溶解

金基德始终出乎意料

烂片。

再见，金基徳。

即使我欣赏金基德，即使这是他的遗作，就电影而言，真不怎么样。

金基德在哈萨克斯坦拍得遗作，制作粗糙地难以置信，结合本人最近的境遇，有可能真的资金匮乏了，但也有可能就是想在新环境随便拍个小品试试水，毕竟人已经没了，所有的一切都是想象。女主还是非常有魅力，也还有一点新想法，奈何我们永远无法知道后续了。R.I.P.

金基德最后的作品。就，有点精分

女性视角的觉醒 很平和很生动很…简单

很无聊

21/1/8：看一凡的遗书会跳越思考老金遗作；什么是空心病，我有吗？，这绝不是什么自嘲或强行建构；一凡幻想到人类在某一天遭到终结(忧郁症)，那么在世界末日之前患有抑郁症的一凡几乎不受影响，因为她早已远离生活生活在自己的抑郁世界中，人生游戏是她大脑的具象也组成了她的精神生活的中心，结束游戏不过是她内心最深处的疗伤幻想。

双子龙葵好看。伪和谐的溶解。

金基德遗作出乎意料地浅显与直白，使用大量台词与辅助镜头将本就不算复杂的故事清清楚楚明明白白拆解给每个观众，可能也是别样的「人之将死，其言也善」吧。本作可看作是《萨玛利亚女孩》+《雏妓》式的寓言，女主一人分饰两角（这也是金基德后期电影的重要元素）：老实怯懦的清纯少女被母亲与兄长欺压，生活如牢笼般毫无自由可言；而冶艳泼辣的职业情妇则自在地周旋在多个男人之间，但在奢华生活背后也有几分不为人知的苦涩。两人在偶然中发生错身，进而在某种程度上相互交换人生，直至溶解在对方的存在之中。少女因情妇的强势换来了更为和谐的家庭关系，却旋即在荒野中卑贱地失去童贞。两个角色在某种程度上是一体两面，似乎是预示着女性无论做出什么选择都无法摆脱困境。手持镜头加剧了人物局促感，哈萨克斯坦的街景与野外则使故事显得额外悲凉。

勉强两分。女主一人分饰两角，一个被哥哥和母亲严加看管，一个做情妇为生强势洒脱，她们偶遇，窥探彼此生活又交换人生。这个角色框架在《雏妓》《萨玛利亚女孩》已经搬演过了，这次把背景放在哈萨克斯坦，突出了角色行为的经济因素——两个人要么靠家里，要么靠情人，都无法独立。她们在窗外像游魂一样凝视彼此的画面，质地虚幻，有意无意注解个体存在感的稀薄。片尾女主一家因替身的强势介入变得和睦，而她也承受作为情妇的羞辱（在情夫两口子面前被强上），这样一个等价交换又无法圆满的故事，似乎流露出金基德疲劳而困顿的心境。整个制作依旧电视剧质感，用了山中湖和马赛克墙的景，女主有颜值且演得认真。但这样一个重复桥段堆砌的寡淡故事，作为金基德的告别演出，令人遗憾

当我遇上我。自我分裂处于对抗的平衡状态，理解即崩解。

看了这部电影我才发现原来七月与安生拍得也不错。

不好看😔

每次看金基德都全程神经紧绷 生怕某一个时刻令人痛苦的点一触即发

金基德我也该和你做一个了断了。你用过时的题材在不合时宜的地点讲了一个过时的故事，就连女主的脸看上去都是那么过时的好看。我知道你碰到了严重的问题，《时间空间人》让你备受骂名，所有人都说你江郎才尽，在大环境中，你为了生活脱离了艺术表达，不断妥协，不断沿用你过时的技巧，讲那些早以说过100遍的故事，就连演员选择都在不断迎合观众口味，不知道多少傻逼对着屏幕打飞机，看得不是电影，看的是色欲熏心的淫，看的是一团浑浊的欲望。你放弃了，你挣扎数年，终于累了，留下了溶解，溶解在冰天雪地的野湖中，溶解在你幻想的家庭里，最后仍然是一地狼藉。金基德，社会对你不公，我知道。还是那句话，你终究死在了电影里，只可惜生活的导演，不是你。五颗星星给天上的你，划出一道情弓射向坏小子，坏小子闭上了眼，溶解在土里…

像学生毕业作品，也太草率了

在低语的echo之中走向溶解。《溶解》可以视为一种救赎，一种终结。有意思的是影片之中两位女主角投射过来的凝视却分明是一种菲勒斯的，来自男性的凝视，这意味着溶解为他者只能是一个过度而淫秽的妄想，这一点一定程度上消解了影片之中的女性主题。这个精神分裂的故事起源于一个金基德式的舞台化的idea，但它的执行，却粗陋得令人可怕，甚至可以称得上是狗血，金基德影片“克制下的暴力”让位于晃动不堪的DV，杂多的争吵，以及演员浮夸的表情，我们完全可以说这是一部业余的，第三世界国家的，模仿性质的俗套情节剧，充满了机械的发送-接收以及无能狂怒来推动剧情。就这样来看，金基德的确被“溶解”了，也许是一种反讽的回应，或是待补拍，待修改的raw material，但它就在这里。

以这样一个三流的故事四流的制作成为遗作，作为最后一部金基德，是影迷的遗憾。三星勉强打的。