故梦

天恩是幸福的，每每在低沉的时候，总会有真挚的感情来“振奋”他的精神，他的才华，他的翩翩遐想，他的动人辞藻（面对他所“爱”的女人面前）只不过生命总有波峰波谷，天恩的前半生大部分都处于低谷中，郁郁不得志，换句话说是根本没有“志”，因而不但让自己的家庭不停操心，也让身边的女人心碎直到真正能陪伴他终其一生的汪莲君的出现，以及家庭的巨大变故，才使他逐渐由一个“小”男人蜕变为一个能真正支撑起家庭重任这片蓝天、明白什么才是“爱情”的大男人，大丈夫，而隐藏在这一切的背后其实是清末-民国-抗日战争-八年内战-撤回台湾等这一系列历史史实的沧桑巨变(看起来的确是很俗套的主旨)总之，比较蹩脚的对白，比较老套的剧情，比较做作的表演，幸好有感情丰富的演员们来演绎陆天恩的“人生”，以及他与五个大女人之间的儿女情长，与封建家庭之间的斗争与斡旋，与时代命运的退缩与反抗男人不必评价，五个女人如下：水漂萍：灵动之美金灵芝：富贵之美秦燕笙：新潮之美周素琴：温柔之美汪莲君：完美

因为《天盛长歌》开了豆瓣。

所以把以前写过的《故梦》观感也搬过来po上。

强调一遍：天盛之前，故梦是我最喜欢的坤儿的电视剧。

************************************************释然了，总算看完了。

这20天来，我随着北京卫视和优酷视频，陪着《故梦》里的陆天恩或喜或悲，跌宕起伏地走过了他并不算精彩，但足够传奇的一生。

有感而发，写下这些啰嗦话，现在终于可以正常地洗漱、吃饭、走路、睡觉和工作了。

唉，让我喘口气，休息、休息休息。。。

但在开篇之前，我还要说一句：不喜欢的人可以漠视我；不赞同的人可以反对我；但我做为一个坤迷，决不背叛自己的感受！

Are you ready? Let’s go! [故梦征文] 女人是男人的路——记陈坤演绎的陆天恩：一个人的成长励志篇第一次写电视剧的感受，发现真的难写: 一是剧集太多，不知从何说起；二是每天看2集，一连20多天，看了后边忘前边，这还怎么写！

随便想到那说到那，想起什么说什么吧。

最开始给我的印象是舞美的精致，服装的讲究，色彩的鲜艳和画面的新颖：有些画面有意不以人物为中心，而是特写人体的一部分或人物把玩的物件，借物喻人，很巧妙。

另要单独一提的是音乐。

首先表明本人对音乐一窍不通，在此纯属“胡批”。

我大概只清晰地听出了2个主要主题：一、满清宫廷主题；二、陆少的爱情亦或可以说是成长主题。

我觉得满清主题落寞、阴沉，有点诡异、有点邪门歪调，倒是很好地衬托出了满清的末世宿命情节。

至于爱情和成长主题，有些欢快，温暖，憧憬，但也露出一丝无奈，孤独和惆怅。

剧集的最后，两个主体的变奏交替出现，混杂成对历史的回顾和对故乡的向往。

音乐做得挺好的，我觉得。

取景方面，有几处小硬伤。

只有几处记住了：秦燕笙当学生时的学校，教学楼楼梯是水泥的、一楼还围了铁的防护网。

这个太现代了，应该是木质楼梯、窗户上无防护网或只有半截的木质栅栏。

秦燕笙游泳时穿的泳衣也太现代了，貌似尼龙的。

那时应该没有。

家里有一件长辈留下的泳衣，是线织的，厚且弹性不大，连身裙式。

天恩上船后有几个货船航行的中、远景，水波太假，一看就是模型造出来的。

另一点是关于船期。

剧集里几次提到去中东的近洋轮往返只需一个月。

实际上现在单程从中东回中国主要港口都需要20多天。

难道现在的船没以前开得快了？

考虑到制作经费和时间以及其他一些原因，这些都可原谅。

演员方面，主角下面单述。

其他角色里，荣安、莲君、陆老爷和太太演得都不错。

要说的陆少天恩，下面正式开始。

少年天恩说实在的，前面的我都忘了。

印象最深的就是天恩老闯祸，是个真正意义上的祸害精。

他自己也为此沮丧、害怕、无奈、不知所措、却又不能悔改。

记得只有两件事让天恩很高兴。

一件是为姑姑和毓仑撑腰，花钱免灾。

回家后兴奋得夜里不睡觉，眉飞色舞的坐在皇上赐的自行车上猛蹬空轮，头高高地仰着，看着天空。

就好像他终于干成了一件大事，太成功了，从此后就可以扬眉吐气，干天大的事业也不在话下了。

殊不知天是黑的，前途渺茫；自行车空转，寸步难行。

真是个不知天高地厚的爱空想的孩子呀。

当然这些都不是天恩说出来的，而是坤少演出来的！

他的表演让我看到了这些潜台词。

应该说这里不是陆少的成功，而是坤少的成功！

另一次高兴就更孩子气了。

是燕笙在院里骑车，天恩围着圈追着跑，一边笑一边叫，一边蹦一边还忽闪着马褂下摆。

想想，这不就是一十几岁孩子的动作和表情吗。

还真被坤少挖掘出来了。

青年天恩在此跳过n段忘了的按下不提。

陆老爷一家已迁居上海。

天恩看到小韵仙演的戏，一下子犯了HC(比我们HC坤少更甚一筹，嘿嘿)，瞪大了牛眼非说小韵仙她没在演戏,“他就是我！

”那股认真、执著、不管不顾、一往直前、谁不接受就跟谁拼了的劲儿，现如今恐怕只有yumi什么的可比了。

莫不是拿来做了点参考？

有点不HD。

“娶还是不娶？

”这是个问题。

在第22集，陆少和荣安有一大段对话，算了算有7分钟之久。

几乎没有什么动作，两处比较明显的动作就是陆少用仟细的手指摩挲着桌子边，还有就是无奈的用一只手捂住半边脸。

在7分钟的时间里，两个人就这么几乎静止地坐着，你一言我一语，声音都不大，自然、连贯、倾心地表达着两人对事情的看法，就像现实生活中两个好朋友的促膝长谈，有倾诉、有不屑、有欣慰和满足，有否定和质疑，还有迷茫和无措。。。

不是靠动作，也没有太多的脸部表情，完全是靠台词推进情节，观众一点不觉得拖沓、缓慢、废话或做作，逻辑分明，叙述流畅。

相比当年陈坤在《三像》和《金粉》中说台词时夸张的面部表情，现在陈坤的台词功力真是已行千里之外。

当然，这里荣安的对手戏也给得非常精彩。

在这，我有一个疑问：有那个电视剧（电影更不必说）有过这么长的静止的、一气呵成的对话？

怎么想不出来呢。

这段生活里最高兴、最开心的莫过于和莲君婚后回门那段了。

打心底里舒畅，放松，体贴、大度、温暖、憧憬。

坤这段里面部表情最轻松，笑得最开心、最灿烂。

让人见了也不由得跟着高兴和欣慰。

后面就是痛苦又开始了。

哦，对了，当年天恩执意要娶燕笙，跑到燕笙客房跟她摊牌时，第一次表现出了坚持和明确的态度。

再就是当莲君首次提出离婚时，天恩坐在汪大夫家里不走，再一次表现出坚定的态度。

正像旁白说的：他被拒绝，但已经学会争取和等待，去做他该做的一点点事。

这或许该归功于燕笙的教诲，但也可以说是陆少在长大。

天恩在身体和精神上遭到了莲君的遗弃，百般无聊和沮丧之下，想到素琴屋去寻得几分宽松和慰籍，不承想却看到素琴在一个人投入地练习怎么讨好少奶奶，一瞬间天恩仿佛看见了镜子里的自己：自卑、无用、厌恶、窝囊、尴尬。。。

不免恼羞成怒，冲素琴、更是冲自己一顿叱呵发泄：你除了、除了、除了低三下四的讨好她还会什么？

讨好她是没用的！。。。

你干吗呀、你干吗呀、你干吗要赶我走呀！

干吗要小点声？

嘘什么？！

所有人都围着她，她还是不高兴！

在你这也赶，在她那也没地方呆！

像个家吗！

笨蛋！

这一大串诘问急不择词，放肆、粗鲁、气愤、崩溃、自唉自怨，五味杂陈。

台词太流畅、太棒了！

不是演出来的，就是发自内心的，自己的感觉。

与前面“娶还是不娶？

”的那段台词形成鲜明对比，一静一动，一迷茫一张扬。

这是陈坤的又一次胜利！

光阴荏苒，八年抗战胜利了。

在大家普天同庆的时候，倏忽在那安静的一隅，天恩默然躺在当年阿玛舍身取义的地方，呆呆地动也不动。

看他那眼神，他在想什么？

是快慰和高兴？

思念和悲伤？

仇恨和痛苦？

决心和期许？。。。

眼泪始终在眼眶里，心潮澎湃，无以言表！

陈坤的表演，让我一下子泪如泉涌。

他拿捏得也太恰到好处了，自己不哭，生生把观众都若哭了！

在青年天恩部分的最后，我要小小地“批评”坤少一句：抗战胜利后，陆少准备带全家长途北上，这时他说了几次“收拾收拾，不日出发，啊，不日出发”。

我能理解坤在此处加“啊”是想表达陆少彼时已年过四十步入中年，语气应有所改变。

可我现如今已四十大几了，说话也没“啊、啊”的啊。

听起来颇感别扭。

想必是坤少此时刚刚开始演中年天恩，还有点摸不着北。

到后边的演出就越来越好了。

呵呵。

成年天恩明明是要说天恩的中老年，但我偏要用“成年”。

因为他是在中老年才长大成人的，成为一个真正的男人。

造化弄人。

天恩被逼去工作，反倒成全了他。

工作使天恩可以有能力试着和莲君去沟通，而不似以前那样：躲在他人的身影下，只能望其项背。

在第37集里，有一段两人的喝酒长谈。

印象里这应该是第一次天恩与莲君面对面，平起平坐，认认真真地谈话。

这时的天恩虽然还不能说服莲君，但他已经能够平静、坦荡、温暖、坚定地掌控这次谈话。

而莲君此时反倒开始柔软，心里那尖硬的顽石开始慢慢融化。

并没有任何大的动作，连脸部表情都变化都不大：笑，也只是浅浅地笑；话，也只是缓缓地说，但陈坤确实准确表达出了此时的意境，让人觉得真实、可信。

天恩长大成人了。

接下来，在第38集里，听说张大夫给莲君看了好几天病，一下忌妒心起，劈头盖脸地冲莲君发火。

这可真是天恩的第一次忌妒心大爆发！

在此之前，除了水姑娘是他拿来爱怜的、素琴是他拿来恩惠的，他的三位真正的妻子从来没把他放在眼里，天恩只有尴尬和无奈的份儿，哪还敢去忌妒。

现在他忌妒了，说明他终于长成男人了！

这一段，坤先是皱着眉，低头不语，酝酿着爆发，话语里有酸溜溜的揶揄，有毫不掩饰的责问。

最后镜头里只有陈坤的一只手在直接而有力的点着莲君。

然后是画外大吼一声：小顺，跟我去找人！

天恩终于长成男人了。

在39集里，天恩策划帮莲君的姐夫跳船回大陆见妻儿，并向莲君隐瞒了真相。

莲君知道了，心里积蓄了20年的纠结终于烟消云散。

莲君在那一晚走进了天恩的房间，天恩也在那一刻完成了他人生三部曲中的第三跳——成了一个有担当的大男人！

此时的天恩已年近花甲。

正如剧里说的：女人是男人的路。

陈坤带领着观众，以陆天恩的脚步，走过5个女人，跨越历史，成就人生。

天恩的出生犹如红楼梦般花团锦簇，而他的成长又如唐憎取经般荆棘密布。

与其说《故梦》是一部民国年代大片，更不如说它是一部个人的成长、奋斗励志篇。

这部电视剧教会我们：无需感叹人生、蹉跎岁月，你只要去做、去争取就好了。

什么时候开始都不晚。

上天是公平的。

老年的陆天恩被陈坤演绎得自然、平和、宽容、大气、相濡以沫，爱子爱家。

形体上的老化还在其次，关键是陈坤在内心感受上的流露，水到渠成，毫不做作。

放眼当今国内三、四十岁一线演员，男女不计，这样的演技几乎无人能敌！

陆天恩的一生成就了陈坤第一个演艺十年的辉煌顶峰。

前面的路还很长、很长，坤，加油！！

外一句，最后一集很感人，悲喜交加，让我泪奔！

最近因为武汉疫情，一句话特别流行：时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山。

我觉得这句话来形容《故梦》，再贴切不过了。

形容我们每个人，可能也都会如此。

我们都是每个时代的产物，我们都无法逃避时代的雕刻与禁锢。

大清如此，皇朝如此，陆家如此，天恩亦如此。

很多人看这部剧都会对天恩不断地批判、怒其不争，视为渣男。

可是我看完之后，只有深深的悲哀，无力和无奈的悲哀。

想必天恩对自己，也是一样吧。

他的性格中确实有太多不被我们当代人、甚至历代主流价值观所认同的特质：懦弱、心软、自私、左右摇摆、逃避等等，对比我们倾佩的英雄来说，他是一个活生生的反面教材。

可是即使他再反面，他也是确实存在的，甚至是未来也会继续存在的一类人。

他们无力或者没有办法全力去左右自己的人生，有人会说为何不反抗、为何没有勇气？

可是你们以为勇气是如人的自然属性那样，自己就可以野蛮生长的吗？

你以为自我牺牲等这些被我们传颂并崇拜的精神是上天自然而然就赋予某些人的特质吗？

不是的，他们是需要习得、需要锻炼、需要激发的。

正因为它们不会像我们吃饭睡觉这种生物习性那样，随处可见，是生存本能，所以它们才会历来被我们反复歌颂。

人的性格可能大部分是基因决定的，但是人的品格绝对是后天塑造的。

但很时候，大家都会把性格等同于品质、品格，殊不知性格没有优劣之分，而可以一较高下的品格等，才是后天努力塑造的结果。

只是这种塑造的力量不能完全靠人自身来完成，而是在他幼小时期由自己的父母、家庭、社会大环境等多种力量合力完成的。

而幼年时期的这种力量的作用和影响，要远大于自己日后的改造。

当然不否认还是有很多人以自己的努力，摆脱以前的桎梏、完成自我进化的。

但是要知道这并不是一件很容易的事儿，自我成长与突破，甚至是打碎、重塑，付出的代价不是外人口中几个无关痛痒的名词可以概括的。

所以我对天恩无比的同情，从一开始就是深深的同情。

他太不幸了。

富贵造成了他不必体会普通人间的疾苦，却也无法拥有正常人的喜乐；一切都是他不能决定和左右的，除了自己的真心。

可是真心无法成为化解现实的利器，反倒是再次禁锢他、伤害他的囚牢，当然，也伤害着别人。

你说，他不该爱、不配爱、不值得爱吗？

如果爱是可以衡量的，那么爱又怎会是千百年来、古今中外最永恒的主题呢？

爱就是爱了，无所谓值与不值、该与不该；爱是无法选择，但不爱可以选择。

所以燕笙选择了离开，莲君选择了坚守。

很多人也会争论天恩到底最爱谁。

我个人觉得爱没有办法比较，在某些时刻它们所带来的心里的震荡都是同样的震撼。

他肯定会爱燕笙的，因为她带来的是新的世界，人对异于自己的人总是有一种天然的冲动和向往，因为那是自己所不具有的东西，需要靠他人来完整自己；他必然是会爱莲君的，始于最初的相遇，也始于最后的和解。

我不认同他爱莲君的理由是“陪伴是最长久的告白”，我认同的是他自我的完整与对自己的和解。

他终于知道自己是个什么样的，他终于不再靠从他人身上寻找自己的补充之后，他才可能真正的去爱这个人。

这个人，可以是与自己相似的，可以是与自己不同的，这些都没有关系，唯一有关系的，就是他知道自己是自己，他也能知道自己的爱究竟在哪里。

原本是看过本片后太过压抑了，想写的东西很多，但最后还是落笔于个人命运与男女情爱之中。

因为这些才是这个厚重主题下，唯一可以轻松谈论的素材吧。

时代，真的是太沉重了。

我忽然想起陈坤在天盛长歌里对知微告别时说的话：过去已经过去了，我们无力改变什么，我们只有向前看。

但是你要记住，向前看和放弃，是有区别的。

我们告别了那个时代，我们唯有向前看，那些在时代洪流裹挟下逝去的人们，以他们无法左右的命运和悲情，提醒着我们不要忘却、不要停留、不要悔恨，更不要回头。

我不否认我是真的太偏爱坤儿了。

虽然很早就看过他的作品，但故梦和天盛长歌，让我对他真的是肃然起敬，并由衷地心疼。

好演员真的不少，演技炉火纯青的也比比皆是，但是，能让你有如此代入感、能有此揪心的，真的不多。

对于我来说，上一个这样的人，是哥哥。

看他们的作品，你不光是赞叹、感动，而是心疼，深深的心疼，心疼到不想他们在演这样的角色，虽然你知道这些作品很好、真的很好，但是你不忍再去看。

哥哥的电影如此，坤儿的两部电视剧，也是如此。

所以，我希望陈坤以后不要在演这种角色，甚至去演喜剧都好，就像哥哥那些年拍的那些喜剧，虽然算不上好作品，但是却只希望他们能够快乐。

至少，看起来是很快乐的。

希望我们看到的这些悲情，也只是我们看到的吧。

通过陆天恩的一生展现时代的变迁，在时代的洪流下，再有权有势的人也只能是被裹挟着前进。

金陆两家就是近代的红楼梦，一荣俱荣一损俱损；金家的衰败就是陆家的预演，外人看着钟鸣鼎食，内瓤早已腐烂；而陆天恩活脱脱一个贾宝玉，虽然想挣脱大家族的管束，但自己却一事无成，不能自食其力，一旦家里断了他的经济来源，他就不得不屈服于家庭。

（陈坤的气质其实很符合我心中的贾宝玉形象，他演出来的角色对女性总有一种“发乎情止于礼”的感觉。

）女性都是旧时代的悲剧，金家福晋、陆天恩的额娘、灵芝、水姑娘，或富贵或贫苦，都不能主宰自己的人生，只有认命或者死去。

金灵芝和秦燕笙是试图与封建男权抗争的人，但是在现在这个社会都如此困难的情况下，何况当时呢。

但是灵芝出身封建皇族，她的抗争本就是微弱的，只是可惜了燕笙，一个现在来看都拥有独立而卓越的思想的女性，还是被裹挟进了封建的泥沼中。

随着日军侵华，封建与新思想的矛盾让位于国仇家恨。

从30集开始真是完全贯彻了“悲剧是把一切美好的东西撕碎给人看”，父亲自杀、母亲去世，一个家庭骤然垮塌，只有眼看着故人一个个地离去。

动荡的时代洪流，日本侵华、两岸的隔绝让一个个普通的家庭风雨飘摇、支离破碎。

如果说前面的内容还较多地聚焦于陆天恩个人生活的话，到台湾之后的内容才是真真切切地通过一个小家庭反映时代的宏大叙事。

大多数影视剧作品更多地关注两党之间的斗争，很少有文艺作品聚焦于这个大环境下无辜的普通人。

因为高层的政策，他们无法左右，于是被迫与家人分离。

从姐夫少白的经历来看，当年有多少人无法忍受与家人分离的痛苦，选择跳船，幸运的人如少白最终能与家人团聚，还有多少不幸的人因跳船而丧命；还有多少人和陆天恩一样，为了成全别人，自己身陷囹圄。

可喜的是，在台湾的陆天恩终于成熟起来了，可是他的成熟却显得这样悲壮。

这是我第二次看《故梦》，第一次看是在两年前，或者，三年前。

当时是冲陈坤看的，几集之后，果断弃剧。

原因很肤浅，看不得坤哥演这样脆弱的角色。

但是，今天，我想看看这部剧，看看这部陈坤和李小冉各自很喜欢并推荐过的，有那么多老戏骨好演员参演的，却不为人熟知的电视剧究竟讲述了怎样一个故事。

四十二集，从陆天恩二十岁讲到他老去，死去，漫长而短暂的一生。

对于陆天恩的前半生，我是“哀其不幸，怒其不争”的。

他性格软弱，唯唯诺诺，在应该有一番作为的年龄却是终日的无所事事，游手好闲。

这当然不能却怪他，他生长在一个封建贵族家庭，却处于一个朝代更替的乱世之中。

总说“乱世出英雄”，可他尴尬的身份和处境似乎注定他永远成不了英雄。

而他的后半生，我又是心疼的，看着当年风光无限的堂堂陆家大少爷，本以为躲避战争，旅居台湾，可万没想到，这一短暂的旅居却是半生。

纵然有万贯家财，也被一湾海峡相隔万里，迫于生计，只能上船当苦力。

有一幕印象非常深刻，陆天恩差点掉进海里，被大伙儿救上来后，蹲在甲板上，因害怕无措而蜷缩着发抖，像个受惊的孩子。

坤哥啊，您演技怎么这么好啊！

陆天恩是多情的，多情而不滥情，对待每一段感情他比谁都真诚。

这让我想起徐志摩，徐志摩对待爱情是勇敢的，可陆天恩不是。

性格决定命运，陆天恩的性格也就使他造就了剧中一系列的悲剧。

陆天恩的一生有五个女人，水飘萍，金灵芝，秦燕笙，周素琴，汪莲君。

水飘萍是他的初恋，他们之间的情感像极宝黛恋，相爱不能相守，令人怜惜。

金灵芝是他的无奈，落花无意，流水无情，却因为陆老太太专制，一番“好意”酿悲剧，断送了金灵芝年轻的生命。

秦燕笙是他的人生导师，一个受新式教育的时代女性，一个在陆太太眼中离经叛道不懂规矩的儿媳，却是对陆天恩影响最大的人。

周素琴是他的尊严，一个生活在社会底层的戏子，有谁对她好，那人便是她的全部，何况这个男人还风流倜傥，温柔俊美。

在她那里，陆天恩才觉得自己是有用的，是被需要的，这使得内心缺失的他感到一丝安慰。

汪莲君是他的人生伴侣，见证了他从一个男孩到一个男人的蜕变，与他携手走过风风雨雨，仍旧不离不弃，是真正陪他一起慢慢变老的女人。

这五个女人串联起他的一生，少了任何一个，他的人生都不完整。

接下来只是我的片段记忆，没有逻辑。

“穷则独善其身，达则兼济天下”，陆老爷在百日维新中曾经尝试兼济天下，但他失败了，历史的车轮迫使他无法成功。

于是，他选择独善其身，做一个隐士的儒者。

然而，作为前朝遗老，皇族后代，命运并没有让他安然死去，面对日本汉奸的威逼利诱，他毅然决然选择悲壮地结束自己的生命，以死明志，令人钦佩。

再说陆夫人，她是一个要强的女人，一个能干的女人，然而，她心气太高，而心气太高的人，一旦受到打击，最容易精神崩溃。

所以，她的后半生，是在清醒与恍惚中度过的。

汪莲君是有精神洁癖的，在她与陆天恩第一次见面时，它就跟自己打赌，赌他会不会将掉在地上的手帕捡起来并清理干净。

对于汪莲君而言，这块手帕就好比她理想中的爱情，容不得半点污渍。

是的，陆天恩这样做了，汪莲君以为自己赌赢了，她以为他就是她的理想爱情，可她终究错了。

当她发现周素琴的存在，她便开始与陆天恩长达十多年的冷战，她在惩罚他，惩罚他的欺骗，惩罚他破坏她对美好爱情的愿望。

秦燕笙是爱陆天恩的，但是，他们对人生的追求却是天壤之别，秦燕笙的精神境界是陆天恩永远都追不上的。

一开始，她还能领着他跑，可是，当他跑不动了，她为了追求前方那个目标，只能把他留在原地，自己继续向前。

对此，我保留自己的看法，我也相信每个人都有不同的见解。

想起余光中的一首诗 ———————《乡愁》小时候 ， 　　乡愁是一枚小小的邮票 ， 　　我在这头 ， 　　母亲在那头。

　　长大后 ， 　　乡愁是一张窄窄的船票 ， 　　我在这头 ， 　　新娘在那头 。

　　后来啊， 　　乡愁是一方矮矮的坟墓 ， 　　我在外头， 　　母亲在里头 。

　　而现在 ， 　　乡愁是一湾浅浅的海峡， 　　我在这头 ， 　　大陆在那头。

这是这部剧的结尾给我最深的感受。

陆天恩为了让姐夫跳船回到大陆与妻儿团聚，坐了六年的牢狱，换来的却是首次见面的女儿的一句“别人的爸爸是爸爸，为什么我的爸爸是爷爷，他的头发都白了”，这是何等的心酸。

这是一部集个人史，家族史，民族史，国家史于一身的电视剧，是一部意义深远值得一看的电视剧。

历史的变迁，朝代的更替，环境的转换，人物的命运，都值得静下心来好好的寻味一番。

冲着陈坤、李小冉去看的这部电视剧，宣传里不是也说了，这剧“将”是陈坤最后一部电视剧嘛。

不管是不是炒作，但至少说明陈坤演的很用心。

自从《建国大业》之后，对陈坤的戏也期待起来，希望他有更好的表现。

民国戏最沉重不过，里面有太多家国恨，旧事物与新事物的交替，旧人旧事旧物的衰败破落，新人新事新物又生长得太过混乱，促成末世与乱世的浮华。

这部戏又是站在一个遗老遗少的角度，试图以个人的成长史来表现国家、社会的变更。

这无疑奠定了整部戏的悲剧调子。

最后电视剧的结局很难说是圆满，这只是它发展到最后，最好的结局了。

电视剧拍得很有诚意，布景、配饰、服饰不无精美，整个剧的氛围始终笼罩着淡淡的忧伤、压抑。

除了陆天恩在海上当海员时的场景，那特效做得实在有点假以外，其他的看上去都很合适。

北京老宅、上海府邸、基隆陆寓，各有特色，又恰当的将整个家族的败落、流离表现出来。

当然，在装扮上，还是有让人不适的地方。

例如在北京老宅时，那一些个前清贵妇、格格们的发型，每次看到我都担心，成天顶着个“发雕”走来走去，累不累啊。

即使是为了表现奢华高贵，也不必把头发梳成个包袱一样巨大吧。

再说演员。

陈坤没有辜负我的期待，年少时的天真、懦弱、压抑，人到中年的茫然、彷徨，老年后的成熟、担当，淡定都表现了出来，很有层次。

让人称赞的是老年时的表现，有些小细节的设计效果都出来了。

只是我还是不喜欢看他挑一边眉毛说话，那叫一个别捏。

胡可的戏，我只能说，不适合她，真的。

这样一个高贵，心气高傲的格格，以及之后被错误的婚姻打倒，抑郁难产而死的角色真不适合她。

她只演出了高傲，却没将那抑郁演得更打动人心。

至于熊乃瑾，导演无疑是偏爱她的，她演出的两个角色，一个是陆天恩的初恋水飘萍，一个是对陆天恩付出了最多爱，最依恋陆天恩的周素琴。

两个角色，不同个性，一个高雅，一个天真。

很容易出彩，可惜，熊妹妹并没有很好的把握住机会。

流于表面的演出，让人很难融入其中。

罗海琼的人物秦燕笙其实是个不讨喜的角色，她莽撞、爱说教，老是用自己的标准去衡量所有的人，但她却是陆家的一股春风，给死气沉沉的陆家带来阳光和欢笑，也让陆天恩开拓了自己的眼界。

我甚至希望过，她当时不要那么毅然决然的离开，而用一种更迂回的方式来与陆天恩、陆家相处。

或许，这部剧的结局便是另外一种了。

罗海琼的表现很好，少女时代的活泼、烂漫，嫁入陆家后的隐忍，不甘。

如果要挑一下刺得话，她说话太拿腔拿调了，给人高高在上的感觉，一点都不亲民。

最后一个说李小冉，因为我实在喜欢她。

离《像雨像雾又像风》拍摄也有十年了，近四十岁的她竟一点也没有老去的痕迹。

拿剧中陆天恩对汪莲君的话来说，她是最经得起岁月摧残的人。

剧中我最爱的情节是她与陆天恩在病床相对，一个装病，一个察觉而暗笑不语。

那是剧中难得的明朗情节，让人仿佛也感觉到两人之间的暧昧。

可惜，汪莲君是个仙女，眼里容不得一粒沙子，这也导致了陆汪两人近二十年的别扭，让观者看着瞎着急。

李小冉依旧走的是她一贯的路线，无功无过，圆满完成任务。

此剧最精彩的其实是配角的出彩。

荣安、小顺、大顺、陆老爷、陆太太、陆老太太，一个个都很出彩，为此剧增分不少。

陆太太的戏点主要是在前半段北京老宅，陆老爷则是在上海，小顺实在太可爱了，哪里都有他可爱的身影，我很爱看他与少爷小小对上几句嘴的情节。

说句题外话，小顺和少爷也是很萌的一对啊。

宅在家里三天把《故梦》一口气看完了，准备此时记录一点心得，可还是泣不成声，依然还在剧里没有出来，哭的有点头疼了，但愿因剧情影响的思绪不会影响我现在阐述的能力。

起初打算看这个剧完全是因为陈坤以及陈坤与五个女人的故事，以这种噱头宣传的电视剧该是多么的风花雪月多么的精彩淋漓啊（女人生来的八卦心理），如果你完全抱着这样的心理来看这部电视剧那你就太小看华谊兄弟了。

越往后看就越感觉沉重，越哭的伤心，但你的眼泪绝不是为了那些儿女情长而流，更多的是体味了主人公的人生，体味了只有那个时代和背景环境下才有的大悲、大喜还有无奈……这部电视剧历史厚重，剧情大悲大喜跌宕起伏，我很难用我的语言去概括描述，在这里只能推荐大家去看这部电视剧，我相信每个人都会像我一样感同身受，在这个剧中总能看到自己的影子……看这部剧的同时我想到身边的两个男人。

前半部分我看到了交往四年的男友的影子，他和陈坤长的像，和陆天恩的性格脾气还有对待女人的态度像，总之什么都像，难道他也要经历坎坷苦难之后才会成长？

只可惜我可能等不到那天了，汗哪……后半部分我看到了父亲的影子，他也是经历大时代的曲折与历练之后中年才有的我，也是一心盼望着一个大家庭能够早日团聚，虽然离开的早没有得到太多的父爱，但是每每想到儿时父亲对我的教诲心里总是很有力量，记得那时候他对我从不严厉，也没有让我背负太多的期许，他最常说的一句话就是“无论做什么事情，只要不违背良心，开心就是最重要的”！

可是现在想来真是莫大的惭愧，现在即没有理想也没有事业，就连父亲教诲的开心快乐都没有做到。

只是因为一部电视剧让我啰嗦了这么多不着边际的话真是快琢磨不透自己了，可能这就是所谓的《观后感》吧，希望朋友们闲暇时间可以关注一下《故梦》，观剧前有一点我要提醒你们，准备好足够的纸巾哦！

这个电视剧一般 单论剧情 有被天恩与水姑娘的爱情所感动（李小冉罗海琼演的那两位同样 并且这两位演员的脸还算是觉得挺舒服） 唯一让我感到难受的是水姑娘这个演员 真的这张脸让我看的非常非常难受 一张整容脸……其实哪怕换个丑一点的演员 我能够接受 但这张脸我只能说真的 整的实在是很是失败…… 唉……后来看到水姑娘死了 我第一反应竟然是松了一口气 因为终于可以不用看见这个整容脸了 谁知道后面小韵仙还是她演的我直接……我的上一次不适之感也是来自我还比较喜欢的电视剧 叫《十月围城》 那个演员在里面演的算是女二吧 叫阿纯 真的我每次看到这个阿纯的戏就emmmmmm最后我想要对这个演员道歉：评价你的脸是我不对 但我真的忍不住 抱歉

其实故事还是很简单，一句话就是一个男人和五个女人的故事。

男人是陈坤饰演的陆天恩，一个遗少吧，性情肖似贾宝玉，也是大家公子，不愁吃穿，优柔寡断，惟情至上。

老太太的权威，母亲的重望，似乎要将他压垮。

世事变迁，从北京到上海再到台湾，虽然没有大的成功，但是对妻女的那份责任终于让他真正成长。

第一个女人是胡可饰演的金灵芝格格，这是一个身份高贵的女子，也是天恩的亲表妹，性格较为高傲吧，对自己的另一半也有着较高的期待。

她并不爱天恩，认为他懦弱、没有抱负，但是灵芝终究是个传统的女子，在婚后还是渴望着天恩的眷顾的。

可惜，除了婚后喝醉后的乱性和因此带来的身孕，天恩没有给予她任何关爱。

最后，胎死腹中，灵芝也香消玉殒了。

第二个女子是熊乃瑾饰演的水飘萍，一个唱大鼓书的姑娘。

虽然是个戏子，但是没落的大户人家的小姐出身，因而有一份独特的韵味在其中。

看到她不禁让人联想到娇弱的林妹妹。

她与天恩的爱情宛若初恋般美好。

遗憾的是，水姑娘却沉疴已久，最后还是病逝在医院。

在那一刻，天恩同时失去了灵芝、孩子和挚爱水飘萍。

第三个女人是罗海琼饰演的秦燕笙，一个有着远大抱负的新派女子。

她的出现使得沉寂多时的天恩重新找到了生命的意义。

大胆，敢说敢做，活泼，机敏，这些都是天恩渴望却不曾拥有的。

因为老太太，天恩的母亲无奈同意了他们的婚事，这也正是他们悲剧的开始。

天恩和燕笙不是没有爱，只是隔在爱中间的还有太多太多。。。

天恩不肯放弃家庭，燕笙不愿融入渐渐腐朽的家庭，因而他们还是离婚了。

从此天各一方，心里却始终有对方的存在。

第四个女子是李小冉饰演的汪莲君，这也是天恩在上海认识的第一个女子。

有那么点洁癖的莲君其实对天恩可谓一见钟情。

不管是在饭店还是书店，当她看到天恩时总会带有那么一点点好奇与欣赏。

其实天恩又何尝不对这个清新的女孩有所感觉呢。

那一句“你为什么装病”让他们的距离拉近，近到可以清楚看清对方的心意。

但是莲君是个同样有爱情洁癖的人，当她知道还有一个小韵仙的存在时，她崩溃了。

但为了天恩母亲的病情，她没有选择离婚，其实这其中何尝没有对天恩的一丝牵挂。

终究还是这个如百合般的女子陪伴着天恩到了台湾，并为他生下唯一的女儿海棠。

第五个女子是长相酷似水姑娘的小韵仙，同样是个唱戏的姑娘，却是出身寒微，但有一颗善良的心。

为了自己的将来和不经意间慢慢长开的爱，甘愿为妾。

岂料天恩对她更多的只是一份责任，莲君为了她的存在而难过，天恩母亲也看不起她。

生活得谨小慎微，却始终不怨不悔。

到了台湾后，看破一切的她出家为尼，但最后却仍死于白血病。

伴随着这几段爱恨情仇的是当时处于巨变之中的中国，从清政府到北洋政府，从民国政府到抗日战争，从台湾再回到大陆，天恩的一生已然见证了历史。

推荐指数：★★★★按角色比较喜欢小韵仙和金灵芝按演员比较喜欢李小冉，最受不了的是罗海琼的声音。。。

噩梦一般隆重介绍饰演老太太的郑佩佩、饰演天恩父母的，演技超棒。。。

府里的几个丫鬟也都挺好看的。

水漂萍的气韵的确让人为之倾倒。

可惜遇到陆天恩，就如接触了毒品，明知是死路一条、偏偏欲罢不能。

结局凄惨、可想而知。

不过一定要说她像林黛玉，我并不认同。

在我看来，林黛玉是一个至始至终都没有真正为自己的幸福争取过、打算过的人。

还未尝试、就已经心灰意冷可以说是她一生的写照。

水漂萍比她积极且自律得多。

小韵仙虽然懵懂、单纯但并非愚昧。

虽然她跟陆天恩一样，都那么未谙世事，不同的是，她的稚拙里面更多的是一种未经启蒙的质朴。

她跟天恩境遇不一样。

小韵仙的晚熟是因着单调、阴暗、蒙昧的戏班生活；何况就她的年龄而言，也终究只是个半大的孩子、刚长成的小人。

而陆天恩的孩子气则是由身份的尊贵、家庭的娇惯、父母与祖母的强势还有打娘胎里带出来的那么点怯懦等多重原因造成的。

小韵仙其实也很美，只是缺乏教育的熏陶、爱人的感化，她的魅力并没有完全开发出来。

她的美只是偶尔在舞台上的唱念做打中灵光乍现。

而这正好被陆天恩捕捉到。

但很明显，陆天恩不可能是一个称职的丈夫，甚至作为一个情人，他都是失败的。

他只是被小韵仙某种同病相怜的气质所打动，其实他并不爱她，我甚至觉得连同情都称不上，他的有些做法对这样一个脆弱天真的女孩而言可以称得上残忍。

他也并非伯乐，如果是，他应该有足够的耐性去开化这个其实根本还没绽放的花蕊。

他也谈不上多有担当，如果真的有，他应该帮助小韵仙树立正确、积极的人生观，为她打开人生的另一扇窗、一道门。

当然，这也确实强人所难。

陆天恩自己也不过是个精神上的弱者。

归根结底，对待小韵仙，陆天恩就像对待自己一般，嫌弃中又带着那么点自艾自怜。

总之，小韵仙就像水漂萍一样的不幸，她遇到了一个比她还要软弱无助的人。

虽然这个人本质善良，境遇可怜，但可怜之人必有可恨之处。

小韵仙以为自己遇到了一颗大树，拟将丝萝托乔木，实际上陆天恩根本不是什么磐石，他只是个泥娃娃，鲜亮可爱，却经不起风吹雨打。

他甚至没心没肺，之于爱他的人、他所爱的人，他都一次又一次无心却无情地狠狠刺伤了他们。

小韵仙其实是渴望着自由与独立的。

国难当头，她显示出了天下兴亡匹夫有责的担当，这点足以让自诩为她保护人的公子哥陆天恩羞愧。

只可惜，从小家境艰难、世事坎坷、命运多舛再加上所托非人，这朵清新的路边花还没有尽情绽放就注定要凋萎的命运也是能够预见的。

另外再说句自己小小的建议，哪有给自己的亲生女儿取名飘萍的爹娘啊！

虽说林佩芬女士自己说这个名字是预示着笔下人物命运的，但是也太不符合现实了吧。

子女一生下来父母就咒其短命？

这点瑕疵膈应得人难受。