一点就到家

我感觉评分还是低了，就这部剧的题材以及演绎，拍摄方式来看，还能再高点，不过也高不多就是了。

（不过我看很多评论，豆瓣的用户还是非常严格的）这部剧从影视作品的角度来看，题材是励志，演绎是搞笑派，剧情其实偏老套，没什么创新，新皮装旧酒，所以评分不可能太高。

从主题立意来讲，励志题材，但是没讲透，就是蜻蜓点水，接着励志的噱头，内容非常浮于表面，典型的就是看完之后，没有获得感。

不过，其实市场上没几年都会出一些不错的励志题材剧，这个现象是好的，影视作品的最主要的作用不是娱乐大众，而是传播一些思想。

这部剧它自己定位于搞笑其实挺有自知之明，因为这个本子写的却是一看就知道是短平快生产出来的，没什么深度思考和实际调研，带着理想国的美好憧憬。

不过，起码也传达出了一些励志剧该有的概念，回家，反哺，创业，民族品牌意识等等，这些是国家呼吁的，但是也只能是呼吁，影视作品把他拍出来，其实也是一种潜移默化的呼吁和影响。

如果你能在这里看到希望，那你就去。

只是，这部剧确实讲的太简单了，创业，打造品牌，不是花了时间和精力，然后有机会就能打造出来的，这里的困难，小到一块钱的螺丝钉，大到上亿的宣传推广，几代人，几十年都不一定能成功。

影视作品这么描写一是因为时间短，而是因为要有一个好结局，也是妥协的结果。

真正创业的艰辛，就单说种地，土壤，水分，天气，地理环境以及人工，施肥，看护缺一不可，往外推广，宣传就是最大的困难，没有名气谁买？

再就是淘宝，开店谁都可以，但是能不能卖出去是另一回事。

当然，创业还需要一点运气，运气好的企业，可能成功的更快，但是该操心的一点都不少，更别说打造品牌，这比卖出东西更难。

中国这么多年，多少人的努力，才在世界树立了中国功夫这个品牌，难。

但是，有雄心壮志的人依旧要去做，只是不要太容易做决定，遇到困难轻易就放弃，因为改变是一点点来的，不能因为难就不去做。

之所以决定去看《一点都到家》，是因为看到豆瓣上有几个关注的博主说这部电影很轻松搞笑，于是就抱着去开怀大笑一场的心态去影院的。

本想这部电影能带来点惊喜，但结果，影片的观感略让人失望，不是说多差，而是不及预期。

《一点就到家》本质上，就是农村版的《中国合伙人》，它以轻松的方式，讲述了一个不太真实，或者说童话式的农村创业故事。

故事从一开始，就透着不真实，风华正茂的青年魏晋北屡次创业失败，心灰意冷，走上天台，决定结束自己年轻的生命，可是就在他的身体已呈45度角下倾的时候，快递员彭秀兵一把拽住他的衣角，就把他给拽了回来。

理论上讲，以魏晋北的那个角度，别说拽衣角，就算是拽胳膊也未必能拽回来，没准还会来个跳一带一。

当然，这一点，你可以说是喜剧嘛，不要计较地心引力之类的东西，没趣。

好的。

那么彭秀兵回乡招兵买马，招聘了七八个人跑快递，这一点就挺脱离现实的了。

因为我老家就是农村的，我算了一下，就我老家那个村子现阶段的人口而言，一个人送三到四个村的快递，就绰绰有余。

七八个人的规模，可能能送半个镇的快递了，当然，前提是，每个村的每户人家都有网购的习惯。

显然，这是不可能的。

我老家目前的情况是，快递只普及到了镇上，镇上的快递站就是终点站，我每次给家人买东西，都是送到镇上，然后通知家里人乘车自己去快递站拿。

那为啥快速就不能送到农村去呢？

我猜有两个原因，一是农村网购的人太少，二是住户非常分散，送快递的成本非常高，就按电影里的说法，一个快递挣1块钱，我觉得往往从一户人家到另一户人家，所需要的耗费的油钱，都比你快递挣的多，也就是说，不算时间成本，你往农村送一个快递，不仅不赚钱，而且很可能还赔钱，而且平均下来可能一个快递还不止赔1块钱。

电影中的情况有些不同，彭秀兵的老家人口是聚居的，大部分人都住在一起，这么算来，其实如果要真搞快递，就更用不着雇佣七八个人了，就那点人口，一个人恐怕都没啥活儿干。

就算每家每户每天都买东西，一个人一天也送完了啊，招聘七八个人，究竟是送快递的还是当啦啦队的呢？

第三个我觉得脱离实际的地方是退货那段，其实农村人的面皮很薄，尤其是熟人之间，还是很讲感情和道义的，买了东西，也不会用了之后随便就退的，那么大规模的退货行为，是有悖于农村人惯常的行为模式和性格的。

但是如果说为了喜剧效果，必须有这么一出，那我也觉得，勉强说得过去吧。

第四个我觉得不太真实的地方是，他们的创业成功得太容易了，遑论李绍群能不能种出品质碾压很多世界级咖啡的咖啡，就算他种出来了，销量和收益能比普洱茶好吗？

这要打一个大大的问号。

而带着这个问号，我去某宝搜了一下，随机搜出的结果是，普洱茶的销量是高于普洱咖啡的。

他们创业过程种，经历得最艰难的时刻，就是三个人由于一个大咖啡经销商的收购提议而产生的分歧，而本该被展开的是，他们如何说服村民由种茶改种咖啡，因为这才是一个大的矛盾点。

你要改变一个地方的生产模式，光靠许大家一个不确定的未来是不能轻易达成的，你要耗费很大的心力，然而关于这个过程，却被一笔带过轻描淡写。

因为整个故事中有很多的不真实的因素在，导致故事显得非常不可信，正因如此，我只能把它作为一部喜剧来看。

而单纯作为喜剧来看的话，《一点就到家》的笑点又是不够的，笑点集中在前半段，比如刘昊然被牛舔，以及他们去给李绍群送快递。

但是事实上，其中很多的笑点设置，我是无法笑出来的，比如刘昊然从山坡上滚下来，那个桥段现场有观众。

笑了，但我笑不出来。

就我而言，论好笑程度，《一点就到家》远不如《我和我的家乡》，而且笑点的自然程度，也远不与《我和我的家乡》。

所以这部电影并没有给我带来惊喜感，只不过，刘昊然、彭昱畅、尹昉的颜值，以及云南的村寨和自然风光，倒是令人心旷神怡。

总结下来，它是一部不算特别成熟的喜剧，也是一部不真实的创业童话剧。

本以为这部电影可能是那种任务片类型的 但没想到真的意外之喜 看完我对它最大的感受就是 【热血真实】 所有的梗是年轻人都懂的 不老套不刻意 全都是自然而然的抛出来 全程笑点很丰富 最后还有泪点 内容也很触动我 三个年轻人为了各自的梦想合伙创业 中间经历了各种波折 最后取得了成功 来说说演员吧 先说刘昊然吧我个人认为魏晋北这个角色是最复杂难演的 二十出头要演一个三十岁一事无成事事失败的loser 那种心境上的沧桑被刘昊然演得特别好 我觉得跟以往的角色完全不同 从最开始的抑郁到合伙之后慢慢敞开心扉的那种被治愈的幸福感都诠释得极其出色 而且刘昊然的台词真的好赞 最后他在心理医生那段戏我都忍不住流泪 太好了然后彭昱畅演起这种小人物来真的是浑然天成 彭秀兵这个有点憨憨但特别真诚的年轻人被他演活了与角色融为一体 然后是尹昉饰演的李绍群 坚持种咖啡的梦想坚持原则 热血又可贵 我之前没有看过尹昉演的戏 这次真的给我惊喜了 ！！！

这部电影真的很好看 看好它成为国庆档黑马！！

会二刷

2020年度最佳（别信豆瓣评分），看的过程中心里无数次在想这不比《我和我的家乡》好吗？

应该改名叫“我和我的家乡”。

电影叙事无比流畅，一口气爽完，一点儿不费脑。

“我在北京一客户跟我说过千万别和自己最好的朋友合伙做生意”“你那什么客户，这么土”“三个教英文的”看到这段直接笑抽，电影是由《中国合伙人》导演陈可辛监制，这段自黑真的绝了哈哈哈。

话说回来，我琢磨着电影不拍得挺好么，这么工整一商业片，剧本也是经过打磨的，演员演技也到位，服化道都直接用现实村子里的了，剪辑也流畅，配乐也出彩，这豆瓣6.7分评分是怎么来的呢？

后来网上查了查云南咖啡产业现状才知道这分算是给面子了，但也有可能是我们误会导演了，说不定导演在第五层（应该在平流层），人家老阴阳人了。

电影里是整的挺励志的，但现实的云南咖啡产业就到电影里星雀（对照的是星巴克和雀巢）来收购报六百万那的剧情就结束了，也并没有像刘浩然说的说的那样，收购之后村民会有稳定的收入和幸福的生活，不过也是像电影里那仨主角那样做自己品牌的年轻人，但现在的结果肯定不像电影里他们仨那样成功，贫困村还是贫困村（国家好像宣布扶贫工程任务完成了，全面脱贫了？？？

），年轻后生往外跑的还是照样往外跑。

电影里心理医生老头儿引用某国外名著（此处笑场哈哈哈）里说的一句话：人们总是在正确的事和容易的事之间做选择。

就是嘛，电影里的人才会选择那所谓“正确的事”要是让我选我肯定选那六百万，被收购了也没害村民，反正肯定是比原来种茶叶的生活好，一写到这我才想明白国家为啥宣布全国脱贫了，比原来好可不就脱贫了么。。。

来看看现实的云南咖啡产业选的“容易的事”的结果，看完你会发现这才是现实，才是生活：1.云南很大，但是是中国除海南岛之外唯一能产咖啡的省份2.云南除了普洱，保山和其他城市也都产咖啡，村里到处都有空地用来晒干咖啡豆，路边堆满了麻袋和剥下来的咖啡果皮。

3.咖啡是云南农民一直在耕种的农作物，三年开花五年结果。

对农民来说，茶叶行情好就砍咖啡树种茶叶，咖啡行情好就砍了茶叶树种咖啡，栽种历史已经有十几二十年了。

但是绝对绝对不是电影里池子里满满的红果！

绝大多数是绿的青的红的黄的黑的，没熟的，快烂的，混在一起完全不美。

4.星巴克的收购量非常少，就是个噱头，主要收购商是雀巢，不但收购，也像电影里说的一样提供种子。

但是，电影里没有表现星巢的黑心肠，现实世界里，农民辛苦一年，每年都要跟雀巢斗争，因为每公斤的收购价只比农民的成本高几毛钱，甚至农民会亏钱。

农民不想亏钱，就把收好晒好的咖啡囤着不愿意卖给雀巢，但是因为品质差，没有其他买家，摒不牢俩月还是得卖给雀巢，因为咖啡是应季的农产品，无法长期保存。

也有年轻人做初步加工的生意，就是先把村里人收成统一收上来处理好，再卖给雀巢，一是农民文化水平不够，少数民族语言不通，二是小农产量低，难出手。

所以一旦雀巢开价低于农民一年的种子化肥农药钱，哪怕自己亏，也要把村里人的豆子都收在手里，去跟雀巢抗争。

5.山里其实很苦，电影里村子拍起来很美，其实屋檐镂空，六面漏风，二楼住人一楼养猪，厨房就是二楼中间一块空地烧火架炉子，孩子们只穿拖鞋或者不穿鞋。

6.咖啡对于农民来说，就是谋生换钱的农产品，很多人一辈子都只喝茶，根本不知道他们卖出去的咖啡最后出现在大城市里是什么味道，不知道什么是拿铁，澳白，卡布奇诺。

7.咖农以哈尼族这种少数民族为主，与汉族交流有一定的困难，不太信任外来人，见到城里人，都以为是星巴克的。

8.互联网信号也通山里，确实有年轻人在做精品咖啡了！

只要中国人都去喝云南买云南豆子，农民就会有更大的动力去好好种植筛选豆子，这个产业才会进入良性循环。

9.已经有非常好的精品豆子被国外卖家持续采购了，可是云南太大太大，深山太多，要让山里的农民知道外面发生了什么，政府的扶持也很重要。

看完这些都不想说话了对吧，以后喝咖啡少喝星巴克和雀巢了，网上直接买普洱的咖啡和豆子，帮帮这些电影里可爱的村民们。

毕竟现实里的他们可不会像电影儿里一样跑酷送快递，几秒上树上房的。

为昊然，彭彭和许宏宇导演看的，因为穿越火线看好许宏宇，只能说希望越大，失望越大。

一开场就糊糊的画面，我觉得我在看网络大电影，感受很差，对于故事的逻辑，感觉非常的儿戏，不深究勉强能够看下去。

昊然弟弟刚开场的时候我觉得他演的很自然了，不再这么僵硬了，后半段，他却又回去了，跟他原来的片子没啥不同，很用力。

演员的路还是刚刚起步，希望弟弟有一天让我忘记刘昊然。

彭彭刚开场太太太刻意，表演痕迹好重，只是不经意的眼神里还能让我记起那个眼里有戏的少年，希望他多演些适合他的作品，眼里有戏是他的优势。

整部片子给我的感觉就是小孩子穿了大人的衣服，陈可辛的中国合伙人我也不觉得怎么好看，而这部就是合伙人的低配版，导演到底想讲一个怎样的故事，有没有想清楚啊。

整片我最喜欢的两个镜头，一个是阳光投在走廊上那个场景好美，还有一个就是三人在大树上醒来的情景，跟人无关，跟故事也无关，只是喜欢这两张光影。

总之，我觉得他们各自的优势都没有发挥出来，如果只是不带脑子的笑笑倒是可以一看，个人评分6～6.5分。

刚看完的感觉，跟大夏天喝到清凉的汽水似的，酣畅、清爽、身心愉悦，放弃颜值的三兄弟，热血真挚，自带喜感。

有电商梦的魏晋北，有快递梦的彭秀兵，有咖啡梦的李绍群，齐聚云南，魔性创业，每次看他们喝咖啡都想哈哈大笑。

《一点就到家》是一部比较不一样的青春片，没有女主角，没有爱情线，镜头快、配乐欢快，很爽，很动漫，预感是匹小黑马。

文本上呢，进一步是都市碎梦，退一步是远山树林，其中不乏导演对当下年轻人生活、工作、跟朋友家人关系等方面的思考。

有人目标明确，知道自己到底要什么；有人看起来想明白了，实际上一头雾水，做起事情来也不够坚定；还有人过分较真，连钻了牛角尖都不知道怎么出来。

从他们几个人的身上，其实，能看到很多人的影子，不一定要活得像三兄弟那样中二，可总要知道问题在哪儿，琢磨一下怎么解决。

如果生活中真遇到一个彭秀兵那样的人，你会不会觉得他有点傻？

应该会吧，这么横冲直撞，做事不计回报，把收快递的客户当成朋友，一门心思攒钱想回乡创业，都让人感觉不可思议。

可就是这种过分的单纯和热情，打动了想要放弃一切选择跳楼的魏晋北。

老魏也是个创业狂，市场上什么热做什么，可偏偏不是那个好运的人，赔光所有家当，变得一无所有，失去了重头再来的信心。

这还不是最惨的，最惨的是他从开始创业就没有睡过一个好觉，因为害怕错过任何一个机会，那种对成功的渴望，对风口的痴迷，让他迷失了自己——既迫切的想要得到一切，又怨怪没能得到一切的自己，创业不再是乐趣和实现梦想的途径，转而变成了即将把他推下楼的那只手。

电影中有个细节，是魏晋北的手机铃声，提示音是“支付宝到账一百万”。

我刚开始不知道拿是手机铃声的时候，还被骗了，以为他幸运的拿到了投资，立刻就能解决眼前的问题。

但也不难看出，他想要获得认可，想要拿到投资，后面三兄弟发生的那场分歧也就理所当然。

另外，我想说句心里话，官方真的不放一下手机铃声的下载链接吗？

我相信，一定会小爆一波，没有人会抵挡得住每接一个电话就被祝福收到一百万的诱惑。

说回彭秀兵拉着魏晋北回黄路村创业那段，实在太魔性了，不着四六，乱七八糟，笑点密集到我特别同情刘昊然，那一波三折的融入式体验，又逗又心酸，什么吃虫子、被蜂蛰、让牛舔，本来已经睡不着的人，偏偏要在鼾声如雷、“拳打脚踢”中见缝插针地约会周公，每一次觉得他够艰难了，就有更艰难的事发生。

但这段交代了黄路村的现状，当地产茶，但收成不好。

一年到头赚不了多少钱，年轻人选择外出打工，留在村子里的老人只能指望种茶、卖茶补贴家用。

生活得不到改善，反而陷入越来越糟的循环。

当彭昱畅饰演的彭秀兵在魏晋北的指导下，让村里人接受网购，逐渐打开局面时，其实是从“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”的孤独中走出来，不知不觉间收获了友情和村民的信任，这种理想不死就会燃的热血感，挺感染人的。

后面咖啡怪人李绍群的出现，我差点没认出来那是尹昉。

泡面头，炭黑色皮肤，胡子拉碴，整天吭哧吭哧在村子里种咖啡树，为了角色也够拼的。

从这个人物的经历中，我能感受到年轻人与父辈之间的对抗与和解，不一定沿着别人定好的路走，而是选择自己想要的，选择咖啡就是对父亲的一种对抗。

创业总是波折不断，这是每一个决定创业的人该有的觉悟，不能心存侥幸，觉得自己一次就能成功。

被人误会成“傻子”或“疯子”的阶段，其实，是不想被世界改变，一心坚持自我的外在表现，当一个人不被理解，不被接纳，甚至不断遭受质疑和嘲讽，能否真得扛住，不怪运气，不怨环境，而是懂得自省和向前，唯有这样才能闯荡且创造出一些东西。

魏晋北、彭秀兵、李绍群之间的友情也很让人向往，在朋友跌倒的时候，能伸手拉一把，在朋友糊涂的时候，敢给出当头棒喝，当合伙做事的时候，又可以相互扶持、理解，把远山树林的味道送往世界各地。

朋友间彼此成全，收获成就，还有什么比这个更美好的事情嘛。

2020年的国庆、中秋双节假期对于中国电影市场来说是一个史上罕见的时期：一方面，全国各地区都已经成为疫情低风险地区，在这个长达八天的假期中，人们被压抑许久的观影热情终于得到了集中释放；而另一方面，多部原定于春节档上映的电影挪到了这个双节假期，使得电影票房的厮杀格外激烈。

虽然这个双节档院线中充满了各种大制作的电影，但有一部看起来不那么显眼的电影却让我感到好奇，那就是由刘昊然、彭昱畅和尹昉主演的《一点就到家》，在前期宣传中，这部电影很像是当年那部《中国合伙人》的年轻版，带着些许的好奇心，我买了这部电影的点映票。

这部电影的时长是97分钟，在这个档期的所有电影中，算是时间长度拿捏的比较好的，虽然《中国合伙人》的导演陈可辛没有执导本片，但他担任了这部电影的监制，也可能是这个原因，片中还出现了跟《中国合伙人》联动的一个彩蛋。

这部电影看下来，给我感觉就是这是一部还算可以的商业片，但更是一部可以拿来做范本的政策宣传片。

当然，说这部电影是政策宣传片仅仅是我个人的解读，也许主创团队并没有这个意思，但这部电影无论从什么方面来说，都让人很难不把它和政策宣传片联系起来。

这部电影的主要内容讲的是三个年轻人回乡创业的故事，当年的《中国合伙人》讲的也是三个年轻人共同创业的故事，但为什么这部电影却有着政策宣传片的色彩呢？

答案就在“回乡”。

在当年的《中国合伙人》中，我们看到的创业故事是如何“走出去”；而这部年轻版的《中国合伙人》里，讲的却是一个“走回来”的创业故事。

魏晋北、彭秀兵、李绍群这三个年轻人，都是在大城市“吃过见过”的，但他们却选择了去到偏远的云南小山村里去创业，这正好契合了近些年国家倡导的鼓励年轻人回乡创业、建设美丽乡村的政策；而他们三个人分别擅长的电商、物流、新经济作物也都是近些年来国家一直所提倡的；还有打通“最后一公里”、民生工程、带动集体共同致富、促进内循环等等等等，可以说，在这部愉快轻松的青春电影中，我们可以看到近年来国家鼓励和推进的所有政策的核心点，而在每一个点上，这部电影都做出了令人满意的答卷。

我们都知道，电影市场的观影主体是年轻人，而对于年轻人来说，主旋律电影是并不被他们喜欢的，尤其是政策宣传片，几乎很难避免枯燥的说教，也因此很难被年轻观众所接受，但是这部《一点就到家》的出现，则很好地向我们展示了政策宣传片以后的一条新思路。

在这部电影中，没有干巴巴苦兮兮的“传统”元素，取而代之的是一种轻松明快的氛围，甚至就连体现云南农村百姓生活艰难的方面也都是用环境和村民闲谈的方式向我们展示。

过去我们总在新闻中看到和听到那些政策性的词汇，但落实到具体生活中是什么样子，我想大部分都不太清楚，比如说像扶贫工作，可能现在很多人的意识中还是单纯的政府给贫困户发钱那么简单，而在这部电影中，由当下人气爆棚的三位年轻男演员饰演的三个回乡创业的年轻人代替了政府的形象，成为扶贫工作的“代表”，从而用一种更加贴近大众的方式直观的展现出了当今各地方扶贫工作的不易与成就。

本片从头至尾，都一直保持着一种轻松的气氛，毕竟大家这一年过的都很艰难，保持革命主义乐观精神才是这时候的人们最需要的，而片中的那些奇幻部分与“烂梗”笑点，则在很大一种程度上消解了涉及到一些政策时可能会出现的枯燥感，我觉得这是很值得我们国家宣传部门学习和借鉴的部分，用时下大部分年轻人都能接受的轻松方式去宣传政策，效果要比一板一眼的去讲解要好得多，也更能为广大人民群众所接受，要“到群众中去”，而不是“到群众面前”。

这部电影中有一个片段给我的印象非常深，那就是主角三人面对收购合同时的反应。

魏晋北的态度是他们创业的初衷就是为了能卖个好价钱，有了钱之后就能够做任何自己想做的事了；而彭秀兵和李绍群的态度则是他们创业并不是为了他们个人发财，而是为了这片土地，为了自己的家乡能够摆脱贫困，为了自己的父老乡亲能够过上美好生活。

其实仔细想想，这不正是我们国家曾经面对的状况么？

1927年-1937年这段时期，很多人说是中华民国的黄金十年，可这个“黄金时代”对于所有老百姓来说是无关的，孙中山等最早一批人流血牺牲换来的是继任者的“卖个好价钱”，所谓的富裕只是他们依靠着海关赋税和成为帝国主义倾销市场所换来的，肥的也只是他们自己；而另一位伟人和他的同志们却走了一条相反的道路，他们的双脚踏遍每一片青草和泥泞，再难再苦都没有后悔，用自己的血和汗所凝成的星星之火点燃了中华大地，让这片土地上的所有人都有了对幸福生活的渴望。

厚重的历史也许枯燥，让很多年轻人不愿意去了解。

而如今这部电影中简单的话语，说出的却是我们这个国家历经风雨走到现在的终极密码，虽然时代不同，但“到群众中去”这句话却始终有用。

一个人真正的价值并不是他所拥有的资产，而是他能如何用自己的力量，去对这个世界做一些稍微的改变，让更多的和自己一样的人，过上幸福的生活。

最后我想说的是，随着近几年国际形势的变化和国内人民群众思想的变化，主旋律电影开始越来越受到 民间资本的青睐，越来越多的资本和制作团队使得新时代的主旋律电影成为创作热门，但这种题材的电影又非常容易踩到雷，比如同期上映的《夺冠》就是一部典型的被“雷”炸成残疾的作品，如何在限定的框架内做出优秀的答卷，将是接下来所有电影人都要面对的问题。

《一点就到家》做了个好示范，希望后面有人能够跟上。

导演原汁原味地把这些美景风貌拼接在了主角们的奋斗路上，让观众们一边为热血拼搏而激昂之余，一并体验突破都市里摩天高楼的包围后的惬意和治愈。

“整个电影的画面都很好看，屋舍、茶园、孩童还有小动物。

我最喜欢的镜头，是早晨的时候，三个伙伴在树上睡醒，干净的面庞迎着初升的太阳，背景是晴朗的天空和参天大树。

特别治愈，感觉生活充满了希望。

”看完电影的观众如是评介。

接受观影邀请时，以为是一部令人放松一笑的喜剧片，却不曾想看到尾声时，哭掉了一整包面巾纸。

电影固然是好笑的，哭的原因却与影片本身关系不大。

过去几个月，因为一些变故，对家人始终有一种逃避的心理，纵使心理挂念，却抗拒与他们的一切交流。

我不给家人打电话，担心又会和他们发生争执；我不敢接家里打来的电话，害怕又听到什么不好的消息；中秋节前我生硬拒绝掉了丈夫想回家看看的想法，两千公里的距离通行起来倒也容易，心理的那道坎却怎么也跨不过去。

观影过程中，我数次在魏晋北和李绍群身上看到了我自己的影子：三十出头，一事无成，与父母的关系一塌糊涂，尝试了很多工作，待过很多个城市，而真正可以称之为“家”的那个小地方已经没了朋友同学，没了户籍档案，只留下了日渐老去的父母——我与家乡唯一的记忆纽带。

不同的人或许可以在《一点就到家》里找到不同的共鸣点。

对于我来说，这不是鸡汤励志片，也不是鼓吹年轻人创业的成功学电影，尽管片中没有讲述爱情故事，甚至除了谭卓也没什么有记忆点的女性角色，却依然不失为一部都市人的浪漫轻喜剧。

是的，它太浪漫了，哪怕是魏晋北站在写字楼的天台上想要跳楼自杀，背景依然是湛蓝如海的晴空。

现实世界中，成年人的世界是灰色的，是布满了窟窿的，是需要一直吊着一口气才走得下去的。

于是我们转头求助文艺作品，希望有人可以为我们编织一点美好的想象。

《一点就到家》几乎是现代都市人美满梦境的浓缩，其浪漫元素贯穿始终。

这首先体现在选景上。

影片大部分情节都在云南黄路村拍摄完成，这里深入大西南腹地，交通闭塞，生态原始，民风淳朴，宛如与世隔绝的桃花源。

镜头滑过，映入眼帘的是大片大片的绿色。

等到夜幕降临，三位主角爬上藤蔓交错的古树，相互倾吐心事，看着漫天星空进入梦乡。

在钢筋水泥森林中生活久了的城市居民，看到此情此景，很难不心生向往。

故事主线也充满了浪漫主义色彩。

三个人生经历和目标各不相同的年轻人，机缘巧合凑到一起，开始了一段不可思议的创业故事。

魏晋北创业屡战屡败，赔光了最后一点钱后，绝望之中顺水推舟地去了云南。

彭秀兵在北京当了十年快递员，攒下了第一桶金，打算回老家黄路村创业。

李绍群不愿意继承父辈的衣钵，从普洱茶园中叛逃，孤独地投身于咖啡的世界。

三条故事线，清楚明朗，齐头并进，殊途同归。

每个人都在付出了努力、承受了挫折之后，收获了自己想要的人生。

抛开结果，创业的过程也浪漫如童话。

日出而作，日落而息，咖啡果从青涩变成赤红，作物的生长变化就是时间的刻度。

影片中的人物关系也是浪漫至极的，它几乎将现代人最理想的友情关系呈现在大银幕上：彼此之间既是事业上的得力助手，也是生活中相互扶持的伙伴，纵使中间出现过龃龉和分歧，最后也能解除误会，求同存异，共生共赢。

如果说友情是影片的明线，那么亲情就是一条暗线，所占篇幅不多，却似乎更能表达影片的精神内核——“所有的出发，都是为了回家”。

彭秀兵的故事线是地理意义上的“回家”。

北漂十年，送出去的快递可以堆成一座山，却依然无法在这个巨大的城市里留下足迹。

他身上承载了那些漂泊在外的基层务工者的矛盾，留下还是回去？

哪里可以给他一个未来？

最终他还是放弃了大都市的繁华泡沫，回到那个生养他的闭塞村寨，让自己的人生归零。

李绍群的故事讲的则是人际关系上的“回家”。

他生长在世世代代以种茶为生的村落里，对于父辈来说，普洱茶不仅是村民们谋生的手段，更是文化上的“根”。

李父对普洱茶的执着，象征着家长的权威。

李绍群虽然身体没有离开黄路村，却因为改种咖啡与父亲决裂，成为了精神上的游子。

咖啡生意的成功，让村民摆脱了经济困境，也令他取得了父亲的谅解。

当父亲喝下他亲手冲泡的咖啡时，李绍群才得以真正回家。

刘昊然饰演的魏晋北，在影片中实现的则是精神意义上的“回家”。

作为电影的第一主角，除了他多次创业失败，编剧和导演并没有明确给出他的故事背景。

他的祖籍是哪里？

与父母关系如何？

如果不在北京了，是否还有一个可以收容他的场所？

这些信息被模糊掉之后，魏晋北的形象反而更能反映出那些只身在大城市打拼的白领的现状：进无可进，退无可退。

他在绝望之中随波逐流，去了云南，种起了咖啡，却没想到一次无心插柳的尝试，竟成为他职业生涯中最浓墨重彩的一笔。

这其中有过动摇，最终还是笃定地留在了云南，肤色晒成了当地人那般黑，口音也越来越接近当地方言。

当他不再为未来感到迷茫时，他找到了精神上的立足点，完成了精神上的“回家”。

1893年，中国云南从缅甸引种咖啡到瑞丽，成为了中国最早咖啡产区发展的源头。

目前，中国95%的咖啡种植在云南，特别是近30年发展最快。

与此同时，茶在中国饮料消费市场的主体地位仍然不可动摇。

咖啡与茶，似乎在任何一个语境之下，都能碰撞出多重的文化意义。

《一点就到家》在情节编排上的高明之处是，让咖啡和茶出现在了同一个时空之中，不需要更多铺排，就激发出了丰富的解读。

咖啡与普洱茶，是现代与传统，是理想与现实，是创新与保守，是晚辈与父辈，是西方与东方……而电影最终让咖啡与普洱相结合，创造出一种“普洱咖啡”，于各种意义上达成了和解，为整个故事画上了一个圆满浪漫的句号。

十一不想出门和大家挤，于是就回了农村老家。

一回家妈妈就问邻居买了一只鸡、一只鹅以及几十只鸡蛋……促进老家消费，我想这大概是我惟一能为它做的贡献了。

之所以想到“为老家做贡献”，是因为看了《一点就到家》。

家乡的影院也是神奇，哪怕硬件条件提升了，节假日也是闹哄哄的，大家喝着奶茶磕着瓜子假装黑暗里别人就听不见地大声聊着天，氛围一下子回到了童年。

就像《一点就到家》中彭彭演的彭秀兵，回到老家，赶上集，发现家乡父老热热闹闹啥都没变。

这也是他回来的原因，城里的快递行业竞争厉害，家乡市场却还是一片空白，他要抢占先机。

然而他的回家最先遭到了父亲的毒打。

我们的父母大约都曾对我们说出过电影中这两句台词：“（去城市）混不好就别回来了”，然后，“混好了就不要回来了”。

我相信绝大多数从农村去城市的年轻人，都像我一样，与家乡早已疏远，它像一个度假村，一年回来休息两三次已是极限。

每次我回来都能看到村里又多了几户大门紧闭的房子，母亲说：“他家孩子考出去留在城里工作，然后结了婚他们就去帮忙带孙子了”，最不济也是“他家在县城买房子了”。

所以看到《一点就到家》中宴席上年轻人一个个离去的数字，我心有戚戚焉。

然后，彭彭又说了这样一句台词：“城市不是我的家，这里也不是我的家。

”我们离家太久，我们注定漂泊。

每个如我一般漂泊在外的农村青年看《一点就到家》应该都深有感触。

哪怕以前没感触的也突然之间就生出感触来：我们能不能为家乡做点什么？

看得出电影就是由这个问题生发出来的一道“命题作文”。

不过好在张冀的剧本扎实。

我在此前刚看过一篇关于云南咖啡豆如今崛起的科普文，说：“咖啡界大神、《世界咖啡地图》作者James Hoffmann的咖啡馆Square Mile在门店豆单上，加入了‘中国味道’的云南豆”“在澳洲举办的金豆杯咖啡烘焙大赛上，云南豆拿下了7座银奖。

”有了这样的现实背书，《一点就到家》的故事显得真实可信。

另外，电影中一些细节也叫我这样生在农村的人感觉亲切。

比如彭秀兵起先招募的快递员都是曾经的邮递员、剃头匠……在我们农村，确实是这样的人走乡串户，熟悉人家，能够找到高德也找不到的地方。

他的网购事业，最先起步是因为帮大妈和孩子买货，在我们农村确实是大妈才是一切资讯八卦的传播者，只有得到了大妈的心，才能得天下。

后来遭遇集体退货，刘昊然演的城市青年魏晋北说这不合理。

村民们说：“我们村的事容不得你这个外人插嘴。

”这也是一句农人的口头禅，农村人忙得很，没工夫跟你玩辩论（当然也因为玩不过），于是往往一句绝杀。

虽然当初对你热情好客的时候、一起看星星看月亮的时候明明说过：“我们都是一家人”。

当然，关键时刻，我们农村人也能对彭秀兵、李绍群这样的后生仔说出：“我们不相信咖啡，但我们相信你。

”农村就是一个人情社会，祖祖辈辈生活在这里，大家做了几十年甚至更久的乡亲，那种信任感是几辈子建立起来的。

说句实在话，我在看《一点就到家》之前，哪怕有三个我都很喜欢的演员刘昊然、彭昱畅、尹昉坐镇，但我依然对它充满了担心。

因为之前看过了太多并不真正了解农村的影人拍的农村电影，充满了自以为是的想象和自命清高的煽情，张冀的剧本终于让我看到了一个相对真实和熟悉的农村生活。

因为故事扎实，年轻导演许宏宇的发挥就更是锦上添花。

如果说张冀的剧本像个农村老人那样踏实厚重，那许宏宇的导演风格就是离开农村又回来的年轻人，充满了活力，充满了朝气，充满了后生无畏，充满了对故乡的爱恨分明。

我喜欢他把一个“命题作文”拍得如此轻松。

喜剧就应该让观众欢笑，至于反映出背后众生的苦痛，那是散了场离开影院之后回味和思考的事情。

很多导演喜欢替观众把这一部分也做了，不给观众留余地，还自以为多深刻，反而暴露了爱说教的“爹味”。

而许宏宇在每一个观众以为他会煽情的时刻，都是点到即止，然后立刻用笑点来收场。

比如李绍群起先不同意将种咖啡豆商业化，说：“我种它不是为了挣钱，是因为喜欢。

”结果彭秀兵无情拆穿他：“喜欢你种一棵好了，你种七百多棵！

”李绍群因为种咖啡豆和种茶叶的父亲关系破裂，有次喝了酒他动情地说：“跟他种茶的时候不懂他，种咖啡了反而懂他了……”，随即又讪讪道，“可能酒喝多了想喝茶了。

”还是彭秀兵接了一句：“等一下爸爸（我）帮你泡茶。

”凝重的气氛立刻烟消云散。

很多喜剧前面顺畅的时候都能很搞笑，但到了剧情转折就忍不住煽情起来，《一点就到家》却没有这样。

当三个“一起搞事业的好朋友”出现了矛盾，魏晋北气得回了城市，但又放不下心结，去找心理医生，那个老医生跟他说了一句非常鸡汤的名人名言：“人在容易的事和想做的事之间，往往选择容易的事。

”眼看电影就要往一个尴尬的方向走去，结果魏晋北感动地问：“这是哪个名人说的？

”老医生答：“《哈利·波特》里邓布利多老哥们儿啊！

”你看，欢乐又回来了！

特别是电影结尾我觉得非常高级。

因为网购的诞生，曾经热闹的农村市集冷冷清清，只剩下一个老奶奶。

奶奶深情回忆了过去的时光，在你以为这电影要抨击什么或者说教什么的时候，接下来三个年轻人问老奶奶买东西却都没有带现金，然后，奶奶笑着拿出了收款码……文艺作品反映现实百态，而把思考留给看的人，一万个人心中有一万个哈姆雷特。

就像看完《一点就到家》，我也陷入了和彭秀兵类似的困境，仿佛在外面学了一身的本领，但依旧不知道除了失业还能干啥？

依旧会萌生出“城市不是我的家，这里也不是我的家”这样的苦恼。

倒是我有个城市的朋友一心向往农村，甚至想要去种地。

作为小时候还是帮忙种过地的人忍不住提醒他：“你确定？

”“种地很辛苦的。

”“你知道拔草一直弯着腰有多难受吗？

”……但看了《一点就到家》后我愿意祝福他。

祝福他的热情和彭秀兵一样，能遇上魏晋北的智慧和李绍群的坚毅，也许真能广阔天地，大有可为。