我与梦露的一周

看过《游龙戏凤》确实对本片的理解有帮助，比如梦露把男主角比作剧中的小国王，还有一些拍摄引起的争执，劳伦斯·奥利弗气急败坏的骂这么个轻喜剧还要这么穷折腾等等。

几个场景人物的对比也有点意思，是不是有点难以分辨？

【对比图见 http://www.saoyuying.com/2012/10/my-week-with-marilyn/】不过本片要展现的是玛丽莲·梦露，而非舞女艾尔西。

可以看到戏里戏外的梦露差别是非常大的，现实中的梦露承受很大的精神压力，滥用药物，脾气也非常不稳定。

这在制片厂时代的好莱坞非常普遍，朱迪·加兰是被从天才玉女被压榨成疯子的更可悲例子。

除了行为冲突，梦露和劳伦斯·奥利弗的一大分歧是表演方面，莎剧出身的奥利弗不喜欢梦露奉从的斯坦尼斯拉夫斯基方法派（简单地说就是努力进入角色把自己当成角色本人，但是需要次文本与潜意识培养），认为这打乱了他的拍摄计划。

米歇尔·威廉姆斯在外貌上和梦露差别还是很明显的，化妆后纯卖弄风情造成的杀伤力也不能相提并论，因此只能从内心世界来让观众找到梦露的影子了。

因此有意思的是，米歇尔演梦露，恰恰用了斯坦尼斯拉夫斯基方法派。

在这方面她表现的很不错，剧中的梦露成为一个让人同情的痛苦的孤独的人，她的脾气和作风来自内心的痛苦，而非耍大牌般的任性。

米歇尔因此拿到了第二个奥斯卡影后提名。

当然米歇尔·梦露的出彩离不开绿叶的衬托。

同为莎剧大牌出身的肯尼思·布拉纳出演劳伦斯·奥利弗，想必他自己也觉得过瘾，无论戏里戏外。

甚至咒骂梦露的话也都来自《奥赛罗》，带着迷人的腔调。

他果然没放过《游龙戏凤》里奥利弗咆哮的那一句，甚至还给自己垫了个奥利弗式凹下巴，总之毫不逊色。

可惜的是本片中奥利弗与梦露在表演方法上的分歧表现太少，奥利弗对梦露又爱又恨的感情也刻画不足，戏份都留给科林了。

戏中戏王太后的扮演者朱迪·丹奇也是和莎剧颇有渊源的老演员，曾在《莎翁情史》中凭仅出场8分钟的伊丽莎白一世拿到奥斯卡最佳女配角。

本片的线索人物科林也演得很不错，青涩、精瘦、勤快的年轻人，偶得女神眷顾，不仅义无反顾的陷进去，随时愿为之付出一切，而且愿意去了解她的内心分担她的痛苦。

那段英格兰乡间+温莎堡+伊顿公学的爱情故事，可以看做本片中的另一段戏中戏，拍得相当自然浪漫，正如梦露说的“你就像戏中的小国王，如此的innocent”。

还有艾玛·沃特森充当炮灰，这姑娘越来越可人了。

另一个杯具费雯丽也有出场，据说历史上本片之后奥利弗就离开了她，不过本片演的不太入味，估计是怕抢了梦露的风头。

这样的回忆真是美好而不可多得。

如果我生命中也有梦露这样的女神的一周，该会是什么样？

40年后再去回顾这样一段记忆，该会是什么样？

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也许每个男孩生命中都会出现一位符号一样的女人，她会比你成熟，聪明，他很神秘，你猜不到她在想什么。

她很吸引人，让人遐想联翩，她会对你暧昧的笑，她会对你说她心里的话，时而成熟稳重，时而千姿百媚，她会占据你整个头脑甚至身体，为她如痴如醉。。。

但最终她只会是生命中的过客，她想要的你永远也不知道。。。

她就像是一杯烈酒，让人沉醉不已，醒后却头痛欲裂。

在感叹那份幼稚和青春不在的时候，再次想起那个人的时候，就像一袭柔软的天鹅绒，扑在心里。。。

不得不说第一次见到影片中的梦露时，确实是有些失望的，但渐渐的，就被镜头中那张脆弱妩媚的脸迷住了，说实话，这部电影看不到传记电影的影子，而是把重点放在梦露短短的一周中，这让人不得不联想到《保镖》瑞雪的影子。

好莱坞擅长造梦。

五十年代的好莱坞更是登峰造极。

昨天重看《我与梦露的一周》，依旧是细腻动人的，好莱坞所暗含的意象似乎是美国文化里最精致也最残酷的一个。

把《我与梦露的一周》和《日落大道》，甚至最近的剧集《好莱坞》互文起来看，不免产生新的思考。

或许，编剧们屡试不爽、观众们欲罢不能的，便是在理想与现实之间，那模糊了的部分。

在那块被称之为“梦想”的雍容料子上，有人疯癫成魔，有人郁郁而终，有人老僧入定、有人试探尔后奔向远方。

我最欣赏《我与梦露的一周》的点，不在于它所还原的那个时代的真实，那种历史与虚构交织的魔幻，而是它极小的切入点所牵引出的情感深度。

从科林·克拉克的视角讲这个故事，它便不仅是上帝视角的纪实，它成了一个多维度的历史体验，是一个非典型的电影人职业生涯尚未正式开启时对这个行业的窥视，是一个青年的成长教育，是对电影业将人物化的讽刺，是对表演方式、理念的讨论。

当然，它是关于无疾而终的爱情的。

关于爱是心灵相通，是纯粹到跨越一切身份阻隔、让人猝不及防、超出预想的存在。

关于爱情如何成为梦想的一部分，又在人的成长中被剥离出来，留一片在心底，其他的随风散去。

东欧王子遇上美国舞娘的戏中戏情节，便是对玛丽莲和科林的短暂爱情的映射。

科林才是“真实”的王子，《游龙戏凤》（那部戏中戏的名字）则是对“真实”的拙劣模仿。

所以当科林观看样片的时候，他再一次感受到爱情的失去、感受到身份的错位： 只有在戏里他戏外的真实才可以被放在日光下、被成全。

科林所看到的玛丽莲，便是这种既存在于梦想又剥离于梦想的存在，既是普通的女子，也是他的希腊女神。

只是他只能择其一，而他潜意识里对梦想的执迷，连同玛丽莲对梦想的执迷，都不会让这段爱情成为现实中的稳定关系。

故事的落脚点，在我看来，落在了成长，人的历程。

玛丽莲继续出演大获成功的影片，科林后来成为了事业有成的纪录片制作人和导演，乔治·奥利弗爵士回归宫廷剧院…每个人的生活继续，但他们的观点、心性却在彼此交错的某个瞬间被改变。

个人命运交汇后，又各自奔流向不同的历史河流。

只不过，当他再次看向银幕里那张回眸一笑百媚生的脸时，他开怀大笑前，有一个瞬间，他的眼神里有爱而不得的遗憾。

即便如此，他望着她，激赏、景仰、惊叹，鼓掌到热泪盈眶，与一般观众无异。

这个结局悲伤却令人欣慰。

一切恰如其分，他们的一周，或许都从各自的存在里看到了前进的希望。

就像科林问玛丽莲，“我们不能放弃这一切吗？

你分明可以很快乐”。

玛丽莲却说，“我已经很快乐了”。

梦想的沉重，每个人最终都只能独自背负。

可能还有无数的为梦想而活的人们，他们也将在心碎后继续坚定地走下去。

整个片子看下来有一种浮生一日的感觉，一切都像是一场不真实的梦，不真实的感情，但它又确确实实发生了。

对梦露来说Colin只是人生中的一个匆匆过客，而却改变了Colin的一生…梦露在镜头下如此光鲜亮丽，但在人们的刻板印象下她永远是那个穿着暴露，私生活混乱，放荡女子，甚至她的老公也是如此认为，但实际上她是个真性情的，内心又有些许不自信与脆弱的小女孩，只有一次次经历和Colin这种感情才能让她找回自我。

劳伦斯爵士也是个矛盾的人，在日趋变老的过程中惶恐不安，但却要表现的得体，在片场也对她不断施压，但他内心也知道她演的很好。

总之，有三个立意主线可以写，最后升华完全差点意思。

小米很勇敢，挑战这个全世界人民都知道的女性角色，虽然…确实不太像，但在这么大的压力与舆论风波下敢接这个角色也是令人敬佩的。

布拉纳演的极其出色，甚至盖过了小米，也算是圆了演偶像的梦了，让我前几天看《贝尔法斯特》而产生的对他的厌恶少了一些…

那個周末沒多細想便揀了去看"My Week With Marilyn"，其實蠻欣賞Michelle Williams的，縱然她不漂亮。

Eddie Redmayne過於削，不過這回又算稱職，演對荷李活有份憧憬又不怕辛苦的富家子(歷史學者的兒子)演得不錯。

對Marilyn Monroe的認識不深，有人說她的死和John F. Kennedy有點千絲萬縷。

和夢露一星期會是怎樣？

電影改編自Colin Clark(Eddie Redmayne飾演)的同名小說。

Michelle Williams雖然只有三四分似夢露，不過她的努力及演戲天份果真令人佩服，尤其聲線的模仿最為出色。

不知道原來夢露這麼神經質，又非常依賴人，不過情緒一到時，卻又鋒芒盡露，無人能抵擋。

喜歡那個年代的美國、那個年代的荷李活，總有一股誘人的魅力。

還有Emma Watson客串一個戲份不算多的女角。

除了米歇尔的表演，这部片子能给人留下印象的应该没有了吧。

我承认我喜欢梦露，试问世界上有谁不喜欢那样一个惹人怜惜敏感脆弱的奇女子？

可是这个电影确实让人有些失望，即使冲着梦露和米歇尔，也只能给到三分。

整个电影无处不在的爵士乐配乐和爵士乐插曲，然而电影里面找不到一丝一毫的Jazz feeling，这让酷爱爵士乐的我情以何堪？

点这个电影的时候，我深深地觉得自己像是换上了精神分裂症，耳畔充斥着爵士乐而眼前闪现的是伪纪录片，怪异的节奏和怪异的剪切。

我不断提醒自己，这个片子就他妈和爵士乐没他妈一丝一毫的联系，但还是抵挡不住，我对JazzMovie的憧憬。

好吧，这也无所谓了。

就说这个电影好了，先不去讨论这个伪纪录片的真假，我们只看内容。

记得小时候，大概小学三四年级时，那时刚刚知道写日记。

我们的语文老师就一遍又一遍地提醒我们，不要把日记写成流水账。

什么是流水账，举个例子。

小时候写日记经常这样写的：今天上学去，半路上摔了个跤，我爬起来继续走，到学校和同学打了一架，老师把我们批评了一顿，下午放学回家吃饭，又不小心吃到了一只苍蝇。

这就是流水账了。

我小的时候就知道流水账不好，难道导演这么大年纪，竟连这个都不知道。

电影里除了梦露一周里的流水账生活，其余的都是导演、编剧的意淫。

-分割线，下面是我的胡言乱语，与此电影无关对生活浑然不觉浑浑噩噩而又狂妄自大者，最后会被历史的车轮碾压的粉身碎骨。

终于把这句话完整地表达出来了，说出这句话的时候，我还非常非常想骂句脏话来发泄。

这不是恶毒的诅咒，我更乐意把它看做是我的一种将会成真的预言。

有多反感一个人时，才会希望他马上从眼前消失，最好蒸发掉，像电影《太阳浩劫》里面近距离接触太阳的人，瞬间变成灰烬。

当然，我看到苍蝇老鼠蚊子蟑螂之类的同样有这种想法。

对，就是这样的。

只是反感而已，也没别的了。

生活，难道带给人的不光是真实吗？

活在这样真这样真的生活里、世界里、现实里，人是有多混账草包傻缺虚伪无知无能才会无视生活的真实。

仅仅靠生活在自己意淫的世界里一边编织着自己的梦幻、打造着自己的童话，一边向其他人自鸣得意。

这让其他人如何接受？

要让其他人甘愿在如此荒谬的世界里打打酱油陪着演戏，就为了满足这样人可怜的虚荣心和耻辱的成就感？

就像《天龙八部》里的慕容复，让那群无知而又贪婪的小朋友高呼“皇上万岁万万岁”，“我们明天还这样喊，你会给我们发糖吗？

”。

世界有人千千万，你又算哪个大林子里的鸟？

除了反感，好像就只能无视了，反正我是做不了可怜到靠搏欢心讨糖吃的小朋友。

对待这类人，貌似也只能上对待肩膀上衣领上的头皮屑一样，拍一拍，拍没了，得嘞！

管你妈的你是谁还是谁，反正你他妈跟我都没半毛钱关系。

生活，就是生出来，活下去！

不记得是谁说的这句话，粗俗中又带着说不出道不尽的哲理。

生活，带给我们的也许是磨难，也许是坎坷，也许是一条条沟，也许是一道道坎。

也许哪天真的会碰上上刀山、下火海，而且生活的全部意义里肯定是包含这些内容的。

没有经历这些，哪里算经历过生活。

当然生活带给我们的也不光是这些，还有很多很多。

就像酸甜苦辣，那些只能算作苦的一部分，还有数不尽的甘甜。

但如果没有经历失败的痛苦，怎么能体会成功的甘甜？

反正我是会斗志昂扬、不顾一切活下去，别人呢？

P，s，正如前边说的，这只是胡言乱语，切忌有人对号入座，如果有人不慎发现自己像极了故事中的人，那我只能说声抱歉。

本故事纯属虚构，如有巧合纯属雷同。

好嘛，有则改之，无则加勉。

3月9日 重庆

剛剛看完《My Week with Marilyn》，這樣的女人是任何男人女人都不會拒絕的吧，即使她“自私，沒有耐心，缺乏安全感，還會常常做錯事，經常失控”，但大家仍然愛她，她的一個眼神，一個眨眼，就可以迷倒所有人！

在舞臺上，在生活里，人人都愛她，簇擁著她。

正是因為這樣，她才會更孤獨，更需要愛吧！

她需要陷入愛里，才能投入到角色里；她需要陷入愛里，才能找到真正的自己；她需要陷入愛里，才能發揮她與生俱來的天賦！

她需要簡單的家庭生活，但又丟不掉眾人矚目的光芒，她已經無法自拔，她害怕所有的人都一个一个離她而去。

她失落时，需要关怀和慰藉的时候，仿佛每一个男人都在为她准备着给她爱，随时被她召唤。

她太感性，她需要藥物才能克制情緒，她的離去也算是給她的自我矛盾畫上了句號吧！

《我和梦露的一周》，基本是一个单纯向上的小屌丝受到女神垂青的故事，当然，如片名一般，他们最后没有走到一起，漫漫人生中，他们的交集只有一周，也没有人期望他们走到一起。

但有时候你会觉得，结局真的不重要，这样一个年轻人的生命中，会因为有梦露的一周而变得多么璀璨，是到老到死都能够带着微笑的回忆。

被电影中的梦露深深打动，多么美的一个女子，即使这个时候她已经三十岁，距离她香消玉殒只有几年的时间。

她已经开始露出一些令人担忧的迹象，靠药物睡眠，喝酒，神经质的表现。

但是这一切都不妨碍她的美，你甚至觉得，她在面对刁难的导演，露出无助的小动物一般眼神的那一刻，这个世界上不会再有更美的事情。

风情，性感，迷人，妩媚，这是所有人眼中的玛丽莲梦露，身体的每一寸曲线都像是被精心雕琢，眼角眉梢间的每一丝牵动都像直接触动到你的心里，美得不真实。

迷茫，无助，胆怯，怀疑，这是属于她自己的梦露，她露出委屈的神情说，“他们只喜欢玛丽莲梦露，当他们发现我不是她的时候，就纷纷都跑了”。

那一刻她就真的只是一个迷失的孩子，迷失在自己的美丽中，迷失在永远不会熄灭的闪光灯中。

想起了恋爱的犀牛里面的那首《玻璃女人》，你是纯洁的天真的玻璃一样的，你是纯洁的天真的水流一样的，你是纯洁的天真的什么也改变不了，阳光穿透你，却改变了自己的方向。

惊艳于梦露的那种孩子气的性感，即使她摆着最火辣的pose，却依然给人一种干净的热烈的愉悦，没有半点低俗之气。

玻璃女人，透亮纯净却易碎，似乎时时会受惊的机敏和脆弱，更让她美得无法抵挡。

梦露有一种孩子一般天真的神情，她的高兴委屈怀疑都带着一种纯真的美丽，她的脆弱和迷茫有摄人心魄的力量，让Colin明知道他们不可能，却也还是愿意冒着被解雇的风险说出了那句，I'm on your side。

他愿意不惜一切让她知道，他可以成为她的慰藉。

被需要的感觉让一个23岁的年轻人感到强大，更何况，这需索还是来自于一个全世界最有名的女人。

我愿意去好好了解这个女人，看她的每一部电影每一场show和有关的文字，她媚人的眼波流转，似乎时刻在牵动你心里一块最柔软的地方。

她的盛年陨落让她永远是一个传说，似乎她就不应该有老去的那天，你不应该看见她布满皱纹的脸，她永远是那个玻璃女人，双手掩住飘飞的裙摆笑的那么放肆，纯洁的天真的玻璃一样的。

电影里，米歇尔说，每次他们都让我觉得他们就是那个人，后来，他们都放弃她了。

是的，她有强大的磁场，又像个孩子娇弱无知。

你爱她的国色天香妩媚妖娆，便要承受她的神经质，她靠药物才能维系的生活。

我在想，为什么，最初他们都是那个人，那个mr.right。

每一个人都可能对她一见钟情，对她的曼妙身姿，还有令万千异性垂涎的娇滴滴的美唇。

最初你见到她的时候，她是风趣幽默，可爱率真的。

你渐渐的取信于她，令她相信你就是那个人，那个愿意保护她的人，会对她的一切抱以宽容忍让。

她幻想可以生一堆孩子，两人一起给它们最好的爱，称赞它们的美貌，天天都对它们说我爱你。

她是那样容易信赖别人，那样感性冲动。

慢慢的，她将真实的本性展现给你。

无止尽的索要你的爱，要你的誓言，甚至是溺爱，要像个大人一样在她难过的时候给予建议和鼓舞，令她客观的看自己。

她需要安全感，需要你无时无刻的呵护，需要你懂得她。

在别人都看起来尖锐的时候，你还能宽宏大量；在她需要的时候，还能源源不断的提供精神动力。

这个时候，男人往往不得不暴露本性，或者，失去对她的爱。

她的精神生活是混乱的，生物钟是混乱的，没有妆容的玛丽莲，双目无彩的玛丽莲。

大部分男人的反应，都像关之琳的丈夫：大街上随便找一个女人，都比关之琳强。

好莱坞随便找个女人，都比玛丽莲正常。

或许他们从没爱过她，或许他们爱的只是舞台上的玛丽莲，也或许他们真的爱她，但是她的吞噬能力实在是惊人，她吞噬掉他们的正常生活，使他们跟她一样沉醉于某种可悲可怕的情绪中难以自拔。

人家说，自己都不爱，怎么去爱。

男人们在这时候，便要急着抓住某根稻草，抓住某些哲理警句，以摆脱萎靡的精神生活。

首先，便是要摆脱她。

他们得到了她，不论是肉体，还是她的依赖。

牡丹花下死，做鬼也风流，他们不用死，只用逃离她。

毕竟拥有过这个全世界最出名的女人，现在她已经变了，我们就可以走了。

她是那样薄如蝉翼，轻拂袖子便可以甩掉，一切要返回正常了。

这部电影中，玛丽莲的结局还算好的，最后仍能以正常人的状态见她的前任情人，并，仍旧得到他的爱。

没有被抛弃，还能维持恋爱中女人最后的尊严。

她是个孩子，也是绝对坚韧的，没有什么不能失去。

她可以失去一个男人，一个丈夫，在最低落的时候生生被人斩断依赖感，最终，她没有失去自己，变得更加坚韧。

米歇尔是我从去年六月份才开始关注的女明星，因为蓝色情人节。

她真的是个努力奋进的好孩子，好母亲好演员。

祝她能拿到奥斯卡最佳女主角。

评价这部电影的人大致分成两种意见：A米歇尔不够美，形之不似实在影响观感；B米歇尔演技太精湛，足以让人忘记她长得不像梦露……米姑娘与玛丽莲一比，端的是蒲柳之姿。

此女面团团如满月，圆得没了平仄，像个健康憨厚的农家女，五官爽朗地发散开去，丰满得苹果似的腮帮子，一笑颧骨两块亮闪闪圆肉。

这样的女孩，会让人想在她脸蛋上轻轻咬一口，溅起清甜的汁液，或拉着她手在农场草垛上躺倒晒太阳。

可再她不能像诺玛•简那样美得有香气，有珠光。

梦露像一朵会走路的奶油，她那种“艳”真是有光的，眼前像被珠宝耀得一花，即“艳光照人”，继而幻想盗来神仙器皿，去保存那难以想象的美态；又想紧紧把她搂在怀里，感受那饱满到吹弹得破的胴体。

每个女明星都美，美人如花，梦露是一朵镶着金边儿的玫瑰。

染了发的米歇尔，只不过成了镶金边儿的苹果。

但米姑娘也算演得够好了，倾吐心声时颈子微妙的左歪右扭，腰肢和臀部的灵活摇摆，手指尖不时捺向胸口，微笑或仰头大笑眸子都努力闪烁、放出光芒，像蜘蛛吐出蛛网，伸手给男人时，手背中间凹着，指尖爱娇地翘上去……看那教人挪不开眼的表情和讨人喜欢的活力出现在一张平庸脸蛋上，感觉很奇特，就像第一流的剑手用着一把小铁匠铺买来的铁剑。

玛丽莲梦露确确实实被还魂了，娇俏、脆弱、敏感，如往日全无二致，可叹借来供她操纵的是一具不够美丽的躯壳。

但这样似乎倒有了优势（《胡佛传》中胡佛的老人妆真下功夫，可也真让人出戏），看了一会儿就不大觉得是看梦露的故事了，每个世界每个时代都会有这样一个可爱可怜可叹的明星，被簇拥、被宠坏、被操纵、被误解，她像专为名利场而生，终究也是要死在名利场中。

劳伦斯爵士在片中说得很明白：梦露不需要别人的帮助，她足够强大。

她……天哪，她当然知道所有人都会爱上她！

众人望着她的目光都痴迷，但都痴不过科林。

其余人在迷恋中尚有敬而远之的清醒，唯独雀斑少年满怀初生牛犊不怕虎的胆大与疯狂。

她知道只要她想要，那少年自会双手奉上一颗热辣辣真心，供她拈来暖手暖脚——就像采阳补阴一样。

她可以像享用少年的痴迷目光、鲜嫩嘴唇，以及肉体贴合时的热力和安全感。

有人觉得裸泳那段很“纯真”。

上帝！

她葆有孩子气，并不意味着她真像个孩子一样纯真。

像伊娃•贝隆和梦露这样在荆棘之地一步步走上巅峰的人，怎么可能纯真？

梦露曾经的艺术指导说：“她决不是一个孩子，孩子是天真幼稚、开朗和可信的。

但玛丽莲却机灵、精明。

我但愿自己在事业方面有她十分之一的能力。

她很聪明，才华横溢，知道取舍。

”传记有载，在福克斯公司不获重用的时期，梦露颇花心计地宣传自己的往事，加急订制一条礼服，在名流云集的宴会上掐准时间，恰到好处地出现，终于打动总裁斯库拉斯。

神魂颠倒的总裁下令：“把她放在任何有漂亮金发女郎角色的影片中！

”所以还要说她纯真吗？

在丈夫无法提供心灵支持、与爵士合作不顺利、在片场频频犯错的艰难时期，她需要纯净的、高浓度的爱当做补药和镇定剂。

她早就不战而屈人之兵，根本用不着在夕阳余晖下亮出自己举世闻名的武器——胴体。

一天的郊游还真像是《罗马假日》的翻版，但安妮公主是付出真心的，这个故事中的梦露，没有。

这让人恨她，却又恨不起来。

天才都善于任性——如今最流行用匪夷所思的任性来塑造天才，比如《社交网络》中穿拖鞋的马克的旁若无人，比如《新福尔摩斯》中白金汉宫中的睡衣男（就不用点名了吧）。

因为她美，她是尤物，世界就是随时准备原谅甚至滋养她的恣意任性。

世界还把男人源源不断地丢给她，像人们用小鱼喂海豚，用花生米喂猴子一样。

在这个故事中，抱定殒身不恤之志的男孩儿是牺牲者。

当然，有人会说，得亲女神之芳泽，哪怕一晌贪欢，也是终身幸事。

小科林的选角很准确，雀斑像洒落的草籽，尚在发育期似的瘦削身材，浅色眼珠（浅色眼珠呈现出的神态会走两个极端，有可能会显得极凉薄，又有可能会极深情），清新如林间微风的笑容和气息。

因知道本片改编自回忆录，很惊讶当事人竟会把这秘密情史写出来，尤其是在另一个当事人已经死无对证的情况下。

他不怕被视为一厢情愿的小说或梦话？

他比她年轻，却多活了那么多年。

其实他本来有机会像《情人》的开头那样，在梦露暮年时赶去倾吐终身爱意，温暖她衰竭的生命力……电影拍竣，人群散尽，梦露小姐回到光环中去了，重新成为遥不可及的星辰。

科林独自在试片室望着银幕上的妙人儿，就像跟她单独约会，一切经历过的、目睹过的、掌中握过的、怀中抱过的、嘴唇上吻过的……宛如从未发生。

这一处，科林的表情很好，没有此情可待成追忆的惆怅，没有被借用后又被抛弃的哀怨，只有一心一意的、澄澈的爱。

幕布上的梦露含情脉脉地唱着，如同在说——我是天空中一片云，偶尔投影在你波心，你不必讶异，更无须欢喜。

你我相逢在黑夜的海上，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。

她微寒时的情人、匈牙利摄影师迪尼斯惆怅地说：我只是在梦中，拥有了她。

对她的男人们和整个世界来说，她都是如露如电如梦幻泡影。

传记片从胎里就带着几分拿奖的面相。

对谜一样人物的讲述与再现，能承载得下电影人们几乎所有野心。

而《与玛丽莲的一周》确实比《胡佛》和《铁娘子》都好看，以梦露一头金发为主调的色彩轻倩明媚，配乐精当，别管故事是不是一股油腻小报气味，毕竟还是吸引人的。

不过，我一直等待影片出现更了不起的挖掘，哪怕几句台词几个表情——比如即将在不久之后离婚的劳伦斯夫妇的暗流汹涌，费雯对玛丽莲既妒又怕又怜又爱的复杂情感（只怕颇有“我见犹怜何况老奴”之感？

），玛丽莲身边，她心目中最懂得她、尊重她的摄影师米尔顿格林也可以有更多更的戏份（真实米尔顿与梦露的合照在这儿http://www.douban.com/photos/photo/1440735249/）。

现在这样处理，止步于展现梦露不为人知的一面，稍有些失望。

朱迪丹奇饰演的西碧尔，在片中就像她送给男孩的红围巾一样温暖，是那种活成了精的睿智老妇人，可敬可爱，而且那么熨帖，随时准备给人下台阶，第一次大家围坐对台词的时候，宝拉视爵士导演如无物，当仁不让地给梦露讲剧本，老西碧尔立即敏锐地向爵士望去，并迅速微笑说话圆场；梦露忘记台词时，她立即说“刚才我肯定也有哪儿说错了”；为剧组考虑，想要梦露出片场后跟她对台词，却又拉到自己身上，“我年纪大了很难记得住台词”（这时想起《笑傲江湖》里，“婆婆”跟令狐冲一起走，明明是怕他累，说是自己走得倦了要歇息。

）而这段戏中戏的台词也很有趣，老夫人的台词：她说什么？

劳伦斯（皮里阳秋地）说：她说她对您这么好的记忆力感到受宠若惊。

后面还有一句台词：她觉得她是个演员。

---我是电影和“史料”的分隔线君--忍不住浅表地挖了挖片中一些人物与事件的真相——如果那些传记书中确有“真相”的话。

已经对梦露十分了解的粉丝可止步。

1•关于约翰尼•海德：片中，科林在梦露床上过夜，从她身后拥抱她，用心脏暖她的背。

她满足地说：像勺子似的——这男孩当然只是存在于她“背后”的，这是个多亲密又多疏远的姿势。

在服用镇静剂后半睡半醒的昏沉中，她呢喃着说：我和海德曾经这样，约翰尼•海德，他就像你一样瘦。

字幕中打出括号：海德是梦露最初的经纪人。

其实海德可不单是经纪人，阿瑟米勒将海德称为“她的保护人”——也不仅是保护人，更是缔造者和提携者，是Sugar Daddy。

梦露与海德的故事十分常见，但也颇有荡气回肠之处。

与22岁的诺玛相识时，53岁的好莱坞巨头海德已身罹恶疾，行将不起，医生说他生命只剩18个月。

约翰尼出钱为玛丽莲美容，去痣，矫正牙齿，提高发线，还为她购置新衣、首饰。

更重要的是，他领她四处干谒，遍访好莱坞名流权贵，并为她争取到了福克斯公司的一份为期七年的拍片合同。

在他们同居后不久，海德与妻子离婚，向梦露求婚。

他自知命不久长，用意是让梦露获得遗产，从此生活有所保障。

梦露自然明白他的苦心，却拒绝了他，坦白说：“我非常喜欢你，但我并没有爱上你。

”梦露与海德合影：http://www.douban.com/photos/photo/1440719923/虽被拒绝，海德还是打算将自己三分之一的遗产留给梦露。

青春与爱情延命无能，还没有来得及办妥手续，他就住进医院。

梦露守在他身边服侍他直至最后一刻。

1950年12月18日，海德去世。

海德一死，他的家人立即抢走了海德为梦露购买的珠宝和贵重服饰，把她赶出住处，还禁止她参加葬礼。

但梦露不仅出现在葬礼上，还久久地抚棺大恸，呼喊海德的名字。

在一周后的圣诞夜，梦露服安眠药自杀，幸好被管家救了回来。

在这个“大佬与小女星”的俗套故事中，两个主人公都有情有意，也都作出了堪称义烈的行为。

在梦露生命中，海德爱得最无私，最重要的是，他不要求梦露“成为梦露”，因为“梦露”本是他造出来的。

他爱的是诺玛•简。

在本片中，科林被与海德相提并论，很有意义。

意为梦露从这少年身上感到了当年海德那样纯粹的爱。

2•关于她床头的林肯照片：有一张这样的梦露旧照，她抱着林肯总统的巨大相框，像在学校给同学们展示面孔微微低下来，眼珠撩上去看人，面带羞涩又骄傲的笑，笑只微微一点，并不露齿，正像爱娇的小女儿立于父亲伟岸身躯之后。

（照片在这儿http://www.douban.com/photos/photo/1440720219/）尚是少女的诺玛•简最崇拜的三个人是亚伯拉罕•林肯，爱因斯坦，诺贝尔和平奖得主、传教医师施韦策，这三个男人分别代表了雄浑气魄，超群睿智，慈爱胸怀。

综合起来，是不是就是梦露心目中的父亲与爱人的形象？

成年后的梦露曾经特地找到林肯传记的作者卡尔•桑德伯格，并成为他的好朋友。

直到她去世之前，每到一处，她都会在住处挂上林肯的肖像，并常将林肯那著名的葛底斯堡演讲（即民有民治民享）文章带在身边。

3•关于她的裸体：片中，给懵懂少年小心脏最致命一击的，恐怕是撞进来目睹了梦露的裸体。

裸泳戏水一段，科林上岸时狼狈地捂着裆部，谁都知道这孩子是怎么了。

在传记的记载中，梦露确实对于裸体有着特别的爱好。

就像女人们都会把值钱的珠宝套在脖子上、穿在手指间，梦露也热衷于展示自己最耀眼的珠宝：胴体。

她曾说：我的身体是我神奇的朋友！

在家里或在化妆室里，她都有毫无顾忌地裸体的习惯，不管屋子里是否有其他的人。

在一次私人聚会上，斯莱泽也曾见到梦露赤裸着身子走来走去。

某次一位朋友在大街上遇到她，见她穿着貂皮大衣，就问她里面穿了什么衣服，她回答：“什么也没有。

”边说边解开大衣让她看。

据说，她还曾赤身裸体地接受过采访。

她后来的戏剧执导娜塔莎说，梦露情不自禁地这样做，似乎是一种心理需要，“赤裸着身体让她感到平静”。

……多年之前，19岁的工厂女工诺玛•简给“蓝皮书模特代理公司”交了25美元当报名费，她开始做模特，并且接受化妆培训。

她是这样被介绍给客户的：身高5英尺5英寸（约等于1.68米），体重118磅（约等于53.5公斤），三围36-24-34。

这一组数字，后来被刻在“玛丽莲•梦露”的墓碑上。

4•关于她的表演：梦露始终对自己的演技不自信。

她后来说：“我别无他想，只想当一名出色的演员。

我有自知之明，明白自己不过是个三流演员，缺乏才能，就像我华丽的外衣里尽是些廉价的衣服。

但是，我的上帝啊！

我多想学习，想改变，想提高！

我什么也不要，不要男人，不要金钱，不要爱情，只要演技！

”“有些人很不友善，如果我说我想成长一位女演员，他们就会审视我的身材，如果我说我想提高，学习提高演技，他们就会大笑不止，他们其实并不认为我会对自己的演艺事业态度认真。

”这就是为什么劳伦斯不慎说到“just to be sexy”，梦露会勃然大怒（她认为她有家族精神病史，因此片中她听到“Crazy”一词时也陡然变脸，这几样是她最怕听到的）。

英国女演员康斯坦斯科利尔（Constance Collier）在生前对玛丽莲的评价是：“在玛丽莲的身上是有点异样的东西。

她是个美丽的孩子，我根本不认为她是个女演员。

她所具有的那种风采，聪明和闪烁着的智慧，从未面向过舞台，因为是那样地难以捉摸，只有照相机才能捕捉到，就像飞着的哼唱着歌的鸟儿一样，只有用照相机才能把这个诗一般的情景定格在照片上。

任何人把她当作像简•哈洛那样的人，我认为他们是疯了。

除了努力钻研演技，她也热心于读书学习，1945年，模特事业刚刚开端的诺玛•简与匈牙利摄影师迪尼斯陷入热恋。

迪尼斯想让诺玛和他一起经营他的摄影室，而诺玛的愿望却与之相去甚远：她想到哥伦比亚大学深造法律。

她喜欢读传记、历史读物和诗歌，她甚至读过林语堂的《生活的艺术》。

她参加诗歌朗诵会，并也尝试着写一些诗。

她有一首给情人、苏格兰摄影师比尔的诗：　　　　我多么爱你，　　　　千百遍呼唤你，　　　　但你远走高飞，　　　　我们相隔千山万水。

　　　　如今你虽然归来，　　　　往昔的欲望已经逝去，　　　　爱情如此易逝，　　　　仅存一丝回忆。

5•关于宝拉驼背、瘦小的宝拉，其实该算玛丽莲的“师母”。

宝拉是“影星之家”创始人李•斯特拉斯伯格的太太。

斯特拉斯伯格堪称一代表演宗师，乃美国斯氏表演体系的“开山鼻祖”。

1931年他创办了极富盛望的演员戏剧学校——影星之家，培养了一大批一流演员如马龙•白兰度、保罗•纽曼、詹姆斯•迪恩、乔安娜•伍德韦德等等。

如果说本片有反派的话，那便是宝拉了。

现实中宝拉对梦露的“过度保护”确曾惹来众怒，她不让玛丽莲独自拍戏。

朋友们说，宝拉把戏剧殿堂的神圣降低到一种幼稚的胡思乱想，玛丽莲身边有一伙冒充艺术导师的人，宝拉则是这伙人中“精神极度错乱的代表”（这大概是米勒的话）。

朋友们还认为宝拉破坏了梦露的自信心。

梦露猝死之前那段时间，公司领导层已声明要求她解雇宝拉。

此时梦露对她的感情逐渐淡漠，同意解雇她，也决定把斯特拉斯伯格夫妇从她的遗嘱中删掉，却因突然辞世没有完成，宝拉夫妇终成为她遗嘱的主要受益人之一。

在梦露死后，宝拉和丈夫的事业愈发蓬勃发展。

梦露的遗赠很快增值成上百万美元的资产，以梦露名字命名的时装、香水和调酒单一年就可以带来至少100万美元的收入。

李死后，李的第二任妻子安娜拍卖了几乎所有玛丽莲的私人物品，梦露遗物从此星散于世界各地。

6•关于唱诗班：片中梦露来到英国后，提到夜里两点半有个唱诗班在窗户下面唱歌。

这事儿，米勒在回忆录中有详尽的回忆：“1956年7月，在向《金融时报》总经理维斯康•穆尔租借的一间杂乱无章然而并不太潮湿的乡间房子里。

我和玛丽莲睡得犹如昏迷过去那样熟，这时候我梦到我聆听到一阵天使赞美诗的男声歌唱，那是用高八度唱的，还混杂着一种纯粹的超自然的声音。

我下床去，小心翼翼地分开窗帘，只见小阳台栏杆外面有几百名男孩和穿着运动服地小伙子，在明亮的月光下列队展开，立正着，虔诚地对着我们的窗户在唱赞美诗。

我赶忙叫醒梦露，她迷迷糊糊地，来到窗前和我一起向窗外窥视。

我们身后没有灯光，从外面看不见我们，我们站着静听窗外传来的唱诗声，寒夜的空气使我们冻僵了。

“我们该怎么办？

”她问道。

我已经全然没了主意：我们可以走上阳台向他们招手，但没穿外衣会显得不伦不类。

我们应该去穿上衣服吗？

看来类似的问题层出不穷。

除此之外，从阳台上像一些皇家贵族夫妇那样招手会不会显得荒唐可笑？

而不那样就是否显得不大方？

我俩就毫无目的地站着，她半睡半醒地摇晃着身体，与此同时，几百个虔诚的声音达到了高峰，经过那湿冷的英国之夜，继续向我们汹涌澎湃地压过来。

在我们打定主意之前，主旋律轻轻地停顿了。

我拨开帷幕向外窥视，只见唱诗班全体小心谨慎地越过树篱与栅栏，像小人国地居民返回蘑菇荫下似的消失在黑夜中，显而易见，他们为总算将歌声送入玛丽莲•梦露的美梦而感到心满意足。

”7•关于阿瑟米勒：在梦露所有男人中，阿瑟米勒大概是最适合她的人。

然而做伟大作家的妻子和做艳星的丈夫都是太艰难的事了。

他们都为彼此做出过牺牲，努力付出、经营婚姻。

片中的米勒冷静得冷酷，是为她那一天的出轨做感情铺垫。

他们婚前曾热烈相爱，认定必将偕老。

梦露对米勒哭诉：“我不行了，亲爱的，我不能再孤军奋战了。

我将和你一起在世上生活，做一个好妻子……”米勒则说：“好像她早就是我生活中最亲爱的人。

她的痛苦就是我的痛苦，这是发自我肺腑的声音。

”婚后，米勒知道梦露最厌恶小动物被杀戮，便每周陪她去一个公园，用5角钱的价格买下被捕捉的鸽子，然后将鸽子放飞。

玛丽莲要出席各种首映式或大型聚会，米勒总是耐心陪伴跟随。

1958年初，夫妇俩租下海滩边的一间小屋居住。

在这里米勒开始为玛丽莲创作电影剧本《不合时宜的人》。

这一段田园牧歌式的生活静谧甜美，有一次他们在回农场的路上，大雨倾盆，玛丽莲看到路边有一头牛在淋雨，心生怜悯，一直将牛牵到他们的住房避雨，米勒百依百顺，没有丝毫不快。

后来他回忆道：我俩从英国回来后，日常生活逐渐走上正轨，玛丽莲在我租的公寓里学习烹调，自制面条挂在椅子靠背上，用电吹风吹干。

她还兴致勃勃地给我理发。

我俩在空旷的海滩上自由自在的散步，没有观众来围观，我们能与为数不多的渔民交谈。

”然而，米勒从不称她诺玛•简。

对他来说，她一直都是玛丽莲。

她是作为性感的玛丽莲被他认识的。

初见时让他感觉全身通电的，也不过就是倾倒世界的“梦露步态”，“那实是她天生的步态。

她的脚印在海滩上留下了一条直线，她的脚后根恰好就踩在前一步的脚尖之前，这就使她的骨盆摆来摆去。

”他无法接受与两个名字背后的分裂。

这也就是影片中梦露痛苦的呢喃：当他们发现我不是梦露，他们失望了。

她说：“我一辈子都在扮演玛丽莲•梦露、玛丽莲•梦露、玛丽莲•梦露。

我一直都想把一切做得更好，而结果我只不过扮演了我自己的影子。

这就是使我靠近米勒的原因……在我和他成婚时，我心里想的是，有了他我就能摆脱玛丽莲•梦露。

”他们朋友的分析是：米勒本来把玛丽莲看做一种理想，当他认识到她具有普通人的本质，他十分震惊。

他对自己要充当保护者和强人角色感到失望，玛丽莲则认定，“他对我一直言不由衷”。

8•关于劳伦斯奥利佛与梦露的合作在有些传记中，劳伦斯担负起“坏人”的角色。

有个传记作者这么说：奥立弗先生是个老吝啬鬼，他很少把他的奉承和恭维当面献出来，在梦露死后他才说：“没有一个人有这样一种充满下意识聪慧的眼神，而且她还在银幕上表现出一种很强的个性。

她创造了一流的表演。

当初我对于她和我自己都很敏感和不快，因为我感到我的生平事业消耗在一条平庸的轨道上。

我已经50岁了。

当玛丽莲成功地让我感到自己年轻了20岁时，那是多么美妙的回忆呀。

她是无比美丽、出类拔萃的。

”如果他当着她的面说这话，那该是一种多么美好的姿态，但这个利己主义者当时对她隐瞒了这些想法，只想使自己“变得”更年轻。

在本片中，这种对赞扬的隐藏以善意的方式讲述出来，达成一种有点像童话的效果。

当然，我们都知道，人的心是那么复杂，谁能说得清他到底在想什么呢。

9•关于她与影迷：有一段纪录片录下了梦露与一些美国矿工见面的情景。

当梦露出现在一幢小楼的阳台上向楼下成百上千的工人们飞吻时，工人们欢声雷动，叫喊着，吹着口哨，挥动臂膀……在影迷面前，她笑意迎人，恨不能把自己完全献给大家。

她说：“是人民使我成为明星，而不是制片厂的老板，不是某个人，是人民。

”她是所有男人的可爱女友。

她是男人们愉悦梦境的最适合的女主角。

片中四次表现她在热爱她的影迷面前的自如与欢快。

我猜，她钟情于拥有很多很多爱的感觉，当被呼叫着她名字的群众簇拥在中心，像花瓣簇拥花蕊，爱这么多，多得能将她漂浮起来。

比起爱男人，她更爱“爱”，以及爱带来的润泽，荫庇，和那种置身最坚固城堡中心的感觉。

（END。

一不小心又弄出这么长篇幅=_=看完的同学请接受我的敬意）