贪吃树

“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。

就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。

没有这秘密，就没有艺术。

”-杨·史云梅耶当我抱着看一部恐怖元素的电影的时候我看到了一个充满孩童般真诚和热情的史云梅耶，1934年9月4日出生于布拉格，父亲是一名橱窗设计师，母亲是裁缝，从小的家庭状况不错，而且一直对绘画等艺术方面很感兴趣。

可以说，他的童年是自由的，丰富的、阳光的。

现实社会的压抑、不平等和黑暗是让他无法接受的，更想脱离这样的生活。

于是学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴；他的作品也都一一传递着他对那段天马行空思想释放的童年生活的迷恋。

正如他自己所说：“作品不先解放了自己，又怎能谈得上解放观众？

创作一直以来都是我的自我治疗。

而”《贪吃树》中虽然看似孩子们是恶魔，但是却让观者从心里发出“要善待孩子和关爱孩子”的声音。

Karel夫妇因为一直无法生育经常到医院做各种检查，再次来到医院检查还是得知未怀孕后两个人逐渐陷入抑郁，连在切西瓜的时候也幻想成了婴儿的样子；在 一次乡村别墅过周末时，丈夫 Karel砍伐树木的时候发现一个很像婴儿的树根，眼前瞬间浮现婴儿的啼哭的样子，于是 把这个树根带回了家。

本是想给妻子Bozena做一个心理安慰，不料妻子看到后当真把这截木头当成自己的孩子，并给树根洗澡喂食，似乎已经把自己当成了一个母亲。

丈夫愈感事情不对劲竭尽告诉妻子这只是一个树根并不是婴儿并要劈掉树根，妻子却崩溃的嚎啕大哭认定树根是自己的孩子，越加尽心照料。

丈夫没有办法只能附和妻子，看到妻子容光焕发的样子默认了”。

于是妻子为了让丈夫承认这个事实并瞒着丈夫并在众人面前装怀孕，当丈夫下班回家从邻居口中得知真相的时候告诉妻子跟大家说清楚事实，妻子却沉浸在母爱的光辉里并把自己做好的写有月份的布袋给丈夫看要一直假装怀孕，在怀胎八月时“早产”下这个橡树孩子、并给他起名“Otik。

树根在Bozena的照料下逐渐有了孩子的意识，每天会喝奶粉随着时间的增长饭量越来越大，简单的食物已经无法满足了 Karel夫妇就去购买更多的面包，最后是生猪肉。

一次 Karel夫妇不在家的时候，邮差先生前来送信件被Otik吃掉了，Bozena回家后惊吓的看着房间里面血肉横飞的场景还是坚决要保护Otik，要求丈夫晚上去送完剩余的信件以免被警察查出来。

Otik已经越来越大无法再用带出门了，邻居也都在问孩子的情况Bozena无奈之下带着假的塑料娃娃出门却被楼下的邻居种包菜的妇人看到了，妇人觉得奇怪去警察局去报警，还告知了邮差先生失踪的事情，警察没有管理这个案子。

妇联的社工做家访的时候硬闯了 Karel的家里也被Otik吃掉了，Kare回家看到血腥的场面再也无法容忍趁着黑夜把Otik绑起来放在了楼下的储物房。

而这一切都被邻居的小孩Alzbetka看在眼里。

Alzbetka是整栋楼里唯一的小孩一直渴望有一个自己好朋友，孤僻喜欢看书。

一次父母在饭桌上讨论Karel夫妇无法生育的时候她脱口而出书上关于描写性方面的话，父亲生气的拿走了书，聪明的Alzbetka却把书换了一个童话书籍的封面瞒过了父亲。

Alzbetka关注 Karel夫妇的孩子把他当成自己的好朋友，一次趁Bozena去购买食物的时候她揭开了婴儿车的帘子，脱掉了里面动弹脚上的袜子发现了Otik是树婴的秘密、后来就窥探着 Karel夫妇的生活想接近Otik，每次都会碰到恋童癖的老人盯着裙底。

Alzbetka看到一本童话书，讲述了一对不能生育的夫妇把一个“树宝宝”当成婴儿抚养，后来婴儿因为饥饿吃掉了楼下的包菜被被种植的婆婆用锄头挖开肚子的故事。

Alzbetka怕成为事实就把楼下邻居婆婆的锄头藏了起来，被发现后求不要告知父母。

当Otik因为吃掉了女社工被 Karel绑着丢到楼下储物房的时候Alzbetka偷了家里的钥匙解开了Otik的绳子，她不忍“无辜”的树婴死亡，偷偷拿来家中的食物喂他，甚至抽签把恋童癖的老人引到地下室给树婴为食。

连树婴的父母也被吃掉。

并开始和照顾他。

拿着自己的玩具跟Otik分享，把自己的吃食分给Otik还告诫他不要吃楼下的包菜 。

一楼种卷心菜的婆婆终于知道了树婴的秘密。

一天，肚子饿的Otik终于吃光了婆婆种的卷心菜，婆婆没有顾及Alzbetka的阻拦走向了黑暗的储物房...根据捷克黑童话《树婴》改编的电影也跟着童话的结局走，叙事平稳有力不缺悬疑元素，影片中树婴吃邮差员跟女社工的场景也给观众制造了恐怖的视角体验。

有些人选择了压抑作为自我防御机制，而杨·史云梅耶则选择了投射。

把自己内心对现实的不满和对童年的爱恋都放在了他的作品中。

不是单纯的恐怖题材的电影，但这种由 结构、色彩、形状、内容和他们的相互关系来向观众述说得恐怖片也是极少的。

《树婴》。

2小时20分钟。

捷克魔鬼导演杨·史云梅耶最著名的长片。

也是我在网上唯一能搜到的史云梅耶作品。

前40分钟臭臭是自己看，之后的100分钟因过度恐惧开着最亮的灯拉着妈妈一起看（虽然妈妈说一点也不口怕）。

直到现在键盘上敲打这些文字的时候我仍然在神情恍惚。

第二次看史云梅耶的作品。

第一次是在欧洲大师短片的DVD上，那是他最擅长的动画短片。

短片的名字我已不记得，但是房间里那些混乱的图案纹理、毫无章法的马赛克拼凑、被搅碎的古董、血肉模糊的羹汤、墙上那些诡谲到极致的人物肖像、光线的被阉割感……完全失控地一股脑混杂在那种最压迫神经让人癫狂的节奏里，糜乱喑哑让人莫名慌张惊惧的配乐中——妖化成我每次回想起时都战栗的梦魇和窒息。

是的。

尽管如此，在史云梅耶的第一部10分钟内的短片的时候他已经操纵了我，将我变成了他随时会撕烂的木偶。

他从第一次就成了我最崇拜和敬畏的大师。

是的，没有之一。

电影界流传过这样一句话：影迷被分成两类，一类是没有听过史云梅耶名字的；另一类是看过他的电影并知道自己遇到了真正的天才的。

在我来说，他是一个恶魔。

《树婴》的人物并不多。

故事都是发生在邻居间。

开场是一段剪辑凌厉的特写蒙太奇，最后镜头在一排孕妇隆起的肚子上平稳横拉，我们发现这是一个戴眼镜的斯文男人滑过的一道目光。

开场的速度很强硬，但是观众们很快理解到是一对概率上不可能的夫妇（霍拉克夫妇）渴望有自己的孩子，而他们有一个半大的邻家小女孩也一直渴望着家里能添新丁（她说在学校的那些伙伴都愚蠢之极所以不要和他们成为朋友）。

在他们的一楼，住着一位在庭院种植卷心菜的老农妇。

有着捷克人令对方手足无措的热情和很强的社会责任感。

她的戏份不多，但她是这场惨烈闹剧最终的审判者和执行人。

二楼便是小女孩儿家（斯达德拉偌瓦家）和霍拉克一家。

斯达德拉偌瓦家的热情比起楼下的农妇是有过之而不及，丈夫有点脾气暴躁但是憨厚可爱，喜欢看电视广告喜欢喝醉；老婆有点大大咧咧，好奇心很重。

而她们的小女儿，性格古怪乖张，读过很多少儿不宜的书（她曾波澜不惊的告诫霍拉克太太说你的子宫现在每5分钟紧缩一次），还有，一脑壳你猜不透的天真想法：有次她这样问妈妈：“我想知道你生下我之前有没有先把我掏出来看了看然后又塞了回去。

”语气像个哲学家。

当她楼上那只邻居老头提着一桶石炭走上楼梯时，老头会特别地戴上眼镜看她。

于是总会幻想这个老头纸的裤裆突然膨大最后破布而出从里面伸出一条手臂。

有一次她忍受不住了就跟妈妈说：我受不了这个糟老头子老是用眼睛强奸我！

一天，霍拉克先生从后院挖出了一只形状很像婴儿的树根。

霍拉克太太看到之后欣喜若狂就将其当做自己的亲生儿子抚养。

后来她完全“入了戏”，甚至制造了整个假孕过程以掩人耳目。

后来树婴出生，成了精，但脸上只有一处裂口，那处裂口有时是眼睛，有时是鼻子，有时是嘴和牙齿。

但绝大多数是嘴。

后来树婴越长越大，胃口也越来越大，先是吃了霍拉克家的黑猫，接着是邮递员、社会活动妇女……小女孩儿在童话故事中读出了树婴的预言（这一点的设置颇有些像《百年孤独》中的羊皮卷）。。。

《电影手册》说：以荒诞的手法想表现出人类生命的悲观本质上上。

只有文学巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论。

史云梅耶在本片中最风格化的体现莫过于食物特写的视觉轰炸以及大量的嘴部特写，与其他导演不同的是，史云梅耶擅长拍嘴部，尤其是嚼动着的嘴。

让观众们通过每一张嘴看到自身填补不满的丑恶欲望和人性的阴冷。

其次食物。

史云梅耶将食物放大到不可思议不合常理的比例，直到令各种大胃们也会觉得恶心的程度。

传说史云梅耶小的时候曾得过严重的厌食症，后来被送进疗养院强行喂食。

另外就是，史云梅耶的电影，老是有邻居之间互相古怪的桥段。。。

哎呦。。

不行。。

写不下去了。。

偶太困了。。。

改日再议吧⊙﹏⊙b汗哪！

捷克影片，导演是杨·史云梅耶。

这是我第一次接触这位大师的片子。

诡异，战栗，厌恶，但是又很想继续看下去。

这是我看《树婴》的最大感觉。

故事讲一对想要孩子的夫妇拿一段树根做自己的孩子，起初是心理安慰，没想到后来它真的活了，还有硕大无比的胃口。

买来的东西不够它吃，它便先后吃掉了来送信的邮递员、想一探究竟的社会工作者、每天取煤上楼的老大爷、终于下定决心消除它的“爸爸”……故事来源于捷克的民间童话，但用影像表现出来更多了血腥和残酷。

树婴的胃口不断增大，似乎人的欲望一样，没有休止的时候。

总不满足，总要更多。

当有人纵容的时候，这欲望就膨胀的更加厉害，仿佛成了合理的要求，别人都有满足你的义务。

这样的题材，在史云梅耶的手法下更加匪夷所思和印象深刻。

导演的用光、拍摄角度、焦距都超乎常理，片子一开始就沾染上诡异的色彩。

从那个有着神经质眼神的父亲开始，你在几秒钟内便知道不要用正常的逻辑去观看。

在秤钩上、西瓜里幻想着婴儿的父亲，对孩子有着近乎疯狂痴迷的母亲，肥胖、略显呆滞但叵测的邻居女孩，衰老又极度恋童的老大爷……这些人组成的世界让人不寒而栗，但或许，这只是对现实略有夸张罢了。

印象最深的镜头语言，毫无疑问是导演对于食物一成不变的垂直俯拍，仿佛下一秒钟那些软塌塌的东西就会四溢出来，令人厌恶起任何进食的场景。

然而还是想看下去，想看它究竟是怎样的结局，想看人的欲望会膨胀到何处才被抑制。

民间的童话里树婴遇到拿锄头的老大娘，勇敢的砍破它的肚皮，于是吞噬就此结束。

可是在现实世界里呢？

你能靠谁帮你节制？

原文地址：http://article.yeeyan.org/view/339750/306343海屿说豆瓣小站：http://site.douban.com/161783/对于今天的电影制作者来说，让自己的作品在戛纳电影节上展出就已经是梦想成真了。

在1970年代早期共产主义捷克斯洛伐克如梦似幻的世界里，现实就有机会变成噩梦，就像超现实主义动画导演杨·史云梅耶告诉我他把一个装着饼干和花生的古董橱柜叫做家一样。

我只是期望用零食来生活——将它们安排成小饼干先生和花生先生，然后开始在桌子上打架。

几个星期以来，我沉浸在史云梅耶的电影之中，在他的电影中，每一件日常物品都有着自己的生活。

他最近的电影《幸存的生命》（Surviving Life），通过由静态照片组成的动画，演员变成了木偶。

史云梅耶的短片《莱昂纳多的日记》（Leonardo's Diary）——是里面有着现代战争镜头的莱昂纳多·达·芬奇画作的动画版本——它在1974年的戛纳电影节上有展示。

它因此得到了捷克电影评论者的关注，他们在共产主义媒体上公开抨击它是一个没有共产主义内容的奇怪的白日梦。

这导致的结果是史云梅耶在制作下一部作品时遭到了额外的审查：这是一部叫做《奥特兰多城堡》（Castle of Otranto）的讽刺性纪录片。

在影片中，一个考古学家提出他的理论说霍勒斯·沃波尔同名英语小说中的哥特式建筑不可能在意大利出现，像通常认为一样，应该在捷克城堡出现。

电影在毫无感情色彩的基调下，一个著名的节目主持人在采访这个精神错乱的考古家。

史云梅耶说他不会混合现实与虚构，而塑造一个真实的记者可能会削弱人们对电视新闻的信任，所以审查员叫他塑造一个喜剧演员来代替。

他拒绝了，因此他被禁止制作电影8年。

史云梅耶，现在77岁，提到了另外一个类似的事件。

一部1970年的电影《纳骨堂》（Ossuary），讲述了一个小学生随着画外音的指引，来到一个周围都是骨头的捷克教堂。

“她用自己黑色幽默风格说话”，史云梅耶说“她提到[在骨头上]涂鸦，审查机构就是不想要这个。

”涂鸦意味着西方的不良行为，这在捷克斯洛伐克是闻所未闻的。

这次，导演妥协了，最后电影是在音乐的配音中进行的；现在，可以在发行的DVD中用回原来的配音。

说句公道话，史云梅耶似乎积极地去招引麻烦。

当我称赞他满屋的食蚁兽的时候，他解释说他正在观察名单之中，因为他定期尝试进口外国的动物——包括豪猪刺和猴子头。

这比禁止他制作电影更令他愤怒。

无论如何，他说，即使有审查也并不是不可以活下去：“他就像波浪扑过来一样，但它不是永远都是奥威尔式的（译著：英国作家，《一九八四》的作者，书中描写了老大哥对社会和个人无处不在的监视和控制）。

”现在，史云梅耶每五年完成一部作品（花费的时间用来支持他艰苦的创作），但是他同时也是一个全职的视觉艺术家，他制作像他电影一样奇形怪状的陶瓷和玻璃橱柜，你可以在他屋子任何一个地方找到他练习的证据。

在我的右边是一个墙装托架，仔细观察一下，发现竟然是一张由陶瓷水果制作的人脸。

食蚁兽在电视机上面休息；史云梅耶和他已故的妻子伊娃·史云梅耶极大的头像高耸在阳台上；在卧室里，有一张装饰着由海贝做成的头；墙是由彩绘大师（Piranesi）和卡洛（Callot）印刷的，还有一张19世纪山坡的绘画，但你在适当的距离看它的时候，它原来是一张人脸。

史云梅耶解释说他正在城市外面的一座大楼创造他自己的“典藏室”，或者珍奇柜。

“我是一个收藏家”，他说，“还有我居住的环境也反映了这个。

我深信收藏物品的人这样做是因为他们害怕这个世界或者其他一些人。

用他们的收藏品，他们能创造一个他们可以控制可以随时更改的世界。

”他的偶像并不是一个电影导演或者同时代的艺术家，而是16世纪哈布斯堡王朝的皇帝鲁道夫二世（Habsburg emperor Rudolf II），他是一个古怪的人，他的布拉格朝廷到处都是魔法师、炼金术士和占星术士。

由宫廷艺术家朱塞佩·阿尔金波尔多（Giuseppe Arcimboldo）将鲁道夫描绘成水果和蔬菜的星宿也非常著名；他也收集了一个最著名的典藏室，这是史云梅耶的灵感的直接来源。

在史云梅耶中所有用海贝和水果做的头像都是向专门研究用书本或者树片来组成肖像的阿尔金波尔致敬，这些肖像画一直是他的灵感。

他最伟大的短片《对话的维度（Dimensions of Dialogue）》，就是用盘子和餐具组成的阿尔金波尔多式的头像，他们互相咀嚼对方，然后重塑自己，再互相咀嚼。

对阿尔金波多的痴迷一直持续到他后来的作品：在《贪吃树（Little Otik）》（2000年）中，一个女人像养她的小孩一样养一颗树枝，这也带来了严重的后果。

史云梅耶在他小时候就已经开始收藏；他第一个收藏品是一个剃须片。

他七岁的时候，他爸爸给了他一个木偶剧院，他的艺术作品和电影也是这些收藏品的延续。

“我找不出现在的我和七岁的我的区别”，他说。

在很多他著名的电影中，例如《荒诞童话（Jabberwocky）》和《爱丽丝（Alice）》，就直接用童年作为题材。

“孩子仍被魔法的世界吸引，动画是一种行为的魔法。

”他说当他死了之后，他珍奇的收藏品会被打烂和销毁，他不同意我的观点当我说人们还可以利用这些收藏品的时候。

像他一样的收藏家，他说，就像“恋尸癖”一样，逃避着现实。

现在，所有的一切都可以连接起来了——我看到了他家一部分的陈列，特别是他梦幻般的卧室——他在这种方式下生活，充满了能量和张力。

在弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka）举世无双的杰作《变形记（The Metamorphosis）》中，格里高尔·萨姆沙（Gregor Samsa）在某一个早上醒来，发现他已经变成了一个巨大的昆虫。

史云梅耶已经继承了这种强烈的、混乱的（和捷克人的）想象力。

“我们的文明看起来是多种多样的，”他说，“它应该是多种多样的。

”

昨天终于在饭饱的夜晚看了收藏许久的《贪吃树》 本想着压压接下来几天的食欲 没想到失败了说回电影本身 果然处女座是一旦疯魔起来就所向披靡的代表 甚至觉得我高中暗恋过的那个处女蛇精病拥有老杨的精神气质 这是我看的第一部他的电影 便对他产生了极大兴趣和欣赏或许是最近看了太多关于理论的书籍 感觉自己被浸泡在一个既定条理和规则的世界里 便感到些许惆怅 还好有着那么一些伟大的人留下了与常规世理抗争的作品 让像我这般状态的人得以进入一个荒谬的世界愉悦放松一番 男主看到窗外楼下卖鱼的人从水中捞出哭啼的婴儿并称重打包贩卖的片段 就让我被第一次惊喜到了 第二次则是恋童癖老头裤裆里伸出的手 看到时心里哈哈哈了一下而且臭脸爱好者表示喜欢片中早熟又孤独胆大 脑子里全是怪想法的小女孩 至于那个母亲的形象倒是让人心烦 优柔寡断 事儿逼的神经质掩盖了母爱的光辉 个人感觉老杨除了反映人性中贪婪这一宗罪还有人们之间的冷漠关系导致了病态的世相 首先是邻居先生打电话给救护车的第一句话就是：“怎么了 又睡着了吗” 就可以看出公共服务的懈怠 然后卷心菜奶奶去报警 问警察要不要录口供 警察说一边咬着那块油腻的面包一边漫不经心地说不用了 恐怕最撼动到我的就是小女孩在选把谁送给树婴吃的时候 首先就算自己的爸爸妈妈 果然糟糕的亲子关系给一个人心理带来的影响力是巨大的 最后女孩还教会了树婴在吃东西之前先洗手 反衬出那对慌慌乱乱的大人父母是多么糟糕 也是极其的黑色幽默观影过程中一直被独特角度的镜头吸引 大量的主观镜头 以及人物对着镜头说话 让看电影的人一直在变换着身份 有时候甚至都很烦片中的人对着你说话了想要逃离他的目光 有种咄咄逼人并且无时不刻渗透你的密集感 然后昨晚看完便上床睡觉 做了一个梦 梦到影片结局是这一切都是小女孩的幻想 现实中是邻居家房子上悬挂的一块木桩在旋转时砸碎了女孩家的侧墙 然后刚好睡在墙边床上的母亲一翻身摔下楼摔die了 父亲倒是很冷静 打开了门 跑进一群蓝色的猴子 女孩也化妆成全身蓝色跑进去 父亲叫她别难过blabla 然后我就醒来了还好这影片并没有剥夺走我的食欲 写完就去吃午饭了 耶

7.5。

首先是杨史云梅耶老大爷的三件套：定格动画、食物和性。

食物方面做的比较露骨，毕竟人和猫都拿来被吃掉了。

食物和性之间存在一些联系，在有些食物的特写片段能看到这种暗示（比如炸肉的广告像杨大爷之前的作品《肉之恋》），有的地方没有。

撇开这个不谈，我认为影片涉及很多有关儿童成长的话题。

第一个孩子是贪吃树。

贪吃树的父母一个溺爱一个严厉，但是两个人都没有真的去把贪吃树当成孩子来培养，以至于贪吃树的欲望越来越膨胀，酿成的灾祸越来越大，这个时候父亲再想着去饿死他乃至毁灭它...Emmmm这让我联想到一些不配做父母的父母，小时候不教育，大了不好管了就送豫章书院。

第二个孩子是隔壁小姑娘。

隔壁小姑娘的身边缺乏同龄的朋友，她的父母也不擅长教育，母亲只知道喊“回来吃饭”，父亲更是简单粗暴，禁止女儿看性知识的书籍，甚至上手打人，但是明明隔壁老头一直在试图对小女孩进行性骚扰。

早熟的女儿仍然具有很多孩子的特征：好奇心重，观察敏锐。

不过两位家长根本不愿意和孩子沟通。

这两个小孩子有一些奇妙的联结。

贪吃树在小女孩的教育下似乎有了一些教养，吃东西的时候知道洗洗手了，但不多～因为还在吃人的，甚至还听话地和小女孩一起玩积木。

这反过来证明了贪吃树的父母并没有很好地进行教育，而小女孩实际上成为贪吃树的教母，履行了母亲的职责，看贪吃树吃人之前都知道洗干净手了。

但为什么小女孩要喂养贪吃树～或许她只是想要有个伴？

这或许不足以解释为什么小女孩后来疯到把自己爸妈都算进了贪吃树的口粮里...或许，荒诞的故事不需要处处有解释吧。

当然最后贪吃树还是和童话里一样的命运，被开膛破肚了～hhh也算是大快人心很多评价是从欲望的角度去评价这部电影的隐喻，我觉得这么分析倒没错，但仅仅用暴食暗示人心不足又显得整部电影太过于表面和符号化，内容不足。

推荐的原因很简单，这是一部剪辑流畅且让人印象深刻的电影。

虽然我看完之后有强烈的身心不适。

我不是专业人士，但是我必须说这部片从镜头给的角度，安排的任何画面，颜色，演员的台词，语速，都造成了很大的心里厌恶，但是又明显感觉导演是故意的。

以下举几个我印象深刻的镜头：1.父女俩在餐桌上吃鸡蛋，一个拿面包抹那个蛋黄，一个拿手指头抹蛋黄，那种粗鲁，野蛮，具有破坏性的感觉让人非常恶心。

2.片中每个人都表现的非常神经质，台词无趣而又聒噪，但是又切合电影情景。

3.那个喜欢看小孩内裤的变T老头犯心脏病的时候我都替他尴尬到世界尽头啊啊啊啊。

4.妈妈逗树人玩，含一下它小树JJ，抬头做鬼脸，含一下，逗一下反复N遍给我造成了巨大的身心伤害，神经质的宠爱和变态的游戏让我现在过了2天了我还有点恶心。

一切的恶心完美的演绎了你的电影，导演你牛。。。。

如果人性真的如此丑恶。

那么，你昨日的一场希望是空欢喜。

对吧改编自捷克民间童话的《贪吃树》。

也许，它不够美好。

不是你喜欢的样子。

可却会有一直想看下去的，“欲”。

这种力量一直蕴含在你的体内。

一直隐隐的，若隐若现着。

可它真的一直都在。

你会觉得这很丑，很想去抹掉。

片中的主角是谁？

是那个略显早熟的小女孩，还是那对将悲剧带回来的夫妇，或者老头？

我们彼此的生活都是你，我，他。

所以矛盾就出现了。

你顾及这个，可是会忘了那个。

公平一直都是你刻意做出来的虚伪表象。

其实是因为我们不够清醒！

充满着警示气息的电影。

导演在说我们所有人的故事。

这不是一颗简单的树。

它很难看。

最后的最后，它吃掉了它的“父亲”。

是的，那个人类男子。

结局是.......？

树？

树人？

还是它本身就是一个人。

只是长成了树的样子。

整个一格林童话真实版。

又是一位恶趣味的导演。

单从演员的挑选上便能看出这位筒子别有用心。

丈夫那神经质的双眼就如同严重精神病患者的标记，如果不是预示着剧情的荒谬与不可收拾，谁会挑这样的人来扮演男主角？

早熟的邻居小女孩肥胖而木讷，就像她们家餐桌上的食物一般令人抗拒，甚至厌恶；恋童癖的老头子，体型巨硕的社会福利工作者，怀疑他们是否刚从蒂姆·伯顿的电影里偷跑出来……至于导演筒子的摄影风格，那就更是居心不良。

镜头满到似乎下一秒就要溢出来，反常的大量大特写使得最可亲近的事物也变得面目可憎，尤其是食物——看来导演筒子铁定是个厌食症患者，且对人类无休止的欲望怀有刻骨的仇恨，要不然也不会逆转了观众的逻辑思维，将本有机会扮演英雄的小女孩摇身变作荒谬版小红帽，竟以抽签的方式决定父母邻居谁是Otik的下一顿美餐。

佩服导演不怕被人戳脊梁骨的定力，嘿嘿。

或许，对任何事，任何人，过分执着都不是件好事。

故事大纲这是一部超现实主义的影片，却也是一个具有现实批判主义意义的寓言。

非常犀利、独到，深刻、清醒的反映出在人的世界里，欲望的一切面貌特征及人的一切美好的、堂皇的行为动机。

　　影片的主人公白领夫妇住在一座老式的公寓的二楼，公寓里还有三户人家，分别是夫妇对门的有一个女儿的工人家庭，及一楼的独居老太太和三楼的独身老男人。

　　对门是一个三口之家，生计全有男主人维持，女主人热心厚道，男主人粗爽耿直，还有个女儿，正上着小学。

　　女主人公几经诊断，依然不能生育，每每看见别人的天伦她伤痛欲绝。

男主人公也因为女主人公的伤痛而神经恍惚，以至于看见卖鱼人从水箱中捞起的是孩子！

切开西瓜却看见西瓜中蕴藏着一个婴儿。

　　工人家的小女孩是公寓里唯一的孩子，她非常苦闷为什么自己不能有个玩伴？

为什么对门的夫妇没有孩子？

于是，她用自己的零花钱买了关于性行为及生育的书籍，想了解个彻底。

（这个情节不禁让我联想到影片《黑衣人》[1]里史密斯去黑衣人总部枪法测试的时候，他开枪打死一个标靶小孩，他的观点是：在黑夜里，一个年龄未超过10岁的小女孩拿着一本‘原子学’书籍，非奸既盗。

同意，逻辑推理非常牛B）小女孩在片子的前期颇具一个先知的模样，她能看出三楼的那个喘气都费劲的老头对她意图不轨，而大人们却不信她。

很多时候导演就从她的视角将影片不清晰的架构告诉我们。

　　一天主人公夫妇和邻居夫妇结伴去郊区的别墅散心，男主人公清理园子时，发现了一段树根，出于好意，他将树根做成了一个娃娃，欲讨妻子欢心。

当妻子看见娃娃时惊喜异常，尤其是娃娃拥有头、嘴、男性生殖器官时，简直不能自制，以为这就是她的“孩子”。

男主人看见女主人的状态失望、愤怒之极，拿起斧头想把这个木偶劈碎，但女主人对孩子的亲情让他不得已又放下。

无奈之余，男主人拿出一番“这样做”会引起邻居等等借口，企图打消妻子的疯狂，但这番意图却更提醒了妻子如何酝酿这个孩子出世的合理性等谋划。

　　下班上楼的过程中，邻居的太太欣喜的告诉男主人女主人怀孕的消息，男主人不顾一切的回到家中，愤怒的质问妻子，妻子若无其事的告诉他她的准备，当看见妻子在家中缝制了按照10个月份怀孕孩子大小的包袱时，男主人无奈之极！

　　日子继续着，女主人的幸福阴谋继续着，男主人痛苦着，小女孩好奇着。

在阴谋进行了四个月后的一天，两户人家又结伴在郊区的小屋度假，小女孩无意的听见邻居女主人在房间内一些奇怪的声音，她走过去，看见女主人怀抱着一个孩子的物体欣喜着，小女孩非常奇怪，她跑回去问妈妈，言之凿凿的和妈妈说她看见了邻居女主人抱着孩子如何如何，妈妈不信，但又担心起来，刚要过去，看见邻居女主人站在自家的小屋前骄傲、幸福的抚摩着肚子。

妈妈释然，训斥着小女孩，小女孩子郁闷不已。

　　男主人的同事知道了这个令人振奋的消息，拿着酒向男主人庆祝，男主人在苦闷的情况下喝多了。

　　妻子实在是忍耐不住幸福到来的缓慢，他和丈夫商量如何可以让孩子快些来到人世，丈夫怒不可言，妻子毫不在意，云云孩子在7个月出生也没什么。

　　男主人疲惫的上楼，又看见邻居女主人，女主人惊喜的告诉他，他的妻子要生了，她的丈夫正在打电话叫救护车，男主人不顾一切的跑上去，阻止邻居的行为，拙劣的撒谎，说他曾答应妻子他要亲自送。

他扶着痛的声嘶力竭妻子上车，在邻居殷切的的眼神下离开，车子缓缓的停在郊区的小屋前。

妻子高兴的奔向木屋，从柜子里拿出她那可爱的树根孩子。

男主人颓废极了，警告妻子她现在应该是在医院里，不要让任何人发现她在木屋。

男主人在离开的时候似乎隐约听见婴儿的声音，再凝神一听，没有，以为是幻觉，遂开车回家。

　　男主人没有来的及回家，就被对门热心的夫妇“请”了进去。

邻居热心的询问者，男主人迫不得已的用邻居家的电话拨了一个空号，小女孩认真的盯着男主人公，男主人公的电话询问内容全由小女孩帮着拟定，“重量、身长、男或女等等问题”。

而答案则由男主人公被动无奈的回答。

当男主人公在客厅和邻居庆祝时，小女孩发现电话根本就没有通，小女孩疑惑的拿起插头插上电话盒。

电话线是刚才制止邻居男主人叫救护车时，被片子的男主人公扯下的。

　　男主人公打开木屋的门，却看见妻子怀中的树根孩子正在允食妻子的乳头，树根孩子活了！

丈夫发狂一般，要杀了这个怪物，但终敌不过妻子的眼泪。

　　树根孩子一天比一天的食量大，一天居然饿的吃起女主人公的头发，男主人公在妻子惊恐的救命声中割断了头发，看着孩子深不可测的大嘴凶猛的将头发吃掉。

男主人公咒骂着，妻子却认为孩子没有错，在头发被割断之后，短发型使她更漂亮！

　　孩子的胃口越来越大，夫妇俩为了采购而疲于奔命。

一天夫妇俩都不在家，邮递员给他们送汇款单,邻居女主人好心欲帮其代收,邮递员希望自己能够安享晚年.主人公夫妇发现门是开着的,惊恐的\互相埋怨着进入屋子,发现地上零散的放着衣物,一直延伸至孩子的房门前.惊恐的打开房门,入目的是一副人的鲜红的骨骸!孩子在床上酣然入睡.　　男主人公咒骂!女主人公痛哭道:反正他也很老了.男主人夜里在惊恐中将邮递员的工作完成.邻居夫妇恰好看见,女主人怀疑着,男主人觉得没什么.　　邻居小女孩异常的安静,令他的父亲很是诧异,看见她是在看童话,也不置可否.小女孩在看一个关于树婴的童话故事,故事说:一对夫妇由于没有孩子,于是收养了一个树婴孩子,孩子的胃口非常大,有一天把妈妈吃了,有把爸爸吃了;孩子出去找食物,在路上吃了一个牧羊人和一群羊;吃了一个姑娘和一车苜蓿草;吃赶车人及车马;吃了一个猪倌和一群猪^^^^^^^小女孩知道这一切都发生了,她问妈妈:附近是否有人失踪了,妈妈诧异她的行为,说:没有.第二天,女孩的妈妈知道了邮递员的失踪.　　接下的日子独居老太太报警,警官却若无其事.为了形式,给医院打了电话,得知男女主人公都不能生育,象征性的去了趟主人公的家,没有发现树孩子,看见了一个娃娃.定义为夫妇的心理有问题,于是派一个胖胖的女社工去主人公夫妇家.　　女主人公试图不让社工进入她的家,但未果.女社工看见了娃娃,也认为是心理问题，刚想走的瞬间听见了树根孩子的声音,在不顾女主人工的撕扯下依然闯进了树根孩子的房间.镜头只显示了她的五官的惊恐,接着就是通过女主人公满是眼泪的眼睛中,看见了印花门玻璃上一片片激昂汹涌的血液和凄惨的嘶嚎!　　男主人公已经处于发狂状态,决然的不顾女主人这次的哀求,用几段绳子将熟睡的树根孩子绑住,装进带子,拖下这座公寓的地下室.邻居小女孩看见了这个不断再挣扎的麻袋.　　小女孩走进了地下室,发现了锁住树根孩子的箱子,但却被栅栏挡在门外.她回家取了钥匙.面对妈妈的质问,她从容应对.　　她打开了栅栏,打开了箱子,看见了孩子.孩子饿极了,小女孩和他保证给他带吃的,协议达成.小女孩回家后,老实的坐在餐桌前.小女孩用一个语言游戏剥夺了诧异她行为父母的食物后,拿着玩具等物品进入了地下室.此后,小女孩成了树根孩子的监护人，她和树根孩子愉悦的生活着。

　　小女孩继续以各种理由骗着妈妈来满足树根孩子的胃。

但一天终于骗不下去了，她愤怒的告诉呓语着：别怪我。

我已经帮到你们了。

妈妈奇怪着。

小女孩来到地下室，拿出火材盒，并从里面拿出了几根。

在一番琐碎动作之后，我明白了她在抓阄。

只看见她自语着：爸爸、妈妈、阿姨、叔叔、老色鬼，老色鬼中彩了！

恰巧老色鬼来到地下室继续他每天的拎煤工作，小女孩以风骚的姿态展示给老色鬼，老色鬼喜不自禁，哆嗦着向她走来。

老色鬼失踪了！

　　小女孩又看她的漫画，发现结局是以树根孩子在田里吃光了一个老妇人的，老妇人用镐头将树根孩子的肚子铇刨开，树根孩子死了。

小女孩子看着楼下本楼那个老妇人种的甜菜，她怕极了。

她慌忙到楼下将一直放在楼口的镐头藏了起来，并告诫树根孩子说，一定不要吃甜菜等等。

老妇人非常生气，一个镐头也丢，她开始怀疑。

　　一日，老妇人发现小女孩的鬼祟，小女孩又试图将老妇人的新镐头偷走。

一顿吓唬，小女孩哭着说了实话。

将镐头还了回来，并求老妇人不要杀死树根孩子，老妇人同意了。

　　老色鬼的失踪，实在气恼了影片的男主人公。

他愤怒着拿出储藏室的电锯，不顾女主人公的眼泪劝阻，毅然走进了地下室。

恰巧，小女孩子在抓阄，也正是他！

当男主人公看见小女孩放出的树根孩子时，他的头是仰视的。

当树根孩子向男主人公扑去的时候，男主人公没有拿起那把电锯，而是说了声：“孩子啊！

”，接着镜头就消失了。

　　最后的情节，就是树根孩子撞破了地下室的窗户栅栏，用他那从来没有表现过尽头的舌头，贪婪的席卷着甜菜。

老妇人看见了，她的眼里全是愤怒，影片终。

影片观后感影片中导演用树根孩子来比喻人类的欲望，一种无穷尽的贪婪。

影片中欲望始终是以孩子的面目出现是因为，欲望本身是很单纯的，欲望的属性很单纯，甚至欲望的存在很单纯，因为欲望很多时候和需求没有区别。

欲望之所以变的复杂，欲望之所以向魔鬼，其实完全是因人而异！

影片中的每一个人物，都是代表着一种关于“欲望”态度！

一、[很多时候，欲望的出现是出于善意，它可能仅仅是一种生活需求，当事人的目的性也很简单。

]就像本片中男主人公的善意，他是为了解决女主人公的盼子心切的心情。

像女主人公，她因需求（注意：此时还是简单的生活需求，而并非超人的欲望）而失去理智，而独断的认为“树根孩子是上天赏赐给她的”，从而不能自拔，陷入自欺欺人的状态里。

并因她的行为困扰着爱她的人。

这个情节不禁让人联想到俗语：“慈母多败儿”。

生活中的许多事情都是如此，出发点是好的，或者是盲目的，但是往往却坏了事情。

　　[有时，“善良”是一种懦弱的表现。

有时，“爱”是一种自私的表现。

有时“懦弱的善良”与“自私的爱”是滋生邪恶的温床！！

]亦如影片中善良的女主人公知道树跟孩子吃了邮递员、社工后，她痛哭流涕的认为是她自己没有看管好孩子，是她食物准备的不够（这里是善良与懦弱）；同时，她也因为“爱”，而认为邮递员已经那么老了，死了也没什么，应该是早死早托生（这是自私）。

不服不行！

而男主人公还有良知，还有正义感，但他还是不能够抛却爱情、亲情，宁愿违背自己的良心，时时刻刻生活中惶恐自责之中！

在树根孩子吃了社工之后，男主人公将树根孩子锁在了地下室。

他没有杀树根孩子可能是因为出于对女主人公的“爱的忠诚”，也可能是他缺乏“杀死亲情”的勇气，也可能是他压根就没有“杀人”的勇气！

因为他的诸多原因，他将一个凶猛的、他不能控制的欲望仍进了社会，他“以为”他已经很道德了，他“以为”他已经做的很对了。

这种行为就像：他在山上采到了一些蘑菇，在他的亲人中毒后，他没有销毁，而是仍到了另外一个地方，或者说是他卖了，然后被别人在不知情继续宽容或放纵，然后别人在不知情的情况下被伤害。

小女孩对树根孩子的宽容、老色鬼的被害死就是两个例子。

“以为”这个想法，往往就代表人的经验，又或许是某些人狭隘的凭空而来的主观意识判断。

很多时候、很多事情就坏在“我以为”上了。

男主人公的“以为”最终在害死别人之后，害死了自己。

很有因果循环的味道。

其实男主人公与他的妻子，就是农夫。

　　影片中，男主人公在知道老色鬼的失踪后，拿起电锯去了地下室，当看见孩子向他扑来时，他只是仰着头说了句“孩子啊！

”，在这里我们也能够看到男主人公的对树根孩子“爱”，这其中一定有惊恐，但在那一句孩子啊，我更听出了“爱”，这里的爱又是一种“懦弱”，对“亲情”的“懦弱”，任凭当初他是如何的愤恨孩子的行为，但如果真的让他为了别人而舍却自己的欲望，他却没有勇气！

男主人公的死很像“舍身喂鹰”，但其实就是自私！

自私的满足自己爱的欲望，却不知道因为自己的自私的爱的欲望而葬送了自身！

而后又牵连了许多无辜的人！

在这个情节我们应该能够看出，有时选择“举贤不避亲”“帮理不帮亲”是多么的艰难，那种行为是多么的高尚！

而“举贤不避亲”“帮理不帮亲”的行为，根本和知识、学时、素质无关。

这也是导演刻意的将树根孩子出生在白领夫妇家的真实本因。

　　二、早有介绍，邻居夫妇是对头脑简单、但热心的工人家庭。

如果不是因为白领邻居的“孩子”，两个邻居家庭之间还是有一定的敌视态度，在这里，导演似乎告诉我们“距离永远无法超越阶级”，但如果有了共同点、利益点，那么阶级可以在适当的时候消失一小会，但在人心的潜意识里，阶级永远存在。

阶级是随着利益而消失或存在的，阶级是根据人的欲望产生的。

　　小女孩这个人物导演设置的非常有趣。

她一会是先知的模样，一会又宛若魔鬼。

不知道导演的思想里是否也有中国人的民间传说，“小孩子在11岁之前都有天眼”。

小女孩的先知在老色鬼身上有了具体的实现。

起先观者和她的父母一样对她的话不置可否，但是事实上，老色鬼的确有这一动机。

小女孩趴在锁眼上偷窥邻居家发生的事情，恰巧老色鬼拎着煤上楼，看见躬腰的小女孩，短短的裙子露出内裤，老色鬼慌忙的带上眼睛，将手伸了过去。

老色鬼因为激动血压升高而晕倒，在吃过药后，依然恢复他原来苍老的样子。

导演在这一情节似乎告诉人们，欲望是不会随着客观环境，如：年龄、地域、环境等背景而消失，欲望时刻存在！

只是欲望、行为的产生是根据机会的问题。

这不禁让我想起以前曾与人探讨的一个问题：如果在一个漆黑的夜里，在一个无人的小巷里走动着一个身材窈窕的单身女郎，那么这种时候只要是男人就都会产生某种“原始的”“本能的”“邪恶的”欲望，即：强奸她。

如果君子真的非法的占有了那个女子，我们应该怪谁？？？？

怪那个畜生？

不全对吧？

一个女子在黑夜里独自行走，本身就是一种诱惑，诱惑本是也是一种精神上的犯罪。

怪那个女子？

也不对？

夜里走路不是错，错的是那个男人的道德基础太薄弱？

哎呀！

这真是个鸡生蛋，蛋生鸡的问题！

所以，如果你是良家妇女，那么就别给某些人犯罪的机会。

所以，傻人通常不会给人以“欲望”的想象。

通常，你的失败，不是因为你的不努力，而是你把属于你的机会给了你的敌人。

　　影片中，故事的发展主线一直是围绕着小女孩的“好奇”开展的。

而小女孩的好奇本身也是出于“为什么这个楼就我一个小孩，没有人陪我玩”等情况下出现的。

因为小女孩的好奇，导致小女孩用自己的零花钱买性学书籍，她有着强烈的欲望需要了解孩子的起源，了解自己孤独的起因。

小女孩也有欲望，但这种欲望我不确定是否就是需求，或者说这种需求就是欲望！

有时，欲望和需求非常难以分辨，在法律之前，欲望和需求的区别完全看当事人的良知！

　　小女孩的“先知”在她发现树根孩子被扔进地下室后，彻底不见了。

也不能够说是不见了，应该说是被另外一种感情给湮灭了。

那种感情即：怜悯！

小女孩的感情也是很丰富的。

我们可以从生活中女孩子从小就喜欢玩娃娃、过家家开始追寻这种多情的本质，当作依据。

小女孩打开了锁以后，她固然惊恐，但她依然从容的面对树根孩子的丑陋的大嘴，并与之对话。

树根孩子轻易的相信了她，在这里我们又可以看到树根孩子身上所存在的单纯的特性。

即：树根孩子即欲望，它本身无错对意识，它无善恶标准，可它完全根据客观环境而变化。

在这点上，影片中的童话有阐述，即树根孩子什么都吃，苜蓿草、甜菜、马牛羊猪、木头、人等等。

树根孩子的单纯还可以从小女孩第一次给它拿食物时，我们能见到，小女孩给树根孩子拿了许多自己的玩具，树根孩子在吃饱后，与玩具玩的非常火热。

在我看来树根孩子玩玩具的这个镜头与情节异常的诡异！！！！

真是恐怖！！！

你不得不服导演对于人性欲望的了解及轻松驾驭的功力！！！

影片小女孩的精彩演绎部分还需要说，当小女孩因撒谎不成而不能继续满足树根孩子的要求时，她对着父母说了一句话：“你们别怪我”，语气俨然已经仁至义尽！

然后将她的父母的命运和别人命运同等的放在火材上！

抓阄。

真他吗的凶狠！

俨然她为了正义可以牺牲一切，很有“壮士断腕”的味道，但这个行为真的有点莫名其妙。

但其实仔细想想，照顾树根孩子俨然就是她当时“欲望”或使命，父母和欲望或者“使命”比当然微不足道。

但是说白了，其行为还是自私！

彻头彻尾的自私！

影片结尾，她在阳台上苦着劝树根孩子别吃甜菜，其行为也仅仅是呐喊，而不敢走下来，面对她早以熟知的老妇人，任由结局以童话收场。

这还是自私。

人，有些时候，最高境界的自私，就是出卖自己的灵魂。

其最终的结局就是，其因为出卖自己的灵魂而自责而死。

　　当小女孩知道了树根孩子死于种甜菜的老妇人之后，她并不是从问题的主观去解决。

即满足树根孩子的胃或者是改造树根孩子，而是想方设法的去找寻客观的解决方式，即：偷镐头。

这种心态在当今社会太多了！

数不胜数！

当发生问题时，当事人从来肯于主动主观的反省自身，而是积极的去寻找客观的理由，借以满足自己的虚荣虚伪的自尊，在这里，自尊即欲望。

但实质上，客观的理由不足以让小女孩子的欲望继续存在，即：树根孩子的死亡。

当事情发生时，客观的理由不足以解决发生的问题或未来的问题，问题终究还是问题，问题导致毁灭。

如果事情解决，态度没变，那么只能说明你离下次毁灭有个过程。

　　三、老妇人在影片中看似是个配角，但实际上电影的“合”就是在她的身上，出人意料，且非常精彩！

电影和文学一样，好坏就在于“起承转合”自如运用。

而所谓自如运用的好坏，实际上就是你所臆造的文学或电影的人性创造，是否与人类思维中绝大多数人认定的逻辑推理一致，简单的说就是符合人性规律。

老妇人看起来是个非常清白的人。

至少影片表诉她的情节非常少，有限的几个镜头也仅仅是记录她的甜菜的生长过程。

但实际上，老妇人也具有人类中致命的缺点，即：本位主义。

一种麻木。

用中国话来说就是：各人自扫门前雪，修管他人瓦上霜。

当自身利益不被侵害时，她可以如常的做人，甚至还有些善心。

但当她的利益被侵害时，不管理由，她会以血来捍卫。

本位主义应该说是国人最常见的一种习性。

它的存在是因为人心难测等等原因，和社会风气有着直接的关系，本位主义思想的根源主要受众于大环境。

本位主义其实是人性的堕落。

本位主义是良知泯灭的一种早期表现形式。

亦如有人落水，救者少，观者多；亦如车祸，救者怕被认定伤者认定他就是车祸制造者一样。

在现今这个虚无的时代，人的道德基础的厚与薄，很大程度上是建立在伤害与被伤害上的，而不是信仰或者书！

　　影片中的工人夫妇，看起来也很是清白，但实际上他们也存在一定的问题。

如：惰性思维（忽视小女孩的成长，有效的教育手段就是给一巴掌）（邮递员的失踪）（男主人公的夜里送信），如果他们能够稍微的细心一点，或许事态的结局将不是这个样子。

　　影片中的警察局警官体现了严重的官僚主义。

　　影片中的女胖社工的死，是一贯的狂妄自大者的下场。

　　树根孩子那贪婪的胃口就是电影导演刻意刻画的“欲望”。

　　　　关于影片的一些杂想 这部影片的有大量的特写镜头是围绕着食物及人的嘴，用以很明确，食物和嘴分别代表着欲望的两极。

 　　1. 影片中的地点、建筑、人物都有点像苏联或者东欧。

因为影片的拍摄手法是超现实主义风格，而苏联或者德国的早期的建筑，那种在铁腕高压下的一板一眼的规矩与刻板，恰恰能体现出一个虚拟的国度。

非常的不现实，但用不现实来表现超现实却就是独到好处。

2. 我到现在也感觉这部电影的导演是苏联人或者德国人，因为只有这两个国家的人，历来人性被严重压抑，没有这种感受的人不能表现出带有浓重的现实主义批判色彩的电影或者思想吧。

其实就苏联或者德国的文学，我相信读过的人，也能浓烈的感受到他们那与众不同的思想。

绝对和其他国度的文学风格不一样！

如：铁皮鼓、日瓦戈医生等等。

3. 这电影应该是我在两个月之前看的，看了一遍，盘是在地安门淘的。

看的时候玩了会游戏，但是基本上我都表达出来了。

细节不重要，重要的是悟性。

一定是有些糙，欢迎看过的人继续和我讨论。

关于这部电影的拍摄，我一直没有去查阅知料，绝对是懒人！

但就这部电影的赏析和理解，我想绝对没有人能超过我。

4. 影片结尾后还有段默片，我认为我基本看懂了一点，但是因为游戏没有看完，后来就被朋友借走未还。

但是感觉片尾的默片也非常的前卫！

5. 这是看时认为第二难看懂的电影，现在认为全懂了。

第一部是原著卡夫卡的《大审判》，我就晕！

真的真的晦涩啊！

谁读过，看过？

给我讲讲，谢谢了。

6. 这个文章早就动笔了，但几经折腾就是写不出来，一直想等着再看一遍，今天没看，也出来了！

工作太忙，也是我这人向来懒惰！！！！

7. 有什么问题大家多探讨吧，我也是尝试着写的。

写这个东西太累了！！

立意晦涩、立题大，本身又是虚无缥缈的定义。

疯了！

　　　　　　2003年9月14日星期日凌晨六点二十九分完稿大风歌（风舍鱼）http://www.oklink.net/online/tougao/62103/69025.htm