香港有个荷里活

香港有个荷里活，还有一个荷里活，仅有一个荷里活了。

全片对于政治的隐喻吊诡索异且针砭得当。

以大磡村朱记和黄志强等等原本平稳的生活喻原来的（原来的香港）。

虽缓实但得过且过。

阿妈（资本主义）走后，以妓女 北姑 江湖医生等大陆来的蛇尾续上了虎头，让整个大磡村（香港）陷入了不安恐慌与紊乱，原住民纷纷逃离大磡村，而朱记和黄志强却没走。

黄志强遭到了（江湖医生）的以猪生人（资本主义嫁接社会主义），自然是不可能成功。

黄志强也被医生虎头续蛇尾大喊不会放过医生。

前来香港捞金(若有若无的港人自尊）的大陆婆和上海妹极力介绍自己的好，好过香港。

而后来黄志强也大喊（接错了的右手，我宁可不要）还有周迅的名字【东东 芳芳 红红】另外还有关于猪的各种隐喻，皆是陈果的钻思和独辟蹊径，让人在佩服导演演员的同时，也带来对香港社会的现世无力感和复杂的痛楚

看完这部电影，多少感觉不太象是陈果的作品。

周讯饰演的妓女似乎又不是传统意义上的妓女，和《榴莲飘飘》中秦海璐所饰演的北姑形象全然不同。

她和流亡律师合作来诈骗香港人的钱财，特别是处于底层的香港原住民的钱财。

整片的态度是对港人对97回归后的写照，一种迷茫，最后被迫找不到出路的情绪。

北姑导致了香港家庭的破裂，使港人受到伤害，隐喻着中国政府对香港经济低迷，失业率增加应负有责任。

一种敌视的态度。

其实在《去年烟花特别多》中我们就已经感受到港人的这种情绪。

这是陈果电影的一个异数，在镜头的运作上，渗入了许多虚幻的东西，不再如以前极度写实的风格，看惯了诸如《香港制造》《去年烟花特别多》这类写实的素描，反而对《香港有个好莱坞》的风格不太喜欢。

红色在片中到处飘荡，如一个梦幻，如一抹血色，如一只乳猪。

这一红色莫非也是映射着什么，也许只是痴人说梦话。

东东美人一出现，我就知道朱仔记的三个男人的心要沦陷我明明知道东东啊芳芳啊红红啊都只有同一个名字，叫北姑但还是禁不住把那夜星光和荷里活下的交易看成了爱情最初的影子喜欢黄又南亮亮的小眼睛，听周迅用内地的口气说粤语实在是好笑我告诉自己，东芳红这几个名字只是一次巧合的隐喻，北方来的姑娘也并不是都只做皮肉生意的，大约在香港回归的那天电视台并没有播放“东方红，太阳升.....”我日一颗荔枝三把火，秋千上的高喊只在心怀鬼胎的人听来才会心潮澎湃北姑不比咸水鸡，有头脑，也更心狠手辣有人说水果导演在表达对中国政府的不满杂乱的描述，老朱在雨天碰到进店避雨的东东，谁敢说真的是一次巧合而导演并没有直接拍摄肉欲的画面，而是切换到老朱心神爽朗地荡千秋欲说还休，似破未破等到朱哥哥禁不住妖精的魅惑吃了禁果，然后也咧开嘴在千秋上上上下下我们拍腿，我们暗笑，之前小小的猜测成了真，佩服导演的含蓄和幽默但故事的败笔出现在了临近结尾的烤箱内，陈果导演把男欢女爱比喻成了在欲火中煎熬的滴油的猪，然后插入东芳红小姐与众恩客的欢场片段，顿时令我胃口尽失，就像发现女朋友在做爱的时候假装高潮一般，再无继续下去的兴趣，艺术的美感被撕碎，成了香港电影的招牌低俗。

烧卤味，剖尸，街坊邻里的皮肉生意，突然闯入的异地神秘女人，黑社会的砍手规矩，这些典型的港片桥段，构成了香港的荷里活

这个电影是部老电影。

香港叫荷里活的，内地是音译为好莱坞。

所以也叫，香港有个好莱坞。

这是一部非常压抑的影片，整个浸泡在一种市井小民艰难琐碎而又无谓的生活之中。

故事发生在香港某个棚户区，这个棚户区拥挤混乱，各色人等在此处聚集。

他们都是香港老居民，但却跟不上也阻止不了强大强权的城市化进程。

棚户区已经被高楼大厦包围，在寸土寸金的香港岛苟延残喘。

棚户区的旁边，就是高档的荷里活社区，由五栋摩天大楼组成，像一座五指山雄赳赳压在棚户区上空，压倒让人窒息。

棚户区的市井小民在这种压抑中过着柴米油盐的琐碎。

幸福似乎离每个人都很远，人们活着只是因为死不了而已。

社会在飞速发展的同时也在飞速两极分化，善良使人贫穷，贫穷使人低贱，低贱使人无畏，无畏使人仇恨，仇恨颠覆社会主流价值观。

棚户区的居民不会拥有荷里活摩天大楼里看上去很美的生活，他们同时也遗忘了那种看上去的美好。

但是这种遗忘会使人们活得忘了为什么活着，不管你住在棚户区，还是荷里活。

朱老板在棚户区经营一家熟肉店，烤猪肉卖猪肉，烤乳猪卖乳猪。

朱老板有两个儿子，阿明和阿细。

父子三人都肥得可怕，肥到勉强可以不影响日常活动的地步。

朱老板烤猪肉卖猪肉，可是养着一头肥大的母猪当宠物，这母猪名叫娘娘。

朱老板自己啃猪手喝啤酒，朱老板也给他的母猪娘娘吃猪手喝啤酒。

猪怎么还会吃猪肉？

然而其实人也吃人肉，只是以另外的方式而已，就像猪不直接吃猪肉，而吃红烧过的猪手一样。

同样住在棚户区的，还有黄志强和他的女朋友。

黄志强其实是个吃软饭的，就是说他靠让自己女朋友出去做援交妹过活，自己是所谓经理人。

然而这层关系也不明确，表面看来大家都生活在无所谓之中，过着每天不咸不淡的日子。

黄志强在网站上推销女朋友，有客户通过网络和电话找的时候，女朋友就出门去服务。

而朱老板是他们的老客户之一，叫老嫖客似乎更准确。

然而这都无所谓，不论是黄志强、他女朋友，还是朱老板，他们都在这种稳定的关系中安之若素。

我也不忍心怪罪黄志强，他女朋友以及朱老板中的任何一个。

他们的艰难之处似乎比上述买卖带来的利益和快感都强大得多。

朱老板肥得让人失望，他老婆跑了，只剩下生意和两个同样肥胖的儿子。

然而肥胖不代表没有欲望。

黄志强十八岁，长得帅气逼人，体型纤细面庞娇好，我有时候觉得他自己出去卖似乎更合适。

然而他十八岁不在学校，显然失去了主流竞争力。

他女朋友体态娇小面容普通，可是他爱着黄志强。

于是朱老板靠自己的钱满足自己的欲望，黄志强靠女朋友对自己的爱谋求生计，他女朋友靠自己的肉体得到报酬同时得以和她的爱人在一起。

而且帅气也好肥胖也罢，卖淫也好吃软饭也罢，脱去了这层关系，他们都是再普通不过的我们甚至能在周围时常见到的平常居民。

我不禁想象，我们平常见到的各种普通居民是否也会有着表面普通背后的各种不为人所知。

如果人们在极度的失落中苟延，我们怎么能剥夺了他们靠金钱求快感，靠感情求生存，靠肉体求情感的权利。

也许人生不过是一场赌注。

故事才刚刚开始。

来自大陆的芳芳打破了这个脆弱的平衡。

芳芳同时也叫红红，也叫东东。

她的真名没有人知道，因为她的职业就是诈骗。

芳芳表面上看起来弱不禁风妩媚可人，因为人性的复杂这的确也是真实。

然而另一部分真实是她凭借自己的肉体诈骗，而且专骗嫖客。

芳芳和一位幕后人物联合，这人物自称律师。

芳芳通过网络勾引嫖客上钩，然后在卖淫过程中悄悄收集对方的精液痕迹作为证据。

事后律师会发给嫖客一封律师函，谎称芳芳十六岁未成年并附上伪造的身份证，骗取嫖客赔偿。

因为法律规定与未成年幼女有染判刑很重，他们可能在故事发生之前已经屡屡得手轻车熟路。

黄志强成了芳芳的凯子。

黄志强通过网络与芳芳联系，在他女朋友出门接客的时候去找芳芳。

他们在地下通道见面，谈好价钱，在一个下水道边上做爱。

黄志强帅气逼人，芳芳温柔可爱，所以这种野合乍一看赏心悦目别具风味（囧，这算什么描述）。

事情很快做完，接下去的谈话和追逐仿佛发生在一对温情恋人之间，恍惚间我们似乎都看见了人们的真性情。

可是这关系又是那么脆弱飘渺。

不几天，黄志强就收到了律师函，气急败坏的他无处发泄，砸了电脑撒气，而此处还有一个细节，就是她女朋友的一句话让我们知道连这电脑都是他女朋友的。

黄志强无钱赔偿，于是芳芳的合作者律师雇了混混打手去砍掉他的手臂。

这天，黄志强正进去一个小卖部买水，门外一群混混追着一个青年跑过，原来他们找错了人，找成另一个同名同姓的黄志强。

那个可怜的替罪羊不一会儿就被追上围殴并真的砍掉了手臂。

混混把他的手臂扔到了远处不知哪家的屋顶上，而替罪羊黄志强的惨叫响彻棚户区的夜空。

砍错手的混混们发现了真的黄志强，三言两语就发觉自己砍错了人。

于是黄志强在劫难逃，经过一番令人心悸的追逐，他的手臂也如替罪羊黄志强一样飞向了遥远的夜空，落在了不知道哪家的屋顶之上。

声嘶力竭的惨叫又一次回荡在棚户区的上空，棚户区的居民见怪不怪，连一个看热闹的人都没出来过，而遥远的荷里活社区，只是巍然地屹立。

故事在朱老板一家那边也同步推进。

芳芳在朱老板家自称东东。

东东通过认识朱家十来岁的小儿子阿细进入朱家，而她的确同阿细成了忘年交的好朋友。

东东带着阿细吃肯德基，逛大超市，并且带阿细去自己在荷里活社区的高层住所玩。

阿细说自从他妈妈跑了之后他从来没有这么高兴，东东说他也好久没有这么高兴过。

从东东的住所窗口俯瞰，棚户区仿佛一堆垃圾堆成的蚁穴。

阿细也带东东在自己家参观，这期间东东也博得了朱老板和阿细哥哥阿明的好感，但同时也勾起了这两个胖子压抑已久的欲望。

在此期间朱老板也有了一个大陆过来的中年妇女和她同居，他已经好久没有找黄志强女朋友泄欲。

大陆妇女有着普通中年的隐忍，她一面照看朱老板的熟食店，一面用自己苍老的剩余不多的姿色努力满足朱老板。

这是她的谋生方式。

阿细和阿明对这个大陆妇女不理不睬，仿佛她是一个空气。

阿细经常带着东东在自己家杂乱拥挤的院子来玩。

有时候朱老板在院子中烤肉，有时候是阿明。

东东的到来给这个了无生气的无聊院落带来了一丝活力。

院落中间的秋千上，东东站在上面大笑着荡来荡去。

院子里的朱老板露出了久违的孩童般的笑脸，因为他看到了类似阳光般的美好。

窗口中的阿明也在东东的秋千架上看到了各种压抑和隐藏的迷茫，于是他在梦中一次次看到东东和秋千的荡来荡去。

终于，东东抓住了时机打发走了阿细，然后勾引肥硕燥热的阿明与她发生关系。

对东东来说，这不过是又一桩生意。

可是从后来阿明与黄志强的对话中我们得知，阿明还以为自己有了女朋友。

事情就在表面的波澜不惊下面发生，而胖子阿明的精液自然成了东东的把柄。

给我带来震撼的正是黄志强与阿明强烈的对比和落差，黄志强帅气但没心没肺只为肉体，他甚至建议东东（对他来说是芳芳）找他做经理人，软饭吃香甜了居然有了惯性。

阿明肥硕不当的肉体和因为肥肉堆积而毫无表情的面庞在东东那里成了可爱，而东东自己恐怕还没有阿明腰间的肥肉重。

阿明事后认为他自己有了女朋友，这人性中善良无知的一面我们又不得不提。

谁拯救谁，拿什么拯救，我们只是苟延残喘而已。

另外两段插曲也不得不提。

从大陆来的个体诊所女医生是另一个辅助人物。

她香港话中夹杂普通话，在朱老板为母猪娘娘贴出招公猪配种的启示后上门，并宣布她宏伟的暗夜科学家一般的计划。

拿出人的精子和卵子在体外实现受精，然后植入兔子体内长成多细胞胚胎。

然后再注入母猪娘娘的子宫，让母猪生出人类小孩。

这个计划在女医生声称科学的迷雾下推进，最终由于她的多话而宣告破产。

因为她说如果实验成功母猪娘娘不但是朱老板的老婆，而且是阿明和阿细的老母。

愤怒的朱老板赶走了女医生，而母猪娘娘也在混乱中离家出走。

阿明和阿细去追赶母猪娘娘，最终未果而回。

东东在路边的车上帮她的老板兼朋友律师口交。

随着车体的晃动和一个从未露面的男人的粗重的喘息，东东从车里钻出并到路边的水管处漱口。

这种表演有某种肮脏在漂移。

事后律师要给东东付费，东东轻描淡写地说，我们是朋友嘛，我不能收你的钱。

我忽然想起村上春树说过的一句话，意义存在于关系性中间。

我们日常处在各种复杂但并不微妙的表面上符合道德和理智的关系中，我们也在这日常关系中确立自己的意义。

然而要是你像东东一样把自己置身于另一种模棱的关系中时，这意义也变得模棱起来。

这是电影中表现东东和她老板关系的另一个插曲。

东东也是受害者，她除了自己的唇和下体，什么都不拥有。

可是她带来的伤害，应该由谁负责？

黄志强和阿明的咎由自取，值不值当他们的失去。

朱家很快也接到了律师函。

信件被朱老板接到并隐匿。

他完全没有抱怨儿子阿明或者任何人的意思，甚至这种想法都没有在他脑子中出现过。

此时我们看到了一个肥胖掩盖下的精明的不与黑道论理的明哲保身的香港原住民。

他经过一番考虑亲自出马，把指定的钱放到了指定的垃圾桶，很显然阿明因为朱老板的精明保住了他的手臂，而他对此事还一无所知。

朱老板破财消灾后一蹶不振郁郁寡欢，在沙发上侧躺着生闷气。

大陆来的妇女过来安慰和巴结他，她响亮地吻朱老板的脸并试图爬到朱老板身上。

我看到一个普通妇女在为了生存出卖自己仅剩下的一点东西。

朱老板正在气头上，哼哧哼哧喘着粗气，一把将大陆妇女推到。

不幸的是她脑袋碰到了坚硬的铁桌边缘然后真的死去。

死亡轻飘飘地突然降临。

朱老板意识到自己误伤人命后落下了稀疏的老泪。

我看到所有人的内心的恐惧和悲伤根本没有办法法用泪水包埋。

朱老板经过疯狂的考虑，拿出了平常切割猪肉的电锯将大陆妇女肢解并放到绞肉机中搅碎。

然后这些尸肉进了母猪娘娘的食盆。

整个过程没有血腥没有恐惧没有罪恶，只有人面对强大变故时的无奈和淡淡漂浮的迷雾一样的散光。

大陆妇女真的就这样毫无征兆葬身母猪娘娘的腹底。

而这一切似乎都是因为东东推到了第一张多米诺骨牌。

于是迷梦出现，所有人仿佛进入某种梦魇。

烤得酥黄流油的乳猪在火中散发光芒，各种人的肉体在猪肉中间纠结交媾，食欲和性欲都赤裸裸在梦魇中一次次上演。

朱老板梦见已经死去的大陆妇女变成了猪头人身的怪物在吻自己，醒来后发现母猪娘娘在自己的床上正要爬起。

黄志强的房子里充满了灰尘和败落的混乱，他在棚户区的小巷中间慌乱迷离。

梦终会醒来，各种伤害却永远都不能弥补。

黄志强的女朋友面容平静，到处打听搜寻黄志强被混混扔到远处的手臂落到何处。

她对黄志强的不离不弃的爱居然这样表达。

而此时小阿细在自己屋顶上捡到一截砍掉的手臂。

阿细将手臂用保鲜膜包起来冷藏，看到黄志强贴出的寻找丢失手臂的启示后把手臂物归原主。

重得手臂的黄志强兴奋万分，找那个试图让猪怀人类小孩的个体诊所女医生帮他接手臂。

不管是猪怀孕还是接手臂，都带有那么浓厚的魔幻现实主义色彩。

黄志强的手术成功，可是同时也是失败。

因为他接到他上肢上的不是自己被砍掉的手臂，而是那个替罪羊黄志强的手臂，黄志强丢失的是右手，而替罪羊黄志强被砍掉的是左手。

于是黄志强有了两只左手。

黄志强后来说，从小，他妈妈就教他用右手吃饭，他用右手做所有的事情，吃饭写字甚至打飞机，他真的不想要两只左手。

其实这些真情的流露让我理解并同情所有人。

然而同情所有人是一种傲慢。

《狗镇》这部电影里女主角的父亲说，同情并原谅所有人是一种彻头彻尾的傲慢，因为这代表你把自己的道德水准凌驾于所有人之上。

自定义自己的道德水准在所有可怜生物之上难道还不是一种傲慢么。

我想了好久，觉得这个论断没法反驳。

于是我不得不时时小心谨慎施舍自己的同情。

个体诊所女医生见黄志强女朋友到这份上还不离不弃，说了句实话。

她对黄志强女朋友说，你跟着他有什么前途。

最终黄志强女朋友离他而去。

后来她有了新的外国的男朋友，并且回到黄志强门外的棚户区拍照。

这拍照纯属她自己内心的事，因为这是一种念想一种怀念，毕竟我们看到她曾经拥有一种世俗看来很病态的爱。

后来，失落无着的黄志强告诉了阿明被骗的真相，他们通过阿细知道了东东在荷里活社区的高层住所，并拿上砍刀和钩子去找她报仇。

朱老板看着整个事情的发生，他由于愤恨也默认这次活动。

他们都没有想过找黑道报仇，因为显然那是一种强大到普通人无法对抗的黑暗势力。

阿细明白过来后在一面旗上写上一个大大的走，爬上屋顶与住在荷里活高层的东东喊话联系，希望他的东东姐姐看见自己的信号之后赶快逃命。

朱老板试图阻止阿细通风报信，爬上屋顶追赶阿细，阿细逃脱，但朱老板自己在追赶过程中坠下了屋顶。

阿细的信号发得很成功，黄志强和阿明赶到东东的住所后发现已是人去楼空，东东下一次出现时已经是在美国的街头，她还给阿细发来了信件感谢，我也看到这忘年的友谊的真实。

分不清真实和虚假是所有人一辈子逃避不了的悲哀。

黄志强无法报仇接近崩溃的边缘，他吼叫着命令沉默的阿明砍掉本不属于他的那只左手，最后终于随着他自己的一声惨叫，本来准备砍东东的砍刀落到了他的手臂上。

一个伤疤受两次疼，这就是嫖客兼帅哥黄志强给自己的惩罚。

于是故事接近了尾声。

朱老板一家继续烤猪肉卖猪肉，他们的母猪娘娘也在游荡了一圈之后返回。

黄志强只剩下一只左手。

黄志强的女朋友找到了新的男朋友。

东东脱身去美国。

大陆妇女被搅碎喂了猪。

大陆女医生继续自己的个体诊所经营。

替罪羊黄志强带着两只右手活在世界上，其中一只属于黄志强。

一切回到原点一切又面目全非。

朱老板真肥，可是他有生意；黄志强好帅，可是他没文化；黄志强女朋友真可怜，可是她通过此事走出了往日的黯淡有了新生活；芳芳，东东，或者红红是个好人，可是她不做好事；律师是幕后老板，他做嫖客都不付费；阿明肥胖而沉默，可是他有老爸保护；阿细那么可爱，唯一原因就是他还小，小意味着没有欲望；朱老板的同居大陆中年妇女只是为了生活，她谁都没惹过可是她被撞死了还被搅碎喂了猪；替罪羊黄志强惹谁了，要承担两只右手的痛苦？

混混还是混混，他们喝的血要在另外的地方再吐出来。

影片的结尾，母猪娘娘咧着嘴大笑。

它在笑什么，没人能够知道。

“一个人有一个左手就够了，要两个干什么啊？

”　　周迅在地道里，拉起强哥的右手，带着他奔跑走开，转过头的时候那么迷离的眼神那么美好。

她靠自己的身体的陷阱为自己的梦想赚取资本——这种资本显然也是利滚利的。

　　　　陈果作为一个总是喜欢表达关于香港这个城市的特殊景象的导演——确实，香港的确是一个很奇怪的城市，光怪陆离的程度远远的超过了上海——作为一个狭小的地方，它往往容易把人的心灵也变得扭曲起来。

　　电影中有很多地方就展现了这种扭变，即便在电影中他们并不那么明显，甚至多数情况下看起来还非常的顺畅：朱老板把雇来的女工分尸给“娘娘”吃，不停更换自己造型的妓女阿女（她的名字都那么好玩），会因为砍错人而重新砍一遍的黑社会，称自己为“魔术师”的而要让猪产下Baby的大陆魔术师，有两只左手的强哥和有两只右手的替罪羊男。

　　这些情节都是非常的荒诞，然而却为电影增色不少。

　　另外，陈果在悬念方面的功夫让这部影片有了些悬疑片的幽默感。

诙谐的镜头，舒缓略带欢快的背景音乐讲述出一段特殊时期发生的故事。

几个香港男人周旋于一位大陆来妓女身边，朱家老少三位天生卖猪肉的男性原本平淡油腻的生活被她的出现溅起层层波浪。

朱父，目测超过三百斤的体重在秋千上荡漾的时候，他仿佛要飞出自己的猪肉铺，飞出这片即将被推倒重建的村落。

正值青春期的朱哥，羞涩自卑，面对她的勾引如同爆发的小火山。

皮条客强哥，在和她相处的时候竟露出羞涩，他们是真的喜欢过她。

至于她和朱小弟的关系，显然和其他人不同，他们之间没有浑浊，她的出现让朱小弟看到了生活中有一个女性角色的样子。

“东方红”在敲诈了朱家两位成年男性后，她还来信感谢着小朱，感谢从何而来呢？

现在想想也许是小朱的纯洁让红红看到了自己本该有的面目，也许红红从他身上看到了心中未熄灭的希望之光。

转：大陆来的行脚医生想要给猪接种，生出异种怪胎，象征大陆要接手香港，走资变走社，将香港搞成一个四不像，老朱听完医生的话不断拒绝，娘娘被叫醒后拼命奔跑，暗示老一辈底层香港人本能的拒绝这种时代巨变。

两块红布交相辉映，走社的道路不可避免，东东芳芳红红，软磨硬泡终于还是拐骗了香港老青幼三代的心，上海的天使令人爱慕，东东姐姐令人温暖，实际他们见到了什么？

一个名叫芳芳的骗子兼妓女，最终老年人选择交钱苟安，青年人发觉被骗被害愤懑不已，而小辈只觉东东带给他的甜和糖，这片土壤再长出来的意识形态只会是走社下的产物。

两只左手的怪胎，虎头蛇尾的两制，黄志强决绝又绝望的想要砍掉安在右手上的左手，是香港青年的无能和狂怒。

而片末的两只右手，虽也是特殊年代诞下的怪胎，却依然可以开车，坚强的在这片土壤上扎根，正常生活，陈果的倾向不言而喻。

读棚户研究时曾找到一本叫《晴天雨天大磡村》的影集，是闲书，但拍摄者的图说中肯朴实（拍摄的过程中做了很多访谈），处东南沿海的大磡村和我那个位江南内陆的棚户田野地看起来也颇多相似。

书末提及该电影，当时便找来看了。

虽讲了个大陆妹以情感诈骗棚户父子的故事，混以黑帮、误杀、情色和恐怖片桥段，但大量镜头与情节都送给了大磡村内景、大磡村与附近高楼的对峙、大磡村的市政拆迁与反抗，很带有纪录性质，拍得也有力。

我当时很羡慕这些画面，并且觉得是个做拆迁研究的人类学学生都会发跃跃欲试感，但是现在想法所有变化，觉得这些画面及其意图是对棚户拆迁的过度表现。

作为电影固然无根本问题，作为略有夸张的纪录片也仍可忍受，但作为研究冲动问题就很大。

一望而知的视觉性对抗和闻即有感的事件性冲突，只是这个过程的一部分。

和家内的矛盾、邻里的紧张、官民的博弈以及卷入其中的任何一人心中的不断选择、迟疑、难决相比，这个部分特别显眼，因此容易被塑造成棚户拆迁的典型特征。

此外，这种对抗与冲突特别地被前殖民国家学术界所看重，用来理解其前殖民地在后殖民-自由资本主义的城市更新过程，摆出一张上海市某高楼群和中间的平房钉子户的合照，便台上台下都能够意会一个蔓延于global south的inequality话题。

在这种理解下，对抗和冲突就可以被认为具有根本性，因为它们体现了inequality，而inequality和equality“难道不是根本性的问题吗”（此处当配以前宗主国摊手歪头微笑似在质问“豆腐脑难道不应该是咸的吗“的姿势）。

在《饺子》里面骇人听闻地“吃人”之前，陈果已经在《香港有个好莱坞》中成功地肢解，碎尸。

可见陈果不是一步变态到位，而是逐级修炼的。

在他娴熟的解构技巧下，肢解，碎尸，人兽恋等极端元素都被黑色幽默的表现形式所稀释，比如大胖子和猪猪“娘娘”同床共枕的细节设计，尽管很悲凉，但出其不意的镜头切换还是令人忍俊不止，谁会想到那只纤细的小手竟会是幻想外的猪蹄呢。

大量的黑色幽默撑起了这部令人恶心的影片。

每处令人恶心的桥段都被搞笑的方式所拯救，就拿碎尸那段来说，若非猪猪娘娘的憨态可鞠，博我一乐，我都要呕吐了。

又拿北姑，大陆医生，大陆佣人来说事，陈果的居心叵测。

苍蝇一般盯着两地关系不放，我不知道陈果或是他祖上有过什么被体制所牵连的特殊经历。

《香港有个好莱坞》基本上是失败的，比起还算淳朴的《榴莲飘飘》，本片至少在情感的铺垫上输了一个等级，为了在小胖子身上保留一份纯真，陈果就差玩恋童癖了。

他又回到了《去年烟花特别多》时的故作深沉。

不是说他的态度不好。

平民化的东西本应该很打动人的，可总觉得陈果的东西像过了期的豆腐乳，一眼看上去，还真辨别不出烂没烂。

首先响应和菜头的号召，给出一个词的评价：超赞！

完全是冲着陈果的名头买下了这部碟，然后放在柜子里积灰。

直到前两天拿出来看，从一开始到出字幕，只有一个表情：会心微笑陈果拍这部片子显然没打算得什么奥斯卡之类的劳什子，否则就有可能比《无极》还无极。

感觉他一定是嘻嘻哈哈的和一帮马仔打打闹闹地完成了这部影片，没有规矩的束缚，也没有崇高意义的牵绊，天马行空无拘无束。

天马行空的不只是剧情的安排，还有镜头的语言和画面的设计。

这部片子感觉上不是为了讲一个故事，如果非要说导演有什么预谋或者目的性，那么我更相信是陈果为了好玩。

一开始用猪身上的检疫戳一样的东西代替片头字幕很好玩德比德比的大讲“科学原理”还要拿猪生Baby的大陆江湖医生很好玩那种给一个空镜头照着门口，明摆着告诉你有主角要走进来让你等半天的小阴谋很好玩朱家老爸傻乎乎的荡秋千（当然里面包含了委婉的性幻想）很好玩东东帮哥哥阿明擦汗吹风一场包含的那种紧绷绷的张力很好玩阿细两次在房顶上挥舞用的类似京剧过场一样的音乐很好玩阿强和另外一个倒霉蛋被砍手又接错了的事情好玩的要死……如果说陈果有什么地方超越了他在大陆的同姓前辈的话，我想至少他没有那么多无谓的顾虑和想法，平平淡淡拍戏快快乐乐得奖，即娱乐了自己又娱乐了大众http://www.naojiang.com/post/10.html