私人战争

作为差点被标题党排斥在电影之外，还好的是看了一下相关的介绍和说明，又有一些尝试性的试探一探究竟。

记者本身承载的责任？

去倾听和发现吸引人的事物来传达自己的想法。

它的含量很宽广，也不是每一个人都一定要选择艰难险阻才会体现自身价值。

人生有很多美好的事物需要去思考和体验，更多人是在纠结怎么能够达到别人的标准而认真努力。

对于脱轨的事务除了感情之外基本上不敢去做。

究竟什么是包含在生命当中的意义？

独善其身也好。

这只是人的为了自己的生命迈出的几步路。

没有优良贵贱，只是看的风景不同而已。

观者有心，获得的斑斓千万就各有所取的回应和答案。

她成了桥梁，那些戒断不掉的烟雾和释放如影伴随身后。

杯盏之间，把苦痛放在位置上一屁股坐下视而不见，清醒的人做不到。

做了这件事情，她会获得成就，会有成就感吗？

也许可以说是放大化了被病态化的场景，但这就是付出而获得的回答，仔细拨开看并不可人，甚至有些黑暗。

本身的立足点？

是事件之外，还是国籍之外？

为什么不置身事外？

跟她有什么关系？

并不是就事论事，也不是一股脑的去做好偏向。

而是作为人，同样会害怕，脆弱的人，之间的一场安慰和舔舐的过程。

她只想让你吃饭噎到，心情不好，让你知道，身边还有这样的事情发生在这圆滚滚的地球的某一边。

观影后第二天（1月31日），新闻报导美国华盛顿联邦地区法院法官裁判叙利亚政府，应为资深战地记者Marie Colvin（玛丽．科尔文）之死支付惩罚性赔偿金3亿美元，同时支付250万美元补偿金及1万1836美元丧葬费用。

他们裁定叙利亚军方刻意瞄准霍姆斯的临时媒体中心，导致Marie Colvin死在当场。

砲杀传奇独眼女记者 美法官判叙利亚赔3亿2001年 斯里兰卡泰米尔之虎（Tamil Rebei Leader）2003年 伊拉克边境（Iraqi Border）2009年 阿富汗马尔贾（Marjah Aeghanistan）2011年 利比亚米苏拉塔 （Libya Misrata ）2012年 叙利亚霍姆斯（Syria Holmes）粗略地整理了电影中Marie Colvin採访的战争。

排除阴谋论所讲，所有战争背后都有美国的身影，玛丽．利尔文的死，似乎是求仁得仁。

我不是说她「自己去送死」、「该死」，而是她努力地发掘战争的丑陋、人类承受的悲痛的同时，早已经有为信念而光荣牺牲的觉悟。

电影更多地呈现的，却是战争之外，一个女记者、一个女人内心的，精神的战斗。

《私人战爭》是一位战争经验比士兵还多的女人和自己内心战斗的故事。

好记者的秘诀，只听从自己内心的声音电影开始于2001年。

序幕描叙Marie Colvin任职的《星期日泰晤士报》（The Sunday Times）编辑室，来了一位新记者。

此时的Marie Colvin已经是著名战地记者，在国际版和新闻界，拥有不可动摇的地位。

她告诉新人，唯一紧要的事情，就是别听编辑的吩咐行事，便提起包包，走向电梯，坚定地告诉编辑 Sean Ryan（尚．莱恩），她要去斯里兰卡，採访泰米尔之虎（Liberation Tigers of Tamil Eelam）。

请记住此时两眼完好的Marie的神情、语气、坚定。

在这套电影裡，她由始至终，都是这种性格。

2001年是多事之年。

小布希成为美国总统，塔利班炸毁巴米扬大佛，发生911事件……众多国际大事之中，Marie Colvin选择前往斯里兰卡，採访一件不算新鲜的事情。

泰米尔之虎在斯里兰卡「横行」廿几年，还有甚麽新闻性可言？

抵达泰米尔之虎根据地，Marie Colvin明确表示，她到访并不是因为泰米尔之虎单方面宣佈停火，那是国际领袖、联合国关心的事，她是为了那些飢饿受伤的人民而来。

镜头一转，叛军带领她从「安全」通道离开，半途遇袭。

所有军人寻找掩护，告诫她千万不要前进的情况下，她举起双手走出来，我是记者，我是记者。

结果失去了左眼。

纵使失去左眼，依然无减她勇往直前的个性。

2003年，记者聚焦伊拉克战争，跟随联合国指示，到指定地点採访；她假冒医护人员，偕摄记潜入伊拉克边境，把乱葬岗的骸骨、妇女的哭泣，带到千里之外的美国。

2009年，阿拉伯之春前夕，她去了一赵阿富汗马尔贾，报导当地妇女被强姦，暴徒认为这是阿拉的旨意。

2011年宾拉登被海豹突击队击毙，她再访卡达菲，卡达菲也在同年遭士兵击毙，电影拍下了民众和他的尸体兴高采列自拍的情景。

2012年，她潜入叙利亚霍姆斯，自从2011年5月，叙利亚军方围城，霍姆斯便成了死亡之城，电影裡她第一次在战场裡直播孩童的死亡、妇女的眼泪，而她再也没有走出这片废墟。

掩饰表面的伤痕无助治疗内心的剧痛看这部电影，必须细心留意Marie标志性的海盗一样的眼罩。

并不是眼罩的款式品牌，而是她穿戴的时机、方式，代表她不同时候的心理状态。

Marie Colvin出场之时，双眼仍未受伤，身体状况良好，但那时她已经有严重的心理创伤，自1986年起担任战地记者，到2001年已有15个年头。

她不顾后果，勇往直前的性格，在电影初段经已很凸出。

枪林弹雨之下，她振臂高呼，我是记者，以为对方不会开枪。

战场上脱离掩护，暴露自己的位置给敌人攻击。

一位十五年经的资深记者，何故会犯下这种新手级的「错误」？

因为天真，她天真地相信记者具有神秘力牆，能挡掉子弹。

她天真地相信，直面人民的苦难，世界就会变得更好。

左眼受伤之后，Marie 戴上眼罩。

人前她嘲讽自己像海盗，人后这副眼罩盖住了她内心的伤痕。

看过无数的死亡，少女的尸体、妇人的哭声、暴徒的枪技，无时无刻折磨著她。

她只能透过酒精麻醉自己，渴求摆脱那些挥之不去的鬼影。

随著经历战争的次数愈多，心内的鬼影亦愈来愈多。

随著电影的推进，她每一次自战地返回，斗室内的受难者就多了一员。

眼罩无法排除这些鬼影。

电影裡面鬼影的出现，需要具备两个条件︰一，Marie独处，二，Marie不在战场上。

独处诱发病情，相当合理。

周遭无人，要面对的，就只有自己。

即使在宴会的场合、在朋友聚餐的场合，Marie展现她幽默风趣，笑容之中总带点格格不入和难以具体描述的疯狂。

这裡不得不佩服Rosamund Pike精湛的演技，她的演出让观众完全感受到，一个心灵创伤者极力装作若无其事，却又容易被旁人识穿的感觉。

真正的孤独是在众人的喧闹声中感到格格不入。

战场也许是Marie最为安逸的地方，鬼影从来没有在战场裡出现，Marie也没有在工作时发作。

毕竟血淋淋的画面、尸体陈腐的臭味、恶意与人性灭绝的时刻，真实发生。

她自如地与战争共处，反而文明社会的安逸和奢华，令她无法安然坦然。

在和平的世界裡，她无时无刻戴著眼罩，在最终的战场上，她让伤口裸露在观众眼前。

揭露真相是天职？

爱？

还是责任？

前赴战场，冒著生命危险、枪林弹雨，採访战场裡最底层的生命，揭露不为人知的死亡，到底是因为记者的使命感，抑或普世皆通的大爱？

《镜头下的勇者》的作者、普立兹奬得主、资深战地摄影记者，琳赛．艾达里欧曾说过：没有人天生干这一行的。

我们只是误打误撞碰上了，然后情不自禁地爱上了。

我们窥见这不平凡职业的精彩和奥妙，想要一辈子做下去，不管它有多累、多辛苦或多危险。

它是我们谋生的方式，不过，对我们来说，它比较像是一种责任或使命。

⋯⋯我们有责任把真相告诉全世界，这份使命感耗损了我们的生命。

琳赛、Marive和许多同行都是一次又一次地往战场跑，根本停不下来。

因为自己的执著，婚姻失败、失去家庭，乃至于崩溃疯狂，全是战地记者共同的经历。

儘管如此，琳赛说︰「每次当我回到家时，我都会更强烈地感受到，我必须尽快返回工作岗位」。

May be I would have liked a more normal life. May be I just don’t know how. Or maybe this is where I feel most comfortable.潜入霍姆斯，电影的画面处理是黑幕，然后一盏手电筒白光灯，刺穿了画面。

隐喻被围城的霍姆斯，原本被黑暗笼罩，Marie来到，就有了光。

光代表希望，同时呼应《圣经》上帝创造万物，把光带来了，把光与闇分隔，战争的邪恶与谎言无所遁形。

美中不足的是，电影并未深刻地传达Marie Colvin身为记者的信念。

好几幕她登临颁奬台，演说记者使命的戏份淡化了，光荣时刻只是职业生涯微不足道的衬托。

因为它更聚焦于主角的内心痛苦和挣扎，用夸张的影像、视觉、声音，挑动观众疑惑︰既然这麽痛苦，为何还要接二连三地上战场。

你不是士兵，没有义务上战场赴死。

记者最终目的是甚麽？

揭穿一切真相，为弱势社群发声，扭转战场上生灵悲惨的命运？

定或者，揭露暴行只是记者满足自我的途径，千里之外的读者只会叹息一声，感慨一会，改变不了甚麽。

中国记者柴静在《看见》忆述她和摄製队前往山西採访环境污染，领导一大把一大把美金送给他们。

好多记者收到钱就走，柴静和他的同事没有，採访工作照旧进行。

拍下面目全非的山川，为钱疯狂的百姓，以及光著裤子家园尽毁的小孩。

柴静的同事说︰你要是真见过他们的样子，就不可能为几个钱把灵魂卖了。

电影和新闻均是选择的结果2011年，Marie Colvin採访卡达菲后，沉寂了一段时间。

她对著镜子，揭开眼罩。

独眼十年，观众们第一次见到眼罩掩盖的真面目，眼罩下面，是血肉模糊反複发炎的伤口？

癒合之后留下的伤疤？

抑或掏空了眼球，只剩空洞的眼眶？

我当场闭上眼睛，不敢看见。

幸好，面容不算难看，外貌并不惊吓，只像患上普通眼疾的人，眼皮低垂，眼球萎缩。

既未毁容，亦没破相，揭开了也不算难看。

为何她用眼罩掩饰十年，对镜也不敢脱下？

为何电演安排她在霍姆斯最后一役之前，脱下了眼罩。

她审视容颜与肉体之后，转身浸入浴缸与情人Tony对望。

这一段戏表示Marie接受了受伤的眼睛，同时接受了内心的创伤。

创伤仍在的，没有消失。

就如同John Nash（约翰．纳许）和他的精神分裂，她找到了和创伤共存的方式，与自己共存的方式。

此后她前赴战场，眼罩已经脱掉，表示她完全接受自己。

她可以向旁人大声说出自己埋蔵多年的伤痛，仔细形容那位缠绕在记忆裡，十二岁的巴基斯坦女孩穿载与面容。

大声说起那些在战场上死去的同行。

指斥编辑Sean为著他个人的名利，推拥记者到世界各地出生入死。

How does it feel to be the person pushing us all around the world for that piece of tin to put on your fucking shelf.这句话极重，Sean的回话更重︰Why am I always the fucking bad guy? I had to cover myself in Libya because you are totally unpredictable. But you are a pain in the fucking arse.不，这一句不是。

批评Marie的人格，没用，她比任何人都清楚，她个性刚烈，容不得别人指点。

真正具杀伤力的，是这一句︰You couldn’t imagine a world in which you didn’t. No one in their right mind would do what you do, Maire. But if you lose your conviction, than what hope do the rest of us have?演到这裡，我深深地吸了一口气。

一个又一个的天才，就是这样被我们这些为交作业庸碌无能的编辑逼死。

并肩作战多年的编辑Sean、摄影师Paul，均无法令Marie敞开心胸。

对媒体行业外行的Tony却成功令Marie直面自己，感慨之馀，佩服导演和编辑，拿捏得宜，情感记托之于女性记者的重要性，读《镜头下的勇者》。

《第一眼战线》的Marie Colvin是电影裡面，少数没有性格改变的主角。

前面说过，开场不久她无视子弹举手投降，中后段遭遇相似情景，Paul警告她别危险冒进，她不听，衝了出去。

到最后，得知成为袭击目标，仍然不听劝告，决意留低直播。

由此至终，Marie都是如此的不顾一切，一往无前。

善良的人决定看护真相之时，绝不撤步。

佳片推荐《私人战争》，伟大的女性战地记者Marie Colvin的传记影片，主演：裴淳华（Rosamund Pike）。

这部影片之于曾经视记者为“第一志愿”的我的意义是深远的。

什么是一个真正的记者，永远贴近真实，真实，真实，哪怕真相臭如水沟，腥如鲜血。

第一手的材料不会在舒适的办公桌前靠着道听途说，靠着截取二手资源，凭空想象而成，它永远鲜活地摆在第一线，在斯里兰卡，在阿富汗，在东帝汶，在伊拉克，在利比里亚，在叙利亚，在战壕，在防空洞，在生死一线！

要想揭示人间炼狱，必先历经九死一生！

尽管无人理解，尽管因公丢失了左眼，尽管饱受战争创伤后遗症的折磨，Marie Colvin依然义无反顾地一次次深入险境，直至献出了宝贵的生命。

世人得以从她由枪林弹雨中发回的报道，读到了萨达姆惨无人道的百人坑，阿萨德子承父桀的虐杀平民，以及一个是非成败任世人评说的真实的卡扎菲。

40岁的裴淳华以其精湛的演技扮老扮丑，甚至全裸半身，出演了其时已届花甲的老记，这份为艺术献身之情居然没能打动奥斯卡的评委，实为本届小金人遗珠无疑！

记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!

#上海国际电影节从斯里兰卡到伊拉克，利比亚再到叙利亚，战争蹂躏那里每一寸土地，每一个人，每一粒沙，“世界为何抛弃我们？

到底为何抛弃我们？

”电影的名字叫“私人战争”，可这些战争却一点也不“私人”，那些真真切切发生过的事情极有可能不为人知。

但正是有像玛丽·科尔文这样的人，尽可能地把真相传递出来，哪怕她付出了最珍贵的生命。

长年累月的战地生活在玛丽心中埋下了恐惧和彷徨，她也有不知所措的时候，但当她摘下眼罩的时候，当她以真实面目示人的时候，一个战地记者的责任、一个女性的细腻、一个人的人道尽显无余。

电影用尽可能真实的镜头还原了战争场面，哪怕是玛丽的牺牲也几乎没有任何修饰和艺术化的处理，但在描写她内心的时候用了不少记忆碎片的闪回，从霍姆斯开始到霍姆斯结束，两种风格一样都在敲打观众的心，那眼泪真是止不住地流。

裴淳华是最适合“玛丽·科尔文”这个角色的，她每一个眼神都那么真实、深邃、纯粹。

Ps.流泪眼观流泪眼😭

This reporter gave it her all, her life and loved ones, to be out there in the trenches of a horrible war to give truth to the people. Excellent movie!

本文首发于微信公众号“酸梅电影”，未经允许不得转发。

说起罗莎曼德·派克，可能有的人一时想不起她是谁。

但要说起大卫·芬奇执导的悬疑惊悚电影《消失的爱人》，估计看过的观众免不了头皮发麻。

影片中罗莎曼德饰演的艾米拥有的得天独厚的女神光环，但她偏执到病态的性格却让人望而止步。

尤其是那神经质的笑容，更是让接触她的人直冒冷汗，只能默默祈祷这样的蛇蝎美人离自己远一些。

虽然在奥斯卡金像奖上不敌朱丽·安摩尔，但是她依然凭借这个角色囊获数座奖杯。

喜欢中国文化的罗莎曼德还给自己起了一个别致的中文名字——裴淳华，中国影迷也亲切地称她裴姨。

今年，裴姨又有一部作品入围金球奖了！

虽然没有击败格伦·克洛斯的《贤妻》拿下剧情类最佳女主角的桂冠，但不俗的演技还是得到不少粉丝的认可！

私人战争A Private War

《私人战争》根据真实故事改编，是著名战地记者玛丽·科尔文的传记片。

记录了她从斯里兰卡内战、伊拉克战争、阿富汗战争、利比亚内战到叙利亚内战的人生宿命。

玛丽·科尔文短暂、炙热、丰满的人生被裴姨演绎的淋漓尽致。

左：裴淳华；右：玛丽·科尔文从世俗的标准来看，玛丽是一个充满野心的女强人。

她勇敢睿智，桀骜不驯，是报社国际版面的头牌记者。

作为资深战地记者，玛丽也十分精通这里的“潜规则”。

每次都会经验满满地跟职场新人叮咛嘱咐——不要听老板的话。

不要听官方的安排。

2001年玛丽在斯里兰卡采访内战。

她突破禁令、闯入禁区采访，将战区鲜为人知的灾难做如实报导。

然而在潜返途中，玛丽遭到斯里兰卡政府军士兵发射的榴弹炮袭击。

这次袭击让玛丽失去了左眼，并导致左耳失聪。

玛丽“独眼女侠”的形象让大家又钦佩又心疼。

除了身体上的损伤，这次灾难还造成玛丽患有严重的心理创伤。

晚上不停地做噩梦，只能靠酒精和香烟麻痹自己。

但她的情况越来越糟，逼不得已，只能选择入院治疗。

裴姨一直以来都非常适合诠释这种细腻又敏感的内心戏。

为了扮演玛丽饱受折磨走路佝偻的样子，裴姨需要一直保持脊背弯曲、走路蹒跚。

据说拍完整部电影，裴姨的身高都缩水了1.5公分。

导演马修·海涅曼曾凭《贩毒之地》提名奥斯卡最佳纪录长片。

而这次影片中的战争场面也让人感觉如同纪录片一样真实。

同样真实的还有镜头下处在战争中的无辜民众，饥饿、伤病、死亡充斥着他们的生活，战争让人变得冷漠又麻木。

众所周知战地记者是一个非常伟大的职业，也是一个hin危险的职业。

随着战争向高新技术方向的发展，作战节奏加快、武器攻击范围变大。

而记者也越来越多地在战争中成为暴力袭击的目标。

据调查，在前苏联卫国战争期间，《消息报》有44名记者牺牲。

整个越南战争中有63名记者殉职。

波黑内战前两年，死于巴尔干半岛的各国记者就已达到68人。

1999年北约对南联盟发动的科索沃战争中，投入战斗的北约部队无一伤亡，而在贝尔格莱德，南联盟就有10余名记者殉职。

他们是一群与战争无关的人，却屡屡冒险深入战区。

他们是一群拥有美好生活的人，却经常与死神擦肩而过。

只因为他们拥有崇高的信仰——如果没法阻止战争，那就把战争的真相告诉世界。

玛丽的创伤后应激障碍还没完全治愈，又义无反顾地挺进战区。

这次她来到伊拉克，用一张健身卡骗得守卫的信任，进入非采访战区。

凭借着对新闻的敏感度以及探求真相的决心，找到了十几年前伊拉克埋葬尸体的“万人坑”。

之后又冒着被炸飞的危险转战叙利亚，每天命悬一线的工作。

面对残酷的战场，她不停拍照、写报导。

身处战区，每一天都在不停地加剧她的心理创伤！

然而，她别无选择。

在住院治疗那段时间，玛丽说自己讨厌战区，但又觉得自己必须去亲眼看看，也让这个世界看一看。

她热情、冲动，有充满责任感，她只想在被不可预料的枪弹夺去生命前，用文字、声音、图像将战争记录下来，向世界传递战争的真实与残酷。

所以，当她独自一人在病床上醒过来时，还没来得及适应独眼的生活，就赶忙寻找笔记本和录音机，记录当时的战况。

明明有机会撤离战区、明明所有人都认为她采集到了足够的信息，可她却毅然决然地留下，做广播直播，将现场最真实的战况传播出去。

之前玛丽眼睛受伤时有人曾问过她，这样拼掉性命去采访值得吗？

玛丽回答坚定地回答值得！

我并不是典型的战地记者，因为我注重的是战争中的人性，我想告诉人们战争究竟是个什么样子。

几个世纪过去了，战争并未发生明显的变化。

战场上依旧炮声隆隆，血肉横飞；战场外妻离子散；交战双方都不肯公开真相。

所以，我的工作就是做一名战争证人。

影片虽然名为《私人战争》，但并不是一部战争片，更像是玛丽与自己内心、与这个世界，与死神的抗争。

在枪林弹雨的战争前线从事新闻报道长达三十年，直至去世，玛丽依旧在用自己的方式“战争”，为自由而战，为和平而战。

很多人心中可能都有这样的疑惑，付出这么大的代价，通过战争报道，真的能带来改变吗？

我可以很肯定的回答你，会的，一定会的。

柴静的《看见》里也有这样一句话：在这个浮躁的随波逐流的时代，仍然有真心付出信仰的人存在。

只要还有一个人能看到战争的可怕，那他就会感染更多的人，让他们意识到和平的珍贵。

每个人都付出一点点的努力，无数个一点点汇集在一起，不仅可以改变历史的洪流，更推动时代的齿轮。

每个时代都会有这样奋不顾身的英雄，每个领域都会有敢于人先的侠客。

就如同记者柴静，敢一人当先采访非典病人；敢奔赴发生矿难的矿山口；敢奉上全部身家只为发出一声最有力的呐喊：穹顶之下，我们都是当事人。

鲁迅先生曾经说过——此后如竟没有火，我便是唯一的光。

愿我们每一个人，都可以成为改变这个世界的一抹温暖的亮光。

后台回复“私人战争”，有汁源

看得戏多，不时都会被问「套戏好不好睇」，烂片倒是好回答，好些电影真的不能妄下定论。

比起「好睇」丶「必睇」，最近更惯常说「值得睇」。

值得，可能因为演技爆灯，也可能是题材出众，虽然未必是连场好戏，但若然完场出来自问「有嘢拎走」，比起两小时感官刺激可能来得更值回票价。

电影《第一眼战线》予我的感觉，就倾向是意义大於作品本身。

「纪念战场的独眼玫瑰，一场不能『只眼开丶只眼闭』的人性战戮。

」电影由真人真事改编，用电影这个崭新媒介来呈现美国「独眼战地女记者」玛丽科尔文的传奇事迹。

一般人对记者的印象，可能都从她的文字开始，她的笔名，她的选词用字，她刻意加粗字体的引述，再来就是她的世界观，她善待的事件，她严苛批评的人物和议题。

朋友说读久了一个人的文字，就会开始认得某种风格，往後翻阅，单从标题就大抵能认出出自何人手笔。

未知玛丽科尔文的忠实读者看到这部电影时，会不会有种一见如故的感觉呢？

对於不认识这位战地女记者的观众而言，《第一眼战线》可说是一个相当易入口的开始。

电影以玛丽科尔文在个人访问中的一段sound bite展开，再以同一段sound bite告终，大局已成，值得了解的，是背後的动机和精神。

玛丽是报章国际版的台柱，天性勇悍无惧，从业以来就不断深入烽火大地揭露残酷真相。

奈何上得山多终遇虎，开场不久就讲到玛丽在斯理兰卡的战场中失去左眼，正常人大概就此买到教训，淡出前线。

但玛丽却戴上一个badass的黑色眼罩卷土重来，杀入中东地区大无畏。

她不怕吗？

怕，而且饱受精神煎熬。

但人生在世，总有使命，就像对她又爱又恨的编辑说：「自愿跑到战场的不是正常人，但我们正需要这些非常记者。

」但就算英勇如玛丽的人，去到最後也是被动而无力的。

片中多番描写到新闻从业员对真相丶公义和人性光辉的追求，而当中最关键的其实就是人性光芒。

人力有限，身在前线，很多时也只能目送一个又一个的生命离开，晚上回到安全区疾笔狂书，故事化成原代码寄到先进国家的人们手里，还需要有心人去关注这些不太切身的国际大事。

而事实上，血腥很快教人麻木，枪战不如猫咪吸引，前线记者不想去猜测结果，踏得上黄沙，就继续相信人性之善。

几许风雨，玛丽这份视死如归的坚持，可算是从一而终的典范。

《第一眼战线》的说服力，很大程度归功於裴淳华（女主角Rosamund Pike自取的中文名）的上乘演技，由第一幕开始由头带到尾，令人深深感受到眼前的就是玛丽科尔文本人。

对於演技好坏，我个人的标准是，能否使观众对演员过往演过的一些名角过目即忘，每次见都仿如初见，《Gone girl》中的疯狂太太不再，今次裴淳华明显换了个灵魂，演活一个见过世面丶饱历风霜的老烟枪。

对照片末的真实采访片段，这次演出可谓入木三分。

情节方面，大概因为受制於本身的史实，剧情推进都相对易估，缺乏惊喜。

但仍然是一部稳打稳札的战争 b-side 作品。

对从业者而言，最大的感触的相信会是那句「支持下去只因对人性光辉仍然存有希望」。

而事实上大家都深明，写得再sentimental，远在异国前线，也只能希望身在Newsroom的人肯将「真相」摆上头版，让大都会城市人在优雅的早餐会上读来轻叹一句 Holy Crap，在认为已对战乱众生寄予足够的人文关怀而感觉良好以外，还会继续去在意多一点，以致带来影响吧。

犹记得早前曾与朋友讨论，或许，电影会是历史最好的载体。

历史书已out，当代精神是，宁愿用看Fiction的心态去阅读故事，从零碎但精要的片段中理出历史脉络，再慢慢拼凑出过去。

就算多一点煽情作调味也无妨。

就好像韩国的「逆权系列」，《熔炉》成功翻案修例，《逆权司机》将光州事件推上热搜。

说民意觉醒丶社会运动是从电影院开始也绝不为过。

文：一树原文刊于青叶文学部

一个战地记者，深入浅出的进行各种报道，然后真相的结果却是像是一个烙饼，抹了什么酱就是什么味的。

其他的 真是无法再去编下去了安静的那算了加拿大今年大家啊考虑到卡抵扣拉手看到垃圾点开链接ZASk的结阿斯利康的结阿斯利康的骄傲了深刻的记录卡时间段里卡时间段 家建档立卡时间到了卡机的垃圾大家来看大家啊空间大家的卡拉建档立卡就立刻打开了 阿斯利康大家来看是讲道理卡机的垃圾哦对了大佬啊建档立卡建档立卡建档立卡时间段里看书几点按揭贷款将埃里克的骄傲了肯定加拉克的捡垃圾抵扣拉手建档立卡是肯德基熬了科技大厦进度款拉丝机大佬 爱上了简单快乐俺家大家圣诞节阿里肯德基阿斯利康大家按时间段卡里打卢克时加的熬枯受淡记录卡建档立卡时间到了卡即将公布，美女师傅

本片的优点，我想到了一句“情而不色”，女主演有暴露的镜头，但是没有什么让人不舒服的，也没有情的欲望感，居然很平淡很叙事，也不知道是影片正气太足，还是女主角魅力缺失，反正就是有一种干涸的感觉，整部影片都无法让人激动起来。

按说惊心动魄的人生应该配上煽情或者激动人心的时刻，但是很可惜的是，这么好的题材到了影片最后我都觉得无动于衷，甚至感觉女主各种作，花样作死，大概真正的遗憾，只有她死去那一刻吧。