一夜

拍得还真是差。

全片最好的部分开头几分钟就拍完了：雨夜中突然发生的车祸，只拍了撞人的声音以及撞人之后车内人（以剪影的方式表达）的局促不安，重要的信息隐在画面之外且故意中断。

另一边是室内戏，身为“小说家”的弟弟用录音的方式交代了哥哥和妹妹各自的梦想，这一行为本身亦是其自身梦想的投射，而录音笔也是后面极重要的道具，道具是人物属性-叙事作用的合一，弟弟行动线路与镜头运动合一，室内调度自然。

母亲回家之后就一直站在门口，暗示随时准备离去，而这一别就是十五年，母亲甚至连制服也未曾脱下。

这一段是全片电影感最足的部分。

其次可能是片尾成年的儿女与少年的儿女共同追车的段落。

在此之后，诚然光影色调上是电影质感，但内容却完全替换成了苦情电视剧。

一上来那些室内戏中的调度让我觉得这是部庶民戏，我一直被屋内的陈设和布景，墙上贴的各种东西吸引。

可看下去又发现几乎没有日常生活的视角，是一个比较套路的，破碎的家庭破镜重圆的故事——子女各有各的问题，母亲和子女的终极矛盾，问题一个个解决，最终大和解——便是这样的套路，结果这也拍得稀松。

剧情是由恨推动的，子女对命运的恨，将人生进展的不如意归结于那一夜，这恨其实是不可解的，人类有那么多契约，唯独父母和子女之间没有，子女并没委托父母将自己带到世上，因而子女便会将自己的一切痛苦归咎到生而为人之上，从根本上恨自己的存在，而需为这存在负唯一责任的，便是父母。

像剧中这样，任何矛盾都没解决，却因编剧一支烂笔而致的大和解结局，生活中绝无可能发生。

因此，积德行善，无后为最。

本来是为了砂糖看的，但是被剧情吸引进去了。

后期堂下的故事特别揪心，尤其是后半部分多次儿时和现在的情景相呼应，很感动。

说说演员，果然是田中裕子，震得住场面；佐藤健的天然不羁造型很好看，听说完全是素颜呢，太性感了，欲气满满，演技也很抓人心，细节的表情拿捏的很到位。

那种表面不在乎，内藏温柔的劲儿太好了。

不足的可能是叙述有些不太顺畅，中途一度比较难跟上节奏。

不太懂为啥有些评分很低甚至到了零分，可能是我有砂糖滤镜？

还是我看的片子太少了吧hh

醉后一夜，来放肆的谈一次纯洁的恋爱吧 看完电影归来，虽然某些童鞋把我遗弃在了电影院门口，自己去吃饭了，不过事出有因我还是宽宏大量的原谅你吧，随便熬夜完成了影评哦，要求奖励啊 在看《醉后一夜》前，只简单的看了看那些所谓的剧照，并没有去看那些故事梗概简介神马的，不想剧透，也不想因为外界的一些因素造成对故事本身的一些主观上的偏执看法，好像这已经成了自己的一种习惯了。。。

65岁的田中裕子因在《苍穹之昴》饰演慈溪太后，被国内观众熟知，历数慈溪扮演者，唯有田中裕子版本的慈溪广受好评，她把慈溪脆弱、狡诈又坚强的一面表现的淋漓尽致，让人看了觉得慈溪就是一个有血有肉、有爱有恨的人。

如今这位小老太太在家庭故事电影“一夜”中挑战母亲一角，把母亲对抗暴力父亲的无奈和保护孩子的误解表现的惟妙惟肖，把人带入到她的两难境地。

如果是你，你会怎样做？

到底又要怎么做？

在一个漆黑的暴风雨夜晚，绝望的母亲用车撞死了自己的丈夫。

她的丈夫长期家暴她和三个孩子。

在向警察局自首前，她给孩子做了最后一次饭团，然后跟孩子说爸爸已经被她杀死，其实她早想这么做，一直忍耐到爷爷奶奶去世，以后再也不用担心爸爸打他们，想怎么过就怎么过，此刻妈妈内心是自豪的。

三位孩子并没有活成她们梦想的样子。

老大大树是一位电工，继承老爸家暴的劣性，正在跟自己的妻子闹离婚；老二生日的时候偷了一本色情杂志，虽然梦想当一名小说家，长大后在东京成了一名描写色情的记者。

园子从美容学院退学在酒吧打工，自己儿时的美发师梦也没有实现。

丈夫的被杀，并没有把一家从家暴的阴影中解救，反而一家人被禁锢在了那个雨夜。

三个孩子从小被嘲笑是杀人犯的孩子，大树的小孩美代也被嘲笑是杀人犯的孙女；老二离家出走到东京打拼，女儿因为在学校被嘲笑被退学。

看似应该一切向好的一家，实际上陷入另外一个困境，也就是世俗的伦理规则对一家人的压迫。

一个家庭是一个社会的一部分，家庭中的事件会在社会环境中持续产生影响，继而影响三位孩子的成长。

当母亲归来的时候，三位孩子不是欣喜，而是迷茫，他们没有准备好接受她，或者说她们已经习惯了没有母亲的生活。

母亲的到来反而让他们开始觉得自己目前的生活困境是母亲的行为造成的。

影片讲了三个困局，一个是家暴爸爸被母亲撞死，也就是田中裕子饰演的母亲一家；第二个员工小弓，用车撞死了自己的婆婆，因为婆婆年纪大了，经常走丢，她需要不停的找她，已经不堪其扰，最终采取了极端的方式解决问题，第三个是黑社会堂上，他隐姓埋名想做一名出租车司机，自己的儿子却走上了他运毒的老路。

影片用一种喜剧化的方式处理这种冲突，当初儿子偷了一本社情杂志，现在母亲又去偷了相同版本的再版书；同样的场景，让人回忆当初母亲保护孩子的良苦用心；当母亲被乘车去自首，开车去追的三兄妹，再次去追被醉酒驾驶带上的绝望母亲，15年前他们失去了自己的母亲，这一次他们及时拦下了堂上的汽车，把妈妈解救出来。

故事的最后，老二删除了自己笔记本上关于母亲杀人犯的故事，园子妹妹给妈妈剪了头发，老大答应和妻子好好谈一谈。

看似重新和好的一家人，其实还有很长的路要走，因为第二天的太阳已经不是原来的模样。

在最美好的时光里，有小众电影，每一天都是情人节！

公众号:凉心评（文中图片来源《一夜》，侵删。

）

大魔王经常打孩子们，所以女主角就开车把大魔王撞死了。

女主角被判了15年，她觉得自己没有做错。

以后孩子们就可以随心所欲自由自在的生活，成为自己想成为的人。

15年后女主角从里面出来了，可是孩子们并不感激她。

大儿子已经结婚生子了，但他最近在闹离婚。

他经常会打老婆，变得跟他当年的父亲那样。

二儿子成为一名记者，但是工作不是很顺利。

他把自己的悲惨生活归罪于女主角，所以他把女主角的故事写进了自己的报道之中。

女主角家的出租车公司从此就没有宁静日子过了，有人来散发传单还有人把车胎都扎了。

小女儿以前想成为美发师，但因为母亲是杀人犯所以被学校开除了。

看来理发学校也讲究一个根正苗红。

毕竟龙生龙凤生凤，老鼠儿子会打洞。

老子英雄儿好汉，老子狗熊儿混蛋。

有一个老司机在女主角家的公司开出租，他也离婚了儿子跟的妈妈。

前几天晚上儿子约他见面，一起去玩一起吃晚饭。

结束的时候还跟老司机要了不少钱。

但没几天老司机才发现自己的儿子早就染上了毒瘾，欠下了很多钱所以开始帮忙带货。

知道真相的老司机是崩溃的，他把女主角抓上车，准备一起沉入海底。

女主角的二儿子赶紧开车追，终于截停了那个老司机。

看起来已经化解了家庭矛盾，最后女主角的二儿子又坐车赶往大城市了。

大儿子也决定不离婚了。

看完这个故事，我们明白当自己是孩子的时候不能理解父母。

当自己是父母的时候受到了报应，不被孩子理解。

正如我们开车的时候看到那些骑电动车的就来气，等我们骑电动车时看到那些开车的就来气。

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

一个大雨滂沱的夜晚，从的士上下来的人，一边抱怨着天气一边叫嚣着没有酒怎么行。

的士猛地往后一退，暴戾的声音消失。

镜头切换到室内，大哥在摆弄计算机、二哥用录音机装扮成记者、三妹在给布娃娃理发，咋一看这是一个温馨的家庭场景，但兄妹三人身上的累累伤痕似乎又在暗示着这个家庭的不同寻常。

老大冲老二发话：你写小说没问题，但别把家里的事写进去。

老二回嘴：有什么关系，反正每天都要挨揍，当个素材用也好。

这时门边突然有响动，兄妹仨都一个激灵紧张起来，看到进来的是母亲，三个人都松了一口气。

雨中归来的母亲尽管有些狼狈，但镇定地给孩子们拿了吃的。

镜头跟随母亲的目光给了一家五口的全家福合照一个特写，之后她一边啃咬饭团一边平静地说，“大家听好，妈妈有话要说。

刚刚我把你们的爸爸杀了，我开车把他撞死了。

这其实是不对的，所以我等到你们爷爷奶奶死后，谁也不会为此难过的时候才下手。

因为爸爸他伤害了你们，所以妈妈杀了他。

所以接下来妈妈要去警察局自首了。

你们上学、日常生活、还有公司的事情，我已经拜托丸井舅舅关照了，所以不用担心……不知道我会在监狱呆多久，刑满之后大概也不能马上回来吧，等到舆论不再讨论这事的时候，要10年？

不，15年，15年之后我一定会回来的……再也不会有人打你们了，以后你们就可以随心所欲地生活，可以自由地活下去了，可以成为你们想成为的人了，所以，妈妈现在感到十分骄傲。

”这是日本电影《一夜》的开头，港版将片名意译为《那一夜母亲是杀人犯》。

看第一遍的时候，我当然没能get到以上所有信息。

重看片头才了解这位母亲的周全与隐忍。

丈夫酗酒，日日家暴子女，这对她而言，大概比自己受伤害更加难以忍受。

但她还是选择了忍，忍到公婆去世，免得公婆难过。

她几乎可以称得上冷静沉着，连自己的服刑时间，服刑期间子女的养育，回归家庭的时间都有明确的布局与计划，可见谋杀亲夫不是冲动之举，而是“蓄谋已久”。

酗酒家暴，不算罕见的现实题材。

在中国也好日本也好，今时今日也还有很多类似的悲剧在上演。

说不定你我身边就有人来自这样的家庭。

有调查显示，女人奋起反击的理由往往不是不堪忍受家暴，而是不能接受自己想保护的人受伤害。

我好奇的是在这个个案里，为什么一家之主只殴打子女，而没对妻子动手，父母在的时候呢？

开始我在想，人总是欺软怕硬的，兄弟两人也不小了，能不能暴揍父亲一顿让他长点记性？

后来我想到他们不还手的原因，可能与打得过打不过无关，是心理层面受到的压迫已经使他们麻木了，也习惯了。

习惯了害怕，习惯了自己只有挨打的分。

就像小时候被栓住脚的象，长大后也不会逃跑。

电影把最大的篇幅放在探讨15年后母亲重新回归家庭的可能。

15年过去了，大哥大树已婚并育有一女，但婚姻生活似乎不太圆满，妻子一见面就提及离婚之后孩子的抚养权问题。

二哥雄二离开小地方去了东京当记者，但镜头呈现给我们的他的职业生涯也不理想，领导使唤他干杂事，否定他写的文章。

三妹园子呢，在酒馆工作，前男友是个不错的家伙，打人从来不打脸，只要抬手挡住脸，拳头就能刚好落在肚子上……看来，大家都过得不太如意。

按弗洛伊德的理论，童年的心理阴影对一个人的一生都有不可磨灭的影响。

三个孩子都不顺利，家庭负有不可推卸的责任。

可是，把账算在人渣的父亲身上，杀人的母亲身上，自己是否就能获赔清白理想的人生呢？

答案冷酷而坚定，不。

责怪、怨恨，对于一个人来说意义终究是有限的。

被狗咬一口，你不可能也去咬回一口，再生气，也得算了。

兄妹三人在父亲的墓前表现实诚。

大哥规规矩矩地扫墓，但对于三妹的不敬言行，并不真觉得不妥，只是在意旁人的目光。

三妹泼水洗墓碑配的台词是：既然死了，就死透吧！

又讽刺大哥竟然能一本正经地扫墓。

二哥呢，把鞋底沾上的泥在墓碑上刮干净了。

可见对于父亲都没有留恋。

那对于替天行道，用自己十几年自由去换取子女自由的母亲，为什么他们好像也没那么容易接受呢？

这里面的原因很复杂。

有舆论的压力，但更多的是对自己不得志的人生的委屈与怨恨吧！

这部片里，女性表现得比男性更有担当，更果敢。

撞死父亲之外，从雄二偷小黄书被抓的回忆，我们可以窥见，母亲对于子女的教育还是颇有心得的。

从片头大树摆弄的计算机、雄二手中的录音机，园子理发的洋娃娃可知，尽管父亲想让他们都当计程车司机，母亲还是默默守护他们心里的小火苗，支持着他们的梦想。

按照一般励志片的展开，有这样的母亲，孩子很大概率是能实现人生理想的，如果没有那样的父亲。

而妹妹也是兄妹三人中最勇敢的，虽然她也因为被贴上“杀人犯女儿”的标签而无法继续学业，人生破败不堪，夜夜酗酒。

但她从始至终坚定地相信母亲没有错。

她为母亲刑满释放那天，自己没能及时接到母亲而懊悔不已。

大树见到母亲回来的第一反应是关上门，可见是逃避的性格。

他倒也不是不爱母亲，毕竟他说他的理想是跟像母亲那样的人结婚。

只是，他到底也没办法对自己15年来的遭遇一笑而过，那一瞬间，他这15年来的委屈与怨念还是占了上风。

雄二最过分，他以母亲杀死父亲为题材写作文章，准备以此为契机开始写小说。

他是不是就道德缺失冷酷无情？

好像也不是，毕竟跟真正的恶比起来，他这顶多算卑鄙。

后来我们知道，雄二阴阳怪气更深层的原因是他气自己，气母亲用了自己人生十来年的自由为自己争取来了那么宝贵的人生自由，而自己却依然没能成为理想中的样子。

我喜欢编剧在复杂人性上的探索。

片尾呼应片头的全家福，他们又拍了一张家庭合照。

这一次，相片里不再有家暴的父亲。

一家人血浓于水，有爱，能重新走到一起，关系就有修复的可能。

至于最终成为什么样的人，丧过之后，还请一定对自己的人生负起责任。

故事主题很简单吧，总结下来有两条线，讨论的就是父母需要对子女的人生负责嘛？

子女没有实现自己的人生梦想，是父母的责任嘛？

最后也得不出准确的答案。

开出租车行的一家五口，父亲家暴孩子，母亲关爱孩子，在一个雨夜倒车杀死父亲，告诉孩子以后可以自由的生活，去过想要的人生。

但事实是孩子的人生此刻被摧毁了，背负着母亲杀死父亲的包袱生活茫然无措。

老大口吃，结婚也没告知妻子家庭情况，小妹美容师梦破裂，老二靠写文章当记者，还想当小说家，事实上也不理想，是最冷血的一个。

在母亲十五年后回来后，任然坚持是受父母影响自己的理想才无法实现的。

母亲这个角色到最终也是坚持自己当初的做法是对的，看的过程中其实跟老二一样想不通母亲这么做到底考虑过后果没有，反正是不太理解这个母亲，回来的很突然很理直气壮。

还有另外一条线讲浪子回头的父亲知道自己的儿子吸毒后彻底崩溃，儿子把责任都推到父亲身上，父亲委屈酗酒发泄，扭转了这家的母子关系，说出了让母子互相理解的话，意思就是父母需要对子女的人生负责嘛？

父母来说肯定认为不负责任，但电影里面的孩子受父母行为的影响，父母需要对自己的行为负责，需要考虑后果。

当孩子，当父母都不容易，做好一个人，还有做好每一个角色，这是人生啊。

我庆幸，去年在电影院上映的时候我没有去看！

看完这个电影感觉看了个寂寞。。。

⭕全员演技派，没有一个人掉链子！！！

个人认为表演非常成功！

刷新了我眼中三个兄弟姐妹和佐佐木藏之介的演技天花板！

砂糖，你真的还是剑心吗！

（顶锅盖说，除了砂糖的偶像剧，我觉得他在其他类型电视剧中的表现都很完美）⭕感谢砂糖提供了一句送给db高贵路人的金句：你是不是觉得只有客观看待一切的自己是最拽的。

❌编剧，你到底要讲啥？！

我看出来，你表达了两个家庭的夜晚，一个是砂糖一家从家庭破碎到和解，一个是佐佐木藏之介从梦起到心碎。

结局之中处处都是躲不开的宿命感。

然后呢？

你的三观我很心忧啊！

❌我请问母亲，你出于保护孩子的动力杀了丈夫，并且事后感到骄傲。

时隔十五年，拽拽地回家，颇有种功成身退的意思哈。

中间也是说我不会承认我错了因为孩子会迷茫，最后也是有种孩子幡然醒悟体会到母亲苦心的既视感。

我请问，除了孩子的成长缺位，你是不知道日本社会对犯罪者尤其是杀人犯家属地歧视吗？

他们甚至会因为歧视蒙上一辈子的心理阴影啊大姐！

为什么你觉得自己在牢里躺平就是自我牺牲给孩子创造未来？

有家暴啥的问题，不先想想办法解决？

未成年保护中心是摆设吗？

新闻上有很多家暴被揪出来啊！

或者你动动脑子搞个意外啥的？

你这个设定我不能接受。

❌我问大哥，你是打老婆了吧？

打老婆了吧？

打老婆了吧？

你变成了和你爸爸一样的人，你不应该反思反思？

你老婆跟你分居是因为你打他，然后电影里你又打了一次。

我是你老婆我肯定打回去，结果这大姐倒好，都快原谅他了？！

结婚之前隐瞒自己母亲是杀人犯，然后被发现了就抨击老婆歧视偏见没人性，你简直经典双标🐶啊！

❌我问砂糖，你妈妈偷了一本你当年偷的小黄本（真的是蜜汁操作），然后上演一出追车戏，你们就冰释前嫌了呗？

前期你一直说因为母亲是杀人犯，给子女带来了多大的痛苦啥啥的，结果最后主题是，因为我自己太废所以我拿妈妈当借口了。

哈？

编剧，你能不能好好讨论一下这个主题！

强行追车一句冲突大团圆闹哪般？！

❌虽然有点重复，但是编剧你的意思是妈妈为了孩子杀人很伟大呗？！

孩子在十五年后就应该接受并心怀感激呗？！

你再多强调一下，必须杀人的理由行不行？！

△另外，纯属个人兴趣，佐佐木藏之介最后咋样了😭我心疼他，甩不开的过去，看不见的未来😭

影片前五分钟，暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。

镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。

接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。

门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。

母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。

今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。

我爱了