真实

我觉得很好看啊！

烧脑，真的烧！

看了两遍终于看懂了😂 第一遍时以为是什么一分二二分一的意识流玄幻，第二遍才明白，原来这是一个不真实的人证明自己是个真实的人的故事。

不是惯常韩影的情怀胜人，这个片子玩悬疑，从头到脚的诡异，大胆独特。

老戏骨新演员都演技炸裂，画面确实血腥了点，但印象深刻啊。

唯一一点遗憾是，结尾不如好莱坞电影那么会升华。

但其中的深意还是慢慢品味吧…

金秀贤说REAL是一部魔方电影——游走于虚实之间，存在与虚无，有的人能看到，可有的人看不到《REAL的人格冲突与激情对抗》电影作为一门时空艺术，必然显现出黑格尔所言的 “自在自为”的特点，在这个无限、自由且独立自在的创作过程中，心理动因已然构成一种叙事动力。

所以很多人去纠结REAL电影情节本身到底看懂看不懂，复杂不复杂，其实是“只见树木不见森林”，因为她的叙事手法的确不是按照传统的单线性故事来呈现的。

REAL是一部有关“真”的电影，她探索的是人性和灵魂深处的矛盾存在——善与恶、美与丑、真与假的二元对立。

REAL的主线或者说暗线是——泰英的多重人格里充满了对生命的无奈与精神寻觅，也是一种情感的自我压抑到自我解放。

多重人格电影实质上是对社会/人性之复杂状况的一种揭示，它反映了人们在现实生活中面对诸多矛盾时的焦虑与迷惘、挣扎与不安、反抗与妥协，是对人性最真实最深刻的体现。

就电影创作而言，“多重人格”极具表现潜力。

当主人公被预设为多重人格后，如何描绘人物的外在行为轨迹、揭示人物的内在心理状况，就成了银幕叙事的重中之重。

比如，最典型的如《致命ID》，《致命ID》中童年时期母亲的虐待导致残忍人格的杀戮;表面上看旅馆现场有十个人参与主要事件，实际上只有一个人，其他人物都是主要角色的多重人格分身。

每一个独立的人格均可以作为另一个独立的角色，但是又绝不完全脱离主体人格，这也正是多重人格电影的特殊魅力。

此外，《捉迷藏》中为对抗母亲意外身亡的恐惧而衍生的危机; 《蔷花红莲》中母亲/妹妹惨死的事实诱发的家庭悲剧……这些情节事件的刻意安排，将矛盾冲突直指灵魂深处。

残酷的现实、无法承受的痛苦迫使被压抑的人格与主体人格不断产生激烈的对抗，这些根植于人性深处的威胁远远大于外部世界带来的冲击，使故事始终保持紧张窒息的内在张力。

REAL同样是一部多重人格电影的力作，是现实世界与人格世界的故事交织，电影名字本身就暗示它的冲突性和多重性。

就如REAL大屏幕上那句醒目的——“What a mancan be, he must be”来自于AbrahamMaslow，一个寻找和回归真我的过程。

“What a man can be, hemust be. This need we may call self-actualization…It refers to the desire forself-fulfillment, namely, to the tendency for him to become actualized in whathe is potentially. This tendency might be phrased as the desire to become moreand more what one is, to become everything that one is capable of becoming”。

弗洛伊德也在他的论述中阐述了 “ 自我”、 “ 本我” 与“ 超我”的人格系统。

“ 本我” 是人与生俱来的最原始的本能, 都有一个充满欲望的本我，但它存在潜意识里, 是所有本能的承载体, 它追求欲望的满足。

它与“ 自我” 是完全不同的, 甚至是对立的。

“ 潜意识是被心理抑制和压抑着的领域，存在内心隐秘的角落里”。

因此REAL中的面具泰英所有的偷窥、觊觎、崇拜、模仿等行为，直逼人性的最隐深处，其实恰恰就是人们潜意识中另类人格的表现。

在REAL中“本我”是作家泰英和面具泰英，而非BOSS泰英。

BOSS泰英与面具泰英镜前的精彩对决看似是两个泰英的激烈冲突, 实际上是泰英内心强烈的自我斗争的表现，是“ 超我”人格与“ 本我” 人格之间的对抗。

而影片最后的一幕，那个充满震撼和诱惑力红衣舞者在黑暗里翩翩起舞，其实是泰英的“自我觉醒”，最终他终于明白，原来之前的打斗都是幻觉, 是自己人格的内部斗争，最后两个泰英，“超我”与“本我”终于放下对抗，回归“本真”。

李安导演曾说过，人生就是一连串的周旋协调（negotiation），人没有绝对的自由，每过一条路、翻一座山，我便要去克服或绕道。

折冲过程的记录在影片中显像，观众从痕迹里或许会看出一点意思，产生共鸣。

每当清醒时，我们的意识管制着潜意识。

意识仅浮游于思绪的表层，潜意识则在底层波涛汹涌，是我无法明讲的主流，只有在梦境或如梦幻的电影里，自己去寻找电影的解脱出口。

在电影的世界里，我们的潜意识得以自由地驰骋，我们的意志可以获得满足，它吸引我不顾一切地前去，尽情地按照我的想象去建构一个理想世界。

不能不说进金秀贤是个天才演员，REAL更是与众不同的存在。

当然，也正是如此，环顾亚洲影坛，她太超前了，而显得那么的另类和格格不入。

无论媒体和他人如何评价（甚至批判），但在我心中，REAL无论在艺术表现上，还是在精神内核上，都堪称精品。

时间终会发现和证明REAL那些隐蔽的价值，她魅力的存在一定不会被磨灭。

而对于观者而言，影片之外的思考一定还会继续！

非常非常失望的电影！

通篇不知所云。

描述手法模仿权利的游戏，但只学会了色情，暴力，血腥，神话，变态，却没学到怎么把故事讲好。

大咖云集，确实拼命想演好，估计演员们也不明白故事要讲什么，塑造的角色感觉似是而非。

可能金秀贤挑战角色多样化的试验，显然试验可以宣告失败，角色可怕不吓人，0分。

资本低估了观影者，高估了粉丝，看错了趋势。

电影通篇都是别人的东西，一地玻璃渣，耀眼却不值钱。

打斗场面舞蹈化的演绎，赤裸床戏，怪异面具可能是看完电影后的不多记忆，但这些记忆却似苍蝇入口，说不出的恶心。

别了，金秀贤！

还是善良到底吧！

因为有很多人吐槽线索散，剧情碎，伏笔少，通篇不知所云。

我按电影顺序梳理了一下电影情节，基本都是前后呼应而且有用的，只是表达的比较隐晦。

看电影要集中注意力，注意主角衣服和各种细节解析参考 @真实的字幕组 1080P中字第一章 诞生 1.1 Boss张泰英第一次见医生了解到Boss（右撇子）在监狱里遇到了赞助商（崔乐贤议员）获得帮助，现在赞助商还在他手下干活，了解到张泰英在找有一样纹身的人，注意这里医生说纹身的时候指了指脖子，说明是脖子周围的纹身，原因是张泰英的女人被强奸了，医生没有继续问

第一次见医生，自我介绍后脱光了坦诚相见。

【注意衣服】1.2 另外一次见医生雪莉演的宋宥华进来后是张泰英另外一次见医生了，因为张泰英和医生穿着都变了康复治疗科的宋宥华说负责治疗张泰英半年了，医生看穿两人是情侣。

医生说张泰英有两个人格，另外一个人格出现的时候boss会失忆。

医生说接下来的四周内将杀死第二个人格。

接下来医生催眠

医生说等boss催眠醒来（即从第二个人格转换回去之后）要待在医院里面，boss说知道

此处说明已经进行了很多次催眠治疗，医生和boss都知道第二个人格醒来后总要去一个地方1.3 插叙催眠得到的boss张泰英直接看到第二人格的场景boss砸门撞到狱中的赞助商崔乐贤议员吸毒（猜测抓到把柄后崔乐贤在boss手下干活），又去见客户，被枪击，戴上眼镜转换成第二人格【眼镜是第二人格的象征】【之后和出车祸的植物人一起送医院】

水，理解成意识，第二人格苏醒浮出水面1.4 第二人格醒了第二人格的张泰英（左撇子）醒了之后通过和医生对话知道了第二人格的职业：自由撰稿人，以后称为记者人格记者说“不粗暴,便无法去爱,不像绅士,就没有做人的资格“也是一个伏笔（是记者向往成为的人又不能成为的人，只能分裂出一个来）。

接下来医生问记者第一次见boss人格是怎样的，记者开始回忆。

1.5 记者人格第一次见boss的回忆一段插叙：有人吸毒、有一个人女人不太正常、有人有纹身、有人戴眼镜、有人右手开枪、有人拄着拐杖、有人死了。

1.6 记者回忆完毕要自杀回忆着回忆着记者受不了了拿起医生的钢笔就要自杀（左手拿钢笔）

钢笔也是细节医生拦住记者，说会连累到boss也死掉，说有只让记者一个人死的办法。

1.7 半年前有人出车祸送医院下面又开始插叙，一个人开快车出车祸送医院，碰巧戴着眼镜的张泰英也被送医院。

【这里根据衣服判断是之前插叙的boss回忆见到记者人格时被枪击（也就是1.3）送医院，又根据1.2宋宥华所说康复治疗已经半年判断是boss另外一次见医生的半年前】然后时间又向后推移，出车祸的那位已经处理好了，鉴定成植物人，而张泰英也不戴眼镜嚼口香糖，明显是Boss.boss看到植物人的律师在处理财务问题。

医院给植物人的药里加了蓝色毒品siesta，在代表意识的海中，植物人浮在水面，受伤流血，被鲨鱼（siesta的象征）攻击。

1.8 记者探望植物人转场，植物人被照顾，记者进去了，有人在笔记本上写“男人进去了”

钢笔和之前记者人格自杀用的一模一样 代表是医生在写记者进去后坐了一下，护士进来了没有什么反应，好像记者是常客一样。

个人理解这里和之前【医生和boss都知道第二个人格醒来后总要去一个地方 医生让boss醒来待在医院】呼应，记者人格总是来植物人病床前。

注意这里的衣服

衣服之前没有出现过 现在理一下：1.Boss被医生告知四周内将杀死第二个人格 2.第二个记者人格总是来医院坐在植物人病床前 推断是医生让记者人格这样做的，前面“男人进去了”也是医生写的。

1.9 记者人格掐植物人未果换为boss人格记者又换了个衣服进去了，代表时间不一样，注意衣服，发现和张泰英另一次见医生，记者想自杀未遂穿的衣服一模一样

记者要掐死植物人的衣服

张泰英另外一次见医生被唤醒记者人格欲自杀穿的衣服所以时间对上了，就是记者人格听了医生的话果然去掐了植物人以为这样就能自杀成功了，中间插叙了植物人车祸送医院、boss中枪变记者送医院以及记者经常去看植物人这些。

结果掐到一半被植物人突然抓住变成了boss人格，boss莫名其妙摔了眼镜就走，植物人坐起来了同章节名诞生。

第二章 对决2.1 6个月后boss赌场试演仪式开始应该是植物人坐起来6个月后，白西装boss上台2.2医生和boss打电话

“他”应指记者人格，记者掐到植物人死亡没看到植物人坐起来就变回boss了 记者一直探望植物人 所以当成朋友医生拿一个62岁植物人的死亡忽悠了boss，而boss的记者人格也确实半年没有出现过了2.3 面具男跟踪boss，调查boss赌场股份的一半被崔乐贤议员卖给曹源根，boss很不爽。

面具男（左撇子）出现了，在车里研究boss，看到了boss之前的职业自由撰稿作家，他整容了额头、修复声带、改了名字，还有一个有钱就无所不能的律师。

2.4 boss和曹源根谈判boss没钱买回股份，也不愿意让步，谈判失败（不愧是才三岁的新人格，太嫩了被逼急了只会骂西八、不愿意解释就踩烂套娃）2.5 boss做复健遇到面具男boss右臂的伤应该是一年前被枪击的（boss被枪击变记者之后宋宥华说的治疗半年+医生说的四周杀死新人格+掐植物人之后半年）面具第一次挑衅boss，boss知道名字一样后有点不爽2.6 面具的律师勾搭boss小弟白室长勾搭上了白室长面具就能勾搭boss了2.7 面具监视boss，偷听模仿boss面具在自己家里看boss和心理医生的视频，是boss第一次见心理医生的视频，应该是心理医生有意提供的，（毕竟从医生的角度面具和boss都是小白鼠，怎么会被小白鼠的律师查到不想给的东西）这个是伏笔。

律师告诉面具boss的别墅空着目前住在赌场对面的酒店里，并且给了面具boss之前的录像和耳机，能监听boss的一举一动。

boss复健的那只手（右手）单臂引体向上成功了，面具也要学（左手）。

boss和宋宥华床戏+面具监听他们床戏- - 省略2.8 boss和面具谈判白室长传达了面具律师的邀请，boss上钩见了面具。

面具对boss说自己是自由撰稿人（猜测面具是故意装作记者刺激boss的回忆使boss变回记者，面具自己要做boss）。

两人谈条件，面具需要boss的别墅，boss要面具的钱，面具向boss约饭。

2.9 boss见曹源根曹源根请boss吃了叫花鸡、威胁了boss，告诉boss他见过脖子上有相同纹身的人【呼应1.1医生说的纹身也是脖子上的】2.10 四人约饭面具又故意当着boss的面提起记者的往事，引出记者好友卢炎警官，甚至面具找了一个韩艺媛当女友，很多人只看到韩艺媛和宋宥华打扮得的一模一样，但是韩艺媛也和记者吸毒被开枪打死的女友一模一样（都是韩智恩演员演的）个人猜测是面具故意找来刺激boss记忆的。

面具说自己也在因为可卡因调查曹源根（记者之前就在调查毒品 siesta 和可卡因都在调查），还挑衅了boss。

2.11 曹源根逼问手下曹源根见到boss突然有了资金很生气，逼问手下2.12 面具模仿开船略过2.13面具找宋宥华面具和宋宥华见面，交代了宋宥华有一种心理疾病，容易爱上痛苦的男人，撩了宋宥华，故意不肯吃药，揭开面具和膜引发宋宥华的母性爱2.14 面具和医生在赌场对话2.7也提到 面具有心理医生第一次见boss的录像，心理医生很早之前就在面具和boss两边推波助澜。

医生也早早告知了面具宋宥华的这种心理疾病，面具又用筹码（实则为毒品）换了医生和boss的聊天记录。

2.15 boss遭遇曹源根袭击boss脸受伤了又骂了西八- -2.16 boss和面具见面这时候boss脸上受伤贴了胶布，面具也拿下面具了，以后就叫他膜- -boss给了膜自己别墅的房卡，房卡上还是boss之前当作家的样子，膜又指出了，刺激了boss的回忆一下，他们商量一起去抓曹源根，这里boss给了膜口香糖吃，也是为之后boss吃膜给的口香糖做伏笔（因为有人吐槽boss轻易吃别人东西，其实是早就建立好的信任）2.17 boss和膜一起捣毁曹源根赌场boss收到了逮捕令之后就和膜一起打进去了，boss打架，膜录像取材，和boss之前的记者一样，时时刻刻又在刺激boss的记忆，他们查到了赌场和制毒工厂，膜虽然有boss给的电锯还差点被打死，被boss救下，膜看着boss的背影膜非常羡慕嫉妒，一度举起电锯想除掉boss又胆怯放下。

这里很多人吐槽打戏像小儿科一拳一个人倒下，不仅观众看呆了，膜也看呆了。。。

只能说这是从膜视角出发的打戏，打完了火烧赌场

看到boss开挂惊恐又憧憬的膜2.18 两人合作完一起吃饭boss宣布两人合约结束，表达了对膜的厌恶，警告膜不要再模仿他2.19 宋宥华吸毒、给膜做水中康复，膜又撩了宋宥华，沉入水中不挣扎激发了她的爱心2.20 膜在boss别墅中看boss和记者的录像记录膜看着记者的录像，有记者的女票，还发现了boss别墅中的密室，下面是插叙了一部分记者的录像，介绍了siesta毒品的作用，七秒生效产生幻觉失忆，记者以身试毒录了录像，发现泡冰水可以缓解毒品的作用。

膜也发现了记者之前调查的资料、照片、毒品。

膜也模仿记者去泡了冰水。

（膜是毒品深度中毒患者，而且前身植物人意识早已消失泡冰水也没用，boss不一样记者人格还在泡了冰水缓解毒品可以变回记者）。

膜翻看记者之前做的资料，有崔乐贤议员、曹源根、还有记者的好友卢炎警官，还发现了视频中的一个人打印出来怀疑是金教授（记者回忆中拄着拐杖的那个）。

这里膜还发现了boss的照片以及boss后颈的纹身照片，猜测是boss6个月治疗（被医生忽悠）之前变回记者的时候记者调查的（细思极恐。。。

）2.21 膜纹纹身秀智演的纹身师，膜纹上纹身，摘下面膜，彻底和boss外形没区别了2.22 boss见议员看面膜在电视里这里boss戴上了眼镜照了照镜子又放下了眼镜，目测是被膜之前自称自由撰稿人还反复提记者的事刺激的。

boss问议员是怎么得知曹源根的情报的，议员说是俄罗斯人siregei告诉他的。

电视上在报道面膜作为记者报道了如何揭发毒品组织老大曹源根，膜提到了三年前失踪的女友（其实是记者变成boss开枪打死的女友，记者不敢打死女友），李璟荣演的卢炎警官坐在下面感同身受，可以推测膜用记者的身份联系了卢炎。

2.23 boss见医生boss在赌场见了医生，问了医生有人模仿他怎么办？

医生开始推波助澜，忽悠boss说膜是镜子候群症，暗示boss应该除掉膜，白室长过来了，boss知道有人找自己就和医生告辞2.24 插叙餐桌boss见到一模一样的膜这里是插叙，衣服和之前是不一样的，和2.1的白西装一模一样，这样可以推测出其实植物人坐起来六个月之后膜就已经卸下面具和boss一模一样了。

前面这一系列膜卸下面具、卸下膜，完全变成金秀贤的长相应该是这6个月内的事情。

插叙里boss见到膜还在模仿自己很生气，打翻了膜的酒杯，医生继续推波助澜做和事佬。

2.25 接2.23 boss被白室长叫出后和曹源根打电话boss和曹源根约定party结束后将膜送到指定地点交给曹源根2.26 插叙膜装作记者见卢炎膜见到卢炎，可以看出来卢炎有点不太敢认这个娘炮觉得有点陌生又不好意思说出来，膜拿出记者之前查的资料，判断金教授就是俄罗斯人siregei（之前帮助boss的议员抓曹源根的那位），邀请卢炎一起查2.27 接2.25 party上boss头晕这里衣服和2.25boss打完电话一样，所以判断是接着2.25的剧情。

可能是之前一直铺垫的，膜一直在boss面前提记者，做记者刺激了boss，boss看赌场舞者淫乱的场面，脑海里闪现出脖子后面的纹身（当时就是脖子后有纹身的男人强奸了记者女票）头非常晕。

2.28 膜和boss身份互换膜给boss一块含有siesta毒品的口香糖，boss吃了（前面铺垫了膜也吃了boss的口香糖），膜数了七秒毒品发作，boss开始产生幻觉。

下面boss开始发疯，可能是因为幻觉，也有可能是boss做什么膜就跟着做什么，boss宁愿做鬼脸学大猩猩也不愿意被膜模仿（电影台词太少，解读丰富多彩），最后boss吐掉毒品，抽自己耳光，膜并没有跟着抽自己。

膜告诉boss他其实是记者分裂出来的只有三岁的人格，把象征记者的眼镜给boss带上，并且和boss换了外套（片中剪掉了，是细节）之后膜上了boss的车，被宋宥华揭穿是冒牌货，他调戏宋宥华，给宋宥华含有siesta的口香糖接吻，而boss上了和记者女票长相一模一样的韩艺媛的车，韩扶正了boss的眼镜（线索太少不知深意。。。

）也开始接吻。

曹源根和boss之前约定好了现在来了制造了一起车祸把boss撞了。

膜面对曹源根心虚的嚼口香糖，曹又开枪打死了韩艺媛打伤了boss，带走了膜身边的宋宥华，以此威胁膜要找到背后主导者（就是之前提供线索的俄罗斯人金教授）。

膜过来踩烂了boss的脸，他觉得boss才是冒牌货。

这时卢炎打电话过来，膜扔下手机，抬起白室长，开车走了。

这里扔下手机有两种理解，第一种是膜不希望boss死掉，希望卢炎救下boss，第二种是膜要做的，向往的，一直憧憬的其实是boss，他要摆脱作家身份（这一点和真的张泰英一模一样）于是把象征作家的眼镜和作家朋友打来的电话都扔给了boss。

2.29 作家朋友卢炎救下了boss这一小节没啥好说的，只是很想知道卢炎看到一个和自己女儿长得一模一样的女人死在边上有啥反应？

完全没交代，电影支线剪得太多了，第二章结束。

第三章 真实3.1 三个月之后 医生提着箱子进赌场，白室长在一边，白室长遇到一个人，袖子上有血3.2 膜装作boss见金教授宋宥华被当做人质膜很着急，见了金教授，要求把一个小弟柳基秀交给曹源根换人，金教授同意了，崔权过来了3.3 膜与boss见面应该是崔权把3.1见到的boss交给了膜，膜很粗暴地打了boss3.4 卢炎再次救了bossboss在卢炎家中发现了自己当记者时的资料，戴上了眼镜，再次吸毒3.5膜见曹源根柳基秀被打伤说上面的人是金教授被曹源根看穿说谎，然后柳基秀说出了波利斯，膜做不了boss，被枪声吓的一抖，曹源根打死了白室长，说膜语气神情不太对，嘲笑了膜穿的防弹衣，叫膜把波利斯找出来，膜看着白室长的尸体吓得吞下了口香糖3.6 膜见律师律师带来了武器，大概是膜打算去抓波利斯了，律师还调查了金教授的背景，俄罗斯黑手党，特写了金教授胸前的纹身3.7 金教授收尸被卢炎撞见卢炎之前就受膜邀约调查金教授，现在撞到他在收尸，金教授一边派人收走干尸一边放幻灯片，是三年前卢炎女儿吸毒后的场面，卢炎看到幻灯片中放的自己女儿，崩溃了朝金教授方向开枪暴露了自己。

3.8 boss找回记忆和记者融合boss开始回忆三年前的事情，场景中有金教授（回忆时从身后走过）有其他黑帮，还有嗑药吐血的女友卢智恩，张泰英开枪打死了痛苦中的女友，眼镜掉了（暗示分裂出boss）boss开始泡冰水解毒，缓解失忆症状，慢慢恢复了其他记忆，彻底融合了记者和boss两个人格，以后就叫他张泰英（左撇子）。

张泰英收到卢炎的短信，去了金教授收尸的地方，结果看到了卢炎的尸体。

3.9 张泰英吃包子点叫花鸡见曹源根合作张泰英（特征：左眼充血，左脸受伤）捡起卢炎的枪走了，在中国餐馆点了叫花鸡和包子，和曹源根约见。

用叫花鸡向曹源根证明自己才是boss，曹源根给膜打了电话发现膜答不上来，张泰英继续问宋宥华在哪，曹源根说金教授和波利斯知道，于是这两人合作了，先从金教授开始，金教授现在是膜（装作boss）的手下，曹源根赌场的一群人和张泰英一起打死了金教授为首的俄罗斯黑帮。

然后张泰英问崔议员波利斯是谁，崔siesta毒发身亡。

曹源根告诉boss有一样纹身的是自家主治医师，宋宥华在医生那。

3.10 膜找到医生发现真相律师给膜调查出了波利斯的身份是医生崔镇基，去医院找到了他，医生告诉了膜真相，膜是被医生催眠的植物人，医生在本子上写剧本再念给植物人听，还用siesta当做药物救活了他，注意图上记者人格的衣服，和1.8图一样，说明记者人格听从医生洗脑，去了很多次医院都在植物人身边（猜测是说自己的经历）最后掐死植物人以为自己可以解脱。

而植物人原有人格被siesta摧毁后空空如也，吸收了记者张泰英的经历思想接受了医生的洗脑诞生了新的人格。

医生说宋宥华也中毒了命不久矣，中siesta毒的活下来的只有面膜医生和张泰英。

医生吸毒之后神色一变，猜测是变成第二个人格俄罗斯黑帮了。

3.11 宋宥华死在浴缸膜希望冰水可以缓解宋宥华的毒，失败了，膜拿起手枪还是没有像boss一样开枪结束女友痛苦（重点，膜一直要做boss，但是一直还是记者，压根不可能像boss一样开枪，自始至终也是和记者一样的左撇子，即使和boss互换身份，扔掉记者眼镜和手机也没有改变）3.12 赌场混战膜知道自己是假的，加上宋宥华也死了，难过的不行在车上又哭又笑，开车奔向赌场。

张泰英赶到医院只看到宋宥华尸体，捡起了浴缸旁的毒品。

医生、曹源根、张泰英都来到了赌场，目测医生是来拿毒品跑路的。

医生换了个人格打枪很6，提着一箱筹码内有毒品，医生打死了曹源根（曹源根制的是可卡因，这俩是竞争对手），遇到张泰英，开枪打伤了张泰英，但是没子弹了被张泰英击毙，内含毒品的箱子落地，接下来就是意识流画风了。

毒品爆炸是不可能的，是毒品四散了，膜也中毒了，电影插叙了一大段boss的打戏，是膜回忆的。

膜又在回忆的基础上幻想自己比boss更厉害，一拳能把别人打上天，伤口自动愈合。

打着打着整个赌场都在崩塌，亦真亦幻的赌场还游着意识海洋里象征siesta的鲨鱼，现在鱼缸也被打裂了，象征siesta毒品世界的溃散。

接下来膜又幻想自己跳舞，个人理解：如果说前面一拳让人飞天是boss打法的夸张幻想，现在就是膜自己的打法。

前面有影评指出舞蹈是“巴西战舞” 插入一段巴西战舞的科普。

巴西战舞的渊源和历史意义这里太意识流了，大家感受到膜非常想反抗现实、摆脱自己是植物人的命运就可以了，舞蹈最后膜踢翻了植物人，水面翻转，膜还是那个植物人。

真的张泰英也出现了拿着枪和膜对峙，膜默默走向远方。

剧情梳理结束了 现在有几个重要的问题提一下我的分析1.膜到底认为自己是谁？

膜是记者人格在床边讲述个人经历洗脑＋医生写剧本照着念洗脑的产物，但是被掐到坐起来第一眼看到的是boss人格，记者人格手被按住就回去了。

所以理解成膜认为自己是张泰英，和张泰英这个个体一样：不仅本体是记者，还要做boss，憧憬向往成为boss（捣毁曹源根打戏膜崇拜羡慕的眼神 最后膜先回忆boss打戏再幻想自己比boss还厉害）。

但是他最后也没成为boss，比如没有开枪结束宋宥华的痛苦。

只不过记者向往boss的结果是分裂出boss，膜向往boss的方式是整容，嚼口香糖，爱上宋宥华，刺激boss记忆将boss打回记者身份自己做boss。

2.为什么韩智恩一人二角饰演膜找的女票和记者死去的女票，还很早就出现在boss赌场的视频广告里？

线索太少，剪的太多，不知道膜是从哪找来的一模一样的人，猜测是为了刺激boss记忆，让他变回记者找的有不同意见或者新的思路留言欢迎探讨

不是专业影评人，看的多，懂的少，谈谈我的直观感受，电影要么是文艺片为了名，要么是商业片为了利。

那这部电影，我觉得名没戏了，利更没戏了。

为什么长评里那么多给五星的，是想显示你们比一般人会看，还是说大家全是水军？

电影拍出来是给人看的，直观感受很重要。

再说了，这部电影的立意并没有多高级，哪来的那么多人生哲理的延伸，不存在的。

我相信大部分人跟我的感受差不多，越看越看不下去，大都经历了从一脸懵比到十脸懵比的一个过程。

既然很多人讨论，我也想列几个我不明白的问题，如果有人能帮我解惑那就最好，1、这个车祸的人哪来的？

医生为什么要怂恿张给他灌输张的分裂意识？

2、张在医院掐车祸人的脖子，掐着掐着车祸人起来了，抓住了他的手，之后张把眼镜摘掉了，转身走人了，这部分是想表达什么？

这里的张是黑帮张还是记者张？

3、如果真的车祸人被灌输了意识，那他被灌输的到底是记者张还是黑帮张？

或者是除了这两个张之外的第三个张？

那车祸人以前的意识呢？

4、医生最后磕了筹码里的药是什么意思？

是想逼出自己的真实人格？

5、赵的女儿这个角色设定的意义在哪？

6、雪莉的乳房和秀贤的屁股真的有必要出现在这部电影里吗？

类似的问题其实还有超级多。

觉得都是导演脑袋一拍之后的想法，我只拍我觉得爽的，管你们看懂看不懂。

这种导演可真二，给他投资的公司更二。

记者：《Real》这部影片实在太难理解了，对此您怎么看？

金秀贤：电影名称虽然叫《Real》，实则这是一个陷阱。

主人公们因吸食毒品导致人格分裂，可以说本片是从身穿西装的张泰英、身为报告文学作家的张泰英以及其他分裂出来的张泰英之中寻找真身的过程。

因为每重人格都坚信自己实际存在，最后这种想法幻灭了。

记者：作为公认的韩流巨星，接拍《Real》这部片子，可以说有些冒险，您对此是否有心理负担？

金秀贤：说实话，我曾经恐惧过，也曾经有很重的心理负担。

因为我可以通过这部片子展现多个不一样的“张泰英”，所以我始终无法放弃这个角色。

我想通过挑战“张泰英”这一角色，把我截至目前所学习积累的演技全部发挥出来。

记者：这部电影自上映以后，口碑并不是很好。

但刚才听了您的分析，我好像又能理解这部电影了。

对于那些电影差评，您是否感到伤心。

金秀贤：影片本身存在很多障眼法，同时线索也比较分散，所以大家表示这部电影很难理解是正常的。

同时，剧情在一步步揭晓主人公身世的过程也很像迷宫，也正因如此，导致这部电影和观众存在一定的疏离感。

还有些限制场面转移了观众的视线，这些众多的因素最终决定了观众对它的看法。

记者：不同人格的张泰英都有不同的身世吗？

在影片中好像没看到。

金秀贤：其实有拍摄，但后来都被剪掉了。

报告文学作家张泰英是个工作狂；身为赌场头目的张泰英喜欢通过咀嚼来解压，所以他平时喜欢嚼口香糖；还有戴面具的张泰英喜欢模仿周边的人，仿佛患有镜子症候群（Mirror Syndrom）似的。

记者：这部影片中有床戏，并且尺度很大，您是怎么看的。

金秀贤：当然压力很大。

因为我之前从未接拍过这样的戏份，所以也有些害怕。

尤其是第一次出场的时候，要露出屁股。

（笑）这里要提醒各位的是，那个屁股不是替身。

为了拍摄裸戏，我特意进行了一系列运动和节食。

顶住压力、迎难而上也能看出我对这个角色的野心。

我下定决心尽最大努力去塑造不同面的张泰英。

记者：这部影片中您所呈现的动作戏份也是之前我们没见过的。

金秀贤：开机之前，我做了大量的拳击练习。

还有舞蹈的部分也是，我特意提前一个月熟记舞步，因为我的身体的柔韧性不是很好。

(笑)记者：最后您认为《Real》是怎样一部电影。

金秀贤：不论《Real》评价如何，这部影片都是我个人非常喜欢的一部作品，我已经竭尽所能了。

同时我也把我可以呈现的演技都呈现出来了。

我觉得可以用“很燃”来形容。

豆瓣平台真不错，写好的影评还能修改内容和标题，看来就是为这种常看常新的电影准备的，哈哈。

金秀贤和real的双向解读（写于8月4日）一、通过金秀贤解读电影照理说电影的解读和演员的看法应该关系不大，我们欣赏一部电影的时候也不应该先看看主演怎么说。

但是我看这部电影的时候有个特殊情况，原来以为两三年内看不到这部电影，然后就先看了电影相关的报道访谈和去韩国观影的金粉们的影评。

这样的后果是失去了裸看的乐趣，在解读的时候难免有一些先入为主的影响。

但是又想想，纯粹个人的解读固然有意思，顺着提示解读也不是完全无意义。

就像你独自解答一道题，固然可以测试出你的能力且更有挑战的乐趣，而在提示下解题，则可以让你尝试新的解题视角、思路和方法，也会有新的收获。

而对于一部可以多重解读的电影，不妨把主演提示下的解读作为解读之一（而非权威解读），只要这种解读能被你理解，能引起你的共鸣，对你有所启示，那就是这种解读的存在价值。

好吧，我承认，即使在金秀贤的提示下，我也有两种解读。

一种是基于电影上映前的相关访谈，里面的提示比较抽象，可能基于这种提示的解读，更多的是我个人的解读。

当时我自以为这种解读完美无缺，是最符合电影原意和金秀贤理解的解读。

后来top class出版，我看到了金秀贤更为具体的表述。

一开始我是抗拒的，甚至认为是记者理解失误，然后过了一天，我拓宽了思路，居然找到了解决方案，而且觉得同样完美。

我先说这种解读，因为它可能更接近主演的理解。

Top class中题为《对三十岁左右金秀贤的‘REAL’的采访...演员和普通人之间的比较》的这篇文章中写到：不管他的20代绚烂还是艰难，演员金秀贤的顶点与普通人金秀贤的顶峰不相关。

他在没有偏离的道路上找到了《REAL》，扣问着“真实的我是谁”的这部电影，当时自然而然地打动了金秀贤的心。

“演员金秀贤的占位渐宽，普通人金秀贤的占位渐渐变窄，也思忖过以后普通人金秀贤还有必要存在么？

从小前辈们就教导‘要抓住这两者的平衡’，真到面临的时候，真不知道要怎么做了。

”说不定《REAL》不是演员金秀贤而是普通人金秀贤选择的作品。

他说，作为演员金秀贤，即使《REAL》是演绎生涯中的致命打击，但作为普通人金秀贤，也是一定不能放过的作品。

说起我和你两个人中谁是真的，电影中有两名张泰英同时登场。

强大的张泰英和软弱的张泰英。

强大的张泰英想要除去软弱的张泰英，软弱张泰英在这里抵抗着，软弱的张泰英是普通人金秀贤，他与强大的张泰英针峰相对而生存下来，成为比强大的张泰英还要强大的张泰英。

金秀贤在两者中更喜欢“模仿者张泰英”，他的不足和不适感，不如意的背运无端地敲打着金秀贤的心，演“模仿者张泰英”的时候他带着面具，在面具下也经常“扑哧”笑出来，与他已经达到了这般的心息相通。

我一开始无法接受面具张泰英怎么可能是普通人金秀贤，面具张泰英是那么阴柔狡诈，正如文章中说的不足和不适，怎么可能是普通人金秀贤？

后来，我突然想到外化，我曾看过一部动画片还是一部童话书（看多的实在太多，记不清了，如果有人知道是哪部，告诉我），讲的是一个小女孩遇到一个怪物，后来才知道这个怪物是小女孩内心的恐惧，是她内心恐惧的外化物。

那么如果记者张泰英是普通人金秀贤（之前的访谈也有翻成人类金秀贤），指的是人之所以为人的最基本的那部分自我，boss张泰英是演员金秀贤（之前的访谈也有翻成明星金秀贤），这部分更多的是被他人定义的那部分自我，那么面具张泰英会不会是记者张泰英人格（普通人金秀贤）被boss张泰英人格（演员金秀贤）挤压得无处容身后外化的形象？

他的阴柔表现了人性自我的韧性，他的成长，由弱到强，夺回对身体自主权的企图，虽然看起来有点狡诈，但是表现了这部分自我的顽强抵抗，他给人负面的感受，表现了人性自我外化后的扭曲。

两个张泰英的冲突，正是金秀贤内心两个自我的冲突，最后卫生间的对决，表现两个自我的矛盾发展到了顶峰，也正是这次顶峰对决，给了张泰英一个反思的机会，他的内心重新开始有了记者张泰英的位置。

于是，面具张泰英，这个外化的扭曲的人性自我，只能在幻想中达到无敌状态最终归于消失。

在电影里，有一个好的结局，最终的张泰英找回了人性自我，成为完整的人。

用金秀贤来做例子，他成名太快，演员金秀贤迅速挤压了普通人金秀贤的位置，曾经一度思忖过普通人金秀贤是否还有存在的必要（对应了电影里作家人格的求死，boss张泰英人格也想要除去作家），普通人金秀贤在身体里没有位置，外化为扭曲抗争的形象，幸而金秀贤看到了这个挣扎的普通人金秀贤，重新找回了这部分自我。

我们也可以看到，现实中也有不少明星始终看不到那个挣扎抗争的人性自我，任由其扭曲发展，最终走向毁灭之路（吸毒啊，自暴自弃啊）。

你不要说这个外化扯淡，既然卡夫卡笔下人可以变成大虫子，为什么一部分自我不能外化成一个具体的形象？

变形是表现主义常用的手法，看起来匪夷所思，实际上更能直击本质。

这种解读不仅对于明星啊演员啊有意义，对我们也有启示。

有时候，我们由于职业啊职务啊被人肯定得太多，于是我们以为这种被他人定义的自我就是自我的全部，而忘了还有一个作为“人”的自我。

举个例子，比如有些人做了教师，学生称其为老师，周围的人出于尊敬，也称其为老师，久而久之，他就以为老师是自己的全部，习惯性地颐指气使，在生活中也当自己是个老师。

曾经我楼上住了个大学老师，有次滴水滴到我家，我找他交涉，他留了一个纸条给我，写着某老师，电话多少多少。

我收到这张纸条也真是想笑，你在单位是老师，在家你是我邻居啊，又不是我老师。

后来，我经常发现在一些和工作无关的群（比如兴趣爱好群，邻居群），有些人的qq名依然是某老师，对于他们来说这个身份就成了全部。

还有，很多当惯领导的人，退休后很难融入正常人的生活，不能跟其他人进行正常的人际交往，也是因为普通人这一部分在他们身上被挤压了。

现在这个现象其实蛮普遍的，很多人在工作之外没有作为人的兴趣爱好，和其他人正常交往存在障碍，甚至生活不能自理。

这样的人就像boss张泰英，你再强大，也有会被打败的一天，因为你不是完整的人。

二、通过电影解读金秀贤之前有篇影评题目是《real让你看不清真正的金秀贤》，我倒是想说real让我真正认识了金秀贤。

其实，前面那篇影评的标题也很正确，他的意思是real会完全打破你原先对金秀贤的认识。

这部电影引来那么大的争议，跟金秀贤也有莫大关系。

喜欢金秀贤的人固然很多，恨他的人只多不少。

这个长得不怎么样的小子，当年凭着一部“谁演谁红”的电视剧在中国红爆，一年圈走多少多少亿人民币，很让人不爽吧。

说实在，在他最红的2014年，我还真没注意到他，只是大概知道有这个人，他不是我喜欢的长相，我不看韩剧，又对火爆的剧天生反感，对满大街的广告也就视而不见了。

今年年初的时候，实在无聊，就尝试一下看了当年火热的星你，看着看着觉得这小子还蛮顺眼了，然后看了他其他的一些作品。

看到《制作人》就很喜欢他了，这部温情脉脉的电视剧像涓涓细流一样流进心里，关键是那个又傻又有智慧的呆萌白承灿真是都教授？

后来才知道很多人入坑都是因为这个：你在每部作品里看到的都是那个角色，而不是金秀贤。

好吧，到这里为主，我眼中的金秀贤还只是一个会演戏的小子。

这小子的影视作品产量也真是低，几部很快就看完了，然后我就开始搜索相关信息看看他有啥新动向，但是搜索到的近况是15年《制作人》后只拍了电影real，16年6月拍完real，之后几乎是一片空白。

很难想象一个当红艺人会有一年的空白期（我国的艺人红了以后不都是一年四五部的戏在拍吗？

），百度搜索金秀贤，经常蹦出来“金秀贤过气了吗？

”真的过气了吗？

接不到作品？

也不像啊，虽然一年空白，但是各类人气投票排行榜，他依然是前几啊，其他艺人也经常提到他，而且也以和他搭上边为荣。

在我的经验里，找不到这个问题的答案。

然后，real问世，一切都有了答案。

Real上映前，金秀贤给杂志做的专访中提到了演员金秀贤和普通人金秀贤的差距问题，金秀贤说以前最恐惧的是两者的差距越来越大，而现在这种差距正在缩小，他把这种变化的原因归结为年龄的增长。

当时我也没太在意，总觉得演员会说一些故作高深的话。

Real上映后，看了去韩国观影的金粉写的电影内容，突然想到之前的访谈和电影是有直接关系的。

虽然当时我还没有看电影，但是看了故事介绍，直觉告诉我这是一部寻找自我的电影。

当时我就想那个空白期就是金秀贤拍了电影后留给自己寻找普通人自我的时间。

后来看了电影，印证了我的猜测。

Top class《对三十岁左右金秀贤的‘REAL’的采访.》更是详细地补充了这段寻找普通人自我的旅程。

我们根据电影和访谈可以稍稍做下还原：20代的金秀贤作为演员不可谓不绚烂，但是普通人金秀贤的位置不断被挤压，一开始他并没有意识到。

突然有一天感觉到自己像是被人照顾的小公主，认为其他人为自己做什么都是应该的，自己除了在摄影灯下都无法正常和别人交流，这让他深感恐惧和痛苦。

然后他遇到了real，表面上这个剧本打动他的是对演技的挑战性（演技的一个综合礼包），而实际上是扣问着“真实的我是谁”的这个主题吸引了他（很可能他自己最初都没有意识到这点），所以真正选择了这部电影的是那个已经被挤压得没有容身之地的普通人金秀贤而不是那个站在巅峰的演员金秀贤。

要理清自我不是一蹴而就的，在拍摄的过程中金秀贤也经常理解错，在和导演编剧的不断沟通中，在扮演一个个张泰英的过程中，他不断学习成长，相信在电影拍摄完毕后，他已经有了自己的那个答案。

于是他决定要留给普通人金秀贤更多的位置，他推掉演员金秀贤的活动。

他去打保龄球，因为那是普通人金秀贤的活动，参加保龄球职业资格赛，期间认识了李弘基，虽然两个人都是艺人，但是他们相识于普通人的活动中，他们之间交往更接近普通人的交往，一起吃饭喝咖啡听音乐会做普拉提滑雪吃对方妈妈做的饭。

“在江原道度过了冬天，什么都没做就只是滑雪了，也偷偷地听了大人们的聊天。

在那之前去了日本还搭了火车。

现在，好像渐渐意识到了不是作为演员而是自己独处时如何消磨时间的方法。

”还有的一些生活可从金秀贤给李弘基主持的电台节目的留言中一窥端倪：爱上了边洗澡边刷鞋（到后来一次要洗5双），撒娇让李弘基送墨镜，抱怨春天脸肿，发现体重增加大惊小怪，做了普拉提浑身酸疼地待在家里听电台，晚上通宵打游戏。

当初看到这些留言估计金粉们都是崩溃的（当时微博有人评论说由于电台通过卫星发射，所以主持人把观众统称为外星人，而不是特指，估计他是怎么都不相信这些再普通人不过的日常是偶像的日常。

然而这些留言在金秀贤6月27日出演kiss the radio时被证实了）。

然后，我们看到了那个更加有余自在的金秀贤。

上弟弟的电台宣传电影，活泼洒脱得像个邻家男孩，唱弟弟的歌可以飙高音飙破嗓子，唱完后笑到躺在地上。

Vip试映会，在恐怖的气氛和尴尬的局面中，连记者都在犹豫如何打招呼，他可以先开口，冷静而毫无悔恨。

“‘再稍微亲切一点就好些吧，但好像没有做到那样。

’脸上没有后悔或悔恨，反而是冷静。

他说虽然希望那样，但现在没能做到那样也没关系。

为什么呢，因为现在的面貌是《REAL》中能做到的最好的了。

”“尝试以前未曾试过的东西的时候，我觉得很兴奋开心。

比起'这个角色帅不帅''有没有人气'这些，我希望的是表现之前没能尝试过的角色。

我认为每一个角色都是在一点一点的学习，《REAL》是迄今为止所有拍摄过的作品中需要学习最多的，最终也成为学到了最多的作品。

” “虽然20代的我很出色，却并不幸福。

和人们对视谈话对我来说是很难的，对一个人什么都做不了的情况感到很害怕。

但是拍摄完《REAL》之后觉得很幸福。

只要完成了这部作品就感到心满意足了。

”“这就要过三十岁的他说：比起20几岁的我，现在更为平静了。

虽然对于30岁的到来会有恐惧，对于20岁的离去也有焦虑，但是真到了三十岁的年纪也没有什么变化，就是觉得自己变得自在了。

”之后我又翻看了金秀贤更早的一些访谈，发现很早的访谈里就出现压力大恐惧这样的措辞，在12年更是说到成名后感觉失去了自我，曾尝试通过醉酒找回自我，但是没有成功。

很幸运他遇到了real，重新找回了自我，找回了幸福。

特别喜欢Top class访谈中最后一句话：要说担心可太早了，因为普通人金秀贤的幸福会再次成为演员金秀贤的底气。

一个演员，可以完全置人气名利于不顾，只为了满足心灵的需求去挑战一部电影，有所领悟后，不是停留在知的层面，而是积极践行，这需要怎样的勇气啊！

反正，现在我对他，除了敬佩还是敬佩！

附相关访谈中译文链接（感觉我像在写论文了）：1、【magazine M采访】遇见"REAL"真正金秀贤的时间http://tieba.baidu.com/p/51932754332、W Korea7月刊金秀贤专访-平凡男人http://tieba.baidu.com/p/51721697863、Top class中《对三十岁左右金秀贤的‘REAL’的采访.》http://tieba.baidu.com/p/52446521864、金秀贤出演kiss the radio，bilibili搜咸鸡cp的相声大会全场（超级推荐，你完全不会觉得是两个大明星在做节目，而是纯真爽直的两个兄弟的日常互动，你会完全融化在他们爽朗的笑声中）再附，另一种解读，这种解读可能更多是基于我自己的社会心理学知识背景。

片头马斯洛的那句话，是破题的关键之一，那句话后面出现的手也是关键。

那只手是催眠的手，催眠的元素后来还反复出现。

催眠在本片中是什么含义呢？

我觉得要结合金秀贤的剧透来理解。

我记得金秀贤在两个场合说过“一个学者说，人只有在他人眼里才能被定义”，他更在电影上映前一天到kiss the radio里说这句话就是最大的剧透。

个人感知到的别人对于自己的评价（镜像自我）如何过于强大，会起到类似催眠的效果。

比如说，如果我认为大多数人都认为我是什么样的，那么我就可能真的以为我就是那样的。

赏识教育就是对于这一理论的正面运用。

但是镜像自我是不是就是真实自我？

电影中催眠起到了重要作用。

我觉作家张泰英是本体人格，就是最初的张泰英，因为他的存在过往经历是有实物证据的。

Boss张泰英是作家张泰英分裂出的第二人格，是他想达到但是无法达到的强悍人格，但是boss的黑道成长经历怎么来的，很有可能是医生的催眠，电影里医生让他一遍一遍陈述经历，旁边钟摆一直在晃动（钟摆是催眠的重要工具）。

面具张泰英原来是植物人，已经没有本体人格，后来的人格是医生拿着小本子在病床前不断催眠的结果。

Boss张泰英和面具张泰英认为真实的自我其实都只是“他人眼里定义的自我”。

Boss张泰英受伤后，看到作家张泰英以前的实物资料，找回了记忆，两个人格合体形成完整人格（可以留意下boss张泰英以前用右手，合体后用作家张泰英习惯用的左手）。

两个人格合体后，既拥有了原初的自我作家的一些特点，也拥有了催眠后形成的人格boss的一些特点，是一个发展了的自我，这也符合全片开头马斯洛的那句话。

我理解这部电影的主旨，就是我们不要迷失在镜像自我中，要始终不忘初心，但是镜像自我也是自我的一部分，吸收有益的部分，来不断发展自己。

而面具张泰英是一个反例，他没有本体人格，意味着他完全迷失在镜像自我中，这样的自我即使再发展也是空中楼阁。

real争议点解析（写于7月24日）出于版权方面的考虑，本来打算下映后再看，又因为被两级分化的评分吸引，所以忍不住看了评论，然后就有了一些想法想跟大家探讨，但是没有看过影片也实在没有探讨的底气，思来想去，所以还是先看电影，其他的通过应援票房等措施弥补吧。

以下有剧透，如果你只想看一遍，建议先看影评，不然一遍多半看不懂，如果你有多看几遍的准备，建议不要看剧透，好好享受一遍遍探索的乐趣。

==========================================================================一、boss泰英和面具泰英怎么产生的？

Real中boss泰英和面具泰英戏份最多，他们两个都是认为自己是真的，其实都是衍生人格，他们怎么来的呢？

目前没有争议的是boss泰英是作家泰英分裂出的人格，争议比较大的是面具泰英的成因：是作家泰英人格转移到植物人体内，还是植物人被催眠洗脑自以为得了作家人格。

我在没有看全片的情况下就倾向于后者，原因有几个。

原因一、作为张泰英本体的作家冒险调查毒品，不惜以身试毒，这个人格具有很强的正义感，因为知道自己杀了人，所以一心求死，面具泰英身上看不到这两点。

原因二，如果面具泰英是作家泰英的人格，那这个故事就是讲了一个人的两个人格互斗，那这个故事有什么意义呢？

如果面具泰英只是被催眠的方式灌输了他是作家人格，那这个故事就有趣味多了：卫生间一场，面具泰英揭露boss泰英是衍生人格，是假的，boss泰英知道真相崩溃，这是一处逆转；面具泰英一直以为自己是真的，而最终知道自己其实也是假的，又是一处逆转；本体人格作家泰英从来没有离开过自己的身体，boss泰英受伤后，找回本体人格，两个人格合二为一，变成既正义又强大的人，最终战胜邪恶，这不是一种最符合逻辑和普世价值观的可能吗？

而且这点也符合第三章和整部电影的名称real。

在看完全片后，我在电影中也确实找到了证据。

关键的线索就是张泰英左右手的使用。

作家泰英使用的是左手。

面具泰英被灌输了他是作家泰英，他使用的是和作家一样的左手。

Boss泰英因为是作为作家泰英相反的人格出现的，他使用的是右手，找回本体后，开始使用左手。

具体细节：作家泰英被唤醒后，想用笔自杀，使用的是左手；boss泰英单手引体向上，右手，打人，右手，吃叫花鸡，右手；面具泰英做模仿引体向上，左手；本体回归，找回记忆后的张泰英，左手打了镜子，买叫花鸡，左手写了叫花鸡三个字。

观察左右手的时候，发现张泰英打死中毒女朋友（也是卢警官女儿）时候用的是右手，所以，我觉得分裂出boss泰英人格的时候是在打死女友前，作家泰英没有勇气打死痛苦的女友，所以生出了强悍的人格来做这件事，而不是杀人后产生内疚分裂了新人格。

此外，片头摇摆的大手是催眠的动作，暗示了新人格的形成和催眠的关系，而不是人格转移。

二、sieta是一种什么样的毒品？

siesta是传统毒品还是有特别功效的毒品？

Siesta毒品，在电影中用荧蓝色表示。

我感觉电影中这种毒品还在实验阶段，出现的次数不多：记者泰英吸过这种蓝色粉末，他找到浸泡在冰水里缓解症状的办法，他女友和一些女人吸食过（最后卢刑警找到的房间里有她们的尸体和吸食时的录像），植物人输液里有蓝色液体，面具泰英在boss给他的公寓密室里找到siesta，他后来给boss吃了混合了siesta的口香糖让boss失去了抵抗力，他给宋宥华吸食了sieta，导致了她的最终死亡。

俄罗斯黑帮借boss的力量捣毁曹源根的制毒（传统毒品可卡因）窝点，为的是以后推广siesta。

Siesta这种毒品导致幻觉，有催化人格巨变的作用，代价是抛却原来的人格,更有可能导致死亡。

三、real的结构是怎样的？

为什么要采用这种结构？

很多人吐槽real的剪辑，有些人爱死这种结构。

我是很欣赏这种创新性的结构，正是这种结构赋予电影魅力。

Real三个篇章（诞生、对决、real）按照时间顺序排列，前面和中间穿插了碎片化的片段，这些片段属于哪个时间点，需要观影者自己去整理。

这样安排结构，是希望观影者能更多调动主观能动性，寻找线索，自己把碎片拼到合适的地方，形成自己的理解，这样一方面观影者可以获得更多探索和发现的乐趣（每看一遍都有可能有新的收获），另一方面，可以调动自身的经验来组合电影，不同的人可能会在不同的层面和方面对这部电影有不同的发现，有不同的收获。

这种结构也符合电影追寻真实自我的主旨，我们认识自我，不也是今天认识一些明天认识一些，不断发现和提升的吗？

不同于传统电影叙事方式的结构，金秀贤把它称为拼图式的类似魔方的结构。

金秀贤在一次采访中谈到更换导演的事情，就讲到两个导演最大的分歧就是在结构方面，最终决定更换导演，就是因为整个团队更倾向于现在的这种结构。

能不能看懂这部电影，我觉得和智商没有绝对的关系，而是和观影者是否有探索的兴趣和自身有多少知识经验储备有关。

四、Real的主旨是什么？

Real到底要表达什么？

突破口有两个。

一是片头马斯洛的那句话：“what a man can be,he must be.” 二是金秀贤在kiss the radio中的话：“一个学者说，人呢，只有在他人眼里才能被定义”，“那个学者的话就是剧透。

我周围的人们，在看着我的人们眼中，会成为谁，我对这些人来说是什么，要从这些方面去想”。

所以这部电影的主旨不同于传统电影，它的目的不是要讲故事和塑造人物，黑帮故事和真假张泰英都只是载体，电影通过这些载体要探讨的是“自我”问题：real，什么是真实的自我。

马斯洛的最大理论贡献是自我实现和需求层次理论，人在需求的刺激下有发展的需要和可能性，而且必须发展，这种发展是从本体出发，逐步发展的。

金秀贤提到的他人定义的自我，应该是库利的镜像自我理论，我们根据自己出现在他人面前的样子来感知自我，我们感知他人对自己的评价，这种感知到的评价会发展成自我的一部分。

作家泰英，身染毒瘾，不敢杀死痛苦的女友，这个人格没有勇气发展，于是让位给新的人格。

植物人由于车祸，失去了原来的人格。

Siesta这种毒品的作用是人格发展的催化剂，代价是抛却原来的人格。

Boss人格和面具人格都是在siesta和医生催眠暗示（相当于被动感知了他人对自己的评价）双重作用下形成的人格，这两种人格由于完全抛弃了本体人格，所以都是虚假的人格。

最终，记者本体人格从自我的深处回归，和boss人格统一，这才是一个既有初心又有发展的完整真实的人格。

五、如何评价这部电影？

Real难懂，评分两级分化，那应该怎么来评价这部电影？

real无论从结构还是主旨上来说，都不是传统的电影，所以不能完全用评价传统电影的标准来评价它。

这部电影的尝试，体现了后现代主义（对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性）和建构主义（学习是学习者基于原有的知识经验生成意义、建构理解的过程）对电影艺术的影响，所以除了故事是否符合逻辑而引人入胜，人物形象是否丰满而有典型性等传统评价点，其他几点也必须在考量的范畴：1、电影是否提供了多重解读的可能性，也就是内涵是否丰富；2、电影是否有价值，也就是主旨是否高远。

我认为，从故事上来说，real可以形成完整而符合逻辑的解读，两处逆转给人惊喜；从人物上说，金秀贤饰演的几个张泰英，形象鲜明而独特，必将是电影史上不可磨灭的经典形象；从多重解读的可能性上说，看看豆瓣上那么多不同的解读就可以知道了，我在本文的解读也只是一家之言，写这篇文章也是为了跟大家共同探讨。

至于电影的价值，这种有多重解读的电影的价值，是由最高层次的解读决定的。

我也在思考这部电影票房失利的原因，除了众所周知的外部因素，从片子本身来讲，我觉得有两个原因，一是受众定位不准确，一部艺术电影当作商业电影在运作，二是未能根植于民族文化的土壤，一部韩国片，没有一点韩国元素，没有东方文化的痕迹，也不要苛责韩国人看不懂电影不愿买单。

在东方，有一个我极其讨厌的国家，但是我不得不承认它在电影艺术上的国际影响力远远超越其他国家，就是因为它根植于本国文化土壤的创新。

我在看电影和写影评过程中，深深感到这部作品和金秀贤的联系，把电影和他的访谈对照来分析，更有意趣，除了前面提到的，还有访谈中关于明星金秀贤和普通人金秀贤之间差距的阐述，始终让我觉得这是在潜意识中影响他接这部电影的重要原因，而出演这部电影，也帮助他解决了这个问题。

同时我也深深敬佩他抛弃明星光环，选择泥泞小道欣赏不同风景的勇气。

今天正好是金秀贤出道十周年纪念日，谨以我豆瓣第一篇长文送给他作为礼物，祝他不断成长，成为令更多人信赖的演员和电影大师。

我没完整的看完这部电影，因为它提起不了我的任何兴趣。

说说看法，进入影片，第一个感官感受就是就是场景。

从品味来讲，很漂亮，很有艺术范，但太高大上了吧，以至于我有种感觉，离我的生活太遥远了，就好比一副大师画的画，看似很有美感，很有意义，但第一眼看上去，真是懵逼的。

然后再说剧情，这种表达方式真是受不了，缓缓的说出他的故事，然后露出几个很配它故事的表情，说实话，没有制作人的里的表情好看，太装了，让人很容易脱戏。

然后开始说他的人格分裂，各种不知道想表达什么的镜头，乱七八糟，感觉很蒙太奇，其实就是糊弄人，勾不起我的任何情绪。

接着莫名其妙有人受伤了，脸上糊了一脸血，感觉是让人的感官受到刺激，我是受到刺激了，但对这电影还是提不起兴趣。

所以我快进了。

快进到他和女主水边聊天的镜头，期待能看到一些热血的镜头，果然脱光了衣服是有目的的，但没有想象中的刺激，无聊，刻意而刻意。

再次快进。

看到他和他的老大来到赌场，然后一群华人喊着欢迎欢迎。

金秀贤拽拽的样子，嘴巴里嚼着口香糖，就怕别人觉得他是正经人，这种直白的表演方式，对于我这个老人家来说，好无聊。

之后进入和老大单聊状态，金秀贤还是一副屌屌的样子，谁也不鸟谁。

估计心里在想，瞎他妈逼逼，废物一个还，在这里装求逼噻，呸。

看到这里，我就对这部电影彻底没兴趣了，果断关掉。

人都喜欢求个答案，看完一部不太好懂的作品，我们常常会带着懵逼脸扪心自问，编剧和导演为什么拍这部电影？

他们想表达什么？

这篇文章就是我对“《Real》这部电影想表达什么”的主观理解。

一、张泰英们的设定意义《Real》有两个主角（三个人格），都叫张泰英，都长一个样。

一个是人格分裂泰英，记者主人格不堪痛苦而分裂出较强的boss人格进行自我保护，这是观众相对熟悉的题材，毕竟欧美已经拍出了不少经典的人格分裂电影。

但这对人格分裂比较特别在于，这俩人没有任何交流，别的人格/精神分裂电影里，人格之间有聊天的有吵架的，有斗争的有合作的，而张泰英，则是一夜之间从一个人突变成了另一个，名字、年龄等基本信息认同都一样，性格、记忆、身体机能全改了，原来那个张泰英深潜在意识深处，一门心思当自己不存在。

记者泰英

boss泰英另一个更加奇特，痛苦的记者人格想自杀解脱，但出于伦理又不能杀掉身体中的boss人格，依据医生的忽悠，记者泰英将自己的人格记忆托付在了一个植物人身体躯壳中，然后再杀了植物人作为“自杀”实现解脱。

毕竟，每个自杀的人都是用伤害身体的方式实现物理死亡，如何让记者泰英在保全身体的情况下实现单纯的意识死亡呢？

医生的这个替身方案是让记者泰英能够以“一具身体一个人格”的方式有实感地确认自己的死亡，从而在心理层面离开张泰英的身体。

但在记者英掐死植物人这场“自杀仪式”执行的瞬间，因为植物人的求生意志，置于死地而后生，诞生了一个新的张泰英。

这个从头到脚被撞废的植物人重生以后整容成了张泰英的样子，基于面部恢复期的扮相，我们叫他面膜英。

为什么这样设定故事的两（三）个主角呢？

这两（三）个“张泰英”的设定从不同角度涉及了一个自我认同的问题。

人如何确认一个统一的、持续的、独一无二的“自我”？

对于正常人来说，当我们谈及“我”的时候，这个“我”的概念包含了我的身体和意识，也包含了我过去的记忆和未来的预期，它们是统一在一起的。

但是对张泰英们而言，身体和意识都是相对分离的，身体好像个花盆，这边是一棵树分岔成了两棵，挤在一个盆里，那边是拔掉了原本的死树重新栽种了一棵，奇葩的是，第二个盆里新栽的树还是第一个盆里快要被挤死的那棵树撒的种。

Real把这三棵长得一模一样的树摆在观众面前，提出了一个问题：如果三棵树只能活一棵，哪棵树有资格留下？

当然，这只是个比喻，树不会争真假死活，但是人不一样，人类对于“我是谁”这个问题有着很强的执着，“我”的概念是不可替代的、独特的身份，就算是长得一模一样的双胞胎，也对谁是谁有着清晰的界定，绝不会混乱。

两个泰英现在，如果记者/Boss英和面膜英这“两人三格”就站在你我面前，他们都主张“我才是真的”，在回答谁才是真正的张泰英之前，我们需要考虑两个问题：第一个问题是，怎么定义“我”，怎么确认昨天和今天和明天的张泰英是同一个人？

这是记者/boss泰英指向的主要问题。

肉体可以用来标定自我的同一吗？

好像不能，人格分裂的案例太多了。

在前女友死亡那天之前与之后，“张泰英”这个身体里承载的确实是完全是两个不同的人，相反的性格、全新的人生记忆。

用记忆和意识作为标准呢？

似乎也不那么可靠，人的记忆很容易被改变，意识也经常出现错乱，Real里使用的毒品致幻和催眠洗脑设定，分分钟人造一个“自我”出来。

认识到这些，对于“我是谁”这个问题就很难轻易回答了。

Boss英一直没有怀疑过“我是谁”这个问题，直到面膜英在厕所里怼着他的脸告诉他：你其实只有三岁。

对于boss英来说，“我”到底是谁呢？

是“真”的张泰英吗？

说别人三岁的面膜英自己其实才半岁第二个问题是，怎么定义“真”，谁有权力判断真假？

这是面膜泰英指向的主要问题。

每个人都是根据自己的经验和信念去判断真假的，所以说，真的存在一种客观意义上的“真”吗？

如果自己和他人在孰真孰假这件事上出现了分歧，谁又有资格宣称自己说的就是“真”的呢？

即便全世界只有我一个人相信自己是“真”的，错的就一定是我吗？

看看《飞越疯人院》，或许自己才是唯一应该相信的人呢？

本片的名字就叫真实，关于这个颇为哲学的话题，《Real》，以及其他一些主题相关的电影，是怎么讨论“自我的真实性”这个复杂又让人欲罢不能的问题的呢。

二、自我的真实性？

对人格分裂泰英来说，我们还可以稍有信心地说，当最后boss英终于回忆起和正视了自己作为记者英对痛苦的逃避，或者说记者英终于融合了boss英的勇气去面对痛苦、不再深潜在意识里的时候，这是完整的、真正的张泰英。

我们用完整的自我意识作为判断真实自我的标准。

而对于面膜英来说，事情就有点复杂了，他并非出于利益想要夺取“张泰英”的身份，而是在自我意识上就认定自己是真的“张泰英”——无论那个意识是原生的还是被植入的。

但是，除了自己花钱雇佣的律师和女演员，其他人都说他是“假的”，面膜英自己认为的自己和其他人认为的自己是不一致的。

金秀贤在《Real》的相关访谈里说，如果有一天突然所有人都用另一个名字称呼你，那么你就变成了另一个人。

啊……是这样吗？

“我是谁”难道不由自己的意识决定，是由外界定义的吗？

如果自我意识和外界认定出现了冲突，应该以谁的认定为“真”？

这个问题听起来很晕，但在很多科幻电影中都有过很生动的讨论。

在科幻片《移魂都市》里，一群外星人抓了一群地球人做实验，每天零点，这座城市的时间都会静止，所有人陷入沉睡，外星人穿梭其中，把人们拖到全新的场景，布置完毕后，对着脑壳注入一针新记忆。

时间恢复，人们醒来，按照自己的新身份行事，整座城市都按照剧本运行，每个人却并非在演戏，因为他们深信于自己的角色记忆。

直到男主这样对“我究竟是谁”提出质疑的人出现。

《移魂都市》（1998年）《移魂都市》里外星人做实验的动机在于研究人类个体的独特性，作为共享集体意识的物种，他们想知道，如果人的记忆和处境被随意更换，这个人是会完全跟着新的人设走，还是会保有不变的“自我”？

电影的结局里，男主找到了已经被注入了新记忆的女主，重新与她结识，男主自己本来是谁，也终究没有答案。

那么，在人造记忆下生活的人对自我的认定算是真的还是假的呢？

虽然背景不同，面膜英的设定中的核心冲突却是与之相通的，他是不是一个独特的、不可替代的自我，是他选择坚持还是放弃的根本依据。

在《Real》里，boss英的赌场被另一个黑帮老大曹源根觊觎，两位老大有一段对话。

Boss英让曹源根麻溜儿地从自己的赌场滚开，他说，这赌场连名字siesta也是我起的。

曹源根说，和名字有什么关系，不管谁起的，我买下了，就是我的。

身份、人格和记忆是不是也可以呢，无论谁的名字，谁的人生，我放在意识里产生了相信和认同，算不算作是真的“自我”？

意识是不是像一套数据一样，输入任何一具肉体机器里都可以运行？

如果是这样，人类和人工智能有什么区别？

独一无二的“真实”是否存在？

我到底算个什么东西？

对于Boss英来说，真是面临着“内忧外患”，赌场有人抢，身份也有有人抢；而对面膜英来说，争夺背后却是另一种悲哀，他的悲哀与科幻电影中探讨的克隆人的悲哀，或是人工智能觉醒后的悲哀是相通的。

就像电影《月球》中的主人公发现自己是一个克隆人，一样的记忆，一样的自我意识，活生生的人，却永远成不了“真”的那一个。

《月球》（2009年）

《月球》（2009年）站在上帝视角，我们知道面膜英是用绷带人的躯体和记者英的人格在毒品和催眠作用下“制造”出来的，但是，如果站在面膜英的立场，他的记忆和意识是否是被植入的，他的身体是否只是一具载体，他是否是真的，这些问题怎么可能被他考虑呢？

面膜英是一个在身心死而复生的痛苦和迷茫里长出的一个固执到变态的自我，他不得不那么固执，因为正是这个固执让他抓住了重生的绳索，成为“张泰英”是他活下去的唯一选择。

当他在厕所爆着青筋对意识不清的boss硬吼出“全部都是我的！

我才是真的。

”的时候，他是认真的，他没有怀疑过自己。

然而，所有人都对他说，你不是真的。

电影《异次元骇客》给出了另一种结局，男主角最终发现自己不过是一个模拟世界中的数据而已，但是真实世界中的女主爱上了这具人造的灵魂，最终男主替代了自己赖以建模的人类原型，来到了现实世界与女主终成眷属。

如果类比到《Real》里，这应该是面膜英期待的结局吧，《异次元骇客》中的男主面对女主的表白沮丧地说，但我甚至不是真的，女主表示对我而言你就是真的。

面膜英也有类似的台词：我是明知道你是谁还爱着你的人，对你而言，我才是真的。

《异次元骇客》（1999年）

爱情中的双方对彼此的依恋是排他性的一对一关系，所以，爱人的认定是对一个个体的独特存在最强有力的证明。

互换身份后在车里以面膜英本人的身份与宋宥华的那一吻，大概是面膜英重生后的人生巅峰了——虽然，这一吻结束后，面膜英就开始逐渐滑向自我幻灭的深渊。

面膜英的自我意识终究还是崩塌了。

如果曹源根认错人的那一枪真的消灭了boss英，如果面膜英成为唯一的“张泰英”，如果医生没有告诉他自己重生的真相，如果本来就开始向他倾心的宋宥华没有死，如果这个“午觉”不需要醒来，是不是面膜英就能带着作为张泰英的自我意识过完一生？

图来自微博@SHYUNKSY三、自我实现：What a man can be, he must be.

电影虽然以boss硬开场，但是全片对面膜英的刻画是最完整的，从死亡到重生，从夺取再到幻灭。

相较而言，人格分裂泰英的分量和刻画相对逊色，其他几个配角更不用说。

但是，虽然电影成品有着剪辑比重分配下的遗憾，Real中却也给出了足够多的细节线索给感兴趣的观众拼出其他角色的完整肖像。

想要理解boss英，需要先从主人格记者英开始，记者英是个独立撰稿人，看起来文文弱弱，留着很挫的发型、戴着眼镜、穿着oversize的黑色大毛衣，却能够和做过刑警的搭档卢炎一起深入虎穴，进行危险的调查取材并撰稿披露。

记者英在网络上的ID叫菲利普·马洛，是钱德勒笔下的著名的硬汉侦探形象，成为像马洛那样的人是记者英的理想。

“如果我不强硬，我就没法活。

如果我不文雅，我也不配活。

”（字幕组把前一句翻译成“不粗暴，就无法去爱”应该是有误的，感谢真谛欧尼的确认。

）

这句马洛在《重播》中的经典台词，被记者英写在了主页的头像和ID下面，而且作为记者英的台词又念了一遍，这是他理想的生活理念。

而仔细想来，这句台词似乎别有所指。

记者英不够强硬，面对女友因自己的调查而被连累致毒品中毒和被强奸，他是真的没法活着面对这一切了，才导致了boss英人格的诞生，这前一句，说的是记者；同时，分裂人格boss英虽然足够强硬和主见，但是却远非文雅，boss英的人物形象就是精力旺盛、思维简单，永远嚼着口香糖一副老子天下第一的表情，遇到问题就喊着“西八”用暴力解决，这后一句，扎的是boss英。

所以，记者英主人格其实在影片开始不久就表态了：本弱鸡泰英确实是不想活了，但我生出来的这个粗暴泰英也并非我愿。

boss英的人物形象是略显单薄的，他是记者英为了逃避自我而产生的保护人格，是记者英身上不存在的那一部分性格的极端展现，他必须有刀枪不入甚至油盐不进的性格，粗暴强硬同时有点儿“胸大无脑”，只有这样才能从记者英那般痛苦的记忆里活下去，并带着坚定的意志寻找带纹身的仇家。

而记者英想要成为的像菲利普·马洛那样强硬又文雅的人，是那个在经历了种种困惑和痛苦，两个人格终于合体后的张泰英，也就是当初的概念海报里拿着叫花鸡逆光站在隧道里的帅比。

隧道场景正脸：合体泰英的神情与记者和boss都不同如果更多地了解马洛，对于记者英和卢炎的搭档故事就会有更好的理解。

同样是侦探，马洛与我们熟知的福尔摩斯境遇大不相同，马洛是个因为忤逆检察官而被开除的前调查员（Real中卢炎是个前刑警，为什么是“前”，似乎已经脑补了一个衍生故事），他的侦查行动不但不受警察欢迎，甚至受到迫害，除了查案，马洛要花很多精力与警察周旋。

还记得通过面膜英以玩笑口吻道出的记者英与卢炎搭档查案的故事吗？

他们用劫持警方无线电抢先到达现场的方式进行工作，被抓了就脱下裤子露出提前穿好的纸尿裤，靠装疯卖傻逃脱。

这和马洛的处境很是相符，难怪记者英会以他为偶像了。

在记者英为数不多的镜头中，我们看到了一个在靠近理想人格的道路上不断逼迫和挑战自己直至崩溃和分裂的形象，即便是一副挫兮兮的扮相，对着镜头以身试毒并探索解毒办法的记者，莫名地也有一丝帅气。

他戴着圆框眼镜穿着大毛衣哆哆嗦嗦地在冰水里说，“我会……战胜自己……”，直到boss英脸上流着血从同一个浴缸的冰水里，挣扎着从前女友死去的那段记忆中起身，他（们）才真正战胜了自己。

记者英以身试毒的siesta研究影像

记者英以身试毒的siesta研究影像

通过记者英留下的siesta样品和影像信息找回记忆的boss英What a man can be, he must be. 片头这句马斯洛的话意思是说，人一定会去实现他所能成为的自我，在马斯洛需求层次理论中，自我实现是一个人最高层次的需求。

电影中的记者英和面膜英都在自我实现的路上陷入了自我认同危机，彼此之间进行的对“张泰英”这个ID的竞争实际上是他们内心对自己到底是谁、可以成为谁的疑问和挣扎。

结局是，面膜英失去了自我，记者/boss英实现了自我，一个消失在末路，一个重新站立在堆满虚假意识废墟的平静水面。

图来自微博@SHYUNKSY四、其他配角的“真实”Real的几位配角戏份都不多，但除了推动剧情的辅助人物曹源根，医生、宋宥华、韩艺媛也都经历了与主角类似的关于自我的迷茫，只是在电影里没有办法一一表现。

虽然如此，关于配角们的拼图游戏也十分有趣。

医生是影片中隐藏的大boss，研制出siesta并在各种人身上做实验，在片中完全是上帝视角，知道的可能比观众都多。

医生喜欢两件事：实验、赌博。

他不停地把siesta注入各种人的体内，看着人们是挣扎着死去还是畸形地活着，通过siesta，他建立了一座意识的“海底角斗场”，把一个个实验对象扔进满是鲨鱼的角斗场，然后津津有味地观察他们溺毙的姿势。

不玩儿人的时候，他就去赌场废寝忘食地赌博。

象征植物人意识被siesta杀死的场景；siesta赌场装置也同理。

在揭露身份后，医生说，siesta会让人找到自己的真实，要么死，要么逼出真正的自我。

而作为从siesta这条鲨鱼的嘴下活下来的仅有的三人之一，他的自我遭受过怎样的煎熬？

他如何成功保护了“自我”？

又落下了什么病根儿？

我们只能猜测了。

或许，他之所以享受着置人于绝境的实验游戏，享受着大额赌博中的不确定性带来的刺激，正是他对自我不确定性的投射，像《移魂都市》里行将灭亡的外星人摆弄地球人一样，通过制造和观看别人的挣扎和选择来让自己感受到存在吧。

《移魂都市》中与外星人合作、改造他人记忆的医生

《Real》中的医生大boss每一个处于自我认同危机的人都是痛苦的，所以，为了逃避这种痛苦，每个人都拼命寻找解药。

两个戏份很少的女性角色也同样如此。

面膜英是怎样说宋宥华的？

她为什么会爱上一个只有三岁的精神分裂人格？

因为都是为了从毒品中解脱而产生的保护人格，面膜说，你可别这样，你要战胜自己，就像我一样。

虽然电影没有给出更多关于宋宥华的背景故事，但有一点是确定的，她是一个沉浸在痛苦中的人。

在身体上，她有严重的镇痛剂依赖；在精神上，她总是被痛苦的男人吸引，她对病人的母爱或许正是她为了远离痛苦而产生的自我保护，她无法解决自己的痛苦，她要用对病人的爱来为自己镇痛。

而宋宥华的结局是，作为一个对镇痛剂毒品上瘾的病人，死于最令人痛苦的毒品siesta，作为一个沉醉于缓解痛苦的护士，死在了身心俱毁的面膜英怀里。

在与痛苦的持续纠缠里，宋宥华救不了别人，也救不了自己。

另一位女性角色也够惨痛，种种真与假的错综当中，戏份最少的韩艺媛却是最有演员自觉的角色，她被面膜泰英雇佣模仿和扮演宋宥华，在真假泰英互换以后，她的表演合同本质上已经结束了。

面对身边意识不清念叨着“宥华”的boss泰英，她有点苦地笑了笑，说了她唯一一句作为韩艺媛本人而不是演员韩艺媛的台词：下一个party在哪里？

身边的人恍惚地重复着，party……韩艺媛作为面膜英雇佣的演员，她的生活就是作为“宋宥华的扮演者”跟随着“张泰英的扮演者”出席一个个party社交场合，这个在面膜英的指令面前瑟瑟发抖的女人，根本不被允许拥有真实的自我。

没有下一个party了，韩艺媛xi，你终于可以休息了。

她认出了身边这个男人，趁着他意识模糊的时候，作为真正的韩艺媛主动亲吻了这个真正的张泰英，尝到了一口真实的味道，接着，便迎来了死亡。

五、没有答案这部电影在韩国受到了猛烈批评，一个重要原因是难懂，确实，电影本身的时间线剪辑比较跳跃，一些包含了重要关联信息的镜头一闪而过，部分人物的分量占比太少使得刻画不够深入。

不过，《Real》从剧本风格到镜头语言都不是一部处在韩国普通观众欣赏舒适区的电影，导演的拍摄和剪辑当然有太多可改善的空间，但在整体调性上，他是故意往“不好懂”的方向去做的，他选择让观众直接用张泰英们的视角去看他们意识里那些破碎、诡异但是绚丽的世界。

黑帮、毒品、动作、阴谋……这些看似传统的商业元素外壳下，《Real》是一部探索意识领域的电影，布景的装置和照明设计充斥着大量非现实元素，很多的镜头都是以片中角色的主观视角去表现的，而主角们一个两个都服用过致幻毒品，多少是有点精神问题的，如果没有理解每个角色的情绪和动机，就很容易发懵。

这样一部主题艰深的电影，既要消化商业元素和投资期望，又要把握艺术表现的尺度平衡，确实让人头疼，为了帮助观众理解，电影特意分出了三个章节，诞生、对决和真实，替观众整理出剧情发展的主要脉络。

但是，脉络归脉络，其中的无数细节还是像魔方一样，等着观众自己去拧，本篇也只是我自己的主观评论，是属于我自己配色版本的魔方。

当最终章“真实”结束的时候，每个人的答案却未必相同，毕竟，关于什么是真实的自我，作为人类而非上帝，我们其实永远无法知道。

同样，《Real》这部电影也只是一次关于“真实”的提问和探讨，没有答案，答案……在你的选择。

电影的名字叫真实，电影放映的第一幕就是这样一句话，what a man can be,he must be,引出电影的三章内容，诞生对决真实，，，很多人都写了解析，我也写一下个人所看到的故事脉络，，，一名记者在三年前因为调查缉毒证据，以身试毒，女友吸毒被强奸，记者为了结束女友的痛苦开枪把女友杀了，戴着眼镜的记者张因为受不了这个刺激选择逃避分裂出了赌场boss张，boss张性格暴躁焦虑，强大蛮横，靠武力解决一切，赌场boss有一次被人暗算，中了枪伤，在枪声的刺激中赌场boss变成了戴着眼镜的记者张，记者张和一个血淋淋的车祸富二代同时送进了医院，富二代变成了植物人，引出了另一条线，，后面有交代，植物人在毒品和医生的洗脑催眠下，认为自己是真正的张泰英，他改头换面，改变自己的一切，看到boss张如此强大他羡慕，变态的模仿boss的一切，希望夺回自己的一切，包括boss的女友，在洗手间的精彩对决中，假面张成功和boss互换身份，成为了别人眼中的boss，然而依旧很怂，从细微末节可以看出改不了骨子里的娘气，，，此时boss在互换身份后被曹打伤，后来被当初和记者张合作调查缉毒的卢英警察救了，回到以前的地方boss找回了自己的记忆，原来自己是一个记者，此时boss不再逃避，和记者张融为一体，成为了强大又正义的张太英，拿起手枪继续寻找缉毒证据，，，最后一段假面张从心理医生得到了真实，他只不过是个彻彻底底的冒牌货，也亲眼看到自己心爱的女人死在了怀里，精神崩溃，回到赌场，在毒品的作用下最后一次幻想，幻想自己比boss还强大，所向披靡，跳舞也是幻觉，在跳舞的最后一刻一脚踢飞植物人，也就是当初被毒品和心理医生侵害的自己，镜头转换，跪倒在水里的植物人变成跪倒在水里的张太英，植物人和灌输的张太英已经连为一体，植物人抛弃一切，陷入水里，将张太英深入骨髓，面对真的张太英，他已经无力对决，放下手枪，走向远方，倒在水里，，，在这几个张太英中，谁是真谁是假？

boss张蛮横强大，记者张软弱善良，boss和记者都是不完整的，最后boss与记者合体也许才是真实，假面张是个彻底的冒牌货，他的真实就是一无所有，，，对于boss和记者，选择接受自己的软弱，坦然面对自己的一切，完成人格的升华，才能成为真正强大的自我，，，对于假面张，我们穷极一生，听从着别人的催眠或者自己的催眠，追求金钱名利欲望，懵懵懂懂过一生，迷失自己，也许到头来会向电影里的植物人一样只剩一片虚无，到底为什么活着，什么才是真实的自己。

台湾影评人麦若愚评价real，观众观看real需要用一下脑力，到底是人格分裂还是心里状态心理层次，需要你慢慢去品味。

引用路人的一段话，这部电影如果时刻跟着电影的思路去理解，其实是部很好懂的电影，无论是电影色彩和镜头转换，还是电影节奏的把握以及一些敏感镜头的艺术处理都非常用心，避免了这一题材真实与美感不能共存的通病，演员们全员演技在线，在以现实题材为主的韩影中独树一帜，值得推荐。

最后我很喜欢最后的红衣舞，很符合假面张的娘炮气质，但是跳的真的很美，这个片段我看了很多遍。

这两天再看real特别喜欢电影里记者的一句话，不粗暴我便无法活，不文雅我就不配活，，，生活中戴上面具久了都忘记自己真实的内心长什么样，愿我们每个人都能成为自己想成为的人，既强大又优雅，既强硬又感性。

金秀贤说real是一个魔方一样的电影，只要转到你喜欢的这一面去看就够了，，，一部电影如果不仅仅只留下一些娱乐效果或者视觉效果，还能让人有所思考，我想real已经成功了，，，，你会偶尔思考一下真实自我吗？