名单上除了姐姐，还有曾经和他共事的一个女孩子，这是令他倾心了很久的女孩子，而她的名字也赫然在列。

费德的一句话道破了其中深意：死亡名单上的人都是我爱的人。

与其让不可预知的生活将她们带离自己的生活，还不如由自己来守护她们。

的确，影片大量的笔墨都把姐姐塑造成了一个讨人厌的角色，但并不影响影片末因为费德不顾需要静养的糟糕身体状况而执意远行，哭得瘫坐在楼道上的姐姐给我带来的心灵冲击。

或许男人和女人在表达爱的方式上注定对立。

而长姐如母，似乎全世界适用。

在莱蒙和保罗的保驾护航下，费德拿起自己的相机，等待海边第一轮初升的太阳，新的一天开始了。

我们有时是费德，有时也是拉蒙、保罗。

对于豆瓣来说，这个电影8.3分有些低了。

看完电影从来不评论的我，看到几个热门短评，忍不住写点什么。

这个电影某些方面和《菊次郎的夏天》有些相似。

（我说的是某些地方相似，而不是一模一样，也没有拿两部电影比较的意思）。

菊次郎不是闲着没事找事干，或者慈悲心发作，才去帮助小男孩。

同样拉蒙和保罗不是在做帮孤寡老人扫院子，给乞丐施舍衣食的这类好事善事。

他们的确是好人，但他们的动机不是做善事帮助边缘人，关爱甚至是施舍弱者。

而是费德被吸引的。

费德有什么特质吸引两个人？

一、对生活热爱，怀有希望。

二、性格温和，没有任何攻击性，不给身边的人带来压迫感，生气也是躺在床上背过头去一个人生闷气，没有向身边的人发泄。

三、有一个明确的目标。

拉蒙和保罗是什么样的人？

拉蒙有一个强势的老婆，限制他生活的方方面面，让他感到没有自由。

保罗按照父亲的指示每天待在小店里，每天无所事事，虚度光阴，对未来毫不关心。

他们内心渴望改变，渴望逃离现在的处境。

而在费德身边，在那个破旧的屋子里，就能实现他们的愿部分望。

所以才会被费德吸引，而不是大发慈悲心，渡凡人脱离苦海。

难道他们只是单向的付出，没有收获吗？

不是拉蒙保罗帮助费德去完成费德自己的梦想，而是他们三个小伙伴一起完成了一个梦想。

还有一个代入感的问题：在读金庸小说时，会将自己代入到主角上。

但有一个主角却无法代入，那就是萧峰；看《西部世界》时，因为主角是女性，所以自己代入的角色是威廉，尽管他做了许多坏事，都能代入。

直到他杀死自己的女儿，我无法代入了。

这两件事的原因是一样的，角色不幸的遭遇让我感到不爽，因此无法产生代入感。

看《行走距离》的观众大概率会带入两个角色——主角费德和小男孩保罗。

代入费德的观众不会觉得爽，因为费德现实中是个失败者，并且没有上演咸鱼翻身、逆天改命。

代入小男孩保罗也会觉得有点不爽，因为觉得这样无条件的付出太吃亏了。

所以观影时才会感到有点别扭。

但我觉得保罗不会这么认为，在他的眼里，他们是对等的，并不是谁施舍谁，谁依靠谁，他们是一起玩乐的小伙伴。

而费德也并不是一无是处，为了摄影，走出家门；为了摄影，拒绝强势的妹妹，他有勇气去改变，这就是优点。

难道必须翻天覆地，直接母鸡变凤凰，才能叫改变吗？

有人感觉费德太消极。

现实中不是所有人都能心想事成，万事如意。

只要努力，拼搏就一定会成功吗？

机遇，经历太多不确定的因素，人们根本无法掌控现实。

有拼搏幸运的成功者，也有无奈不得已的失败者。

而且成功者只占少数。

一个幸运的成功者，应该心怀感恩的对待生活，而不是居高临下的批判失败者你不够努力，你不够发奋，你不积极！

难道费德减肥成功，成为国际知名摄影师，娶到他的梦中情人，成为亿万富翁，给他的两个兄弟一人一个别墅，这才叫积极正能量？

真实的生活本来就存在正反两面，有成功者，就有失败者。

电影能拍成功者，同样也能拍失败者。

这部电影主题并不是呼吁人们关爱弱势群体，劝人向善。

费德沉浸在与过去与家人美好的回忆，无法正视当下的生活；拉蒙无法挣脱老婆的束缚，感受不到自由；保罗被困在父亲的店中，迷茫而又孤独。

三人都身陷生活的窘境，无法向前迈出一步。

费德首先鼓起勇气，带动了拉蒙和保罗；拉蒙和保罗又给与了费德支持。

电影名《 行走距离》，不仅仅说的是主角费德走出家门，而是他们三人相遇后在人生的道路上，共同向前走出的一段旅程。

我觉得豆瓣与其他评分网站不同的是，用户不只看院线电影，他们也看一些独立电影、文艺片、落后地区或国家的电影、年代久远的故事片。

豆瓣用户观影面更广，包容性会更大。

8.3分，对于豆瓣来说，分数有点低了。

一、 时间卷纸与我我，被困住了。

被自己。

被无边的时间卷纸。

潜伏在四堵高墙中，就着黑咖啡，轻易挥霍一天。

老公出差，女儿去日本旅行。

留下我，还有无边的自由。

无边的自由携带着无边的空虚。

像失去弹性的皮筋，七扭八歪匍匐在地板上。

朝霞满天时，睡眼惺忪，不着急起床，半躺在床上，捧着Kindle，吞食小说。

一行行铅字被火速扫描，迫不及待咽进肚子。

十几页后，愉悦和困倦同时袭来，手发软，Kindle拍击脸颊，扭身把Kindle扒拉到一边，再次坠入沉沉的梦乡。

酣畅的睡眠后，悠悠醒转，不知名的鸟儿在窗边叽喳不休。

抓过手机探查时间，十点十分，几乎每天如此。

5月份，丸子高三的课程结束，不需要早起送她上学了。

闹钟迅速从生活中消失，像讨厌的教科书一样，考完试马上卖给收废品的大叔，及时切割，毫不留恋。

谁会怀念定时响起的闹钟？

再柔和的铃声，扯断了黑沉沉的睡眠，听起来都让人心惊肉跳。

闹钟消失后，我被卫生卷纸那么冗长的时间包裹着。

时间像卫生纸卷纸一样，噗噜噗噜扯掉，被消耗，很轻易地，变成一具空荡荡的纸壳。

今天星期几？

今天几号？

经常忘记，需要用手机和电脑来确认。

想起丸子小学时，一日三餐的间隙，在家里呆不住，一有空就冲出家门，见缝插针地四处逡巡。

紧迫感消失，可以随便去哪儿消磨一整天，不用赶回家做饭，却没有欲望出门。

睡前摩拳擦掌：“明天一定去爬山”、“明天一定去博物馆”、“明天一定去图书馆”、“明天一定和谁谁联系聚一下”。

众多的一定，随着早饭的吞咽，法力一点点减弱。

吃完每天重样的早餐，打扫完每天重样的灰尘，整理好每天重样的乱七八糟房间，搓洗了无数遍的脸庞，摩擦了无数遍的牙齿。

烧好开水，犒赏自己一杯滚烫的黑咖啡，用挂耳包冲泡而成。

打开平板电脑，打开《犯罪心理》，凝视着FBI的探员们抽丝剥茧，从连环凶案中获取线索，拼出科学的侧写。

这些探员们，各有所长，总是这么忙碌，又那么有使命感，有条理有目标。

每次传达嫌疑人侧写时，你一言我一语，十分默契。

我钟爱这个小组，像有秩序的蜂巢，有固定产出固定目的地，“嗡嗡”忙碌着。

一小口接着一小口，慢悠悠地品着黑咖啡，慵懒与满足同时从喉咙涌出，混入咖啡香气中。

“就在家呆着吧，下午再出门吧”。

“躺沙发那儿看肥皂剧吧，更舒服。

再说平躺着，血液循环正常，长期坐在椅子上，双腿容易浮肿呢。

”看书、看电影、看肥皂剧。

对着食材拍照，对着花草拍照，写影评，写书评，出门跑步，出门健身，活动半径不超过三公里。

深宅在家，我被时间卷纸缠绕。

二、超级大胖子费德里科想去海边《行走距离》，名字很怪，2015年的墨西哥电影，行动不便的大胖子，摄影偶然间变成生命线，生存必须，无法舍弃。。

简单的故事，捕获了我。

无数镜头与对白在脑海中打转，发酵，等待变成文字，从大脑深处涌出，从指尖释放。

对我来说，写影评是对日常生活的反馈，反馈融入生活，像浪花被卷进波涛。

观影与写影评，参与了我的缓慢进化。

我，痴迷于缓慢进化。

虽然四十多岁，奔五。

却喜欢自身各方面不成熟，待完善，需要四处奔波，四肢并用，感官全开，吞吐吸收。

像老树的年轮，一圈圈地扩展。

根系一年年往地心深处，伸展。

第一遍，和丸子一起看。

电影手法简单朴素，对白不多，四个演员，都不是偶像派。

男主角费德里科，五十岁左右，胖得怪异。

这样的电影，一开始，就揪住了我和丸子的心。

观影中，我们俩互相递着纸巾，擦着不知不觉流出来的眼泪。

电影的第一个镜头：一座肉墩墩横肉四溢的山，宽而厚实，泛着白亮的光泽。

肉山上没有脖子，直接搁着个脑袋。

呼吸沉重而急迫，随着肉山起伏。

费德里科.桑切斯，就是肉山的主人，被这座肉山所困。

费德里科的一呼一吸让人揪心，生怕一不小心，心脏麻痹，呼吸突然停顿。

费德里科有一张酷似黄秋生的脸，更和善慈祥。

费德里科的日常活动异常艰难，晚上从客厅挪动到床上，就像横跨了太平洋，拖着沉重的双腿，艰难抵达。

费德里科的T恤衫，靠着脖子一圈，总是湿漉漉的。

费德里科住在贫民窟一样的房子里，房子里却干净整洁明亮。

每周六，妹妹和妹夫来看望他。

白天，他对着台灯，串着手工项链，听着电台，或者对着电视机，看到打瞌睡。

妹夫有一次带来数码相机，向他展示了旅游照片。

妹妹妹夫的度假照片勾起费德里科的回忆，他喜欢摄影，喜欢观赏照片，喜欢用相机记录生活。

费德里科为了冲洗很久以前的照片，破天荒出门，喘着粗气，颤颤巍巍，“长途跋涉”，在车水马龙中蠕动着，终于买来了老旧的数码相机，回家后对着家里的家具、电话机、玩偶，还有自己，开启“艺术创作”。

被肉山囚禁的他，凭着老旧的数码相机，找到了与外界连通的门缝。

狭窄的的门缝，透进的光影有限，却被费德里科一一捕捉，充实着被肥胖所困的人生。

妹夫雷蒙、照相冲洗店的小青年保罗，都喜欢到他家来串门，三个人一起串手工项链，看漫画《死亡笔记》，斗嘴，喝费德里科泡的加了三块糖的咖啡，吃着好吃的饼干。

保罗不到二十岁，发型前卫，模仿《死亡笔记》的男主角，一边修剪地很短，另一边却垂下来，遮着一只眼睛，显得很酷。

保罗穿的衣服也很时髦，印着抽象的图案，有无数个突起的尖刺，还有若干个别针。

保罗喜欢到费德里科家，让观众费解，两人外形相差太远。

我认为，保罗喜欢费德里科的善良与宽厚。

费德里科从来不评判他人的是非对错，总是好脾气地笑着，像大象一般倒腾着步伐，缓慢地移动着。

坐在费德里科家里，保罗可以逃脱父亲的唠叨，得到休息，也得到自信。

他帮助费德里科修好相机充电器，他给费德里科带来了漫画《死亡笔记》，对他尽情抒发自己对这套漫画书的喜爱与感想。

费德里科的“艺术创作’逐渐延伸，他从简陋的家中，颤巍巍挪到附近的街区，拍下了孩子们踢球的动感场景。

费德里科期盼着走出家门，拿着自己的破相机，跟着旅行社来到海边，饱览海边美景，用相机记录日出日落。

旅行社嫌弃他太胖，身体散发着难闻的体味，拒绝了他的请求。

费德里科心脏不堪重负，不宜长途旅行，却不管不顾，一定要去海边，他不想被一身的肥肉拽着，在家中安全度日，却没法拍摄日思夜想的海景。

拍照，拍开阔而光线变幻多端的大海，变成费德里科生命中刻不容缓的大事。

雷蒙与保罗，开车带着费德里科，一路奔驰，来到海边，等待着日出。

保罗送了费德里科专业的相机。

暮色渐起，三个人的画外音随着海浪摇荡：”现在干什么？

““等。

”“日出”。

“日出？

”“对啊！

” 三、 寻光觅影，镌刻生活前后看了几遍《行走距离》，有时候，不看画面，敲击键盘时，当作画外音，渗进身体。

结尾，费德里科坐在车斗上，微笑从眼睛溢出，胸前搁着相机，开着镜头盖，存储着飞速消退的公路、天空的云朵、还有呼呼的风声。

费德里科突破了肉身的囚禁，踉跄着，挪出了四面高墙，与雷蒙和保罗坐在平时看电视的沙发上，凝视着夜色中的大海，等待梦幻而鲜活的太阳跃出海平面。

我，被困住了，被自身。

不着急。

“现在干什么？

”“等。

”等待迫不及待，离开巢穴的那一天。

等待被炽热的光与影召唤。

顺应巢穴动物的本能，抹灰尘，洗衣服做饭。

用并不高级的单反，对着辣椒、西红柿、煤气灶、锅、胡萝卜、土豆、定时器、蒸好的包子馒头，“咔嚓咔嚓”，把沉默而自有意味的光影，一点一滴拼凑，凑成生活本身。

敲击文字，记录流逝的庸常的生活，每一天看起来一模一样，却缓缓而不易觉察地变幻着。

时间的卷纸无穷无尽，冗长而有趣。