导演:阿诺·戴普勒尚
主演:玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型:电影地区:法国语言:法语,希伯来语年份:2022
简介:故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员,路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈,二十多年来一直在躲避对方,但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
人物的互动和精神分析永远是Desplechin的法宝,这部更加游刃有余。
我也好喜欢医院里突然晕倒的那场戏,因为玛丽昂的表演,这部电影看起来也不算那么的糟糕,你可以永远相信她的演技。
法式矫情
😅
6.1有些瞬间让我动容 也只是轻触 曾以为他会会把我带回过去 事实是失败了 到最后还是没明白怎么回事 这是一则西方世界里人性的故事 文化的阻隔可能是导致沟通的不可能 用我的话就是“死活没明白” Marion Cotillard太美 喜欢姐弟多年后初次见 医院 弟弟听到熟悉的脚步声 转头 确认 逃离 姐姐看见 瘫软而下 喜欢这样的处理我其实是个没有兄弟姐妹的人 一直是 现在更是 未来应该也是 兄弟姐妹的概念对我除了温暖以外大概就没有别的了 所以我离开了这温暖 漫步田间 不知去向哪里 但我晓得目的地只有一个
差一点触及到问题根本时就呈现回避态度,于是在这样的回避中观众只获得了身处问题之中的心理状态。而必须要赋予每一个问题一个解释的观众就像在谈话疗法处寻求medication的Alice。恨与爱成正比的陈词滥调,用情绪作为掩饰,通过近乎混乱的叙事层次来中和。Alice和Louis状似向他者剖析矛盾原因但实际上还是在完成叙述的两个部分太喜欢了!
2.5 / 找不到动力在哪,只能感受到一些颇为怪诞的局部。
【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法,无需故事背景的清晰,高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里,人物状态被舒展到淋漓尽致,始终保持着张力,因此过火的演绎也算自洽,甚至更显得剧力万钧。
9# 大师手笔 整部电影古典的 朦胧的 似是而非却又戏剧至极的气质 已经让观者无法从理智或逻辑的视角做任何定义
断断续续看下来的,挺莫名其妙的电影,不知道想表达个啥。
双重不爽 电影本身没能符合期待 法国人怎么永远拍不好细腻情感片 走着走着就庸俗化 不如直接意识流算了 女主表情看得我心累 法国人不适合演电影 就该在他们周围装个摄像头 日常生活就是拍电影了 别演 一演用力过猛 看着真难受 观影体验也恶心 法语片出中英双语真尼玛理解不了 aliyun 也难用的要死 在线看卡得妈都不认 逼着重拾烂回地里的法语了是吧 阉割!阉割!
+ 戴普勒尚的创作方法是一种无矫饰无因果的情感自然主义,尽管这一切包装在一个极其抓马的表皮之下
怎么可以这么烂,从第一幕就开始烂,一直坚持坚挺烂到最后,剧本台词剪辑节奏还有指导演员全部都好烂好烂好烂啊浪费观众的时间啊所有人在陪导演玩么,好多台词让人尴尬到忍不住笑出来。M真是好演员啊,越是烂片越能体现出一个好演员的价值,是电影再烂,镜头依然喜欢她,她出现在镜头里,就给了角色一些可信度,虽然这个角色依然很烂啦
继承了母亲的悲观,对失速货车手足无措。继承了父亲的决绝,拔掉管子与妻子同穴。姐弟的关系就像通往木屋未修的路,手术无能淤血坏死的腿。要用诅咒铭记他的错误,用文字记录她的疯癫,用晕倒忘记他的面容,用退场躲避她的阴影。困在仇恨的牢笼里无法脱身,又割舍不掉相同的血液,无法原谅就不会自由。
75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了
在一星和两星之间纠结了一下。
【2.0】
补335
我的观影起伏:!???!??????!!???????????????????????????!!!————————→?!
展开的是啥啊?成立吗?
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人物的互动和精神分析永远是Desplechin的法宝,这部更加游刃有余。
我也好喜欢医院里突然晕倒的那场戏,因为玛丽昂的表演,这部电影看起来也不算那么的糟糕,你可以永远相信她的演技。
法式矫情
😅
6.1有些瞬间让我动容 也只是轻触 曾以为他会会把我带回过去 事实是失败了 到最后还是没明白怎么回事 这是一则西方世界里人性的故事 文化的阻隔可能是导致沟通的不可能 用我的话就是“死活没明白” Marion Cotillard太美 喜欢姐弟多年后初次见 医院 弟弟听到熟悉的脚步声 转头 确认 逃离 姐姐看见 瘫软而下 喜欢这样的处理我其实是个没有兄弟姐妹的人 一直是 现在更是 未来应该也是 兄弟姐妹的概念对我除了温暖以外大概就没有别的了 所以我离开了这温暖 漫步田间 不知去向哪里 但我晓得目的地只有一个
差一点触及到问题根本时就呈现回避态度,于是在这样的回避中观众只获得了身处问题之中的心理状态。而必须要赋予每一个问题一个解释的观众就像在谈话疗法处寻求medication的Alice。恨与爱成正比的陈词滥调,用情绪作为掩饰,通过近乎混乱的叙事层次来中和。Alice和Louis状似向他者剖析矛盾原因但实际上还是在完成叙述的两个部分太喜欢了!
2.5 / 找不到动力在哪,只能感受到一些颇为怪诞的局部。
【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法,无需故事背景的清晰,高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里,人物状态被舒展到淋漓尽致,始终保持着张力,因此过火的演绎也算自洽,甚至更显得剧力万钧。
9# 大师手笔 整部电影古典的 朦胧的 似是而非却又戏剧至极的气质 已经让观者无法从理智或逻辑的视角做任何定义
断断续续看下来的,挺莫名其妙的电影,不知道想表达个啥。
双重不爽 电影本身没能符合期待 法国人怎么永远拍不好细腻情感片 走着走着就庸俗化 不如直接意识流算了 女主表情看得我心累 法国人不适合演电影 就该在他们周围装个摄像头 日常生活就是拍电影了 别演 一演用力过猛 看着真难受 观影体验也恶心 法语片出中英双语真尼玛理解不了 aliyun 也难用的要死 在线看卡得妈都不认 逼着重拾烂回地里的法语了是吧 阉割!阉割!
+ 戴普勒尚的创作方法是一种无矫饰无因果的情感自然主义,尽管这一切包装在一个极其抓马的表皮之下
怎么可以这么烂,从第一幕就开始烂,一直坚持坚挺烂到最后,剧本台词剪辑节奏还有指导演员全部都好烂好烂好烂啊浪费观众的时间啊所有人在陪导演玩么,好多台词让人尴尬到忍不住笑出来。M真是好演员啊,越是烂片越能体现出一个好演员的价值,是电影再烂,镜头依然喜欢她,她出现在镜头里,就给了角色一些可信度,虽然这个角色依然很烂啦
继承了母亲的悲观,对失速货车手足无措。继承了父亲的决绝,拔掉管子与妻子同穴。姐弟的关系就像通往木屋未修的路,手术无能淤血坏死的腿。要用诅咒铭记他的错误,用文字记录她的疯癫,用晕倒忘记他的面容,用退场躲避她的阴影。困在仇恨的牢笼里无法脱身,又割舍不掉相同的血液,无法原谅就不会自由。
75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了
在一星和两星之间纠结了一下。
【2.0】
补335
我的观影起伏:!???!??????!!???????????????????????????!!!————————→?!
展开的是啥啊?成立吗?