辩护人

刚刚才补看这部电影，擦干眼泪来写下一些想法，脑子还有些混乱，抱歉。

影片的前半阶段在说男主各种投机赚钱，却也重情，包括家人和朋友。

于是后面为了大婶而去奔波努力也是意料之中，这之前的同学聚会和老大哥的拜托迅速拒绝也都合情合理也不是多余。

后半段看的各种难过各种无力，各方势力联合起来欺压，倾尽全力却还是无力。

想一想，在一天天中，我们好像和开始的男主一样，只关心自己眼前的生活，已经习惯了听从领导，习惯了不公平，习惯了听媒体的一面之词，习惯了大喇叭里传来的正确思想，也就对一些不公平现象，甚至是违法的现象视而不见，选择默认，选择屈服，可是，如果有一天这种事落到了我们自己的亲人身上，甚至是自己身上，这个时候再想去寻求大众的帮助大概也是会没有回应吧。

其实所谓的国家大事，不正是一件件的民生小事堆叠而成的吗？

有家才有国，如果能纵容公权力对普通民众的践踏，那必将国之不国，家也无以为家。

虽然电影中案件没能无罪释放，但改变不是一天就能完成的，不过总归要有人做，好在最后男主醒悟了，并带领着越来越多的人为更公平公正和谐的社会而努力，最后法庭上的点名，真是太煽情。

男主在法庭上对那个警察说的话以及对那个大企业的少东家说的话都很经典。

也许听起来很中二，但第一个吃螃蟹的人总是被人嘲笑的。

最后还想说韩国电影真是什么都能拍，如此直视社会黑暗面。

有反思的勇气才会有进步。

1.宋佑硕儿子出生的那天，他在猪肉汤饭店吃完之后，打算偷偷跑走。

临跑前跟年幼朴镇宇的对视。

2.朴镇宇母亲在宋佑硕的帮助下，第一次在警察局接待室见到了自己的儿子，而他儿子精神恍惚，脱口而出的都是严刑逼供时被迫妥协的话。

3.最后法官在审判宋佑硕的时候，宋回过头满含泪水地看着身后一个个到场的律师，微微地笑着。

韩国80年代全斗焕政统时期的历史痕迹浓缩在这2个小时的影片中，2014年2月13日，釜山地方法院对“釜林事件”进行了二审宣判，判决5名被告人无罪，距离一审判决时隔33年。

而影片税务律师宋佑硕的原型便是韩国前总统卢武铉，深陷贿赂门的他跳崖自杀，轻轻的纵身一跃，结束了从清贫，激昂奋进，民主运动，政治演进，当上总统，走下政坛的心路历程。

最终留给后人的只有抹不去的历史痕迹。

税务律师宋佑硕为了满足自我的自尊心实现自己的心愿，在釜山住上海景房，每天赚着让人羡慕的钞票。

不顾同行的白眼，挖空心思不走寻常路，一会儿到处发卡片，代办理不动产登记，打打政府监管的擦边球。

一会儿和partner迅速拍板决定转型做税务律师，品牌推广的口号脱口而出。

靠着那个年代对商业的敏锐嗅觉，一步一步积累了自己的财富，慢慢地也买好了自己的改善型住房和所谓的“游艇”。

不为别的，只为了能代表国家参加88年奥运会。

这是影片前半个小时交代我们的人物背景，赋予了宋佑硕《奋斗》后蜕变的典型自负，自尊的情感元素。

但猪肉汤饭餐馆母女的善良，包容，有爱还时刻帮助这位律师撑起褪去现实世界光辉后的自我归属，那个同学会的夜晚，律师宋佑硕意识到自己傻到以为钱就可以解决一切的现实世界里自己是多么的狭隘。

钱财、信念、权力和脑中的思想，恐怕这些个物质与精神的界限一直是模糊的。

老板娘的儿子朴镇宇在他走时留下了一句“即使岩石再坚硬也是死的，鸡蛋再脆弱也是活着的生命，岩石最终会碎成细沙，而鸡蛋终究会孵化越过岩石”。

仿佛一夜之间，朴镇宇被认定为赤色分子抓了，望着镇宇母亲执着的背影，宋佑硕决定搜集一切对自己不利的证据开始辩护。

正义，公正，舆论的天平一开始就是偏颇的，他为了这无以为继的信念、更是为了自己的夙愿开始辩护。

正如常务长对他所说的那句，“今天起，是你把自己安稳的人生一脚踹了。

” 四处收集证据，法庭上几场惊艳的辩护堪称影片的最大亮点。

能够把看似毫无漏洞的证言，灵活地运用现场逻辑和法律条文，适时地扭转不利局面，博得满堂彩。

尤其是与警察长对峙的那一幕，国家到底意味着什么，两个人对爱国的认识本质上是一致的，但是警察长走向了正义和民主的极端。

可怕的是他所谓的爱国便是打着正义的幌子镇压一切无辜和不存在的意识形态，以达到自我反省式的膨胀。

最后居然动用这些军事手段和国家机器来扫灭那位正确的军医证言，结果是最终的澄清被无力地掩盖了，镇宇母亲也感激地说了声“你已经尽力了”，时至今日，33年后韩国釜林事件5名被告改判无罪。

影片没有跌宕起伏的剧情和冲突设置，只是从一个普通律师的角度还原历史留下痕迹的那个年代，通过对人物情感、境遇和内心世界的深刻刻画，同时配合一系列那个年代生活场景，分支人物的的叙事，完整、充实地展现了普通人应对时代抗争时的真实写照。

不能不说，韩国电影的叙事能力在这部电影里体现的无比强大，从《坏家伙的全盛时代》、《杀人回忆》、《恐怖直播》再到《辩护人》，此类影片的水准远超其题材丰富度范畴和文化内涵之影响力，对于国产电影演而优，写而优则导的票房鸡肋片来说不得不汗颜，什么时候也能费心的拍出类似的。。。

没有人回复，就是我们的社会问题。

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为了140个字。

胜者即是正义里有一集讲那个国会议员的案子，那时候那个议员说了一句话，人们会对教自己的老师，救自己性命的医生，还有律师称呼为老师，是因为这些人能帮助自己，所以叫他们老师，在韩国喊律师的时候也会加一句老师或者是尊称，也是因为相信他们有能力帮助自己吧，片子里那个小饭店的老板娘自己一个人培养儿子长大，审判书判下来的时候不知道要依靠谁，到最后无力的坐在律师事务所阶梯上，我看到过那样的背影，在我妈妈知道姥姥去世的时候无力的蹲在地上，抱着膝盖，一声不吭，前面几十分钟我都没好好看，直到这个无助的背影出来，我才开始好好看，老板娘跪在地上求律师，律师带着老板娘去见她儿子，看见儿子伤痕累累，儿子像个婴儿一样抱着自己喊妈妈，妈妈，在公堂上一次次的怨恨的泪水，这就是一个普通的母亲，在巨大的叫做政治施压的力量底下能做到的事，而这些也都被律师看在眼里，接入这些案子之后那个因为自己只读过高中所以自卑的律师，一直以为能挣钱就是全部的律师，不想管那些麻烦事只想挣自己钱的律师，开始意识到自己面对的压力有多大，也开始意识到自己身上背负的责任有多重，辩护人三个字是有多么沉重的意义一场接着一场，各种不公平，各种荒谬证据，全都浮现出来，好多人都讨厌那个实施暴力的刑警，可是那只是一个势力的缩影，整个公堂最让我震撼的对白就是那个关于国家与公民的理论，国家是什么，国家就是公民，那场官司看起来失败了，可是最后法庭里坐满了辩护人，他们都站出来，不再害怕什么，那场看似失败的官司给了他们警钟，给了他们站出来的勇气，V字仇杀队里说我们被教导要记住思想，而不是人，因为人可能失败，他可能会被捕，他会被杀死，被遗忘，但400年后，思想仍可改变世界。

我亲眼目睹了思想的力量，我见过人们以它为名杀戮，或是为了维护它献出生命，但你不能亲吻思想，也不能触摸它或抱着它，思想不会流血，不会感到痛苦，它们没有爱。

一个人最大的成功就是被时代所记住，思想被传承

电影本身中规中矩，节奏比较流畅，宋康昊的表演也有加分。

但电影对我的震动更多的是来源于真实事件，基于卢武铉的真实经历。

以片尾为例，99名辩护人出庭辩护的点名桥段，是全片的一大高潮。

类似的处理方式其实并不新鲜，但因为有真实背景，当天釜山140多名律师中的确有99名出庭辩护，这是实实在在的震撼。

我想说一下片中的主角原形，卢武铉元总统。

随便写写，也就不查证了，自己知道什么就说什么吧。

个人感觉，卢武铉和陈水扁的际遇十分相似。

出身低微，家境贫寒，但自强不息。

卢武铉高中毕业后一边打工一边通过司法考试，后成为律师。

陈水扁一路第一名考上台大，大学时即通过司法考试，毕业后成为一名海事律师。

两人都通过读书改变人生轨迹，过上了富裕的生活。

八十年代民主化浪潮风起云涌，卢武铉为受到全斗焕政府迫害的学生辩护并走上人权律师的道路；陈水扁则为“美丽岛”事件当事人辩护，走上从政治路。

民主化之后，两人分别当选总统。

卸任总统后，卢武铉传出政治献金丑闻；总统任期，陈水扁就因为机要费案蒙羞。

一直到这个阶段，两人的境遇还差不多。

唯一不同的是，卢武铉纵身一跃了却身前生后事；陈水扁身陷囹圄可还不消停，大嘴巴胡言乱语，台湾首次政权轮替的领导人的名声糟蹋的差不多了。

儒家文化的核心是“耻感”文化，不过明显日本和韩国人更受影响。

不太明白的是，卢和陈为什么会在钱上栽跟头呢？

他们原来都是成功的律师，收入远远超过总统的薪酬，为了替正义辩护甚至都放弃了原先优渥的生活。

洋洋洒洒写了许多，也没个重点。

一个人不管年轻时多么优秀多么勇敢，最后可能还是会堕落。

但这不是抗拒民主化的理由。

优秀如卢武铉最后还是会贪腐，所以要民主化干嘛？

民主有代价，效率会降低，会犯错，但是还有纠偏机制。

天降伟人，那是白头山的神话。

最后，还是说回电影吧。

不管是《辩护人》也好，”美丽岛“也好，审判过程都是公开的，辩护人可自由辩护，公权力不能因为你戳了我的软肋就不让你出庭，外国媒体可以自由旁听。

他们的敌人还算上是文明的。

电影节奏紧凑，铺垫到位，尺度拿捏准确，演员表演到位，彻底反应出了韩国八十年代的白色恐怖到底有多恐怖，难得的好片。

硬生生的把我从凌晨一点多半睡半醒的状态下给看精神了。

当时的韩国政府基本上是一个由美国扶持的军人独裁政府。

在国家强制的力量下，任何团体组织在当时都不敢有任何反抗。

警察听军政府的诬陷学生，检查官听警察的提起公诉，法官听检查官的判他们有罪，被告辩护律师听法官的而不作为。

一环套一环，谁也不敢走出环外，因为那就是对抗国家强制力，以卵击石。

所以当时韩国的中坚力量，大多麻木不仁，不去作为。

但岩石再硬，也是死的。

鸡蛋再脆弱，也是活着的生命。

这句话贯穿整部电影。

主角叫宋佑硕，原本是一个只顾赚钱，无心家国大事律师，但被迫卷入一起国安法案件，为一群所谓的“赤色份子”辩护，并最终舍掉了自己安逸的人生，走向了为民主社会奋斗的道路。

真正成为了那颗活生生很脆弱，却很坚强的鸡蛋。

电影叙述就像多米诺骨牌。

宋佑硕从一开始的为自己奋斗，到为家人奋斗，再到为周边认识的朋友奋斗，再到为不认识的民众奋斗，最后到为整个国家的民主奋斗。

我看电影的情感也随着电影不断的升华而越来越激动。

直到影片最后，宋佑硕一个人坐到被告席上，却有来自釜山的99名律师自愿为他一个人辩护。

在法官为了确定律师们是否都到场的点名声中，宋佑硕哭了，我也看哭了。

因为这个时候，他终于唤醒了整个行业的良知。

那些来自对家人的死亡威胁，那些在催泪瓦斯中的呐喊，那些自己内心的煎熬与执着，在这一刻终于获得了回报。

这样情感的释放，确实催泪。

电影真的很好看。

《辩护人》是我去年非常期待的一部韩国电影，影片的历史题材让我感兴趣，而更主要的是，主演是宋康昊，看这位饼脸大叔的表演，绝对是一种享受。

看这部影片之前我就了解过背景，它大概是根据韩国已故前总统卢武铉年轻时的经历改编的。

讲主人公怎样从一个唯利是图的律师转变成为一个为民请命的斗士。

选对了题材是这部影片成功的基础，背景具有历史意义，主人公的原型又富有争议，是个吸引人的好题材。

但如何把一个好题材讲好，就是编导演的水平了。

我们愿意把一些反映时代变迁以及时代中人物命运起伏的电影称作史诗电影，当然如何衡量一部电影是史诗没有什么标准，场面大，时间跨度长，人物众多……我想这些只能算作构成史诗电影的元素，最终的评判恐怕还在影迷心中，当你看完一部电影，长叹一声，经典啊，史诗啊，得，这就是你的史诗电影了。

在我心中，《辩护人》算史诗电影。

虽然没有大的场面，但却有大的气场。

天子一怒，血能漂橹，这是大的气场；匹夫一怒，血溅百步，这气场同样强大。

你能把气场表达出来，即便是讲述匹夫的故事，也是史诗；否则，即使你在描述家国天下，可能也只收获一个大而无当。

比如张艺谋的《英雄》，中心思想就是“天下”两个字，但里面的人物，实在是太没有说服力了，观众怎么可能相信刺客们的信仰，秦王的信仰就轻易被“天下”两个字就改变了？

如果写两个字，做一番演讲就能改变一个人的价值观（这改变还不一定对），那这世界上的恐怖分子早就被教育改造好了。

还有宁浩那部《黄金大劫案》，一个小痞子转变成革命志士的过程也太过简单粗暴。

如果人物性格的变化无法让人信服，则整部电影也就失去了人性宣讲的力量。

《辩护人》就是一部描述匹夫成长的电影，也可能，从高的标准来看，电影的表达还不够克制，但对于主人公人性的刻画，尤其是他心路历程的转变，非常有逻辑，有说服力。

即便抛开题材不谈，这个塑造人物的水平，就值得我们的导演学学。

很多人认为，我们拍不成这样的电影是环境不允许，这观点我不同意。

我自然也不同意张国立老师的观点，我觉得我们拍不出《纸牌屋》，不是环境问题，是能力问题，不信咱们试试弄一部不犯忌讳的《来自星星的你》出来？

这两部片子背后，是极为成熟的电视剧工业。

不排除我们的哪位编剧导演小宇宙爆发搞出来《潜伏》《走向共和》这类的神来之笔，但像美国、韩国那样批量生产水准均衡的电视剧，我们还不行。

还是来谈谈这部影片是如何塑造人物的。

我始终相信人的本性难移，一个人的价值观发生重大改变的背后，无论是变好还是变坏，都是因为他本来就是这样的人，只不过之前限于环境、知识等等外在因素，他没有意识到这一点。

影片的主人公宋佑硕一开始表现出一种唯利是图，甚至为了赚钱在打法律的擦边球。

他的这种行为根本不为律师圈所容。

影片的前半个小时，都在讲述他所生活的环境，高压的，贫困的，这是他唯利是图的原因，他希望在这样的空间中能够独善其身。

这段描写也刻画了他的性格，比如自尊心强，比如顽强，比如灵活，这些都是他后来法庭表现的筹码。

但如果这些性格特征放在一个坏人身上，那他也不可能成为后来的那个人。

于是影片里安排了这样一个小细节——练习帆船。

宋佑硕尊敬的一位律师前辈想要选择一个律师，但宋佑硕显然不是他的选择，在他眼里，宋佑硕是个贪图富贵享乐的人，道不同不相为谋。

一个证据就是他听说宋佑硕买了一艘游艇。

当他不得不去找宋佑硕的时候，他发现那是一艘帆船。

宋佑硕购买和练习帆船的目的，是想要参加奥运会，为国争光。

这个表达很明显，这是一个希望为国家做点什么的人，只是还没有找到路径。

这样一个有利他想法的人，为什么会面对社会不公视而不见呢？

他和记者同学在酒馆里的冲突告诉我们，这不是立场问题，是认识问题。

我觉得影片最好的人物设计，就是设计了小酒馆母子这两个形象。

我们无法知道当年卢武铉内心转变的动机。

但是电影里给了宋佑硕一个动机：一对可以说于他有恩、堪比亲人的母子，被冤枉了，求助无门。

所以，一开始让他卷入这件事并且最终转变的不是理念，而是情感。

情感永远比理论更容易说服一个人，被说服的不仅仅是主人公，也包括观众。

这之后就顺理成章了，他辩护的过程就是他成长的过程，情感渐渐的和理念交织在一起，而他的性格特征也开始发挥作用，到了这时候，他独善其身的价值观开始转变成兼济天下，而最重要的是，他原本就是一个这样的人。

影片不仅仅塑造了宋佑硕一个生动的角色，在很多主要配角身上，我们都看到了观念的表达。

比如他那个敢怒而不敢言的记者同学，就分明让人想起那就著名的格言：好人不说话，坏人就得逞。

再比如那个助纣为虐的警察，他绝对认为自己的行为是正确的，是为了国家的利益，他身上显示着汉娜阿伦特所说的“平庸的恶”。

这些人物，着墨不多，却同样鲜明。

釜山的那些律师们，从最初的鄙视到最后的敬重，其实价值观是始终如一的。

当所有这一切堆积起来，到了影片的最后，当99个律师出现在法庭联名要求为宋佑硕辩护的时候，这个逻辑就变得非常通达，情感也就来的极为充沛。

就好像《死亡诗社》的结尾，让你泪流满面的不是那个结尾，而是整部电影蓄积的力量。

如果设计出这样一个煽情的结尾还不能让观众动容的话，那肯定是电影前面出了问题。

编剧芦苇特别推崇《末代皇帝》，因为这部电影是从人性的角度去表达历史，而我们的电影，却老是从意识形态的角度去表达历史。

搞不清人性正常的情感需求和行为逻辑，塑造出来的人物又怎么能像一个活生生的人呢？

这样的假人又怎么能感动观众呢？

就像我热爱的《唐顿庄园》，人家牛逼的地方不在制作精良，而在人性丰满，价值观正确。

重温《辩护人》时发现第一场法庭戏用到了一个非常精彩的长镜头。

这个长镜头中包含一个完整的起承转合，通过围绕宋康昊进行不同距离、不同方向的旋转拍摄，充分呈现了辩护人在辩诉时无与伦比的正义感与压迫力，令人拍案叫绝。

镜头开始于宋康昊对控方证人的法庭询问，宋康昊站在法庭正中央，身后依次掠过辩护席，被告席和控方。

围绕宋康昊进行旋转拍摄（看久了会头晕）注意这里摄像机虽然把焦点对准了近景画面中央的宋康昊，但远景中辩护席和被告席依稀可见。

由于焦距和快门速度限制，远景的清晰度只是维持在刚刚好能看个大概的程度。

因而观众一方面会跟随焦点把注意力放在宋康昊身上，另一方面又能从不断旋转的远景中看到法院的全貌。

在摄影机交代完基本环境以后，宋康昊对证人身份发起质询，检察官起身抗议。

这次交锋中，摄影机没有继续旋转拍摄，而是通过两个快速摇摄在辩方和检方间制造张力。

布光让宋康昊的脸更为清晰，因为此时他象征正义；而检察官的脸则背光出于阴影中，显得更为被动。

快速摇摄

检察官脸部阴影，宋康昊脸部高光宋康昊在交锋中取得上风，并随即对证人报告书中E·H·卡尔部分继续发问。

摄影机也同时回到旋转拍摄，并运动到宋康昊身后，注意这里检察官和证人轮番发言，但焦点始终停留在近景宋康昊的后脑勺上，目的是强化这次庭审的主角是辩护人宋律师，紧紧抓住观众注意力。

检察官和证人发言，焦点对准了近景宋康昊后脑勺在获得证人确切证词以后，宋康昊走位回到辩护席，而摄影机则后退拉开与宋康昊的距离。

这里似乎有个跟焦的小失误。

跟焦小失误之后距离进一步拉开，摄影机来到控方席，提供一个短暂的控方视角。

从这个控方视角开始，摄影机再一次围绕宋康昊展开旋转拍摄。

但与第一次不同，这次旋转让宋康昊处在远景的位置，而摄影机则在近景位置依次提供了控方、法官和辩护席三个主观视角。

控方视角

法官视角

辩护席视角这种连续旋转，从不同主观视角的拍摄辩护人的手法，与剧情发展形成完美呼应。

在剧情中，宋康昊提交英国外交部证词，一举推翻了控方证人的报告书；而在镜头语言中，宋康昊牢牢占据了法庭中央位置，无论是控方、法官、辩护席，亦或是银幕前的观众，都为宋康昊的雄辩所折服。

此时宋律师的气势已经完全掌控了整个法庭，而镜头也适时推近，释放积压已久的情绪。

凭借宋康昊出色的爆发力与演技，辩护人的磅礴气势与正义感，在近景中可谓一览无遗。

近景气势磅礴在成功压制控方后，宋康昊再次提交关键证据乘胜追击，而摄影机也近距离跟拍以强化证据重要性。

跟拍关键证据连续两项关键证据，使法庭彻底成为了辩护人的舞台。

镜头重新回到旋转拍摄，利用近景再次充分释放宋康昊无与伦比的演技与台词功底。

正义感与压迫力宋康昊在辩诉中对读书会做出了判定与总结，而摄影机也顺理成章从左侧绕出，首次为观众提供了被告学生的视角。

在一个个学生面前，宋康昊完成了这次气势非凡的辩诉总结，并说出了本部电影的经典台词之一。

被告席视角最后，镜头缓缓拉开，以一个鸦雀无声却又余韵不绝的小全景结束了整个长镜头。

鸦雀无声，却又余韵不绝

电影《辩护人》的最后一幕，已经在全国范围内获得极大声望的律师宋佑硕用身体挡在在警察和群众之间，疾呼着争取人权的口号，面对国家暴力机器与威胁毫无畏惧。

在1987年爆发的六月民主运动中，宋佑硕的原型卢武铉在静坐时被催泪弹袭击，并被警方带走。

经过激烈的反抗与以韩基春审判长为首的釜山人士的支持下，卢武铉最终得以被释放。

同年九月，卢武铉在巨济市的大宇造船厂罢工事件中声援被催泪弹击中身亡的工人李石奎，并在葬礼上呼吁工人与工会同腐败的独裁政府背水一战，争取自己的权利。

卢武铉后被以“支持非法罢工”为由逮捕，并被剥夺了六个月的律师权。

1987年是韩国民主化的的重要里程碑，这次六月运动直接导致了10月27日韩国国会通过了第六共和国宪法，建立第六共和国（即目前的大韩民国）。

12月19日，卢泰愚成为韩国真正意义上首位民选的总统。

1987年也是卢武铉人生中的重大转折点，他全面停止各类法律业务，正式步入政坛。

1988年韩国第13届大选前夕，卢武铉在韩国前总统号称“韩国反腐教父”的金泳三（第14任总统，任期为1993年至1998年）的提议与支持下，加入统一民主党，当选第13届国会议员，并在弹劾前总统全斗焕幕僚的第五共和国听证会上一夜成名，称为政坛新秀。

《辩护人》于2013年上映，当时卢武铉已故四年。

很多知名演员为了避免争议和额外的事业负担拒绝了这一角色，演员宋康昊起初也同样拒绝出演，后在导演杨宇硕的说服下同意将该片作为以“时代背景下的虚构创作”进行出演，而非真的出演历史上的某个特定真实人物。

所以在《辩护人》中，我们看到了大量的改编与虚构，包括主人公宋佑硕与猪肉店大妈之间的演绎也全部都是经过编剧创作出来为了增强戏剧冲突效果的改造。

即便如此，宋佑硕的扮演者宋康昊在演出完《辩护人》后被独裁者朴正熙的后代韩国女总统朴槿惠政府加入“文艺界黑名单”，使其在韩国的演艺事业受到重创。

同样被朴槿惠加入黑名单的还有韩国知名导演朴赞郁，朴赞郁导演和宋康昊演员在2013年合作了科幻电影《雪国列车》。

卢武铉，民意度最高和学历最低的韩国总统，因为太过于清廉怎么查都差不出来问题只能从他的亲戚下手的总统，哪怕在死后支持和声援他的文艺界工作者也没有被以黄教安为党代表的自由韩国党执政势力所容忍。

（自由韩国党2017年之前称为新世界党，2012年之前名为大国家党，是韩国的保守派反华亲美亲日右翼党派。

李明博，朴槿惠都是曾经的党代表）电影中的人物宋佑硕，“绝对不要放弃”是他的座右铭。

因为要支付妻子生产的费用而不得不变卖掉司法考试的课本，在工地做苦工的同时夜夜苦读复习但是却接连落榜。

当宋佑硕主人公终于意气风发扬眉吐气取得了律师执照并且凭借地产过户赚满钵后，他回到自己曾经跑掉赖账的猪肉店“还债”，他在猪肉店里批评那些“明明可以去上学，但是要跑到大街上反抗政治的学生”，宋佑硕不懂，但是已经作为“成功人士”的他自觉有资格批评那些不珍惜上学机会，却要“搞民主”的学生。

毕竟，于他，在高等学府接受教育是从小到大的梦想。

成功律师宋佑硕戏弄支持学生运动的记者，“有什么用呢！

学生真的可以改变这个世界吗？

以卵击石懂吗？

”这大概是我们东北亚绝大部分人民对待社会体制的心声：发自内心的质疑这个世界是否真的会变好，被现实促成的悲观没有办法相信鸡蛋可以打碎岩石。

就连支持学生运动的记者，一面为学生辩解着争论着甚至挥拳打向说着风凉话什么也不懂的律师宋佑硕，一面仍旧压抑着自己的良知继续在体制内做独裁政府的喉舌。

以卵击石不可笑吗？

微笑着说出“石头再坚硬也是死的，鸡蛋再脆弱也是活的”的猪肉店老板儿子朴镇宇被秘密警察抓捕，施行，逼供，丧失人格。

如果再问一遍镇宇是否还相信“以卵击石”，我相信他的答案会是否定的，他会面无表情地重复他被折磨时施暴者交给他的话，他会充满恐惧不能自已地重复，“我是有罪的，我错了。

我是有罪的，我错了。

”在远离暴力的风暴中心的时候，我们每个人都可以信口开河或者信誓旦旦地说着我们相信的任何主张，左派也好右派也罢，运动也好赚钱也好。

可在亲眼见过了暴力系统可以如何不带怜悯地碾碎一条青春的生命，杀死反对的声音时，律师宋佑硕明明可以通过来之不易的代表财阀的机会成为坚硬富有权力的岩石，但是他选择了“鸡蛋的一边”。

我想这才是这部电影最打动我的地方，也是当我被提问“这部电影反应了什么社会问题”时脑海里第一瞬间浮现出的答案。

我们的社会，没有人想去做那个会头破血流死无葬身之地的鸡蛋，也没有人愿意站在鸡蛋的那一端。

我们的社会，我们的政治，我们的文化，要我们做到的是变强做大，刀枪不入，永世传承。

一旦流露了任何“岩石”之外的思想，便被打上深刻的“理想主义”与“感情用事”，几乎无可例外的变成悲剧。

但是当我们拼了命地想要不做软弱的鸡蛋，拼了命地想要离开碾碎鸡蛋的齿轮的时候，有一些人坚定的选择了鸡蛋的那一边。