猫鼠游戏

　　声明：之前我没有看任何的影评和简介，纯粹从ftp上拖拽下来搁置了几个月之后，整理硬盘时打开看了一眼。

就是这一眼，让我整个晚上再没有干其他事情。

一直到影片结束出现说明的字幕时候我还不相信这真是一个真实的故事吗？

从头到尾让人看的是如此的舒服，情节巧妙、画面流畅、还有无处不在的配合极好的背景音乐，同时，还有莱昂纳多不错的演技，汤姆汉克斯就更不用说了，极好的一片绿叶。

很久没有看过这么舒服的片子了，虽然不算新片了．真是庆幸没有错过它．首先盛赞一下片头的动画效果，一气呵成又充满神秘和趣味，拉长的字体，剪影人物，黑色的主调，不用看正文，光这样一个片头就知道一定错不了．这就出现了一个虎头．然后往下看，是弗兰克一家幸福的令人怀疑的生活，就知道这祥和浓蜜的下面肯定要出事了。

破产、离婚、弗兰克的离家出走、父亲固执的自尊给了弗兰克一生都崇拜他的理由，他时时刻刻都处在父亲的影响之中，无论是小老鼠的故事，还是送项链的伎俩，他其实比他的父亲聪明个几百倍都有，如果不是家庭的变故，慢慢他长大，有了自己的想法和兴趣之后，父亲的影子会慢慢的变淡，父亲英雄化的形象会渐渐成为回忆。

可惜的是，弗兰克没有等到这一天就离家出走了，在还年少的时候，还没有自己的人生的时候，背负着父亲的那句"to the moon"开始了诈骗犯的生活。

其间跟卡尔曲曲折折、你追我逃，最终不幸被抓，在这过程中我每次都担心，千万别被抓，千万要逃掉啊，就像看一个恶作剧的可爱的小朋友一样，不希望他被大人惩罚。

他也没让我们失望，你说，这个年龄的一个小孩哪来的这些镇定跟机敏，一不小心这个事情还被他越搞越大了。

看着一堆FBI煞有介事的跟踪，埋伏、追捕，真是好笑，就为这个小屁孩。

他可真是个天才，没什么经验、没什么畏惧，就是一个撑死胆儿大的典型代表。

　　看到这里一直都是快乐的，因为弗兰克奇思妙想的忙乎我也仿佛跟着他东跑西颠。

但是，圣诞节到了。

终究是个孩子，圣诞节不能回家又能去哪呢？

没有礼物、没有壁炉、没有圣诞树。

甚至连个说话的人都没有，打电话给卡尔还遭到嘲弄，这个时候的卡尔真可恶，他完全把弗兰克当成一个罪犯，当成一个只知道到处骗钱的大盗，完全不知道他还只是一个孩子。

需要有个温暖的地方呆着或者有个人跟他说句圣诞快乐。

最后弗兰克在法国被捕了，虽然他一直在骗人，但卡尔从来没有骗过他，外面真的有警察。

弗兰克只相信卡尔，真高兴，因为卡尔是个能够保护这孩子的好人。

除了在法国监狱那段，弗兰克好像一直没受过什么苦，天可怜见的，连最后被判刑了都能再放出来，卡尔真是个贵人．跟弗兰克的古灵精怪比较，他就是个苯笨但很勤奋尽职的警察，我想，他从头到尾也没想过伤害弗兰克，只是职责所在必须要抓住他而已。

这种感觉相信弗兰克也能够感受吧，不然在故事的结尾，他怎么还是回来了呢？

我相信不是因为逃走要判５０年，而是卡尔的信任跟真诚唤醒了弗兰克一直朦胧的人性，他开始长大了。

　　很久没有这么舒服的结局了，最近的电影，要不就是看完心里拧着一股别扭如＜苹果＞要不就是黑暗情色加暴力如＜色戒＞．是吗？

不能比较啊，好，那就不比较．好电影嘛，就得让人舒服才行．

认同的失序、家庭的焦虑与犯罪的起源：一个小清新故事的玩味收场——《逍遥法外》影评华中师范大学文学院 陈芝 2011210773 心理学基础第15课堂作业 老师 王伟　　涂尔干在研究现代社会的动荡、暴力和堕落时，曾从社会本质的角度，揭示出17世纪以来理性主义思想家们所忽略的社会事实：社会是一种仪式秩序，是建立在人们互动的情感基础上的集体良知（collective conscience）之上，以此出发，他开始讨论一个非常深刻的一个问题：理性的非理性基础。

涂尔干指出社会只建立在共同的道德基础上，而非理性的自我利益上。

因此霍布斯、卢梭的社会契约只能是理论上的虚构，而非社会的真实。

契约只可能建立在社会建立之后，而非之前。

社会不可能通过理性的协议而构建成，因为要达成协议，就必须是每个参与者都互相相信对方会遵守契约。

　　这证明，必须有一种先于契约之前的团结，或者说“前契约的团结”（precontractual solidarity）。

而构建这种团结的，并非理智的一致，而是某种共享的情感。

他称之为集体良知，或集体意识。

集体意识并非某种不可言说的高悬于我们头上的群体精神，而是我们对某一集体的归属感，换成哈耶克的说法，就是社会事实在我们互相磨合的社会互动中达成心智的重构。

我们共同享受对集体的归属感，并因为这归属感而觉得自己有义务为了集体的道德律令要求行事。

在一个孤立的洞穴里，我们共享同一种是非观，同一种审美观，同一种饮食观，都与对集体的归属感有关。

　　这种归属感通过一群人的集体仪式营建而来，当人们聚集在一起参加共同的仪式，并将自己的注意力凝聚在某种共同的对象时，人们的心理便以为自己的感情和思想在群体中随之流转，形成了一种神秘的力量，并最终超越于凡人之上。

当他们将注意力集中在此上，并知道他人也如是作的时候，共同持有的观念便转换为他们的世界，从而个人被整合进社会。

也就是说我们社会赖以维系的道德观念并不是如同康德，或者新儒家所认为的，先验的存在于个人之中，表现为良知天理，而是先验的存在于个人之前，但经验的存在人类之中。

　　一般来说，一个人是否被紧密的结合进社会，与他是否可能犯罪成正相关。

个人生活的意义是社会赋予的，当个人与社会隔绝的时候，他们就有可能犯罪。

而当个体如果与社会群体充分整合，其欲望和抱负受到社会规范的调控，就不大可能犯罪。

而人类学的经验告诉我们，集体仪式的构建必须是在奥克肖特所例举的公民团体之中，比如教会、社区、行会、学校等等。

也正因此，道德秩序的失序往往是意味着集体仪式被破坏。

家庭是最自然的公民团体，也是我们接受集体仪式最多的地方，我们在这里被道德所驯化，但这是一个双重驯化，在一个非变易社会的家庭里个人所接受的集体仪式既是社会的，又是家庭的，形成的对社会与对家庭的身份认同，我是我父母的子嗣，我是这个社会的合法公民，遵守着公序良俗。。

　　影片《逍遥法外》Catch Me If You Can (2002)正是对上述理论应证的一个完美栗子，家庭的焦虑导致了认同的失序，使得犯罪得以起源。

故事的主人公弗兰克（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio饰）是FBI有史以来年龄最小的通缉犯，他原本出生于一个幸福美满的上层家庭，也就是一个经典的美国式旧家庭，父亲是参加过二战的大兵，退役后经商，在当地事业有成，被当地的乡绅俱乐部所接纳为终身会员，母亲与父亲二战时期在法国结识成婚，感情甜蜜。

在这样的美好家庭里，弗兰克自然不会成为一个不良少年，在社会的整合里弗兰克的身份认同稳固如石，家庭与社会的认同是一致的。

但社会条件发生变化，人们的道德观便发生变化。

随着父亲经商失败，家庭破产，导致父母彼此感情失和，最终离婚，母亲选择了与父亲的好友，一位大富翁结婚，并提出弗兰克的抚养权。

当律师将一纸协议书递给弗兰克，要他必须做出选择的时候，弗兰克原本所赖以栖身的社会秩序彻底崩溃了，双方都是自己的至亲，根本无法选择，于是弗兰克选择了离家出走。

随着弗兰克原本赖以栖身，赖以生活的社会秩序的失序，建构一个人成为社会中人，成为合法公民的集体仪式也随之烟消云散，他对维持我们社会的一般性道德的敬畏自然也就雨打风吹去。

在离家出走的路途上，为了自己能够生存，乃至生活的更好，弗兰克毫不留情放弃了尤利西斯的自缚，选择了逾制之路，将自己原本所认同的法律道德撕碎，伪装成北美航空的飞行员，利用自己高超的演技，聪明的头脑制造假发票，从而积攒了一大笔不义之财，将前来抓捕自己的FBI探员卡尔（汤姆·汉克斯 Tom Hanks饰）玩弄于鼓掌之中。

　　不过需要指出的是，尽管弗兰克放弃了社会公民的认同，但他并没有选择放弃家庭成员的认同。

正相反，弗兰克之所以放弃对社会公民的认同，是为了维系他身为一个家庭成员的认同。

这从他在行骗的旅途中，不间断地与父亲通信，告诉他一个明显与事实不符的经历：自己在离家出走后进入了北美航空，成为这公司的飞行员，每月获得了许多钱，从而能够资助父亲，以图东山再起，进而挽回破碎的家庭。

弗兰克在日常的通信里，更是经常与父亲叙述自己在北美航空的点滴，以使父亲相信自己是一个合法的正经人。

弗兰克的行为依旧是一个集体仪式的构建，联系着父亲与儿子共同的家庭认同，不过以上只是第一层表征，当我们对该文本进行解读的时候，不能忽略弗兰克的父亲已经发现不合理的端倪，知子莫若父。

然而弗兰克的父亲放弃了对弗兰克的纠正，而是选择了与弗兰克共同进行弗兰克所试图维系的集体仪式，将彼此整合进这个微观社会体系中来。

不是说父亲贪图钱财，而是出自一个父亲的爱，或者说溺爱。

尽管与社会秩序悖逆，从社会的角度看这是失序的。

但将人置入自然状态来看，仍然是合乎秩序的。

通信作为意指符号联系的是一个双向度的集体仪式，我知道你知道我知道，所以我知道你的行为，并预期出你知道我知道你的行为后所做的行为，从而做出行为。

这也是为什么后来当FBI探员卡尔闯上父亲家门，试图调查的时候，父亲先是编造了一个谎言，说弗兰克确实离家出走，但其实是隐瞒岁数去越南为国而战。

当谎言被卡尔揭穿的时候，弗兰克的父亲对卡尔说，作为一个父亲，他是会永远偏向自己的儿子的。

弗兰克与他的父亲以一个履行社会秩序所规定的日常行为规则的集体仪式，行实质上悖逆秩序的偏常（deviance）行为，最终达成一个微观社会秩序——家庭秩序的重新成立。

　　这是文本的第二层表征，还有一层表征。

从社会心理学的视角来看，由集体仪式所形成的集体良知尽管形式有所改变，但是一直存在于我们的社会之中，并构成我们社会的隐性秩序。

可以验证其存在的，是我们社会中比比皆是的偏常行为。

因为在这些行为中，社会秩序得到最鲜明的显现。

任何一种偏常行为，比如杀人、强奸、诈骗，被披露出来以后，会激起许多人的愤慨，尤其这些人的直接利益并没有被触及。

原因在于，这触犯的并非单个人的利益，而是集体良知本身。

人们因为普遍的共同仪式，比如遵守法律法规，而同社会产生与个人利益无涉的非理性的从属关系，进而遵守并维护此间形成的集体良知。

一旦仪式被破坏，就必须实施仪式惩罚恢复其纯洁性。

这也是为什么公众关注法庭审判，哪怕死刑对暴力犯罪并无多少威慑也要支持死刑的原因。

于公众之中，法律的惩罚主要体现的是仪式作用而非实践作用，与集体仪式连接起来的人支持这仪式以维护内心的集体感情。

弗兰克的偏常行为并没有逃离隐性秩序，我们是从一个道德的社会里长大的，尽管进行的是偏常行为，但依旧在一个维护道德秩序的社会中而不是无道德的黑暗森林，他默认了道德秩序的正当性而不仅是合法性。

当他悖逆秩序的时候他不仅会担心秩序的惩戒，还有孤独，因为他是福柯笔下的畸零人。

弗洛姆在他的心理学著作《逃避自由》中指出人始终有安全感与集体感的需求，因此当人们迅速从依附性的“原始关系”中解脱出来的时候，会不自觉地寻求结成一个新的依附性关系，逃避自由，要不自由的自由。

悖逆日常的社会秩序却不感到孤独与罪恶，在人类社会已知的经验里，唯有纳粹和共产主义战士，因为他们正在构建一个新的不同以往的目的论社会秩序。

（关于这方面的论述，可参考索尔仁尼琴的小说《古拉格群岛》，我高中的时候因此书而对偏常行为的悖逆有所感悟）从人的心理上看，弗兰克假借履行正常行为规则的偏常行为，体现着他悄无声息的孤独，毕竟他离家出走的时候尚未成年，内心始终萦绕着重铸家庭的焦虑。

这也是为什么弗兰克在每年的圣诞节会主动打电话给对手卡尔，因为卡尔是唯一能够跟他交流的人，他已经知道自己的偏常身份。

重铸家庭的焦虑与社会认同的失序以及悖逆后的孤独，导致了弗兰克发生了情感转移，他甚至与自己的死敌卡尔产生了情感联系，在弗兰克的潜意识里，他不自不觉的将卡尔当作是可以依靠的父辈，产生了情感假借与代替，因为卡尔与父亲是同一代人，也是在偏常生活里唯一熟络的人，他不敢将身份向其他人暴露。

换句话说，卡尔是在他偏常身份里的父亲。

而卡尔也由于家庭失和，自己唯一的女儿与前妻生活在一起，因此在抓捕弗兰克的日子里对尚是个孩子的弗兰克产生了怜悯，不自不觉的将他看作成自己的子侄。

于是每年圣诞节的固定通话，一方面体现着社会秩序警匪的对立，另一方面却是隐性秩序/偏常秩序中家庭的建立。

　　出于摆脱孤独感的渴望，以及警方的紧追猛打，弗兰克不再伪装飞行员，而是易名改姓，冒充哈佛大学的医学生到一家医院上任，并爱上了这里的护士，这姑娘出身自一个虔诚的路德教家庭，因为曾经堕过胎而被家庭放逐。

弗兰克带着姑娘找她的父母亲求婚，并成功被接纳进这个家庭，乃至用他聪明的头脑自学法律三个礼拜通过律师考试，成为岳父的助手。

在这个宗教氛围显著的家庭，弗兰克一定意义上成功地缓解了家庭的焦虑，并试图重新融入社会的正常秩序。

心理学告诉我们，人们在宗教聚会里参与仪式，是最容易产生集体秩序的认同感。

如前所说，基督教徒集体唱圣诗，读圣经，营造了一种特殊的氛围，使个体融入集体之中，形成一种集体意识，对集体予以认同，从而将集体基于共同经验形成的共同规范纳入行为秩序中，遵守集体的道德。

因此，如果我要反人类的话，首先做的第一点便是摧毁当地占统治地位的宗教。

　　可惜弗兰克的这一尝试在卡尔对他的抓捕面前失败了，弗兰克不得不逃亡出国。

虽然弗兰克逃亡整个欧洲，让卡尔无法把握他最后到底会在哪里落脚的时候，但卡尔凭借对他心理的把握，在弗兰克母亲当年结识父亲的家乡找到了弗兰克的踪迹，最终抓捕他归案。

这是影片里弗兰克家庭焦虑的又一高潮，不过更明显的还在后面，当弗兰克从卡尔那得知自己父亲在自己被抓捕的日子里去世时，原本的认同趋于破灭，人生顿时失却方向，于是当引渡他回美国的航机刚落地，他就溜走，本能的到母亲那里试图唤起过往的家庭符号，以填补此时崩溃的人生意义。

然而当他在母亲的家门前，看到母亲幸福美满地与新家庭生活在一起，并生下一个可爱的女儿，弗兰克的人生意义彻底崩溃，于是不再逃跑，被循迹赶来的卡尔给抓捕归案。

　　不过导演斯皮尔伯格是一个小清新向的人，他从不给观众一个悲惨的故事。

影片的结尾，弗兰克在旧秩序破灭之后开始寻找新的认同，与他的老对手卡尔产生感情联系。

在过去抓捕的过程里他视卡尔为父，卡尔视之为子。

最终卡尔将之保释出来，让他替FBI工作，以赎其罪，两人从此情同父子，隐性秩序/偏常秩序的家庭，于是成为正常秩序意义上的的家庭。

一个年轻人出于重铸家庭的焦虑，导致认同失序，从而走上犯罪之路，最终在正义的一方教诲下，洗心革面，从此为正义服务，形成新的认同，好莱坞恶俗的大团圆结局。

　　尽管影片的结局是阿Q式的小清新向，但我们依旧可以看出一个真理：人类行为部分是由社会环境塑造的——家庭、组织、社区、种族、和历史时代。

尽管犯罪是个人行为，但是个人的犯罪深受个人所处的外在社会环境的深远影响，因为犯罪更是一个社会事实。

大量的事实和统计数字说明，人的犯罪主要不是取决于个人的内在本性，而是取决于支配着个人行为的外在原因。

那是热闹的人群中最寂寞的脸是一张不起眼的脸占据的面积最小 在阴影里躲藏的最深不会被人在意 也不会被人轻易发现他叫弗兰克是一个孩子一个想要母亲爱父亲疼的孩子他要的仅仅只是俗世的温暖但是偏偏最想要的得不到罢了他走过林立的高楼大厦穿过拥挤的人流在灯红酒绿的都市里欢快肆意的活着只是你的眼神为何那么寂寞 像个没糖吃的小男孩父亲的噩耗传来的那天那个男孩不顾一切跑到母亲的新家庭站在窗外看着同母异父的妹妹甜甜的笑着原来 我们丢失的 只有在别人身上才能够找得回无论他多有才华有多高的智商也只是一个敏感脆弱缺乏安全感的孩子我仅仅只是想要心疼一个小男孩我知道所有难过都会过去的我知道

美满富裕的家庭一下子破裂，抓包母亲婚内出轨，然后父母离婚，曾经相拥起舞的父母分开了，这个家庭散了，男孩儿知道这是没钱惹的祸，出走赚钱。

每每有钱与父亲相见，都要求父亲去挽回母亲都要说：我给你钱你去和母亲复婚。

直到最后，得知父亲过世的男孩儿，千方百计逃走，到了母亲的窗前，母亲悠闲地坐在沙发上看电视，母亲的新丈夫衣冠楚楚，母亲已有了一名新的小女儿，在窗前与这位素未谋面的哥哥搭话，他们根本不认识对方。

男孩儿的头发因为在牢狱当中已经长长了。

大眼睛中透出失落失望的泪光。

终于，他转身跑向警方。

父亲去世了，母亲永远也不可能和父亲复婚了，这个苦苦追寻为之努力拼命的家，永远也回不到它原先的样子了。

真是一名林平之。

一夜之间，世界崩塌了，心志受到冲击，一下子堕入深渊。

不过好在卡尔不是一名伪君子，他最终挽回了少年的心。

莱昂纳多太有少年感了，年轻真好。

太像个孩子了，订婚派对被FBI打断，仓皇逃走时对自己的小女友交底说出真名，和她相约在机场见面，也真的准时到场了，说明他还是一个有情的人。

毕竟在温馨的家庭中长大，虽然是一名诈骗犯，但是没有欺骗感情，甚至他靠诈骗赚钱，为的不是过纸醉金迷的生活(和他妈不一样）他始终是个孩子，也像个孩子那样，一直渴望一个温暖完整的家庭，走到穷途末路了，想要的依然是个完整的温暖的家庭，向命运要回他的原生家庭。

这样的男孩儿，终将被真情收服。

所以最后他还是被卡尔收服。

大概卡尔没放弃他也是因为他每个圣诞节都要打电话问候或者嘲讽卡尔，卡尔识破了他：因为你没有别的人可以打电话。

卡尔比他的父亲更像他的父亲。

第二遍看此片，与第一次相隔4年，这是一部很少我看了还能记住英文名字并还想再欣赏一遍的电影，有一次甚至听老板说起“经典”二字。

（另一部《肖申克的救赎》也堪称经典）确切的说弗兰克.阿巴戈内尔还是孩子，他不像很多老道的家伙都已有着很多年的经历，但这并没有妨碍弗兰克的每一票都极其干净利落。

最开始的是冒充一个代课老师，是冒火、是急中生智？

把那些学生都无一例外的蒙在鼓里，更别说那个来代课的老太。

得此一役，更为自信，利用社会工程学再加上他天才表演，顺利拿到了泛美航空公司的制服，当上了泛美航空副机长，再后来就是教授、医生，甚至宣称是路易斯安娜州首席检察官的助手；与此同时警探卡尔也一步一步找到了弗兰克行踪。

还有贯穿影片的就是弗兰克的伪造支票的技术，从开始的手动到最后竟然动用两台海德堡印刷机，专门伪造空支票。

也正因为此后来卡尔用了四年的时间来说服FBI让弗兰克的伪造技术在FBI支票欺诈科有其用武之地，甚至后来各大银行每年支付大笔费用来使用弗兰克的支票防伪造技术。

同时卡尔和弗兰克的友谊让影片上升到了另一个高度，影片中另一条隐性主线为弗兰克的个人生活和心理世界，纵使他的社会工程手段如何高超，却不能掩饰其内心世界的孤独，以及家庭破裂、父亲和母亲离异带给弗兰克的煎熬和失落。

甚至圣诞节都打电话给卡尔。

弗兰克，一个孤独的孩子，该何去何从？

回家，也正是“回家“才是本片的精华。

可是弗兰克已经没有了家，弗兰克父亲问他要去哪，弗兰克没有正面回答，答案就在此。

甚至卡尔说要引渡弗兰克回美国（回家）也恰巧隐含了这一点。

社会问题或许就是导演想要在影片中表达的核心思想。

我们评价一部电影，通常会从商业和艺术的角度来分析优劣。

商业，其标准无疑是影片的吸金能力，越能吸引观众的眼球，越能赚取大把的钞票，从而体现其商业价值。

艺术，顾名思义，电影当然是一门艺术，一部电影展现的艺术成分，所含的艺术内涵，决定了影片在艺术层面的造诣，也是评判一部电影是否是“好电影”的重要因素。

　　 这部《猫鼠游戏》，在我看来绝对是一部成功，甚至伟大的电影。

对于现在还是一个学生我，这部讲述高中生“大骗子”的电影还是留下了些许印象。

昨天，隔了很久再看一遍后，觉得必须写一篇影评来表达我对此片的喜爱。

　　 这部电影肯定是商业性十足的。

从故事本身来讲，“猫抓老鼠”，警察抓小偷，是一种经典的故事类型，因其本身的可演绎性，被一次又一次搬上大荧幕。

不论具体以什么形式，什么角度去叙述，精明干练的警察穷追不舍，狡黠飘逸的“坏人”不断逃脱，上演无尽的惊险故事。

总能牢牢吸引住观众，也总是能让影迷心甘情愿掏出兜里的钱。

另外，莱昂纳多·迪卡普里奥 、汤姆·汉克斯，这两个重量级的演员担任主演，单凭他俩的票房号召力，就足以在市场上大捞特捞了。

　　 在斯皮尔伯格的操刀指挥下，这部拥有着极为精彩的故事的电影，平添了不少电影艺术成分。

斯皮尔伯格自然不多过多介绍，不论是炫丽灿烂的商业片，还是深邃沉稳的艺术片，他都信手练来，轻松自如。

无数大奖的积淀下，斯皮尔伯格绝对是“好片”的保障。

虽然影片本身的故事引人入胜，但斯皮尔伯格还是运用了不少技巧，配合自己一贯的叙事风格，将影片排的格外有趣，在保障故事的流畅的同时，大大加强了影片的观赏性。

观众在观影的同时，会感受到电影带来的乐趣，会叹服导演对电影的超强驾驭能力，而这种愉快的观影体验，才是观众真正愿意掏钱所购买的。

斯皮尔伯格对于整体的把握恰到好处，插叙的叙事手法颇为聪明，故事的讲述也平稳全面，许多细节的设置使人眼前一亮，比如“no/no/no”后的“yes/yes/yes”；比如詹姆斯邦德片段的插入。

大导演的智慧处处体现。

电影的艺术内涵十足。

　　 莱昂纳多·迪卡普里奥和汤姆·汉克斯，一个风华正茂、意气风发的当红影星，一个两获奥斯卡影帝、演技派的戏精，两人的对手戏成为此片成功的关键。

莱昂纳多·迪卡普里奥饰演一个因父母离异而无法接受现实、离家出 走的高中生，完美诠释了一个看上去风光无限，实则内心空虚、渴望和睦家庭的孩子。

汤姆·汉克斯饰演一个恪守岗位、敬业负责的警察，每天忙碌在永远处理不完的事物中，来掩饰对女儿的思念。

两个最会演戏的人，分别把角色演绎得出神入化、丝丝入扣。

　　 最后必须说说此片的故事。

这是一个真实的故事，现实中故事的主人公弗兰克·W·阿巴内尔16岁因父母离异而离家出走，在21岁之前冒充泛美航空公司的飞行员周游了50多个州、20多个国家；不但如此，他还填写假支票诈骗了超过250万美元的现金供自己在旅游中挥霍；当然，为了掩人耳目，他的身份也千变万化，时而是名牌大学的教授、时而成了受人尊敬的医生、时而又当上了路易斯安纳州大法官的助理……　　 这部影片在给我们带来愉快的观影体验的同时，也在向我们讲述某些道理，这正是电影的艺术内涵。

　　 虽然我们在看影片时大呼过瘾，但影片中很多处的设计都像我们表达了主旨：　　 主人公是寂寞的，不论他再怎么风光，过着多么潇洒奢华的生活，他的心中肯定是寂寞的，他也只是一个孩子，他只不过是渴望父母的爱，渴望有一个幸福和睦的家庭。

比如在即将结婚的未婚妻家里，与岳父岳母的生活让他感受到自己所渴望的爱，所以他想听下颠沛流离的脚步，结婚，过上安定的生活。

　　 而这个十年如一日不停追踪主人公的警察，在完成自己工作的同时，仍然同情着这个可怜的孩子，想让他从头来过，从新做人。

在影片中，他带着领导去探视主人公，以说服领导让主人公辅助警局破案，在主人公展示自己的能力后，他那自豪的眼神看着领导，仿佛在说：看！

我的孩子就是这么能干！

　　 在讲述这样一个刺激、离奇、甚至有点儿违背普通人常识的故事背后，影片还向我们传达了一种精神，一种传统的“美国精神”。

两只老鼠掉进奶油桶的故事，是一种永不言弃、不懈努力的精神的传达，这是一种标准的“美国精神”。

　　 这部电影，无疑是我最喜爱的电影之一。

从电影艺术方面，从情感传达方面，从演员阵容方面，从各个方面，这部电影都做到了精湛。

而其中展现的孩子与父母之间的亲情、永不言败的豪情都感动着我。

好莱坞的流水线每年都会生产无数部电影，赚钱当然是首要目的，但每隔一段时间，就会有一些视电影为生命，视电影为艺术的人，为我们拍摄出真正的让我们获益匪浅的好电影。

这也是我们如此喜爱电影这门艺术的原因。

猫鼠游戏，有很多值得玩味的点，比如研究美元的购买力，支票系统的漏洞等。

上世纪美元兑换价格现在来推断是1比40，他妈妈给他10美元，就是给400，套现300，嫖一个明星4W，然后还赚了，这个片子让我想起了很久以前我思考的问题，就是西方的信誉体系是在伤痕累累，很多片子的基础上不断完善建立起来的，西方人流动性很大，全球流，一个人在法国上班，跳槽到北非，然后去了美国，这比我们在海南上班跳槽去深圳还方便，还正常，但是在那个年代，人的全球化速度快，但是信息传递的很慢，科技跟不上，人就没了规范，可以为所欲为很多事情，就像在古代，如果在一个省杀了人，去别的省换个名字就能彻底新生，在国外就更正常了，换个国家，一切都是新的，再也找不到。

那个人们总是看洋基队的条纹衣服，让我想到两点，一点是在7,80年代，很多球队的队服都是条纹，有的球场甚至地板都是条纹，这大概就和上个世纪初所有男士都戴帽子一样吧，是一种特定年代才能欣赏的审美。

另一点就是说明了以貌取人这个事情，确实是的，现在还是，经久不衰，以前我们总以为越有钱的人打扮越随意，越普通到你看不出来，比如穿人字拖短裤的大叔动不动买一栋楼，事实上这只是穷人的YY而已，真正的有钱人，贵族，上层社会的人，会把自己打扮的很考究，已经不能用讲究来形容，而是考究，西方几百年家族史的贵族们对自己的衣着打扮是非常非常在意的，且不说007特工们的西装严谨打扮，哪怕像蝙蝠侠、钢铁侠这些运动派，极客，他们到公共场所，朋友聚会，只要不是在自己家里健身，他们都会打扮的很讲究，而香港比较西式，香港的富人也是会衣着打扮的很讲究，所以越有钱的人越普通是个伪命题，极少数的个例，因拆迁而暴富的人有可能这样，但是家族渊源，有良好教育的人不会。

现在我们进奢侈品店，特别是去高档的商场，比如金融街那家，柜员们百分之百看打扮，女生看包，男生看车钥匙，哪怕在夜店也是如此，女生看首饰，男生看手表和车钥匙，这里演到那个明星因为主角开豪车而和他上床，还要钱也是很有讽刺的意义，现实就是如此，我上海同学在读书时就和我们说车就是面子，为什么都能跑120码，车的价格却差那么多，很多时候，就是买的门票，买的面子，买的地位，他们家有次去购物，前面的破车被保安拦下来，说没车位了，然后转手他们家的车就进去了。

再举个例子就是在海口西海岸有很多家豪华酒店，我爸经常开车带我去那些地方，进去后没人管，还有人帮你引导停车，下车后也没人查验你问你，我们可以自由出入酒店的海滩，酒店的花园，就当做自家一样来散步，而如果骑车走路来这种高档酒店，肯定就不是这样的待遇，所以一定程度上豪车贵，是因为不知不觉我们交了“门票”，去商场停车的门票，去酒店散步的门票，去任何机关单位都不会有太多阻拦的门票，每个查问你的保安都会对你态度良好的门票，甚至堵车时没人敢撞你的特权。

很现实，这个片子在2000年初就演出来了。

假学历家的毕业证其实也很容易，特别是在越落后的地方，这里是不是很讽刺，学历越高的人越不接地气，所以领导是个中学生都能胜任的，很多地方都是这样，在这样的地方工作会很生气，但是还好我公司不是这样，我接触到的地方容不下黄冈卫生局长那种废物，说实话，工作以来最高兴的事情就是，我确实看到离金字塔越近的地方，这里的人们更强大，更聪明，视野思维更厉害，其实这种心服口服也是一种幸运，剩下的就是向他们学习，跟在他们后面看他们展现才华。

现在什么学信网，还有很多都开始打假学历，其实这就是技术进步带来的好事，能减少这种荒唐的事情发生。

这里有句经典台词，他改不了名词，丢了名字，就丢了她，看来所有的大盗，也会有自己心爱的人，而这就是他们的软肋，就像《师傅》那个电影里的台词，“他不敢乱来，他有女人”，这是一种羁绊也是一种幸福。

机场那一段，完美展示了什么叫人们只看到了条纹，这里的条纹衣服，就是那些女大学生们，主角成功的用美女转移了所有人的视线，是“条纹衣服”的放大版。

结局挺有意思的，这家伙是一个人才，只要是金子，就一定会发光，我一直认为，有的人也许会因为机缘巧合，在合适的年龄错过了合适的事情，但是只要他努力，总会出人头地的，只需要几年时间就可以了，有的人初中3年努力，他进了最好的高中后可以高中划水就能考上大学，一生衣食无忧；有的人高中3年努力，哪怕之前再划水，考上好大学，一生舒服；有的人没上大学，但是在青春的时光努力了3-5年，也能顶天立地；聪明的人是埋不住的。

当然还有一个前提，这个人一定要热爱生活，永不放弃，人都是从自己的内心先开始输得。

人只要一直保持对生活的热爱和向往，保持努力，他的天赋就不会被埋没

家对一个孩子真的很重要，或许应该说父母对孩子的影响真的很大。

弗兰克已开始出现时，给我的感觉是有点内敛的人，是一个聪明的好孩子吧，虽然有时会整人。

可本质依旧是好的。

当父母离开后，他的世界变了，他也开始改变了。

他离家出走，为了让他的父母重新在一起，他开始不断地骗钱。

他先成为了一个飞行员，副驾驶，他从不开飞机，只坐飞机。

他没工资领，自己做支票，去银行提钱，以假乱真。

他后来又成为一名医生，当了主任，他不用看病，只在房间里值夜班。

后来又成为了一名律师。

后来他不得已去了法国，专业印制支票，骗钱无数。

单纯的认为有了钱父母还会像以前一样。

可是当赚够了钱后，给父亲时，一切都无法改变了。

母亲已经改嫁了，有了自己的家。

而他也走上了不归路。

记得那个画面。

“告诉我停下，爸爸，让我停下！

”父亲瘦削的脸印在窗上，一幅坚定的剪影。

“你不可能停。

”所做的一切都是为了父亲，为他夺回曾经的一切。

可是呢，走得太远了，停下太难。

当他遇到那个让他想要结婚女护士时，他想要一个家，想要安稳的过日子，可是法律有怎么允许？

在订婚时，他又逃跑了，又一个人了。

他孤单，所以圣诞夜，卡尔的电话总会响起，那端，是寂寞的弗兰克。

卡尔一开始就识破了他的伪装，他得意的笑声击破了弗兰克的信心。

然而，又是从那一刻起，卡尔就成为了弗兰克的依靠。

他是弗兰克在圣诞节可以说一声merry charistmas的人。

感觉卡尔对待弗兰克更像对待自己的孩子，他是千里迢迢把他从疾病与死亡边缘的异国他乡带回家的人；他是在又一个寂寞的圣诞节去监狱看望他的人；他是给了弗兰克第二次人生的人。

他是唯一明白弗兰克那颗孩子的心的人。

他对弗兰克有种他都没有想到的心疼。

他明白，在弗兰克心中一直以来渴望的亲情的温暖与家庭的团聚。

只有他最了解弗兰克，也是由他最终将弗兰克引向正途的人。

所以最后弗兰克才会回来的，他知道还有一个人是关心他的，爱他的。

弗兰克最终没有守护好那个家，但是他又有了一个属于他的天地，这又何尝不是一种完美呢？

（Catch Me If You Can）是由斯蒂文·斯皮尔伯格执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，汤姆·汉克斯，克里斯托弗·沃肯等主演的犯罪电影，梦工场电影公司出品。

该影片讲述了FBI探员卡尔与擅长伪造文件的罪犯弗兰克之间进行的的一场场猫抓老鼠的较量的故事。

该影片获得第75届奥斯卡最佳男配角及金球奖最佳男主角等20多项大奖。

这部片不是要神化真实人物法兰克的犯罪行为，反而是要传递一个罪犯回头是岸的救赎主题。

不过整部电影的喜剧味道平衡了这个主题的严肃性。

因此抓住人物在电影中游走在法律刀口与现实边缘的魅力，是这部影片的重点。

英文原名《Catch me if you can 》翻译成《有种你抓我》，其实更贴切。

因为片中的Frank ( 里昂纳多饰) 和Carl（汤姆汉克斯饰）的关系，根本不是猫鼠之间的天敌关系，而是充满了浓浓的基情父子情。

而翻译成“有种你抓我”，能恰如其分地表达小李那满满的智商优越感，一看片名，就仿佛看到了他那迷死人不偿命的英俊脸蛋上那狡猾魅邪却稚气未脱的笑容，而Carl也的确是有种的，被他数次调戏后下定决心不抓住他誓不罢休，而在追捕中反而惺惺相惜起来，最终以德服人把他拿下，让这个迷途少年有了大好前程。

一号主角是《泰坦尼克号》中饰演男主角杰克的迪卡普里奥 莱昂纳多，二号主角是《拯救大兵瑞恩》中饰演男主角米勒上尉的汤姆?汉克斯，本片导演也是《侏罗纪公园》《辛德勒名单》的导演斯皮尔伯格...面对如此豪华的阵容，你不会让自己的眼睛错过吧？

尽管好莱坞的剧作家以擅编故事著称，但《猫鼠游戏》却是根据真人真事改编的。

这一角色的原型阿巴内尔出狱后撰写的自传体小说《有种来抓我：最非凡骗子的真实传奇故事》一举成为当时市面上最畅销的书籍，还被专门猎奇的好莱坞片商买走了电影改编拍摄权。

--- 于是电影《猫鼠游戏》诞生了，不过为了达到娱乐紧凑的效果，一部分情节是被夸大了的，好在观众不会深究。