团子大家族第二季

人是否能被悲伤治愈。

LTV记者水源讯：在制作完第一期的系列报道后，我就开始思考更多的东西。

校园篇的报道不过是个引子，接下来的报道才是，嗯，才是我们的主题。

虽然观众们在看完校园篇的报道后，大多认为我们选择的事件和拍摄的导向都是比较轻松浪漫的，但不可否认，与通常的言情小品不同，本系列报道的主要线索——悲伤，贯穿了已经足够明快轻松的校园篇。

在制作完第二期，也就是正式的报道后，我深深相信自己和团队给大家传递了强烈的情绪。

这种情绪不是自以为是的，也非恣意为之。

这个系列报道的关键词——家族，无时无刻不在敲打着整个团队的神经。

有的工作人员因为忙着采访，无法回家和孩子过生日；有的工作人员甚至要为此而撒谎，拿家人的信任当赌注。

而我们这个团队就正如报道中的人们一样，在合作中产生了家的感情，就好像这里的人们都是亲人了。

这或许能弥补一些拼命工作而给家庭造成的裂痕，但这样是对的么？

凡有羁绊之人在处，即是家。

那么家和家之间的取舍，谁又能说这不是一个困扰的问题呢。

在这众多的报道中，我们都能发现一个永恒的主题，即是，一个人是弱小的，而人和人互相帮助，为了保护他人而生存，就会强大起来。

是的，我们强大起来了，我们做出了这样好的报道。

而我们自己真的就强大了吗？

或是我们在隐藏自己的无能上更进了一步呢？

这些问题都很难解答，正如本报道所要传达的一样——没有一个答案是公允的。

而在过程中艰难探索，到达流泪的那一瞬间，青空的明媚才会出现在你眼前。

悲伤，也能治愈人，不是吗？

LTV资深专家原来真的会有这样的人点评：无需多言。

每看一次都会泪目一次的片子想记录下当中的一些场景和对白第6话 ずっとあなたのそばに 一直在你身边朋也：“一定是很早以前就想和美佐枝小姐一起来这个庙会了。

昨晚我在梦中好像听到这个家伙的声音，「庙会那时没办法陪你到最后，抱歉。

」”美佐枝：“其他呢，其他还有说什么吗……”朋也：“还有就是「会如愿望一样一直陪伴在你身边。

」”美佐枝：“我可不记得有和猫…定下过约会的约定啊”第9话 坂道の途中 坡道的途中渚：“现在是考完试后的休假，请不要顾虑我，好好去玩玩吧”朋也：“就让我陪着你吧”渚：“在这里会很无聊的”朋也：“没关系，我就在这里等着，只是这样就很开心了”渚：“等…是指等什么”朋也：“等着能和你手牵手一起走的那一天。

虽然我们在学校和家都是一起的，但却很少有两个人单独相处的机会。

所以，我想和你约会，牵着手一起走”渚：“现在不就是两个人单独相处吗”朋也：“…说的是啊”渚：“能牵我的手吗”......朋也：“笨蛋，怎么跑出来了”渚：“无论如何还是想看一下，朋也君最后一次身穿制服的样子”渚：“朋也君，恭喜你毕业了”朋也：“渚，我已经毕业了，无法再成为那所学校的学生了。

虽然曾经非常讨厌学校，但只要和你在一起…学校的生活无论过多久都没关系。

曾一直过着堕落的学生生活，但是，和你度过那最后一年却是快乐的，是幸福的。

果然我也应该留级才对…”渚：“朋也君，不可以因为这样就停下你的脚步，能前进的话就要一直前进，朋也君请继续前进吧，我会再努力一年的”朋也：“……”渚：“朋也君，能牵我的手吗”朋也：“笨蛋，又烧起来怎么办”渚：“只是稍微一下，好想和朋也君手牵手走一会儿”想要一直向前永不停步无论是天涯还是海角在这条绵延的坡道上两个人一起第12话 突然の出来事 突发事件渚：“手，疼吗”朋也：“嗯”渚：“洗澡的时候一定会疼的”朋也：“应该吧”朋也：“渚”渚：“嗯？

”朋也：“我们结婚吧”渚：“好的”朋也：“你答应了吗”渚：“我一直觉得，除了朋也君以外，没有其他人可以”朋也：“这样的我啊…我这样没用…”渚：“我也很没用，但是两个人在一起的话就能变得坚强”朋也：“你能一直在我身边吗”渚：“是的，我会一直在你身边”第13话 卒业 毕业秋生：“把头抬起来，如果你让渚受委屈了，我马上带她回去”早苗：“朋也，渚是我们的梦想。

而今天开始，你也成为了我们的梦想”......渚：“在这所学校里的生活，有过不少痛苦的事情。

我总是很容易消沉，不擅长交朋友，到了三年级，课程也没能好好出席，只好留级了。

在迎来第二次三年级的那个春天，我在新的班级里孤独一人，在时间的流逝中一切都在不断改变着，当我意识到这一点时，已经无法再前进了，所以就一直站在这个坡道的下面，然后在背后推了我一把的是朋也君。

接下来我和许多人相识了，被这里的大家支持着，成立了演剧部，还在学园祭时站上了舞台，但是那之后我又病倒了，又上了一次三年级，但即使如此我也想要加油。

我想要变得坚强起来，虽然身体不好，但还是想要坚强地活下去。

是这里的大家给了我这样的勇气…虽然用了五年才毕业，但这是我非常喜欢的学校，是我努力过的地方，真是太感谢大家。

”渚那漫长的，漫长的校园生活现在结束了朋也：“我们去登记结婚了。

冈崎 渚，从今天开始，这就是渚的名字。

”15话 夏の名残りに 夏日将尽之际渚：“汐，这个名字怎么样”朋也：“汐？

”渚：“嗯，海水不断涨落的现象，也就是潮汐的汐”朋也：“冈崎 汐”渚：“人生在外一定会经历各种各样的事情。

但等时候一到，又会承载着各种收获回到我的身边。

周而复始，我将一直守望着汐”朋也：“比起渚，汐要大得多啊…”渚：“是啊，因为是大海啊…”朋也：“好像大海一样，包容孕育着一切…这孩子能拥有这么宽广的温柔吗”......朋也：“今年的夏天也没能去成大海呢”渚：“是啊，我也很想和朋也君一起去看看大海…”朋也：“那么，我们约定好了”渚：“恩？

”朋也：“明年，我们和汐，三个人一起去海边吧，一言为定”渚：“约…定吗…”朋也：“会和我许这个约定的吧，渚…”渚：“恩，一言为定”第16话 白い闇 白色的黑暗等一等，渚再和我，说说话吧你只要听着我说就可以了看，是我们的孩子脸看上去就像一只猴子呢是那么的小我来叫叫她好了，汐，我是爸爸啊，这边是妈妈，快看一定很快就能长大等上了小学后我和你陪着她，无论是去公开课还是运动会，我们都一家人一起去亏我曾经是最看不起这种事情的家伙呢渚…快看，汐的笑脸…快看，是吧…渚………渚你曾说过会一直陪伴着我的吧永远在一起无数次我们无数次，这样约定过的吧这是我的梦想啊那个曾认为活着不会有什么好事，曾认为人生狗屎不如的家伙好不容易找到的梦想是不是啊渚……如果没有那次邂逅就好了我们将不会一起去攀登那条坡道我不会和渚一起交往也不会和她一起结婚然后，也不会有汐的出生这样的话，就不会产生这样的悲伤了如果没有那次邂逅就好了第18话 大地の果て 大地的尽头奶奶：“墩子因车祸过世，对于那孩子来说，这是无法再振作起来的变故。

可是，还不能就此绝望，因为当时还有年幼的你在。

「一定要亲手把这个孩子抚养成人」，从那一天，从这个地方开始，直幸就紧牵着你的手，开始了旅程。

你还记得吗，从那以后的日子是那孩子一生中最努力的时期。

无数次被辞退，辗转奔波，即使如此，也从未松开过你的手。

用仅有的一点钱给你买玩具，让你吃零食，为你牺牲了自己所有的运气和成功的机会。

尽管有时候对你很严格，很粗暴，但这一切都是为了能把你好好抚养成人。

然而，对于直幸来说，这是非常辛苦的生活，为了排遣工作上的辛酸，他开始借酒消愁，喝醉之后对你动粗的事情也有过，即使如此，那孩子还是选择和你一起生活下去。

然后，当你到了能自己决定自己人生的时候，直幸已经失去了一切，工作、信赖、运气、朋友，所有一切都没有了。

听说你现在的情况和当时的直幸很像啊”朋也：“这是很痛苦的事情”奶奶：“但正因为如此，我才想把这番话告诉你，希望你能知道直幸是怎样一位父亲。

”朋也：“经常买零食给我，手牵着手去散步，我为什么会忘记了呢”奶奶：“朋也，你认为直幸是个不称职的父亲吗”朋也：“不，我才是比他更不称职的人…现在的我是那样软弱，没用”奶奶：“那孩子也如此，是那么软弱，那么不中用，那么没出息。

即使如此，依然为自己的孩子竭尽所能，我为那孩子感到自豪。

作为一个人，他也许有很多失败的地方，但作为父亲，他非常了不起。

”朋也：“我也…我也是，这么认为的”奶奶：“到了该让他休息的时候了，请你转告直幸，快回来吧，我会在这片土地上等着那孩子回来…”......汐：“已经…可以不用这样忍着了吗…早苗说过，能哭的地方…只有厕所，还有爸爸怀里…”我终于找到了只有我能守护的东西只有我能守护的，无可替代的东西就在这里第22话 小さな手のひら 小小的手心渚：“如果小镇也像人一样有自己的意识和心，然后也有希望让住在这里的人都获得幸福的想法的话，那么这个奇迹说不定就是这个小镇所引发的。

但这应该也不是什么奇迹吧，热爱小镇的人们住在小镇里，热爱人们的小镇爱着所有的人，这应该是随处所见理所当然的事情，我们爱着这个小镇，同时被这个小镇所抚育着”朋也：“小镇就是个大家族吗”渚：“是的，就是团子大家族”朋也：“说的是啊，我觉得我也终于明白了”还有很多感人的对白clannad带给我的感动远远不止这些有机会再补充吧

关于第一季的感想接下来谈谈第二季。

第二季里，主要是以冈崎朋也离开校园生活，走向社会为主线。

在第一季里，冈崎朋也与古河渚感情升温，不仅经常去古河家蹭饭，最后住进了古河家。

这里面当然跟朋也自己“无家可归”的状态息息相关，朋也的父亲经常是在家喝得不省人事，偶尔酒醒，朋也与父亲的对话也隔着一层厚障壁，父亲称呼朋也往往要加一个“君”字，这是对外人叫法。

朋也觉得他父亲打心眼里没把他当成自己儿子，而且他回到家看到的尽是父亲酗酒的颓废样子，也给不了他任何“家”的感觉。

在第一季里，放学后的朋也常常“无家可归”，不是在小镇上漫无目的地游荡，就是跑到好兄弟春原阳平那消磨时间。

认识古河渚之后，才发现原来“家庭生活”是这样温暖。

这里不得不提，在Clannad里，古河家是一种什么样的存在。

弹幕里经常将古河家称为“古河招待所”。

这是因为，古河渚常常帮助那些无家可归的好朋友，或者暂时没地方落脚的朋友，让他们住进自己家。

而古河渚的父母，古河秋生和古河早苗都为人极善良，又看起来有点憨憨的，对于女儿的朋友住进家里，就像把人家当成自己家的家庭成员对待一样。

在这个意义上，“古河招待所”在Clannad里就像一个能疗愈伤痛，给予温暖的一个存在。

朋也作为古河渚的朋友住进古河家以后，才算是真正体验到了“家庭生活”的温暖，这种温暖对朋也的改变是潜移默化并且深远的。

在第二季中，朋也高中毕业，而古河渚则因为临近冬天，身体虚弱，不得已休学，没奈何的又要留级。

两个人也已经正式交往，成了情侣。

朋也在这个期间，搬离古河家，自己租了个“老破小”公寓，又拜托伊吹公子的丈夫芳野祐介，加入了芳野的“电工”工作。

工作内容是成天爬电线杆，修电缆。

朋也刚开始工作的时候，就像一个着急“长大”的青年，收起原本吊儿郎当的样子，开始按时出勤，学会寒暄，说起“敬语”。

在日本社会，工作场景或公共生活中人们一般说“敬语”，也就是“客套话”，表示礼貌。

与之相对的则是“常体”，一般跟好朋友或者家里人说，去芜从简，没那么多客套，听起来也更直白。

上面说到在古河家体验到的“家庭生活”对冈崎朋也影响深远，便体现在冈崎上班这件事上。

冈崎初入社会的时候，给人的印象并非一个吊儿郎当的小混混，而是一个努力要成为一个能肩负责任的大人的样子。

然而，我们换一种假设，假如朋也没有遇到古河渚，还住在之前的家里，保持一种“无家可归”的状态，朋也会积极地投入社会生活吗？

很可能出现的情况是，朋也会将小混混的状态延续到工作上，吊儿郎当，找不到一份正式工作，做做临时工兼职，能勉强度日就差不多了。

实际上，这类人在日本社会非常常见。

如果没有古河家温暖的家庭生活，冈崎可能根本就不会以这样一种谦卑的姿态去适应社会，努力生活。

冈崎在离开古河家租了自己的“老破小”公寓之后，古河渚经常来串门，做做饭，冈崎下班，古河放学，俩人在家里一块吃饭，仿佛新婚夫妇小两口一样。

这是在Clannad中非常温暖的场景。

而古河渚的第二次留级生活，则没有第一次那样顺遂。

在第一季中，冈崎朋也和古河渚一起努力重建戏剧部，但加入戏剧部的同学基本上都是高三学生。

朋也这届一毕业，戏剧部又面临废部。

朋也毕业后的一年，对于古河渚来说，才是真正的留级生活，难以融入班级，又没有社团生活。

但这时候，古河渚也比起一年之前在上学路上唯唯诺诺的样子有了很大的成长，她变得坚强起来，甚至见到朋也为了工作忙得连“文化祭”都爽约不能参加，也毫无怨言。

第二季中，古河渚的坚强与贤惠，就像“大和抚子”这样的符号般，扮演了一个完美的“日本人妻”的形象。

现实中，尤其进入平成之后，这样坚忍贤惠，善良温柔的“大和抚子”，可以说是濒危物种，又或者说是父权社会下的一厢情愿的男性视角的投射。

但无可置疑，第二季古河渚展现出的坚强，与第一季朋也和新朋友们对古河渚的支持密不可分。

重建戏剧部，在文化祭演话剧，与朋也交往，这些都给予了不善与人交往的古河渚以自信。

所以难怪在朋也毕业时候，班主任幸村对朋也说，别担心，这孩子比你想得要强大得多。

随着古河渚毕业，俩人终于结婚，还是在那个“老破小”的出租公寓。

过年，他们的高中好友来串门，这时候古河渚已经怀孕。

朋也的好兄弟春原好奇他们的对生孩子这件事的想法，不料朋也的回答却也是马马虎虎，与他之前设想的“成熟”相去甚远。

春原与一众好友都笑了。

他们本来觉得同龄人的朋也和古河渚，伴随结婚怀孕，人生阶段比他们“领先”了一大截，没想到其实也并没“走远”，他们聚在一块，还是高中时候那样发自心底的高兴。

接下来，clannad展现出的悲剧，毫不手软。

古河渚临产，大雪纷飞，去不了医院，只能在家里生。

产妇是古河渚，身体虚弱，生了小孩的代价便是自己的性命。

朋也生活的所有希望本来寄托在他能组建一个属于自己的家庭，可心爱的妻子去世，彻底打碎了他生活的希望。

他无意照料小孩，把小孩寄养在古河家，自己埋头工作，开始酗酒抽烟，打“弹珠机（赌博机）”消磨时间。

妻子去世后的五年时间，朋也就这样荒废了五年，胡子拉碴，眼珠无神。

这像极了谁呢？

没错，朋也的父亲。

在五年之后的某一天，岳母古河早苗设局，将朋也骗到古河家，自己则与丈夫秋生离家，为的是让朋也与他女儿冈崎汐俩人独处一段时光。

一个废柴爸爸，五年时间没有照顾过自己的女儿，开始与女儿独处，浑身不自在，可想而知。

可毕竟是自己女儿，并非旁人孩子，女儿想去旅游，到底是打动了朋也。

朋也带着她出去旅游，途中坐火车，买玩具，在一爿花田驻足。

这一路上，俩人都保持了一种微妙的距离，既不认生，也不亲密。

坐火车的时候，因为邻座的小孩吵闹，朋也大声怒斥，把自己的女儿吓走，结果发现冈崎汐躲在厕所哭。

这时候的朋也，还算不上一位“父亲”，他既不理解别人家的小孩，也不能理解自己的孩子。

而在到达花田之后，朋也看着女儿冈崎汐在花田里玩耍，忽然想起来自己小时候也有似曾相识的场景。

他想起他的父亲。

朋也觉得自己好像也在小时候来过这片花田。

他开始在这片花田附近寻觅，企图能找回一点小时候的回忆。

这个时候戏剧般地遇到他父亲的妈妈，被告知了他父亲如何在丧妻之后，还坚持自己将朋也带大，哪怕是生活已经崩塌了一半。

他在那一刻忽然理解了看起来每天酗酒的“废柴”父亲，他忽然知道比起坚持自己带朋也的父亲，他将女儿冈崎汐寄养在古河家，五年里不闻不问是何等怯懦。

他对他的父亲，有了彻底的改观，同时，他自己也终于知道了什么是“父亲”。

这次旅行之后，朋也将冈崎汐接回自己家，同时也与自己的父亲和解。

在这个过程中，第一季铺开的伏笔也终于接上，朋也这个角色也立得十分立体和饱满了。

第一季里，围绕古河渚重建戏剧部展开的代际间“人生目标”的传递的主题，在第二季中，放到了朋也身上。

朋也是通过自己丧妻，才体会到作为鳏夫将自己养大的父亲的含辛茹苦。

第二季里的种种情节，就像是给冈崎朋也做了一次彻底的心理治疗，让他理解了自己原生家庭并非不幸，而是父亲付出了极大的耐心和努力，只是自己没有看到，没能理解罢了。

看起来好像clannad这部作品，讲来讲去都在说亲子关系，家庭关系。

而故事仿佛是一个不幸的人忽然得到幸福，又保护不了这个幸福，最后反而在“不幸”的状态下，理解了自己之前的“不幸”并非真正的不幸，而是伴随着巨大的耐心和努力，倾注着难以言喻的爱。

但这个故事，还可以说得再大一点。

在Clannad里，舞台是一个小镇，冈崎朋也也好，古河渚也好，都是小镇青年。

而在Clannad里，我们看不到有什么强烈的想要“阶级上升”的欲望，小镇青年并不渴望去大都市，小镇青年也并不渴望高学历。

当然，这是一部动漫作品，由游戏改编，是架空的故事。

然而这样的小镇青年，与我们所熟知的“北漂族”“蜗居族”“三和大神”们，还是有着巨大的区别。

日本社会是一个学历社会，他们说的学历，更重要的指的是“学校历”。

出身名校，毕业进大公司，或者找份体面的工作，如公务员之类，是一般年轻人的普遍追求。

同时，与“北漂”类似，日本地方出身的年轻人跑到东京讨生活，叫“上京”。

而且自二战之后，“上京”这条路就没断过，近年高龄少子化加剧，比起在地方上百无聊赖，“上京”更是年轻人实现人生理想的重要出路。

Clannad里的人们则与之相反，他们生于斯长于斯，在小镇里安居乐业，不求高学历，不求大公司。

冈崎朋也能与古河渚两情相悦，哪怕是“老破小”的出租公寓，哪怕是又苦又累一点都不体面的爬电线杆的“电工”职业，都并不重要。

许多人感慨Clannad给他们上了人生中重要的一课，不仅指前面的对亲子关系的重新理解，更是对这种现代社会下定义的“出人头地”的祛魅。

比起“背井离乡，出人头地”，在自己生长于斯的故乡老婆孩子热炕头反而更有吸引力。

俗吗？

好像这种价值观看起来挺俗的是吧？

可“背井离乡，出人头地”为了什么呢？

为了活得体面？

为了像个中产？

现代社会里对“成功”的定义是不是本身就有问题？

保罗·福塞尔曾在他的《格调》一书中不留情面地嘲讽那些伪中产。

只有那些伪中产最在意别人怎么“辨识”他们的中产身份。

而他们的“体面生活”建立在“劳有所得”的心理基础上，实际上也并不高雅到哪去。

附庸风雅，徒有其表，一样俗，而且虚伪。

Clannad展现的价值观在现代社会里极其传统，极其保守，它退回到了原始的家庭生活，小共同体生活，甚至是全球化和现代化之前的生活。

它企图唤醒的是对故乡小镇的家庭生活的再发现，而不是舍弃家庭埋头工作或者背井离乡去大城市“漂”。

我们即使并不同意Clannad的价值观，但也足以从这个层面上对于现代社会里“背井离乡，出人头地”这个迷思进行反省。

在现代社会，故乡、家庭、传统、环境似乎一切曾经坚不可摧的东西都在烟消云散。

Clannad的小镇也是如此，校园门口的樱花树道要被人砍伐掉，曾经是森林的地方要砍伐森林修建医院，曾经的菜市场被超市取代，连锁店挤兑掉当地的个体户，不一而足。

Clannad里经常出现的台词就是，小镇在不断变化。

这是现代社会的一个基本特征。

就像中国的城市里最常看见的是随时随地的“施工现场”一样。

现代社会就是建立在这种随时随地的“施工现场”上，假如不是施工，那现代社会就像否定掉自己的意义一样，留下的是空着没人住的楼房，荒芜掉的村子，和表面上看不见的高龄少子化。

在这样的世界里生活，选择什么样的价值观当然是个人自由。

Clannad展现的价值观是一种古老的传统，它在现代社会里并没有彻底消失，只是各种迷思或者时髦的潮流掩盖住了。

在这里并不是说，这样古老的传统便是现代社会种种问题的良方，而是Clannad提供的是社会生活的另一种可能，这种可能仍然具备打动无数人心的巨大力量。

朋也父亲的尽力而行，把一生付出给自己的孩子，这份父爱之深切； 朋也想起渚的往事，一直在身边的人，度过的开心时刻，曲折，朝夕相处的回忆，掩盖不住的泪水； 那个坚强懂事的汐，最后只想跟爸爸再看一次那片花海都没能实现，就死在了雪地上； 美好结局，但那个“汐”再也回不来了； “能哭的地方只有厕所和爸爸怀里” “我讨厌这座小镇” “如果不相遇就好了” “无论发生什么，请不要后悔与我相遇” 码了很多年，一直没有时间补，看完第一季的感受其实还好，没有被惊艳到，只是觉得零几年的制作比现在的新番还要好很多；从第二季十八集开始，前边铺垫的感情全部迸发出来，我的眼泪就止不住的往下流，亲情、友情、爱情还有复杂的人生，都让我体会到感情的沉重，这个故事感动了我，这份感情一定会谨记于心！

完结撒花，感谢陪伴，CLANNAD一生推!!

早就听说clannad催泪、治愈，怀着极高的期待看完了第一季觉得只能说差强人意，后来听同学说催泪的地方在第二季，于是继续把第二季补完，在刚刚补完的当下，我的心里与其说充满了感动，不如说更多的是困惑和失望。

首先，本作存在故事逻辑交代不清的问题。

相信很多没有玩过游戏的朋友和我一样，看到最后一集心里是大写的懵逼，不知为何突然就时光倒流世界线变动了，这种懵逼其实从本作每集前头总是穿插一段末日少女和机器人的剧情就开始了。

看了豆瓣剧评我才知道在游戏中把所有线都通关一遍就能收集齐光玉最终开启最后的happy ending，至于末日少女和机器人的剧情的意义也是看了知乎的介绍才知道。

所以，囿于动画和游戏的表现形式不同，动画其实并没有把原作游戏里的设定展现清楚。

第二，本作存在剧情拖沓台词啰嗦的问题。

第一季里风子时不时跳出来卖个萌刷一波存在感，在最后一集里也是风子和姐姐的对话占了很大篇幅，本作中常常出现的这种对推动主线作用不大的无效剧情或者无效对话，让我有种看国产剧的感觉，需要时不时开二倍速才能捱过去，尿点太多影响了全作的观感，可能也正是这种插科打诨的剧情太多了，情绪酝酿的不到位，导致看到最后“催泪”的几集的时候我的内心虽然不能说完全没有波澜，但是也没有非常感动，反而由于认为过渡生硬甚至觉得有点造作。

所以，动画在改编时其实还是没有完全跳出galgame的形式，galgame里常见的插科打诨在动画里得到了大量保留。

以上就是我对本作的两大不满意之处，当然本作在现在来看画面也不是很精致（尤其是背景），这是时代原因也没办法，毕竟京都动画基本上已经代表业界的最强作画了。

假若所有的一切都在漫无目的的变化着，总有一天你将流浪在一个陌生的世界；即使这样，你是否还会记住今天，还会怀念今天，是否还会爱着今天.......... 故事发生在一个樱花飞舞的坡道上，男女主角一次不经意的邂逅，瞬间点亮的二人各自生命的色彩。

从整体印象上来说，CLANNAD还是属于"超现实后宫向"一类动画，作为由游戏改编的一部动画，它摆脱不了卖萌的商业技巧以及过于冗长繁杂的故事主线。

按照纯文学的理论，抛却这一切非文学的内容，剩下的就是它所特有的感动。

作品一直以一种静静地诉说的状态，展现着男主角从高三到26岁，这六年间的所得所失，传达出一种对人事变迁的复杂体验。

每一个小故事的主题都不尽相同，但在那些零散故事的背后，不变的是那一份单纯与简单。

这部作品给人最深刻的印象，也就是它简单之处的让人为之动容的用情至深。

作品里的主人公都不约而同的面对生活认真着，执着着，努力着；仿佛在那些看似细微的事物的始末，都蕴藏着极其重大的意义。

人生的意义，本来就没有定论；比较大众化的说法是人自我价值的实现。

但自我价值这个名词感觉上总偏向于一番伟大的事业与成就，就我个人而言，我更看重人最隐晦的情感中最朴实的意义。

故对这个定义，没引起更多的触动。

这部作品中，没太多涉及人的社会意义，更多的是诉说着亲情，友情和爱情之于生命的意义。

有时我会想到，其实感动用不了太多的技巧，假若你能将自己内心的全部毫无保留地袒露；你会发现，每一次地真心诉说都是一份赤裸裸的温热，生命就如同白纸，细细撕碎成一次又一次热内盈眶的契机。

当故事中的主角们一次又一次袒露出在那些伤绝岁月里的无力与坚强，这些蓄积已久的情感不容分说的闯进我们信念的尽头，而我们毫无防备，只能无动于衷的默默接受着这一次次的撞击。

我们会毫无前兆的痛哭起来，似乎所有的悲伤早已在我们身上酝酿已久。

为什么人活着便会一次又一次的想傻瓜一样，没心没肺的哭；一眶咸咸的泪水到底能承载多少哀伤？

直面那份属于自己的情感时，很少有人不会感到无能为力。

但这份感动竟能如此轻易的动摇我所紧紧抓住的价值理想，我们总是一天天端着一大堆我们也无可名状的信念走着，可撞到什么后，信念撒落满地，又不得不重新拾起；一天有一天，总是这么的重复着。

故事的男主角朋也，一开始便设定为一个对生活与学习早已漠然的高三学生，与其说他没有梦想，不如说他不明白追求梦想对生命有何意义。

他身上的寂寞和对不可知未来的冷漠，几乎是我们每个人的缩影。

我们每天端着自己的价值观走着，却一次又一次的忘却曾经的初衷，任由生命流逝也毫无怜息之意。

出于自负，他推了在人生的上坡倍感孤独吃力的女主角渚一把，“假如曾经的幸福不在，何不去寻找新的幸福。

”他不知道，他的一番不加思索理地直气壮，便给他接下来的人生留下注脚。

在朋也帮助渚重建戏剧社，并和她一起结识众多社员，有几经坎坷，终于在校园祭上成功完成“终结世界的少女”的故事。

至此学院篇的故事告一段落，回想这23集中的故事，有唯美的邂逅，有轻松搞笑的校园生活，有复杂难断的情感纠结，有至死不渝的真挚友谊。。。。。。。

总体来说第一部分故事虽不乏细腻的感动，却更多的是一种轻松和欢快，对=之后after故事是一大串沉重的伏笔。

CLANNAD主题是亲情。

这世上有各种各样的亲人，有像渚父母一样温馨，轻松，永远充满活力的父母；也有朋也一样从小失去母亲，和整天喝得烂醉的对儿子和家庭毫不关心的父亲。

虽然亲人形式各异，但都曾毫无保留的付出爱，也曾毫无防备的因为太多的爱受到伤害。

两颗无法彼此了解对方的心，却永远彼此深爱着——家永远有一个最简单的公式。

或许并不是基于所谓的伦理，家人才聚集在一起。

我相信着，因为我们还保存着那一份真挚的爱，才会一次又一次对对方保持着期待。

总有一天，我们的期待会有所回应——就一直这么简单的相信着。

亲情，永远是一场漫长的追逐和漫长的等待；不管谁追着谁心中等待的谁，不变的只是岁月一天天漫无尽头的积累。

然而在这场漫长的等待中，有时我们也会失去坚持下去的勇气。

故事中，朋也君一直无法在父亲身上找到任何值得期待的光芒，就在父亲因贩卖非法物品被扣押，间接导致他失去一份更好的工作时；他长年以来积蓄的不满与抱怨一瞬间冲垮了所有的理智，这一刻失败的也许不是父亲，否则，他怎会感到一种前所未有的挫败与消沉；这一刻，败得是被这可悲命运玩弄的自己。

在after中几乎除了穿插两个副本故事外，将全部重心都倾向与朋也君在关于家，关于亲人，关于生命真谛的追寻。

高中毕业后，他就不得不尝试着走进成人的世界。

他住在破旧的廉租房里，找了份早出晚归的辛苦工作，唯一值得欣慰便是与渚在一起的小小幸福。

随着岁月的增长，我们不知不觉的悄无声息发生着改变。

我们舍弃了曾经的轻狂和幻想，在维持生计的驱动下工作中辛苦着，也同时在所谓的辛苦中麻木着，忘却了何为辛苦。

其实关于生存，每个人都有着不同的看法，也有不少人坚持着自己的信念，永远在自我的意志下活着。

但有时，活着并不是每个人都能拥有的权利。

对于那些在复杂命运面前软弱无力的生命，活着又该怎样去面对生命？

即便生活的迷宫中任然找不到出路，朋也还是和渚走到一起，发誓要互相搀扶度过一生。

之后的日子，虽然还是一如既往的辛苦，可他却感到前所未有的充实，因为有了终身的伴侣，有了即将出世的孩子，有了自己想要守护的一切。

一切发展地似乎那么不可预知，但却生动细腻之至又极为真实。

朋也似乎快要找到出口，可生命永远不会只是简单的修成正果；走出一个迷宫，等待的是下一个迷宫；一个连着另一个，反反复复，年年月月，生生死死。

因为莫名的疾病，渚最后因难产生下汐后就离开了朋也。

接下来的五年里，朋也把汐丢给渚的父母，不去回想什么，也不抱有任何期待，尽量去避开那些裂开的伤疤，在一片狼藉的灰色中重复的衔接着接下来的每一天，生活如同完成一个毫无情感的形式。

人总在挫折之后以为什么都是错的，甚至一切本就不该开始，明知一切不可挽回，却总去抓住那些毫无意义的答案。

“要是当初没有在那樱花的坡道上遇见渚，我也就不会走进她的生命，一切悲剧的起源就不会发生。

要是.........”他迷惑着，在人生意义的饥渴中如一头冰冷的野兽寻求一切尽可能残忍到能使自己忘记疼痛的答案。

这样不知不觉五年过去了，渚的母亲一次安排了朋也和汐单独相处的机会。

接下来便是全剧最感人的部分。

当曾今轻狂的少年，如今却成了一位吸着烟头的父亲；面对着眼前这个眼睛里闪烁着疑惑的小女生，是疑惑，是错愕，还是一种莫名的不协调感；不仅是男主角，也是我们心中的疑惑。

不知从何时起，我们就该忘记自己的脆弱，去守护比我们跟脆弱的人。

朋也一开始不明白这复杂的变化怎样用自己那单一地思维模式解决，他下意识的很粗糙的给汐做饭，面对五岁就独立自理的汐他也尽可能表示不屑，可他却明白自己为什么不能完全如同陌生人般面对着汐，亲人之间大概有条一开始便无法解脱的绳索，牢牢地牵绊着彼此；也注定着每一次地背离都将最终被捕获。

朋也似乎从第一眼触及到那双幼小的双眼时，便注定对这一切无法轻易舍弃；这将是一个永远没有期限的契约。

于是，他那份似乎早已枯竭的激情在不经意间却一次又一次对汐流露出关心。

最终，他还是按照早苗设想的那样，带着汐坐上火车去旅行。

在列车上的时光似乎很容易被那种不可抗拒的震荡轻易的吞噬，车窗外是急速飞驰而过的风景和被速度统统抛弃的世界。

列车毫无丝毫留念的拖行在山间隧道里，任由这世界的光与影在眼前相互摩擦，在那冰冷的齿轮的带动下，每个人伴随着一声声轰鸣的巨响，都来不及告别那些未曾顾虑到的思念。

“就这样一直走，是否可以到达世界的尽头？

”而在那隐藏在落日背后的尽头，对于生命的意义又将作何解释？

朋也的冷漠似乎很容易把汐弄哭，旅途中二人多是闷闷无语，他也不明白这场旅行对于汐是否真的快乐。

在车站，朋也随手为汐买了个机器人，汐似乎很高兴，而朋也觉得当时应该买个女孩子的玩具比较好。

到达目的地时，朋也和汐来到一片花海；在哪里朋也遇到自己的奶奶，谈到自己的父亲，也渐渐回想起儿时的点点滴滴............儿时的印象中父亲似乎并不是那么的冷漠，虽然忍受着丧妻之痛，还是紧握着朋也的手发誓要为朋也活下去。

虽然生活贫困，事业不顺，还要照顾任性的朋也，父亲偶尔会借酒消愁，甚至对朋也大大出手，可平常还是会用他那些微薄的积蓄为朋也买玩具。

父母在子女面前永远是傻瓜，像个孩子般，毫无保留的表达出每一次地喜怒哀乐；年幼的我们似乎很难回应他们这份深厚的期待，有一天我们会对这种强劲的期待表示厌倦和反感，拼命地挣脱与眼前这两个人的联系。

我们天真的以为，只有摆脱这份羁绊，双方都能获得轻松和快乐；我们这份愚蠢的期待，让我们越来越看不清父母的身影。

故事中，男主角在自己也做起父亲时，才真正体验到这份属于父亲的关心；看着眼前和自己儿时玩的一样开心的汐，他仿佛能理解父亲当时的心情，父亲那双坚实的手总是握住自己的手紧紧不放，这是一份契约，也是一生的承诺。

没多去考虑自己的脆弱，因为有自己值得永远守护的人；舍弃自己的一切，毫无保留的将自己的梦想寄予在孩子身上；就算生活有多不易，也要保持着那份时刻面对绝望的坚强——这就是所谓的父母。

在亲情的呼唤下，朋也最终走出生命的绝境；在一片花海中，从倒在他怀里毫无保留的痛哭的汐身上，他体会到了幼小的汐身上那缺乏亲情的寂寞，他对着渚发誓为了自己值得守护的人，今后绝不会在此沉沦。

在旅行的尽头，父女二人相拥而泣。

不知何时，我们必须割舍曾今的自我，站在全新的一天。

所有依附现实而存在的事物都容易在时光中溶解；然而，我们却一直追逐着一份纯粹永恒的情感。

我们是否真的能够坚强着，去面对生活的巨变？

当所有珍视的一切都弃你而去，我们是否有足够的勇气去承受那份失落？

斗转星移，四节交替，没有生活是一成不变的；即使如此，我们是否还会有这份热爱生活的信念？

在岁月的漩涡中投下我们所有的期待，是否真的有一天会到达梦想的境地？

种种疑惑是否会有释怀的一天？

似乎对于生命我们都有着自己的答案，可有时我们还是会心存疑惑，会有不知所措的时候；面对新的价值观，新的理念的冲击，我们有将在何处找到那份曾今的感动?CLANNAD是一部关于亲情，关于成长，也关于生命价值的感人动画。

不同于那些感受着深刻概念冲击从而带给人反思的作品，它带给人的感动是一种细细体会那细节深处的用情至深。

随着主角走过那十二年的人生，改变的不只是故事中的人物，也有我们的初衷。

回荡在记忆里的，是那些春天里零落的樱花，那个一片苍绿的小镇，那车窗外奔驰而过的风景，和那些被轻轻碾碎的款款温情。

不知何时，眼泪会悄然落下，心中的凝冰会哗哗地解冻，你会关心起身边的每一个朋友和亲人，你会关心起那些枯燥的学习与工作，你会前所未有地认真的对待着生活。

作画，叙事节奏和音乐还是不错的，尤其是京都动画还对樋上至那恐怖的画风进行了调和，呈现效果不错，所以四分起底。

不过既然是打感情牌，没打动到人的话就会令人非常反感。

所以就我个人而言，必须扣掉一分。

一个是代入感，把全员刻画的如此理想化只让人觉得膈应，另外这个情节的设置也是，俗套至极，甚至连挫折和解决也是被弱化和理想化的，看完感觉自己被猛灌了一碗心灵鸡汤，油糊住嗓子眼，连“救命”都喊不出口；第二个是补设定，男主他爸和另一个世界的设定：前者是完全没铺垫，后者虽然从第一季就开始铺垫，但你完全不知道是干啥的，突然在第四十集铺天盖地地拯救了世界，我看完直接懵了；第三个是大片大片的煽情。

个人认为亲情的表达，至少在东亚，并不适合日漫式的表达方式（催泪弦乐钢琴BGM、柔光滤镜、尴尬的台词、声嘶力竭的呼喊、日剧跑、樱花花瓣），而是润物无声的（优秀案例参见《寻梦环游记》和《请回答1988》）。

另外稍微提一点跟剧集制作无关，而跟剧集内核相关的东西。

可能是因为过了看这部动画的年纪了，也可能是原子化社会整体观念的转变，导致我看这部动画感受到一种浓浓的过时感或者说好听点称之为怀旧感。

里面歌颂的东西真的能让人获得幸福吗？

还是迷梦掩盖的深渊？

社会前进的过程中，这种牺牲自我捆绑他人的“美好愿景”，早就已经由一个又一个或是现实周遭或是网络所发生的真实事件撕的粉碎。

遇到一个人，生活就好起来了，听起来很诱人，可并不是每一个人都能遇到这么一个人；遇到的可能是假的；ta可能会背叛你；那个人可能会死；你自己对那个人的态度可能也会发生变化。

就像一个人心甘情愿住进纸糊的房子而放弃看起来土气一些的砖房子，美好却又单薄，经不起一点推敲，随时可能会被风暴伤害地更加惨烈。

我当然理解对美好的追求，可这种东西过于悬浮，是经不起考验的。

沉迷其中也会让人忘乎所以，忘记现实生活那些不那么理想化但“真金不怕火炼”的美丽（就像看多了高滤镜高p图的低劣照片和写真以后，觉得世间美景美人就必须如此）。

生活的美丽与高光从来不是这么单薄艳丽的东西，它们可能在泥地里生根发芽，它们可能在烈火中涅槃新生。

我甚至可以说，对这些悬浮事物的推崇是对那些真正美好的亵渎。

但是这种东西对很多未成年人来说真的是很有诱惑力。。。

如果以后我有孩子，ta喜欢这种东西的话，我应该会很困扰吧。。。。。。

不过也没关系，至少说明ta是一个单纯善良的人。

写在最前面：本文是写给那些看过CLANNAD之后没有引起共鸣而产生疑惑的、和那些被强推的潜在观众的。

本回答是我本人主观感受，可能会对你心中的“神作”大肆批评，cl狂热粉请出门左转。

如果你非要看，那么请保证基本的素质。

不要扣帽子和人身攻击，这只会拉低CL观众的平均素质。

如果要讨论，请不要双标。

既然允许五星好评，就要允许我认为CLANNAD属于三星作品的此类中评、甚至差评存在。

既然CL被狂热粉丝誉为神作、人生那就要禁得起对比和对逻辑、细节的分析，符合基本的现实常识，可能文艺作品的表现形式不同，但基本的剧本构造是类似的，明显不切实际的地方也不应该被一句简单的不要再动画里找现实搪塞。

我说的是动画，一切改编作品如果需要到原作或者评论里找答案和合理性，那么这个改编无疑是失败的。

您可以批评我的不专业，但我认为CLANNAD没能拿到任何一种专业奖项自然有专业影评人的道理。

您批评我可以，阐述自己的论点可以，但如果出现人身攻击、辱骂的倾向，我会第一时间删评拉黑。

电视动画《CLANNAD》是由京都动画根据Key社同名游戏改编的TV版动画作品，在国内，乃至世界上这种较为小众题材的动画圈子里都算的上相当知名的作品。

无数粉丝将其冠以“神作”、“世界第一”乃至于听起来吓人的：“这就是人生” 我在很久之前就曾经看过clannad的两季也尝试过原作的游戏，但给我的体验并没有粉丝吹捧的那种高度，这段时间正好休假，又看到了网上数不清的赞誉，就又重温了一下很多人所谓的“人生”，有过比较极端的吐槽，但这次我也综合了网上的一些看法，来简单谈一谈，我眼中的clannad存在哪些问题，本文会尽量少的涉及剧透，但有些内容确实需要简单提一提，请在对这个动漫观望的朋友酌情阅读。

当然，笔者是认同CL在二次元文化圈中知名作品地位的，同时也认同网络上对于CL是“一部挑人的作品”这样的评价，但在笔者的观念里，没什么应该摆上神坛，哪怕是在神坛上的东西，也绝非没有缺点，神圣不可侵犯，本文也只代表我这个对不上CLANNAD电波的人的个人观点，但我相信也会有很多人与我有相同的看法，既然一个动画片被制作出来，放到电视台、网络上播放，并且有大批的强推粉丝，那么他的受众和评价对象也不应该只是对这部作品有共鸣的人群，要真是如此，那网络上所有的影视作品也都该满分。

总分三星，笔者的评分标准简述：第一部分属于gal改作品的通病，只略扣半星；第二部分也是许多动画作品的常见问题，不多做要求；（可略过）第三部分、第四部分是CLANNAD这部作品的主要问题，扣一星半。

一、先天不足 clannad作为一个gal改类型片可以说是成功的，但它也很难逃出gal男性向改作品常见的一些问题。

1.女性角色的塑造 作为一个男性向galgame改动画，自然有这类游戏的通病，为了迎合男性受众，让男性主角成为世界中心，女角色如同“后宫”般的众星捧月围绕在男主身边，这在整体结构上就会让整个作品的气氛格调降级，这也是作为催泪向作品的clannad反而不招女观众待见的原因 渚线路就一个典型，表面上的强势男主动，实际上是弱气女倒贴的模式。

两人结合后，在很多观众看来，古河渚几乎丧失了独立的人格，变得事事都以男主为中心，永远一副小鸟依人的模样，早就没有“自我”了，沦为了男主角和编剧的工具人，固然渚和朋也属于互相救赎，但这也会令很多观众感到不适。

此外CLANNAD大多角色设计过于扁平，这种人物设计的性格特征比较单一，当观众进一步深入感受和探究人物的心灵深处时，就会觉得这样的人物心灵特征一望即知，并不是说这样的角色塑造不好，但主打感情和生活的动画如此大规模运用扁形人物，却也并不能让全部观众认可。

2.整体结构和叙事节奏 还是作为gal改动画的问题，cl在改编的时候选择了贯彻“小镇是一个家族”的理念，把游戏的大部分故事性合并，改造成了动画片，但也带来了支线繁多，剧情编排略显混乱，主线发展受影响，前后期节奏安排不当，前期过于缓慢、后期铺垫不足等等（渚令我惊讶的死亡），所以也会有不少的观众会被第一集前几集的日常所劝退。

二、逻辑和常识 全剧来看，可能也是因为要照顾动画的篇幅，存在很多逻辑问题，当然也有很多常识性的不合理。

逻辑上，比如风子、志麻线这种比较超自然的线路很多东西没有交代清楚，情感烘托也显得突然且刻意；春原和足球部动画里没解释清楚的矛盾等等；父亲贩卖“违禁物品”的剧情，此外还有生日小熊等等细节性的不合常理的设置都会影响到观影体验。

（在常识方面，最让笔者不适的是渚的难产，这让人真的很无法理解和接受。

在剧情中明知渚有身体问题，准备做了很多准备还不去医院待产、巧合性遭遇极端天气最终导致难产而死。

） 就剧情而言，每个篇目之间的质量可以说良莠不齐，有我比较喜欢的父亲线、汐线、春原线，也有我非常讨厌的风子线和志麻线，但这里我还是要着重说一下渚线，我个人认为CL剧情中最过誉、最有代表性、也是最让人觉得不适的一章，当然这也可能只是我这部分追求较强剧情合理性的观感： 从缘起来说，一个自己不努力、不好好学习的人和一个单纯的女孩谈恋爱，自己不求上进还不让人家继续发展，没有经济实力，明知女孩身体比较弱，却把刚成年的她肚子搞大，导致女孩难产而死，之后和岳父岳母切断关系，一切都让人充满了“？？？

”的黑人问号表情。

如果发生在现在，这不就是我们常说的渣男行为吗？

包括突然加入的渚的病这种设定，让观众满满的感受到了脚本家的意图。

在杀死渚后又用光玉复活她，击碎了我全剧为数不多几个难受的点。

就像是你饿了半天终于准备好吃饭，厨师忽然给你端上一盘老鼠*，满脸深情的看着你，还要你别太感动了，多吃点。

在同样的问题也在整个剧里多次出现这种情况下，只能说明这是典型的编剧功力和掌控力不足、也是作品载体的先天限制，在构思上就是瘸着腿走路。

刨除其他元素不提，如果同样的剧情套路放在其他同类型影视剧里，大家会说这是妥妥的烂片。

而我们看动画真的只需要感受气氛渲染不用考虑剧本到底什么样吗？

笔者能说的也只是希望上个世纪的韩剧套路越来越少的出现在我们眼前吧。

此种剧情发展clannad的狂热粉称其读作“人生”，可真正的人生会是这样吗？

真正的世界会是这个样子吗？

三、世界观 紧接着上面引出的世界观问题，CLANNAD最让笔者诟病的败笔就是‘光玉’和另一个幻想世界的设定。

首先它就没有讲清楚这些设定，自己都没有厘清逻辑关系。

面对一些对于CLANNAD的质疑，有些粉丝会拿女主体质，幻想世界，和光玉说说明剧情的合理性，甚至搬出来“魔幻现实主义”来唬人，殊不知正是这两个元素破坏了整个CLANNAD动画的基调分围。

不是有魔幻元素的就是“魔幻现实主义”，魔幻现实主义要构建在贴合现实世界的基础上加以魔幻元素反映现实的荒诞，光有魔幻的成分是不够的，不然所有玄幻小说都是魔幻现实主义了。

光玉这种元素完全就是脱离现实的存在，是游戏内为了鼓励阿维奈，因为游戏要你多次通关的先天不足原因，整个动画也搞得不魔幻也不现实，这是败笔，不是什么可以拿出来吹的优点。

在对这些设定的交代不清上，很多观众都表示了疑惑，借用知乎上一位朋友的连续发问，看过CLANNAD动画的人可以尝试回答以下几个问题：幻想世界是什么？

少女是谁？

机器人是谁？

光玉是什么？

渚和汐母女的病是怎么回事？

古河秋生把病倒的幼年古河渚带到小镇的树林中而得救是怎么回事？

渚复活的奇迹是怎么来的？

伊吹风子为什么特别亲近冈崎汐？

AS最后伊吹风子在树下找到冈崎汐的段落是什么意思？

抛却这些没讲清楚的，说回光玉，光玉这种玄幻的设定本身就和整个作品催泪的调性不搭，编剧杀死所有人再用光玉这种设定再全部复活，这让一切故事都失去了意义，为了催泪而达成的死亡也变成了廉价的闹剧。

你看龙珠会因为克林、龟仙人第一次死亡而伤心，可知道他们能复活、能秽土转生，那这些剧中人的付出、牺牲、死亡也就不再能打动观众了。

“只有角色的付出让观众感觉是真实的，这出悲剧才算是成功的”

四、作者意图和悲剧内核 首先，我们先思考一个小问题为什么大家不喜欢前几年的韩剧或者这几年的国产爱情剧？

在我另一篇个人情感较重的剧评中，许多朋友质疑我“你这种人就不适合看CLANNAD这种悲剧”“悲剧就是这个样子” 。

但我要说的是你如果真的了解悲剧、看多了悲剧，那也不会对CLANNAD这种表现手法有多大触动，因为它无论是在立意、情节还是在表现手法都算不得上乘。

悲剧的主题类型有很多种，英雄抗争式的（益格尔顿：明知不可为而为之）、反抗命运式的、小人物式的悲剧等等，亚里士多德说“所有的悲剧无非是命运嘲弄或者社会秩序的压迫、或者人性的弱点和所犯的过失导致的悲剧”不一而足。

而现代剧作认为优秀的悲剧往往都是“非巧合的”、“无责任的”、“现实性的”以悲剧的外壳去引人反思，自我解构。

观众认为的悲剧之“惨”并非悲剧要表现的，或是悲剧的出发点，“惨”只是观众的一种体验。

而如果悲剧的创作者将表里倒置，就会陷入另一种“骗悦”观众（读者）的媚俗陷阱。

简而言之就是： 为了感动而感动，为了惨而卖惨，用俗套的连环悲剧骗取廉价的眼泪。

说回烂俗剧，除去所谓的用烂了的烂俗情节原因外，他们中绝大多数都是非现实、强调责任、偶然的，加上那种用车祸、失忆、突发绝症、父母双亡等等不可抗、偶然性的外来因素去掩盖人物之间原有的矛盾更进一步的消除了作品原有的巧妙和真实，这也是天灾人祸式的作品不被人看好的原因。

而同样的这种创作理念我也在CLANNAD里看到了类似的影子，用简单的角色的死亡来给观众一种“惨”的直观感觉，用有责任的错误行动引出悲剧的结局，典型的俗套化表现手法。

当然我肯定CLANNAD有十分出色的气氛渲染能力，但也有很多时候它也给我一种在看老式韩剧的错觉。

（骂我不讲道理的可以歇一歇了，动画片的神作还不能和三流电视剧情节比较一下吗？

） 再说作者的意图，或者你们口中的麻子大神，他是怎么想的呢，或许在前期他还是想好好讲故事，但是到了后来整个CLANNAD的故事就逐渐走向了极端，变成了为了骗取眼泪而卖惨。

用各种死亡和极端的情节推动整个故事的走向，这样或许会骗一骗孩子，给他们一种“啊，好黑暗，好真实，CLANNAD是DC宇宙的吗”的感觉，但是稍微有观影经验和批判精神的人都会很明显的感觉到编剧本人和制作组的目的——————“让你们哭”。

这样做不能说完全都是坏的，他在环境、气氛烘托确实做到了让人感动，哪怕我这种没什么共鸣的人都有几次动容。

但在本质上、在创作上，都会陷入一个怪圈，让整个剧情充满了不自然的感观，抹杀掉人们对故事构架产生的那种“精妙”感，反而是扑面而来的“情理之外，意料之中”的做作匠气。

同样的作品类型，我们可以看一看《暖春》，标准“让你们哭”式的创作方式。

不要和我谈什么现实意义，深度分析，一切过度解读都是实实在在的耍流氓。

真要用粉丝滤镜看暖春，还可以说《暖春》深刻的反映了社会现实，山区贫困，主人公通过努力改变了命运等等。

但分析得再多，他们在本质上并无不同，人物的悲惨遭遇更多的不是为了如何推动剧情或者提升主题，只是在配合塑造气氛，让观众多掉几滴眼泪罢了，这也是此类作品难登大雅之堂的关键原因。

五、关于作画、文本文学性等层面这个实在不是我的专长，就不多做点评了。

sp:受众群体和粉丝行为（不计入评分只是吐槽）笔者对CL的粉丝受众一直也有在思考，我之前只能大概确定，任何一个喜欢CL的大学毕业生估计也不会给他称之为“神作”再冠以“人生”之名了。

昨天我偶然看到另一位UP的分析立觉茅塞顿开：我认为该片无脑吹大体是青少年。

说准确点，应该是1322岁的学生。

原因有下:1.该片充斥着大量煽情片段，一些片段有一定催泪效果。

人在情绪波动时很难进行理性判断。

而1322岁这一阶段正处于对社会和客观现实接触较少的年龄段，内心能量还没顶到自身潜力的天花板。

一催泪，很容易被一个观点带跑。

这些观点似乎又很有道理（确实很有道理），外加一群动漫大佬的吹捧，无形种下了‘这是人生’这样奇怪的种子，沉浸在这种情绪当中的观众变得无法理性分析，最终深陷。

2.针对父亲线来说，13岁正处叛逆期的端始，许多这类孩子和父亲关系稍有僵化。

第41集朋也与父亲的对话很煽情，会有催泪效果，导致这类观众也好像理解了自己的父亲（弹幕在这个地方就很能暴露年龄了。

狂刷‘父亲我错了’‘最伟大的父亲’却完全不去进行人物分析。

事实上就算看完这番，该叛逆的照样叛逆，因为现实中的父亲角色比故事里的复杂百万倍，他可没直幸那样简单。

）。

然后认定这就是人生去狂吹它。

如果一个故事就能使人从不成熟走向成熟，那那些教育家是混什么吃的？

学习是不断进行反思的过程，而不是沉浸于一种情绪当中就能解决的了的。

笔者认为再加上喜欢二次元的男孩子们天生对国产剧和韩剧有着某种鄙视情节，对这一题材不够了解，这种大量的幸存者偏差，才出现了CLANNAD是神作是人生的矬子里拔大个的结论。

再说到粉丝行为和则要考虑到整个互联网的风气，或者说B站评分区的风气，尤其是CLANNAD这种群体，通过互联网以集体的情感体验仪式结成一种身份认同，将喜爱的番剧上升为圣物，并形成一种维护共同符号的道德情感。

进一步利用饭圈手段，对神坛上的圣物顶礼膜拜、刷票打榜；对“玷污”圣物的一星评价党同伐异、人身攻击。

这种氛围会提升观众打低分的成本，毕竟如果不打五星就会有一堆粉丝来攻击你，给你扣上“恶意”的帽子，那么谁还敢打低分呢？

本文的评论区就是一个鲜活的案例。

把很多想说的都说了个七七八八，这会儿肯定有看完的没看完的朋友会跳出来说：“你凭什么评价世界第一的番剧CLANNAD，你配吗？

你知道CL评分有多高吗”“你就是恶意差评，为了差评而差评”“哪怕你说破大天这个番还是在世界的最高处，它就是神作”“他只是一部动漫，你为什么要用这些影视剧、文学的标准要求他？

”等等。

关于这些，我提前集中的答复一下，再有重复的和不看写在前面的话就来对线的留言我会直接删除：首先无论是评分、人气、还是价值CL都远远到不了所谓的世界第一，评分网站上分数再高也只能证明他在小圈子里有不错的人气。

CLANNAD要是真的质量绝佳，有“人生”的艺术价值，不说国际大奖，为什么当年日本动画逗乐三大奖一个都没颁给他，连文化厅奖都没给他个提名呢？

答案很简单：动画拿奖靠的是过硬的动画语言和业界的认可，不是靠用烂俗桥段骗了深夜动画观众多少眼泪。

你没有优秀的制作技术、没有深刻的艺术价值、体现不出来创作者的创作性当然什么都拿不到。

不过您也不用纠结于“为什么”，您可以思考一下他配不配钥匙?请不要随便给别人扣恶意的帽子。

你可以为了喜欢而好评，我当然也会因为没有什么共鸣而给个中评。

不要双标，差评本身就是带有负面情绪的。

你还指望我给个正面差评或者善意差评不成？

你愿意自己骗自己我也没有办法，但总要有人告诉大家正确的审美是什么样的。

真正有价值的东西是什么样的。

任由一帮十三四岁的孩子天天捧着动画片叫“这就是人生”总归是不美的。

狂热的粉丝四处强推乱刷，宣扬这是“人生”，我只不过用对待一般电视文学的标准去要求这部“神作”简单指出了其中存在的各种各样问题和他的质量可能在一个什么真实的水平，请不要双标，不说“神作”至少用佳作的标准去看待CLANNAD。

就说到这里吧，虽然说了很多不好的，但是CL本身的气氛烘托，人物塑造还是有不少可取之处的，只是像我标题所说的“佳作或可，神作未必”，这显然是一部过誉的作品。

如果您读完了并持有异见，可以在评论区回复。

如果对本文产生表达的欲望，请移步前言观看。

如果本文对您造成了伤害，谁让你不看写在前面的话。

如果您执意不看前言和问答合集还来盲目对线，我会直接删除拉黑。

感谢大家支持，喜欢可以转载点赞。

二次元神作，久闻其名，因为泪点很低，一直不敢看，最近朋友说看完哭死了，强烈推荐我看，就去看了，总结，劳💡动漫。

宅男哥天天看不起韩剧偶像剧，讨厌饭圈，其实有过之而无不及，完全一致甚至更让人观感不佳的套路。

女主纯纯娇妻，永远温柔永远不会生气，身体不好非要生孩子，还要在家生，更给了男主粉借口，“是她非要生的，又不是男主强迫的，怎么能怪男主呢？

”没有独立人格，甚至没有性格，这就是男人的理想对象，美丽爱你，完全依附。

女主妈好典型，甚至不是风韵犹存，不说还以为是闺蜜呢，女儿死了，女婿不管娃，任劳任怨。

女儿也是，她爸好几年不管，一回来立马依赖信任，没有怨言。

反观男主父亲线，带了，又没带好，导致男主觉得自己悲惨，好多人说这条最感动，好一个爹爹道道，男人真的都是精神同性恋。

所有女性全部都是工具人，这就是宅男哥最向往的人生是吗。

这都能奉上神坛，可见二刺猿都是什么人了，强行发刀，不是靠命运，而是生病，低级。

（一些刻板印象，不是所有人，不用上纲上线）粉丝画像，男性，低龄，喜欢后宫作品，讨厌偶像剧，讨厌饭圈（其实自己更像），和家里，尤其是父亲有或大或小的矛盾，概率不上进，成天幻想自己是动漫男主，虽然长得丑，成绩差，也没钱，但就是所有女生都围着他转。

首先声明，我并不认为《团子大家族》是一部劣制番，否则我也就不会打四星了，事实上，我认为这部番最起码是合格的。

我写下这篇一点都不专业的影评只是不理解一些为数不少的观众神化这部作品罢了。

我相信，一定有一部分观众的内心的的确确被这部番所打动，但我很怀疑有很大一部分人在吹捧这部作品为第一的“神作”时有没有认真地进行思考？

《团子大家族》是很普通的一部作品，可以说其优秀，但远远达不到神作的标准，同时也没有必要上升到“人生”的高度。

说实话，我认为《团子大家族》是一部过誉的作品，我可以理解有那么多观众喜欢这部作品，但“喜不喜欢”是一个主观的标准，而“优不优秀”则是一个客观的标准。

从主观层面上看，《团子大家族》无遗是优秀的，而从客观层面上看，《团子大家族》实在太过于平凡。

以上就是我对《团子大家族》的总体评价。

正如上文所述，我认为《团子大家族》并不差劲。

《团子大家族》最大的问题不在于作品本身而恰恰在于欣赏它的观众们。

观众们不切实际的吹捧让《团子大家族》坐在了一个并不属于它的神坛。

因此，以下内容以其说是对《团子大家族》的否定，倒不如说是我对这部番为什么无法达到神作标准的一些不成熟的看法。

我查看了B站与豆瓣用户对这部番的正面评价，大都集中在以下几个方面：感人、真实、人生。

《团子大家族》感人吗？

这是一个因人而异的，主观性较强的问题。

而我，看完整部番，内心基本毫无波澜。

我是一个没有人情味的观众吗？

也许的确如此，但几个月前我看《生活多美好》这部1946年的黑白电影时也被电影的结局感动得涕泗横流。

而《团子大家族》只不过在几个点上对我对我有触动，大部分情节丝毫不能打动我。

《请回答1988》是近年来评分非常高的韩剧，同时它也是一部能够打动人心，催人泪下的优秀作品。

这部韩剧讲述了上世纪八十年代末汉城双门洞几户人家寻常生活中的故事，而在这平凡生活中并非没有矛盾与冲突，甚至还有汉城奥运会与反对全斗焕独裁专制的学生运动两个韩国历史上的重大历史事件穿插其中。

但这些矛盾与冲突都有一个共同点——真实。

我们都可能像成德善一家遭遇经济上的困境，都可能像宝拉一样面对理想与现实的割裂，都可能像金正峰一样对自己毫无兴趣却又不得不做的事情上屡战屡败。

反观《团子大家族》中的矛盾与冲突，包含了：因车祸而常年昏迷不醒、两大地痞流氓团伙相互争斗、离家出走、难产……一系列离广大观众太过于遥远的经历。

这就很难引起共鸣。

因此，我很难相信《团子大家族》能够感动大部分人。

《团子大家族》真实吗？

我认为并不真实，原因在讨论《团子大家族》感不感人时已做阐述。

此外，推荐认为这部番真实的观众去看一看由岸诚二导演的高分番《月色真美》。

在B站的弹幕中常常可以看到“写作cl，读作人生”这样的话。

这也是最让我难以认同的一个观点。

因为真实的人生与剧中的情节相差了十万八千里 。

我认为《团子大家族》主要讲述了人与人之间的羁绊与情感（并且并没有讲太好，这一点我认为《冰菓》做得很好），仅凭这一点，就让整部番上升到了“人生”的高度？

这难道不是以偏概全吗？

在我看来，《团子大家族》选择了一个很好的题材，却没有将这一题材讲好（这更可能是key社的责任），从而出现了和十年后《紫罗兰永恒花园》同样的问题。

当然，《团子大家族》虽然并未让我泪流满面，但还是有几个情节是触动了我的。

首先是第一季琴美线末尾全世界的人为了一个素未谋面的少女而将琴美父母的遗物传递下去，直至物归原主。

其次是第二季第五、六话美佐枝线猫的故事。

同时，朋也与渚的爱情故事也相当感人（但是那两部OVA是什么鬼？

渚可是难产而死了一次才在另一条故事线上与朋也厮守在一起，在我看来这OVA完全是伤害观众的感情啊）。

除去上文提到的，我认为《团子大家族》在以下方面有可圈可点之处：1.朋也与渚两位主角、古河夫妇、朋也父亲这五个人的形象塑造得特别出色。

特别是古河早苗，是一个伟大的，令人尊敬的女性。

2.朋也的成长经历被刻画的很好，从第一季开始到第二季结尾能明显感受到朋也的成长、变化。

3.虽然其情节并不感人，但出色的配乐让整部番的氛围有很大的提升。

最后，我认为我们看待《团子大家族》应该和看待《紫罗兰永恒花园》一样（这两部番很相似，但《京紫》在各方面略胜一筹）：是一部值得一看的作品，但不要将其捧上神坛。

毕竟《团子大家族》只是key社制作的一部文字游戏 ，商业化色彩十分浓厚，key社为了盈利，在其中添加了大量吸引人的戏剧性冲突。

这就决定了《团子大家族》最终只能成为一部商业番的命运。

我们可以说我们在这部番中收到了触动，也可以说从中受到了启发，但千万不要说看完了整部番就知道应该怎样度过自己的人生。

我们为何不让《团子大家族》就呆在它应有的位置，同时还有不少观众继续喜欢它呢？