不速之客

韩国制造，中国背景，惊悚悬疑片，愚人节刚刚上映。

本片对于圣母心有一定剂量的打击成分，对于中产阶级的现实世界和架空文学里的后宫哪个更安全存在辩证思考，特别忠告。

当你下班回家看到一个陌生男子一丝不挂站在自己的卫生间里，裸男不仅不害怕，还扭头对你打招呼，好像跟你很熟的样子，十万个为什么开始在脑海里奔跑应该是大部分人的反应。

此刻，如果你的老公衣冠楚楚，也是一样的神态，而不是正忙着穿衣服，解释他们之间没什么，你会陷入绝对的恐惧中。

韩国导演林大雄带着老练的血腥悬疑手法，带来一部经典的都市泄压作品。

从一开始，你就知道，黎明一定要家破人亡，而主人公完全蒙在鼓里。

余下的90分钟紧凑剧情里，你只是抓紧毛巾，希望黎明和韩彩英能够成功脱逃这场该死的厄运。

无端吃官司的郑凯（黎明 饰）跟一个陌生的黑车司机（耿乐）路转粉，敞开心扉，获得了前所未有的解脱，原本以为这是君子之交伯牙子期那种事，实际上，自己长得酷似司机的哥哥才是对方热心做树洞的真实原因。

第二天开始，树洞司机就缠上了郑凯和妻子（韩彩英 饰），并总能找到合适的理由了解他们的处境。

慢慢地，郑凯发现，这个好朋友跟他的麻烦有着千丝万缕的联系。

在医学领域，每一种药物都有其副作用，所谓是药三分毒，就算是一包儿童服用的非处方药妈咪爱（一种治疗肠道敏感的菌群调节剂），同样带有毒性，无论是致敏性还是尿毒性，均存在一定的致死几率。

但妈咪爱没有杀害儿童，挽救了很多的婴孩甚至大人。

它的温和质地，取决于大部分儿童的体质是否有能力对抗这种毒性，以及站在药物和患者中间的医生。

由于城市孤岛效应的产生，人际关系如同人与药的关系，变得越来越不可或缺，但同样隐含着互害性。

人际关系的起因往往是一种情感或利益的缺失，有了特需的空白，就会有对症的解药应声出现。

危险在于，在这个救治现场，医生不在。

那谁来控制药物的毒性呢？

你不知道前来抚慰的人是不是同样也有需求和目的，而你可能不太清楚，对方要的是什么。

人情是一场交换，对方隐藏的目的，就是人情的副作用。

谋杀天使，没有英雄，这部电影认真冷峻地在描摹着浪漫主义题材永远不会提及的人际副作用。

恐怖的不是血粼粼的外套，也不是社会的安定受到了动摇，而是处心积虑的神经病司机用了不多的时间，就把这一对幸福的中产夫妻扔进了“你老公杀了人”、“你们家不存在啦”、“你老婆是我们情感的障碍必须死”几个普通人最不喜闻乐见的厄运里，好人的身份、中产家庭的恩爱安康，这些大部分人终其一生努力修建赖以生存的东西，在几十分钟内就可以被破坏殆尽，即讽刺又暴力。

耿乐饰演的司机即便不是神经病，剧情的惊悚依然成立：这是一场失败的情感交换引发的悲剧，在人人都是孤岛而人际往来无可避免的现代社会，压抑的情感需求究竟应该如何释放才是安全的？

细思极恐。

所以观看这部电影，一定要认真地看到最后一秒，知道你最害怕什么的导演是不会轻松给出答案的。

一星给韩彩英的颜值。

整部剧剧情走向乱七八糟，开端完全和结局没有任何关系，没有任何推理没有任何线索，完全是一部杀人狂魔如何杀人的过程。

本该能拍成一部高智商犯罪的剧情完全成了一部乱七八糟的乱凑片子。

女主工作上和明星的撕逼，完全是言情剧的剧情，不知是何用意要放在这里，对整个剧情没有任何帮助。

最开始出现的痴呆老人，后期没有对剧情推动有任何阻碍或者帮助，明明应该起到最大作用的邻居，却莫名的死掉了。

所有关键的东西都没有表现出来，最后结局更是让人觉得日了狗了。

浪费时间浪费钱的一部烂片。

由于电影审查制度的不同，国内的犯罪悬疑题材一度被置若冷宫无人问津，很少有制片方涉列此题材。

而韩国香港日本此类题材作品，却常常大行其道不乏经典。

此次这部中韩合拍，由韩国导演林大雄的《不速之客》，领入了纯正的韩国犯罪悬疑片的元素由“亚洲恐怖大师”安兵基监制，更有香港天王黎明，韩国女神韩彩英，和内地实力派演员耿乐三大影星加盟，为本片演技与票房双重加持。

故事切入点非常之接地气，普通公司小职员与黑车司机的纠葛，所有的场景均为生活中随处可见，所有的桥段都好似发生在我们寻常身边，黎明饰演的郑凯所遭遇的职场不公，中年压力，白领生活的紧张无助压抑以及都市快节奏生活带来的无力感都是生活中常见的，而随着离奇不可控的事件接二连三的发生，更让观众的紧张感爆棚。

故事节奏步步紧逼，紧凑得让观众窒息，且并无诸多国产同类题材牵强敷衍了事。

对于犯罪悬疑类题材，韩国方面的经验是丰富且成熟的，多线索叙事、情节的合理反转，节奏张驰有度，煽情的悲剧宿命、大胆的情节设置、暴力过瘾的犯罪场景，以及经常根据真实事件改编的真实性，使得韩国犯罪悬疑电影在影史上独树一帜。

它不避讳暴力和惨淡悲观的人性，直面人性最深处，真正能够让观众震憾心灵。

而不是在结局无法自圆其说的同时推翻之前所有的剧情，用梦境或者主人公的精神错乱来敷衍观众了事。

导演在选角上已经成功了一半，而演员的表演更是大放异彩。

黎明完全的诠释了小人物生活的失意和疲态，无助和失措惊慌，而黎明自身儒雅的书生形象更能让观众信服。

作为韩国的性感女神韩彩英，饰演黎明的未婚妻，美艳不可方物几乎是所有观众的梦中情人。

导演设置了一场被耿乐施虐的戏份，更让观众揪心。

内地实力派男星耿乐饰演的反一号成为影片中的最大亮点，一面悲戚自怜另一面残忍暴力，在两个人性的最极端自由切换。

无论是与黎明的几场争吵戏，还是与韩彩英的虐杀戏，演技收入自如，表现出的变态杀手气质令观众不寒而栗。

曾经执导《老师的恩惠》、《恐怖故事》的导演林大雄完美的控制了整部戏的节奏，寻常生活的切入点，离奇事件的突然暴发，男主人主的失措无助，变态杀手的残忍暴力，让整部电影区别于同类国产影片，成为今年国内院线犯罪悬疑片的楚翘之作。

文／番茄女王如今在國內拍電影有一個熱門的現象，就是“強強聯手”。

用本土強大的資源優勢聯手歪果仁強大的技術與精湛的手藝，來縮短中國電影在個別類型領域中與國外電影之間的差距，諸如科幻片、動畫片、懸疑片不等。

而聯手的方式不一，有的選擇一起投資拍，像《碟中諜5》、《最後的巫師獵人》、《功夫熊貓3》。

有的選擇技術外包，如《西遊記之大聖歸來》、《捉妖記》。

有的選擇完全本土化發展，《筆仙》三部曲、《不速之客》。

《凶咒》、《鬼鈴》、《筆仙》、《公寓》是來自韓國的“亞洲恐怖片大師”安兵基導演自出道以來在韓國較為成功的商業驚悚片。

2012年安導選擇來到中國，聯手中國文化公司和韓國特效公司成立工作室，開始了完全本土化的發展模式。

他執導了中國版的《筆仙》三部曲，在不斷嘗試中國與韓國的文化撞擊後，漸漸摸索出一條適合中國觀衆的驚悚片。

這類中國特供的驚悚片主打情感和懸疑，不需要制造什麽妖魔鬼怪，而著重關注心理健康。

《不速之客》是安兵基以監制身份在中國培養韓國新導演的一次嘗試。

韓國的新生代導演林大雄2006年曾編導了韓國懸疑片《老師的恩惠》，2012年聯合執導了韓國恐怖片《恐怖故事》。

與前輩安兵基不一樣的是，林大雄的表現方式更熱衷于人性與現實的表達。

《不速之客》是林大雄第一次來中國拍電影，在文化差異的背景下，他不僅需要克服水土不服的困難，還得恰到好處的把韓國成熟的拍攝技術融入到中國電影中。

在演員陣容方面《不速之客》延續了《筆仙Ⅱ》的合作方式，女主角是來自韓劇《藍色生死戀》、《豪傑春香》、《我的女孩》的韓彩英，男主角是曾出演過香港懸疑電影《三更》並拿了香港金像獎最佳男主角提名的黎明。

男配角耿樂出道于管虎導演的《頭發亂了》，在姜文導演的《陽光燦爛的日子》中有不俗的表演。

他是一位特別有個性的演員，曾與安兵基導演合作過《筆仙Ⅱ》。

三位主演在電影中各有挑戰，韓彩英全中文出鏡，黎明首次接拍此類懸疑片，耿樂則將個性發揮到極致，在表演方面帶來意外驚喜。

《不速之客》講述的是黎明酒後與黑車司機相識，卻被新朋友意外纏身，導致本身不平靜家庭生活危機重重。

所謂好朋友三分情七分寸，做朋友也是要講分寸的。

耿樂扮演的黑車司機並非無業遊民，與老爸同開一輛出租車，一個早班，一個晚班。

由于哥哥的過世給他留下了心靈的創傷，他對長相酷似哥哥的黎明産生了依賴，原本一槍熱血的愛意卻給兩家人帶來了不必要的困擾。

導演林大雄把重口味的部分放在耿樂扮演的司機身上，一直摸不清頭腦的黎明與耿樂之間的糾纏緣由直到影片結束才得到揭秘。

韓國導演在制造影片細節上的緊張氣氛手段老練，但因為文化的不同又需要對重口味“重”的部分進行調整，大呼拍得還不夠過瘾的林導內心小有遺憾。

不知道這部韓國口味的中國懸疑片，又對你味了嗎？

虽然我是跳着看的，但是我想导演要说的是个这么个故事————————————————————————————————————1，一个老司机，养有2个儿子，其中一个神经病，晚上是由儿子开车加班的。

一开始发生的司机被杀案，死的司机应该就是【哥哥】，于是弟弟继承了哥哥的事业。

又或者是弟弟离家出走，想做黑车司机，所以杀人抢劫了一辆车（但是这样逍遥法外不科学啊）这里就是开头的安排。。

2，厕所的虫子，各种诡异的邻居全都无关紧要啊无关紧要啊3，黎明被痴汉缠上，影片为了增加悬念，没交代司机其实是【脑子有问题】的，只是因为对哥哥的思念做出奇怪的行为，但是无论是爬墙进屋，电话讲道理，指责黎明女朋友，都完全看不出【脑子有问题啊】4，又是【为了救女朋友打了鸡血了】的梗

4月1日看的不速之客，过了几天看新闻，说电影首日票房才200多万，直接下线了。

下线的原因有很多，比如不巧装上超编，虽然超编很多人觉得不好看；还有就是国产的爷爷和英雄有很多卖点，占了超编剩下来的场次；加上片子本身定位问题，一日游似乎是可以预料的。

而我，有幸在影院看了这片子，然后蓄满了吐槽的技能条。

一开始看电影的标签写的是惊悚——好吧，我没看过惊悚的国产片（过去反特片算不算？

）。

看着看着，我感觉这片子实际上是犯罪片，惊悚的是里面的音乐，时不时给你一下重击吓你一下，让你提心吊胆。

还有就是几个配角，神神叨叨的，感觉会出什么吓人的桥段，结果从头到位就一直在发神经，然后挂了。

如果这算惊悚的话，我还不如去看西游记.....真正让我印象深刻的，是从头到尾时不时出现的血腥。

钝器杀人时，人的头盖骨像破口袋一样被砸软，血流满面，加上耿乐狰狞的面容和背景的击打声，感觉小心脏分分钟要受不了了。

然后我终于可以接受耿乐的反派造型了，他已经成功颠覆原来在我心中的阳光硬汉形象，希望他能继续沿着反派的道路走下去。

片子想说的是一个变态杀人犯寻找真爱的故事，看看耿乐的撩汉手法真的是专业娴熟，给了我这个还没对象的直男很多启发，比如时时刻刻联系对方，关心对方生活，接送对方上下班，饿了渴了亲自送餐.....尤其是他的台词，满满的是初恋期feel：你在哪呢、你怎么一天不接我电话、我就在你单位楼下、我买了些东西一起吃吧.....反观女一号彩英，刚刚开始自己的事业，每天有许多事情要忙，自然在生活上对男票黎明的关心就少了，再加上男票事业低谷期，需要一个倾诉的对象，正好给了耿乐一个机会。

看着耿乐指斥彩英女人在家不做饭，冰箱里面都没有吃的这一段，我心里默默道：黎明，真爱出来了，还不好好珍惜？

可惜真爱是杀人犯。

这个先天的背景，注定两人有缘无分。

而且黎明是直男啊！

老牛吃嫩草搭上韩国妹子，心里高兴还来不及，你让我掰弯？

做梦！

从我的生活中消失！

黎明这样提出来，耿乐自然幽怨了，一来二去矛盾升级，耿乐的杀人属性又开始慢慢暴露。

讲到杀人，耿乐杀的人中，除了第一个司机和中间杀的黎明朋友，其他杀的都是和黎明有矛盾的——真爱属性又一次暴露。

但是杀人毕竟是极端的手法，而且那些人罪不至死，所以黎明非常害怕。

我想到了天龙八部，耿乐的定位和阿紫有点像，对爱的人很单纯，会用自己的手段为爱人去做任何事，哪怕手段爱人不认可。

可惜黎明不是乔峰，今天不是辽宋，人治和法治的社会毕竟不一样。

撇开基情这一段，再说说耿乐和彩英的关系——就是情敌。

耿乐估计很想干掉彩英，从他两次对彩英下手可以看出来，而且最后可以看出他是想淹死彩英的，但是车子后备箱口袋里面的彩英不是尸体，只是被打昏了，那么为什么不干掉呢？

要知道隔壁的神经病老太被装在口袋里面的时候已经是死尸了。

耿乐最后都没告诉黎明彩英在哪，说明耿乐也觉得彩英应该是死了。

看着耿乐大费周章的处理彩英结果彩英还没死，实在是不能理解他当时是怎么想的。

另一方面，彩英看耿乐只是觉得是一个陌生人，干扰到自己的生活，侵犯了自己的权益。

她没有意识到自己正在被人横刀夺爱，而且这个夺爱的人差点要了她的命。

最后，我以为耿乐黎明双双火场殉情，谁知道公安出现收了耿乐，要对他进行审判；黎明彩英幸福的离开大陆去新加坡。

再想想片子里的车牌，感觉有点高级黑....总之，片子生不逢时，票房惨败也是没有办法的事，只希望以后能看到耿乐出演更多的反派，多演些脸黑心黑下手狠毒的角色，将反派艺术发扬光大。

<图片1>“不速之客”几乎已经成为世界恐怖类型片的一个经典命题，其最大的创作难点在于如何突破观众的想像——这个不速之客究竟来自何处。

在亚当·温加德执导的《不速之客》中，“大表哥”丹·斯蒂文斯用惊人颜值蕴蓄出了难以抵挡的破坏性；乔尔·埃哲顿执导的《致命礼物》，翻箱倒柜地扒出了被害者难以启齿的黑历史。

韩国导演林大雄的这部《不速之客》，则在一定程度上规避了类型片的常规叙事路径：影片的氛围营造以及刻意留下的诸多伏笔，就像《滑稽游戏》小船上的那把尖刀，试图“误导”观众，而在故事主轴上则嵌入了希区柯克《火车怪客》的戏码——“为陌生人除害”，让影片陡增惊悚段位。

《不速之客》像是一部慢热型的恐怖悬疑小说，但观众的情绪可以被导演完全控制。

影片从一个受害者的日常生活切入：黎明扮演的公司中层郑凯，因工作失误而为上司背了黑锅，只好卷铺盖走人。

这个倒霉的失败者刚结婚不久，面临沉重的生活压力。

在一个醉酒之夜，郑凯坐上了一个黑车司机（耿乐饰）的车，恍惚间向对方大肆吐槽了恶劣的上司，结果招来大麻烦——他被黑车司机的电话轰炸，与此同时，那个上司惨死地下车库。

看起来，这个故事与《火车怪客》里两个陌生人动机明确的“交换杀人计划”并不相同，但由此演化而来的结果却同样让人不安：其中一个人先动了手，直接导致两人的关系急速崩塌。

当然，林大雄在影片后半段并未在这个杀人事件上过多停留，而是着力强化入侵者的步步升级的攻击性，自此开始，影片由犯罪、惊悚片路数逐渐转向了悬疑、暴力、恐怖。

毫无疑问，这是曾拍过《老师的恩惠》《捉迷藏》等话题之作的林大雄最拿手的部分。

影片两大男主角的性格反差相当有趣，这也是加剧影片叙事张力的一大杀手锏。

毕竟，若以一般欧美恐怖片的拍法，郑凯在得知上司被害的消息之后，势必会在第一时间脑补自己的来龙去脉，迅速实施绝地反击，但本片中的郑凯却并非如此——黎明的儒雅气质以及适合的戏路，让郑凯这个角色更贴近现实生活中的职场男：内敛、隐忍、克制，声称“做朋友应该要有分寸”，不到万劫不复绝不炸裂。

这股力量被一直积压到最后，使得郑凯最终发现真相、与变态进行肉搏的高潮戏来临时，比调皮的《滑稽游戏》要来得解恨得多。

《不速之客》的几场在黑暗中的杀戮、施暴戏，都显现出了韩国导演的功力，尤其在音效和布光上，恐怖效果逼人心魄。

在演员的表演上，黎明近年在出演了一系列古装大片，客串了若干喜剧片之后，逐渐找回《三更》夺金马影帝时的状态，从《消失的爱人》到《不速之客》，面目沧桑了不少的黎明对这种内外交困的角色有了更大的把握。

耿乐扮演的变态闯入者，和《我是证人》里朱亚文的角色略有几分相似，作为70后这代男演员里的老戏骨，耿乐的表演收放自如，与黎明的几场争吵戏让人不寒而栗。

这个世界上，可恨之人都有可怜之处，耿乐扮演的这个角色精确表现出了这一点，从而保住了影片应有的后劲。

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

众所周知，现在电影大都采取类型化策略，且不仅仅局限于一种类型，而是多种类型杂糅，从而产生叠加效应。

悬疑片的核心是悬念，好的悬念会让观众为故事情节的发展所牵绊，为故事结局而猜测，为影片中主要人物的命运而担心，即悬念的发展轨迹就是期待、折磨、解脱。

惊悚片是好莱坞恐怖片的亚类型，会让观众产生焦虑、害怕、紧张、恐惧的感觉。

悬疑和惊悚是一对天然的搭档，在悬疑的、未知的气氛下，让观众产生害怕、担心、恐惧；观众在感官刺激下，又对情节脉络的发展产生浓厚的兴趣，跟着主创的设计被一步步代入影片情境，从而达到主体—客体交融、产生共鸣。

因此，把握好悬疑惊悚类型，讲究策略，可以更牢抓住观众眼球。

近年来，其类型也屡见不鲜，可惜好片甚少。

因为它要求主创人员能够充分利用视听手段设计好故事、讲好故事、拍好故事。

《不速之客》就算是其中一部比较有诚意的悬疑惊悚片。

它既遵循好莱坞类型片的规律，又在某种程度上反好莱坞，形成自身风格。

与那些关卡游戏式、拼图式、闭合式等悬疑惊悚片叙事不同，本片大体是常规线性叙事。

故事发展始于喝高，没有及时呼叫警察。

所谓悬疑，就是观众跟随本片镜头猜测下一步电影会怎么发展，猜测耿乐扮演的黑车司机杀人的动机，想象黎明和女友的最终结局是什么。

其实，深谙其道的观众也不难猜出剧情走向，无非是黑车司机有心理创伤、不爽经历才造成如今性格、起了杀意，男女主角经历磨难后最终更加珍惜彼此之类。

但主创高明之处也体现在此，他们熟知观众心理。

本片虽不是福尔摩斯办案式的叙述方式，但观众所猜即所见，如此一来，观众便更有了猜中剧情的成就感、满足感，也更愿意被代入情境。

如果说本片悬疑由剧本设置产生，与生俱来，那么惊悚则是由主创娴熟运用视听语言来诠释。

本片镜头对准主要人物的时候，多采用近景、特写，给人一种逼仄的感觉；全片色调较多采用蓝灰，阴森窘迫；另外，音响音效也给足了马力，配合剧情发展。

虽然多少能够猜到剧情，但这些视听元素还是搞得美眉我大气不敢出，很担心猜中的那一幕真的出现。

不过，个人认为本片音响音效用得太多，有时候反而会提早泄密给观众一些信息。

假设全片没有添加音响音效，或者只用一半功力，通过原有的悬念叙事，配以“沉默”烘托气氛，也可以刺激观众心理，更高程度地达到惊悚效果。

影片中某些叙事逻辑看似不流畅，但依据美眉我个人揣测，主创醉翁之意不在酒，而是采用一种反类型的方式，吸引观众眼球。

比如一开始黎明错不该喝高，错不该上黑车，留下电话号码，错不该在他觉察出耿乐就是杀了盛总的凶手时透露给警方，错不该在耿乐私闯民宅、跨越所谓朋友界限的时候，没有叫警察，而是叫了保安，导致一错再错，错上加错。

从某种意义上可以这么说，本片一方面体现类型化策略，一方面也体现出其与好莱坞不同的一面，是主创的“别有用心”。

按照好莱坞的逻辑，黎明这个人物应该是被塑造成一位“英雄”。

当他发现警察误会他，依靠警察侦察办案不可能后，就自己采取行动，进行追踪，同时也会给警方主动留下线索、与警方玩游戏，引导警方和他一起追踪凶手，从而证明自己不是凶手并且抱得美人归。

但是本片却不是这么设计。

黎明一开始喝高，上了黑车，絮絮叨叨说了一堆工作困境，数落了老板的不好，从而引起耿乐杀意。

当警察怀疑他，他也注意到耿乐有可能是凶手的时候，他因为换工作换城市的琐事而无暇顾及。

之后他追凶，最主要的原因是为了打听女朋友的下落，而不是人们高谈阔论的正义。

他就是一个小人物，就是一个深爱女友的男人，仅仅是依靠自己对爱情的执着和信念去追踪，他满脑子就是女友的下落，似乎根本没有心思去跟警方解释、合作。

这样一来，更显人性化。

影片对警方的着墨也并不多，警方更多是因为路人的发现、提供的线索逐步找到黎明和耿乐，最终实现三方“三一律”的统一。

影片中，耿乐这个杀手角色也很能体现类型与反类型的统一。

他先是用了各种手段栽赃给黎明，在观众本以为他是高智商的惯犯、杀人不眨眼的恶魔时，却发现他只是为了那句“我们是朋友”，因为黎明像他死去的保护他爱护他的哥哥，想要跟黎明交朋友。

他不会杀黎明，也没有杀死黎明的女友。

所有的叙述都最终指向一个“情”字。

于是乎，结局中警察貌似很格格不入、很煽情地、温柔地询问耿乐父亲的情节也似乎变得合理。

可以说，整部影片就是类型与反类型的统一，既给观众提供类型化线索，又让观众无法步步猜中情节，从而提振观影兴趣。

最后，本姑娘虽不知耿乐杀了黎明的上司、好友、邻居，唯独没有杀黎明女友的动机，但提醒各位看官：没事别喝高，有事找警察。

黎明的这部《不速之客》告诉我们，如果你想尝试一下女朋友被敲头、上司被敲头、好哥们儿被敲头、邻居被敲头，最后，所有这一连串的敲头案的嫌疑都指向你的刺激经历，你只需要做一件事，跟黑车司机讲“我们做朋友吧”。

当然，想要寻求到这样的刺激，还需要满足一些前提条件：有打黑车的需求，你当时正处于某种情绪爆发期需要找人倾诉，你的外貌特点能引起黑车司机的注意，以及你遇到的司机是个心理变态。

你可能不会像黎明那么点儿背，遇到了一个变态司机被反复纠缠，但是你可能也跟约车司机发生过什么。

回忆一下，你有没有用约车软件约车时，碰到了很帅、很酷、很靓、很辣、很暖男、很有范儿的司机，于是忍不住多聊两句？

有没有在你感情受挫、工作失意的情况下，跟他抱怨生活，而他还跟你一起骂老板简直就是头猪？

下车之后，可能还会收到一两条慰问短信？

如果有，那么就可以解释为什么看完《不速之客》后，细思极恐的感觉久久不能散去了。

很少看到一部犯罪题材国产片能够从生活细节入手引发出观众共鸣。

这里我想说，导演林大雄把韩国犯罪片里反映社会现实的能力演绎成了一个大写的牛逼。

《不速之客》营造出的冷漠而疏离的社会像极了我们所生活的社会，在这个被互联网充斥，在高房价重压下的快节奏社会中，每个人都在为了自己的生存和发展奔波，人与人之间的生存竞争变得异常激烈，我们每个人都像一只疲于奔命的蚂蚁，伴随而来的功利与冷漠让我们忽然发现，我们生而孤独，我们每个人都是一座孤岛，我们是有多么孤独。

黎明的角色是生活在中国社会的大多数年轻人的缩影，努力工作却被无良上司不公正对待，背负着结婚、租房压力，醉酒后的宣泄似乎也是被孤独感裹挟的城市个体常用的方式，此时，倾听对象是谁，其实并不重要。

孤独感同样存在于耿乐饰演的黑车司机身上，只是一句“我们做朋友吧”就能成为他情感上的救命稻草，为了抓住这跟救命稻草，他成了黎明和女友工作、生活、情感上的附体魔鬼，杀掉无良上司、杀死令人讨厌的邻居，最后发展到开始向黎明身边的人下手，一发不收拾的连环敲头案背后，其实不过是为了排解失去亲人的孤独感。

而他反复挂在嘴边“我们不是朋友吗？

”，更加暴露出的人物内心无法被填满的孤独感。

孤独感成为了连环敲头案的原罪。

其实，电影中黑车司机的孤独感又何尝不是隐于我们每个人的内心？

否则我们为何会频繁打开手机中的社交软件，为何不刷微信朋友圈就无法入睡？

《不速之客》将当下社会个体中的孤独感化成了一个犯罪现场，撕裂给我们看，一波三折的剧情，韩式犯罪电影缜密的推理能力，让观众仿佛置身犯罪现场，随着人物的一举一动，与人物一同体验意想不到又合乎情理的罪恶连环案之中，而此时，电影中所有的血腥、恐怖、杀戮对观众而言仿佛都变成了一种宣泄通道，情绪倾泻而出之后，不觉惊醒。