特工次世代

作为一部sf动画，想要出彩，无法两种，一在设定也就是科幻上下功夫，二在剧情上下功夫，即通过构造一个虚拟世界来讲一个现实中不会发生的故事。

说白了就是硬科幻与软科幻。

这部番呢，的确其设定相当具有创新性，人与城市相连，被病毒感染后gg，奈斯。

而且听原著党说设定这还只是透露了原作世界观的一部分。

但问题就在于此，世界观这种有机整体是没法只讲一半的。

为什么对非法居民直接杀死呢，见过哪个城市对没上户口的人直接枪毙啊，又不是ai造反的老套路？

统治局不是城市的一部分吗，为什么会向着人类，既然向着人类，听上去又在管理层，为什么不阻止机器人呢？

为什么城市会向外扩张啊，人都死光了，都没扩张的必要了？

为什么呆在科学家和男主身边就不会被检测到？

..............像是这样的问题，我觉得在完整的世界观中都能得到很好的解释，但剧场版就100分钟，根本讲不完，这就导致了明明有好牌在手却没法打出来，很多问题只能勉强去猜为什么。

优秀的世界观给了我“为什么”，却不告诉我“为什么”，朦朦胧胧的，没能形成有机整体，反倒让人看得一头雾水。

而剧情方面呢，我也不多说了，看过希德尼亚的骑士的我觉得瓶瓶老师的作品向来是靠优秀的设定吸粉的，而不是剧情。

这部番的剧情也只是磕磕绊绊地讲了个故事。

接下来说两个主要影响了我观看体验的点。

第一是人物塑造。

女主是说话少干事多的那种。

男主呢，我看到最后都在怀疑是不是之前遭遇了什么才导致他长时间地不说话，他的不说话是那种连战斗中看见队友危在旦夕都不交流的那种不说话。

在这种情况下就应该安排一两个逗比的配角调和，或者多安排一些心理描写。

结果呢，逗比配角是不存在的，心理描写直接没有，你多给几个肢体语言的镜头也行啊。

这就直接导致了角色没法进入观众的内心，整个人物群像一潭死水，全是平面化的“社会我x哥，人狠话不多”。

塑造神秘感也不是这么来的啊。

第二是剧情结尾的bug，这结局看得我浑身难受。

男主的促进剂难道不只是一个强行调用机体能量用在枪上的药剂吗，应该不会改变武器威力啊，为什么最后的威力那么大？

为什么男主第一次没能量的时候使用一发促进剂，直接关机。

结局那次也是因为没能量了一次三针，但居然还能活蹦乱跳？

既然男主是为了找寻没被感染的人类，为什么他不跟着科学家，科学家第二次实验只是因为机械被毁才失败的啊，难道是科学家没告诉男主，从而让男主觉得科学家的失败是理论上的失败，引发误会，才让男主离开了？

这样太强行圆了吧。

第一个bug我还在困惑呢，第二个就来了，这结局真是没话说。

给了这么多差评，我来说说它的好。

一是优秀的设定。

二是精美的作画，里面的建筑特写真是张张都能做壁纸。

三是简洁明了的打斗。

什么意思？

比如最后上级机器人之所以没了结男主，是因为她检测出男主没能量发射武器了，优先干死科学家；上级机器人用细射线是因为主武器被破坏了，正在联网维修。

干净利落处理了这些细节，而不是安排某一方突然爆种或是突然智商下线，看得很是爽快。

总体来说，凭借出色的作画与战斗推进和并不出色的剧情与人物塑造。

这又是一部适合在影院观看的动漫。

而我呢？

抱着手机看，忍受着奇葩的长宽比，还时不时告诉自己：“刚刚那段战斗要是在影院看绝对美滋滋”。

唉，真是难受。

首先夸一波作者，因为这个电影去看完了漫画，喜欢这种设定，废弃的城市，未来朋克，浓浓的重工感铺面而来，压抑的环境不单单是靠暗黑就能体现出来，画面和场景的细节非常到位，对于我这种CG场景爱好者简直是一种享受。

反观国内依旧靠圈钱做动画，用着国外的软件渲染场景，国外的设计风格设计人物（请参考迪斯尼动画设计），剧情毫无亮点场景就是简单的古建加莲花，网游风十足，国漫崛起？

水军一堆哎，闭关锁国自娱自乐，能走到世界再说吧

Blame!那么苍凉的作品，都能搞成这样，霓虹动画怕是要完？

剧场版一开场我就纳了闷了。

贰瓶勉的风格那么冷硬那么苍凉，开场是个卡哇伊少女音？

接踵而来一张张少女脸，不就摘个面具，还脸红？

这人设画风和场设根本就不在一个维度好么？

为了提高可看度就拉出一大堆配角，动不动就煽情，给无关紧要的角色加戏，真是近年来霓虹动画最爱用的手段了，细节极端不走心。

从自动化工厂坐动车逃出来时遭到驱逐型机器人追杀，就剩最后一个驱逐型了，而众人还说了一下各人还剩几支枪，刚刚一发就能干掉一个，现在几个人这么多发都觉得干不掉么，偏偏得雾亥掏空电量打一发对城武器？

那么多箱压缩饼干你们说只能吃四五个月？

压缩饼干不是就那样压缩着储存更好，你们还要全放桶里泡开是为了好看吗？

粉毛妹子都拖着武器往那个什么结界装置走了，一群人还傻站着不动就任她一枪爆掉你们的保命装置？

小青年呦老师叫你不要靠近龙卷风你还要过去是智障么？

老师你不就是去拉个人回来，自己胳膊怎么就被截断了，这位置说不过去啊？

你的体位是要有多别扭才不是用拉的而是要把一条胳膊钻进小青年和龙卷风之间？

雾亥也是分不清主次，你的目的不就是找到那什么终端拯救全人类么，西波让你保护她你不去，要去救死得差不多了的村民，可你帮助西波赶紧通过终端夺回城市的控制权不是一秒解除危机么？

西波最后都只剩一只手了，你们就不能把这只手捡起来么就让她一只手在那里爬着走……为什么剧情看起来特别逼死强迫症呢？？？？？

煞笔。

四星只是给场设，给由原著而来的设定。

没有看原著，所以仅谈谈对本片一些想法。

这部影片也可以说是灾难片了，由于人类制造了机器人，最后系统/程序感染（可能是逻辑混乱）使得人类制造的机器人以及网络识别系统无法识别人类，导致人类被判为非法居住者而杀害了，所以片名为BLAME。

人类被驱逐出他们曾经建造的都市，在一个设了屏障的角落苟且偷生，这些人已经是很久很久以后的人类了，他们穿着由前人制造的装备出去狩猎，这时女主遇上了雾亥，雾亥救了她。

看过不少灾难片，好多都会有一个人英雄带领大家走出困境，本片的雾亥也相当于这样的一个角色。

雾亥一直在寻找拥有网络终端基因的人，他说他是人类，所以他被女主带回了她的村子，找到了希波，然而希波和雾亥的对话村子里的人完全听不懂，可见文明几近消亡了，他们只是匮乏，连制造他们出去狩猎的装备的技术也没了。

所以夺回网络控制权迫在眉睫。

影片中对于文明日渐消亡的表现我挺喜欢的，首先从残余人类的口中能够知道，他们说起制造这些机器的人类时，说的是古老传说，他们不会用火车，但是他们还知道要休息放松的时候要点火，人类文明可以说由火开始，有了火可以驱逐野兽……可见文明在艰难地延续。

片中女主与雾亥互动也挺有意思的，雾亥昏睡时，女主和他说话，但是他无动于衷冷冰冰地躺在床上，然而拥有一些网络数据的希波轻易地就将雾亥叫醒了，雾亥和女主祖鲁注定不是一个世界，他们也可以说是有交流障碍。

其次泰这个人埋的伏笔也不错，刚开始他们去狩猎，泰是状态百出拖后腿，我就觉得这人会有问题，结果后面这人果然出了问题。

还有，希波体型比村子里的人明显高大很多，如果本来就是这样的，那只能说影片也隐隐告诉我们：物质的匮乏导致人类的体型变小。

可能营养不良。

可能是原作还没完结，所以这部影片结局并不是他们成功夺回网络控制权，而是雾亥继续找寻，人类继续在瞭望塔搜寻不到他们的地方苟且偷生。

宏大的世界观，而且还颇有现实意义。

由于建设者的失控，都市构造体正在无止境地扩大之中，就本作故事发生的时间为止至少已抵达木星轨道面。

乖乖嘞，房子能建得那么高啊！！！

虽然前面的剧情没有介绍清楚，但是不影响剧情发挥，这点处理得很好。

雾亥能够不吃不喝不变老不死不灭，究竟是何方神圣呀！

希波这种个头大力气大的机械生命体，又是怎么回事？？？

留下来太多悬念了，好想看续集

世界观 　　故事发生在时间和地点皆无法判明的超未来。

　　世界由高度发达的网络（软件）和作为其现实载体的超构造体（硬件）所构成。

本该是得益于科技繁荣发展的人类却由于一场灾难丧失了连接网络的资格和能力（相当于公民权）。

　　没有了支配者的AI依据管理规定开始排斥失去了网络连接资格的人类。

而忘却了曾经的繁荣的人们，只能在管理系统的阴影下苟且偷生。

本作的舞台就被设定在这样一个人类日渐衰亡的世界。

　　都市构造体 　　作为舞台的世界就像一个巨大的高楼或者说是连接了所有建筑的巨大都市。

大部分为超构造体所遮蔽，形成了阶梯结构。

由于建设者的失控，都市构造体正在无止境地扩大之中，就本作故事发生的时间为止至少已抵达木星轨道面。

根据统治局描述，正是都市的这样漫无目的地成长从根本上导致了波及全世界的混乱。

其结果毋庸置疑的人口密度极度下降。

　　环境 　　就都市构造体所涉及的范畴由于其间散布的纳米机器...

BLAME! 剧场版 简单指南本文内容仅基于BLAME！

漫画和2017剧场版，我没有看过设定集，设定集更能代表创作者的态度。

台词参考的是某个字幕，这个字幕将 Watch Tower 译为 “瞭望塔”。

同时因为我很久没再看BLAME!漫画了，不能给出漫画具体章节。

如果有什么更好的见解，请积极讨论！

设定:按照剧场版台词先后出现顺序城市——人类的“房子”，没有“钥匙”故事发生在很远的未来，开头的旁白还把这个水泥灰世界叫做“城市”；第一天，早期的人类说:要有物联网，智能中枢网络球就成了；第二天，造城市，自动化提高效率，要有机械打工仔，建设者就有了；把建设者接入网络球，让他们自己找蓝图，自己造，人在一旁喝啤酒；第三天，“房子”造好了，很大很大，为了安全起见，人类要有保安，安全警卫的数据就被加入了网络球，在房子各个角落安装好“瞭望塔”，看到其他鬼东西就放出来；当然了，土豪住的地方怎能没有管家？

网络球里再设立一个协调者吧，为了显得牛逼一点，就叫”统治局“吧，有什么要接待的交给他。

于是人类出去浪，但是不小心，房子的钥匙（网络终端遗传因子）在撒欢的途中掉了，而且每个人只有唯一的一把（从DNA基因中剔除），还每个人同时掉了钥匙（也就是剧场版台词的“传染开始“）；这下情况就尴尬了:人类已经高度依赖网络，不联网获得不了资源，因为一旦通过登录网络球想去操作房子的基础设施，安全警卫的防火墙就会发现你的位置，加之没有钥匙，不在白名单上，安全警卫会从网络球请求打手数据（驱逐系），从瞭望塔下载，就地利用附近的材料重新构造出实体安全警卫（云杀毒引擎），干掉异端敌人。

这就是刚给家里换装新大门，转身钥匙就掉下水沟的典型。

现状——现实一片混乱，网络运作正常没有人能登录到网络球来做规划，网络就自行运转，建设者也没收到停止的指示，到处乱搭乱建，于是祖鲁小队发现地图跟地形对不上；安保功能也正常，错的是人（笑）；捡饭渣不成功后，成功触发安全警卫的驱逐，放狗（最低端的安全警卫）！

雾亥——救世主…吗？

如何体现雾亥的强？

面瘫就行了；不服？

那就来一发！

通过简单粗暴的一枪，被枪的后座甩到扭曲的右手，以及红色射棍线一路洞穿沿途一切物质，让人感受到了威力；再给一个镜头枪屁股，”米“字状的栅格进一步给人想象空间，这枪还能调整。

雾亥要求查看祖鲁一队人的眼睛，视网膜上出现分析的界面，原来，他是来找钥匙的，人类又能在主角的带领下重回辉煌了。

可惜祖鲁一行人不知道他讲的东西是什么，台词展示了脱网后的人类知识水平有多差。

雾亥说自己是人类，但视网膜界面告诉我们，他身体异于常人。

瞭望塔——网络监控摄像头剧场的瞭望塔几乎等于漫画里的造换塔。

瞭望塔更主动些，跟人对上眼就扫描眼膜，没有钥匙的就标记然后叫人（下载数据）。

爱德华·艾尔利克:人…人体炼成？！

漫画中的造换塔只有下载数据的功能，触发安全警卫的方式是使用了连接网络球的基础设施。

Netflix！

感谢Netfilx，否则就没有这剧场版的诞生了！

其实我想说的是，Netflix出品字样出来前的片段，已经将BLAME!的世界观还原得挺神了。

电基渔师——种植者后裔大概只是个酷炫的名字，不过我脑洞一下，电基:使用电子辅助装备的人；渔:武器射出的是矛，以前出海捕鲸人的趁手武器；师:掌握技术的人。

种植者:大概指的是原来还会种食物的祖先。

头盔——暂时躲避瞭望塔扫描的心理安慰物影片21:00至29:00通过老爹及众人的口，大致介绍了世界观，我们也了解到，这些人已经没有造出装备的技术，没了就是没了，也没有自己生产食物的能力。

这里的”师“，只是用来形容那些懂得操作装备的人。

人口稀少，知识贫乏。

基本还原了漫画中的电基渔师，作为生存能力较强的一路人种分支，他们的武器能打穿低级安全警卫的外壳，平时的行动也有战术意识，对于少量的低级安全警卫并不害怕，但是知识储备几乎流失殆尽。

食物——黄色压缩饼干人类小孩咬不动的条状物，放水里瞬间膨大，变成有味道的食物。

此前他们一直只能吃管道里的流质物。

漫画中这东西是雾亥从硅素生物婴儿工厂里面偷出来的，当然最后还是打爆了工厂，雾亥的事，怎么能叫偷？

西波——网瘾少女西波几百年前在这里设置信号屏蔽（结界），来进行接入网络球的实验，也想取回对网络球的控制。

同时作为附近镇子的首席科学家，掌握各种设施的使用技术，与雾亥目的一样，一起组队吧。

漫画中的西波没有掌握信号屏蔽技术，只是让安全警卫识别不到她，她是挡不住大批安全警卫的，不过出于对上网的执着，她在公司（生电社）偷偷学习上网技术，同样一开始也以一块残骸示人，后面换了漂亮的身体。

这里继续向观众介绍世界观。

轨道列车——没文化你不会用电基渔师们以为这车是坏的，但其实只是没有启动的方法，西波接入后快速回到了村子。

漫画中的轨道列车是自动的，环绕在东亚重工旁边不停运转。

漫画中的电基渔师看不懂东亚重工门外的符号操作图示，直到西波到了，旋转门把手打开才让残存的电基渔师们进入东亚重工。

两边通过不同的场景来表现人类知识的匮乏。

自动工厂——帮我造个圣武自动工厂造东西，首先获得这东西的数据，然后再根据数据属性造出东西，因此虽然西波说造东西不用连网络球，但是她要造的合成终端，数据明显来自网络球，然后安全警卫发现了非法接入，过来扫荡。

建造者也使用相类似的技术，造了很多多余的东西。

漫画中的这个万能造物机应该只有东亚重工里面敏沙布的那台，那台连人都能造，不过复原不了智力，因此圣武越来越笨（小精灵说的）促进剂——装了电容注电器却没带电池？！

59:15处雾亥掏出一个注射针，给自己扎了一针，这时候他才掏枪射击，射完就累趴下。

人体发电恢复比较慢。

漫画中也用来充过电，睡着了还流口水，被说成是一个废物。

合成终端——不可描述工具一种不可描述的工具，能让你通过虚拟化私人的网络连上网络球 ，这样就不会被安全警卫的防火墙拦住了。

漫画中没有这么强的东西，没有人能绕过网络球的身份验证，即使是网瘾少年达芬·诺尔·林贝嘉也没逃过统治局的检测。

莎娜可——女王气质，身材，能力，完美还原！

”我是莎娜可，安全警卫的代||理构成体“，这里说明了她本身也是一堆数据，身体是用现实的物质重构出来的。

清理完龙套后，女王回头看了一眼瞭望塔，开启下载，视网膜的界面和雾亥的相当类似。

西波嘴里说她是高级安全警卫，在1:21:19处雾亥的视网膜分析显示莎娜可是”超构造体“，这里加强体现。

另1:14:29处，雾亥想锁定莎娜可，远程射击，但是提示不可，以及分析出莎娜可是超构造体后，右手艰难举枪想瞄莎娜可头的动作说明，雾亥的攻击权限低于莎娜可。

莎娜可的右手——黑粗长直到莎娜可推到雾亥，申请驱逐雾亥后，她的右手武器才变成完全体——重力子放射线射出装置，还是第五类的。

虽然又黑又粗又长，比雾亥的看起来威多了，其实是同等级的武器。

没有复现漫画中雾亥的射线和莎娜可的射线打到一起，有点可惜。

然后这里给出了漫画里没有的设定:”你是一具从我们安全警卫手中被盗的尸体。

“贰瓶勉的短篇《Noise》普遍被认为是《BLAME!》的前传，里面提到的雾亥是统治局的秘密特使。

《BLAME!》中没有给出雾亥的来源，但种种细节却又表现出他就是安全警卫的一员，从手持的武器，到强化的身体，眼膜扫描，到莎娜可说他”曾经“在安全警卫名单上，剧场的补充使得BLAME!世界观更完整。

莎娜可的左手——绝对防御左手上有一块极黑极黑的金属，大概是（0， 0， 0） 或者 #000000的水平，能挡住一切冲击，包括神装重力子放射线射出装置，只是面积太小，防御范围其实不大。

结果就是，雾亥怒磕三节加州州长牌电池后，加大射出功率（枪屁股米字格亮了3格），颜溅射伤害打碎了女王。

这里复现的场景是，为了保护自己和西波的胚胎，面对最高级的Level 9 驱逐系安全警卫，莎娜可发射了自己的左手去挡枪口。

打出的洞一点都不大，雾亥可是随随便便能开3000公里洞的男人。

基地现实——物联网硬件基础可以理解为现实世界，不过每一分每一毫物质都被记录到网络球上了，完全的物联网。

因此可以用任意物质，参考网络球数据重构物质。

统治局——弼马温西波好不容易连入网络球——的临时链接（大概是这样吧，英文原文是Reserve electronic world，英文也许更接近黑客帝国火车人统治的空间），想叫统治局好好跟安全警卫沟通一下，能不能放电基渔师一马，虽然没有身份证，但他们是好人呀。

但可惜统治局只是协调者，不能违反人类自己订下的规则:没有实名身份证，谁也不能上网。

好心的统治局给个地图，上面标有废弃阶层的地址。

漫画中的统治局同样也想结束基底现实的混乱，积极地从各个角度帮助人类，唯独不能从问题的根源上动手:让人类连入网络球。

因此统治局的代理构成体被各种吊打，安全警卫也不给面子，经常消灭这个同事机构的代理构成体，更别说硅素生物了。

在帮助雾亥和西波向上旅行的途中，也只能干扰安全警卫的数据下载，让他们网速变慢，争取给雾亥开阶层与阶层之间的金属板时间。

平时负责给雾亥和人类指路。

也算是个官，管事不灵而已。

这里西波上网的场景复现的是网瘾少年达芬·诺尔·林贝嘉上网的场景，同样遇见统治局，同样现实中的躯体被干掉，连接马上失效，台词一样的地方:后备世界里的时间是加速的，所以从相对的角度来说，时间似乎被拉长了。

不同的是，少年林贝嘉的网速堪忧，他没能真正触摸到网络球就被断开连接了，Error 110。

剧场的西波至少拿到了一些数据。

废弃阶层——三不管地带真正的三不管，统治局，安全警卫，网络球都不会对其中的行为做反应。

加上西波的知识，如此，电基渔师们就能繁衍生息下去了。

漫画中的西波的公司就在废弃阶层，叫做块都，这里的人类有较为先进的科技，有种人造物能使低功率的重力子射线”拐弯“；这里的科学家还通过对安全警卫身体的逆向研究，弄出了自己版本的生电社警卫；生电社管理AI头取所在的区域还能屏蔽重力子射线放出装置的启动。

不过他们的繁华是建立在工人剥削以及狩猎另一个人种——干人之上的，于是雾亥干掉了管理AI。

最后一个场景——男人的背影这里雾亥的情商爆表，懂得送礼物了！

正如当前第一影评说的那样，西部片的英雄结尾。

帅！

场景复现的一样是发生在电基渔师村落的片段，漫画中的大量低级安全警卫被雾亥及几位电基渔师打趴，这时造换塔开启大个安全警卫数据的下载，花了相对较长的时间，构造了一个嘴里含着超大型重力子放射线射出装置的安全警卫，然后准备蓄力一波荡平村落；不过不是块头大就高级，武器大就强，雾亥机智地从躺下的安全警卫身上拉出电线，插到脖子后，开启小手枪最大功率，即使大块头射的线粗很多，不过没有雾亥的硬，被反杀爆头。

这里剧场做成西部片结尾也挺好，更能表现出雾亥对人类保护心。

人性:44:36 电基渔师晚上总要生起一堆篝火，因为火给人类带来了光明和文明。

漫画中，某些建造者照着人类公寓的样式造了一些房间，有洗手盆，有书桌，上面甚至还有一个钢笔笔盖，虽然从来就没有人使用过这些东西。

雾亥虽然是系统派出的密使，话语精炼到听不出人情味，但他的行动处处爱护着人类。

吐槽:1.帅哥你谁？

2.31:43 简单粗暴，修东西敲两下就好，可这是等了你10年的西波3.啊，祖鲁的身材，啧啧啧；啊，泰的身材，啧啧啧4.西波一身皮衣，双脚还像穿上了17厘米鞋跟的高跟鞋（其实这是复现漫画西波下载了Level 9数据后的脚）5.女王那两颗螺丝还是那么诱人，跟BLAME!学园的一样6.他们的新家感觉有点想希骑某个场景7.雾亥的黑眼圈很到位啊，累趴了之后睡眠不足8.整片唯一感觉高速一点的场景只有雾亥废墟烟尘中冲出给莎娜可一拳再追加一脚，漫画中的几乎所有战斗都快速凶狠9. 凡有对抗，必有反派。

剧场无意间把莎娜可塑造成了一个屠杀人类的反派，但是莎娜可作为一个安全警卫，只是在做自己的工作。

漫画中她后来反过来对抗等级最高的安全警卫以保护带有网络终端遗传因子的胚胎。

总结:剧场版的故事就是节选自雾亥遇见电基渔师并帮助他们的那一段，莎娜可的出场也挺合理，西波就比较强行了，为了使故事完整，让西波从村落的废墟中出现估计也是不得已。

在两小时内完整地交代了世界观，这个故事已经完成任务了。

因为漫画中其实也是这样的，电基渔师在东亚重工周围苟延残喘，恰逢莎娜可伪装进入村落，在雾亥和西波的帮助下逃生。

只是剧场西波一开始就有强力的装置，能阻止安全警卫的进入，这权限简直比统治局还高，这个设定让以后的故事难写。

精美的画面，各处细致的还原，变萌的人设，减少了各类生物朋克样的东西（比如硅素生物工厂守卫，微型代理构成体）这个剧场版画面真的好看。

故事中规中矩，希望能有下一部相关作品。

参考：百度百科：百度百科BLAME!贴吧：https://tieba.baidu.com/f?kw=blame%21&fr=ala0&tpl=5

前阵子单单在B站看到预告片标题时就已心潮澎湃，几年前上大学时就知道了二叔的《BLAME！

》，可谓慕名已久，后来还追过《希德尼娅的骑士》动画版，也看过他的一些短篇漫画，像《ABARA》，这是一个上来就势必夺得你深心中一个席位，并时不时勾引你回来忘我投入一番的系列。

漫画版的《BLAME！

》曾好评如潮传颂不息，个人看来这也是实至名归。

此作乃科幻界赛博朋克流的一大永恒经典、它营造了一个氛围浸透神魂的迷梦：文明崩溃后达到太阳系边缘的超构造体颓废庞大驳杂压抑的浓郁气息，孤僻冷峻硬朗萧肃的雾亥，后现代的末世风景瑰丽奇诡辽阔幽远，各种重金属死亡金属黑金属风格的反派阴骛病态暴虐畸变，以及或端坐或脱离网络球的光圈、或盘踞或蛰伏或巡曳或游猎的电基渔师硅素生物统治局建设者安全警卫生电社东亚重工干人等等族群、势力，一切无不在随着他们所处的遗构都市一起崩坏失控增殖狂飙堕落蔓延，那是种性窒息或嗑药过量的边缘和不稳定状快感……它成了我青春时代所幸会的纷呈异彩中的一抹别样色带：粗粝野性、暗哑的锈迹与霉丝中透着高亮、难以磨灭的金属灰。

那是一个寒冬的深夜，我在北方城市一所高校的宿舍高层，在上铺的被窝里，往窗外看，对面楼下只有电信营业厅的LED滚动屏还在运作，那红光让人对世界有种恐惧和疏离感，红光缓缓滑动，一整片的映射到我近前的天花板上，视线跃过大学城的条条走道、两栋楼楼间之后是巨大的人工湖、然后是排排建筑以及校外稍远处的依稀亮着的铺镇，极远处是郊区的电车或者建筑工地的指示灯，一行的点阵或一点的闪烁……手中的手机上是《BLAME！

》的资料，我想象着在网络操控下井然有序的光辉失落后，城市开始像癌细胞一样扩张，以地球为基点层层暴涨逐渐吞没太阳系，被强制下线的人类在苟延残喘中随波逐流，在绝望的亿万年中遗失了文明和技术，分化出不同的族群和亚种，并且愚蠢的互相对立分庭抗礼，同时跟这期间滋生的其他光怪陆离的非自然物种与摆脱人类后自我进化到面目全非的线上机器彼此在漫无边际的迷宫中抗衡与牵制、剿杀与躲藏、侵袭与抗拒，但更多时候，是蜷缩在各自的角落，散发着阴郁的气场，维持着其自身诡异的运转……时间和空间的巨大尺度暴涨和事物的巨大蜕化异变给人以陌生、茫然和无力的感受，这背后又弥漫着迷人的、属于痛苦之上的超脱的美感。

我想象着雾亥就这样在虽无一人知吾往矣的悲壮中孤身前行，为寻找网络端末遗传因子，为了一个关于拯救的缥缈可能性前行了无数的岁月，时间太久甚至忘记了最初的目的，在漫漫长路上被迫不停的厮杀，生存只剩下冷酷法则和应激反射，最后彻底沦为冷血的野兽、杀戮的工具。

漫长的时间让记忆结构日趋复杂无解，最后变得可有可无，让自己的神态变得弥渺难辨，让一切都变得施施然无所谓，那个遥远的要恢复秩序的光辉的使命早已模糊变形，不知道它到底是中途时意识错误的捏造还是起始时统治局的灌输，只剩下没完没了的击打、躲闪、倒下、爬起、毙敌、前进……好一个让人怜爱挂念、为之疯狂的酷哥。

当《希德尼娅的骑士》中熊姨和肠道身边的电视机中再次出现雾亥的身影，惊喜之余心绪就已开始涌动，虽然太空机甲学园后宫触手魔物娘政治阴谋历史悬疑谜样生物等等元素大都正中下怀甚至从前无感的元素都给我带出了好感（比魔物娘与其前面的那些元素），但是，跟奉严肃派为经典的那些二叔老粉一样，这个系列里《BLAME！

》“正主”的地位在我心里还是不变的。

剧场版开头其实还是有点小失望的，一来渔师学徒小队有点青涩的学园遗风，二来人物剧情好像都有点“儿童读物”的意思——浅白化了，难不成是有上两部《希德尼娅的骑士》成功先鉴于是继续谨守商业化手法？

还是只是从上两部带过来的习惯？

所幸往后倒是越来越好、无可挑剔、亮点不断，学园的量不算太大放在片子里很自然也没觉得不舒服，深度也慢慢呈现出来了。

第一簇亮点群集在开篇前雾亥登场那里，雾亥救下驱逐系围追中摇曳的火苗一样的祖鲁，以一个戏里戏外都是从传说和众望中千呼万唤始出来的方式现身，赚足了肾上腺素自不必说——虽然有点套路了但我就是吃这套，我主要想说的是紧接着的互相结识一段，雾亥“让我看看你们的眼睛”一句，表面上是扫描这几个渔师学徒是否持有网络端末遗传因子，其实是暗指雾亥对人类的偏执、亲切、信赖，背后是对机器的疏远、敌视、猜疑（漫画里雾亥对硅素生物不分青红皂白的攻击行为与此一脉相承），这其中又有很大一部分是因为机器本身一直以来的失控表现。

人类通过眼睛表达情绪，而情绪又是人类区别于其他东西的最直观特征。

情绪很大程度上表示了人类不稳定、易受控、失去准确性甚至犯各种大不韪等等的缺陷，在机器眼里或许很愚蠢、盲目、渺小和局限，但同时这又是一种弥足珍贵的美——正如祖鲁在一番挣扎后摘下头盔直面雾亥的眼神，表现出的以身犯险的勇气、落落大方的洒然、对雾亥的信任与羞涩、不服输的倔强与坚强、方才脱险的恐惧等等……其中饱含着青春的力量，惊艳而动人。

这里是对人类情绪这种矛盾统一体的礼赞。

同在这里出现的还有贯穿全片的音乐，清淡舒缓，这首音乐伴随着雾亥每次“对人类的偏执”的表现——一次次的在人类危厄之际毫不犹豫地施以强援，而奏起。

这种心系人类，乃至直接把自己归属于人类并特意强调的偏执和为了一个关于拯救的缥缈可能性在无数的岁月前行不止一样，不觉间让人产生出巨大的感动和暖意。

这首音乐清淡舒缓中带着世事蜕变后的惆怅，与淡定的、如风化雨的不变的坚持（顺便说一句，这首音乐就叫《霧亥》）。

第二簇亮点群稍有分散，从渔师们跟雾亥聊传说中的往事开始，到雾亥西波渔师小队在去往自动工厂的路上宿营为止。

这段里遗构都市丰富多样的景观变化成功唤起了我那个迷梦的一部分，现在回想起来，我应该早在儿时就开始沉溺在自己的某种特殊幻想里了，它随着年龄的增长被一点点的尘封。

这个幻想是一个巨大的、迷宫一样的家、飞船或其他什么交通工具，里面常常会有各式复杂的构造和设施，最后都连接到某个重要房间或舱室的控制台并由之管辖，外面是无穷无尽的黑暗、未知、恐惧和危险，我躲在迷宫里面享受着背靠墙站墙角式的温暖，在迷宫中越走越深则是关于苟且偷生和逃避外界的满足，同时也在贪图玩味内部的景致，控制台或许象征着扳回主动权掌控内部与外界的意图——而上述感情是搅在一起难解难分的。

不过这只是我现在对自己的分析，时间久了记忆又是善变的所以不见得全对。

多年后这种幻想在第一次接触《BLAME！

》时被勾起并再度在头脑中黑渍蔓生锈迹斑斑充斥着各种“违章”架设物的立体迷宫中玩味了一番（这次好像有点蒸汽朋克的味道，并且夹杂了身边的双层床和梯子），在剧场版后的回想中暂且理清了多年来的这一切，但也未必准确，不过这个逃避迷宫幻想和《BLAME！

》迷梦的一部分应该是交缠或重叠的没错。

在不见天日的超构造体中生存了太久，残存的人类经历殖民潮后（或许因为机器的剿杀，或许因为增殖后的故乡已不适宜生存），电基渔师种族形成了。

太多真相在历史中遗失，他们忘记了自己的祖先曾经是城市的主人，甚至觉得这种说法很不可思议——更别说后来得知有夺回控制权可能性后的心情了。

这帮居民在先遣者找到西波一干人实验遗留的防御电网这一安全居所后便世世代代在这里生活。

电基渔师就这样在前后两茫茫中摸索着求生，带着疑惑审视着周身的广宇。

这设定的浪漫与悲伤就像迷失在荒野、弹尽粮绝生死无依的考古队在风蚀地貌的岩洞中发现史前文明留下的节日彩灯，抻展开一串串居然还依稀发亮、洋溢着适逢佳节大家都从天南海北重归故里的和乐融融。

迷因中的记忆散佚了大半，基因中的记忆却一直留存了下来。

早在亿万年前、包括农业在内的几乎所有技术都尚未发端的渔猎时期，对火的眷恋就深深刻印在了人类祖先的灵魂深处，人们围着火焰取暖烹饪驱逐野兽照明跳舞献祭祈祷……尽情的释放和感受着生命的激情和跃动，激情和跃动也一如这活泼的火光。

亿万年后，人类面对的威胁、排斥和逼压不再是来自自然的，而是来自自己的造物。

他们却自然而然、近乎本能地采取了同样的方式来寻求慰藉。

火光再次升起，活泼依旧，这就是人类的孤独、懵懂、无奈与可怜，在混沌的世道云图中活像个被抛弃的孩子。

第三簇也是最后一簇亮点群集在片尾的备用电子界。

西波经历重重艰险无数新、老伙伴的死亡，从已经被毁灭的块都到腐祠的失败，再到两千年的等待后，在自动工厂重造合成终端的冒险，回到腐祠插入合成因子的权限之匙，终于再次搭建连接，却还是被安全警卫莎娜可的木马计破坏……最终西波也没能到达网络球——那个失落了无数纪元的似乎只存在于渺远神话中的光辉与秩序的光圈，而只是到达了连接网络球和基底现实的备用电子界（纵是一角天涯尚是如此美轮美奂），甚至连到达这里都只是暂时而且无权限再深入的，因为现实中西波的身体已经被莎娜可毁坏，只是因为虚拟现实中延时和加速效应才能在此残留片刻，而且因为没了身体，这个“残影”也就没了任何权限。

不过即便如此她仍在为最大程度的救人而努力，高光的催泪亮点。

这里的终端管理员的人设很有特色，软体动物的流线型身体、摆动的触须，像是信息海洋中自主（或在原来编程的基础上）诞生的虚拟生命体，而酷肖人类的面庞又好似进化出了高等的智能，加之周围漂浮的似乎能等价于现实世界单细胞原生生物的几何状信息团，无声诉说着这里脱离人类太久已经衍生出了独具一格的“第二自然”。

而管理员的面庞同时又与二叔其他作品中身居高位者的面具以及部分配角的面庞有着如出一辙的风格，管理员的身体亦是如同奇居子在进化树上的某个远亲，用心的兼顾了二叔系列的审美统一性和全系列的协调感。

最后是广告时间：

2017年，科幻末世动画电影《 BLAME! 》题外话：我终于回归了。。

终于又可以开心的看电影了。

其实这个电影看的还是挺过瘾的。。

尤其是 调侃的说的话就是：主角的音乐手枪。。。。

没有人可以在我的BGM里 战胜我， ｂ（￣▽￣）ｄ大体就是已第三人的视角解释下世界观什么的。。

还有冷漠，帅气的主角。。

故事才刚刚开始。。

不过我也大概关注了下 漫画。。

貌似这个坑很深啊。。

说是有生之年系列都不足为过。

整体剧情还可以，就是不太过瘾罢了，毕竟很多东西也没有说清楚。。

水还很深的说。

这个电影倒是有点让我想起《我，机器人》。。

反正大概的立意方面倒是有重合的地方。

都一些是值得人们去思考的问题。

当然我还是那个想法，事物的发展都不会一成不变，都会随着环境改变而改变，否则都会灭亡，当某些事物一意孤行。。

现实中基本是不可能，所以就会成为一个很好的题材 ，不是吗？

（机智）(￣▽￣)*--我是建造城市的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），总体来说还是挺过瘾，喜欢这个题材的小伙伴倒是推荐看一下。

1小时40分的剧场版大幅改编是必然。

基本就是漫画原作电基渔师剧情+初遇希波那段的混合。

除了最后雾亥和莎娜可单挑算是小hype，其他可谓平淡。

画面：画风就是西德尼娅骑士。

无限增殖的阶层都市的宏大与孤独至多再现了五成。

硅素生物混合着血肉和机械的异端感邪恶感不足，漫画中令人印象深刻的硅素生物传送/构成的过程被5毛特效+镜头切换替代，差评。

前20分钟就让人严重怀疑经费不足或者技术力不足。

音效与音乐：普通。

阶层都市压抑感的营造上有缺失。

节奏：和原作一样缓慢(非贬义)，然而由于以上3点的不足，既没有突出雾亥‘孤独的旅人’的形象，也不能令改编后的故事摆脱平庸其他：机娘无限好，腐烂的希波无限好，想被莎娜可踩(点击替换雾亥)总结：作为原作粉丝比较失望吧，尤其是画面。

用油管预告片下面的评论来说(很不情愿的)，a