卡门

看着Leonardo Sbaraglia被Paz vega诱惑得一愣一愣的…时而悲伤的小眼神时而眼泪水爆乌珠……我……阿根廷人在此本中的扮相纯真有爱无敌，帅度到巅峰！

作为女人，看了这本片子后羞愧难当。

我简直就是一个男人。

没半点风情。

哎

卡门选择了死也不低头，挺好的。

卡门最后选择了死而不失生，表明了她同男权社会彻底决裂的决心。

在男权社会女人有两条路可以走：要么压抑自己的性观念，丢开自我，一心一意的相夫教子，要么自轻自贱做一个妓女。

无论你走那条路其实都是男人的附属品。

卡门拒绝自己被分类，她要做的是一个活生生的人。

所以她只有死。

不同于喧哗与骚动的女主，Kittle选择了后一条路，而卡门选择了死亡。

最喜欢穷小子个人奋斗史和女性被压抑束缚追求个性与解放的故事了。

我还喜欢看《Anna Karenina》和《Madame Bovary》。

Anna和Emma最终也选择了死亡。

安娜艾玛和卡门最终宁死也不向男权社会低头的精神让我感到钦佩。

她说：龙的眼泪，是我最好的嫁妆。

一段极致的爱情本来就应该如此深红，一如Carmen最后流淌的鲜血。

Carmen就是那个深情而又绝情的夏娃，用深红色的嘴唇咬碎大红色的苹果。

她说了女巫，说了跟魔鬼的契约，就像我的那个前世今生的秘密一般亲切。

一朵嫣红的弗洛明哥，欢快而悲壮地搁置在心脏旁边。

西班牙，从来都是如此，因为你已经用Jose的匕首插穿我冷艳的心脏。

是的，《卡门》，我也为你无眠。

塞维利亚，弗拉门戈的起源地。

故事，从这里开始。

爱情，不过是一场无聊的游戏，没什么了不起。

可惜，年轻英俊的少尉JOSE不这么想，否则，他不会义无反顾地爱上CARMEN，那一个放荡不羁的吉普赛女人。

虽然故事相同，但这部与歌剧同名的电影，并没有用上那几段家喻户晓的音乐。

不过，却忠实于梅里美的小说。

和所有西班牙电影一样，这部片子里的红色浓烈的令人快要窒息，有一种很深的压迫感。

Carmen一出场即牵动所有人的视线，典型的西班牙美女，泼辣性感，像火一般炙热，燃烧了青涩的Jose.。

卡门：是荡妇，还是自由的爱神？

要么杀了我，要么放了我，我不爱你。

这是卡门对荷西说的最后一句话。

我不知道，卡门究竟有没有爱过荷西，或许，她早就失去了爱人的心，在她12岁被迫嫁给那个土匪头目的时候。

或许，她对荷西是由那么一种与别的男人不同的感情，但，我无法肯定那是爱。

看片子时，我一直在想，如果荷西不是一个一穷二白的士兵，而是拥有显赫地位的贵族，卡门也许会爱上他。

因为他能帮她摆脱贫穷和屈辱的生活。

她太需要有一个人能够帮她摆脱过去的恶梦。

可惜，荷西不是，他无法满足卡门。

就算两人有多相爱，也要面对窘困的生活。

我无法喜欢卡门，这女人真是典型的“红颜祸水”，电影里的男人几乎都为她丧了命。

如同她自己所说，“我是恶魔的女儿”，荷西为她着迷，于是，将灵魂交给了撒旦，从一名年轻有为的少尉沦落成土匪，杀人犯。

即便如此，当作家普罗斯问他，如果时光倒流，你再次遇见卡门，你还会这样跟随她吗？

他的回答，仍然是肯定的。

即使为你粉身碎骨，我也无怨无悔。

也许，邪恶的魅力，就是如此强大吧。

卡门要自由，所以，无论是身体还是心灵，她都不可能只属于一个男人。

但对荷西来说，这是决不允许的。

于是，他杀了所有占据卡门身体和心灵的男人。

他以为这样，卡门就会属于他一个人。

可是他错了，他不了解卡门，她是天空中的飞鸟，除非你将其射落，否则，你永远无法捉住它。

当荷西将匕首插入卡门的胸口时，红色的鲜血渗了一地，我们仿佛看到卡门跳弗拉门戈时火红的身影，那么欢快，却又，那么凄艳。

也许，死亡是最好的结局。

无论是卡门，还是荷西。

荷西：如果爱不是那么疯狂……是的，如果时光倒流，我还是会爱上她，为她做任何事。

如果是普通的女人，能被如此痴情的男人爱着，是一件幸福的事。

可是，荷西爱上的是卡门，那一个放荡不羁，不相信爱情的女人。

注定了，这会是一场悲剧。

荷西真的太傻了，他并非不知道卡门是一个什么样的女人。

她不是圣母，更不是温柔贤惠的妻子。

可荷西还是如此疯狂，如此义无反顾地爱着她。

即使前途尽毁，即使满手鲜血。

但无论他付出多少，失去多少，卡门仍然背叛了他，从肉体到心灵。

他可以忍受她和别的男人寻欢作乐，但他无法忍受她说出的那一句“我不爱你”。

得不到的，不如将其毁灭，让她永远活在自己的记忆中。

匕首刺向卡门的一霎那，荷西其实也死了。

死亡，是无奈，也是解脱。

先看的小说。

最早的时候，看世界名著，一本一本的看。

按理说这种自我启蒙的过程人人都一样——不一样的就是你对哪本书一见钟情。

《卡门》虽然我的审美观较之那个时候原先有很多变化，但是我不得不承认在那些有限的书中，卡门无疑是最有魅力的一个。

后来大一点的时候，我又重新把当年爱不释手的书翻出来看，感觉差了不少——不知道是翻译的缘故还是原作者文字能力有限；总之感染力有些欠缺——只有最后卡门死掉的那点能够“动之以情”——情节，也没有我原先掺杂了主观臆想的那样曲折。

但是在那个年代，卡门的形象无疑是破天荒的；她就像一个女英雄，破除掉了一切封建的枷锁——哪怕这是最无意识的行为，也是内心对自由最真切的诉求，更可贵的是，她做到了。

再说电影：这部片子的灵魂就应该是卡门：女主角外貌不错，但体形不够娇小，在说话的时候也少了一种妩媚的气质，感觉锋芒太过；而在需要体现她的强硬的时候，她又常常被其他演员盖过锋芒，仿佛是个似有似无的所在。

影片中对她主观性格的一面又少有体现：卡门仿佛只是一个受人指示，以美色行骗的工具罢了；除此之外，小说中赋予她的其它特质都未体现，别提领导了这一群土匪了...男主角对卡门的迷恋也被简单表现为对其身体的迷恋...这样看来，卡门真的就和普通妓女并无二致了...又想起来那幕《恭顺的妓女》，那么，这部影片中的卡门，充其量就是个不“那么恭顺”的妓女吧...

Limpidezza乐章拉开了第一场剧的帷幕，你似乎能够闻到南方特有的干燥气息。

广场上的孩子们嬉笑打闹，仿佛生活从来就该这般轻松欢快。

年轻的小伙子们翘首等候吉普赛姑娘们放工，但所有人目光的焦点似乎只有一个：那就是卡门。

于是，你看到她唱着哈巴聂拉来了：先是小调，随即是大调；那肮脏的大摆裙上野花怒放，廉价的镯子在手腕上叮当作响；你看到她挑拨离间、偷盗行窃、合谋杀人，一言不合便用刀在人脸上画十字；你看到她的欲望膨胀、咄咄逼人，用她野性而狡黠、危险而诡谲的迷人姿色挑逗着每一个男人，甘当他们的猎物，再成为他们的陷阱；你看到一朵狂放不羁的“恶之花”在苍白而虚伪的文明社会的对立面上，兀自开出离经叛道的花朵，在诱人一嗅香泽之际，无情地将之引向死亡的深渊……虽然这部电影是由比才的歌剧《卡门》改编而来，但它的原创灵感也依导演自身的性格获得重生。

如此，缘起于西班牙传统音乐及舞蹈的创作起源，让一切隐藏在梅里美原著小说文字底下的戏剧张力、情欲刻画及情绪的爆发从法国小说中出走来，重返西班牙的艳阳下。

电影讲述的是爱情，但又不仅仅是在讲爱情。

通过爱情，它道出了感性生命的不可预测与剑拔弩张，也道出了人生命运的乖戾、盲目和无情。

卡门的世界自始至终被夺目诡媚的红色充炽着，那是太阳不顾一切撞向悬崖、把天空染映的一片血红。

她的妖冶、狂放、热情和坚决内向喷张。

她全身的感官性魔力，几乎“本能地”召唤命运的分崩离析——它来得短暂、突然、不求谅解，那是对一种更为南方、棕黑、烧灼生命的无能为力。

还有爱情，被暴晒在荒漠中的爱情——这比死更冷的东西。

正如影片最后，何塞杀死爱人也无法把爱溶入自己的生命。

如此尖锐，就像爱情讽刺性的核心。

是爱情抄袭了死亡，还是死亡谋杀了爱情？

作为一种诡异的命运、一种不能承受的灾难，这二者从来都是相克相生，来去得令人措手不及、不容抗拒。

由此看来，没有人是自己的幸存者，卡门是所有欲望染指的殊途同归的悲剧。

何塞：“如果我现在杀了你，就省去了我以后的眼泪”——然而我终究还是下不了手，终究还是清醒的看着自己一点点沉沦，陷进去无法自拔，直到失去你的痛苦压倒一切，死亡已是一种解脱。

卡门：“不，我宁愿死也不要和你在一起”——我要的自由，已经超越了我对你的爱。

曾经的苦难，让我无法也不敢赌上全身心到一种固定的生活模式中。

人生太苦，要抓紧时间享受感觉，风一样的女子，不愿意为谁长久停留。

爱与自由，因自由而吸引爱，因爱而禁锢自由。

注： 无关评论书我喜欢买回家，有时候并不看，为了收藏和装逼。

东西有些采购回来，搁在那儿，也用不着。

于是我怀疑自己是否占有欲太强。

想起电影卡门，何塞由纯粹肉欲到爱情占有，为了“你是我的唯一”，“你专属与我”坐牢砍头也在所不惜，当作家问及时光倒流何塞是否还愿意遇见卡门，即，还愿意为了拥有她掉脑袋吗，他硬是咬定青山不放松了。

遇见就是遇见了，没什么后悔的，死是死了，但死了也要爱，死了也要占有，一副赴汤蹈火，泰然慨然的样子。

不过电影又不止是说爱，确切地说是性与占有。

男人爱女人，爱的不是女人才华出众，不是女人聪明能干，而是她的魔鬼身材，俊俏脸蛋和床上功夫。

替女人说句公道话：男人没一个好东西。

但这样没一个好东西的货色偏偏被愿打愿挨的女人看上，世上的男女之间不存在谁睡了谁这回事，女人要是不愿意任男人口蜜腹剑，纵有九牛二虎之力也强迫不了。

男女之事乃你情我愿，一拍即合之事，扭扭捏捏是装嫩还是装纯，我泱泱大国性教育不曾落实，但总不至于此等大事还要手把手地躬亲示卒。

援引一句混混守则：出来混的就拿出个混的样子，混不起就不要出来丢人现眼。

这句话用在男女恋爱之前未必不适合。

卡门这个西方文学的经典形象，随性而为，自由自在的荡妇第一个适合。

张爱玲说进入女人心灵的最有效方法是通过阴道，我改一下，因为我是男人，不敢随意代表女性，进入男人心里最成功的方法是通过尿道，不信你自己去体验。

话是不雅，男人的花天酒地多少是由于女人的冷漠或火候不到家造成的。

不是为男人辩护，但多少男人家有贤妻，床有“荡妇”，还出去拈花惹草？

荡妇？

对，男人无一例外，都希望自己的老婆在旁人面前是淑女，在床上像妓女。

不要跟我扯道德，责任，传统，这些早已不足为外人道了。

变态和为爱痴狂之人常在恋爱之时说，“你只属于我”，“我自己都不属于自己，能属于你“？

你有本事就抛开那些繁文缛节，秩序责任，撇开旁观者的指指点点，口水咒骂，像摩托日记里说的那样，顺应心灵召唤，我行我素，并且一以贯之，”顽固不化“，然后你才可以对众人宣称，”我是传奇“，否则就给社会乖乖的，做个好男儿，超靓女，不折腾市民。

歌剧我看不懂，电影太“黄”，严重推荐看梅里美原作《卡门》。

http://yanhaibing.blogspot.com/2009_01_01_archive.html#2327212522707267735

弗拉门戈，热情，狂野气息扑面而来片子拍摄手法古典，当卡门具象到一个人的时候，总免不了要横挑鼻子竖挑眼，觉得这里那里与自己想像中那个卡门不吻合，一千个人心中有一千个哈姆雷特看的断断续续，拖了好久才看完，并无多大感觉，只能说还行

世界被各种各样的“常理”充斥着，我们与世界，与人的接触永远格调单一，稍微冲破约定俗成的做法，如果坚持，必定得冲破阻力。

卡门就是打碎世界这平静水面的“自然”者，她遵循自己的天性生活，不做自己和别人的“木偶”，她爱憎分明，勇敢按照自己的价值观行事，她活得率性而潇洒。

她的禀性全部通过情和性表现出来，她在感情和性上抱这样的态度，在工作职业上也如此。

她不再回到烟厂就是自然的选择 了在我看来，这部影片展示了人们选择的丰富，感情上的不专一只是一个载体，用人类最激烈的两种感情来演绎作者的某种哲学意味是最好不过了。

通过富于哲理的人物对话，拓展了影片的表现力和广度。

说实话，这部片子技巧高超，表现力很强最后，性和爱情本该是最纯洁的，现实中却加之其上诸多砝码，这就是这个世界如此复杂的原因，同时看起来也丰富多彩。