扬妮克

第一部钢蛋杜皮约，电影剧本本身就很话剧，完美三一律，几次权利反转，冲突集中。时长友好，荒谬，又狠狠讽刺了一次观众。

梗概可以，填充得一般。男主形象到位，其他人差点意思。

一支枪的主宰。糟糕的艺术（烂片电影、舞台剧.....）同样是一种绑架。这类电影比较少见，有新意有趣。探讨“艺术”，却一点也不枯燥。每个人都可能成为艺术家。从台下到台上。结尾不好，俗套了。如果能把结尾改成这一切都是预先的安排，观众看到的一切的一切都只是舞台剧的一部分，这部电影会让人感到更意外有趣。

很可爱的一部电影，以枪喻指权力，把各类社会学理论拍成喜剧大电影的感觉。开局“请假赶路购票看戏却不开心”的抱怨，是艺术的门槛与目标，包含了观看者付出的条件性、额外劳动。后面三轮权力与话语权的反转，则是调侃艺术场域内的权力关系，同时也点明社会运转的规则之一，是上位者的控制欲。

7，各种致敬自己，一如既往约味儿。不是[吸烟致咳]那种，是[真实]和[在警局]那种。

就这样？好无趣...

非常规的杜皮约式创作。虽然从叙事逻辑性来说，本片没有以往的套层逻辑那样让观众理解崩溃，到围绕舞台上下所上演的荒诞闹剧，还是有些模糊虚实边界的味道。这部《扬妮克》是昆汀·杜皮约的一次直抒胸臆，是其对法国艺术生态，三位一体的全方位讽刺和吐槽。心怀痴梦却能力不及的表演者，执掌强权却满脑垃圾的评论者，以及随波逐流却附庸风雅的观众。唯一不变的，是那简易的舞台和时间悠久的剧场，它如同巴黎这座城市中剧院艺术的历史见证，而如今在其中的人们只会用它来排放污秽。于是片尾一片祥和的大和解，恰恰成为了全片的高潮，在几番权利转移之后，大家都重新在虚构的伪艺术里找到了得以自处的价值。昆汀·杜皮约也由此提出当今艺术存在的实质，即构建一隅精神乌托邦。艺术的标准已经荒废，那不过是无关艺术之人的欢乐场，是外行权利争夺的决斗地。

【4】又一部杜皮约式迷影小品，重回剧场，半即兴的演绎伴随熟悉的喜剧方法。尽管讽刺不算新鲜，但比起他此前的一小时容量作品，更加掌握了如何将更丰富的议题四两拨千斤处理的办法，这样的作者是多么宝贵。

。。。。。。我是真不知道这“喜剧”喜在了哪。。。。还好够短 一个小时就完了

高开低走，执行的不够彻底。

“作者电影”电影

很自然的会想到《在警局！》，但是相比那个时期的执着于形式变化杜皮约，目前的他在视角上更加普世一点，因此最近几部作品在类型化呈现上也更加完整：密闭空间内几组人物关系在维持现实可信度的基础上实现了抽象的权力比喻，打破最终平衡的外界力量——警察也不过是把剧场扩大的结果而已。就本人而言，越看到最后越不觉得荒诞，逼疯了伊万卡拉马佐夫的幽灵，还在作祟。

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尬得死死的

室内版趣味游戏，只不过加强了更多的荒诞元素，一小时稍显局促，感觉没有把精彩展开就急急关张了。扬尼克这个形象刚出来还有点想看的趣味，放出现枪之后的情节就愈来愈无聊。

前面剧情有点意思，后面逐渐乏味ps：尊重他人劳动成果or尊重自己的时间价值，到底应该怎么选？

什么艺不艺术，同志们，要明白枪杆子下出政权。

2023.12.28。创作者该对观众投入的时间，资金和大脑负责并有足够的尊重。-power dynamic-egoism

++

没演开，荒诞到底还好，最后非得来个感动落泪败兴。