铁人

最后的高潮戏，选择的沙漠舍己救人，不是“沙漠综合症”的典型事件，很难跟铁人的事迹相比。

倒是感情方面可以再挖掘。

比如谈了n个都吹。

这才是那个环境的典型事件，也是奉献与牺牲。

应该可以挖掘出感动观众的东西来。

遗憾

他们造人，我们造神去年回家，听说有个电影要在家里的一个采油厂取景，我就惊讶了，家里那边还拍电影，一问，是《铁人》。

我是土生土长的大庆人，就是那个生产石油的城市。

我从来没有想过要看这部主旋律电影。

今天老爸的大学同学说找我出来过端午节，一个活动就是看这部电影。

我没报什么期待，看海报发现编剧是刘恒，我松了口气。

比起《焦裕禄》，《孔繁森》什么的，电影还是有突破的，王进喜同志还算平易近人，尽管高尚得没有一点人性。

这个电影对我来说还是感到很亲切的。

我从小就能看到磕头机（就是那种黄色的抽油机）分部在家乡的各个地方，甚至我住的小区里边还有一个，我记得第一次去哈尔滨的时候，感到大为惊讶，我问我妈，这里怎么没有磕头机呢？

等我的大学同学来大庆的时候，他们问我，为什么大庆到处都是这种黄色的奇怪的装饰建筑呢？

我就在这个随处都是磕头机的城市长大，小时候在输油管道上一边走一边保持平衡，看着路边的油罐车，去老爸老妈的车间傻呵呵地去抱巨大的管钳，车间里到处都是钻头，我却把他们都当成导弹……从小学到高中，学校一直都在宣传大庆精神，我们的作文也充斥着"保持发扬大庆精神，铁人精神……"诸如此类的废话。

离家不远，就是铁人广场，中间一个高大的铁人塑像矗立着，双手叉腰，身上破旧的棉袄随风飘起，一脸壮志豪情，石油工人一声吼，地球也要抖三抖。

身后，就是铁人纪念馆的新址，可以说是家乡唯一的旅游景点，作为GOV的形象工程，好像也有一两个亿……每当有朋友来家里玩，我就带着朋友去铁人纪念馆，铁人的跳进泥浆池搅拌水泥的录像，铁人的摩托车，铁人被砖头绊倒就睡着了的砖头，那些他用过的被子褥子，喝水的茶缸，就都沉浸在这个充满他豪言壮语的高大建筑里……我从不怀疑他们那时的精神，我爷爷我奶奶当年也是和铁人一样，从山西来到大庆，一辈子一家人祖孙三代石油人，爷爷的骨灰也留在了大庆。

当时的大庆，零下30度，由于地处平原，一刮风就是五六级，物资极度短缺，也没有什么供暖设备……听老爸的朋友说，这部电影里反应的艰苦是非常真实的，在那时，每个人都是铁人吧。

07年，当我去铁人博物馆的时候，我发现王进喜跳泥浆池的短片就像是被导演了一般，我突然感到铁人其实是被制造出来的，一切的一切都是被制造出来的，就像是现在包装一个偶像一般，但是我不怀疑他的精神，从不怀疑，我相信他也没有怀疑过，如果没有，那就不是一场悲剧。

大庆，一个差不多连续10年都是全国纳税第一的城市，早已不是电影中那么破败。

城市建设早已完善，人民的生活早就达到了小康，街上的好车越来越多，商店一打折人多得好像不要钱一样，而且入驻的品牌也越来越多，到处都是洗浴中心，到处都是大规格的饭店……石油使身处大庆石油系统的员工日子过得都挺幸福，大庆石油总公司的大楼矗立在空旷的原野上，显得与周边的一切是那么的格格不入，听说这个大楼的服务人员就有2000个多，我们可以看出GOV在解决人民就业问题的力度……大楼旁边的游泳池已经达到了专业体育赛事的标准，水池里的水居然可以直接引用。

时不时就有买断职员跑到大楼门前散步……作为一个东北的边缘城市，房子也被炒到了块5000多一平……我的同学要给他的领导送礼，居然打算送lv纪念版，也就还是个科级吧……我毕业那年，老爸用了一些关系让我回大庆工作，在大庆这种事非常普遍，不知道怎么的，我始终不想回去，结果现在的局面也很尴尬，我知道回家是这么样子，一份收入不错又极其稳定的工作，一个100多平的房子，一辆车，一个门当户对的媳妇……可是我还是放弃了，当年我怀揣着梦想，到底没有回家，如今我又迷惑该不该后悔……“我在单位一般都不怎么说话……去年单位聚餐，20个多喝了30瓶五粮液还有8箱啤酒……靠，我才来一年，我才不会像那群SB刚来就送礼……我要是混得还行，估计过几年也能混个科级，那时候油水就多了……前几天认识了一个姑娘，是XXX的女儿……”那时我毕业半年，跟一个回大庆工作的哥们喝酒，我们不算熟，他反反复复地说这些话，也不知道这兄弟现在怎么样了。

如今再看铁人，我真没有感叹人心不古道德沦丧之类的，我只是觉得早知这么，当初为什么要造铁人一样的神，我们什么时候可以不在神下这么卑劣地活着，而是创造出完善的制度。

有一次，一个哥们给我打电话：你说我有了钱或者当了领导会不会幸福一些……我差点说，人就不是幸福的……

据说五一劳动奖章一个单位在有生之年只有一次获得的机会，今天有幸能代表单位的一份子来参加这颁奖确实荣幸。

更加意外的是，看了《铁人》的首映。

关于集体观影的印象似乎就是小学时候看的我哭得死去活来的《鲁冰花》。

今天集体观看这部影片是抱有保守心态的，因为党政叫大家坐在一个院子里看的电影，要么就是剪辑的不成样子，要么就是带有一定的宣传和号召作用。

但是没想到的是结束的时候我还又给流眼泪了。

吴刚演的王进喜，说的是我听起来都算是地道的陕西话，在获奖大会上大话不假的说着历史赋予的责任感就是让咱使得，你就是受苦受累的命，你就认了吧。

怎么听怎么有煽动力。

最近是陕西话风起的日子，让我越听越喜欢，有种憨厚，不滑头中肯的且实在的味道在。

穿插出刘烨回忆父亲的故事，一个承认做了逃兵的父亲。

王进喜冲着火车喊“文瑞！

文瑞！

”的时候，我都泪如雨下了，一面是一个文人在大饥荒的背景下，吃不了苦内心极度痛苦下活了下半辈子，一面是一个兢兢业业永远不知疲惫宽容的铁人。

衔接还算合理，只是回归到和平年代我们的真实又可以在哪里寻找？

一、今天在时隔多年之后再次进入集体观影的行列，早已过了需要写观后感的时代，却发现自己还真的有些许的观后感，刘恒让那一句认命和那半个馒头把主旋律变得没那么主旋律了，而西北的大沙漠和东北的冰天雪地也让把年假献给它们的我有相逢并且曾相识的兴味。

二、很多年前集体看的《妈妈再爱我一次》《雷锋》《离开雷锋的日子》《张思德》等等对当时的我都是催泪剂，没曾想今天看《铁人》也还是会流泪。

三、在大昭寺听过一个导游说：如果人能拿出对宗教的狂热和对初恋的激情来做事情，那就没有什么事儿是做不成的。

——当时自问了一下自己的信仰是什么，结果茫然。

今天看刘思成沙漠综合症的挣扎和刘文瑞的背叛与逃离，对比着看铁人单纯朴素的执著与坚持，思索自己的挣扎和叛逃也羡慕那纯粹干净的信念。

看到铁人跳到泥浆池里，忽然感到中国是一个不科学的国家，没有搅拌机就用身体。

还是人命贬值，所以我们没有科学，可是所谓科学，不过也是一种手段，是人类的某些种群为了生存发展而发明的一种方法；而中国有的是人，自古如此，于是我们发明道德，强调人性让位集体意志，这其实也没什么错，好比群居的蚂蚁和单个的狮子老虎，各有各的活法，都很伟大！

吴刚演的真好，百花奖上的获奖感言说的也好！

追刘文瑞那一段是致敬当年《焦裕禄》中的那段追火车吧，只是结局不一样。

片子虽然号称主旋律，但一直在说单个的人，刘恒有本事，所以有点明白为什么当年那么激情燃烧，所以被感动了。

片子是刚才扫到有线电视的“高清家庭影院CHC”台时，无意中被吸住了，然后就看完了，值。

《铁人》是一部主旋律的电影。

《铁人》是一部我先后观看了两次的主旋律电影。

是王进喜的真实吸引了我，是王进喜们在那严冬中迸发的火一般激情深深感染了我。

而最终令我想说几句的却是关于“小知识分子”——刘文瑞的愧疚心理。

1959年9月6日，在东北松辽盆地中发现工业性油流。

这是中国石油地质工作取得的一个重大成就，而当时正值国庆10周年，这块油田便因此得名“大庆”。

始于1959年的三年自然灾害，造成全国人民缺衣少食，1960年苏联赫鲁晓夫集团又突然背信弃义，撤退专家，撕毁协定、合同，停止供应重要设备，更是雪上加霜。

工业的缺氧，农业的灾害，令我国国家经济陷入了极端困境。

在这样的历史环境下，如果说以李四光为代表的一代地质学家驱散了笼罩在中国上空达半个多世纪的“中国贫油论”，那么，以王进喜为代表的新中国石油工人是真正挺起中国人宽广脊梁的时代铁人。

我知道在大众的目光中，在世俗的人情里，刘文瑞是个背叛石油战线的逃兵，是个吃不了苦，忍熬不过寒冷和饥饿的懦弱小男人。

他的行为朝小了说是必须受到谴责、指责和孤立敌视，朝大了说就是小知识分子革命不彻底的软弱劣根性。

然而，我要为刘文瑞鸣不平，且无关乎温情的理解和和稀泥式的宽容，更不是你们所谓的开脱。

因为只有有罪的人才用得着开脱，而刘文瑞没有罪。

他的身体离开了油田，这是一个事实，无需再争辩。

而他的心他的灵魂却一刻也没有离开过油田，这和真正意义上的逃兵是决然不同的。

他的身体被饥饿和严寒击倒了，熬不住了，他离开了石油战线。

他并没有从此心安理得地乐逍遥。

换一个人也许自夸自己的“英明”，得意地表白自己真庆幸，终于逃离了那个鬼地方。

然而他背着一生都难还的心债度过后面的大半人生，因为愧疚，他引导培养出了献身祖国石油钻探事业的新一代接班人，因为愧疚，他拖着一身疾患的暮年之躯仍在为深山里的基础教育默默耕耘。

刘文瑞的愧疚恰恰是其一门心思在油田的单纯，而决不意味着某种罪责的救赎。

他战斗过，出过力，流过汗，只不过他只是一名战士，一名成不了将军的战士。

说实话，起初，我对影片对于新时代石油工人王思成的那种所谓的“沙漠综合症”的描述很不以为然，觉得过于矫情。

与同样战斗在石油一线的父辈们相比，无论是生存还是生产条件都早已是天上人间，他有什么理由可“忧郁”的。

然而后来我终于明白，造成刘思成的忧郁和难解心结的既非时人的嘲弄，亦非寂寞无语的茫茫大沙漠，而是父亲刘文瑞几十年的愧疚所带来的潜移默化的重压。

这样一个镜头出现了多次：漫天大雪中，一棵孤单的小树上一只空空的鸟窝。

鸟儿飞走了，是因为寒冷和饥饿。

鸟儿的心始终在留自己的窝里，那个窝是鸟儿们一口唾液一口泥土一根树枝慢慢垒成的，它寄托着鸟儿所有的深情，它才是鸟儿们精神的家园。

原以为铁人这种电影就是红色片，表彰王进喜，树典型，搞示范带动。

但是记者采访石油子弟那段对白我惊了。

背景大概是记者去采访石油单位的一个年轻劳动表彰对象，这个年轻人因为积极工作，被其他人说是傻子，被表彰更是惹来嫉妒。

采访发生了如下对话：石油子弟（刘烨）：我不像那些人偷奸耍滑，偷懒搞小聪明，我努力工作拿工资拿奖金，我不怕他们笑话我，我做我该做的事，我没什么好怕的。

记者（马苏）：你是没什么好怕的，可是，你害怕孤独。

这是当真的深刻啊！

人类可以通过理性构建出自己生存的安全感，满足感。

但是理性构建起来的这一切在人的感性面前不堪一击。

当人类为了生存，与大自然和同类开始争夺资源、空间时，理性成为最有力量的武器，谁更理性谁就可以得到更多资源，生存得更好，为自身营造出物质的丰富可以让人觉得安全，满足。

但是在人的感性站出来的那一刻，理性构建起来的世界就像沙堆成的城堡，遇到海浪，城堡一下子就垮了。

休谟三问早就发现了这个问题，于是他向人类抛出了他的灵魂三问，哈哈哈哈，哲学才能为人找到真正的归宿，理性的意义大概就是让人有资格可以有一双鞋穿上，保障人可以一路走得更稳健，直到找到最终那个感性的家。

但是现在，我们好像都搞错了我们追求的是那个家，以为我们追求的是那双鞋，忘了我们为了什么要去穿上鞋。

影片原名叫《铁人》，为了区别于好莱坞的同名大片和日本cute动画片，我擅自补充进了“王进喜”的名字。

在观看前我百度了王进喜的事迹，然而当黑白影像把我拉回到那个激情燃烧的年代，文字描述的场景一幕幕出现在眼前的时候，那种冲击和震撼是如此的揪心和剧烈。

艰苦的条件、落后的设备、匮乏的物资足以消磨一个人乃至一整队人的意志，但“有条件要上没条件要上脱了裤子也要上！

”、“我……王进喜！

代表我的井队发个誓……为了让国家永远不贫血，我们自己的血已经烧热了，已经给备下了！

为了让这个家里的人都能过上好日子，我们要不惜一切代价……宁肯少活二十年，拼死拼活也要拿下大油田！

”“同志们……都把胳膊举起来，拧成一股劲儿，把落后的穷帽子甩到太平洋里去！

让瞧不起我们的人欺负我们的人……统统见鬼去吧！

”句句话糙理不糙的坚定信念由始至终带领着油田工人为着国家的崛起、民族的复兴，奉献着自己的血汗。

石油汉子！

一声吼啊！

地球也要！

抖三抖啊！

石油汉子！

脾气大呀！

老天捣蛋！

咱不怕呀！

”气吞山河的劳动号子响彻云霄，久久回荡在大庆油田的上空。

如果整个影片就这样单纯的发展下去，我想我的泪水肯定会在铁人去世的那一刻喷薄而出，然而导演将镜头转到了现代，黄色的沙漠和身着黄色制服的石油工人刘思成，一个承载着父亲殷切希望的儿子、一个顶着铁人战友后辈荣誉的业务标兵、一个认真拼搏帮忙干活儿却被同事取笑的“傻子”。

他寂寞并彷徨，孤独并纠结，能支撑他的只有关于王铁人的收藏品。

当父亲当年是逃离不是病退的事实被旁人掀开，刘思成沉默不语；当相处多年的好友嘲讽他和父亲一样的沽名钓誉，刘思成终于恼羞成怒……一边是冰天雪地皑皑白雪，王进喜苍凉坚毅的秦腔勾起1205队思乡的魂儿，一边是杳无人烟漫漫黄沙，刘思成专注的擦拭铁人雕像窗外一群小伙儿正奔跑在篮球场上……故事在黑白的激情和色彩的静谧中交替上演，铁人精神也在不同的时代里传承呼应。

我以为我有那么点明白导演的心思。

他不是不能拍一部完完全全描写王进喜的影片，可是感动过后震撼之后，我们能回味多久又能学习多久呢？

热火朝天的劳动场面如今或许还能看见，但豪情壮志的万丈雄心恐怕不复存在，我们说也许会有其他的表现方式来证明我们的信仰，比如汶川，我们多么的团结、多么的热情、80后的表现让社会刮目相看。

我不否认，但代价太过沉重。

我只单纯的希望：往后再有这样的作品，一间能容纳200人的影院里，上座率超过今天。

我们的民族和时代需要英雄、需要楷模、需要学习的榜样。

于是主旋律片有存在的理由、意义和对应的市场。

虽然大家对主旋律片的吸引力各表其辞，但好像没有谁质疑过它存在的必要性。

唯一的问题是，传说中的英雄转化成具体形象应该怎么去描绘。

细节。

虽然英雄之所以成为英雄，是因为他们身上有让他人敬佩的精神和力量。

但直观的镜头会比口号式的说教效果要好。

不要虚无的夸夸其谈，我们要看井喷，要看铁人跳入水泥池搅拌，要看第一代大庆人挨饿，看掷地有声的硬邦邦的馒头。

“宁可少活20年，拼死也要拿下大油田”的豪言壮语固然会振奋当时在场的人，但处在不同时代并不了解那种情景的观众来说，或许刘文瑞逃跑的鼻涕眼泪齐飞更为震撼。

人性化。

英雄有理想，但是我们不能理想主义来塑造英雄。

这个世界上没有灭绝人性的英雄。

在常人的一面，他们势必也有缺陷、会犯糊涂、走弯路。

尊重个体的高尚也应尊重个体的卑贱。

大部分草根英雄朴素、粗鲁，但也开放、乐观、坚强。

相比之下《铁人》中刘思成这样为了成为英雄而效仿英雄的形象，甚至比实实在在追求物质的赵一林更有功利性嫌疑。

主旋律片的陷阱在于往往只选择用激情高昂的手笔突出英雄出彩的一面，而忽略了人性的完整。

带来的问题就是过于神化，给人虚假的感觉。

现在导演们已经意识到这个问题，开始做突破的尝试。

《铁人》在这点上显然模仿了《离开雷锋的日子》，用英雄身边带着缺点的同伴来间接讲述和承托英雄的异于常人之处。

《集结号》之所以好看，是因为它有血有肉的细节和有贬有褒的饱满形象，这是大部分主旋律片欠缺的。

《铁人》较之以前的同类型电影略有进步，但还不够。

1、承传“铁人”精神，对抗现实困境，为国家贡献一份力①对80后石油工人来说：1960年，王进喜生前带过的一个队伍1205钻井队打出大庆油田第一口油井，为中国石油事业发展掀开新的一页。

40多年之后，1205钻井队的成员大多是80后的年轻人，他们中除技校生外，许多人有大专以上文凭，还有20人具有本科学历，72名职工平均年龄27岁。

电影《铁人》完美地再现当年的“铁人”精神，从电影中学习这种精神，在工作中拿出坚毅不拔、艰苦奋斗的工作态度，为国家为人民贡献一份自己的力量，这也是新一代80后石油工人的巨大重任。

②对普通的80后一员来说：中国正在经历一场巨大的变革，需要新一代树立起建设社会主义事业的信心和干净，同时80后这一代人经历过SARS、5•12地震这些灾难，目前又遇到全球金融危机、H1流感病毒的蔓延，在众多灾难当头，我们80后应该学习影片中的“铁人”精神，以坚忍不拔的品格面对压力、迎难而上不退缩，相濡以沫、相互扶持、共渡难关，“铁人”精神也需要80、90后未来中国的中流砥柱继续承传和发展。

2、偶像派演员、实力派演员共同出演剧中出现的不少青春偶像，他们不少也是80后的偶像派人物，这是影片的一大卖点，如刘文瑞的扮演者小张铎，现年25岁，现实中的他外表清秀、气质儒雅，曾出任多部广告片的代言，经导演从五万多名人中精心挑选出来，虽是第一次上银幕，却把逃兵刘文瑞一角演绎得淋漓尽致；刘思成的扮演者刘烨，正是80后一代观众最为熟悉的演员，他高大猛健的身形以及一双深邃忧郁的眼睛，常常成为影片中角色诠释的绝佳外形条件，同时他细腻极致的演技，更是奠定了他多元化的演绎道路，由最初的1998年的《那山那人那狗》到《蓝宇》到后来的《保持通话》，还有正在杀青的《男儿本色》，包括这部《铁人》，刘烨很好得诠释了一个患有“沙漠综合症”、又怀着对父辈铁人精神的敬仰之情、又为友情抛头颅洒热血的好男儿形象，刘思成身上所体现出来的正是当代80、90后身上缺乏的那种品格。

实力派演员吴刚出演“王进喜”一角，具备戏剧表演底蕴的他演技超群，真实自然地诠释出了“铁人”这一角色及其思想内涵，从《潜伏》里的陆桥山，到《梅兰芳》里的费二爷，再到《铁人》里的王进喜，不同的角色、不同的表演方式，让观众都大吃一惊这些角色都出自吴刚一人之手。

3、电影画面气势豪迈、行云流畅，堪比好莱坞大片“很少看到有像《铁人》这样的主旋律电影拍得如好莱坞大片一样的风格”——这是CCTV6《首映》栏目制片人、导演田华女士在概括这部电影的独特性方面说出的一句话，她引用了清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿老师的一句评论“隐匿式的电影风格”，就是这样一种电影的拍摄手段，靠着镜头无声地在表达人物内心的情感。

尤其体现在影片最后，刘思成营救好友赵一林、郭小米那一段画面，画面完美呈现了塔克拉玛干沙漠的恶劣天气，大风加大沙的场面与白云、红霞蔓布的宁静天空形成强烈的对比，侧面烘托人物坚忍不拔、迎难而上、牺牲自我的稳重、豪迈的品格，影片最后刘思成在死亡边缘看到了父亲坐在“铁人”的单车后座，而后又看到了自己坐在了“铁人”的单车后座，道路四周尽是浓郁的树木、鲜艳的色彩渲染着整条道路，道路是没有尽头的，预示着两代人各自承载着“铁人”精神，在未来的道路上不断前行。

这样的画面是唯美的、寓意也是深刻的让人反思的，导演在拍摄这样的主旋律电影时运用了商业化的拍摄手段，更好地表达了电影的主旨和内涵。

此外，该片在色彩方面也做了处理，以黑白和色彩为时空交替，采用了倒装叙事式的手法剪辑而成，黑白部分故事的大背景是1960年在大庆的石油勘探大会战，以写实的手法来表现场景，如人头攒动、忙而不乱、乱而不繁的场面，彩色部分故事的背景是现代的中国石油勘探行业，黑白与色彩交替的效果处理得十分好，时空转换也比较简洁。

总的说来，影片在色彩上的处理也充分表达了影片的内涵，黑色表达当时条件的艰苦与恶劣，给人的感觉是节奏比较快，场面宏大；彩色表达现实的美好，给人的感觉是节奏比较平缓，沙漠、落日，蜿蜒的公路，似乎有一种中国画里大写意的感觉，场面精美。

黑白部分导演通过镜头，在不动声色中即把铁人刻画的比较到位，比较成功，也比较感人，使60年前的那场会战活生生的展现在我们眼前。

凭这两点来讲，对于那些爱好看好莱坞大片的80后一代而言，该片也让这些年轻的观众见证了主旋律电影的优秀一面。