冰果

《冰菓》真的是一部很内秀的作品。

它表面看起来平淡无奇，用心观察后就能发现京都用心之处。

一点一点挖掘这部作品中蕴含的细节对我这种细节控来说真是极大的满足话不多说，上干货！

【第一话——The Niece of Time 1】折木究竟有多奉行“节能主义”呢？

从这一段描写了他准备进入教师办公室的一系列动作中就能够看出。

折木推门时看到有一位老师准备拎着一袋重物离开，他怕被抓壮丁，便立刻躲在门后。

果不其然，老师叫了另一位男生帮她拎重物。

此处为下面案件的伏笔：折木在上楼梯的时候偶遇扛着梯子的楼栋管理大叔，这位大叔就是后面把千反田锁在社团教室的人。

这一处特写了折木的手，并且稍后动画中有掀动纸张的声音。

表示折木正在为“女郎蜘蛛会”的便条做手脚。

千反田是个家教很好的大家闺秀，但她初见折木的时候就表现得很积极，多次拉住和靠近折木。

相比之下，她对同样初见的福部就显得克制多了。

此处有些异常。

我认为千反田早就对折木的聪慧有所耳闻，可能是一起上通选课的时候发现折木“头脑明晰”，便留下了印象。

从后面的情节来看，千反田对于那些有思维系统的人有着天然的好感（例如她舅舅、折木），然后就会粘着他们问问题。

所以也许她真是从很早开始就在关注折木了吧。

（但像折木这种这么低调的人怎么会让人留下印象？

也是费解……或许是千反田对人的观察力很好？

）

从遇见千反田起，折木的“节能主义”就受到了威胁。

他以前都会采取直接拒绝的方式来保住自己的能效，但他不知为何无法拒绝千反田。

无法拒绝，又不想放弃自己的“节能主义”，折木只好编故事来骗千反田了。

从他黯淡的神情来看他是很不愿意骗人的，但骗局成功后他也确确实实地松了一口气。

此时的少年正在帮助千反田和保住能效之间挣扎着（美其名曰“保留”），也许他已经隐隐喜欢上了千反田而不自知吧

【第二话——The Niece of Time 2】这两张菜单写的就是折木和千反田的生活，一个节能乏味，一个充满好奇和探究，一个灰色，一个蔷薇色。

折木对留守的福部摆出的那副得意的表情，似笑非笑的嘴角加上幸灾乐祸的声线，哈哈哈太萌。

这里给了养子老师一个特写，突出她的名字，为下文埋下伏笔。

【第三话——The Niece of Time 3】千反田对折木“告白”前夕，光线变成粉红色，钟摆变成心形。

那一瞬间过去后，一切回复正常。

折木其实是个很细心谨慎的人。

千反田拜托他帮她解开记忆中的谜团时，他不敢贸然答应，就是因为这个也许涉及千反田的人生观，这么重的责任他觉得自己担不起（从节能的角度来说他也不想担）。

于是折木想推卸责任，叫千反田找朋友用人海战术寻找失去的记忆。

但当千反田说“我没有向别人宣扬过去的喜好”时，他有些惊讶和惭愧，随即道歉。

出于惭愧，折木小心地答应帮忙，千反田兴奋地感谢了折木，他端起杯子，却发现咖啡早已喝完。

这就是折木内心小局促的表现，表面上淡定自若的他，其实却有些紧张局促，心猿意马地一口口喝着咖啡，甚至到最后忘记自己的咖啡早已喝完了却仍然端起杯子。

后来在找古典部文集的时候，千反田展现了对折木（也许是无意识）的操纵能力。

折木一开始便发现板报社的学长不好对付，便有了打退堂鼓的念头，千反田发现后，用“满校园去找”这句话刺激折木，让他加入说服学长的阵营中来。

随后，折木对学长展开了一场漂亮的心理进攻。

先是通过观察确定学长想隐瞒自己吸烟的事实，然后通过对话确定了文集所在位置，最后轻轻威胁学长说要把老师找来帮忙找文集。

他掌握了学长的弱点并且以此相逼，让学长自动把文集交出来，还谎称自己要去图书馆，给了学长私密的空间和保护自己秘密的机会。

先洞察一切，然后步步紧逼，最后再给台阶给别人下，让别人乖乖合作——这就是折木说服他人的方法。

这个方法在后面的十文字事件中运用得更为精彩，不得不说折木的确是很懂权术。

后面还有一位深谙权术的学姐，她的方法虽与折木有所不同，但同样厉害。

【第四话——The Niece of Time 4】这集展现的是折木的推理模式：When, Where, Who, Why, How, What

还有千反田家华丽丽的厕所，自动马桶，印花地毯，随处可见的盆栽，不愧是富农家哈哈哈。

千反田的房间相当日式呢干净整洁，而且装饰不多。

可见她是一个朴素且有条理的人。

本来想随便应付应付的折木，看到如此认真调查的千反田，决定要动动脑子了。

这又是被千反田推着往前走啦

【第五话——The Niece of Time 5】折木不情愿地嘟起嘴的样子哈哈

好看的英文手写体

这一话让我折服于折木姐姐的能力。

她很了解奉太郎的性子——他头脑清楚、观察力强，但没什么追求，做事得过且过并且不听劝。

如果想要他改变的话就要让他自己重新审视自己的“节能主义”。

而加入古典部，探寻过去的历史，从别人的经历中思考自己的选择，才有可能让他慢慢从自己的灰色世界中走出来。

姐姐就是了解他这种性子，所以没有立刻把过去往事告诉他，而是让他自己去思考调查。

哈哈话说这一点折木似乎有所察觉，但却没细想呢。

【第六话——Little Birds Can Remember 1】千反田关于七宗罪的理解很值得品味。

折木不自觉地开始揣测千反田的想法，但却又以“不想再犯下傲慢的罪名”为由把自己抽离。

京都把这进进退退的心理刻画得很细腻。

【第七话——Little Birds Can Remember 2】原本以为这里的七星瓢虫停在了叶子上，车子一启动它也跟着动了，才发现它在车窗上。

细节好评。

撩起额发的折木

斑驳的日光洒在千反田身上

【第八话——Why Didn't She Ask EBA?】第一个在聊天室和入须学姐聊天的是折木的姐姐（因为说距离较远，此时姐姐在国外），入须学姐拜托折木姐姐推荐能够完成电影剧本的人才，折木姐姐推荐了奉太郎，估计还教了她如何引奉太郎上钩。

第二个聊天的人估计是千反田了。

很明显打字不熟练，喜欢用汉字，还有些天然呆。

此时入须学姐表面上是邀请她，实际目标是折木。

入须学姐没有先说想让他们续写剧本，而是先放影片，引起折木的兴趣。

并且还用了“效率”、“允许自我满足的世界”等字眼，想要靠近折木的价值观，让他对自己消除敌意。

在折木察觉到学姐的意图其实是想要他们续写剧本时，他表现得有些反感。

入须学姐立马隐藏了自己的本意，采取一步步向折木进逼的方法。

折木还是不情愿，质问学姐为什么要找古典部。

学姐此处低头思考了两秒，然后说出借口。

《冰菓》的事情估计就是折木姐姐透露的（毕竟是她引导奉太郎解开冰菓谜团的呢）。

折木还是不愿意，学姐便以退为进，不去纠缠折木，反而去引起千反田的好奇心。

这招这可是正中折木死穴呀哈哈

【第十话——万人的死角】学姐为了说服折木，先是邀请他单独喝茶，折木应该不擅长单独应付女生吧，显得有些紧张。

随后学姐说出了自己对折木的期待，说他是“特别的”。

折木虽有动摇但还是不想惹麻烦上身，以自己运气好为由推脱。

学姐浅笑了一下，说出了准备好的那个关于“运气”的故事，最终折木被击败了哈哈

福部说自己只能在各个领域的入口观看，浅尝即止，无法成为先锋。

而折木听了他这么说，想鼓励他一把，福部听了，先是惊讶了一下，随即露出落寞的表情，背着折木说：“真是羡慕你啊。

”我猜福部是认为自己没有毅力，无法做到某个领域的专家。

又或者他是察觉到了自己才能的上限，认为自己并没有特别的过人之处，不值得别人的期待。

他自己后面也说，期待是对于自己无法企及的人持有的感情，不能随便说出口的。

对于折木这种有才能又被别人（学姐）期待的人，他是很羡慕的吧。

【第十一话——愚者的片尾】福部说折木是塔罗牌中的“力量”——内心强大、斗志、决心、勇气。

乍看可能不像，但仔细想想就是折木呢。

一个能够威胁学长交出《冰菓》文集的人，难道没有胆识？

发现自己推理错误后坚持不挠地找寻真相，难道没有决心？

况且，“力量”还经常被温柔的女性控制，简直说的就是折木嘛。

折木在发现自己被学姐利用后，愤怒的眼神。

【第十一点五话】折木之前被学姐说过自己是特别的，后来才发现那只不过是为了劝说他帮忙写剧本的台词，有些愤怒和失望。

他或许觉得之前觉得自己怀有侦探才能的想法无比可笑，渐渐累积起来的信心被冲垮了。

此时，千反田以极大的温柔鼓励他，告诉他对自己来说，他就是特别的。

也许是一直活在姐姐强大能力的阴影下，折木从不觉得自己有特别的才能。

直到千反田的出现迫使他不断解密，慢慢地，折木在发现自己的能力。

而就在此时，学姐的一场戏几乎冲垮了他之前建立起来的信心，此时的折木变得消沉也是能够理解的。

正因为如此，千反田这句鼓励的话语才显得这么重要。

千反田真是把折木从平面世界拉入立体世界，并且多次拯救折木的人啊。

折木一紧张局促就爱喝水，这不，他又举起饮料瓶，却没注意到瓶子早已经空了。

附送两张撩起额发的折木

【第十二话】福部的房间，好多手巾袋哈哈哈哈哈！

难怪他每集都拿不同颜色花纹的袋子！

学生会会长陆山宗芳的名字已经出现了这里埋下伏笔了哦

【第十三话】看见部员争吵也不慌着劝架，反而在门口借势做起宣传增加客流量的漫研部部长，真是厉害哈哈

【第十七话——最后的目标】折木姐姐站在新闻社的板报前思考了一会，然后说了句“原来如此”。

想来她已经把十文字的谜解开了吧。

然后她把《黄昏现遗骸》给了奉太郎，说：“要不要用这个打发时间，就看你了。

”这句话说的不是让奉太郎看漫画，而是让他解谜。

姐姐给的是一条重要线索呀。

【第十八话——峰峦是否晴天】初中生折木！

这一段太搞笑hhh

折木看似为了满足自己的好奇心进行的调查，其实还是为了体察别人的感情。

这样的他却说自己不懂体谅别人。

此时的他有着跟平时“事不关己高高挂起”态度截然相反的成熟和温柔，真的是个心思很细腻的人。

在图书馆里，千反田拿起的是蔬菜、昆虫等书，折木拿起的是历史、地理的书。

这里就看出二人喜好不同了。

千反田偏理科，折木偏文科。

看着千反田骑车远去的背影，折木担心她回到家时天已经黑了，一个女孩或许不太安全。

虽然不是自己叫她跟来的，但还是会觉得亏欠了千反田一次吧。

折木就是这么一个暗戳戳细心的人。

其实就算我对冰菓多么不喜欢、补起来多么煎熬（毕竟花了足足5个月），但是本片的硬实力还是黑不了的，基于这个大前提，我还是会给出7分的评价。

然后剩下的就是吐槽部分。

补冰菓最大的痛苦在于本片各部分参差不齐的水平让人产生忽上忽下的错位感：被称赞篇章的某几集让人直呼神回（比如冰菓篇的第3集、第5集，试映会篇的第8集、第11集，十文字篇的第14集，这里其实主要是京都动画演出家的秀场），但是此类事件解决后接续的却往往是平庸温吞让人抓狂的过渡部分，并且片子越往后这种事件高潮部分处理的越稀巴烂，直到最后重头戏十文字篇的摆烂让前面积累的所有好感一泻千里。

所以问题到底在哪儿呢？

我觉得可能跟“日常之谜”的写作方式有关系：轻推理的重点，在于如何从日常生活细节中找到不寻常的地方，并通过解答疑惑来扩展人物关系，这就必然导致事件的解决要服务于人物感情的塑造。

可是人与人之间的感情是摇摆的、扭曲的、捉摸不定的（更何况是本片里这四个多愁善感的高中生），而推理本身又是偏冷静与绝对的，想要弥合这种天然的分歧，必然要有所选取，那只能牺牲推理来展现情感纠葛了。

可问题在于，这种写法到后面必然会以齁甜的“发糖“来螺旋上升（那些平庸的过渡章节也是为此服务），那就会淡化掉前面略带克制与冷静的氛围基础，沦落为最一般的青春故事（倒数三四集已经毫无廉耻了）。

好吧，上面BB了半天，我其实就是想说：”千反田爱瑠你能闭嘴吗？

“

“我很好奇！

”在浑浑噩噩度日的奉太郎遇见好奇少女千反田爱瑠的那一刻起，他的高中生活就被彻底的染上一抹蔷薇色。

因为姐姐的拜托而加入到神山高中古典文学部，自此丰太郎便与“豪农”千反田爱瑠、“数据库”福部里智和“元气少女”伊原摩耶花组成古典文艺部四人组围绕着神山高中解决着一系列事件。

故事的开端就被卷入了四十五年前社长神秘失踪，只留下名为“冰菓”的社刊的谜团中。

京阿尼的强大制作班底齐齐上阵拥有着动画界金字招牌“京阿尼”的青睐，因《全金属狂潮》而名声大噪的名作家贺东招二担任脚本，精细到动作与肢体语言都富有意味的作画质量以及重量级的声优纷纷加盟让这部冷门小说改变的动画未播先红。

在当季略显弱势的四月新番中作为压轴戏登场可谓是博得满满的期待。

素有“高质量低产量”风范的京都动画的上一部动画还要追溯到去年四月的“治愈”脱力系动画《日常》。

在经过长达六话的无厘头后剧情终于爆发展开，让人欲罢不能。

而京都动画也继续了从《凉宫系列》到《Lucky Star》,自《CLANNAD》到《轻音少女》的一路辉煌。

这次，京阿尼不玩卖萌了，而是走起了文艺路线。

早在2003年京都动画就开始了独立作画，主要通过改编角川文库旗下的轻小说及漫画作品闻名。

而在2005年的经典KEY社改编作品《Air》以短短12话的内容超级精细的画质秒杀了业界所有动画公司后，京都动画便以其独特地风格与高质量的动画成为了日本最有效益的动画公司，而每一部被京阿尼相中的作品还没有面世就绝对会被冠上金灿灿的光环。

十多年的催泪卖萌，的确没有辜负粉丝们的期待。

自从去年《冰菓》这部小众文艺推理小说宣布动画化时原作就被翻出来热炒。

动画播出后更是有热帖对比原作人物形象和动画中萌妹子的形象反差，于是人人在称赞这部细腻温厚的动画时也不忘感叹京阿尼的萌妹化功夫。

米泽穗信并不是一个有名的作家，它主要擅长写校园青春推理小说。

将融汇与生活中的细小事物放大，慢慢投放到生活中然后渐渐感受生活的某些无奈与青春的某些疼痛，而《冰菓》正是这样一部富有浅浅忧郁气质的青春纪行，不啻复杂的案件，难以感怀的心情，晦涩难言的理由以及色彩各异的人生…如今趁着动画的势头这部已经出版了5卷正传2卷短篇的的小说让米泽穗信的文风颇加受人赞赏，而他最为人知的作品也是《冰菓》。

不像京阿尼喜欢提用新人的一贯作风，这次京阿尼请来了近段时间红的大红大紫的中村悠一担任男主角声优的重任，与《银魂》中的“新八君”暂别，阪口大助以肉村基友的形象在《冰菓》中登场，而女主角则是由“律队”佐藤聪美压低嗓子倾情演绎。

人气女声优茅野爱衣也在本作中有精彩的表现。

不止是四人组的华丽丽CAST，稍稍深入剧情，你就会时不时的发现福山润，森川智之，丰崎爱生，悠木碧，小清水亚美，伊藤加奈惠，小西克幸以及杉田智和这些大牌都在本作中跑起了龙套。

由此可见本作的成功真是由经费堆砌起来的啊！

一直都有着神作是建立在经费的基础上这一说法，它有着一定的道理，因为经费的充足至少可以保证作画的质量。

而本作的作画与分镜都是良心级别的，绝对不比P.A.WORKS的质量逊色。

作画的色彩基调鲜明而有张力，不会过分夸张的沾染浮世绘的气息，也没有毒霸一色的走个性作风。

丰太郎原本灰色人生的笔调与向蔷薇色人生的转化是过度的如此自然。

对各个人物的内心变化与肢体语言的捕捉十分到位。

当剧情朝青春轻快的剧情发展时画面的协调给人以灵动恬静的气息，而当剧情急转直下，在音乐烘托下的凝重与悬疑的气氛足够把人吸进画面的迷雾中。

而且各个场景的切换游刃有余，场景之间的衔接均有暗示，多余的场景甚无。

每次在谜底揭开时，真想与视觉的配合给人强烈的冲击感，而冰菓的特点正是在将细小的实物放大后所呈现的微微的痛楚，绵延不绝的感怀与无尽的回味。

大到场景的铺设小到人物的动静无一不绝妙精致地为本作作画的良心树立了保证。

或许你可以不去感怀本作氤氲着的那种静默的惆怅，仅仅去欣赏那精细的画面与跃动的人物色彩就足以品味本作的优质所在。

藏在“冰菓”背后的真相在本作开播之初，曾有很多人因为过于晦涩的内容表达对本作投以失望的言论，但是随着剧情的发展，主旨渐渐地浮出水面，早已遥不可及的“高中生活”无法不勾起我们的共鸣。

本作主角折木丰太郎是一个灰色生活主义者，他从不对任何事情感兴趣，觉得没有必要做的事情就不必去做，看似慵慵懒懒但却拥有者一般人无法企及的“才能”，总是在关键的时刻解决问题，是古典文学社的“力量”。

“愚者”千反田爱瑠是一个天然冒失、心地善良且充满好奇心的女孩，外表清秀文静，大小姐出身，乐于帮助别人但也常常把别人牵扯进一些有自己好奇而引发的事件中。

伊原摩耶花是一个认真并且有毅力的小个子女生，同时加入了古典文学部和漫画研究部，有着不输给别人的努力与坚持，个性很强，对自己和他人的要求都很严格。

福部里智则是对从古代史到近代杂学无所不知的“数据库”，精通很多门类但是一直很在意自己不如丰太郎的事实，并一直在默默地追赶。

这样性格迥异的四位少男少女共同交织而成的高中生活注定会引爆出不寻常的色彩，当千反田爱瑠用圆滚滚的大眼睛满怀期待的顶着丰太郎并亮出她那句必杀的“我很好奇！

”时，奉太郎的灰色人生就走向了向蔷薇色人生转向的路口。

四十五年前同为古典文学部的千反田的舅舅谜样的离开了神山高中只留下了一本名为“冰菓”的社刊。

她一直很想找到这件事的始因，从小就深深感受到的舅舅对“冰菓”所倾注的浓浓的情感以及悲恸的心情，那是可以感受但无法捉摸的遗憾。

丰太郎的出现使几乎要放弃的千反田重弥希望。

而在凡是都是无所谓的庸碌度日的丰太郎看来，千反田的这种对任何事情都时刻保持着热情与好奇心的女孩真的是很难拒绝她的请求。

于是便答应帮助她找到有关舅舅的真想。

当时丰太郎还不太意识到自己的才能，只是如既往地权当应付般地去处理这件事情，草草得到一个答案—就就是因为不满文化祭的取消而充当英雄人物反抗，最后赢回了文化祭但自己却在时候被开除作为处分。

但是事实真的是这样的吗？

回想每个人的高中生活，十几岁的青葱岁月，我们谁不曾稚嫩过虚掷过？

或许回想过去的日子会想发笑但是那个时候真的是最惬意最幸福的日子，我们没有一个人不想拥有自己的生活，或许它并不是蔷薇色，但它至少是一个权力，一个可以去描绘美好的权力。

而文化祭更是一个将个性与天性发挥到极致的平台，在古板迂腐的控制下，唯有一年一度的文化祭可以给学生最大程度的绘上属于自己人性的斑斓色彩，但是当唯一的那一抹色彩也即将被剥夺的时候愤怒与戾气逐渐淹没了理智与沉静，于是学生们竭力反抗，他们制造了“关谷纯”这个弱势的学生作为假想事件头目，时间结束后关谷纯替代了真正地头目做了替罪羔羊被开除学校。

他被作为“英雄”送别，同时他也被永远剥夺了“蔷薇色人生”的权力。

一个人的高中生活换来了全校的文化祭，试想公平与否我们不置可否，这对于关谷纯是绝对不公平的，但是在那个连呐喊都只能是无力的悲鸣的环境下他只能任凭弱小的自己被生生的作为祭品抛弃，在他人享受着鲜美果实的时候黯然退场。

于是一个“蔷薇色”的人生被生生泼成了死气沉沉的灰色。

关谷纯的后果凄惨是可知的，被蒙上一层阴霾的人生即使再坚定不移也终究是被社会淘汰。

而他并不能呐喊着嘶喊着命运对自己的不公，只是把自己的绝望与希望寄托在了“冰菓”之上…Ice cream=I scream.或许受重重因素的限制他无法大声地尖叫与呐喊，但是他并没有放弃。

我们也是，我们又该如何与自己的命运负隅顽抗呢？

冰菓这一作为线索贯穿全剧的点题还在时时提醒着自己，要改变命运，必须亲手把我好自己的生活，找到自己所期望的方向，并且，永远不要对命运的不公认输！

这一事件的真相大白就像一层涟漪轻轻地漾过我的脑海，当然生活还在继续，新的事件也在不断发生，丰太郎也好像略略感受到了些什么。

它拥有着一般人望尘莫及的才能，他可以做到只有他才能够做到的事情，他可以认真地去对待一些需要他的人和事物，只是这一切都没有明晰，奉太郎还在慢慢地感受到差异的诧异和自身行为的变化。

但是我们有理由相信奉太郎同学的蔷薇色已经越来越浓了。

“冰菓事件”只是本作的第一个重点事件。

在第二个重要事件“愚者的片尾”中由“女帝”入须冬实所邀请所缘起的对《古物废丘杀人事件》这部悬疑电影的完成，奉太郎等人较劲了脑汁，否定了三位“谋士”信心满满的来的结论，而给出了《万人的死角》这一完成品。

但最后奉太郎发现从头至尾自己只是被找来创造“那个结局”而不是找出“那个结局”。

为了推理而去推理，为了迎合而去做到，为什么推理小说必须重口味？

这只是为了去迎合读者的猎奇的欲望？

乃至于没有凶手一部推理小说就不能称其为完成品？

读者既想满足自己重口味的欲望但也处于矛盾的想看到凶手的出线，于是需要侦探这一角色为混乱的局面埋单，其实万人的死角不止是凶手，隐喻的是每个人物的心情。

没有自己的意志，可以被“侦探”随意处置的登场人物，即使找到了凶手他们也不会有任何变化，他们完成了自己的任务就可以退场。

读者观众在经历了惊心动魄和疑窦丛生的惊悚，真相大白后也只是叫绝离场。

娱乐至死，我们只剩无言以对。

结合剧中每个人物的特点来看也可以精要的联系在一起。

多少人因为期望而被误解？

多少人因为苦衷而愿意保持缄默？

第三个重要事件《库特里亚夫卡的排序》中主要讲的是期望与绝望。

令人绝望的距离感会产生期望。

有的人不愿意面对差距，当做没有发生过的拒绝；有的人对差距认输，只是在差距背后默默地轻叹；还有的人认识到差距并且仍然奋力追赶着。

我们同样可以折射到自身。

我们大多数都是走在差距后面的人，仰视着眼前的沟壑不知所措。

冰菓是这样的一部作品，它总能悄悄地引发事件，迅速地解决事件却又静静的拨开我们的心弦，留下微微的疼痛和久久的怅然若失。

按照动画预定21话的容量，最多可以改编3卷正传，而更多精彩的推理我们只有转战小说去感受冰菓独特的叙事气氛了。

青春是最美好的季节，因为我们还可以疯闹着追赶着固执着度过我们的学生时代，有痛有泪，但痛于泪才是最真实的情感，我们无法控制每日的阴晴圆缺但我们可以亲手创造属于自己的蔷薇色人生。

否则过于苦闷遗憾的生活就连灰色的呐喊都显得力不从心。

文/雪霁岚湮

冰果吞咽着细小的食物，米粒在唇齿之间游荡，眼前是玫瑰色的人生，回头看，是早已经消失的灰色留下的点点痕迹。

伸出手探寻的彼此，仰望着的无法到达的顶端，耳中响起来似曾相识的悲鸣，咧开嘴，是无法达到的世界无奈的苦笑。

——题记《冰果》——三文鱼籽的鲜香最初看到冰果显然是被这个画质吓到了，心里想的是京都果然靠着轻音大赚了一笔，才会在一个校园动画上面给了这么神奇的画质，推理的时候大幅度的3D和妄想具现化，连个路人都是主角脸，整个画面完全没有看到任何说是崩的地方。

然后音乐用的也是世界名曲，耳熟能详的是G弦上的咏叹调，仔细一查还有巴赫的前奏曲，然后经常出现的还有西西里舞曲，笔者不是古典音乐的专家，这里贴上一个地址，有兴趣的朋友可以去自己找找看。

http://bangumi.tv/subject/topic/2273 。

在音乐的运用上面，一开始的印象就非常的好。

但是，看完第一话，我相信很多人的感受都是“意义不明”。

用一整集的时间推理出来一个大叔把门给不小心锁上了和一个无聊的小戏法，不免让很多人看完第一话就直接弃掉这个番，因为实在很无聊。

我也是其中一个，看完第一话就直接扔下来，然后心理面想着京都这次尼玛玩脱了啊。。。

幸好后来还是在朋友的建议下面开始补这个番，再看一遍，感觉自然不同了。

《冰果》是一部不同的动画，和同一年的一些动画不同，冰果不是一个可以开着弹幕看吐槽的动画，冰果是要慢慢的，静静的去欣赏，去玩味，去体会他的细节中的一点一滴，每一个动作，每一个分镜，阳光照射的角度，手指划过的弧度，嘴角的一抹笑容，眼神中的暗淡，都是这个动画所体会出来的，只有静下心来去思索，去体会才能感觉它的精彩之处。

而在第五话“走过历史的古籍研究社之真相 ”之后，这部动画到达了一个小的高潮，揭示了40年前的秘密的古典部，得知了多年前的历史，折木静静的说出了“冰果”的含义，那是关谷纯唯一做出来的事情，不自愿的放弃了蔷薇色的校园生活，成为英雄的关谷纯最后的最后拼尽全力的，牺牲喊出来的话语。

而这个学园祭本来也不是“KANYA”祭，因为这个世界上本来就没有什么大无畏的英雄，不能软弱的人生，如果不够坚强，也只能成为被牺牲的兔子罢了。

那在英雄死亡的断头台前，看客的麻木下却是无法发出的悲鸣。

小说的第一卷名为《冰果》，也是这部动画的名字，而在每话最后出现的 “The niece of time”实质上是neta了英国小说家约瑟芬·铁伊的作品《The Daughter of Time（时の娘）》 ，而这句话也是neta了名言Truth is daughter of time（时间是真理的女儿）。

（http://tieba.baidu.com/f?kz=1563246501 ）我认为在这里这段话的意思也就是说有些事情是时间会慢慢告诉我们的，即使经过了四十年，真理依然也是真理，关谷纯最后的那个信息也是被折木解读，他若活着也会是欣慰的吧。

“活着不能软弱，要坚强，不然就会成为连悲鸣也无法发出的行尸走肉”三文鱼籽寿司很多人吃不习惯，入口的时候，会有腥味，但是咬破了鱼籽，探寻了真相，鱼籽中饱含的汁液慢慢融入了微酸的米饭之中，包含出来的味道，刺激着人们的味蕾，鱼籽的汁液和米饭互相调和，有着无上的美味，即使第一次吃不习惯的人，也会爱上这种味道，刺激，而爽快，咬破鱼籽的那一刻，竟是让人有一种想流泪一般的感动。

而吃完后，口腔中却会留下淡淡的苦味，轻柔的苦味，让人咧出无奈的苦笑。

《愚者的终幕》——白色吞拿鱼在塔罗牌中愚者是大阿卡纳牌中的0号牌，代表着自由，天真浪漫，可行性，好奇心，冒险性。

同时“0”也表示没有，就好像一无所知。

这张牌并没有特别的顺序定位，并不在1-21的顺序之中，是比较特殊的牌。

之所以为0，也可以说是一切的开端或者终结。

——在第八话的时候福部曾经用这张牌来代表千反田。

“十年后，我一定不会后悔有过这段日子。

　　十年后……在我这一介凡人眼中怎麼看都是一片朦胧的未来。

到时我就二十五岁了。

二十五岁的我会怎麼看待十年前的自己？

能确信自己成就了什麼吗？

是否觉得十五岁的那段日子过得毫无遗憾？

”灰色的人生的对立面也就是玫瑰色的人生，“没有必要的事情不去做，必要的事情尽快做”这也就是男主角折木奉太郎一直所坚持的人生哲学。

但是当男主角的节能主义遇到了千反天，这便说不通了。

“不抱有期待”这也就是我所认为的男主所拥有的个性。

既然不对周围的事物抱有期待，也就是不想要所谓的美丽绚丽的校园生活，一个人优哉游哉的读书睡觉也蛮好的，自己的人生仿似灰色一般，和所有人认识但是都有着距离。

因为不需要抱有期待，也就不需要信任和失望。

任何的事情自己就可以完成，静静的看着世间的喧闹和吵闹，这么活着也是很自在的行为。

——这不是人们说的孤单寂寞什么的，因为不拥有期待也就不拥有着所谓的孤单寂寞，没有过希望和期许而已。

只是，“有能力者的不自觉是对无能力者的讽刺”，只是轻描淡写的几句话就解决了事件，仅仅只是推理而已就解决了无法解决的事情。

这恰恰也是对本乡学姐最大的讽刺。

《愚者的终幕》这一章节出现了一个很有趣的人物：入须学姐。

同样的福部也用“力量”这张牌来代表折木，原因很简单，牌面的绘画是被女人控制的狮子。

而折木也恰恰一直被女人所控制着。

一开始是千反田，然后就是入须学姐。

一直不期待别人的折木其实是拥有才能的人，而千反田一直以来的“我很好奇”也恰恰是对折木最大的期待。

而入须学姐则不同，她不愿意折木说自己没有才能，因为她的期待则是控制住折木，已达到自己的目的。

所以她会说出“每个人都应该有自知之明”。

她的期待是虚假的，是不真实的，她自己对折木并没有期待，只是用谎言和欺骗用来达到自己的目的而已。

但这也就是为什么折木在最后的时候会生气——他不是生气学姐，而是生气自己。

他无法理解别人，他无法了解别人的想法，比起千反田，他在乎的是结果，而不是人，所以他会得出自己认为是对的结论。

他只是推理而已，却没有想到本乡学姐的想法。

他在懊恼自己的愚蠢。

本乡学姐的话，大概只是想要和所有人一起享受最后杀青的瞬间吧。

可是其他人也许并不是这样想的，千反田说大家都很体贴的时候，折木在内心反问了一下。

——大家并不是体贴的，每个人都只是想自己玩的开心而已，才导致了最后的失控，谁又在乎本乡学姐的想法呢？

她中途折笔的遗憾和呐喊，又有谁知道呢？

当每个人都只是在乎自己的时候，本乡学姐也只不过和kanya一样是一个被牺牲的祭品罢了。

连悲鸣和呐喊都无法发出声音的她，也只不过是一个被利用的人而已。

而利用了她的入须学姐，是否心中会有那一丝愧疚，也就不得而知了。

千反田是“愚者”，是一切的开始，也是一切的终结。

她不一样，她在乎别人的心情，在乎别人的感受，因为她是一个“好人”。

所以当那时，千反田最后说出“我也不喜欢有人死掉的故事呢。

”折木也是偏过头去，说上一句“真是符合你的风格呢。

”那时候的折木已经不是一开始的他了，灰色的人生沾染了色彩，因为遇到了千反田，因为被期待。

那是遇到她之后，才拥有的彩色的人生。

这一章的副标题是 “Why didn't she ask EBA.? ”这一段是向推理女王阿加莎，克里斯蒂致敬“Why Didn't They Ask Evans?”中文译名是“悬崖上的谋杀”有兴趣的可以看一下。

而EBA也是江波，恰恰也是本乡学姐的朋友，也就是说为什么不去问问江波呢？

答案当然很简单，因为不可能得到回答。

白色的吞拿鱼，有着肥腻的味道，入口的时候有着一点点的甜味，吃起来和红色吞拿鱼的鲜有所不同，更多的则是细腻的肉质和滑爽的口感，配合着米饭，用舌头将其包裹起来，慢慢的享受那白色肉质下面的软软的味道与细节，口中就好像开放了鲜花一般。

《库特利亚芙卡的排序》 ——加利福尼亚卷“所谓期待是放弃时候的托辞，因为别无选择，如果缺少这种无奈感，期待就实在太虚伪了。

”一直认为整个篇章中学园祭是最好看的一段，因为学园祭充满了青春的回忆，这样的回忆对于笔者这样的已经回不去那种学生时代的疯狂的人来说，看起来格外的珍贵。

而也正是这个学园祭把三条线联系在了一起，最后给人一种爽快而悲哀的快感。

什么是期待呢？

看完这一卷之后最想说的就是这个，如果不是已经放弃了为什么又要去期待别人呢？

正是因为自己做不到才会去期待，才会去想要看到更好的，有一种“啊，未来就交给你了！

”的悲壮感。

可是这种悲壮感却又有着无可奈何的一部分在里面。

京都这几年的动画拿过来看的话。

《clannad》是一种感动的痛哭，《KON》是嘿嘿的笑，《凉宫》是一声充满吐槽气息的长叹，《日常》是看着生命前进的微笑，《冰果》大概是一种苦笑，不是释怀而是无奈的苦笑。

天才和普通人之间无奈的差距，到最后也只不过剩下的是无奈的苦笑而已，令人绝望的差距会产生期待。

有才能的人的生来具有是无才能人一生的努力，很不公平吧？

但是却也没有办法，天才是在无意中伤人的，天才的不自觉是对普通人的讽刺。

如果什么事情都只是用一个运气二字来说的话，未免太过伤人了吧。

这样的话，对那些真正努力的人来说，岂不是太可怜了嘛？

龟兔赛跑的故事又怎么可能真的在现实发生呢？

现实是残酷的，最后流下来的也只不过是一抹无奈的苦笑而已，就像是最后福部的执着在不执著一样，已经放弃了和天才去努力，自己也只能期待未来。

局限于不想要剧透的原因，还是请自己去看吧，在这里再说一下就要剧透了，这段的故事就好像加利福尼亚卷一样，很多的混乱的味道交织在一起最后形成了绝妙的味道。

顺便说一下，副标题Welcome to KANYA FESTA! 应该也是neta那个名著，但是笔者没有找到相关的资料，所以还希望知道的人告知一下。

（以下内容含剧透）4 “不过是一块三文鱼腩”最后的两话是忧伤的两话，前面说过给冰果下一个定义的话，应该是一个苦笑。

冰果里面没有完美结局，关谷纯最后只能无奈的呐喊，本乡学姐的剧本最终也没有人知道，学生会长最后也未能看到安城的作品，信息最后也没有传达到。

福部最后掰碎了摩耶花的巧克力，折木也仅仅在脑海里对千反田告白罢了。

所有的一切都只是一个苦笑而已，这不是一个多么虚幻的故事，CL的最后光玉的愿望让所有的生命再次轮回，可现实之中，人死了就永远活不了。

就好像那个老师说的那句“我喜欢直升机啊”是多么的无奈，自己的友人，自己的朋友死在了那里，看到直升机而安心了。

折木也无法理解别人，无法了解别人的感受，所以在那个雪夜的最后，他也只能拍拍友人的肩膀说着加油，而永远不可能说出的那句“我理解你的感受”却一直掩埋在了他的淡漠之中。

他不是冷漠的，他只是无法感受，无法感觉他友人的感受罢了。

节能主义的人生是灰色的，未免也太现实了一些，太过无聊了一些，蔷薇色的人生又太过耀眼了一些，不可能成为的现实，是那句不可能说出来的话，在黄昏的玫瑰色之中渐渐到来的春天下面长着刚刚起来的芽，车轮依然在前进，远去的雏鸟绽放着自己的微笑，好像土地上面的精灵一般，告诉你寒冷已经远去，春天马上到来。

冰果就是这样一个故事而已，他没有什么虚伪的卖肉卖萌卖腐，只是淡淡的讲故事而已，有人说推理小说是作者和读者的较量，那么冰果的作者大概就只是一个说书人而已，他静静的说出来自己知道的那些故事。

冰果是一个太过现实的故事，就好像一块生涩的三文鱼腩，在任何一个街边的寿司小店都能看到这么一块鱼腩，切吧掐吧就能做成一个寿司或者刺身，端上去供人食用，但是却恰恰是这样的平淡，在你的嘴里留下一抹鲜香和苦涩。

抬起头来，看着寿司小店的顶棚，昏暗的灯光下，说声干杯，再见。

看到第三遍才看明白“万人死角”事件真正的谜面：“为什么不问江波？

”（Why didn't she ask Eba？

）这里的英文标题致敬的是阿加莎·克里斯蒂的长篇小说"Why didn't they ask Evans?"（中译名《悬崖上的谋杀》），讲述青年博比在悬崖边意外发现垂死之人，被害者留下“为什么他们不问埃文斯”的遗言，成为博比日后破解一桩遗产谋杀案的关键线索。

据传阿婆某日与朋友闲聊听闻此问句引发其创作灵感，以此为题写就此篇。

小说与本篇谜题无甚关联，唯二相似之处是这一问题都是破解谜题的关键线索，而句意中的ask依语境都取“拜托”之意。

先放结论：本篇的谜题当然不是电影的真相，而是“入须的立场”——以入须开篇，以入须结尾，入须一直是最重要的人物。

而套在这问题之上的问题是“本乡的初衷”——本乡的初衷是什么？

入须对本乡的初衷又是什么态度？

而这篇的英文题目“为什么不问江波？

”则是回答这个问题最大的Hint首先出场的不是古典部视角，而是入须视角下她的困境和她在其中（试图采取）的立场：她是受本乡委托来收拾残局的，残局是：企划要完成，本乡写不出大家投票选出的死人结局，本乡的面子要保护，自己不想直接为本乡背锅而亲自写结局，自己班的三个结局不仅自己不满意（毕竟她的立场只是“企划完成”而已），而且彼此间差距太大，投票是不可能了，投票结果意见分歧这么大，亲自在这三个方案里决定又会卷入分歧里，四舍五入约等于给本乡背锅，所以入须合上手机的第一反应不是找同学，而是找一个彻底的外人——折木姐姐。

这是一个不仅要表达立场，而且要给出解决方案的困境，开篇的intro部分帮我们代入到这个困境中，并由此引导我们注意没有任何自言自语或画外音来表明心迹的入须的所作所为，对这个沉默行动者的动机的怀疑与猜测从一开始就被植入了进来。

最完美的“异乡立法者”折木姐姐请不来，但折木姐姐推荐了奉太郎。

如果入须像某些评论里说的只是“女帝”，或者只是为了控制和利用奉太郎，那她不需要费尽周折先找千反田，暗示千反田带两三个人、把古典部的人都带上，这些过程都不需要，直接请奉太郎喝茶然后夸他就好——但通过千反田，入须把这个尖锐的“目的性”隐藏了起来——因为如果说利用，那么入须连千反田也利用了，试映会结束后奉太郎已经意识到“我们为什么要帮你们班做事”的问题，入须听后扭头就走，半是不想求人，半是知道会被千反田拦住，这个世交的千金、连“按回车就不用打出汉字”都不知道的愚者，是不会对“被利用”有多少敏感的，一钓就上钩。

“让周围所有人不知不觉地成为自己的棋子”，这是里志对“女帝”的评价，这里“不知不觉”是很重要的。

仅从对本乡的态度就能看出，入须的整个计划目标就在于不留痕迹地保住本乡的面子又完成企划，所以从来都没有明说是“续写”，而是“推理”——同时保住“本乡”和“企划”，这烂摊子我不接，谁能接得好谁接。

（附加线索：入须可以帮本乡续写剧本，至少具备这个能力，原因有二：1.入须能看出同班三人方案的不靠谱，而且直接说的就是“不是这块料”；2.试映会时被奉太郎问到“为什么你不上”时，入须说“我不懂悬疑”，但前面回答里志质问“入门者能写得这么完整吗”时，又说本乡“十戒九命题二十则都遵守了”，作者为了解释这一明显不能算是常识的知识还借奉太郎之口问了一句“摩西十戒么”，这像是“不懂悬疑”的人说出来的话吗？

入须能写也不会写，半是为了保全本乡半是为了保全自己，但总之她绕这么大的弯也不会写，绕得越远本乡就越安全——如同小电影里海藤为了袒护鸿巢还打碎了玻璃一样）在请奉太郎喝茶时虽然挑明说那三个人不是这块料，但奉太郎说“那请他们来不就是茶番了吗”，入须迅速而坚决地用“無論”打断了奉太郎，说他们三人也各有才能只是此番难以有所作为——聪明且节能如奉太郎也马上追问“既然如此为何……”而这追问也被入须打断并直接进入吹捧环节——入须为什么要在这里打断奉太郎？

让他亲口问出“为什么觉得我就有这样的才能”再回答他，不是更有说服力吗？

不，入须不能冒险让奉太郎问出节能式质问——“为什么要找我？

”那就既暴露了目的性又没法顺利接入吹捧环节。

在介绍了解奉太郎的渠道时，入须不仅没有说出折木姐姐并将其包装成“校外人士”，还刻意把校外人士包裹在中间而最后加上了远垣内将司——第三集里被奉太郎发现抽烟的大少爷——请问，将司有什么理由和同为名门的入须提及奉太郎吗？

要怎么介绍？

“他很厉害他都发现我抽烟了”吗？

看来即便提到了这位小老弟，将司也只是泛泛而谈，不会说得太细；同理，在听说入须知道“冰菓”事件时，千反田也惊讶于她为何知道，说明千反田从未和入须提过奉太郎——答案很明显，千反田和将司都是为了掩护“校外人士”的烟雾弹——实际上这些都是为了隐藏针对奉太郎的目的性，“不知不觉”最能照顾当事人的情绪，也最能保住自己，达到自己的目的。

推理要素中推断犯罪动机是重要一环，随着故事的发展，“本乡的初衷”这一表面谜题逐渐晕开，随着我们的视野跟随奉太郎而聚焦在这个神秘迷人的学姐身上，入须的动机究竟是“保全所有人”还是“摘清我自己”就成了更关键的问题：这牵涉对待“本乡的初衷”的态度。

观众（同奉太郎一起）当然关心本乡初衷这个谜题的答案，但动画从入须视角的切入也把这第二层谜题抛给了侦探角色，即古典部和观众们。

于观众而言，引发对入须动机的好奇、探求与争论本就已是悬疑写作的成功了；可不幸的是，在剧中入须的整个计划百密一疏，碰上了温柔细致的古典部，他们（除奉太郎以外的三人）分别各自找出了在“本乡”和“企划”之间的鸿沟，顺利地解开了第一层谜题，此时第二层谜题就被迫暴露出来了——如果“利用”的是折木姐姐，还可以用“拜托前辈”作为托辞，但最后解决问题的是“后辈”，而且还被蒙在鼓里，无论如何都是“利用”，入须用尽手段让奉太郎感觉不到这份“利用”，但还是被感觉到了。

于是，入须的动机问题就在奉太郎和本乡面前同时展开了，她的初衷是保全本乡还是不粘锅地企划完成，此时就成了奉太郎能否接受自己被利用的关键。

为了探求这一真相，侦探奉太郎不得不直面“罪犯”——这构成了解谜篇的后半部分。

入须被奉太郎请喝茶，一开场就被点明“不是推理而是创作吧？

”，入须的第一反应不是否认、不是假装不懂奉太郎在说啥，而是喝了口茶然后问“hint在哪儿？

”（也就是，你是怎么发现的？

）面对奉太郎的诘问“人人都有该有自知之明，这话也是骗人的吗？

”动画在这里处理得很好——风铃一响，光线一变，入须脸上显出禅意，说“那不是出于我本心的话，你觉得是撒谎那也是你的自由”。

这里入须是不知道奉太郎生气的点在哪里吗？

不，前面奉太郎问了“你这样做是为了保护本乡吗？

”这个最直接的问题，因为在奉太郎的视角下，入须是主动出现帮本乡解围的，这就表明了入须说“自知之明”，隐藏着对本乡的不满——而作为观众的我们都知道事实恰好相反，本乡先承认了自己的不足来找入须，入须一直在说让本乡写剧本是强人所难，换言之“人贵有自知之明”这话，入须知道是只说给奉太郎听的，而不是说给本乡听的，体育部的故事也一直站在本乡的角度说“努力了但也只能如此”，而这时候为了给自己辩白而把主动承认无能的本乡给供出来，难道就是保护本乡了吗？

这个问题入须想了一会儿，给出的答案几近滴水不漏，既保全了背后的本乡，也表明了自己的立场，甚至给奉太郎留有余地（“你的自由”）；而奉太郎回答“那我就放心了”，说明他明白了入须不是真的认为本乡就是不行而已，虽然自己没有意识到，但当他推理的目标为“本乡的初衷”而不是“剧情的原貌”时，就已经表明了他保护本乡的态度，因此他也能用入须对本乡的保护来为她伤害自己的行为进行开脱；但在这个回答中入须也相当于承认了“我没有和你说真心话——我在利用你”，所以保住了本乡，奉太郎却把自己的尊严和对他人的信任搭进去了，他才会对小狗侦探海报愤怒。

此时，“入须的立场”这个谜题已经解开一多半了，这起犯罪中入须保全了所有人，唯独伤害了奉太郎。

入须的立场明确了，她在整个事件中的“运筹帷幄”也因动机的纯良而得以自证，但作为以奉太郎为主视角的动画，这样的结局是难以令人接受的，“被害者”奉太郎的感受没有被好好安置，这才需要一篇“被害者复仇”的“后日谈”。

首尾呼应地回到入须的视角，入须在和本乡聊天，本乡仍旧道歉，而入须却还在保护本乡，说着“电影没有按你的意思结束”，在看到本乡说她的愿望只是“和大家一起庆祝完成”时，入须松了口气，本想说“你这家伙真是……”结果还是说了“没事的”。

到这里，入须对本乡的保护立场被再一次精准地明确下来，入须的形象已经很丰满了——她关心别人，也因这份关爱而受到信任和尊重，二者形成了一个循环，于是“让所有人都满意”成了自己的“人设”，在面对困境时做到八面玲珑滴水不漏，已经很难分清到底是为了他人还是为了自己了。

入须真的在意他人的感受，以至于无法忠诚真实地面对和表达自己，因此入须是怀抱母爱的“女帝”但不是心机婊，从头到尾入须都没有被负面看待（或者说《冰菓》里没有反派），最后给奉太郎回答那句时动画版甚至有意凸显入须（当然也是原作者）这种八面玲珑的智慧。

给姐姐解释时的道歉是半真诚的，她自己意识到了是在利用奉太郎，但她笑了一下，说“对地球背面的人虚张声势也没用吧”，当姐姐说“说谎不好”时，入须先是变得严肃，然后在看到姐姐说“不是为了本乡”“是觉得剧本结局无聊才想撤下它的吧”，如果我们认真对待第8集开场的短信对话，那么此事件的最初发起者根本就不是入须，而是一直“笨蛋一样温柔脆弱”的本乡，不是入须觉得剧本不好而是本乡自己这么觉得，所以在特写的拼贴剪切来形容这些话对入须的冲击之后，接下来是入须半张着嘴惊讶的表情——对这一段的解释关系到入须这个人物到底是不是心机婊，如果认为入须这里是“真实目的被戳穿”，，那画面没必要表现入须睁大的眼睛，日漫中常见被戳穿表情也是“咬牙切齿”“切”之类，结合前面提到的“事件起源于本乡而非入须”，那么另一种解释显然更合理，那就是“被误解而惊讶”。

这才有了之后显得慌不择路（本篇从头到尾入须都没慌过，哪怕是被奉太郎质问，她都坚信她自己做的是对的，只有这里慌了，因为是先辈的误解），而她的解释也比较无力——但最后的最后她都没有把“本乡的初衷”供出来。

于是本篇的谜题也就解开了，入须对“本乡的初衷”的态度就是保护，而这甚至和作为戏中戏的“万人的死角”的本乡版结尾形成了完整的互文：电影中的“本乡的初衷”——其实这时已经不重要，但最后还是要借奉太郎和千反田一起把这个“谜底的谜面”做个解答——是鸿巢刺伤了海藤，但海藤为了袒护鸿巢而自己把门关起来，而“入须的态度”则是“被本乡甩了锅，但为了袒护本乡而自己去收拾残局”，这样的角色对位甚至最终落回到了“明明被利用却更在意本乡有没有被伤害”的奉太郎身上，这三层互为表里相互嵌套，从《冰菓》试图达到的“心意推理”的效果和“没有人受伤”的创作初衷而看简直是完美的对应。

在话题回到二位主角前，千反田意味深长地说了句“刺伤者的心情、被刺者袒护的心情，好想看本乡学姐写出这些啊”，算是这部从头“闷骚”到尾的动画里，为数不多的作者在场了。

最后的最后，这一切和江波又有什么关系呢？

千反田是从江波的反应里感觉到“本乡的初衷”不仅是剧本本身也有人际关系的因素的。

如果江波是本乡的朋友，并且这件事本乡是被迫的，那江波即便不生气，也不会如此冷静地接受“请后辈和其他组同学推理本乡的结局”并且亲自带路这种事，或者说，一开始就会直接去问本乡。

按照江波对本乡的理解程度和他们的关系（“一丝不苟、认真负责、笨蛋一样温柔又脆弱的我的好朋友”），无论是否和本乡聊过，江波应该都知道这件事的前因后果，那就是“本乡拜托入须帮她解决这个残局”——整个故事里，江波就是那个“万人的死角”，她是那个真正的旁观者，她知道一切，所以她也默许了入须的做法是对本乡的袒护——江波的态度，是千反田的切入点，也是确定入须是女帝还是心机婊的最关键证据，如果入须真的只是想知道本乡的初衷，那一开始直接去问江波就好了，不这么做的原因正是最难被发现的“万人的死角”，这也是为什么这篇的英文标题如此鲜明地把江波推到最前面的原因。

上述“推理”完全基于动画，没读过原著，而且这个解释也和原著中奉太郎感受到的“被利用”感并不冲突，奉太郎只是不像观众一样从一开始就知道最关键的要素即“本乡的初衷”的。

但动画这样的处理，属实做到了整个故事里没有一个哪怕不温柔的人。

没有任何有名有姓的人有意伤害他人，没有任何反派，仍旧能写出温柔的推理，这才是贯穿《冰菓》的主题吧。

补充：这段“推理”我自认为是合理的，但这只是评论，刀砍斧凿的匠气太重，所有这一切在入须那里已经是“习惯成自然”，根本不需要经过思考。

至于本乡为何要甩锅，入须为何要接锅，这和千反田所说一样，留待作者说明，不是重点2024.07.12编辑：又到夏天了，重看发现了一些细节和本文的bug，增补修订如下：1.整个电影事件的题眼是“才能”，别人不具备而只有自己具备的才能：从开场游泳队条幅引起有关才能的讨论，到里志借由“女帝”话题给众人贴上塔罗标签，到入须对奉太郎才能的肯定，到里志对奉太郎才能的嫉妒……种种有关才能的话题不一而足。

值得注意的是，古典部三人分别用各自的才能单独提出了对奉太郎方案的质疑：摩耶花注重实务与细节，所以未被使用的登山绳就是她发现的华点；里志自信于知识储备，所以才对他人相关知识储备的深浅有所敏感；千反田更是因在意他人心意，而从“为什么不问江波”这个问题抓住了本乡的本意这个本篇真正的问题。

2.本文有一处bug：英文题目不是“为什么不问江波”（Why not ask Eba），而是“为什么她不问（拜托）江波”（Why didn't she ask Eba）。

这看似是一个无关痛痒的错误，但其中有一个细微的问题没有被解释：这里的“她”指的是谁？

当然，片中为我们呈现的答案与本文所默认的提问者视角是一致的，那就是这里的她，指的是：

入须但在这一段落的最后一节“愚者的结尾”的这一段出现之前，作为观众的我们要怎么理解这个问题呢？

让我们不妨大胆一些，将之看作一个同样的叙述性诡计，那么这里的她，就容易被误认为是本篇“拜托链条”的起始端，即本乡。

为什么本乡不去拜托好朋友江波来收拾这个烂摊子呢？

由上一节提出的问题由上一节给出了答案：平息事端恰恰是入须的“才能”：

真是到处惹麻烦的轻音部呢……这个段落中出现的每个人，包括二年F班的全体，他们每个人都展现出了各自的才能，但或多或少都感受到了才能的两面性：既是自己引以为傲或者赖以为与众不同的一部分，又是他人对自己产生期待甚至利用的源头。

被利用的奉太郎尚且有亲姐姐为他“报仇”，平白无故被甩锅的入须又是招谁惹谁了呢？

——3.京阿尼最值得佩服的一点，就是可以通过剪辑速度传达角色情感：

九宫格的打字速度：激动的心，颤抖的手

键盘打字速度（此处无法插入动图，请去原片对比）入须是一个腹黑的反派吗？

她是如何被卷入这场纷争的？

这个简单的对比就能回答上述两个问题：这种被称作“义愤填膺”的情感，拉拽着她进入这场纷争，而这种情感在我们普通市井身上可不能算多见。

4.千反田在意的一直是“本乡的本意”

而奉太郎自以为自己破解了本乡的初衷是，说的是意思一样但有微妙区别的“真意”

一字之差，却已经为我们提前揭示了奉太郎自作聪明的误会了。

5.我们站在入须的立场上考虑一下这起事件就会发现，最后折木姐姐对她的指责“撒谎”是有理由的，而且也确实是说到了入须的痛处的。

入须在面对奉太郎时确实需要撒谎，这是一个非常精致的谎言：她必须表现得完全不知道本乡的本意，同时又将奉太郎的“创作”视作正确的“推理”，那么在这个过程中，入须绝不能表现出本应有的“满意”，同时又必须要表现出“顿悟”。

让聪明人装傻是很难的，黄四郎教导我们，不会装糊涂这事儿改不了，天生的：

一眼给名侦探瞪出汗这一眼在入须和在奉太郎看来表达的情感是完全不同的：此时的奉太郎陶醉在自己编织的侦探故事里，入须的这一眼在奉太郎看来是对他这个侦探故事所可能存在的逻辑漏洞的怀疑——之所以说是“可能存在”，是因为直到影片完成摩耶花提醒登山绳没用到，奉太郎都觉得自己的方案在逻辑上是没有漏洞的。

但这一眼入须想要传达出的感受还是被奉太郎潜意识地接收到了，因为站在入须的角度很容易理解这一瞪的含义：你听听你说的是人话吗？

本乡是这么愚蠢的吗？

这和前面那几位口口声声从不质疑本乡能力、实际上根本不把她的推理写作当回事的同班同学又有什么分别呢？

更何况请注意，入须应该是从一开始就知道本乡结局的，至少知道大致样貌（不死人），不然后面千反田的推理也就不成立了——那么此时看待奉太郎明目张胆地贬低作者能力，如何不生气？

但女帝就是女帝，入须略一沉吟便道恭喜——这就是她的气量，她能在两秒内收回自己第一反应的愤怒，回归到自己的理性主线任务中——让所有人满意的结局，不就是这样的吗？

雷霆手段，菩萨心肠，入须的”城府“很深不假，背后的温柔却非真性情而不可得。

四月番对于阿宅们来说有一部动画无论之前关注没关注过都忍不住要留心一下——《冰菓》。

关注的原因，则是因为它是著名的阿宅神社——京都动画制作出品的。

自从09年的《轻音》开始，京都动画仅仅维持一年推出一部电视动画的速度，让许多对他们抱有期待的阿宅们等得心焦。

而在去年的《日常》叫好不叫座的情况下，这部在此之前毫无征兆让很多人甚至以为是原创动画的《冰菓》也让很多阿宅们担心了起来，在开播前甚至有人忧心忡忡到觉得这是到了“京都动画危急存亡的时刻”。

于是《冰菓》还没开播前就集中了很多喜爱京都动画的人们的期待、忧虑、关怀，而它有没有觉得压力山大呢？

它又给观众们交出了怎样的答卷呢？

——别急，让我们慢慢道来原作——请记住《冰菓》是本推理小说《冰菓》的原作是米泽穗信的出道作，早在2001年就获得第5届角川学园小说大奖。

米泽穗信这个名字或许许多只关注轻小说领域的人们并不熟悉，但他的确是日本日常系和青春系推理小说的领军人物之一，在日本推理界的声名并不弱于同样是日常系推理的代表樱庭一树。

而他凭借出道作神山古典部系列的推理小说更是奠定了他青春派推理小说代表人物的地位，在提及青春派推理小说时候出现的概率绝不会低于赤川次郎。

所以，熟悉日本推理小说的同学对他的名字肯定不会陌生，但关注力只在二次元的朋友可能会对他不够了解，毕竟他的作品之前从未被改编成为过动画，《冰菓》也只是在很早以前在日本的小说杂志《野性时代》的某期米泽特辑的时候请よしだもろへ画过一个从没出过书的漫画短篇，唯一提供原作的漫画作品《春季限量草莓塔事件》也由于漫画家水平和声名所限并未在二次元领域内产生任何影响，甚至他的小说封面也从未找过任何知名的插画家，毕竟推理小说的装帧风格和我们熟悉的轻小说封面完全不同。

因此，从京都放出改编动画消息才知道这部作品的阿宅们为数并不少，而如果不去稍作功课的话，很容易就会先入为主地以为京都再次搞起了校园动画——那就大错特错啦。

特别提出这一点，就是因为在动画开播后，很多人不适应京都在这部动画中的演出，认为“小题大做”、“夸张过头”、“别把一件小事搞得跟案件似的”……可是这是推理小说啊？

怎么看柯南中这么处理的时候就没人有反应小题大做……《冰菓》其实只是神山高校古典部系列五部小说的第一部的标题而已，之后的四部小说标题分别为《愚者的片尾》、《库特利亚芙卡的排序“十文字”事件》、《绕远的雏鸟》（短篇集）、《两人的距离的概算》，目前第五卷依然不是完结篇，不过倒还没有续作的预告。

而动画前六话用来讲述第一卷的故事，七八话则是做了第四卷《绕远的雏鸟》的两个短篇，九至十一话共四话完成了第二卷《愚者的片尾》的故事，照这么看，虽然没有规律几话完成一卷小说原作，但京都大概是想在两季的时间内做完小说原作的内容吧。

不过，既然原作是推理小说，就不推荐大家提前去阅读了，剧透总是会破坏期待的嘛。

STAFF——京都的本气如前面所说，京都动画减慢了出片的速度，但这绝不是因为他们在《凉宫春日的忧郁》、《幸运星》、《轻音》之后捞够了钱开始偷懒（好吧这句话我说得很没有底气……），相反，他们应该是在发掘、培养新的动画人才，尝试新的方向，并且走起精品路线。

11年的《日常》就是个很好的例子。

京都在这部动画里除了监督和系列构成以外全线启用新面孔，除了负责音乐的野見祐二和音乐监督鹤冈阳太之外清一色都是我们完全不熟悉的新人。

这部动画十分有趣，口碑也很好，但同时也和京都一贯的风格十分的不搭调，最后DVD销量大失败。

但是到了《冰菓》，京都也还没放弃新的尝试，STAFF沿用了不少《日常》时候的人员，而首先值得一提的就是作画监督和人物设定西屋太志。

西屋太志从最早的OVA《MUNTO》时代起就在京都干着原画的行当啦，可是不想当人设的原画不是好作监，从03年混到现在，磨了这么久的剑是时候该出手了。

《日常》时候还只是小试牛刀的样子，毕竟还有漫画原作在能发挥的地方也不大，但是《冰菓》就不一样了。

前面有提到《冰菓》的原作并没有请有名的插画师画封面，它不是轻小说只是推理小说，所以它除了一张简陋的封面以外连插图都没有，西屋太志完全只能靠自己对作品的理解来给这部动画做人设了。

目前看来，大家还是挺满意的。

小八一卦，在京都动画内部对他的评价是“作画色色的喔（尤其是大腿部分）”……其实是很合阿宅胃口的吧。

这次包揽人物设定和作画总监的他在这部作品里有很好的发挥，不愧是令人期待的年轻人啊。

提完了新人还是让我们把目光放回到我们熟悉的面孔身上：比起监督武本康弘，我更在意系列构成贺东招二的名字。

大家都知道贺东招二跟京都有一腿，所以贺东招二早就把自己的《全金属狂潮》系列全部交予京都制作，自己也在其中掺了一脚。

之后无论是凉宫还是幸运星中也都出现了他的名字。

然而在09年的《龙之塔2》之后他在动画方面就没有了动静，虽然当时应该是去全力完成《全金属狂潮》最终章去了吧，但在全金完结了这么久的现在，他才再次参与到动画制作当中，果然是已经靠全金成为不差钱的大大了吗……不过无论怎么说，有贺东招二做系列构成，也算是保质量的招牌之一了。

而武本康弘这个作画出身的监督，初次担任监督的作品就是跟贺东招二一起做的《全金属狂潮》，这次还是跟老搭档一起共事，想必驾轻就熟。

当年在山本宽甩手《幸运星》之后临危接任监督却能做出出彩的效果足以说明其能力，这次也足以期待一下。

还有一个闪亮亮的招牌就是音乐田中公平了。

学院派出身的田中公平早在《樱花大战》时代就树立起了自己的声名，虽然不至于无人不知无人不晓，但真不知道他的还是别妄称宅了。

田中近年接的新动画不多，最近也就是《滑头鬼之孙》，可是他工作量并不见少，毕竟《海贼王》的动画配乐还是他一直在做呢。

不过和京都合作还是第一次，财大气粗的京都既然能请他来为《冰菓》配乐，相信田中必然能给出符合自己身价的成果。

其实，光第一话里面出现的诸多古典乐曲就能说明问题了，有兴趣的人不妨考据一下。

能把这么些古典曲目信手拈来运用自如，还真是得靠田中这样基础扎实的学院派音乐人啊。

动画——京都还能再战十年！

于是，有了这些牛逼的STAFF还有牛逼的原作，京都能拿出牛逼的作品来么？

答案是——何止是能！

第一话刚出来的时候想必所有人都会感叹：京都你太能烧钱了！

《冰菓》的帧数，应该已经是向剧场版看齐，似乎还不是逐格拍摄（每秒24帧）但起码也是两格拍摄（每秒12帧）了！

而且不是一话啊，是从头到尾都是非常细腻的动态表现啊！！

这种做法在日本动画业界目前已经极其少见了，自从手冢治虫发明每秒8帧的三格拍摄法大大减少原画的人力和时间从而降低动画的制作成本之后，日本的动画业界不仅接受了这种做法还将其运用扩展，现在已经成为日本动画的特色，然而京都此举似乎是在说明他们在向动画的原点靠近，追求制作精品的动画……不，在我们看来，京都只是想表示“老子就是钱多！

老子烧得起！

”吧……于是《冰菓》就有了能战翻好几年以来所有动画作画的细腻程度，不仅内容，从OP到ED无不显示着京都的财大气粗——好吧，一年就做这么一部动画的话，就要砸钱将它做到最好，最最好——这大概是京都现在只做动画的理念吧。

有这份心就足以让观众们感动了。

而除了作画，改编作品更重要的还是内容。

对比小说原作，可以说动画做得“很动画”。

强调角色性格和萌点，强推名言和定式画面，同时也充分利用动画的声影优势结合起来表现故事——可以说，《冰菓》是一部改编得很成功的动画，没有任何生硬、不适的地方，同时也没有太多的独白或者叙述之类的会让人觉得“这就像是小说”的地方，它是个彻头彻尾的动画。

然而就像前面提到过的，动画刚刚播出的时候，也有一部分批判的意见，认为“演出太过用力”“表现力过头”。

这样的意见集中在针对女主角千反田的表现上。

有部分的人对于千反田瞪大眼睛盯着男主角也就是担任侦探角色的折木奉太郎说“我很好奇！

”的那个场面有点“作”。

可是还是像我前面提过的那样，诚然你把这部作品当作一部《轻音》那样的校园系作品来看的话，说出这样的话的女主角是有点不自然，但换个角度想，这是部推理系的动画，“我很好奇”就像是柯南那句“真相只有一个！

”或者金田一“我以我爷爷的名义起誓！

”那样，是宣告事件的标志语句，在推理系动画作品中需要这样的一个场景来引起观众的注意，同时起到“宣告谜题”的作用。

如果没有这样的场面，这部没有凶杀没有偷窃没有抢劫的青春派推理小说很可能就让读者稀里糊涂看下去了没反应过来哪里是谜题哪里是解答吧。

而推理动画的乐趣，则正是在提出谜题之后，看着侦探们收集线索，逐步解开谜团的过程啦！

虽然这些所谓的“谜题”都是些日常的小事，不管它我们也能一样生活，但京都认认真真地对待这些“小事”，严肃谨慎且细腻地把故事中的细节都做得十分趣味，吸引着我们无法移开眼光一路追了下来，这就是它的成功之处。

人物——特征明显性格丰富按照现在二次元业界中推人物萌比推故事情节重要的风潮，即使有足够有趣的故事还不够，我们必须还要有足够吸引人的人物。

米泽十年多前写《冰菓》的时候必然还没想这么多，但京都却轻车熟路地将每个人物的个性都塑造的十分突出并且各有各的萌点。

神山高校古典部的四人正是这部动画的主角。

第一女主角自然非千反田爱瑠莫属。

虽然她是个富二代，不过除了家里房子很大以外根本看不出这一点……对谁都用敬语的确是大小姐的属性之一不过除此之外她还真是没有其他任何一点傲娇大小姐的属性，相反，她是一个对什么都认真、好奇心旺盛的小天然呆。

而其中最重要的就是“好奇心旺盛”这一点。

因为她的好奇心才加入神山高校古典部，然后也因为她的好奇心才有之后一切的事情发生。

虽然这些麻烦事最后都是靠折木解决的，但讨厌麻烦如折木，也无法抵抗她那对大眼睛扑闪扑闪的效果啊。

所以第一男主角正是被这位大小姐搅乱了高中生活的悲惨侦探•折木奉太郎。

如果说高中生活是蔷薇色的，那么奉太郎就是灰色而且是自甘成为灰色的懒人。

座右铭是“能不做的事就不做。

非要做不可的话就从简”的超节能型的奉太郎原本只想懒懒散散地度过高中生活，但迫于姐姐淫威而加入濒临废社的古典部之后，一切就被意外出现的千反田打乱了。

分明有着出色的洞察力和推理才能，但自己没有当回事，如果不是被千反田拜托是根本不会把自己的才能拿出来用一用的。

但在加入古典部之后，自己没有发觉却也确实在改变着。

算是个闷骚傲娇吧。

福部里志，初中时期就和奉太郎是朋友，清楚地知道他的能力，虽然不说，但却是羡慕着的吧。

因为福部同时也清楚地知道自己的能力：虽然他擅于收集资料，称自己为“资料库”，但是“资料库是不会得出结论的”，他并没有推理能力，只能将收集的线索交给侦探奉太郎等待他得出结论。

最后一位是伊原摩耶花，虽然和奉太郎的孽缘从小学时期就开始了，但是却很讨厌被误会和他是一对，因为她喜欢的是福部并且还清楚地告白了，在福部不明原因地回避之后依然坚持不动摇性格之顽固坚强可见一斑。

她是个很能干的女生，对谁都很严厉，总是吐懒得要死的折木的槽，虽然喜欢福部但是要是福部做错了什么事也还是会连珠炮一般地责骂他。

于是，天然呆、傲娇、资料库、吐槽役齐聚神山高校古典部，日子就在他们的嬉笑怒骂中度过，而那些发生在生活中的细小谜团，也在他们四人的合力下一个又一个被解决了。

《冰菓》不是一部适合被剧透的动画，这种类型的推理系动画也足够少见，但京都把它做出了足够有趣的风味，是四月番中相当值得推荐的作品。

所以，不妨去试试看吧，尝尝这缤纷世界下小小冰菓的滋味。

--商稿，不记得刊在UCG旗下哪本杂志上了orz

冰果本身不错还是给三颗，千反田大败笔一开始看冰果觉得千反田挺美的，挺让人觉得赏心悦目，毕竟黑长直嘛（笑越往后看就真心觉得千反田同学变着戏法搬的恶意卖萌啊。

一会儿换发型，一会儿换各种卖萌眼神，京阿尼对于千反田形象的塑造越来越令人无语了，本来好好的推理动画，硬式做成了恶意卖萌的呵、千反田黑我天然呆属性，以天然呆为理由卖萌黑点。

天然属性也不是真的吧（笑）装的天然属性？

明明背地里什么都知道吧呵呵呵，校园聊天聊天记录已经说明了一切。

一丁点事就【我很好奇】非要麻烦别人的人觉得很烦,有些事情自己想想不就可以了,何必拉别人和自己一起钻牛角尖。

当然了莫名其妙往别人身上贴也很烦,这个应该是非常明显的黑点吧。

千反田：为什幺讨厌我呢【我很好奇！

】me：我也很好奇，大概就是自顾自的说好奇，不管别人心情如何吧

我觉得《冰菓》算是一部比较特殊的作品，因为很难用某个标签去概括它。

它没有黑深残或者神展开的情节，也谈不上治愈搞笑励志。

贴着推理的标签，和常见的会死人的推理却不太一样；贴着恋爱的标签，也没见有人在谈恋爱；“日常”算是名副其实，但是就“日常”这两个字，能看出他们在干什么？

不过如果真要定义，我会认为，它是一部典型的“京阿尼式”的作品。

依靠生活化的细节，真实的描写，还有细腻的情感刻画打动人。

它没有什么讲什么大道理，但我们能从中感受到一种认真生活的态度和力量。

对《冰菓》这部作品，我想通过四位主角，来聊聊它蕴涵的、表达的一些东西。

折木奉太郎：外冷内热的善良与温柔 1、真实 折木奉太郎这个角色一开始就很吸引我，真要说为什么的话，首先应该是“真实”吧。

他不会过度掩饰自己以讨好他人，即使这让他在陌生人眼里看来显得有些冷漠。

他不会想要吹嘘自己，一直认为自己就是一个很普通的人。

他有自己的信条：节能主义。

并且贯彻自己的信条。

不过，这个信条被突然闯进他生活的“好奇宝宝”千反田打破了。

多次反抗未果后，“解决千反田的问题”反而成了他的必做之事。

我们也得以从这些事件中，发现隐藏在“节能”外壳下真实的折木同学，发现他许多可贵的品质。

2、责任 首先，尽管他在对待他人上算不上热情，但他是一个极其负责任的人。

千反田请求他搜寻有关关谷纯的消息时，入须学姐请求他们推断结尾时，他都先明确地表示自己不一定能解出谜题。

不随便答应别人自己可能做不到的事。

但在知道了可行的方案以后，他的效率高得令人咋舌。

比如在解决“冰菓”之谜时自己联络好了老师，第一时间通知了其他人。

受人之托是如此，在集体（即古典部）中也是如此。

在千反田家讨论《冰菓》之谜时，发现只有自己没有准备假说，不惜躲在厕所里想答案——也就是说，尽管“解答谜题的责任被四等分了”，但他并不希望自己成为没有尽到责任的那个人。

社刊的报导，他也没有推脱。

文化祭时虽然只是坐在社团活动室里，他也在思考怎么解决古典部遇到的难题。

一是在烹饪赛遇到问题时及时出手相助，二是构思了宏伟的计划，通过帮助“十文字”达成目标，让他买下了三十本《冰菓》。

为《冰菓》卖完帮了不少忙。

3、共情 尽管看起来有些冷漠，不过他也是一个心思十分细腻的人，非常关心周围人的感受。

也可以说很“暖”。

第七话，他和千反田发现温泉的姐妹关系并不太好时，他就顾及到了摩耶花的心情，对千反田说：“这件事就别告诉伊原了”。

因为摩耶花与姐妹相识，他不希望因为自己的推理影响到了她们的关系，影响到了摩耶花对她们的看法。

二十一话巧克力事件，他及时劝回了千反田，避免了事态进一步恶化。

主动揭穿里志的谎言，客观上增进了他和摩耶花的关系。

在桥上对里志发火后，他在心中感到抱歉——对不起，我没能理解你。

4、尊重 折木在第18话《峰峦是否放晴》还有相当惊艳的一次表现。

千反田问他为什么会主动想去图书馆，他说，自己说了“小木喜欢直升机”后，有一些不太好的联想，觉得自己可能说错了。

所以就想验证一下。

现在既然错了，就是下次要注意的事情了。

其实说错了大多数人可能觉得没什么，这种小错误也能够理解。

而且这种话也不大可能会传到小木老师的耳中。

但是折木并不觉得这没关系，他觉得既然曾经发生了这样悲伤的事件，他觉得说这种话是对遇难的人和小木是一种不尊重。

所以他决心“以后要注意”。

他有很强的意识，哪怕是无心之语，也要为自己的话负责。

说句题外话，对比最近《我的英雄学院》的反人道主义的称谓，还有某些在新冠疫情下造谣吃人血馒头的自媒体，我真的觉得，相比之下，无话可说。

5、节能主义 当然了，讲折木怎么能不谈节能。

在米泽的《冰菓》系列第六本小说中，有一部短篇讲述了折木节能主义的由来。

他曾经也很乐于帮助别人。

但是有一次，发现自己的善意被他人利用。

这件事让他深受打击，同时成了他节能的契机。

他变得不主动帮助别人，“能不做之事尽量不做”。

我看了这篇短篇后更理解了折木和他的节能主义。

说到底，或许就是他保护自己的一个外壳吧。

保护自己不因为善良受到他人的利用和伤害。

他和千反田不同，没有“把他人想得过度善良的倾向”，但他仍是善良的，他愿意帮助别人的心没有变。

不然他就不会愿意对千反田一次次伸出援手了。

就像千反田说的：“折木同学为了别人，会出很多力，…但是折木同学并不关心自己的事。

” 虽然他大多数时间都在帮助千反田，但他的善良并不只是对千反田一人。

另一篇《冰菓》短篇中，讲到折木初中时挺身而出为受到校园暴力的同学还击，还被承担了罪名。

那名同学说：“折木是我心中的英雄。

” 是啊，折木就是这样的人。

对于需要的人，值得帮助的人，真诚地需要帮助的人，他自觉或不自觉地尽力施以援手。

他总是默默地关心周围人的感受。

尽管节能的标签让他看起来有些冷淡，但其实内心还是很温柔。

7、变化与成长 虽然一直以节能为信条，但折木的心境是一直在变化的，他也是一直在思考的。

在《冰菓》篇中，他受到其他三人的影响，加上通过推理认为关谷纯挺身而出牺牲自己，他变得有点“没法冷静下来”，变得有点“厌倦灰色”，“羡慕玫瑰色的生活了”。

然而，这一点点憧憬被姐姐的一通电话突然打断了。

通过姐姐的提示， 他发现了四十几年前往事的真相。

再次领会到人心中的自私和恶意，这种自私甚至可以随便毁灭一个人的青春。

所以最后，他又重新“开始感觉自己的这种风格并不算坏”。

他再次意识到了节能主义带给他的保护。

虽然到了《冰菓》篇的结局，折木又安心地回到了自己的节能生活，似乎折木也并没有什么改变。

但就如折木而言，“没有加入古典部的话，就不会有机会重新审视（节能主义）这种风格”。

对自己的信条审视一番，至少对他而言也不能说毫无用处。

不过《愚者的片尾》中，折木还是受到了很大的打击。

入须学姐巧妙的利用了他想证明自己有推理才能的心理，夸赞了他，让他在不知不觉中抛弃了节能，变得积极了起来。

竟主动到学校讨论谜题。

然而入须学姐的夸赞并非出自真心，只是为了利用他，让他补完故事的结尾。

折木毫无疑问非常讨厌这种被利用的感觉，他的节能就是在避免自己被利用。

结果在接下来的泳装回里跟个死人一样不搭理人。

还是在几个伙伴的帮助下，才变得有了一点生气。

重新开始了推理。

才能在接下来的故事里，继续漂亮地解决了许多谜题。

虽然后来折木看起来变得“很不节能”，不过我猜测，在古典部的这段时间，折木也未必就抛弃了节能主义。

“能不做之事尽量不做，必做之事尽快完成”，他基本还是践行着这个准则的。

不过有点变化的是，他重新审视了节能主义。

他弄明白了，有些原先觉得不必做的事情，是自己应该做的事情。

最后一话的樱花树下，他虽然没能说出口，但他已经渐渐决定了自己该做什么。

他开始想去尝试，承担起自己的责任。

千反田爱瑠：以善良与努力为名的武器 1、善良 要谈千反田，我想先从一个问题谈起——为什么折木会被千反田吸引？

我想原因应该是千反田的好奇心和善良。

首先是好奇心。

折木在节能时，对外界的事物不感兴趣。

但是遇到了千反田后，他惊讶于千反田竟有如此多想要解答的问题。

如同冰遇到火，这两个互补的性格让他们相互吸引。

另外，折木和千反田都是善良的人。

折木是因为不想被他人利用才开始了节能的生活的。

然而千反田并没有利用折木的意思，每次受到折木帮助的时候都正式有礼貌地道谢。

我想，对于善良的折木而言，既然千反田的提问是不怀有恶意的，他心中也找不到理由拒绝吧。

千反田是善良的。

温泉那一话，虽然在得知两姐妹关系并不好后她有些消沉，但当她看到姐姐背着妹妹后，又立刻绽放出了笑容。

她仍然愿意相信这对姐妹的关系有美好的一方面。

在猜测老师上课的时候把d班看成a班的那一集，她听了这个推理立刻就原谅了老师，觉得自己对老师生气是自己的不对。

她并不想把罪责推给别人，她愿意把别人想得好一点。

折木说：“（千反田）虽然主张不生气不是好事，但其实还是不想生气的吧。

”她希望自己能友善地看待她周围的世界。

这一集中的善良，与后文《愚者的片尾》也有照应。

正是因为这样善良，不喜欢散播负能量的性格，她才会和写剧本的本乡学姐产生了共鸣，才会理解本乡学姐的想法。

因为——

ps：记得京阿尼火灾时，因为这句话哭了好久 不过，她虽然善良，却也并不是什么傻白甜或者温室里的花朵。

最后一集，她很清楚小成家的儿子“能面不改色地让那么多人难堪”。

生于大户人家的她肯定也像这样会接触很多很多人，会了解到人心中的恶。

但她没有成为他们。

她不是生于善良，她只是选择善良。

2、努力 顺带吐槽一下，千反田实在不太擅长请求他人帮忙…在文化祭篇中，她的整个交涉过程看下来，真是既尴尬又好笑。

请求的时候太单刀直入，让板报部和总务委员长一脸迷惑。

手上真正拥有有利条件，即折木发现的犯罪规律，可以拿来交换的时候，却令人瞠目结舌地直接“白给”，心理还在考虑如果请求他人的话“是在怀疑人家”。

她好像总是不知如何在“过度为难别人”和“从他人处获取自己所需”中找到平衡。

但是我转念一想，觉得好笑是一方面，真正要是轮到自己了，要和别人交涉，又能做得多好呢。

而且，我能做得像她这么努力吗？

所以，虽然尬归尬，还是很喜欢她努力的样子。

而且，她至少尝试过了。

她经历了这些后，明白了文科可能不太适合自己，选择了理科。

她在文化祭的这些努力，至少也不能说毫无收获吧！

福部里志：微笑掩饰下的不甘心与失落 再说说里志。

因为我是个比较社恐的死宅，所以我刚开始看冰菓的时候，觉得里志就是个像我身边一些开朗的同学一样的人。

他们认识很多人，也很能和他人流畅地交流。

他们每天都过得很开心。

我很羡慕他们能做到这些，这是偏敏感内向的我无论如何都做不好的事。

但我仔细体会后发现，原来里志的心理远比我想象的复杂得多。

他有自己的信条，也有自己厌恶的东西，会让自己受伤的东西。

只是在待人接物的时候，习惯用微笑去掩盖。

每次看到他心里受挫，但转眼又换上一直以来的笑容，还是会为他一阵心疼。

仰望折木时的里志，多少有点不甘心 他说，他是个不想在乎胜负，只愿意享受过程的人。

在文化祭中，有个男生一直想要和他比赛较量，里志一直不太想理他。

我想，就是因为他不愿意在乎胜负。

但是他还是不甘心的。

不甘心在每次推理中都扮演主角的陪衬。

自己明明对各种推理小说如数家珍，怎能想到自己多年的好友忽然展露出极强的推理才能。

而身为推理迷，每次想尽办法毫无所获，本也想成为故事中的主角，无奈竟发现自己只是陪衬。

像华生一样，总是被福尔摩斯绕得团团转罢了。

他也想至少轮到自己解开一次谜题。

然而文化祭中，自己一次次奔波无功而返，折木却一个人坐在活动室里就解开了谜题。

他终于彻底意识到，自己和折木的差距大得令人绝望。

还能怎样呢，只能在角落里默默期待和祝福。

用一句“数据库无法得出结论”，自嘲着，掩饰着自己内心的失落和不甘。

以为摩耶花拉着他的衣襟安慰他，可是转头一看，只是错觉。

最后这个镜头的影子，或许是在暗示摩耶花并没有拉里志的衣服，只是错觉 不过，他也自始至终没有因为这种失落，影响他和折木之间的关系。

如果以情商的定义：“自我管理情绪的能力”来看，这也算得上是情商高的表现了。

确实，很不容易。

伊原摩耶花：认真、坚持 摩耶花是个严谨、认真、要强的人，对他人严厉，对自己更严厉，尽管有时可能有点不通人情。

因为没有察觉到学姐的想法，在文化祭和学姐怼上了，受到了学姐同伴毫无道理的冷嘲热讽。

不过这也绝不是摩耶花的错。

虽然我能理解那位学姐的想法，但做法还是无法认同。

她的伤害那么大，最后用一句玩笑糊弄过去，怎么也无法接受。

挑衅因她而起，多少需要承担一点责任。

除了认真，严谨，摩耶花偶尔的毒舌，也显得很可爱。

其他我倒是没有什么想说的了。

动画里，她发挥的地方并不多。

小说之前读过，但总感觉我还理解得不够透彻。

所以很无奈，我讲不出什么东西。

或许这个角色仍有值得补充的地方吧。

不过，这也并不妨碍我非常喜欢这个角色，喜欢她的认真和坚持。

如果我身边有这样的人，我也会感到很开心的。

结语 如果要我给冰菓整部作品做一个总结，大概是——用推理的外壳来讲述人心。

作者并未像一些本格或者新本格类型的作品把重点放在华丽的谜面上。

固然如密室、本格、叙诡等元素结合得也很精彩，故事的核心还是人心。

通过推理，他们发掘出的，往往是人心中常常被隐藏起来的弱点，往往是一些不太光彩的真相:姐妹可能并不和睦，夸赞可能只是为了利用，代表了心意的巧克力可能被砸碎，文化祭的背后可能是一个人被逼无奈的牺牲。

冰菓里的主人公们算不上拥有多么绚丽的青春，连折木含蓄的表白都只是说不出口的想象。

因为真实的青春也不都是绚丽，其中多少夹杂了一些无可奈何。

不论是才能巨大差距的绝望，人与人之间的利用与被利用，还是在情感上的纠结和彷徨，对自己信念的坚守与质疑。

这些东西，让青春并非充满了玫瑰色，而是抹上了一丝沉重的色彩。

但稍感欣慰的是，几位主角们，仍不乏温柔和善良。

尽管知晓了这些多少令人悲伤与无奈的事情，他们仍然在思考，仍然在努力，努力承担自己身上的责任。

他们心中，至少还拥有一点点希望。

他们在看清了生活的真相后，依然选择热爱生活。

“请看，折木同学。

这里是我的故乡。

只有水和土地。

人们也在渐渐衰老，失去活力。

我并不觉得这里是最美丽的地方。

也不觉得这里充满了可能性…但是，我想向折木同学介绍这里。

” “开始冷起来了啊。

” “不，已经入春了。

”

要理解《冰菓》，我们就需要去分析作为一种故事题材的“日常推理”。

所谓日常推理，就是在生活中通过一些微小的细节、有限的信息，找出日常中一些疑问的答案。

如《神探夏洛克》中，夏洛克在第一次见到华生时候，就推理出华生的身份和家庭成员的状况。

这种推理是细微的，相对而言是无关紧要的。

比起将人的死亡当作游戏处理的本格推理，和把推理当作社会切片去解读的社会派推理，日常推理所要表达的，是一种源自日常的趣味。

这种趣味并不将案件看作一个重大的事件，因为如果生活中充满了重大的事件就无法再被称为“日常”。

而“日常”也在某种程度上暗示，如果读者也拥有细致入微的观察能力和严密的逻辑推理，那么他也就可以获得这种“看破”日常的喜悦。

而获得这种喜悦，就构成了去阅读日常推理小说的动机。

然而，需要指出的是，侦探与律师这两种角色，在文艺题材中往往展现出不同的侧重。

因为在侦探的故事中，正如柯南的名台词“真相只有一个”。

而且这个真相是可获得的。

但在法庭的论辩之中，真相往往会更加模糊，无论是律师还是法官都无法断言真相是如何的。

他们不得不以卑微的姿态去直视自己“对世界很无知”这个真相。

在推理小说的世界，侦探就变成了一个独裁者。

他虽然形式上是通过推理，但实际上却是根据上帝视角的独断而论证出真相。

这当然是由于作者本身就是在上帝视角进行写作。

所以，哪怕是日常推理，在真实生活中进行复现也是很困难的。

了解了推理小说中侦探的“全能感”倾向，我们就能继续讨论作为“青春日常”的《冰菓》。

与侦探的“全能感”类似的是“青春的全能感”。

这种感受由成人来看，似乎是带有着锐气，但确实缺乏依据和考量的。

因为青春从来也不是可以蕴含无限的可能性的时段。

但是少年们却依靠自己的激情去相信这样的神话：如果你去努力，你甚至可以去改变世界。

《冰菓》的首个案件“关谷纯”事件就是这样的“青春神话”。

这个神话告诉主角折木奉太郎等人，六十年代的神山高中，“在古典部长关谷纯君英雄式的指导下，在我们果敢的实践主义的攻势面前，那些手足无措、魂飞魄散的权力主义者们失态的嘴脸，让人记忆犹新。

”这样生硬的“革命文体”无法掩盖当年学生运动的激情澎湃。

最终，因为学生们的争取，体制与学校最终退缩了。

为了纪念这样的胜利，学生们以关谷纯的名字来命名神山高中的文化祭。

动画中描述学运的一个镜头，正是著名的“东大安田讲堂”事件照片的重绘上世纪六十年代，全世界的青年都充满了反叛的意识，他们想要向这个世界呐喊，他们想要抗争和战斗，他们认为凭借青年人的锐气，可以改变这个死气沉沉的世界。

于是学运的浪潮就在日本爆发（如果你对历史有所了解的话，这段时期中国大陆正在发生史无前例的政治动荡，香港也发生了“六七暴动”），而神山高中的学生运动，正是构成这个激情澎湃的时代的一个碎片。

而主角折木奉太郎的“节能主义”哲学，与这种宏大叙事下的“青春神话”相比，实在太过渺小、自私，而又不堪一击了。

这种哲学从一开始就是以防御性的姿态去对待世界，它并不渴望使自己增殖。

因为折木自己就能意识到“节能主义”本身并不值得自豪，而且是一种“寂寞的生活方式”。

但折木偶尔也会被这种“青春神话”所鼓动的，他实际上抱有一种羡慕的态度。

对他自己的“节能主义”立场产生动摇。

因此，他在一开始也认为关谷纯的青春是一种令人艳羡的“玫瑰色”。

直到他不断发掘出这个“青春神话”背后的阴惨事实。

在古典部社刊第二期的封面上，画着一只兔子与狼相互撕咬，以命相搏的场景。

而周围的兔子却在冷漠地围观。

这正是在影射当时关谷纯的处境。

“冰菓”社刊的名字便是预感到自己要被牺牲的关谷纯所定下的。

“冰菓”就是“ice cream”，也就是“I scream（我呐喊）”。

关谷纯对当时还小的侄女千反田说道：“‘冰菓’，就是要变得坚强。

如果很软弱的话，终有一日，会连悲鸣都无法发出。

这样的话，就会活得如同行尸走肉一般。

”

《冰菓》第二期封面

《冰菓》第四十六期封面，登载了折木等人发掘的古典部往事，封面由摩耶花绘制作为名义上的领头人，古典部的创始人关谷纯并非自愿成为英雄，而只是校方与学生妥协的牺牲品。

他“被牺牲”，然后黯然离开校园。

此后他又“被纪念”，成为了一种象征。

这种纪念其实是不会经过当事人同意的。

经过了后辈们神圣化而又武断的解读，作为当事人的关谷纯自己的声音却无法发出。

而古典部拒绝以关谷纯的名字称呼文化祭，拒绝承认这种“荣誉”，只不过是在作无力的抵抗。

最终，关谷纯被人忘却，文化祭的名称来由成为了谜团，而深具历史传统的古典部也后继无人，面临着废部的危机。

一切都被淹没在了历史之中。

折木的“节能主义”哲学正是因为他曾经被人利用的经历所造就的。

被利用的关谷纯与被利用的折木，正是在这个意义上构成了互文。

作为古典部的后裔，折木、千反田等人接收到了这种跨越了时代的悲伤。

与千反田相识的折木想要投身于“青春的激流”之中，却发现那个被认为是最美好的“青春神话”却是一场令人悲伤的可耻的骗局。

而似乎正因如此，那个看起来足够消极的“节能主义”，似乎也没有那么消极了。

因为千反田爱瑠想要追回关于舅舅关谷纯的记忆，折木奉太郎被卷入其中，最终成为了历史的发掘者，成为了古典部的后裔。

当然，有哪个男生能够去拒绝一个美丽善良温柔近乎无可挑剔的女生的请求呢？

虽然“关谷纯事件”在某种程度上加强了“节能主义”的正当性。

但因为千反田的存在，折木反而不再去主张自己的“节能主义”立场。

虽然许多时候折木是因为好奇心大小姐千反田的请求才半推半就地进行推理，并在完美的推理过后说自己只是“运气好”，但他确实是被改变了。

这种改变在《愚者的片尾》中就变成了“青春的全能感”。

“女帝”入须冬实很好地把控了折木的心理。

她暗示折木，他其实是有一种与众不同的才能，世界上有的事情只有他才可以完成，而没有才能的人再怎么努力也无济于事。

折木因此感到推理就是自己的价值所在，而谜题就是自己可以绝对掌控的场所。

这样的经过引导而产生的自信，也为后来发现了真相后折木的愤怒作了铺垫。

“侦探的全能感”与“青春的全能感”结合起来，竟然使得折木感到飘飘然。

以至于为了获得答案而扭曲了问题。

他自以为以“侦探的全能”推断出了最准确且唯一的答案，并能因此来赢得对青春的掌控感，却没有预想到这本身就是入须所布置的“局”。

如果以入须诱导折木的理论来讲，古典部的另外三位成员是没有“推理的才能”。

他们却都很有力地指出了折木推理中的问题，这是前所未有过的。

折木最终推断出来的事件的真相，他对入须感到愤怒，也对自己感到愤怒。

因为他再次被利用了。

他如此形容曾经被利用时的情感，“我并不希望别人来感激我。

只是不希望别人觉得我是个笨蛋。

” （小说《迟来的羽翼》）而这次，本以为自己拥有“推理才能”的他，却被人耍了。

他再一次意识到了“全能感”的虚幻。

在整个《冰菓》系列中，折木有一次少有的自主的行动。

而这次行动的来源就是因为他对于自身判断的怀疑。

初中时的小木老师曾在直升机飞过窗外时，他听到老师说，“我挺喜欢直升机的”。

他因此判断小木老师喜欢直升机。

但福部等人则举出反例。

这时，折木却一反常态地主动调查和推理其背后的原因。

在明白了事情的真相后，折木说，“不能轻易去说‘小木很喜欢直升机啊’这种话，要不就太没神经了，那么以后自然得注意。

是我不太体谅别人的感受吧。

”（《峰峦是否天晴》）这种态度恰恰有别于“侦探的专断”。

他认为自己无法完全体会他人的感受。

他也意识到自己可能不能完全认识到世界的真相。

因而他也无法认为唯一的真相就是自己推断出来的那个。

正是这种反思，使得折木无法真的陷入“青春的神话”之中，无法安然“享受青春”。

甚至他也能在某些时刻意识到自己的无力感。

这种无力感集中体现在《迟来的羽翼》中，他能够通过自己的推理能力，找出了千反田的踪迹，却无法使千反田重获歌声，无法消除千反田的迷茫。

推理上的全能，并不能改变什么。

雨淅淅沥沥地下着，两个人被一道门隔开，他们倚靠着门，静静地坐着……在某种意义上，折木被千反田拯救。

但此时，他却能深刻地意识到自己的无能为力。

“事到如今才给予我翅膀，我真的很困扰”而后，仓库便沉入了一片死寂。

……我已经说完了自己所有能说的话，做到了力所能及的一切。

剩下的事情我无能为力，只是千反田自己的问题了。

雨没有变强，也没有减弱，只是淅淅沥沥、绵绵不绝地下着。

——自仓库中，我已听不见歌声。

（小说《迟来的羽翼》，轻之国度译本）在《绕远的偶人》（动画第22话，小说第4卷）中，千反田向折木表明了自己的心迹：“就算顺利考上大学，我也会回到这里来。

无论过程如何，我的终点都在这里。

对于回到这里，我并不觉得厌恶或者悲伤。

我希望作为千反田家的女儿完成相应的责任。

”（动画第22话《绕远的偶人》）正因为是大小姐，千反田失去了未来。

家族是富农，也是地方名门的她，如果要担负起家族的责任，相对的就需要放弃个人的自由。

这正是千反田个人的悲伤，不再拥有无限的可能性，只有看得到头的责任和未来。

而她也接受了这样的命运。

樱花飘落的时节，与千反田无法离开的故乡而在《迟来的羽翼》中，千反田因为要继承家业而向往自由，却被突然告知自己可以拥有自己的人生。

于是自由从向往变成了彻底的茫然。

她无法唱出“重返苍穹，自在逍遥”的语句。

就如同长期戴着镣铐，却突然失去镣铐的囚徒，不知道失去镣铐之后该如何走路。

这些都并非只要折木放弃自己的“节能主义”就能改变的。

就像有人所指出的，“梳理一下入须学姐和江坂同学的纠纷，探讨一下神山祭的命名由来，洗清一下学弟的作弊嫌疑，但也就仅此而已了。

作为高中生的折木奉太郎，即便竭尽全力，终究不过是处理那些发生在茶杯内的风波、象牙塔里的事件。

虽然人们常说学校是个小社会，可毕竟并非真正的社会，在茶杯外仍然有太多单凭推理无法解决的情况。

”[1]在日常系的推理之中，你可以通过完成一个个完美的推理，来获得一点点微小的成就感。

然而这种微小的成就却与改变庞大的世界这个目标之间存在着巨大的割裂。

在社会派推理作品之中，偶尔也会存在这种张力：你知道了真相，然后呢，你能改变整个社会吗？

最后人们会意识到，青春不是“全能”的，推理也不是“全能”的，所有的“全能感”都将幻灭。

人们不得不无力地生活在日常之中。

正如有的评论家所总结的，作者米泽穗信笔下的主人公“背离了人们通常想象的青春像（积极、乐观、富于热情、探寻自我），而给出了自己他们的定义（节能、小市民）。

而他们自己的定义，在遭遇事件时又会如何动摇，是否会向本来的青春像靠近呢？

米泽的青春推理正是基于这样一种‘力学’而创作的。

”[2]在这个意义上，米泽笔下的“青春”就是在两个信念之间摇摆：相信自己能有所改变，或者意识到自身的无力。

[1] 巴甫洛夫的忌日，从《冰菓》说开去——与世界系抗争的米泽穗信：https://www.gcores.com/articles/106434[2] 円堂都司昭，陆秋槎译，以前小说/青春以后小说——米泽穗信论：https://www.douban.com/note/594564763/

电话响起，11:04.

刚碰到电话时还是11:05，完全拿起来后就变成了11:06。

就是说千反田至少等了一分钟，最多等了两分钟。

日历的特写，告诉我们折木在3号没有安排。

注意前一张的日历全景，每一天都是空白。

奉行“节能主义”的折木，确实也应当如此。

时间跳到了11:07，精致的细节。

精致的字幕组。

偶人上的光斑。

千反田说最后一句话时，画面已经切换到路上，没有多余镜头。

第一次展现“故乡”的样子。

进入OP。

长久桥。

第一个伏笔。

三个镜头，简单交代了环境。

人还很少，且多是身着蓝衣的工作人员。

好奇（怀疑）的目光。

这里本不该有外人进入。

“受人之托”来撑伞，却没有得到想要的反应。

轴线上的机位，仿佛审视犯人的角度。

特写，一脸无奈。

进入室内，只能缩在角落的暖炉边上。

几乎都是“大叔”，毫无生气。

新环境下的烦躁感，格格不入。

主事的长者说出了“外人”，距离感。

门和榻榻米的位置，完全平等的镜头。

这是“外人”和“本地人”的交流。

礼貌谦虚赢得了好感，这是对未来的美好暗示吗？

“生来第一次”，折木以前真是“节能”啊。

10:19，最后的确认工作。

长久桥的伏笔兑现。

居高临下的镜头，依旧充满了不信任。

10:31，打探消息的人回来了。

冲突出现。

手早就不冷了，可又有什么能做的呢。

除了长者，没一个能拿主意的。

10:41，浪费了10分钟，才刚刚进入尝试解决问题的阶段。

众人纷纷提出不靠谱的方案。

最后“茶发少年”提出走南边的一座桥过河。

这本是显而易见的方案，为何没有人说出来呢？

第二个伏笔。

所有人的惊讶。

区区一个外人，为何会被千反田家的千金叫去呢？

第一件是千反田的便装，后面是和服。

华丽的头饰。

再次出现审视犯人的角度。

四个镜头，依然没有给出房间正面，留有悬念。

揭开谜底。

注意折木转头的顺序，与前面镜头顺序一致，先看到服饰，后看到头饰。

特写镜头。

与平日的千反田不同，端庄代替了活泼，让折木忍不住发出疑问。

两名“化妆师”。

大小姐的身份。

两人对话，或者说是单方面的“汇报”。

典型的三角机位，全景，特写（折木），然而帷幔的左上角代替了特写（千反田）。

观众的视线和折木一样被遮挡。

用两个外景镜头跳过了“汇报”的过程。

人变多了。

镜头这次来到了帷幔的右上角。

大概折木在说话的时候，就是这样一遍遍在帷幔上来回巡视吧。

无所适从的感觉。

这不是平日对话的氛围。

不适感，忍不住发问。

仰视的镜头，强烈的压迫感。

除了长者和“茶发少年”，众人明显松了一口气。

暗示了“令其他人难堪还能面不改色的人”。

过场节气：春分。

很喜欢这种质感。

11:40.

又一处伏笔。

作为“外人”的违和感。

注意这里的开始时间，结合上文，至少推迟了10分钟。

衰老的人群，直到最后一刻还在手忙脚乱，这样的“故乡”，真的有未来吗？

千反田出场，镜头瞬间虚化。

镜头从下到上，逐一交代。

最后一张图，折木的倾斜程度略大于之前，可以理解为“吃惊得歪了头”吗？

折木终于意识到自己的心意了吗？

花瓣。

积雪。

“我很好奇”，这一次的语气中，有着掩饰不住的激动。

好友的声音将折木从梦幻中拉出。

好友的调侃。

背面的机位，看不见表情。

想必有些尴尬。

折木的惊讶。

是吃惊于两位好友间的坦诚吗？

四个镜头，清楚地交代了折木的“距离感”。

注意第三个镜头，折木在角落，对面旁边都没有人。

别人的觥筹交错，众人皆醉我独醒。

寂寞。

脚步声进入。

换回便装的千反田。

发动“我很好奇”技能的千反田。

然而与以前不同，这一次她是有答案的。

虽然折木凭借推理能力也得到了正解，但这也再一次表现出，这是千反田的主场。

“茶发少年”是小成的儿子，在大阪学习摄影，想必以后是不会回来了。

没有年轻人的“故乡”，真的有未来吗？

折木说出了自己的感受，千反田的脸上却显得落寞。

BGM响起，镜头旋转一圈，显示周围的“故乡”环境。

注意前后的色彩对比，“故乡”方向的昏暗和远离“故乡”方向的绚烂。

利用水中倒影的正反打，充满了趣味。

千反田的“虚”和折木的“实”对比，千反田就如同水中之月，遥不可及。

高潮开始。

隽永的表白。

难以置信的美。

视线的方向。

折木的正面回应，想必让观众激动不已。

然而，这只是折木的幻想，终究没有说出口。

眼神，蒙太奇。

折木开始理解好友的心情。

被难以置信的人喜欢上，可是自己真的能够背负起那份“束缚”吗？

未来的不确定性，自己能力的不确定性。

已经名存实亡的“节能主义”。

是不是有一丝想要爬回过去外壳的冲动？

千反田的鼓励。

太美了。

是她将折木拉出了“灰色”，涂抹上绚烂的蔷薇色。

吹面不寒杨柳风。

两个人都笑了，未来如此绚烂，又有什么可害怕的呢。

重要的是此刻，心意相通。