约定的梦幻岛

梦幻岛其实就是乌托邦。

造成他们世界中人类悲剧的，是两件事情的重叠。

一，鬼世界中有森严的阶级。

阶级制度导致贫富不均，少数鬼拥有多数权利，不少鬼民不聊生。

二，鬼吃人。

在人面前，鬼拥有绝对的力量优势。

可以说鬼是捕食者。

而吃人是鬼社会中权力地位的象征。

权力最高的鬼“王”可以享受最顶级的盛宴，普通百姓鬼只能买点残肢吃，贫苦鬼根本吃不到人。

故事没有交代鬼的来历，也没有详细交代鬼的社会结构，光看农场的设计和对语言的掌握，可以可以把鬼想象成尼安德特人，或是另一种人类。

在第一季中，这两个原因都没有被明确指出。

观众只知道人被当作动物饲养，在这样的设定之下，主角一行人展现出非凡的智慧和勇气，像无产阶级斗士一样与吃人的资本主义社会（打个比方）展开斗争。

在临时庇护所，他们短暂建立起来自给自足的共产主义社会，维护这个团体的不是利益关系，而是亲情。

可以认为他们是最理想的利益共同体，是手足，是同志，是绝对的、不可分割的“我们”。

而他们的信仰不是宗教，而是如同马克思与恩格斯一般存在的前辈。

这与第二季中诺曼带领的团队形成对比，在那个团队中，他通过谎言来获取信任，而且担任的是领导者的角色，几乎像一个军事领袖。

也是这个团队的出现，使得人类社会出现了两块阵营，如果两个阵营的领导人无法达成一致意见，从前没有共同成长发展出来的亲情，那么，诺曼一方很可能像手下那位被仇恨蒙蔽眼睛的女士，将仇恨也指向同为人类的艾玛以及她的团队。

艾玛希望建立和平世界的原因是她在人和鬼身上看见了相似性。

但是故事并没有深入探讨这个问题，只是点到为止。

这也表现在另一个没有被触及的问题上，那就是艾玛共情鬼的痛苦而不能共情鱼和鸟的痛苦。

本质上这也是人鬼的相似之处。

鬼是无法共情人类的痛苦的，对于生活在城镇中的鬼来说，那些容器中的手臂就和鸡腿无异。

艾玛想要成为神，免除一切有灵之物的痛苦，但是她不是，她做不到。

为了生存，她也杀戮，也不得已在尸体上插上一朵鲜花，即便向神明祷告，也和恶鬼无异。

此外，鬼吃人，人也吃人。

鬼的社会中会存在的问题，在他们所向往的梦幻岛，也就是门后的人类世界，也理应同样存在。

与我们的世界不一样的是，在他们的世界里有一个彼岸和一个解答。

彼岸就是正常繁衍生息的人类世界（美国），在那里人们幸福而自由地生活着，没有战争和杀戮。

只要踏上这片土地，就能获得永远的自由。

解答就是邪血鬼的血，它能平息魔鬼的欲望，解除人类所受的威胁，某种程度上说邪血鬼才是真正的救世主。

可是在我们的世界中没有这样的彼岸，也没有这样的解答。

如果要把动画改成更符合现实世界的版本，只需要变动一处，那就是在结尾，把那扇通往美丽新世界的大门，变成一个绞肉机器。

凌晨看完睡了一觉也冷静些了，一些碎碎念。

姐姐的表情真的好恐怖……最后妈妈披下头发的样子真美……艾玛渐变的发色真酷……雷的造型让我想起妖尾的格雷……首先我要说，我佩服他们仨，佩服所有发现真相并逃跑的人。

他们有勇有谋，有毅力有决心，我真心为此而感动。

但倘若我处在这样一个“庄园”里，首先我对于自己能否发现真相这件事存疑；再次，当我发现真相的时候，我想我会选择妥协，也就是“幸福地过完一生”而非计划逃跑去另一个完全未知的领域。

剧中发现真相的人并不止他们，也有曾经的伊莎贝尔。

这里大致将发现真相的人分成两类：不堪忍受真相选择逃离；不堪忍受但是选择沉默最后助纣为虐。

我要说还有一种（也可能不止这三种），就是“知道、沉默、沉默”，我大概就是这类人。

我想，幸福地过，死了也就死了，我好像对于“被当作精心养育的饲料被吃掉”这件事没有太强烈的反抗意识，我认为“幸福”为大。

当然对于发现真相后还能不能幸福这件事也存疑，不过，我的第一反应的确不是选择逃，我独自考虑过后的反应也不是逃，我只要幸福……哪怕后来是自欺欺人的幸福，我也要保留……所以我真的佩服他们坚定地想要逃离这件事，尤其是这样翻过一座山发现还有一座山式的连环式绝望，我真的无比佩服。

当我看到高墙的另一边是深不见底的悬崖时，我看到窒息，我觉得不如一死了之，宁可自己跳下去摔得粉身碎骨也不要被吃掉（前提是我不想被吃）。

但是这个选择本身也有点问题，涉及到每个人关于怎样死才是有尊严的看法。

唉其实本番给我的最大感受就是绝望，绝望，还是绝望。

然后以此引发的关于个人向往的命题。

蛮有意思的。

出水ぽすか拼成罗马音应该是“DemizuPosuka”日本的自由漫画师、插画艺术家、P站画师看了《约定的梦幻岛》漫画和动画尤其是漫画更为精彩剧本的想象力，分镜的绘制，人物心理不愧为神作hahaha没看过的童鞋推荐去看看谁说动画片都是小孩子看的

漫画更是推荐大家看动画有很多删减部分漫画才是完（日本动画大多都是先有漫画，反响好可能会被动画化）

看完动画意犹未尽搜他的漫画师DemizuPosuka更是惊为天人Ta的插画多为潦草的线条多为奇幻、怪物、精灵、小孩、异世界为主题有些黑暗童话的味道可能正是他的吸引力小孩子的单纯和外界的复杂的对比仿佛也是漫画家自己内心的写照...再次印证了我之前说的“画如其人”...而且DemizuPosuka的作品量巨巨巨...巨大让我深刻的意识到Ta是真真真的热爱画画啊有欲望，表达的欲望把自己脑海里的模糊的画面具象到白纸上并且让世界上所有人都看到这对画师来说是一件幸福的事

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一开始实在很难想象这是一部连载在《周刊少年jump》上的作品，大概死火海之类的传统王道漫画设定已经不能满足时代了。

我们都需要更刺激一些的东西。

当然，比起这故事的背景设定、烧脑的剧情走向，在主角团决定向壁外探勘被“妈妈”截下的那一段才是真正让我有一种怀疑自己是不是得了心脏病的恐慌惊悸。

她说——

看完这段话以后，我的第一反应就是：说得真的好有道理啊！

你当然可以在这部动画里看到现实的隐喻，比如我们自己就是这座孤儿院里的孩子。

所以，看到这段话的下意识反应当然会觉得这个“妈妈”在扯淡，她是个彻头彻尾的坏人，她用如此冠冕堂皇的理由剥夺一个人的自由、尊严、权利、生命，这么振振有词、这么无所畏惧、这么毫不心虚，天哪，还有比她更糟糕的反派吗？

我们都有过这样的时候，以为这个“美好”的小世界就是一切真相。

甚至我们仍然这么相信着。

可也总有人要站出来，问：然后呢？

然后呢？

然后呢？

假设他们逃出去了，而且是最完美的结局，所有38个孩子一起。

外面的社会是什么样？

鬼主宰着世界，人都是奴隶和阶下囚？

或者有一群人在某些角落生存着，举步维艰、韬光养晦、等待着发起一场战争，或者其实只有特定的人被选为肉食，其他人可以在鬼的社会里靠出卖同类正常生活。

那这些孩子的结局呢？

也许是找到同类，寻求庇护，甚至向鬼投靠，谋求生存，或者发动革命，夺回家园。

也许死在了途中、也许活到了最后。

我没有去补原作漫画，不知道后面发生了什么。

但是，当一切尘埃落定，到了最后的最后，他们到底追求什么？

就像所有童话故事的结尾，当公主和王子在一起后，他们该追求什么？

答案就是细碎的生活。

一块遮雨的瓦片、一张暖和的床、一群相爱的家人……到头来，不还是“妈妈”说的许多美味的饭菜和满满的爱吗？

最终，被一场疾病、一场意外、一场寿终正寝夺去生命，和被鬼夺去生命的区别到底在哪里？

也许你会说，区别大了！

前者之下，我是自由的！

我抗争过了！

我活过了！

我们真的自由吗？

是不是因为我们都觉得“鬼”是可以战胜的具象化存在，所以不能降服于它，必须奋起反抗？

而绝症、意外、自然死亡，它们不可战胜、它们无从了解，所以被它们打败，就不算失败、不算输了为人的尊严？

这会不会其实是另外一种错觉？

因为我们正被困在“孤儿院”里，还没有一个合适的夜晚可以发现真相，所以我们才把这里发生的一切当做理所当然？

又或者，就像《骇客帝国》里，墨菲斯早就带我们领略过了真实的世界，然后拿着一颗红色药丸和一颗蓝色药丸问我们，“吃下蓝色的，忘记一切继续待在孤儿院，吃下红色的，就没有回头路了。

”而我们选择了蓝色。

很多时候，让你陷入困境或者把你救出重围的往往都是同一种东西——你预感到了恐惧，却无法阻止自己对真相的渴望；你追求到了真相，却又害怕接受真相。

毕竟，无论选择红色还是蓝色，它都是“要完”啊。

如果注定我无法翻越出口的栅栏，我只希望，妈妈，再骗我一次吧，让我心满意足地死去。

但是，答应我，再聪明些，这一次，一定不要让我发现真相，好吗。

讲完了。

也许有人觉得我是在扯淡，这么一部简单的动画里，哪看出这么多有的没的？

我不想说那句烂俗的读者和哈姆雷特的老话，但在所有好的作品里，我们都应该可以看到自己，所以如果你能在我的这篇激情扯淡里也看到一点全新的自己，那就最美好不过了。

欢迎来个人公众号“十三兰德”找我玩。

逃出去没地方躲怎么办，没事，有钢笔，而且拿着钢笔的sister一定会到主人公所在的农场并且把钢笔交给主人公。

主要人物要被出货怎么办，没事，弄一个新农场来解决，新农场里一定会有协助者帮助逃脱。

外出了要被杀了怎么办，没事，有鬼来救还教生存技巧，最后离别时再送上关键道具吊坠。

到后期了没有战斗力怎么办，没事，多画几个没有一点伏笔的外挂人物。

整个故事关键点的发展全是ご都合主義，步步为营的思维在突然出现的外挂面前显得那么无足轻重。

看似命运是在自己手里改变的，但没有外界的助力则是完全寸步难行。

去找避难所要钢笔，去人类世界的钥匙是钢笔，看资料要钢笔。

一个巧合得到的道具在漫画里所占的比重太大了，难道不给人一种主人公的命运都掌握在一个又一个巧合之上的感觉吗？

是否其他农场也有类似的逃出者只因为没有钢笔而葬送了生命？

故事立意很优秀，但是设定大于展开。

ps：鬼养人吃又到底哪里错了呢

（ 那一天，竹鼠终于回想起了曾一度被他们支配的恐惧）假如竹鼠们密谋策划逃出华农兄弟的控制，并且杀死使用竹鼠的人类，以此为背景拍一部据的话，那就是《约定的梦幻岛》了。

作为一部很邪性的漫画，在《jump》上已经连载了两年多，漫画曾获得2018年“这本漫画真厉害！

”男性篇第1名、“漫画大赏”2017年第6名，2018年第11名，“下一部漫画大赏”2017年第2名的成绩，被誉为台柱岛。

动画化的消息也已经放出来良久，是2019年的一月新番的霸主预定，可谓是备受期待的一部作品。

故事的背景设定在2045年，动 画的标题就是时间，动画的第一话121045指的就是2015年10月12日，这在动画里面出现的日历也可以印证。

在一家名为Grace Field的孤儿院（GF之家/恩典之家），有着38名孩子和一位照顾他们的妈妈，其中年龄最大的是11岁的艾玛、诺曼和雷。

三人组2045年10月12日，6岁的柯尼被人领养，艾玛和诺曼在雷的提醒下去大门给柯尼送她落下的兔兔布偶，却发现柯尼已经被另外一种生物杀害，得知孤儿院只是用来养育食用儿童的农场，大家敬爱的妈妈也而是食用儿童的饲养者。

而后就是美剧《越狱》一样的展开方式，妈妈在知情的情况下，碍于自身的利益不能揭发艾玛和诺曼提前出货，并且在孩子里面按擦好了自己的间谍。

而艾玛和诺曼在牵制住妈妈的同时还要制定逃脱计划，并且以捉迷藏的方式训练所有人。

故事以艾玛、诺曼、雷为中心，同时前期没有任何可靠情报，全部依靠三人的智商推理来完成信息获取，对于孤儿院的秘密，对于孤儿院外的信息都是从零开始。

所以在整部的剧情推进上，前期的智斗无疑非常出彩，草蛇灰线，充满反转。

整个孤儿院被高墙包围，高墙后面是悬崖，除了GF之家以外，还有3个高级农场——GV雄伟山谷、GB荣耀之铃、GR善意山脊。

在高级农场之外，还有如同竹鼠一样量产农场，

食用人类的生物被称为鬼，

鬼

鬼高阶层的鬼才有资格享用GF之家的食用儿童，而对儿童的体能，智力的评测，则是用来划分食物等级，而鬼更喜欢聪明的大脑，故测试成绩越高，就活得越久，可以等到12岁满期出货。

6岁的柯尼之所以会被提前出货，在第一话里面也有暗示。

柯尼成绩较差的食用儿童等于被划分为次品，而没有满期到12岁的必要。

而不久就是雷的12岁生日，在此之前，如何带领所有儿童成功逃出农场，怎样在妈妈的监视和鬼的防守下逃出去，都是迫切又非常困难的任务。

如今动画的第一季已经放送一半，第一季的完结应该可以讲完农场篇的故事，相比漫画原作，动画的一些删减和优化，也各有千秋。

在前几话雷的身份伏笔里面，动画做的有些刻意，而对于一些镜头的描绘，恐怖的氛围营造也是漫画所不能比拟的。

比如第一视角下的夜晚孤儿院，第六话中克洛涅开门的镜头： 颇有恐怖游戏的感觉，也是在动画里面很少见到的。

相对于《进击的巨人》智慧巨记忆传承的设定，《梦幻岛》的信息推理就显得更加艰难和危险。

一切都是未知和艰难的。

对于《jump》这种周更漫画，在每一话的结尾都设定悬念，并且保持整体剧情的质量，《梦幻岛》的最初剧本的扎实就足以窥见。

以下涉及剧透！！！

据现在漫画123话更新的内容来看，故事的背景大致如下：鬼是一种有着不同形态的特殊生物，漫画中用了“基因突变”和“遗传基因的水平传播”两个名词去解释鬼的进化，意思是说：鬼是通过摄食进化的。

简单说，鬼吃下去什么生物，就会获得这种生物的遗传基因，以至于身体形状，大脑都会被摄入的生物影响，但是吃人的副作用是，他们如果不保持进食人类，就没办法保持如今的如今的形态和文明。

世界原本是由人类和猎杀人类的鬼组成，人类和鬼无休止的战争使得世界一片混乱，并且人类杀掉的鬼远远多于鬼吃掉的人类数量。

在一千年前，人类的拉托利家族提出了一个协议——人类不能猎杀鬼，鬼也不能猎杀人类，鬼和人类把世界划分成两部分来生活。

并且由拉托利家族世世代代担任两个世界的调停者，继承一千年前的约定，并且一直牺牲食用儿童来维持约定。

拉特利家族的第35代当家——詹姆士·拉托利在职务和良心的摇摆之中，化名威廉。

密涅瓦，用猫头鹰作为标志给农场的食用儿童偷偷传递信息，并在农场外建立避难所和其他帮助食用儿童逃脱的设施。

大概是在2031年5月或者更早之前，詹姆士·拉托利被左右手举报，现在是由他的弟弟——彼得·拉托利接替他成为第36代当家，一直到漫画开始的2045年。

保持漫画前期悬疑气氛又要有jump少年漫的热血模式，《梦幻岛》在后期的赶工，使其出现了明显的放水现象，而且在前期故事结束之后，故事就如同《行尸走肉》一样陷入了模式上的困境。

农场篇之后的剧情，也和《行尸走肉》类似，成为寻找避难所——搜集情报——消灭鬼——寻找新的避难所的循环，而避难所越来越大，越来越豪华是注定的，敌人越来越强，武器越来越完备也是同步的，最后便是理想越来越远大的女主。

并且在后期作者长期连载之后，陷入了角色的取舍通病，在一个生死的战斗漫画里面，面临过分的强大的敌人——鬼，除去龙套角色，作者不再给任何一个人发便当，就使得原本残酷的基调慢慢褪去作品初载之时被夸赞的阴暗品质，而变得非常jump了，这些在GP黄金水池的篇章中尤为明显。

前期的艾玛活泼可爱，善良、富有爱心、勇敢果断，在少年漫里面采用女主本来就是很大胆的想法，而在善良和圣母的平衡上更是非常容易翻车。

农场篇和森林篇，甚至是黄金水池的篇章都淡化了艾玛的圣母形象，在一个人类被饲养的社会里面去突出纯洁的心灵也无可厚非，但是在黄金水池的故事结束之后，最新的123话，艾玛在加入更大的乐园，听完消灭所有鬼的计划之后，拥有了既要拯救所有食用儿童，有要拯救鬼的想法。

并且在农场里面连一同长大的孩子都不愿带走的雷（实则也要牺牲自己），竟然用一个奇怪的理由支持了艾玛的想法。

而热血和战斗的增加，解密和推理的部分就不得不做出让位，也可能是连载的压力使得剧情后续赶工，在宣布进入完结篇之后，前几话的伏笔甚至还未见任何说明，在从农场到森林，再到避难所，以至于对抗世界的推进中，反而有了格局慢慢变小的趋势。

而进入完结篇的宣布之突然，也印证了《梦幻岛》的后继乏力，从而也不可能突破二百话的关卡了，烂尾的嫌疑更大于它当初的野心。

这些都大大违背了这部漫画初期的优秀品质，阴暗致郁，细致认真且烧脑，但是对于漫画还有其它出路——七道墙壁，关于最终章的收尾，就看作者如何圆回来了。

但是作为一个智斗和猎奇向反乌托邦作品，纵然有不足，在番剧涌起的现下，还是不失为一部上乘的高质量作品，起码现在正在更新的第一季——农场越狱篇，的确得满分推荐的！

关注一下更无聊的我吧

极度的高开低走。

先设定了一个要让所有人一起逃走的让观众觉得不可能完成的目标，结果呢，不是通过伏笔铺垫出一个大家都没想到的办法完成目标或者完不成目标走黑暗结局，而是通过主角自降目标，和玩弄观众智商的方法强行完成任务圆回来，这不是在欺诈那些认真带脑子追番的人吗，完全的假悬疑真烂尾。

前期说的要所有人一起走，现在自己反悔说五岁以下不带了，嘴上说是时间长不会出货有机会再来，也不考虑这么多人溜走了，防卫会不会加倍地提高？

前期找个爬墙绳子都是认真考虑，找到备用的桌布做的，后期呢，主角从哪找到那么长，一个结没有，还那么能吃重的绳子荡过去的？

前期三个人沟通都要想办法躲开妈妈，后期十几个孩子练习投石头打结，十几个孩子搜集过冬的物资，妈妈都跟星际玩家一样看不见，原因是在监视主角二人？

前期不知道周围情况，男主特地安排了一个单独的阶段来预先调查，后期剧情干脆安排男主半个下午就把那么多个农场全绕着边跑了一圈，得知周边情况，真就闪电侠呗。

前期主角告诉两个年长孩子真相都要考虑再三，甚至撒谎，后期直接拉帮成伙也无所畏惧，除了去窃听的五个孩子说得通，还有好几个孩子就这么无条件相信了？

这就好比考试题目要你在abc三个约束条件下求解，你做了半天做不出来，结果答案下来无视了ab条件改了c条件把题目解了出来。

只是烂尾其实不会只给三星的，因为前期确实不错，但他这种出题时就没考虑怎么求解的操作是从出题时就注定要烂尾了，即使如此也不换个题目，跟其他那些不得已或者能力不足导致的烂尾不一样，主观上就有只顾吸引眼球不顾剧情收尾的嫌疑。

整部剧是通过女主提出愿望来加大难度，两个男主围着女主想办法来推进，这本来就容易陷入女主不干事的情况。

结果呢，收不住了就让女主再任性自己打脸，这就让女主被设定成了一个只想不做、自我中心还短视没能力的角色，完了告诉我这角色其实是和两个男主并驾齐驱的孤儿院满分三巨头之一。

好几次因为题材想看，点开看到封面画风，又算了。

后来听说女主很厉害，而且不是挂件工具人那种，所以来补一下。

第一集，看见主角三人组出来时，突然记起我看过的一部很喜欢的老番《萩萩公主》里的王子，公主，骑士三人组。

画风虽然不同，但是人设的感觉还蛮像的。

（话说回来，突然发现我最喜欢的几部番，大部分画风都不符合我平时的喜好。。。

）

除了左下角的露羽，右边的雅喜儿和中间的谬特，法奇亚真的很像哇。

尤其是角色的发色和角色定位，以及看女主角头顶翘起的呆毛都辣么像。

前十分钟有点枯燥，还以为是慢热型的叙事节奏，没想到高能来得这么快。

其实一早就猜到离开的小孩死了，但是没想到突然冒出个异形来？

一直以为是现实背景，原来是带着鬼怪元素的。

看完第一集，只有一个想吐槽的点：哪怕女主是绝对的主角（听说是这样），但是三个11岁的孩子里，女主的某项评分依旧是三人中最差的，还真是。。。

女主在第一集中的表现不算出彩，好在也没有特别明显的降智行为。

☆插个题外话：是真的怕了很多作品中女性“情绪化”“心软（圣母）”“天真（没脑子）”这类刻画了，男人有时候叶公好龙的程度不要太离谱，二次元刻画自己满意的女性，总喜欢带着这一类标签，觉得这才是好女孩，即使她会拖后腿、耽误事、帮倒忙，也觉得无所谓。

然而现实中这种女人根本就是绝少数，并且一直处于被男人嫌弃的地位。

他们喜欢的是自己笔下那种女主角吗？

当然不是，只不过是这种女主角可以满足他们的虚荣心和大男子主义罢了。

所以别看他们作品里刻画所谓的“理想型”，现实中遇到，第一个躲得远远的～为什么呢？

因为三次元的他们，根本没有他们幻想出来的二次元男主一样的兜底能力呗。

++++++++连续看了五集，剧情展开还是挺精彩的。

捉迷藏游戏的套路猜到了一点，但是没想到是用来锻炼，本来以为会是借机寻找更多岛上的隐秘场所。

这几集，除了主角三人组，又加入了两个小伙伴。

当诺曼指出五人中雷是卧底时，我还没觉得特别意外，但是当雷说他6岁开始和妈妈交易，并且从那时起就为艾玛和诺曼打算好了一切，我……神童原来就是酱婶儿的？

而且雷这种大长老气质是怎么回事？

就是那种，为了部落传承和种族延续，以一己之力周旋于强敌，操控全部族，只为了把最有前途的两个孩子送出必将覆灭的部落，既视感。

雷只比另外两个大几个月吧，这种成长进度，真的合理吗我说。

一想到这几个，大的11岁，小的10岁，都忍不住怀疑自己是不是给人类平均值拖后腿了。。。

看到现在，总的来说还是喜欢的。

虽然岛上的小孩子智力开发程度远高于常人，但鬼怪元素都有了，这一点也不算很难接受。

再说，我要是喜欢看无能的普通人，照照镜子或者走出家门就好了，还看什么二次元。

☆吐槽一个点：既然这群孩子两个月就要出栏一个，而最小的还不到六岁，甚至可能才两三岁，目标是尽量培养到十二岁。

这么一来，岛上的孩子起码要40～50个，才能保证岛上的孩子一直维持在一个稳定的数量吧？

可是岛上居然才三十多个孩子，这农场用不了几年就要被吃垮了吧，供不应求啊。

++++++++++看到第八集，忍不住想说，岛上的这些修女真是狠角色啊。

尤其是伊莎贝拉，内心太强悍了，坚硬如铁算什么，这简直是坚硬如金刚石。

养着一群叫自己妈妈，全心全意喜欢自己的小可爱，亲手把他们像猪仔仔一样分批出栏，就没有一个让她内心产生过动摇的。

时间短也就算了，十年哇，尽心尽力养了十年的崽，送去给鬼吃。

虽然她是个大恶人，还是忍不住想说，太强大了，太变态了。

小日子总是擅长写出这样的变态，还给设定成了西方国家噗。。。

而且伊莎贝拉彻底挑明之前，明明感觉主角团挺厉害的，尤其是雷。

没想到才刚跟伊莎贝拉对峙上，就被看得一清二楚了。

我果然是拉低人类平均值的那部分人吧……+++++++++++看完十二集，总觉得剧情吊在半空中。

就这样？

诺曼死了，其他人逃了，菲尔那些小崽崽留下了。

以及，艾玛变成一只耳了🆘！！

伊莎贝拉到最后终于给面子地回忆了一下生平，虽然她还没有领盒饭就是了。

然鹅，雷居然是她的崽？！

怀胎十月骨肉相连的亲生孩子！！！

有点理解雷为什么偶尔变态兮兮的了。

不过最变态还得是伊莎贝拉啊，不对，应该说最变态还得是那个组织，让亲妈养亲生孩子送去当食物。

因为还有第二季，总觉得第一季结尾留下的伏笔太多没有回收，希望第二季能有一个有效的结尾。

吐槽时间：得是多豆腐渣的门，才会被一个十岁小孩一撞就倒啊？

就算唐长得个子最高，但也不到伊莎贝拉胸口吧，而且才十岁啊喂。

难道这些人一直以来住的都是危楼吗……还有日常训练这一点，就算目光主要在几个大孩子身上，小孩子明显不寻常的娱乐游戏，竟然毫无察觉？

伊莎贝拉的反应也未免太迟钝了。

一开始以为诺曼是智力担当，雷自爆之后以为雷才是幕后军师，结果到结尾才发现，隐藏大佬还是诺曼。

明明是同伙，愣是被他们搞出了无间道的感觉。

艾玛属于执行力强的类型，会暂时放弃四岁以下的孩子挺意外的，但这样才更合理。

讲真，带着两三岁孩子能逃跑成功的话，那个组织也不用混了。

总的来说，内容没有我预期的那么精彩，但设定比较新颖，还是能吸引人看下去的。

尤其是里面明明都是些小孩，却没有特别拖后腿的存在，看多了比他们年龄更大，操作却更坑的那种主角配角，这种全员有脑子的配置，真是太难得了。

ps.ED一直都是直接跳过，就不评价了。

听了几次OP，还不错。

回想起来，满多设定和西部世界挺像的，隔绝的世界，主角产生的意义，一开始欺骗的悲惨的一生，纰漏产生的主角的怀疑，发现可怕的人生秘密，认识自己，与世界抗争或者妥协，斗智逃脱，血雨腥风，各方的利益纠葛，在新的世界的生存之道，，悲剧的黑帽和对真正冒险的渴望，当然西部世界里没有圣女。

而且漫画深度还是差一些，但是依然是很棒的漫画，多年未见。

感觉会对所有温馨的词汇和画面脱敏了，妈妈，姐姐，祖母，亲如一家的孤儿院众儿童热闹的同餐而食，最后都幻化为，饲育监、农场、货物、鬼桌上的人脑盛宴……最极致的悲剧就是把最美好的事物毁给大家看，那么，最极致的恐怖就是把最温馨的场面颠覆为毛骨悚然的真相和事实，把最可爱的小柯妮在第一集就杀死浸泡在不明液体里……愿意给五星，用最可爱的画风讲述最恐怖的故事，第一次看的时候真的有汗毛倒立，每一集都有令人震惊的事实披露或情节推进，一个难以被颠覆的恐怖真实世界，一个紧迫的“出货限时”，一个庞大到有可能成为拖累的同伴群体，一个强悍到几乎不可能战胜的监管者“妈妈”，成功构筑了一个不可能完成的任务，当僚机“姐姐”、首脑诺曼一一被挫败，剧情到倒数第二集已经沉郁到最低谷，最后一集猛然翻盘的感觉真是爽到无以复加。

以及，和第五人格的联名真的相当适配！

天然的孤儿院地图和监管者求生者配置，简直像是配套游戏和剧集，只是不知道哪个先出的。

12集哭了三次，一次是克洛涅姐姐的死，这个诡异的姐姐带着她的娃娃诡异出场，时不时诡异大笑或手舞足蹈，真的很像一个崩坏的极具杀伤力的鬼娃娃，很不让人有好感，像是为虎作伥的伥鬼，没想到第一次落泪是在她的人生走马灯，像我抱着兔子玩偶小尘埃一样，从小抱着娃娃寻求安全感，在进入饲育监培养队伍后由恐惧到绝望到麻木，逐渐被她毁得破破烂烂的娃娃一如她自己，在高强度的竞争里逐渐畸态，苟延残喘，只为了在这畸形的环境里活得最久，最好，最后无力地挥着小小的餐刀死在怪物面前，初心在生死前浮现，为孩子们留下生的希望，“一定要逃出去啊，臭小鬼们，你们不是很擅长抓鬼吗？

逃吧，逃吧，活下去，毁了这个混蛋世界！

（在鬼的攻击下惨叫失去生机，胸口的白花变为嫣红，缓缓盛开）”。

第二次是诺曼放弃逃亡，用自己的照常“出货”为大家换来生的希望，最聪明的诺曼心甘情愿地上了“泥船”，戴上小礼帽、拎起空箱子走上明知有去无回的前路😭以及雷倒汽油和艾玛断耳的时候也胸口沉闷，但剧情急转还没有酝酿好落泪的感觉就燃起来了！

第三次是气喘吁吁赶来抓捕孩子的伊莎贝拉，在艾玛说出“永别了，妈妈”滑走后呆滞在高墙之上，剪断的绳子在夜风中、在她面前飘荡，她缓缓想起了记忆中那段遗忘的美妙旋律，那个被“出货”的青梅竹马的男孩，那个即使攀上了高墙，也在“妈妈”和“祖母”胜券在握的挥手中无奈走回，放弃出逃后只为了活得比任何人都要久才生下雷的自己，伊莎贝拉认为“走出绝望的唯一方法是放弃，因为抗争所以绝望，接受现实才会轻松，很简单的”，或许在自己放弃挣扎后，她对这些孩子们确实怀有畸形的爱，认为对于他们来说最好的选择就是在虚假的幸福里过完短暂的一生，迎来那一瞬即逝的残忍死亡，但最后这最坚定、最诡谲的伥鬼仍然在孩子们的成功出逃中被撼动，收回断掉的绳索，向黑暗中挥手送别，“走好，路上小心愿你们的前方尚存光明”，我愿意相信这是真心的祝愿，那一刻的她好美。