罪恶之家

东野圭吾有一本书叫恶意，讲的是一个人对另一个人在过去产生的一丝嫉妒在后来滚雪球的放大最终使他杀了另一个人。

在这个电影中有异曲同工的地方，也是每一丝恶意的发生，最终像滚雪球一般致命。

只是每个人都是恶意的执行者，都带着一把带血的刀，最终使一个无辜之人被凌迟。

作为话剧改变的电影无疑是成功的，他出色的完成了电影语言的转换。

例如，在电影十九秒十七分的画面里，女工周一返工。

画面前景是一只肥胖短小的脚，中景是返工的女工，从背景看，此时应该是室外。

接着场景没有变化直接切到了女工的全景（你可以看到前面的女工是手裹着披肩的，透着清晨的寒冷）。

紧接着下一个镜头是工厂主插手等待，但在这个镜头中已经完成了场景的转换，即背景变成了工厂。

再下一个是一个变形的过肩，这时观众可额以看到场主手拿着的纸条。

镜头打回来，场主告诉伊娃被开除了。

再打回去拍伊娃走过来。

这六组的镜头用的极其精妙，先是前三组，他在第一个的构图就显示出了工厂主的强势胜利。

女工像是踩在其脚下的蝼蚁。

并且第二三个镜头在表达二者对立的同时还自然的完成了场景的转换。

后三组则是剧情的交代，和不被察觉的完成了时间的压缩（在第四个镜头里是根本看不到伊娃的）。

同样除了剧本本身带有的悬念，在画面上，一家人（看似）幸福的吃晚餐，镜头却会不合时宜一般的切到别墅外围的远景。

第一个切到远景时是一个空镜头。

秋风萧瑟，带来了极大的不安全感。

预示着将有坏事上门。

第二次切到远景，前景已经出现了古尔德探长。

他觊觎着这幢别墅。

又增进了悬念感。

最后敲门声响起。

这体现了一开始在一家人融洽的吃晚餐时，能 让观众意识到不安全感和危险感的逼近。

而这种方式的运用是话剧无法完成的。

从个人感官上，当我看到探长离开后，全片还有二十多分钟完结。

再感到窒息的深觉此片厉害之时同样带有疑惑，疑惑这二十分钟要怎样去讲述。

没有想到，这二十分钟才是真正的将人性之恶发挥的淋漓尽致。

将绝望带到前所未有的高度。

在这二十分钟里，影片闪回了一段伊娃对厂主儿子说的一段话，他说他信奉上帝，因为人与人之间不可信，只能信仰上帝否则就失去依赖的支柱（大概就是这个意思）。

这是全片带来了一种宗教的高度，尤其当伊娃临死前看见古德的表情。

那个表情才是让我开始确定的觉得古尔德是上帝。

那种悲悯，真的到了极致。

不仅仅是古尔德，全片的每一个人物都是鲜明的特点。

悲伤的是，我们可以洞见，在这个家庭中，父亲和母亲都是极其强势的一方。

儿子带有生活在父权下的典型的懦弱的性格，女儿也则是生活在母亲的强权之下（试衣服的那场戏，女儿最终是被母亲所影响）。

并且女儿即将嫁入的男人也是一副丑陋的嘴脸。

所以从这里看，我们所认为的相对具有同情心的悲悯的在这个家庭中的唯一两个人并没有什么用，他们或许变得更充满恶意，或许一辈子在软弱的善良之中作恶，想到这里，是不是更绝望呢。

没关系。

后来就有了一场战争。

影评写得比较晚，一些大部分影评分析过的东西例如探长是上帝什么的我这里就不提了哈。

一些帮助理解的历史背景1912年，故事发生的时间，正好是第一次世界大战（1914年）前夕，1907年，英法俄三国正式建立了军事同盟关系，对应德奥意的战线，此举进一步加深了欧洲的紧张气氛，各国开始空前的军备竞赛，因为军需旺盛，拉动了经济增长，所以在影片中，亚瑟（资本家）说女儿的结婚是perfect time，因为处在经济增长的阶段，而在Eva（女主）所主导的罢工正好是在亚瑟的公司接到一笔前所未有的大订单之后，这笔大订单估计和军需有关。

大家的分析太过偏向人性的探讨，而我觉得这部片子可能更偏向政治的隐喻一切，大家可能忽略了一些同等重要的点：1.女权的崛起与打压这一点片中多次提及，面对亚瑟具有很侮辱性的语言，eva说“你不会这么跟我说话如果我是男的，你不会给我工资这么少如果我是男的”。

但女性的罢工在一方面也显示出女权兴起。

（1910年，也就是片中eva罢工的年份刚好是某个大会确定每年3月8日是国际妇女节的年份）2.资本家的贪婪与剥削当时环境是工业革命成果完全被资本家所享受，社会毫无普遍的福利可言，为了压迫农村人口进城到工厂工作，资本家使用种种方式剥夺了农民的土地，所以有千千万万像Eva这样的农村女孩不得不背井离乡，到大城市的工厂接受资本家的剥削，在工厂里，资本家具有绝对的话语权，把工资压的很低，以至于罢工的人靠积蓄甚至撑不过几周（所有亚瑟十分自信工人下周就会回来工作），不知大家是否注意到一个镜头，这个工厂也有雇佣童工的问题（19分38秒，大家返回工作时，一个儿童模样的女工出现在镜头里），可见剥削的严重程度。

3.社会的等级观念根深蒂固即便eva是一个十分漂亮又善解人意的女孩，与她相恋过的两个男子（亚瑟的女婿和儿子）都因为阶级的原因而认为这段感情无法持续，灰姑娘的故事并不适用于20世纪初的英国，或许从来也都不适用于英国，人的感情要让位于阶级制度，人的善良也要受制于社会地位，如此违背人性的制度与陈腐观念在这部电影中都遭到讽刺。

人物短评亚瑟与妻子：从这对夫妇身上，你大概可以看到一切从资本家家庭你想看到的东西，贪婪自私伸手权钱的企业家，在整个事件之后最担心的是自己的爵位不保，假装做慈善但心底里毫无同情心可言的太太。

女婿kyle和小儿子eric：这两个角色应该对比起来看，同是富家子弟，将来要继承家业，两个在本质上却是天壤之别。

Kyle很明白自己要什么，他根本不爱希拉，但是为了家族的商业利益“选择”与希拉结婚，明白要在正确的时候做正确的事情。

很会阿谀奉承，有商业头脑和强硬的手腕，在片中多处为自己未来岳父说话和辩解，他应该比eric大那么几岁，但此时完全与世俗同流合污，变成了一个精明的资本家模样；小儿子在片中几乎处处在与父亲作对，他懦弱怕事，又冲动，想反抗自己的家庭权威但又无奈自己能力不足，对自己缺乏自信，这点与希拉一样，果然家庭教育与个人成长紧密相关。

他们最大的差别是在大家意识到eva没有死的时候体现出来的，kyle完全与资本家夫妇自己岳父岳母融为一体，沉浸在喜悦中，他已经完全把eva这个人抛到脑后，毫不在乎eva的安危，只在乎自己的得失，并且立马跟希拉说他要赢回她，是一个精明十足的商业人的反应。

而小儿子eric还在耿耿于怀，沉浸在巨大的压力中难以自拔，他是一个重感情的人，而完全没有遗传到父亲的商业头脑和果断的性格。

女儿希拉：反抗与嫉妒在女儿和妈妈去试衣服的场景可以明显看出希拉从小应该受到了母亲的严加管教，甚至没有自己挑选衣服的权利，正处在叛逆期的她对母亲的指令全盘反对，只要是母亲说的话，她一概不听，对于那件黄色的连衣裙，她自己应该也不是特别喜欢，就是因为母亲说她的气质撑不上这衣服，她才偏要试试看，这个时候的她极度敏感，十分缺乏自信，任何信号都会被解读成充满恶意的行为。

这个女孩本性善良，从片头看她迎接她未婚夫的表情和动作可以看出，她应该是真心爱着人家的，虽然中间出过岔子，也就是她对母亲说“曾经有一段时间我觉得这（订婚）永远不可能发生“， 这个有段时间指的就是她未婚夫出轨与eva在一起的时间。

有一个不明白的点是eva在看希拉试衣的时候为什么要笑，而这个笑刚好通过镜子被eva看到，我想过其它的解释，但都不符合逻辑，唯一合理的解释是，eva是真的在嘲笑希拉，可能是笑她不匹配她穿的衣服，总之她的笑明显是有轻蔑的意味在里面，只不过这个笑恰好被看到了。

Man should take care of his own affairs. Vs. people should look after each other这点是本片的核心主题，在影片刚开始，资本家开始教育未来女婿和自己儿子说男人应该关注自己的事务，自己的家庭，别的事一概不管，强烈反对社会主义（community的概念），也就是变得自私一些，而到警察官要走的时候，说了一大堆人应该无私啊什么的，每个人的命运都紧密联系在一起，我们应该为别人负责啊什么的。

这两种世界观的冲突跟剧作家本身有直接关系，这个作家是英国Common Wealth Party的组建者之一，谈不上是社会主义人士，但起码对资本主义制度非常失望，于是整部剧的基调也是在讽刺资本主义制度。

就这两种不同的观念来说，不知道大家感受如何，我反正更偏向第一种，照顾好自己已经十分困难，如果大家都照顾好自己，世界上也就没人需要你照顾。

（话题外哈）但从我的经验来看，这个探长的这种乌托邦式的幻想随着时代的发展，的确在变得越来越缺乏吸引力。

Chain of events整部剧所遵循的逻辑估计就是是这个Chain of eventsWhat happened to her then may determine what happened to her afterwards. (以前发生的事也许就是后来会发生什么的决定因素)要是没有一开始的工厂解雇，或许就没有后来姑娘的悲惨命运了，表面上看或许的确是这样，但在这里我真的忍不住把高中历史课本的话拿出来讲一遍，这姑娘的悲剧是由于英国万恶的资本主义的历史背景所决定的，正是因为资本主义的剥削，才有姑娘的领导罢工，正式因为阶级观念，才使她的两次爱情难以修成正果，正是因为资本主义传统的维多利亚式家庭权威的教育观念，导致儿女不能体会到承担责任的重要性，从而导致eva在商店被辞退，导致eric在eva怀孕后能放手不管，正是这种阶级的巨大落差，导致妻子对eva的悲惨故事并不能感同身受，以至于她缺乏同情，从而拒绝帮助，这一切的一切都环环相扣，不能独立存在，偶然性中的必然性才是片子想要表达的思考。

所以一开始我就说这部片子的政治隐喻远大于大家所认为的对人性的探索。

最后的反转我看第一遍的时候在想为什么要设计一个翻转，也就是探长离开的时候eva没死，而过了一会儿真的死了这个桥段，除了让观众看每个人戏剧性的反应之外，我自己的理解是上帝给了所有人一个救赎的机会，而很遗憾，没有人抓住这个机会，导致最后悲剧还是发生了。

试想一下，如果在他们意识到eva还没死的时候，意识到应该立马找到这个女孩补偿自己的过错，那么这个女孩说不定真的有可能还有救，小儿子作为最后的导火索，更是应该第一时间冲出去找eva，但是太遗憾了，所有人都在庆幸，庆幸自己免于实际和心灵的惩罚，而没有意识到应该补偿自己犯下的过错，小儿子在最后一刻想到了去找eva，但是为时已晚，他注定只是一个怕事的懦夫。

话外：戏剧作为电影剧本的适用性这是我给了4星的主要理由，这部电影演员表现都很出彩，节奏的把握也很到位，剧本的改编也可以说十分良心，但对于这种戏剧剧本改编成电影的形式我要打上一个问号。

如果我是在剧院看的这部戏，我给10分，妥妥的，但是很遗憾，我是在家里的电脑屏幕上抱着看电影的心态去看的，我期待看的是电影，而镜头和画面无疑是电影的一个很重要的组成部分，而在这部电影上，我没有感受到很好的镜头感。

我们看电影无论是看什么片，都十分期待一种视觉的享受，并且这种享受应该是在日常生活中难以体验到的，无论是火爆的打斗，激烈的追逐、唯美的风景、浪漫的夕阳、脑洞大开的外星世界，这种视觉冲击的需求是电影能够比小说比戏剧等其他艺术形式在21世纪更加流行的重要因素，而这种视觉上的享受恰恰正是这部电影的短板所在，这不是摄影的问题，而是因为这部电影的确在画面上可以发挥的空间太小了，大部分的场景在室内完成，少得可怜的外景戏为了结合剧本不得不拍得很婉转，为此，我估计导演为了弥补这一缺陷，特地加了很多外景戏以及Eva的镜头（这个人在原版中没有出现过）。

但效果并不好。

戏剧改编成功的例子不是没有，很多名著经典就改得非常好，比如悲惨世界。

但有一个问题，把戏剧成功搬上银幕，需要大改剧本，使之能够切合电影的必要元素，能够运用到电影发展几十年来积累下的技术和经验，不然仅仅是借助电影的外壳，提供一种让人们能够在家里看戏剧的access是远远不够的。

而这部电影除了对对白做大量删减和改写之外，基本还是原原本本遵照原作来拍，这种做法虽然说有利有弊，但我武断的认为这是脱离时代的。

女票说要看我才写的。。。

真是累死宝宝了。

豆瓣近期热门，又是一部把话剧搬上荧幕的电影。

典型英式风格的调调，各种唐顿感即现。

故事还算丰满，逻辑环环相扣，虽然我觉得某些情节未免牵强，但作为改编之作也许只能把剧情浓缩在几个人身上。

电影道德批判性很强，但似乎显得太过教条，把女工的死与一家人捆绑进行鞭笞，说服力欠缺。

这部电影最近的兴起多少让我觉得有跟风之感，真的有那么好么？

社会性问题浓缩为权贵家庭阴差阳错对一名女工的人生影响，贫富差距与阶级矛盾被阐述得太过肤浅。

如果雇主没有自主解聘闹事员工的权利，刁蛮顾客导致员工被开就要对其死亡负责，想当然的天真。

总体来讲片子思想深度不够，不认为值得被热评。

以及，片中人物不过是自私狭隘的剥削阶级而已，但称其为“罪恶之家”也挺过分的其实。

看过了这部电影，才知道之前古天乐的那部神探驾到有多烂！

同一个剧本，一样的内容，人物，情节，甚至台词都一毛一样，港剧拍出了荒诞，英剧表达出反思。

针是高下立见！

英剧开篇没有废话，简单几个镜头，就把人物关系，背景交代的清清楚楚。

有细节有情节，除了女工的气质不要太好了以外，离奇的人物关系并不会使人觉得荒诞，反而好奇接下来会有什么。

而那部神探中各种夸张演绎让人只想快点换台。

另外不得不说，大鼻子资本家唯利是图的形象和富家女如此强烈的英国土著范演员真是选得甚好！

一气呵成的经典。

贪婪，妒忌，色欲，无情，懦弱这累累孽障是重重的石头，一层层压在善良正直宽容的土壤上，那棵绿芽是在上帝的注视下扎入黑土去往天堂的，这是嘲讽悲剧人间的完满的结局。

了不起的剧作家J.B.普利斯特利。

话剧舞台到大银幕，魅力不减！

无耻的人从不知道悔改，TA的内心即是TA的地狱！

一直在疑惑督查到底是什么人，直到看评论说是上帝我才意识到。

看来心里没有上帝的人就是真的没有吧。

山雨欲来的1912，阶级冲突。

罪恶之家的每个人都是被迫去审视自己的行为，有些人显然会对他们所做的事感到后悔，而其他人则更关心自己在社会中的地位！

上帝为什么不去救女工？

你说上帝的责难是深切的，他的恻隐之心也一样，缘非他起，非该他绝。

这一夜以及随后的那场战争，想私心修改结局，上帝无能为力。

前半部分非常精彩，人物表现和情节展开堪称完美。

但是后15分钟耍小聪明又牵强。

我完全看不到Mr. God做这一切的动机，对于电影里的世界，不去救那个自杀的女人，反而去帮那家人做好思想准备？

英国电影难得如此不合逻辑，尤其是对于逻辑推理片来说。

影片用独特的叙事手段抽丝剥茧慢慢还原一件看似普通的自杀案，而案件背后是对道德与人性冷静的拷问。

有限的空间下用对话推动剧情增加戏剧张力，同时编剧对细节的考究做到滴水不漏，逻辑严谨，着实令人印象深刻。

最后的反转更加提升了主题的震撼力。

演员的表现也都很出色。

本担心过多的巧合与惊人的集中会毁了一出戏，谁料话锋一转，一个不幸的女子变成千千万万个不幸的女子，格局一下子开阔。

谁没遭遇过求公义而不得、求爱而不得的时刻，被人无心之失而承受责难的时刻？

在那些时刻，我们都成了Eva。

Eva成为了受难的象征，就连Eva这个名字也是意味深长的。

本是想解一下感冒熬夜引发的头疼和瞌睡，在咖啡见底后点开了明晚课前需要完成的“任务性”观影作业。

结果是：看完后更郁闷。

本来心情不好，以娱乐为目的打开影像，反而更糟了。

（因为影片太沉重）第一次如此全神贯注地看一部电影，或许是身处图书馆不得不屏息凝神的环境氛围所致，又或是电影叙述方式本身的客观要求。

个人认为影片最精彩的是后三分之一，即“探长”离开后的故事。

高强度的审判过程演绎到时长的三分之二，原本很纳闷为何还有如此长的进度条，直至结尾才明晓。

且一开始单顾着欣赏漂亮配乐下的诗意镜头，若非倒回片头重新细看，绝不会知道自己错过了多少服务于剧情的重要细节。

探长的身份一直是萦绕我心头的谜，观看时有猜测一些，但由于误把此片当成现实题材，不得其解，阅读了部分影评后方恍然大悟。

无论是影片开头结尾重复的那段话（“Do you believe in God?——Yes.——How can you？

——I can’t believe in people. I have to believe in something, or I’d fall. Fall down through the cracks and never stop falling.”），还是一家人对于探长名字的猜测（Goold / Goole），都指向了一个词——“God”（或是其他影评里谈及的原话剧中呈现的Ghoul——鬼魂）。

借上帝的口吻，站在道德制高点，俯瞰一切，致使“罪恶之家”里每一位成员的言语、动作都显得滑稽、荒谬，无比贴合西方思想中的“原罪”概念。

电影最后呈现的情节也使得探长带有一重“预言者”身份的意味，结合前面的台词 “What happened to her then may have determined what happened to her afterwards”，让我不得不顺势联想到古希腊/佛教所涵的先定论（Predestination）/宿命论（Fatalism）。

整个故事的逻辑离不开西方传统思想根基，富有浓郁的宗教底色。

开篇的工厂画面与《南方与北方》如出一辙（好像都是BBC出品），瞬间回忆起那个棉絮飘飞的场景，舒服的配乐也大有令人感动的相似。

上学期全球史课做的关于工业革命时期的pre恰好是工人群体，报告也恰好以英国为典型，因而更对《罪恶之家》中的大背景深有感触，观影时一边皱眉一边想流泪。

剧情不只聚焦自杀的美丽女工一人，更是工业革命时代下千千万万人的悲惨命运缩影。

影片大段戏剧腔似的台词赤裸地摆出“教育片”的姿态，直白地向观众输出价值观，也说明了其目的不仅在于控诉时代悲剧，更是揭露人性悲剧。

（比如“Public men have responsibilities as well as privileges”; “还有成千上万的XX与我们同在，他们的生死，他们的希望和恐惧，他们的苦难和幸福的机会，都与我们的命运、想法、说法以及做法密不可分。

” ；……）而我想，对于人性的呈现与反思也许更符合这部影片（也是原剧作）的创作初衷。

（虽然有一定程度的脸谱化。

一句用到不能再烂的话，“雪崩时没有一片雪花是无辜的”——太贴合整条故事线。

中文译名是“罪恶之家”，是的，这场悲剧与每一个走过悲剧主人公生命之路的人都息息相关。

没有致命一击，没有决定因素，无数个与她相关的人，无数件小事、小挫折，不断堆叠、积酿已久，最终汇成足以吞噬性命的汹涌波涛。

至于叙事手法，配合《雷雨》、《俄狄浦斯王》和《蒋公的面子》食用，隐隐明白了老师这几周选择把这些作品放在一起讨论的原因。

顺带一提，主角们的演绎实在精彩，电影的镜头语言也（因其天然优势）在很大程度上弥补了原舞台剧呈现形式单一下的“遗憾”。

在我看来探长代表的是我们每个人心中的良知。

他的身材高大，他的面容严肃，他说出的话毫不留情却句句都直指每个人的内心深处，他说得他们每一个人或冷汗淋漓或深色仓惶或一脸懊悔。

他像一个幽魂一般在黑夜中不期而至，他又如崇山峻岭般让人不得不仰视。

当他在场时，完全掌控了局面，每个人都说出了自己的作为与过错，每个人都惶惶不安的忏悔，他离去后，有人开始动心思要逃避面对自己的错，有人仍旧深深地自责，而有人选择直面。

这不就是我们每一个人在面对自己良知诘问时候的反应吗，我们是否冷漠，我们是否自大，我们是否嫉妒，我们是否贪娈，我们是否懦弱。

探长或许只会来一次，但是良知却会在我们的心里，伴随我们的一生。

它是一个无处不在的幽灵，又是一个义正言辞的法官，我们永远也无法逃离良知的审判。

我们有勇气面对自己的过错吗？

还是懦弱去逃避。

我们在享受权利时有履行自己应尽的义务吗？

还是只是自以为高人一等洋洋自得。

我们有能力承担自己的责任吗？

还是做事只凭一时狂热。

我们有考虑过别人的处境吗？

还是为了一己之私不惜伤害他人。

我们对于自己所作所为是真的问心无愧了吗？

还是只是在自欺欺人。

华灯初上，大宅子里，一家人正在欢庆宴饮。

一对父母，他们的儿子，和已经订婚的女儿。

女婿也来了，那家人与他门当户对，父亲是个大资本家，有无数工人为他工作。

女儿接受了女婿的婚戒，一家人其乐融融。

这时，一个自称古尔的探员来访，要他们配合调查。

原来，有一位女士今天自杀了，她喝下毒药，痛苦地离开了人世。

她留下一本日记，探员循此而来。

探员先后说出女士的名字和化名，并分别给房间中的五人看了她的照片，五人全都立刻惊慌失色，或想掩盖些什么。

原来，那位女士本是一家人中父亲工厂里的员工，但工人们生存条件恶劣，工资无法支持日常生活。

因此，在那位女士的引领下，工人们展开罢工，不提高工资不复岗。

资本家父亲曾愿意提高那位女士的工资，让她加入领导层，但女士要求所有工人都要享受同样的待遇。

罢工最后失败了，工人们只能继续回去工作，工资丝毫未变。

资本家父亲胜利了，他开除了那位女士。

女士失业了，在饥寒交迫地流浪了两个月后找到一份服装店的工作。

一天一家人中的女儿同母亲去买衣服，因母亲的絮絮叨叨和对她穿衣品味的指手画脚，而心情郁闷。

她试穿一件衣服，一旁的那位女士竟突然发笑，这使得女儿积郁的情绪爆发了，她仗着自己的地位，严令商店的老板开除了女士。

女士又熬了几个月，沦落到下流的烟花地，她遇到了一家人中的女婿。

女婿已同女儿谈起了恋爱，他又好意收留了那位女士，后来二人有了性的关系，似爱非爱，终为玩闹一场。

女婿给了女士支撑到年末的钱，二人散了。

女士到次年，又重回到烟花之地，遇到了醉酒的一家人的儿子。

儿子强暴了她，又极度依赖于她，二人若即若离。

女士还怀上了他的孩子，但儿子工作在父亲的工厂，没有什么钱，他只好挪用了一些工厂的客户的资金。

女士生活负担极大，来到一个妇女慈善救助会申请救济和帮助，一家人的母亲是其中的一员，并面试了女士。

她没有相信女士所说的一切，拒绝提供帮助。

侦探结束了这个讲述，表明五个人都对女士的死负有责任，离开了。

他走后，一家人议论纷纷，他们怀疑起探员的身份，只有儿子和女儿感到忏悔并想进行补救。

经查明，警局并没有这个探员，医院没有自杀的女士，自称古尔的探员从未出示任何证件。

父母亲和女婿放松下来，添酒回灯重开宴，只有儿子和女儿认为这就是已发生了的事实。

与此同时，古尔来到一所房子，看到女士放下日记本，喝下毒药，进医院抢救无效身亡。

古尔探长拿起笔记本，前往。

大宅里，父亲接到电话，有女士自杀身亡，一位探员将前来调查。

电影很短，还不到一个半小时，毕竟改变自戏剧。

电影大宅内的灯火辉煌和回忆里的灰蓝冰冷对比鲜明。

古尔来到女士住所一段打光很明显。

电影总体很有英剧的味，服化道细腻，演员演技精彩，不愧是BBC出品，也适合练听力和英音。

资本家父亲是霍比特人里的矮人巴林，古尔探员是哈利波特里的卢平。

片名直译检察官来访，罪恶之家意译了。

古尔的角色是上帝的化身，片头和尾直言你是否相信God，古尔的原名Goole，刨去末尾常见的e，前面Gool就是God。

有一幕女士死后古尔帮她瞑目，镜头一转他却不见了，女士身旁空无一人。

他是上帝的使者和化身，是一个警示、一个信号。

至于这样的设置是否合理，就像《平凡的世界》中孙少平遇到外星人一样，别有一番意境。

结尾真正的古尔探长要来，会发生什么呢？

是正义的审判虽迟但到，还是探长与他们同为一路人，把酒言欢，要是那样就太令人心寒了，和前面的对比太鲜明了。

故事背景是1912年，正是资本主义大肆压榨工人剩余价值的年代，资本家父亲虚伪丑恶的嘴脸展现得淋漓尽致。

强压工资，息事宁人，报复打击，掩盖事实，压榨儿子，不是一个合格的父亲，听说儿子作为后先关心客户的资金，听说女婿所为后为丧失了生意合作伙伴而十分懊恼。

只有儿子和女儿这年轻的一代是尚有觉悟的，但他们也面临着沦丧的风险，他们又能做什么呢，只能祈祷战火冲刷一切。

至于一家人是否有罪，则似乎并不重要，女士的死，是资本主义的必然，是人类发展进程中的一个缩影、一曲哀歌。

电影的核心是关于万恶的资本主义，“资本来到世间，每一个毛孔都留着血和肮脏的东西”，还有人与人之间的影响和关系。

正如古尔探长所说：But just remember this. There are millions and millions of Eva Smiths and John Smiths still left with us, with their lives and hopes and fears. Their suffering and chance of happiness all intertwined with our lives, and say, and do and what we think. We don't live along upon this earth. We are responsible for each other. And if mankind will not learn that lesson, then the time will come, soon, when he will be taught it, in fire…and blood…and anguish.

时间：201X年秋天的一天晚上地点：中国西南某二线城市，地点位于市中心闹中取静的一处别墅区内，苏家宅邸。

出场人物：苏先生——房地产商苏太太——经济学教授苏灿——苏家大女儿苏熠——苏家小儿子郑嘉——苏灿的未婚夫钟警官——造访苏家的探长第一幕（苏家宅邸装饰极度奢华，过道中陈设着瓷器、玉器、名画等各种名贵收藏品。

这家的主人苏先生，是一位知名的房地产商。

他长着鹰钩鼻子，看上去是那种擅长精打细算的人。

在商场上，他左右逢迎、八面玲珑，善于结交权贵，又幸运地赶上了那波房地产热潮，生意做得不小。

苏太太颧骨突出，看上去是那种高傲冷酷又自私的女人。

她在一所大学里面主要教些经济学的课程，最著名的研究成果是“8亿多农民和下岗工人是中国巨大的财富，他们的存在对维持现状是很有必要的”。

苏灿，苏家的大女儿。

她继承了父亲的性格和母亲的头脑。

几年前从英国留学回来之后，苏先生逐渐把家里的一部分事业交给她来打理。

苏熠，苏家的小儿子，他并不像个典型的富二代，看上去很平和淳朴，现在正在一所工科院校读大二。

他们今天的客人是郑嘉——苏灿的未婚夫。

郑嘉说起话来夸夸其谈，不着边际，却又老是爱端着一副架子。

他靠着父亲是副市长，纵然对于财税一窍不通，现在却在市财政局有份肥差。

此时，苏家一家人正围坐在餐桌前享用丰盛的晚餐，并交谈着。

）苏太太 小灿，你真是好眼光！

郑市长培养出来的儿子就是不一样。

郑嘉 伯母您客气了，能遇到小灿也是我的幸运。

苏灿 你还说呢，这几天天天晚上都不知道你干什么去了！

郑嘉 我这不也是应酬么。

所有关系都得维护。

苏太太 小灿，男人们有他们自己的事业，你不用太干涉。

尤其是结了婚之后，你就更得学着适应（说着望向了苏先生）。

苏熠 嘉哥，我姐平时还是挺温柔的，只不过有时脾气不太好（冲苏灿笑了笑）。

苏先生 （语调平稳地）小郑，以后你们结了婚，郑市长可要对儿媳家的生意多多关照啊！

郑嘉 那是当然。

不说别的，就最近市里在关北区有新的规划，还没公布呢。

那地点您也知道，只要开发了，就是一座金矿！

到时候......苏先生 （伸手打断）哎，具体的你们小两口以后有的是时间谈，今天就不说了。

（用餐巾擦了擦嘴）哦，还忘了一件事儿。

回头让郑市长跟王行长约下，咱们一起吃个饭。

郑嘉（喝了口红酒）嗯。

这没问题，就这几天。

苏先生 好了，咱们最后一起碰个杯祝福他们吧。

郑嘉 伯父，您放心，我一定会让小灿幸福的。

我也很荣幸能成为这家庭的一员。

（晚餐结束后，苏先生和郑嘉，在大厅一边抽雪茄一边聊天，小儿子苏熠也在一旁，显得有些不耐烦。

）郑嘉 伯父，市场现在是不是越来越不好做了？

苏先生 的确。

傻子都挣钱的时候过去了。

现在一窝蜂又都扎到互联网去了。

要我看，这比炒地还不靠谱。

没办法，现在就得有健康的资金链，熬过寒冬，重新布局，等待时机......毕竟之后还有人口进城，还有新一轮人口增长。

郑嘉 嗯。

看来和王行长这顿饭，咱们得尽快约了。

苏先生 （满意地点点头，然后指着苏熠说）小熠，你今年也老大不小了，也多跟你郑嘉哥学学，想点有用的吧！

（突然话锋一转）哦对了，市里是不是有什么风声？

会不会有什么变动。

最近看全国这势头......郑嘉 没什么大不了的，顶多就是重新洗次牌。

站好了队，搞对了关系，就能驶得万年船。

苏先生 真是。

要我说瞎折腾什么。

谁上来不都一个样？

现在说搞谁就搞谁，但权力不还是在那几个人手里？

这轮运动过去后，不照样贪污腐败？

金钱和权力本来就是一对儿，这道理只要在有人的地方就行得通！

（突然望向苏熠）小熠啊，不是爸爸说你，你学校里参加那个什么公益组织顶什么用？

“人与人之间要互相关心、互相帮助”，说出这话的只能是无能的废物！

要我说，一个男人只需要管好自己的事情和自己的家庭，其他的一概不用考虑......（突然苏家保姆刘妈敲门进来，有事报告。

）刘妈 （略显紧张）老爷，有位警官想见您，说有事找您。

苏先生 警官？

什么警官？

刘妈 那位警官说姓钟，钟警官。

苏先生 没有印象......还是先请他进来吧。

（钟警官进来。

与苏家一家人不同，钟警官很高，五十多岁，虽然神情肃穆，但是总透露出一种游刃有余、成竹在胸的感觉。

他说话的时候爱盯着别人的眼睛看，深邃的眼睛仿佛能洞悉一切，而他说话往往用词很少，声音具有穿透力。

）钟警官 你就是苏先生吗？

苏先生 是的，您是.......钟警官吧！

您先请坐。

您喝点什么，红酒还是茶？

钟警官 谢谢，不用了。

我有公务在身。

苏先生 我有些公安系统的朋友，和他们挺熟，好像之前没听说过您啊？

钟警官 是，我刚调任。

苏先生 那您今天来，是有何贵干呐？

钟警官 苏先生，我今天来是想了解一些情况。

两个小时以前，有一名年轻男子坠楼。

初步断定为自杀。

他从22层的高楼跳下，已经摔得没了人形。

苏先生 呃......这有点吓人。

不过我没太听懂，这和我有什么关系呢？

钟警官 我在死者住的地下室里发现了一本日记。

这是一本令人绝望的日记。

里面记载了一些事情，正是这些事情将他一步步逼向死路，最终跳楼自杀。

苏先生 我还是没明白这和我有什么关系。

钟警官 死者的名字叫杨毅，他曾经在和你合作过的一个建筑公司里做质量检测员。

苏先生 （做回忆状）杨毅......杨毅......不好意思，我合作过乙方公司很多，对这个人，尤其他还只是一个小小的质检员，实在没什么印象。

（苏熠在一旁若有所思。

）钟警官 我这里有他的一张照片，也许你看了他的照片，就能想起点什么来（拿起一张照片给苏先生看了看）。

苏先生，你想起点什么来了吧？

苏先生 （头皮发紧）嗯，想起来了。

他的确之前在我的一个乙方公司里工作。

钟警官 你可以仔细说说，你们是在什么场合见面的。

苏先生 确切地说，他曾经来找我讨薪。

那大概是2年前。

那一年，我在东湖新开发个项目，找了个建筑公司做总包，也是通过朋友介绍的。

我先付了材料款。

没想到这建筑公司的老板宰熟，用料上偷工减料，恐怕连我那笔材料款的十分之一都没花到。

时值年关，这建筑公司老板说要我先结一笔工程款，好给工人发工资，让他们回家过年。

我一听这就气不打一处来，黑我那么多材料款，还有脸再找我要钱。

所以嘴上先说现在手头紧，给不了工程款，实际上就打算这笔钱就不给他了。

后来五次三番还跑来找我要钱，我直接说没钱，想要什么你直接搬走。

他后来气急败坏，让他工地上的一些人直接跑到我办公室来堵我，找我要钱，这其中就有你照片上那个叫杨毅的那个人。

当时他戴个眼镜，斯斯文文的。

不过也就他还比较斯文，一直在跟我讲道理。

后来没谈拢，他后面的那些工人想动手，于是我也叫了一帮子人，把他们都轰出去了。

钟警官 恐怕不只是“轰出去”这么简单。

那次事件造成两人重伤。

你比谁都清楚。

不过你知道后来杨毅发生了什么吗？

他的右手被打断了，几乎残废。

他平时的工作是质检员，可这下连笔都握不住了，更别提画图了。

更糟糕的是，等他回去的时候，建筑公司老板知道事情闹大了，早就已经卷钱跑路了。

他不但丢了这份工作，由于右手还残疾了，赖以生存的饭碗也没了。

苏先生 可我也是受害者啊！

.我要不这么干，残废的恐怕就是我吧！

郑嘉 确实，警察先生，苏先生当时只有这一种选择。

这在法律上属于正当防卫。

需要我打给律师吗？

苏先生 这件事你可以问你们黄局长。

我们一起在海南打过高尔夫。

我觉得您就没必要操心了。

苏熠 （真挚地、充满同情地）那之后又发生了什么？

第二幕（苏灿欢快地进来，看起来很愉快。

）苏灿 你们在谈论什么啊？

怎么还没有结束？

（突然注意到了钟警官）不好意思，您今天到这里来到底有何贵干？

我想您多半是搞错了。

苏先生 这就完了（对钟警官）您看，该说的我都说了。

这个年轻人跟我没有多大关系，我想您是找错地方了。

钟警官 不。

我想这才刚刚开始。

（突然转向苏灿）苏灿小姐，既然你已经过来了，那我刚好不用再去请你了。

有个人在两个小时前，选择了跳楼自杀。

苏先生 （有点愤怒）哎，我想这无论如何与我女儿无关吧？

郑嘉 （正掏出手机，准备打给谁）钟警官，我想你现在的所作所为已经超越了职权范围。

钟警官 （显得无动于衷）苏小姐，对于396270这个数字，你能想起些什么来吗？

苏灿 （若有所思）什么396.....？

我不知道你在说什么。

钟警官 这曾经是一名机场地勤人员的工号，他叫杨毅，就是那个自杀的人。

（突然掏出照片给苏灿看）这是他的照片，苏小姐，你或许能想起些什么来。

苏灿 （显然是被吓了一跳，嘴唇发抖）这个人，我见过......（在场的其他三人齐声惊呼）钟警官 苏小姐，也许你需要点时间。

那我还是先说说之后发生了什么吧。

公司老板卷钱逃跑，杨毅度过了一段极其艰难的失业生活。

之前作为饭碗的质检员，由于右手残疾，没有建筑公司愿意招他。

而他家是农村的，家里有父母需要供养，还有一个正在上大学的妹妹，压力很大。

不过，他之后还是在机场找到了一份地勤的工作，这对他来讲也是一种幸运了。

但好景不长，他接到了一位客人的投诉，因而又失去了这份工作。

苏小姐，你不想说点什么？

苏灿 （表情痛苦地）那大概是2013年年底吧，我要去外地见一个客户。

可没想到我订的那个航班的飞机由于机械故障要延误很长时间。

于是我让我的助理去把机票改签到另外一班时间最近的航班上，而我则在候机厅里等。

等拿到新航班的登机牌、准备登机的时候，检票人员——也就是杨毅——告诉我因为登机牌上没有安检章而不能登机。

由于怕误了跟客户见面的时间，再加上之前的航班延误，我顿时火帽三丈，对他破口大骂。

不得不说，虽然我脾气特别不好，他还是非常耐心地和我解释，为我安排特殊通道重新过下安检，照样能赶上飞机。

可我当时已经气昏了头，他说什么我偏不那样办。

我还拽下他的工牌和照片，说要让他的老板直接开了他。

也许事情到此为止还不算太糟。

可没想到有人把这些发生的事情拍了照片或录了视频，发到微博上。

有人开始人肉我，找到我的账号之后说些难听的话。

那时候基本上天天都有。

当时我把发生的这一切都迁怒于那个叫杨毅的检票人员。

苏熠 于是你动用了爸爸的一些关系，让他失去了那份工作？

苏灿 我现在也很后悔......（随后低头不语）钟警官 我想后悔恐怕也于事无补......父亲是有头有脸的大房地产商，未婚夫一家在市里也权势滔天，你当然会觉得自己理应控制一切，自己也有权力决定别人的命运。

（这时候苏太太突然进来，高傲地、面无表情地看着钟警官。

）苏太太 钟警官，我不管你今天晚上来是有何公干。

但确切地说，那个坠楼的年轻人其实和我们关系并不大。

我们仍在进行着一场私家聚会，我想我有权利请你离开。

那样我就没必要给你们黄局长打电话了。

钟警官 （不动声色地）苏太太，在我走之前，我想你有必要看下这个年轻人的照片。

苏太太 （轻蔑地）要我看？

真有这个必要吗？

（瞥了一眼照片，神情有些变化，但随即又收敛了起来，冷漠地）这个年轻人，我有点印象，他考过我们学校的研究生，最后没考上。

钟警官 （等待了片刻）苏太太，您不想多说两句吗？

那还是我开个头吧。

再次失业，还背负着这么大的生存压力，倒还不至于让一个男子汉选择自杀。

幸运地是，他通过在读大学的妹妹的介绍，在那个大学里的图书馆谋到一份差事，这正是苏太太你所在的那个学校。

纵然之前受到了两次很大的打击，但是能和自己的妹妹在一起，并且有份稳定的工作，他对生活又有了新的憧憬。

天天在大学图书馆里工作，他又渐渐找回了做学生的感觉，萌生了考研的想法。

毕竟，他学生时代的学习成绩非常优异——只不过在他们的那个小地方，纵然他高考分数比他大学同班同学高出100多分，也无济于事；而像家境还不错的孩子那样拍拍屁股就出国留学，这对于他更像是天方夜谭。

终于，经过一番努力，他在研究生考试统一的笔试环节拿到了非常高的分数，仅仅再需要通过导师的面试，而苏太太你恰好是他的面试官。

就当他以为他已经成为一名经济系研究生的时候，他却被告知，面试未通过，不予录取。

他怎么也想不明白，笔试拿到数一数二的成绩，面试时也对答如流，为何还是没能考上。

（又看了一眼苏太太）苏太太，也许你心里最清楚答案——因为早在面试之前，招生办的刘老师已经递给你一名学生的资料，这名学生连笔试都没有通过，但他却有钱有关系。

在资料递上来那一刻，杨毅上不了研究生的结果其实就已经决定了。

（苏灿、苏熠都惊讶地望着她们的母亲，而苏太太仅仅是嘴角颤动了一下，之后又恢复到面无表情的状态。

）钟警官 杨毅后来多次找学校协调此事未果，招生办怕夜长梦多，直接找个借口把他从学校图书馆开除了。

加上之前的两次失业，杨毅变得意志极其消沉。

第三幕苏灿 （充满遗憾地）那么他之后选择了跳楼自杀？

钟警官 不，还没有。

对于一个平时守规守法的来自小地方的人来说，受到了这么多不公正的待遇之后，他首先想到了找政府求助。

于是，他想通过上访的方式给自己讨个说法。

他每天都到信访办说明自己的情况，这里有很多和他境况相同的人，有的是遭遇强拆、有的是被政府强制征地、有的是受了工伤但一直都没得到赔偿......他们都把自己的情况和办公人员说了，办公人员的态度当然很好，但无一例外都没有收到回复。

在某些特殊时刻，比如外国领导人来访或者举办展览的时候，他们会被全部拉上大巴车，在郊区闲逛一整天，但就是不让下车。

苏先生 我觉得就到此为止吧。

你该问的也都问了。

我们家跟信访办可扯不上什么关系。

钟警官 （突然将头转向郑嘉）郑先生恐怕对信访办不陌生吧？

你任职财政局之前，是在信访局待过一段时间的。

郑嘉 那又怎样？

钟警官 那我给你提个醒。

天天去信访办的经历，让杨毅结识了一群和他遭遇相同的人，同病相怜让他们感情愈发深厚。

他逐渐意识到，如果他们联合起来，他们的诉求就更容易被实现。

杨毅十分有头脑，组织的才能也逐渐显露出来。

他成了那个群体的领袖，他们在网上发布自己的声音，情况也朝着有利的方向发展。

（眼睛突然望向郑嘉）他在那个团体的名字当然不叫杨毅，朋友们都亲切地称他为“思明”。

（把照片拿给郑嘉看）郑大处长，我想现在轮到你了，说说你所知道的“思明”吧。

郑嘉 （很震惊，眼神又有点游移）我之前确实在信访局和他谈过话，我只知道他叫思明，因为那帮上访的人都这么叫他。

不得不说，他有一流的组织才能。

之前那帮上访的人就是一帮乌合之众，几辆大巴车就可以给打发了。

可自从这个思明来到那群人之中，他们开始有自己的网站，也极其有针对性地组织了一些游行。

这种任由这种态势发展下去，恐怕难以收场。

正好那时候本市要举办一个国际性的花博会，市里对这种游行是有专门指标的，弄不好的话就不是丢乌纱帽这么简单的了。

于是我决定会会这个思明。

一开始我好好和他讲——如果他承诺不再组织搞这些活动，就会得到一笔可观的赔偿款，并且还会得到一份工作。

可他却蹬鼻子上脸，说除非他朋友的那些问题都得到很好的解决，否则组织还会持续下去。

这可就是敬酒不吃吃罚酒了。

我于是将他扣了起来，至少要等到花博会开完之后再放他出来。

钟警官 仅仅是“扣了起来”？

从杨毅的日记中来看，拘留所在折腾人这方面可谓是花样百出。

他在监狱里，关小黑屋、水刑这都是家常便饭，并且经常一吊就是几个小时，下来之后手腕都快断了。

日记中一字一句记载着——“不想回忆在看守所的每一分每一秒”。

苏灿 天啊......太恐怖了。

郑嘉 （有些慌张）我本意就是想拘留他一段时间，但谁能知道看守所里会发生什么？

苏熠 （十分同情地）这些遭遇足以压垮任何一个人。

钟警官 的确。

在拘留所经遭受的身心双重打击，让他的精神近乎崩溃，身体条件也开始恶化。

但是，这仍还不足以让他从22楼跳下。

压垮他最后的一根稻草、最终让他走向绝路的是，他最疼爱的妹妹——也是他仅存的希望——出了车祸去世了。

（苏熠猛得抬了一下头，像是感应到了什么似的。

）钟警官 （对着苏熠说）年轻人，这次恐怕要轮到你了。

对于“杨蓓”这个名字，你不会陌生吧？

（说着把照片拿到苏熠跟前）这是他们俩的合照。

杨毅的妹妹，就是杨蓓。

苏熠 （瞪大了眼睛，猛地抽搐了一下）她已经不在了吗......是我对不起她（眼睛有些湿润）。

钟警官 年轻人，也许你可以详细地说一下，你们之间发生了什么。

苏熠 （哽咽着）我和她是在一个公益组织认识的。

这个公益组织是专门给失业人群做咨询的，帮助他们解决生活上的难题。

我第一次见到她，就深深地被她那种朴素大方的气质吸引了。

我之后主动跟她接触，发现她是那么的无私、善良。

那时我们都还上大一，只有周末到组织做义工的时候才能见一次面，但那段时间还是那么的美好，我们俩谁都离不开谁。

苏灿 那之后呢？

之后又发生了什么？

苏熠 突然有一天，杨蓓跟我说，也许我们并不合适，以后还是不见了。

（讽刺地看着苏太太）也就刚刚好在那个时候，妈也突然跟我说杨蓓的事情，并以教训的口吻说以后不要再和她相见了。

那天晚上我妈教训我的话语在我脑海中回响了一夜，于是最终选择不再和杨蓓联系了......钟警官 感情上的重大挫折，又恰好赶上他哥哥被无缘无故地关了起来，杨蓓那段时间天天精神恍惚，才出了意外。

苏熠 （低头抽泣起来）那是由于我的自私和懦弱......辜负了她。

苏太太 （对着苏熠说）你不必感到亏欠。

你们那段时间在一起，也不过是精神和物质上的各取所需罢了......苏熠 （对着苏太太大声说道）够了！

不要以为别人都像你一样唯利是图。

如果我能早点从你控制欲的阴影里逃离出来，我能早点决定自己的人生，我当时就不会离开她！

（苏熠说完就捂脸低下头。

整个大厅都陷入了一种沉默之中。

）钟警官 （打破沉默）好了。

今天可以到此为止了（做了一个结束谈话的动作）。

现在事情清楚了。

对于杨毅，你们占有着优质的资源，还要剥夺他工作的机会，毁坏他的身体，扼杀他的希望。

可他已经从楼上跳下来了，你们再也不能伤害他了。

不过你们要记住一点，你们都是他自杀的帮凶。

永远不要忘记（审视每一个在场的人，只是跳过了苏熠）。

苏先生 （表情突然有些谦卑）我为杨毅和杨蓓的离世表示深深地遗憾。

这多多少少和我们家有些联系。

（突然话锋一转）我会为我们的过失做些金钱上的补偿，当然，这里面也有您的一份儿。

钟警官 （平静地）你现在想掏钱已经来不及了，苏先生，你恐怕连对他们兄妹俩说句“抱歉”的机会都没有了。

（冷笑着看苏先生、苏太太、郑嘉）听着。

人在做天在看。

我们身边还有千千万万个杨毅。

他们的生死，他们的遭遇，他们的希望，以及他们追求幸福的权利，都与我们的生活、我们的所做所为、所思所想息息相关。

没有一个人可以独立存活于世，我们应该互相彼此关爱，这正是人与动物的最大区别。

如果人们连这个道理都不懂，那他们会遭到报应，他们会遭受血与火的洗礼，然后终将会明白这个道理。

各位，晚安（头也不回地径直走出去）。

第四幕苏先生（狠狠地抽了一口雪茄，然后长叹一口气）这下算是行了。

我倒不关心那个杨毅的生死。

只是所有的丑事都会被抖出来，包括涉黑、拖欠工程款；包括招生的营私舞弊；包括拘留所动用的私行。

到时候媒体又会像苍蝇一样围过来，生意也就不用做了。

苏熠 （愤慨地）到了现在你仍然觉得杨毅的死跟我们无关吗？

有你这样的父亲我真是感到羞耻！

苏太太 怎么跟你爸说话呢？！

苏先生 （惊讶地）不是我说杨毅的死跟咱们没关系。

法律就是他妈这么写的！

唉，今天真是撞见鬼了。

这个什么钟警官好像就是为了揭穿我们而来的。

苏太太 是啊！

他怎么就像我们肚子里的蛔虫，什么事儿都知道啊？

郑嘉 （若有所思地）哎，等会。

你们不觉得很奇怪吗？

这个钟警官说从杨毅跳楼到他来这里，不过也就两个小时。

那么，在这短短的两个小时里，他如何能搜集到那么多的信息和证据？

苏先生（忽然眼睛一亮，像嗅到猎物的猎狗）刘妈，那个钟警官进来的时候，有没有跟你说什么？

刘妈 就说他姓钟，有急事要见您。

郑嘉 那他有没有出示警官证和搜查证什么的吗？

刘妈 没有。

他只说他是市总局的，有急事要见老爷。

苏先生 （露出狐疑的表情，掏出手机，拨着电话，过一会电话接通了）喂，黄局长，您好您好！

不好意思这么晚还打扰您。

有个事儿问您一下，最近有没有一位姓钟的警官调到咱们总局来？

（顿了一下）五十来岁，很高，留着胡子......好的，我明白了！

（放下电话，露出得意的表情，提高嗓音）我刚跟黄局问过了，总局根本就没有姓钟的这号人！

（苏太太差点从椅子上蹦了起来，而苏灿和苏熠两兄妹都低头不语。

） 郑嘉 既然不是警察局的人，那这个姓钟的又是谁派来的呢？

苏先生 （楞了一下）对！

有可能是我的那帮竞争对手派来的！

他们早就想掀翻我了！

这帮孙子，跟我玩儿阴的。

郑嘉 那也不对。

他们怎么会连我和伯母的事情都知道得那么清楚？

苏先生 这个先不管了，关键是咱们刚才说的那些话怎么办啊？

那些个脏事儿怎么铲？

（犹豫了一会，之后掏出电话，拨着号码）喂，许律师吗？

问你一下啊，我和我家人可能在某些场合说了些不恰当的内容。

这有什么不妥的吗？

（听着电话）嗯，不是警察......也许会有录音。

（点了点头）嗯，好的，我明白了。

（露出胜利者一般的笑容）许律师说，不是公检法那边的人就好，再说光凭录音也根本证明不了什么，这证据很薄弱。

苏太太（如释重负地）哦，谢天谢地谢天谢地！

郑嘉 （大喘一口气，给自己倒了杯酒，然后一饮而尽）太棒了！

（苏先生、苏太太、郑嘉三人都开始在大厅庆祝起来，苏灿眼神有些迷离，苏熠则起身离开了大厅。

）（大约到夜里11点左右。

电话铃突然刺耳地想起。

苏先生、苏太太、郑嘉都不约而同地望向了电话，苏先生皱着眉头拿起了电话。

电话那头是市总局黄局长的声音。

）黄局长 （咬牙切齿的）姓苏的，你可真嚣张过了头了！

真当警察局都是吃干饭的吗？

想把人弄死，还提前跟我示威？

苏先生 （眉头越皱越紧）我没太明白您的意思.......黄局长 你不是刚打电话是不是问我一个姓钟的警官？

我告诉你，就在刚才，发生了一起袭警事件，造成警官重伤。

这个警官就姓钟，刚调到西区分局的，跟你电话里的说的一模一样！

现场逮捕的嫌疑犯带回局里就撂了。

他说是为了支录音笔，里面内容是什么你应该比我更清楚！

你这回可太明显了，谁也保不了你了！

我们的警官正在过去，你等着被查吧！

幕落——全剧终注：关于本篇结尾，我想解释一下。

在原著里面，结尾有些基督教意味。

但中国人一般不信基督教，中国人信因果报应。

于是，我在本篇设置了一个关于“报应”的结尾——在一个时空种下的“因”，反映成另一个时空的“果”。

也就是说，苏先生在A时空里买凶拍人，想杀死知情者钟警官，但这却阴差阳错地反映在了他没有买凶拍人的那个B时空（剧本中的时空）里，进一步落实了他的罪证，可谓报应不爽。

今天心情不好，有位顾客过来买东西有点刁难，于是我们吵了一架。

这位顾客回家的路上打车遇上堵车，跟司机又闹了矛盾。

回到家发生房东跟她讲要涨房租了，又不爽。

开车出去路上被人超车，于是一怒之下加速飙车，最终车毁人亡。

所以，我有罪，出租车司机有罪，房东有罪，开车超过她的人有罪，大家都有罪，这是不是古尔德（God）想说的话？

问题有三个：1、每个人都有原罪，于是天下人都得敬小慎微，生怕今天惹了谁不开心做了傻事最后自己要进监狱？

宗教的泛化和人人有罪推定还真是容易啊。

今天巴西的一只蝴蝶扇了下翅膀，亚洲产生了风暴导致多人死亡，于是巴西的这只蝴蝶也有罪咯？

把相关性当因果来进行推理的话，恐怕世界上没哪个人是没罪的吧。

相关性不能推导出因果确定性，这是很简单的道理。

因为人人都有原罪，于是人人都想要解脱，于是人人都要时刻注意自己的脾气和行为，这没什么大问题，但由此及彼的直接跨越证据链，跨越事实依据，直接产生了罪责，有点过分了吧。

这就像说今天你往池塘里扔一个石子，明天他仍一个石子，终于有一天水溢出来了，到底是哪个人的扔石子行为导致了溢出？

2、愧疚本身并没有错，促使其产生愧疚也没问题。

问题在于，这么多的互相不连贯的时空内，为什么故事非要以将这些人绑到一起，称之为罪恶之家？

还不是因为原来剧本出来时，最方便的就是对资本原罪和资本和金钱对人性的腐蚀的批判来的最方便么。

资本有罪，金钱万恶之源，上等社会冷漠无情，这样批判起来又简单又政治正确，问题是时代不同了。

大家都明白资本本身无罪，金钱本身无罪，有罪的是使用的方式和手段，有罪的是将它们用作不好途径的人。

如果一件事情的发生，牵扯到很多人，发生了很多巧合，这会削弱你要阐释的巧合背后的本质，除非这些巧合不得不发生，或者说这些巧合发生在一个较为封闭的时空内，人物不得不做出这种行为。

每一个巧合，如果无法因选择而改变，那它就变成了类似宿命的东西，而迫使这些巧合发生的不存在选择的境遇，就是这种宿命性背后的本质，即是什么促使环境成为这样？

是什么导致人物没有其他选择？

《心迷宫》里也存在很多巧合，为什么看起来不那么让人不信服，是因为人物处在一个封闭的农村中，人与人之间的关系和行为非常紧密，他们之间的互相推动是可以被信服的。

而且，农村的落后与封闭，使得每个人的思维和行事风格是更加固定的，他们并没有多少选择，而且每个人的动机也是由所处的环境和社会伦理的约束所决定的。

我，出租车司机，房东，超车人，如果都变成一家子，你觉得这样的巧合符合封闭性么？

如此多的巧合发生在她一个人身上，本身就是一种不合理，削弱了批判带来的严肃性和力度。

不同时空里发生的故事，每个人物无法判断下一个时空里与女主发生交集的人的行为和动机，我不可能去预判出租车司机的性格，司机不可能预判房东要涨房租会导致她更加郁闷，超车的人可能只是为了赶着回家也不可能预判到她会怒极飙车，除非大家都像古尔德（God）一样是上帝的使者，具有全知全能的视角，可以跨越时空看到女主从被辞退到自杀的整条逻辑链。

这样的要求是不合理的，因此也缺乏批判。

3、偏向性太明显，反转设置尴尬，行为铺垫不足女主自己没问题么？

刚开始勇敢坚强的，具有独立性和人权启蒙的女主，一转眼变成了缺乏职业精神的女店员，又变成了酒吧厮混的女士，又变成撒谎的女人，又变成不敢面对爱情的怯懦者。

这种变化不能说不合理，问题是电影里把所有的力气都用来描述罪恶之家的每一位，而忘记了铺垫女主自己的行为产生的环境和约束条件。

把每一次行为都规则于外部环境而完全放弃了自己的主观能动性，这样的批判是有力的么？

这就好比说一个男人工作不顺利怪公司不给机会，家里吵架怪老婆叨叨嘴，跟朋友创业没赚到钱怪经济形势不好，每天怪天怨地恨父母，这样的人对他人的怨愤显得孱弱又缺乏力度。

另外，古尔德一出场，就很明显的带有一种审判视角和地位。

设置一个名字具有极强暗示性的角色，一般被看作是一种讨巧的做法。

探长介绍自己的名字时，我瞬间领会了编剧的意图。

这是一个上帝视角，他居高临下，洞彻今古。

他每一次的询问都带有让人极不舒服的压迫性与敌视感。

从人物的真实性角度，我觉得没有人会对一个陌生人敞开心扉，吐露心声，尤其是当人物预判到这件事儿会给自己带来麻烦时，更会本能的建立回避心理，形成抵抗行为，不应该也无法解释这种自发的赎罪行为，如果有可能被解释，只能被认为是宗教心理的愧疚感已经超越了人物本身的本能驱动。

一系列携带明显敌意的询问与倾向性与诱导性很明显的说教，行为与动机更符合古尔德（God）的象征意义，即上帝在人间的使者。

他不仅仅是超越了立场，更是明显的打破了因果联系锁链，展现出荒谬的戏剧感而非现实感。

这样的设定太教条，太把人性简单化了。

非此即彼的有罪推论和故意设置的反转设定，更加显得这个故事有些简单直接了。