娜娜

曾经看漫画激动的感情已不能复制，我只能说电影给我的感觉了。

明知道这个NANA的电影版里的男女主角和一干配角们实在是与原著的美型有那么点差距的，看了剧照觉着男角里也就成宫宽贵能看得下眼，也就一直都懒得把它下完的，早就下好的原声也就那么刻在了CD里只听了2、3遍而已，为什么今天趁着出门把它下完后，本来只是准备打开随便看看拖拖以后再说的，怎么就在电脑面前待上了一个小时54分钟？？

为什么一看到开头的娜娜和莲，相拥着共围一条围巾在茫茫雪地里并肩而行，我就会开始忍不住有点视线模糊了呢？？

看着画面里阿七和阿八的相逢，耳边是潺潺流动的配乐和奈奈的旁白，为什么眼泪开始不听使唤，确切地说是每次奈奈的旁白，纵使画面上的女孩们是笑得那么开心，为什么？？

还有原著中我最喜欢的伸夫来找娜娜时，那场桌子上的小型演唱会，被我花痴到印到T恤上的娜娜的第一次东京演出，让我大心的她的嚣张和她可爱小狗狗般崇敬眼神，当那个鲜明醒目的707出现在屏幕上时，为什么我会开始恍惚起来？？

那曲LIVE上的Endless Story，也许说的就莲和她的故事，是台下流着泪的奈奈看到的她从未见过的流泪的娜娜，画面间切换着台上台下专注凝视的两人和分别那天的雪地火车和泪眼，那一刻，就算故事有再多的不尽人意，我都愿意原谅它了，实在不喜欢的我会选择性失明，我原谅了MIKA有时候看起来化的太老的妆和那曲Glamorous Sky 时不够爆发力的嗓子（HYDE的歌不是人人能唱的挖虽然他们两有时候是有点像），原谅了宫崎与奈奈比略显高大的身材，原谅了反正也看不到眼睛的泰，对莲的肚腩我会选择性失明，还有第一眼时看到的不顺眼的真一以及不讨人喜欢的章司和幸子（幸子的声音果真是太过罗莉，不感冒啊）。

故事只是到了莲与娜娜的再次重逢，很好，我的原著估计也就是读到了这后面一点，虽然买了漫画但是之后的情节已经开始模糊，总之不会是HAPPY ENDING的，个人感觉，看着电影最后相拥大笑的阿七阿八，还有周围宠着她们的男人们，莲，泰，伸夫，真一和拓实，要永远这么结束了的话该有多好……从头听着电影原声，这才发现里面除了那首现场的Glamorous Sky ，都是粉温和的曲子和歌，包括蕾拉的Endless Story，伪朋克的电影，有人说。

它向来都不是，它只是两个女孩子的故事，一个柔软的故事。

开始回头翻我的纸制日记本，过去鲜明的记忆仿佛又回来了，在大2那年的暑假，2002年8月20日记，双学位的补课中，看的矢泽爱的第一部漫画，或许以前我爱它，是爱它的故事给我感动，现在我爱它是因为我爱我爱它的那段美好时光，都过去了，有记忆是多么的美好。

而想想我们周围，总有那么如NANA般可以给我们安慰的女朋友，更美好。

Endless Storyif you haven't change your mind 想要你在身边 tonight 早已疲倦了逞强 曾经太过年少 everytime i think about you baby 直到现在才能说出口 i miss you it is hard to say i'm sorry 不为任何人 只为你 唱这首歌 永不完结的story延续在这光芒之中 always 想要告诉你 memories of our time together 不要忘记 留在此刻 don't go away 用温暖融化 只为了确定 点滴的温柔 泛起心中的涟漪 如此的痛苦 i'm missin'you 握紧的手 不要放开 如果可以 希望再次为你 唱这首歌 永不完结的 story 从未消逝的想念 tell me why 请告诉我 直到永远

米团姐姐以前在声音里也是振聋发聩的人物了，我竟然从没和她见过面。

20岁的时候，我看过她写的《让鱼和鱼，两两相忘》，印象很深刻，一是因为那些感情里的大白话，二是她写道她会烧好吃的鱼，而我从不会做菜，这让我产生一种如果能为心爱的人做菜也是一件幸福事的感觉。

她说：一定不能把希望放在另一个人身上。

因为，当你这样做的时候，你已经失去希望了。

5年过去了，我抽着烟也没有热泪盈眶，犹豫是不是该回味，人物都只剩一个名字，时间都只剩一组数字。

对于米团说的这句话，我时常想起，但从来没有身体力行过。

依然是不要命的把希望和大把的爱放在这一个男人身上，直到永垂不朽变成了一个笑话。

我想米团姐姐也一定没做到，因为看了NANA后，她和我一样哭了⋯⋯　　 　　半夜里，我蜷缩在沙发上，在关了灯的房间静静的看这部片子，看得自己泪流满面，哭得像傻瓜。

　　想起了很多很多事情，很多很多的以前，很多很多看上去那么熟悉却又陌生的画面，很多很多自己坚持着不肯流泪不肯低头的理由。

　　忽然很孩子气的想回到过去，把自己深深的抱着，哭着，跟自己闹着，想回到从前。

　　 　　NANA里这样放着，放着…… 　　 　　拉着爱人的手，唱着苍白又绝望的青春，深深地爱一个人，再深深地别离。

　　那些不管有多么的疼，都告诉自己，不可以流泪的日子。

　　那些在冰冷的季节里，始终有一双手可以互相温暖的日子。

　　就好像经过了打磨的岁月一样，伤口已经慢慢的开始淡化，就算是为爱疯狂的日子，就算是选择放弃选择一个人坚强的日子，未来也许还是会有，只是过去的，却已经再也不可能被重复。

　　 　　NANA里这样放着，放着…… 　　 　　说好不放手的人，最终还是放开了手；说好不放弃的人，最终还是无法坚持；说好一定会微笑着走下去再也不哭的人，最终还是会一个人偷偷的在黑夜里哭；说好不回头的人，却还是忍不住经常会转头回望。

　　 　　NANA里这样放着，放着…… 　　 　　说好的一切的一切，无论是用如何倔强的决绝的姿态转身，其实眼里心里，写满的，却都是脆弱和孤独…… 　　因为害怕，因为不想被伤害，于是像猫一样，偷偷的，把自己关了起来，关在了自己的身体里，轻轻的卷了起来，最终变成了，另一个自己。

　　 　　我，缩成一团窝在沙发里，半夜里边哭边发短信给朋友，说，我哭了，拼命的哭。

　　那时，忽然很想有人告诉我，是不是只要能停止哭泣，那么怎样生活都可以？

　　 　　第二天看到了NANA的海报，倔强的和微笑的脸，坚定的和温暖的眼。

　　生活如同头顶的蓝天一般，在通向未来的大道上没有边际的延续了下去，早已在了每个人的脚下。

——米团

话说，我一直把娜娜当神一样崇拜。

不过这句是题外话。

—————————————————————————————今天把电影又翻出来跳跃着浏览了一遍，因为没有时间细看漫画（话说我己经好久没追了……），而中岛美嘉的气质我觉得挺符合漫画中娜娜的形象的，所以电影作为替代品，倒也能暂时解馋。

小时候看矢泽爱的NANA，迷迷糊糊地崇拜娜娜的独立，她的上进心，她的勇气和志气，当然还有她的帅气……－ －稍稍长大了再看电影，欣赏她选择自尊胜于爱情。

今日再看，尽管是跳着看，竟看到了以往未曾留意的一些事物。

娜娜内心的复杂与纠结其实一点都不少。

以前看到娜娜去酒店找莲还钥匙，会认为她虽然自尊心强，但是在这种时刻却显得过份倔强了。

为什么明明爱着莲，却不肯承认呢？

现在看来，她当时也未必真的十分清楚自己的心情吧，也未必真的那么确定“还爱着莲”吧，毕竟时过境迁，人物皆非。

而且在未确定莲的感情之前，娜娜不见得敢轻易确认自己的感情，都在小心翼翼地博弈着吧？

（小时候屁都不懂什么是“感情博弈”）至于浴室泡玫瑰浴的那个场景，以前会在心中呐喊“为什么！

为什么！

明明两个人还相爱！

可是为什么嘴里却在口口声声说着什么‘不可能了，我们不可能像以前那样一起生活’了呢？！！

”现在……则懂得那份小心谨慎、步步为营，不敢轻易激进也不敢过份乐观的心态了。

以及懂得那份对时间的敬畏了。

它创造一切，它也能毁灭一切。

然后……还有一个彻底改变我以前看法的一个设想，这个设想把我自己吓了一跳。

以前一直认为娜娜是为自己而生、为自己而努力，为了能一直唱下去而可以放弃爱情的强大的女性。

今天却突然产生一个想法：其实……潜意识里激励着她向前的说不定一直都是莲，一直只有莲。

娜娜走上唱歌的道路缘起于在舞台上看到舞台上耀眼的莲，觉得自己“无比卑微”。

后来莲越走越远，直至远走东京，娜娜没跟上去也是因为如果跟着莲去东京，虽然身体上的距离是近了，但实际上的距离却会越拉越远——莲会是在巨蛋开万人演唱会的那个，而自己会是在电视机前边看着他演出边打扫清洁的那个，她不想依然做“卑微”的那一个。

再后来娜娜也来东京了，虽然跟莲再续前缘，但仍在拒绝百分百的确认关系，并坚持要“超越trapnest“。

她想要的，是不再追赶他，而与他平起平坐吧？

打完这段回头看，很欣慰地发现，虽然莲确实是一大动力，但这恰恰证明了支撑着娜娜的最主要还是她的自尊吧？

缺乏那份自尊，自然也不会想追赶自己的恋人，而是依附着他、享受着他的好了。

幸好幸好。

娜娜还是记忆中的娜娜。

——————————————————————————其实这句话才是本文中心内容：我一直以为电影丰富了人生，现在发现是人生丰富了电影。

喜欢NANA.不但是那个乖巧甜美温柔可人,脸上永远挂着可以融化掉一切不快的笑容,说每句话都像是在撒娇,刚刚从幸福美好的童话世界里走出来,还没尝过悲伤辛酸孤独及其它苦涩滋味的,小松奈奈.更是随着奈奈的喜欢,渐渐喜欢上那个打扮另类外表极酷,从不对人笑也不多说一句废话,从不对人敞开心扉甚至只是多一点谈及自己,总是一身黑色,神情冷峻,好像刚从最冷的雪地里走出来可以将一切冻住,内心裹着巨痛却依然高傲而自信的追求着梦想而活的,大崎娜娜.这个NANA,"看起来乖巧听话,其实只会给人添麻烦".永远着装精致.连做家务时系的洁白围裙都带着可爱漂亮的大大蝴蝶结.睡衣上总缀着美美的公主一样的蕾丝边.泡在蜜罐里长大的女孩,喜欢用充满草莓图案的水杯,即使穿着尖尖的高跟鞋和正式的小白领装,还是像可爱的小女生.这应该是大多数女孩希望自己可以呈现出来的样子吧.如此的人见人爱.那个NANA,却可以用捡来的废木钉出一张实用的餐桌,手臂上刻着爱人的形象,不是荷花,而是莲.不轻易落泪,只是在该哭泣的时候也并不压抑自己.在爱情到来之前,从没有尝过任何一种爱的滋味.所以可以把爱藏在心里,只是不表露.然而她发自内心的炽热情感,依然是会让被爱的人深深感动的.爱情的模式,从来不会太多.或者苦尽甘来,有情人终成眷属,或者先甜后苦,劳燕终纷飞.有的爱情,看似一条大路可以走到尽头,却径直在不为人察觉的拐弯处,一头冲进了无法回头的死胡同.所以奈奈眼睁睁弄丢了自己一心相信是美好的爱情,却不质问,不责怨,不说话.只是一句看似轻描淡写的"我不要了",以及必然的哭泣之后的一阵沉寂伤悲.因为说了不要了.就不必在伤心欲绝的境地里再失尽尊严费力去抢,去要一个可有可无的解释或一声抱歉了.爱情的真相和假相都在那一刻得以明白.而另一种人,将自己连同一段刻铭心的爱情深深埋葬,如果没有如电影中那样神奇的机缘令它得以重遇重生,也就悄然被时光掩藏.而身处其中的人,或者继续沉重的回忆,或者某天拨云见日真的可以一笑而过重头再爱.反正,每个人都是活在自己选择后的人生里.虽然,我们的选择是如此有限.NANA,其实是一个关于友情的故事.结语:人生,真的是,得一知已足矣.

我是先看的原著漫画,很喜欢!后来听说了出电影版的,马上去看了,还是在网吧看的.看了之后真的很让人郁闷,头不头,尾不尾的.与原著相差了太太太多了.为什么制成电视剧版的,电影版真的无法表达出原著要给我们传达的感觉.年轻的女孩都清楚同龄女友的重要性。

有些事情不能找男友讲,找父母讲,只能同她讲.成长路上的每一次侧身，每一个拐角，每一次蜕变，我们都替对方记得清清楚楚，就好像是我们自己。

在生活中遇到挫折的时候,在被男人欺骗的时候，幸好你还有一世界上的另一个我。

她体会着你就像体会着自己。

她在你需要的时候抱紧你，不是因为同情，不是因为关怀，是她感同身受...

在我们鄙视日本电影里面过度宣扬暴力，色情，变态东西太多的时候，日本人神奇般地会弄出像《情书》一样清澈到底，爽人心扉的佳作，清纯的让人发麻。

剧中两位同名同姓的女主角，却有着截然不同的性格，但命运偏偏将他们联系在一起，也便产生了交叉，到最后你我已分不清两人具体有什么区别了。

看到此片，不能不让人想到《情书》中的两名井腾树，虽然在本剧中发生了性别的变化但纯真的爱，对爱的执着没有丝毫改变。

本以为娜娜是为了梦想可以放弃爱的主儿，但一旦与莲相逢，所有的计划都被情感的污浊所覆盖，她——乐意！

我——感动，对日本的漫画不感兴趣，对剧中的女主人翁不感兴趣，甚至她们表达了是少年的幼稚爱情，我已过了这个年龄段，但我依然感动，只是为了那爱情，无关音乐与服饰。

虽然里面音乐很多，但喜欢的不多，尤其是和娜娜联系在一起的音乐，但也不反感，因这符合娜娜的性格。

说到两位女演员的表演，我很喜欢，一个简直就是日本版的李宇春，另外的是我们身边不乏的典型猫猫型小女生。

剧中两演员表演不露痕迹，让人感觉的就是本色演出，如果两位生活中是与剧中不吻合的性格，那么他们表演就可用演技形容了。

剧中娜娜与纳纳的关系描述的很微妙，前期的友谊之情一直未有什么异样，当纳纳男友变心后，剧中有几个桥段纳纳微妙的眼神让人不能不联想到刘烨对胡军（蓝宇），对张东建（无极）令人起鸡皮疙瘩的眼神。

如果按照纳纳的性格分析，她对更具有独立性男化的娜娜产生感觉实属正常，如果这种猜想是对的，那么正好又体现出了日本电影人心理畸形，虐恋倾向。

NANA。

这个名字，似乎就适合这两个截然相反的女孩。

她如此帅气孤傲，她如此甜腻可人。

冷漠的，“我是娜娜”，干脆利落的日语发音不再多透露哪怕丝毫信息；卡哇依的，“嗨，我是奈奈”，粉嫩的齿音都听得见香喷喷的笑。

昨晚看完这部片子，感觉是很好的。

可也有很多朋友说，完全找不到漫画里的感觉。

情节似乎都还没铺开，就戛然而止。

矢泽爱的漫画我没有看过，据说至今还在连载中。

而还有一个喜欢视觉系的朋友则对两个演员相貌不满。

抱怨娜娜太老，奈奈则太难看。

呵。

先入为主大概也不是好事。

而我依然觉得好。

许是还没看过漫画原著的缘故。

对日本当今流行的偶像亦无关注，所以没有偏见。

两个女孩，名字相同，年龄相仿，各自有各自的记忆和轨迹，在列车上偶然相遇，命运就这么纠结在一起了。

两人之间的感情联系铺展延伸，节奏力度轻缓自然，不过不失。

诸多情节脉络亦是在意料之中，总之，是可以放松下来看的电影，却并不缺少感动。

能够让人内心触动，不管力道如何，在我看来就是不错的电影了。

也因此，这两个小时没有浪费。

许多女孩是会更喜欢娜娜的。

无疑。

影片开场第一个画面便给了她。

穿透嗓音，金属装扮，摇滚精神，瞬即击中人心。

而为何几乎所有的女孩，无论自己是何种style，内心深处都会对这种帅气洒脱的粗线条女孩怀有由衷的倾慕与向往，为什么，或许其实也没有什么为什么，女人就是如此，这是一种只可意会不可言传的情结和情绪。

她是如此野性自由，意气骄傲，独立自我，简洁而势不可挡，青春激越的力量让人心惊。

而孤独和伤口是流放的根源，一如狡黠锐利的幼兽，不动声色但气场强劲。

超喜欢她烟熏黑的眉眼，利落短发，脖颈上皮带犹如兽环，黑色背心衬出线条完美的肩臂和坦然肆意的锁骨。

以及淡漠的声音和如履薄冰的眼神。

大崎娜娜，So cool。

如若我是奈奈，亦会欣喜而好奇地将她细细查看，在她蜷在地板上听着音乐入睡的时候。

然而娜娜对于奈奈的宠爱亦是显而易见的。

她叫她小八，如同宠物狗一般的昵称。

她和她是如此不同。

她倾听她，帮她出头，给她抚慰，与她分享最高兴的事情，得意的时候，也亲昵地吻她，到最后，也给她惊喜。

毕竟都还很年轻，而无论各自的背景道路如何相悖，心地依旧纯真清澈，渴望关怀和感情，也愿意为喜欢的人付出，还有足够心灵相通惺惺相惜的可能。

如果有隐匿、逃避和拒绝，那也只是因为，逆乱的，不过只是性情。

但若是年纪再往后推三年、五年甚或十年呢？

天知道，至少现在，我就很烦那些缀满蕾丝蝴蝶结的草莓女人，似乎怎么也长不大，似乎要被人一直保护到八十岁，亦舒说，怎么可以还这么天真，无耻。

又或许，只因为还不是那个灵魂里的另一个自己。

也曾经向朋友说起分别对于男人和女人的态度和感情。

女人和女人之间，很多感觉暧昧难明。

至少我是如此。

对于女人，通常我会持有更为严密的试探和警戒，许多细节均会以更为敏锐的触觉小心翼翼，与男人相处反倒会放松心机；然而，一旦某个女人走进我的世界和生活甚至生命，我会投放倾注更多的关怀和感情，比对男人深刻持久得多。

为什么，其实也没什么为什么。

那种比友情更深切一些的爱，何其之好。

是会深入到生命曲折幽暗的内核，带来无法言明的力与光。

双生花。

我始终相信，这个世界上，还活着灵魂里的另一个自己。

那段时间一直受到英国文学史的熏陶，似乎心灵变得平静——古旧却不陈腐的一种平静。

于是，我敏感的触角便收敛了，或者说我以为它们收敛了。

直到我看到NANA的海报：简洁的色彩大块铺排，下半部是鲜亮的黄色，上半部两个女孩在蓝天之下微笑。

仰角照出大片的灿烂和干净，就那样哗啦啦地扑面袭来。

我的心里像被什么东西猛击了一下。

就凭这种久违的感觉，我想我已经有了充足的理由去看这部电影。

其实，以前是听说过它的，知道它是改编于同名漫画：NANA，大崎娜娜，小松奈奈，一个关于青春的故事。

虽然我的死党是学校动漫社前社长，但是我从未发展出任何这方面的爱好。

这次亦是直接看了真人版的电影。

据说NANA的漫画迷们一直对电影不是很满意，有些认为一些演员选得不好，有些认为改编时没有707禁忌等关键情节。

为了有发言权，我去看了NANA的漫画。

其实在我看来，NANA的电影改编得不错，去掉了漫画中搞笑的削弱两个NANA个性的情节，考虑到了故事的整体性使没看过漫画的人也可以明白剧情。

电影改编的大刀阔斧有时是必要的删节，毕竟电影与文本是不同的表现形式。

更何况这部电影最重要的是主角的选择，在这一点NANA做得很好，我尤其惊诧于中岛美嘉能把娜娜扮演得如此形似神似：身材纤瘦却毫无枯干的感觉。

黑色的短发和烟熏妆，黑色的紧身背心、颈圈、护腕和长靴，唯有手臂上一朵红莲绘出颜色。

冷冷的面容经常看不到任何表情，但偶尔微笑，便如同花朵般绽放出令人心惊的暖。

娜娜的暖，大多时候都深深藏于心底。

而当她高傲而自由地背着吉他，游走于人潮中，眼神中书写的唯有倔强。

这样的娜娜，怎么能让人不心疼。

而奈奈，我的朋友树第一次看见她就禁不住大叫“好可爱”：粉色粉色粉色，满眼的粉色是她的发饰和衣裳，笑如弯月的眼睛，嘟嘴的表情和撒娇的声音，如此无心机爱幻想的她，犹如一只粉红色的泡泡，轻盈美丽却禁不住风雨。

所以，我承认我始终无法让娜娜和奈奈在我的天平上平衡，虽然我亦会因奈奈的天真可爱而莞尔。

看着娜娜的坚强细腻，我听到灵魂的回音。

这不奇怪，矢泽爱在创作之初并定下这样的基调：两个NANA，性格截然相反却一直相互扶持。

电影的另外一个名字“世上的另一个我”更加直接地点明了这层意思。

因此，几乎所有的读者或者观众在看NANA的时候，都会倾向于将自己归于其中一方，虽然生活中很少有人能让性格如此鲜明极端如同两个NANA。

如果非要归类，我想我决非奈奈，但是我仍一直仰望着娜娜。

认识我的人也许也会说我跟娜娜比较像，但我很清楚，娜娜比我隐忍坚韧太多。

有时候看着一些桥段，又会想起安妮笔下的那些女子，比如蓝，比如安。

真的，娜娜无疑是这样的人。

那件火红洋装，那把锁，那块蛋糕，那个能在舞台上光芒四射的酷女孩，也会在爱情中那样安静而满足。

只是，娜娜的自尊和志气，终究不允许她低眉顺目地蜷于莲的光辉下，相夫教子过此一生。

电梯前的那一幕，瘦小的她跪倒在地失声痛哭，我如此清楚地知晓她为何落泪到痛彻心肺。

“等有一天我老了，志气、虚荣心都磨光了，对音乐也厌倦的时候，我能再回到那个家吗？

”如此骄傲的娜娜，说这句话时如此小心翼翼，听到了吗，这样艰难犹豫让人鼻酸的妥协，让什么语言都空洞无力。

而又是因为什么，让她始终没有转过身去看着莲。

如果爱情是羁绊，娜娜是那个选择抛下羁绊向前走的人，无论这样做有多么的痛。

低眉浅笑，或是像更多的时候冷冷地沉默，电影中的娜娜血肉丰满，刻骨铭心。

如果可以，让我成为你，娜娜。

去买碟的时候，卖碟的女孩很郑重的向我推荐，说这部电影让她很感动，里面有我们关于青春的所有一切，我喜欢她的这种说法。

《NANA》是一部标准的青春电影，本身的故事就是对畅销漫画的改编，融合纯真的友谊和爱情，将音乐作为情感宣泄的时尚元素，讲述了两个女孩各自关于梦想和爱的故事，青春中的种种感伤被一一呈现。

电影的另一个名字叫做《世上的另一个我》，不由得想起来的《维罗尼卡的双重生活》和《情书》，前部作为基耶斯洛夫斯基的大作，被无数人视为最爱，后部同样成为了很多人的首选，喜欢看到中岛美穗在雪地里一遍遍呼唤“你好吗”的样子，就像两部电影中一样，也许在心里，我们每个人相信，在这个世界上的某一个角落有一个和自己一模一样的人，只是始终处于向左走，向右走的矛盾中，而没有办法相遇而已。

小时候，或者说现在，自己有的时候还是害怕照镜子，总觉得镜子中那个似曾相识的自己究竟是不是自己呢，后来意识到，其实在某种状况下，自己并不是照镜子，而是在观看，观看镜子中的那个人，也许就是自己最熟悉的陌生人，也许就是自己在世界上的另一个自己。

哲学中，弗洛伊德把人格分为了本我，自我和超我三个部分。

本我是人的基本本能，追求快乐和满足的冲动欲望，自我作为人内心世界和外部环境的载体，超我成为了一种人格发展的升华，在理想和道德的准则下使我们变成了社会人。

而在这个三个部分之外，镜像中的自己，则是另一个自我，——“他我”。

他我从某种程度上就是在别人眼中的自己，作为自我对外展示的一种表现结果，一方面自我会影响他我，另一方面他我也会影响自我。

镜像——他我的故事如果有一天，镜像中的自我出现在了生命的实体中，会是什么样子的呢，从这种意义上，对于另一个我的疑问和好奇，《NANA》讲述的就是一个关于镜像中的“自我”的故事。

两个年龄相同的女孩子，姓名一样，各自有各自的记忆和轨迹，在同一天坐上了开往东京的列车，从此命运就这么纠结在一起。

她们之间有很多的相同点，却又存在着众多的不同，在彼此的身上看到了自己想要拥有，却没有拥有的东西。

这个奈奈，像小狗一样可爱而充满了幻想，尽管也会时不时地被青春撞一下腰，“看起来乖巧听话，其实只会给人添麻烦”，永远做着公主和王子的浪漫美梦，连做家务时系的洁白围裙都带着可爱漂亮的大大蝴蝶结，喜欢用草莓图案的水杯，即使穿上了职业的小白领装，还像小女生那样可爱，这个奈奈，简单而充满了热情，总以为生活会像童话故事一样美好。

那个娜娜，像野猫一样活着骄傲而自由，尽管身上有着深深的创伤，“看起来对什么都不在乎，而在内心深处渴望得到依托”，习惯把忧郁隐藏在一身的黑衣中，可以用捡来的废木材钉出一张实用的餐桌，十五岁在爱情来临之前，没有尝过任何爱的滋味；不轻易落泪，只是在该哭泣的时候也并不压抑自己。

那个娜娜，瘦弱的身躯中孕育中宇宙般的梦想，用她的声音点燃所有人的热情。

两个人都从对方的身上看到了一个似曾相识的自己：娜娜?奈奈?究竟哪一个才是真实的自我，她们所留给对方的印象，仿佛就是镜像的另一半，就是自己缺失的东西，也许这些就是她们所期望得到的评价，镜像中的自我正是因为无法触及而让人更加着迷，于是相互吸引，成为了朋友。

爱情——本我的冲动从本我的角度上，爱是人类的本能性的冲动。

奈奈是因为爱而来到了东京，她以为和章司的这段感情会这样下去，可惜爱情是条单行线，所以奈奈眼睁睁弄丢了自己一心相信的美好爱情，不用质问，不去责怨，不再说话。

只是一句看似轻描淡写的“我不要了”，以及必然的哭泣之后的一阵沉寂、伤悲、——感冒式失恋，痛过，爱过，当爱情的感觉在一瞬间被击的粉碎，与其在努力去挽留什么，或者说去寻求一个所谓的回答，不如果断的放手，“我不要了”，看似软弱的奈奈在面对爱情的抉择的时候却表现出了难得的勇气和果断。

她开始习惯没有他的生活，她开始尝试着改变自己，她还是会憧憬着下一次恋爱的来临，但是对于旧爱，她把他的电话号码彻底删除，不要得干干净净。

娜娜是因为不爱而来到东京，她想要忘记莲，虽然她还是把莲花刻在了右臂上，他们不是因为不爱对方而分开，而是因为太爱对方而分开，两个彼此相爱的人，为了各自更自由的活着，为了各自的梦想，而选择分开。

在莲走的时候，两个人在车厢的过道相拥而吻，开车的铃声响了，娜娜头都不回的跳下火车，但是就在她跳下来的那一瞬间，她就倒在了雪地中，泪水无声无息的滑落，她本以为，那把锁能够把她的莲锁住，直到生生死死，她本以为他们能够一起在更大的舞台上表演，然而一切都像过眼云烟，只是惘然，在爱情和自我之间，她选择后者。

她来到了东京开始了新的梦想，希望自己乐队的贝司手能够超越莲，她还是会在莲的乐队的演唱会上泪流满面，她终于没有能够打开莲身上的那把锁，因为，这把锁，关于爱的锁，已经深深地扣在了他们的心中。

从这个意义上，奈奈，娜娜，不管是谁，都不是卑微地服从爱情本能的冲动，她们都是胜利者。

成长——自我的蜕变我们总是会对不同的人呈现不同的自我，在他人的眼里形成变化的自我。

对于娜娜和奈奈而言，也是这样。

也许只有在莲的面前，娜娜才会像回家的小猫那样温顺可爱，而更多的时候她只是冷漠的拒人以千里之外；也许看到章司的时候，奈奈才会像小狗一样的撒娇任性，虽然在工作时她常常被斥责得一无是处。

镜像中的自己，就像万花筒一样千变万化，并不是自我的简单再现，而是有着自己的个性，两个NANA在彼此交往的过程中，相互接受，彼此信任。

最近经常听到这个词，闺密，对于女孩子而言，彼此分享的不是今天穿了什么衣服，明天买了什么首饰，而是确实能够把另一个人当作了生命中最重要的一部分，而彼此交流最自我的东西，这种信任是自愿的，是给了对方充分的空间，而不是满足对隐私的猎奇和探究。

娜娜和奈奈开始分享自己生命中所有的东西，一种信任和接受的感觉，就像她们俩在演唱会上握在一起的双手，不需要什么话语。

娜娜从奈奈的身上看到了她不曾有的纯真和执著，她学会了去坚持对莲的爱，去勇敢的面对自己的感情，而不再逃脱；而奈奈也从娜娜那里努力学会独立和坚强，对于章司的背叛，虽然难过，但并不遗憾；她也学会了把工作的委屈在回家的时候留在门外。

娜娜变得更加细心，奈奈变得更加稳重，两个人的自我开始越来越立体化。

还是那样锋芒毕露，只是我们比以前更喜欢自己，这就是我们成长的经历：在对视的镜像中，我们学会了审视自己，弥补残缺的自我，最终两个人合为了一体。

梦想——超我的原点以前故乡的老房子，莲口口声声说这是他的原点，他忘不了以前那些孤独的日子，对于莲和娜娜而言，是他们梦想的原点，也是他们爱情的原点，从这里开始，也许很多年后，他们会回到这里结束。

对于奈奈而言，东京之行成为了她一段爱情的终点，但是谁又不能保证这不是下一段感情的起点，这同样还是一个原点。

对于我们每个人而言，什么才会是我们生命的原点呢，什么才是我们值得珍惜一辈子的东西。

一切归零，原点，回到了最初的自己，这就是超我。

周日，开着阳台的玻璃门，让夏夜难得的凉风自由的在客厅穿行。

拿出《NANA》来看。

看之前就知道会感动。

所以一直在等一个人的时候，好好安静的来看。

而果然，看着看着，眼泪就自己掉了下来。

黑眼线的娜娜，栗色卷发的奈奈。

淡漠的垂着眼的娜娜，可爱的嘟着嘴的奈奈。

闪亮的，黯淡的，喜悦的，绝望的。。

一起分享，默默支撑。

眼泪掉下来的那一瞬，是娜娜坐在玫瑰牛奶的浴缸里，素着脸抱着自己。

身后是深爱的男人。

多么想要沉迷的温暖。

可是还是抱着自己，一字一句的痛着说，我 不可能放弃自己的志气。

后来，当然都开始幸福了起来。

所谓的光明结局无非是告诉我们，那一瞬的坚持有多痛，都是值得的。

而生活其实在继续，不到最后我们都不知道结局。

因此坚持，显得分外艰难而因此闪光。

我的眼泪，当然是为了心疼。

心疼NANA，以及每一个有所坚持的灵魂。

这个世界上的另一个自己。