战栗空间

讲真，不敢相信这是大卫芬奇的电影，从头到尾槽点不断：1、罪犯竟然不把摄像头灭了。

双方博弈时信息多重要啊！

——如果说为了跟密室里交流，留1个就够了。

2、三个人竟然搞不定一个老式电梯，即便真的追不上，小孩子都知道一人守一层吧！

3、打给911竟然还有hold on一说，真的假的！

4、警察过来之后，为什么不直接告诉警察这里的情况？

——反正密室是听不到声音，完全可以让警察先行离开。

5、老公报警后。

看着老婆家的门敞着，就那么傻不愣登的站在门口？

而且当他面对疯子的枪口，难道不是应该说他报警了，并且警告他们别犯更严重的错误？

btw：老公竟然比警察还先到？

NYPD跟国内一样低效么？

6、避难用的密室里竟然没有碳水食物？

低血糖就一定得打针吗？

7、疯子的枪被拿走后，坏人在双方博弈上就完全没有办法吗？

他们完全可以通过广播，威胁女主听自己的指令，否则有一百种方法凌虐小暮光女啊。

竟然只能乖乖的像小白鼠一样走着女主设计的迷宫！

不怕猪一样的队友，就怕三个队友都是猪——都快赶上喜剧里的笨贼了。

总之，这部电影里面的角色都像提线木偶一般，只看到导游/编剧自己玩的很爽——实验室般的豪宅，看着很爽的长镜头，一分多钟的慢镜头……当然，为了两代美女，和那长镜头，还是多加一颗星吧。

三星。

按照我以往的评分习惯，这片可能就二星/两星半，还要喷一喷。

之所以三星，一个是因为不谈剧情，单单紧张气氛的营造，还是做的很好的，这点其实就够三星，当做嗑瓜扣手机的片子看；另外一个是因为，剧情太气人了，养气好片哈哈，同时也反省一点，想到的一句话“一个人最大的恶意，就是把自己的理解强加于别人，把所有的结果理所当然用自己的过程来解释，并一直认为自己是正确的”当然，这个电影大多剧情是不适用上述这句话的，可以理解一些剧情，比如女主在整个过程比较无脑，可能只是刚好塑造的形象，她就是比较慌乱无脑的样子，现实中也有这样的人，无可厚非。

但是，就这个影片槽点太多了，看着尴尬癌不断，全篇逻辑漏洞一堆，纯粹为了场景凑剧情，而不管合理不合理，如果是搞笑片就也就算了，这是犯罪惊悚片啊！

另外，还有一点，实际真实故事远比电影惨烈。

电影只是艺术展现，塑造理想人格和个人英雄主义，实际情况遇到可能都是灭顶之灾，真实案例不少。

因为《战栗空间》这个中文名，买回了几周的碟片未曾打开过，怕太过惊吓。

周日一帮朋友一起打球回来，又每人喝了二两黄酒，不知是运动壮胆还是酒，总之人够多，终于开看。

影片开始没几分钟，就觉得一种强烈的熟悉，一而再再而三地想起《小鬼当家》中的剧情。

强盗之傻、母女之智慧都极似《小鬼当家》中AB两方。

原来并不惊悚，原来还有些搞笑。

只是看到最后，心情蓦然转为沉重。

在《小鬼当家》中，强盗们浪得虚名，笨、傻还有几分可爱；《战栗空间》中，三个强盗代表了三种人：傻笨、狠辣和善良。

傻笨的送命、狠辣的得诛，善良的呢？

怀揣巨额财富却从逃跑途中返回，从狠辣的手中救出一家三口，自己却落入警察之手。

当那个黑人强盗跨立墙头，从怀中抽出债券掷向空中、绿色债券在风中飞卷时，与之前的温和搞笑极不协调的一种迷乱和悲凉感充满画面内外。

这时候，多少会有观众想起黑人的两次对话中透露的信息吧：他为了筹集孩子的抚养费做了强盗；他希望自己的女儿也能住上这样的大房子；他温柔地对待别人的女儿……一个柔情侠盗？

不。

被逼上梁山的末路英雄？

不。

不值得同情、自作自受的粗人？

不。

……我无法定义。

做强盗，就不能要善良。

有良善，就不能做强盗。

这是我的结论吗？

还是导演的？

一个没讲好的故事。

带来的是一声叹息。

像这类密室逃脱类的电影，多多少少都会有精彩点的，而把密室设置在二楼真的是不多见，大多数都是在地下室，多数是虐待之类或者犯罪之类的，本片的不同之处是有一些感性和温情在里边，是有怜悯之心的，那个黑人强盗最为突出，为小女孩注射降血糖药剂，希望自己孩子住在富有家庭，不愿射杀男主人，逃走后又返回射杀自己同伙，这是一个本性不坏的人，却与一同拥有真正坏心思的另外两人同伙盗窃，不巧遇到有密室且家中有人的情景。

电影最为不舒服的设定就是，警察找上门来询问家中处境，最后想要用暗示来提醒女主人时，女主人却自以为是的想要用一己之力拯救整个家庭，并且制服歹徒，在现实之中这种场景很难发生的，在那种情况，求之不得的警察是最为需要的，不可能拒之门外的，小女孩的镇定也是够出彩的，女主人更是思路缜密头脑清醒，还算不错的密室电影。

小时候看的记忆犹新啊，既然重新审视大卫芬奇，这一部绝对是必看的作品。

这部片子的点子还是可以的，但如果把握不当其实也拍不出效果，反而会又臭又长。

但在大卫芬奇的镜头下两个小时的电影，一直都是在紧张刺激的氛围中。

朱迪福斯特不管是《超时空接触》还是《沉默的羔羊》都是很勇敢很有主见的女人，这一部电影她依然是这种性格的形象，和小时候的小K这对母女演绎的十分默契。

电影的最后仍然让我们纠结于到底是恶好，还是善好。

虽然紧张气氛塑造得很出色，但是，全篇错漏，很多情节更只是为了下一个场景牵强的进行，简直是一塌糊涂，名导竟然还能拍出这样的烂片，而且还有那么多观众觉得此片优秀。

①主犯竟然叫一个不知道其面目底细的帮凶来一起做案分钱（结果就被此人直接枪杀）。

用常人的角度来说，这种事是完全不可能的，你要犯罪你会找一些你不认识或者不熟悉的人合伙吗？

更何况还是跟钱有关的案子。

跟钱有关的案子就算是相识多年的朋友兄年都可以变脸，何况都不怎么认识的外人。

如此无脑的设定。

②避难所接线电话设定很不合理，母女逃进避难所的时候说刚搬来第一天没接上线，所以里边打不了求救电话，这跟避难所的建立自相矛盾，如果通话的线是在外边接的，那恶人就可以在外边把线拆了，这样里边一样打不了电话，手机在里边又没信号，那避难所有啥用？

只能在里边等死？

③给对面的邻居发SOS的电筒救命，没能继续坚持，在看到邻居看过来就关了电筒往外叫，看着我火大。

④接着好不容易有个打电话的机会，先是打给911，竟然很不合理的需要转接，911不能第一时候接到求救电话，那它的存在又有何用？

在你被劫持、强奸的时候不能第一时候求救，警察有啥用？

⑤于是又打电话向前夫求助，在那么紧急的时刻，竟然不能三言两语把话说清楚，结果让恶人断了线，看着火大。

⑥前夫来找妻女，竟然没有听到屋子里有异常的动静、没听到有男人说话、结果被恶人捉住做人质。

⑦避难所里外可以通话的设定自相矛盾，电影前半段说只能单向通话，所以罪犯们在外边用纸写字，结果到了后下半段，做母亲的却可以在外边向里边说话，而那个黑人罪犯明明就是创这个避难所的师父，怎么可能不知道那个通话的地方呢？

实在是搞笑了。

⑧最后，一个拿锤子的正常女人和一个拿枪的伤者两人一起却干不过一个被铁门夹伤了手被锤子锤到楼下可以说是已经断手断脚的恶人，实在是让我笑喷了。

就这样的故事，请问能看吗？

就这样逻辑混乱的片子，竟然有那么多人觉得它好？

呵呵

好久没有看电影这么紧张的感觉了，今年看的最棒的悬疑片 看了很多人说烂片，我想反驳几句，首先说我赞成最不合理的一点确实是911打过去不能马上报警，但是其他点可以解释：1，说反派太笨了，还在那里吵架，其实他们本来就是因利而聚，因为出现变数，无法得到钱发生分歧很正常 ，如果反派都是高智商又冷静理智的人，又怎么会不调查好房子里面有没有人就跑进来。

而且现实中入室抢劫，小偷这样的人大多数也就是有点小聪明又胆子大的人而已2，说女主早点不去拿手机蠢的，其实一开始她被吓到了，还是比较相信安全屋的，肯定不想出去，后来发现反派还是能伤害到她们，才想出去的，这是一个过程，心里上发生的变化，我认为是真实的 3，说女主不告诉警察是傻，明明他们听不到，我的理解是女主的女儿在里面，如果她这个时候做出一点让歹徒怀疑的举动，比如把摄像头砸了，暗示警察等行为，都可能立刻失去她女儿，她不愿意冒这个风险，于是她劝走警察 4，说最后女主她们三个人还打不过一个反派，我认识是因为最后那个反派内心非常邪恶，心中有恶的人也是有强大的力量的最后想说，女主真的很勇敢，我看电影的时候觉得我和女孩的爸爸想法一样，什么都不做，等着歹徒放人，其实他们没有上帝视角，他们不知道歹徒到底是什么样的人，女主一直在主动自救，她不相信歹徒的善良，她只相信她自己

片中充斥着令人无法理解的桥段，无聊的生活细节，无聊的人物刻画。

就算为了拖流程，潜入游戏都不敢这么设计。

主角有无数机会化解危机，全部都选最复杂的方案，绝了。

对面的三个贼也不是一般人，大摇大摆的闯进门，就先吵了一架，当然，也不能说没有这样的人，《美国动物》讲的就是这样的贼。

我不明白，为什么疯狂刻画黑人老哥的老好人形象，一个贼有什么值得歌颂的吗？

前夫哥也不是一般人，老头子知道有危险，听见枪响，就进来送人头，我都知道美国乱，他不知道吗。

女主的神勇槽点数不胜数，有电话不报警，警察来了不说实情，要不是黑人回头，这不得害死一家三口。

唉，垃圾。

我觉得影片采用了几乎所有的出入封闭密室的可能性，包括后面的人物地点的转换，像一部探索式的电影，电影有三个空间，密室，房子，房子外，随着人物的进出，三个空间也发生着变化。

影片节奏控制得很好，推荐！！

毫无疑问，风评来说这是芬奇的片子里排名比较靠后的，节奏还不错，逻辑有硬伤，几个角色面临选择时有各种矛盾困惑，结尾也是一种 就这 的感觉弥漫。

但因为我是今年才看的，结合当下的切身体验，让我看到了片子本身的一点隐喻，不排除过度解读，仅供参考：开门见山，我觉得这片子，是关于美国阶层分化的隐喻，只不过当年是担忧，现在是现实了，而作者寄予希望的制度维护者和良知民众尚未发现有拨乱反正的可能。

细节1：片头字幕是光天化日搭配森严字符和街景的城市细节2：三个劫匪，主角夫妻，前任房主的各自身份阶层和相互关系，简单介绍下不展开说，自己体会：前任房主：老朽逝去的old money劫匪一：被毒品和媒体洗脑烂泥难扶的不肖子孙劫匪二：底层暴力犯罪分子劫匪三：竞争失败坠入底层的中产主角夫妻：家庭被后现代原子化倾向侵蚀解构的中产高级精英细节3：所有人的选择与命运都建立在细节2的设定上，尤其是结尾细节4：结尾一片祥和，仿佛一切都没有发生，一如开头的光天化日