呼啸山庄

片中台词甚少，仅选取两段。

<一>少年Cathy蜷缩在炉火边，低头啜泣，她向佣人Nelly诉说了她已经答应Edgar的求婚，但自己内心十分痛苦，她祈求Nelly为她保守一个秘密——Nelly:"Why you are so unhappy?"Cathy:"Here and here (Cathy指了指自己的头和心).Wherever soul lives, I feel I'm wrong.If only Hindley didn't treat Heathcliff so low, I wouldn't even think of marrying Edgar.But now it would be degrade to marry Heathcliff.And he will never know how much I love him.Not because he's a good-looking man,Because he's more like me than I am."躲在角落的Heathcilff偷听到了这段对话，悄悄地溜出房间，在大雨夜，没有告别，离开了Cathy。

<二>时隔多年，成年Heathcliff衣锦归来。

只为再次见到Cathy。

片中，导演将他们这次见面安排在花园里，片中唯一色彩明亮艳丽的地方。

已经身为人妻的Cathy出现在逆光中，微笑不语。

手拿镜头恍惚间露出Heathcilff的背影。

背景声是Heathcliff紧张、激动的急促的喘息声。

没有台词。

两人进屋落座后，Cathy低头不语，Heathcilff转过头望着她——"My plan was, to see you in face, get revenge on Hindley and then kill myself.But I've changed my mindI'll never leave you ever again.My life has been better since I last heard your voice.I kept going only for you."这段深情告白，让Cathy动容，但是已无法改变。

Heathcliff的二次离开，让Cathy最终一病不起。

似乎所有的悲剧爱情，都是在错误的时间、错误的地点遇到了对的人。

而这“对的人”，也因为种种客观，变成了“错误的人”。

似乎所有的大爱，都要不免俗套地败倒在最狭隘的事情上，让人扼腕。

后记：切勿遵循原著来观赏此片。

请务必以超高清来观赏此片。

影片大量使用了手拿镜头进行人物近景拍摄，飘忽不定，但很有韵味。

在场景的切换中，多数使用了大地景观的拍摄，停留数秒，没有任何修饰，风景迷人。

同时，影片保留了自然原声，风声、雨声、动物声、喘息声、跑步声等等，甚少配乐，片尾曲让人耳前一亮。

值得收藏。

《呼啸山庄》我只看过四个版本。

39版有点俗，但作为古典时代的古典剧，气质无可取代。

劳伦斯·奥利弗的希思克利夫和大卫·尼文的林顿表现都无差，短板是奥博朗的凯茜似乎分不清“不羁”和“刁蛮”的界限。

以第一代的剧情而言，就算过关了。

92版拉尔夫·费因斯的气场确实无敌，特别是进入阴暗状态之后，其邪意是所有希思克利夫里最强的。

然而比诺什的两代凯茜非常神奇地与他完全不搭（她在本剧中的发型更堪称灵异），加上100分钟的片长里塞进两代的全本剧情，最后不得不沦为费因斯的独角戏。

98版没啥亮点，不过“很原著”，反而胜在这种平淡。

09版一上来就是怪叔叔拐带萝莉，定位显然是哥特惊悚风，可是。。。

汤姆·哈迪这岁数、这外观像谁的叔叔呢？

从原著的叙事上说，此书并不是一本容易影像化的书。

它的情节很通俗，但线索却很复杂。

又用第三人回忆的角度，把故事的时间线拉开。

艾米莉·勃朗特的确是最才情的那一个，也是最孤独的那一个。

她在纸上创造出的世界如此之奇特，以至于当它还原成具体的形象时，怎么看都不是那么回事了。

那些人、那个地方甚至那个时代都对，可他们都不是艾米莉·勃朗特的。

只要一个词就能成为他们的死结：wuthering。

wuthering。

你用什么样的声音读它？

它是一个怎样的世界？

至少在原著中，这两个山庄之间，仿佛阴间和阳世的区别。

画眉山庄的人，那些“林顿”们甚至无法在呼啸山庄里呼吸和生存，如同一到此地就被隔绝了阳光和生机。

这不是简单的场景转换。

和去年福永的《简·爱》一样，阿诺德并非“抛弃原著”，而是在冒着“面目全非”的危险，尝试着去回答那个最麻烦的问题——wuthering是这样的。

它很冷。

水，雾，泥，山峦和田野，没有温度。

然后它很湿。

雨，无处不在的水滴，从来没有干过的沼泽地。

荒芜之中，唯有风，确实在“呼啸”。

此地不需要音乐，它们被风吹走了。

于是，随着最“写实”的手提摄影机，镜头呈现出了最古老的情感：孤独。

即使坐在炉火边，也要抱起膝来，为了孤寒彻骨。

在这样的孤寒中生长出来的人，才是艾米莉·勃朗特的人。

孤寒使他们乖戾、古怪、随行而为，用任何可能的方式去寻找支撑他们生存在冷和湿当中的力量。

他们的心灵和情感，也就像被风扭曲的树木一般，纠结缠绕，至死不休。

他们不是来自丰满的俗世或香热的红尘，而是来自一个没有温度的地方。

在那里，人们日夜只听得见一种声音，就是wuthering。

这是艾米莉·勃朗特的密码。

当阿诺德解开它的时候，一切忽然都不再做作或奇特。

甚至连希思克利夫的黑人身份都是自然而然的。

我完全没有拿他去和奥利弗或费因斯相比较，因为没有比较的基础。

当镜头的风格化强大到自身便可以成全一个世界，已经不需要演员用他们的“像”与“不像”去说服观众了。

这也是第一次，“呼啸”的农场和精致的画眉山庄被彻底分开了——不是符号化的贫富差别，而是气质上的天壤之别：一个是粗砺荒村，另一个是温润田园。

后者属于现实，而前者属于艾米莉。

当凯茜选择后者的时候，她顺从的是人类的本性和社会的法则：从寒冷走向温暖，从孤独走向人群乃至走向婚姻，走向一个温文尔雅的绅士丈夫。

可是，她的灵魂始终被孤寒所统治，那是她的根和土壤。

她自己也预见到了这种选择的结局：走向林顿所代表的“正常世界”实际意味着放弃自我——即放弃“作为我自己本身”的希思克利夫。

当对真实自我的掩藏无以为继，这两种力量公开对峙的时候，就是她的精神被撕裂并最终毁灭的时刻。

所以，艾米莉·勃朗特选择了孤寒。

她在自己的世界里活着，一生都没有离开。

这就是为何当这个故事被讲成爱情故事时，无论如何演绎都有意犹未尽之感。

因为在这俗套的“EX逆袭悲剧”之下，还有一场“一个人的战争”。

她上过寄宿学校，和姐姐去过布鲁塞尔学法语，但最后还是归家索居。

她一定很清楚，从wuthering中成长起来的灵魂在漫长的压力之下，早已化为磐石。

它有着终身都不可能被磨平的棱角。

像那个可以蔑视死亡、掘开坟墓的情人，永远游荡在常人和常情之外。

它只留恋凌厉风中的寒意，而无求于与现世的和解。

甚之，直到结尾，“平静土地下的长眠者”仍然“有着不平静的睡眠”。

阿诺德的结尾也止于第一代。

但是，在荒原上游荡的希思克利夫是人或鬼、是生或死没有分别。

除了只有在女性的视野里才能成立的无限细节：风中的拂发、玻璃上的雨水、窗边的飞蛾、主角的脱衣。。。

还有那场很“现代”的恋尸戏。

wuthering从头到尾压迫着我们的耳朵。

待民谣响起，绷了两小时的张力才微微松解：原来，那已是传奇。

这部电影是我心中最好的一版呼啸山庄，我第一次看原著的时候是初二，这本书完全还原了我对这本书的所有想象，阴暗的天空，呼呼的大风，疯狂的野草，两小无猜的孩童在山坡上追逐着跑。

多年后我有个朋友去英国上学，落地后给我拍的照片，也和这部电影里一模一样，阴郁的很。

但就是这种阴暗的基调，才能诞生这么经典的作品。

被辱骂被殴打也不没有出走的希斯克利夫，是听到凯瑟琳和奈莉的谈话后才走的，凯瑟琳说即使他很懂我，我也仍不能选择他，因为选择他就是在贬低我自己，如果辛格雷对他好一点就好了。

如果是因为世俗的原因他们无法在一起，那么他就去获得世俗上的成功，所以出走后他赚到了很多钱，我不清楚这期间他得吃掉多少苦头，才能从捡来的孤儿摇身一变买下一个呼啸山庄。

但是令人绝望的事情也在这里，即使他获得了世俗上的成功，他也还是无法跟凯瑟琳在一起，因为凯瑟琳已经嫁给林肯了，不仅嫁给了林肯，她后面还怀孕了。

精神上他已经走投无路了，如果无法得到的话，那么一切就这样毁灭掉好了，反正如果她死了，他的灵魂也不会安息，他会为此下地狱。

这部电影有一半的基调都放在了两小无猜上，于是后半部分复仇的部分只能匆匆的一笔带过，但是我真的很爱前半部分了，如果没有前半部分的塑造，原著里希斯克利夫爱而不得的痛苦，他复仇的怒火从何而来呢？

因为他体验过太美好的时刻，他与她趴在大石头上吹风，她走在他前面哼着歌，她为他舔伤口。

所以他失去理智到宁可把她从棺材里挖出来，也不愿意让她一个人埋在冰冷冷的土里。

但一笔带过这一点又很败笔，我宁可这部电影的篇幅拉长一点拍到150分钟，也不愿意复仇的部分就此打住。

关于两个人的纠缠太少，成年后的凯瑟琳实在是太美了，我很想看到他们两个边在山坡漫步边聊天的画面，看凯瑟琳徘徊在两个男人之间的痛苦，因为痛苦不止是希斯克利夫的。

所以我扣了一颗星。

其次就是，我万万没想到男主是个黑人，那个时候应该都还没开始贩卖黑奴吧，严重ooc了，所以再扣一颗星。

全片很大一部分是风景照，不如改名《英格兰田园风光》，男主和女主唱了首歌就默认是恋爱了，男主和女主的小姑子接了吻就默认是结婚了，很大一部分是田园风光，看这片子适合睡前看，因为随时可以睡着，真心对不起作者艾米莉勃朗特，估计她会气疯，不知道导演怎么想的，居然连施虐的场景都上来了，我把影片下载了放在硬盘里，真的占用了我宝贵的空间，黑人男主简直就是施虐狂

这个电影真的绝了 大量的倒叙插叙 还有手持镜头 我承认女主长大之后的出场惊艳到了我 真的超级漂亮 但是对于没有看过原著又想了解这部长篇小说的人来说 实在太不友好了 我印象中这部小说的戏剧冲突人物设定 男主想要复仇的意愿强烈 但这里表现得都有点平淡了 可能是想通过昏暗晃动的镜头 呼啸的狂风来表达？

但剪辑手法显得很混乱 长大之后不时猝不及防地插入一些小时候的镜头 看得我真的很难受 而且不是说山庄吗 那个小破房子感觉要被狂风骤雨吹倒了 女主老公的房子不要好太多了 最后电影结尾有种故事戛然而止的感觉 男主放弃得就很突然 虽然女主家除了她和她爸对男主好些 其他的人无论她哥还是仆人都对男主恶语相向 让男主养成了别人羞辱他 他就打人反抗 再得到一次群殴的行为反馈 长大了之后依旧如此 就很不符合出去这么些年回来复仇 应该养成韬光养晦蛰伏而惊艳的性格才对吧 还是说原著的设定就是如此暴力血腥 不过这个小说我一开始还觉得这么宏大的叙事角度是男作家写的 没想到会是勃朗特三姐妹之一 看多了傲慢与偏见 简奥斯汀 理智与情感 会觉得姐妹几个都是温柔细腻的笔触（才发现我看得这都是一个人写的 然后我把简奥斯汀跟勃朗特三姐妹弄混了 啊救命啊好尴尬闭麦了）

没读过经典，就看部剧假装自己已经读过了。

想起了小时候，从来不读经典文学，倒是经典文学的小人书都看过，也算是了解过了。

呼啸山庄，在电影里貌似也就一个农庄而已。

农场主本身有两个孩子，大儿子和小女儿。

不知道在哪里捡到了另一个孩子，就把他带回来了，取名叫Heathcliff。

在长大的过程中，大儿子就是哥哥似乎不太喜欢他，时时刻刻和他做对，女儿cathy倒是挺喜欢他的。

两个人在成长的过程中慢慢的发展出了感情，但是哥哥对HC的厌恶却是越来越大。

有天爸爸去世了，家里就成了哥哥做主。

HC当然是受到了最大的羞辱和虐待，哥哥还让自己的妹妹嫁个了别人，虽然cathy也不曽考虑嫁给HC，毕竟阶级观念还是在当时是一直存在的。

也导致了HC的离家出走，貌似cathy的婚后生活并不幸福。

HC在外面混的不错，貌似cathy的婚姻生活也过的不怎么样。

HC就回来，重新买回了自己当初住过的房子，哥哥因为酗酒和赌博，把得到的钱也都输光。

cathy最后还是没能和HC在一起，哪怕是两情相悦也要接受世间种种的隔阂，cathy最终也香消玉殒。

经典影片总感觉没有抓住重点，可能太长的故事其实不合适于拍电影。

整部影片看了三分之一的时候觉得过于的平淡和乏味，最后还是耐着性子坚持了下来，但是看完整部电影之后，让人无形当中感觉到了暴力的另一种存在形式——那就是情感暴力。

希斯克里夫和凯瑟琳之间的爱伪装成了暴力的另外一种形式，因为两心之间的依赖而深深的折磨着对方。

自此引发了一系列的情感暴力行为：取伊莎贝拉为自己的妻子，占有了辛德雷的财产......片尾有一个小小的细节——辛德雷的儿子将一只脖子上拴了绳子的狗挂到了树上，毫不顾忌小狗的痛苦挣扎，这个行为让我为之一震，到底我们的意识里潜藏着多少的暴力成份？

我不敢也不愿意去想象这种暴力能被激发出多少，如果非要追究其原因的话，或许可以说这是动物的天性使然，或许也只能说是我们被自己无法继续承担的压力所致罢......

在腾讯视频看的，弹幕总吐槽镜头晃动、看不懂，我要反驳几句。

1、镜头的失焦晃动，相当于诗歌的赋魅，它不指向外部的事物，而是内心的感触。

2、画面的粗粝亦是一种美感，你的头脑也不会时刻清晰，它多少也会带一点混乱的模糊，像是不可触及的灵魂的倒影，以一种非指向性的、迷人的、神秘的，旁逸斜出而不可描述、不可控制的隐形电波，时刻在隐秘的控制着你。

3、这部电影就是典型的作者电影，个体的感受大于一切，莎士比亚言“即使把我关在果壳中，我仍自认为是无限空间之王”。

你就是你，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，悲伤、快乐，一切从心而发，不要让自己的感触消失殆尽，以致彻底虚无。

4、人是由熟悉的自己与陌生的自己组成的，即已知与未知，必要时刻，杀死已知的自己，让陌生的自己以一种神秘的语调吟诵出别样的诗句，不合时宜，却直抵内心。

我以为我看过所有版本的呼啸山庄的电影，不料看了豆瓣才发现除了常规1939黑白版和1992朱丽叶·比诺什和拉尔夫·费因斯版之外，还有2009、2004、1998、1985等若干，于是不由的为自己的伪脑残程度感到羞愧................... 每个人对于呼啸山庄的理解不尽相同，所期待拍出的电影自然也不一样。

这个版本的呼啸山庄的卖点在于美和细腻，我想和导演是女性的关系密不可分。

每个场景都像是Constable的画作，疏离的天色和灰暗的布满充满耐力的植物的丘陵，Bronte姐妹的荒原情节在电影里表现的淋漓尽致。

同样的故事，讲故事的方法可以有很多。

和以往版本的平铺直叙不同，这部呼啸山庄几乎是以纯Heathcliff的视角拍的。

故事从他被带到呼啸山庄开始，很多镜头从他肩后拍向前方，感受到的是他感受到的世界，听到的是他听到是话——嗅到的Catherine的长发，被Henry击倒时看到的天空，那些昆虫和泥土和雨滴和风的呼啸...........不需要很多的对白，观众已被带入这份情境。

约克很土的口音被完全的保留了，而从口音的变化又何尝不能侧面反映出低劣的文明和教育的熏陶。

影片中老Ershaw说，“All I want from you is to be a good Christian.”他们从来不是，而在任何的未来也不会是。

呼啸山庄的爱情从来不是在道德标准中生长的花朵，而是原始的，激烈的，和一切自然现象一样美一样壮丽一样可以给予力量一样可以摧毁一切。

正如新版的电影海报上写的，“Love is the force of nature.” 没有一句话比它能更好的形容这个新版了。

一些些遗憾：Catherine在要嫁给Linton之前说的那段话只拍了她讲喜欢Linton的那段而没拍她说她觉得自己和Heathcliff更为适合的那段，男演员是非洲裔的，Heathcliff幻觉觉得Catherine来找他让他不得安宁的那段拍的没有很好........但只能说有得必有失吧。

为了保持从头到尾保持单人视角，为了整体寂静而充满张力的氛围，为了能有效结束这部电影.......即使这样我最后还是默默的在电影院里泪奔了啊。

不过挺多人不喜欢的，有人早离场，坐我后面的人对这片子的评价也不高。

平心而论，即使在文艺慢片儿中这部电影的节奏都慢惨了，部分改动也未必人人能接受。

喜欢不喜欢这个问题见仁见智，即使看了我的影评大受鼓动很想一看，也请慎入啊！！！！

你能看得到，你能听得到，你能闻得到，你能摸得到的电影中的爱情奴隶一样的跪着，被鞭笞，被分割。

那只是一颗在年幼时代种下的种子。

在最卑微时候的被关注，在最脆弱的时候被舔舐。

两小无猜的形容太过懵懂，那是欲望在最初萌芽时候的满足，那是爱欲第一次被挖掘和挑逗。

你从一开始具有人的意识的时候，接受到的一切关于爱的信息都来自于一个女人。

正如同苏格兰高地的狂风在强劲的吹拂，树枝的走向是被决定的生长。

你用你的童年跟随在她的身后，于是你的一生都能听到她的呼吸，你的皮肤记得她的触摸，你铭记着她给你的疼痛，她塑造了你，她成为你生命的意义。

可是我对你的爱，更是一种欲望，一种占有。

我要你服从我，我要你追随我，我要你爱我，我要你融化在我的身体里。

我对你的感情就是这样贪婪，狞厉，偏执，疯狂。

但是占有的欲望同样让我无法忍受失去你。

我不能没有你。

这就是一场互相追逐的游戏，只是最后横亘在两个人之间的是生死的距离。

同理，当我爱上你的时候，我便无法忍受与你分离。

@pasu