前目的地

好的小说和电影，为迎合观众，不得不披上一层华丽的外衣。

很多人因此被它鲜亮的颜色迷住了，况且华丽本身就有美的意义，所以，后面的东西反倒被遮蔽了。

好在这部电影没有那么精致的技法和技术流，所以大多数人在看到中间部分就可以猜测到结局。

无论开放亦或封闭结局，终不出几种意料之外。

名角、画面、故事、逻辑都是吸引人的东西。

但是这部电影并不只是为了重述一个宿命论或试图挣脱宿命的故事，它其实源于更古老的人类之王的俄狄浦斯的讽刺：聪明的俄狄浦斯猜出了斯芬克斯的谜底，他认识了三条腿、两条腿和四条腿的人，但自己被诅咒的命运恰正由此开始。

之后他杀父娶母、自刺双眼、子女骨肉相残、到老还流离失所……这就是人。

一个自以为认识了人，认识了自己的人，一个人类中最杰出者的命运。

所以索福克勒斯称呼他为“僭主”而不是“王”，意即：僭越自己限度的人。

1.先有鸡还是先有蛋？

——先有公鸡。

你是同性恋吗？

“闪光炸弹客”，真是个傻名字，我讨厌那个名字。

听起来就像是他的炸弹只是闪光了，好像不会造成真正伤害。

……外面有很多坏蛋等着正等着被震呢，他们应该害怕，他杀了112人。

——有些人本来就是要死的。

……也许他在帮了这个城市的一个大忙……这些喋喋不休的对话似乎在特工遇到洗衣工的时候才重现了它的意义，原来那个人一直都没有变：年轻的约翰和老朽的洗衣工本质是一样的，就像这些话所包孕的涵义一样。

只有青年特工才斗志昂扬，充满了目标和希望：既要影响过去，又要改变未来。

他像一个长者奉劝孩子一样，可以说服约翰，但面对老年的自己，却选择了拒绝。

约翰第一次用枪指着自己，他第二次用枪指着未来。

2.你这一生，孤独吗？

在约翰回到过去遇到了简的时候，他才知道自己的真相。

同时，他也发现了自己原来是那么美。

原来只有自己才真正能发现自己的美。

当你知道了自己的过去的时候，你才知道了自己是谁，也才有可能知道你的未来……但他不想离开自己的过去，不想离开她，像一个男人关怀女人那样，但更像一个长者照顾一个孩子。

——夏娃不就是亚当的肋骨吗。

3.《心经》有云：舍利子是诸法空相婴儿、简、约翰、特工、老洗衣工都是同一个人。

人类也是如此，你、我、他、男人、女人、婴儿、孩子、青年、中年、老年、黑人、白人、黄种人……，其实所有人都是“一个”。

这一个就像主人公一样，不知道的自己的过去，更不知道自己的未来。

因他的过去就是他的未来，而他的未来也是他的过去“你有想过改变自己吗？

”“有选择吗？

”——有的——但你不觉得有些事恰恰就是不可避免的吗？

“You aren't really there at all. There isn't anybody but me - Jane - here alone in the dark.”这不单单是一个科幻电影或小说，而是一个认识自己的古老故事。

这电影是根据罗伯特·海因莱恩的短篇小说《你们这些还魂尸》改编而成的。

前几天在网上看到一篇微博，文中用简短的200余字讲述了一篇极其精彩的科幻故事，内容如下：1945年，一个女婴被抛弃在孤儿院。

1963年，长大后的女孩在公园里与一个男人一见钟情，一年后产下了一个女婴，随后男人消失、女婴被偷。

伤心欲绝的女人做了变性手术，整日酗酒。

1970年，她路过一个小酒馆，酒馆老板把她招募进了一个神秘组织，进行时光旅行。

他被送回1963年，在公园里和一个年轻的女孩一见钟情，一年后女孩产下一个女婴。

就在这时，他又接到新的任务，为了不让女孩做未婚妈妈，他旅行到1945年，将婴儿遗弃在一个孤儿院。

之后他又接到了新任务：返回1970年，去一个小酒馆假扮酒馆老板，伺机招募人手。。。

当时看完这个故事梗概我惊呆了，没想到竟有如此奇葩又惊世骇俗的故事！

相信眼明的观众一下就看出来了：故事中的女婴、母亲、神秘男、偷婴贼、变性人、和酒馆老板其实都是同一个人。

这故事讲的就是宿命轮回，它告诉我们一个人的命运其实都是自己一手造成的。

类似题材的影视作品以前也有人拍过，只是像这种情节如此令人意外又觉得倍感诧异的故事我还是第一次看到，也第一次被惊讶到。

正当我纳闷这么好的故事为什么没人把它拍成电影的时候，昨天闲着没事在网上找电影看，然后翻着翻着就翻到了一部名叫《前目的地》的片子，伊桑·霍克主演。

看到将近一半的时候才猛然发现，原来这部电影讲的故事竟然就是前几天我在微博上看到的那则短篇小说！

电影与小说区别不大，几乎就是照着小说拍的。

在忠实原著的基础上对部分情节进行了润色，增添了一些细节，丰富了剧情。

这么多年过去了，伊桑霍克在好莱坞也不知道变成了几线明星，近两年尽是接拍一些小成本电影，像本片和去年的《人类清除计划》，据说后者拍摄成本才300万美元。。。

虽然成本低，但好在这两片子的剧本都非常不错。

这电影还让我想起了3年前的《环形使者》，虽然本片比《环形使者》好上许多，但其实这两片子都有许多共通点，最明显的就是我前面说到的拍摄成本，两者都很低，场景基本都选在一些地下室或者残破的仓库内，拍起来真的很省钱。。。

第二，两者科幻元素都非常不明显，大概迫于经费有限，在影片中基本很少能看到CG特效，《前目的地》中的武器和那个“时间机器”看起来是如此的简陋和寒酸，跟普通装乐器的箱子一样，没什么特别之处。

大场面几乎没有，完全没大片的感觉。

好在剧本过硬，故事新奇，要不然100%会被人扣上“烂片”的大帽。

当你看懂之后，你就会觉得这片子简直恍如神作如果我们假设这个故事的设定是真实并符合逻辑的，那在我们所生活的现实世界，是否真的有另一个外貌与年龄不一样的本体在与我们交集着并改变着我们的命运？

我们又是否在与陌生人的接触中改变着我们自己本体的命运呢？

也许一切都是命中注定。

这是一部不透露关键情节就没法写观后感的电影。

关于电影解析，看过的最好一篇是《前目的地：完整时间线及问题解析》，甩地址http://mt.sohu.com/20150324/n410219022.shtml抛开电影烧脑的部分，我想谈谈的是这部片子的哲学意义——人的一生其实就是处理与自我关系的一生。

电影里“我”有五个阶段：①婴孩时期的“我”②女性化的“我”Jane③男性化的“我”John④社会化的“我”特工⑤老年时期的“我” Fizzle bomber每个阶段的”我“都拥有前一个阶段“我”的记忆，却不能拥有下一阶段“我”的记忆，也就是说“我”记得“我”是怎么成为“我”的，但是不能预见“我”会成为什么样的“我”或者说不能预见怎么会成为下一阶段的“我”。

④社会化的“我”特工问③男性化的“我”John，如果我把那个毁了你的男人带到你面前，并且我能保证你不必承担罪责，你会杀了他么？

③男性化的“我”JohnJohn回答地斩钉截铁：“毫不犹豫”。

可是当特工带着John回到过去时，当John发现当年Jane爱上的那个男人竟然是自己时，他笑了。

当John还是Jane的时候，她是个自卑的姑娘，她不喜欢镜子里的自己，她始终觉得自己既不美貌又不可爱。

John看到Jane的时候，他呆住了，半晌，他说，你和我想象中不太一样，然后又忍不住说，你很漂亮。

那是他第一次看清那时候的自己——聪明漂亮迷人的自己。

他爱上了Jane，其实也是爱上了过去的自己。

而此时②女性化的“我”Jane对未来发生的一切毫不知情，她爱上了John，爱上了未来的自己。

我相信John曾恨极那个出现又消失的爱人，恨不得杀了他，恨不得他从未出现过。

可是当回到过去，给他重新选择一次的机会时，哪怕他知道结局，还是做出了同样的选择。

那是他此生最快乐的一段时光，他不忍剥夺不愿失去。

我此生最快乐的时光，是爱着他/她的时候，其实也是全心接纳自己爱着自己的时候，我发现了自己的美好并由衷地欣赏自己，世界上还有比这更快乐的事情么？

④社会化的“我”特工回到1945年把①婴孩时期“我”放在孤儿院门口，又在1975年在干洗店里枪杀了⑤老年时期“我”Fizzle bomber。

我是我的创造者，也是我的终结者。

⑤老年时期“我”Fizzle bomber拥有五个阶段的自己全部的记忆，他看透这一切却无法阻止一切，他被过去的自己厌恶，他劝说④社会化的“我”特工不要杀了他，因为他不愿意④社会化的“我”特工变成现在的自己，他把未来将发生的一切说给④社会化的“我”特工听，试图说服过去的自己不要走上成为现在的他的这条路。

然而发生的已经发生，即使“我”知道未来会发生什么，“我”会做出的选择只能是当下的我能做出的正确的选择。

写到这里，我想到一部类似的电影《无姓之人》，电影中的“我”无数次回到每一个选择的分岔路上，妄图通过做出不同的选择改变此后的人生轨迹，可是每一个选择的结果都不完美，最后他明白，没有最好的选择，只有正确的选择。

他们说，你长得和你妈年轻时一模一样；你这性格真是随了你爸；你爱的每个人身上都有你自己的影子；你身上永远刻有你爱过的人的痕迹；你所有的痛苦都来自于对自己无能为力的愤怒。

《Predestionation》 其实就是把这些极端化放大化，你就是自己的父母，你就是自己的爱人，你就是自己的孩子，你就是自己的对手。

我与过去的我相遇，与未来的我相遇，这个世界上有那么多的我，但是每个我在当下那个时刻却又都是独一无二的，每一个我在当下做出的选择是在自由地创造着我的未来，却也是注定复刻了我的过去。

这就是宿命论吧，你是你自己，你却不是你自己，你不是由现在的你控制的，而是由每一个过去的你和未来的你决定的，想要改变自己并非不可能，除非你生在一个完全不同的家庭，从一开始就有完全不同的人生，可是那就不是你了。

宿命论多少让人有些悲观，可也正是因为宿命论，才让我们能明白，人所能把握的不过是这一刻，时间即便能倒退，历史也无法重来，所有发生的都已经发生，所有未发生的也即将发生。

往前走的时候不要回头，无需去想如果曾经我走另外一条路会怎么样，更不要自怨自艾认为自己选了一条错误的路。

你做的每一个选择都是当下的你做出的正确的选择。

如果从1975年的john的视角来描述这个故事，大概是：一个雌雄同体的自己为了杀死炸弹客自己穿越时空爱并上了自己抛弃了自己生下了自己抢走了自己苦逼生长到1975年遇见了整容后的自己又被整容后的自己骗回过去然后爱并上了自己又被整容后的自己骗到未来然后听录音才知道整容前的自己被炸弹客自己毁了容而整容后的自己在成功忽悠了自己之后在洗衣店碰到并杀死了炸弹客自己最后还不忘勾搭一下自己。

如果用两个字来描述这个故事，那便是：自恋！

穿越时间的意义是什么？

好几部关于时光穿越的电影穿越的意义无非一个：改变已经发生的事实，但是有几部是实现了的？

《回到未来》系列把主角一次又一次往不同的时空送去围观一场又一场想改变又改变不了的事情，第一部他回到过去时教授曾经说过“不要去改变已经变成了事实的历史，否则你将会消失……”电影中也确实详细展现了这一点，当男主年经时期的妈妈爱上他的时候，他的身体变得透明虚无飘渺。

《终结者》系列不管拍了几部也改变不了人类永远毁不掉的天网，机器人永远杀不死的男主的事实。

自己是所有一切的本源，就像那句话“先有鸡还是先有蛋？

”母鸡下了个蛋，孵出来一只小公鸡，小公鸡长大后穿越到以前和母鸡下一个蛋，再把这个蛋送回以前，孵出来的是只母鸡……《前目的地》则更仔细阐述了这个原则，不管你穿越到什么时间点，位于哪个宇宙，遇到的总是自己，发生的一直是在未来想改变的事情。

时间机器改变不了任何事，不管穿越到什么时间地点，该发生的仍然发生。

所有的一切停止于大爆炸发生，但炸弹客已死，大爆炸又是怎么发生的呢？

只能理解为男主把即将成为炸弹客的自己杀死后再制造的爆炸案。

这是故事的开始也是影片的结束。

像莫比乌丝环，分不清里面外面，无始无终无休无止，一切的一切，该发生的仍旧会发生，不管主角怎么想怎么做，即使再让他回到过去的某一点仍然改变不了，每一次的穿越主角都会分裂出一个新的自己继续这个莫比乌丝环，只是多了几个人继续周而复始的故事而已。

所有的一切造成了现在主角的分裂，每一个时间节点上的主角都在推动着整个事情不停循环。

有一点始终不能理解的是大BOSS知道一切，是在哪一个时间点主角成了时间规划局的BOSS？

在男主杀了老年的自己之后当上的？

也不会啊，那时候他还是特工，大BOSS也存在啊。

这是我看过的唯一一部特效少得可怜的科幻电影，全片的特效就花在了给Sarah Snook化妆上了吧？

化妆成男人的Sarah Snook乍看上去还真像小李子。

整部电影脑洞大过黑洞，漏看一点都可能变成不明所以的吃瓜群众。

剧透有风险，阅读需谨慎！

Spoiler Alert！

为方便阅读，文章已分成部分，请根据目录索引快速找到你想阅读的内容（仅代表个人观点，欢迎大神指导）先来花絮放松下：*****影片开头，一张图片显示是1960年俄亥俄州Crosby shoes大楼被炸的图片（4分08秒），其实是切尔诺贝利核电站发电厂的4号反应堆在1986年4月26日爆炸的真实照片。

*****男主在酒吧等待自己到来时（8分18秒），看了下自己的手表显示时间是1970年11月6日，这也是男主角扮演者伊桑·霍克的生日。

*****男主第一次坐在打字机前时（48分05秒），桌子上放了一本书叫《异乡异客》（Stranger in a strange land），这也是本片剧本原著作者罗伯特·A·海因莱因的作品，并在1962年获得雨果奖。

1961年未删减版：http://www.douban.com/group/topic/30379526/*****影片开头主角宣誓时（6分37秒），他右手手腕上的棕色皮带环不断消失又出现。

*****最后男主射杀炸弹客时，用的是6发手枪，但他却开了7枪（以上内容来自IMDb）一、作者＆原著二、影片的世界观2.1单线宇宙三、影片时间线3.1简易事件线3.2详细时间线3.2.1招募事件3.2.2女孩简成为男人约翰3.2.3杀死炸弹客四、主要问题解析和讨论4.1问题1：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？

4.2问题2：男主穿越回雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？

4.3问题3：对于片中的人们，对于时间局都是宿命，片中几起爆炸案被阻止了吗？

时间局的存在还有什么意义？

4.4问题4：爆炸事件等的剪报是哪里来的？

4.5问题5：片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？

4.6问题6：男主来自哪里？

4.7其他问题4.7.1另外11个特工是谁？

4.7.2罗伯特是男主吗？

4.7.3纽约大爆炸发生过吗？

最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？

*****bug补充说明*****一、作者＆原著《前目的地》原名Predestination，对时光旅行有兴趣的同学的第一反应可能就是predestination paradox（命定悖论/命运悖论，下文有详解），这样可能就一下就猜到了本片的主题：无法改变的宿命。

影片改编自罗伯特•海因莱恩（1907-1988）的著名短篇小说《你们这些回魂尸》（All you zombies）。

作者以硬科幻小说而著名（赢得星云奖5次，雨果奖7次，其中3次是追授，），也因此而备受争议，曾被誉为“美国现代科幻小说之父”，他和艾萨克•阿西莫夫（机器人三定律，three laws of robotics）、阿瑟•克拉克（2001太空漫游，2001：a space odyssey）一起，常被成为20世纪科幻小说三巨头，亦和艾萨克•阿西莫夫、雷•布雷德伯里（华氏451度，Fahrenheit 451）、范•沃格特（非A世界，the world of Null-A）并成为美国科幻黄金时代的四大才子。

《你们这些回魂尸》讲述的是一个经典的循环：时空劳工部的“我”招募自己的故事。

这段故事在片中也被完美展现。

影片除此之外加入了“炸弹客”的故事，构造了另一个循环。

二、影片的世界观2.1单线宇宙平行宇宙的时间线不同，事件也不尽相同。

比如一个宇宙中出现了时光机，另一个宇宙中就可能没有。

一个宇宙中有纽约大爆炸，另一个宇宙中可能就没有。

这种情况下，宇宙A中的时间局特工穿越到宇宙B，即使他统治了宇宙B，这个事件对宇宙A也没有任何影响，宇宙A中的时间局这么操心何必呢？

三、影片时间线影片虽然对主要故事的进展都有明显的时间刻度，但几条关键的时间线并未完整展现，这也使得影片在观赏起来稍显复杂。

在此，让我们从大的时间线入手，来理清整个影片的故事线。

影片主角自始至终都是一个人，但这个人的一生可以分为几个阶段：女孩简→男人约翰（变性）→未毁容特工→整容后特工（男主）→炸弹客影片主要故事有三个：①招募事件，整容后特工和男人约翰之间，即男主招募自己的故事，男主回到约翰所在的时间，1970年，让他穿越到过去完成循环后，把他带回到1985年的总部②女孩简变性成为男人约翰，1945年至1970年，这25年间的主要故事③“我”特工的故事，即追踪炸弹客，然后杀死炸弹客，最终变成炸弹客的故事3.1 简易版事件线：1945年女婴简出现在孤儿院，1963年简遇到那个男人，生了个女儿，然后自己变性成为男人，改名约翰，1970年约翰酒吧遇到特工，被带到1963年，成为了当初自己遇到的那个男人。

特工同时到1964年偷走女婴，把女婴带到1945年的孤儿院。

特工把回到过去的约翰带回1985年总部，约翰成为特工，一次任务时毁容，整容后成为那个特工。

他最后一个任务是到1970年招募自己。

完成最后任何后退休，根据罗伯特的线索终于找到炸弹客，杀死炸弹客。

后来因为精神问题，自己成为了炸弹客，实施了一系列爆炸事件，最后在洗衣店被自己打死。

3.2 详细时间线3.2.1主要事件1——招募事件：1992年，男主整容恢复后，最终任务下达，任务内容——招募约翰，他要穿越到1970年11月6日去招募自己，成功后将自己带回1985年的总部1970年11月6日数周前，男主来到这个时间，伪装成酒保等待约翰的到来1970年11月6日，约翰来到老爹酒吧，与男主聊天讲述自身故事***********约翰的扮演着，伊桑·霍克的生日就是1970年11月6日********3.2.2招募事件中的故事时间线（主要故事②女孩简变性成为男人约翰）1945年9月13日，孤儿院门口发现一名女弃婴，孤儿院收留，取名为简1945年之后，简在孤儿院成长：打破汽车前灯，打架，半夜看到啪啪等等1963年，简18岁，罗伯特以太空旅行公司名义招募简。

训练测试期间和别人打架，身体被查出为双性人，罗伯特没有将此事告诉简，简被刷掉。

1963年4月3日，简做佣人，晚上上学，放学下雨，遇到男人，并相爱，啪啪1963年6月24日，约翰抛弃简1964年1月份左右，简生下女儿，被医生告知为双性人，子宫被切除1964年3月2日，简的女儿被偷走。

简多次手术，变为男人。

再次应聘太空旅行公司。

改名为约翰，来到纽约，做厨师，买打字机，成为速记员。

改名为未婚妈妈，开始写情感故事《未婚妈妈的忏悔》。

……1970年11月6日，25岁的约翰来到老爹酒吧，遇到酒保男主。

给男 主讲述以上的故事。

故事讲述完毕接1招募事件听完故事后，酒保男主说可以帮助约翰找到那个抛弃他的男人。

穿越密集区穿越11964年4月3日，酒保男主带约翰来到简遇到男人的雨夜。

约翰与简邂逅，约翰意识到自己就是那个男人，并成为那个男人。

非法穿越11970年3月2日，酒保男主穿越到一次爆炸地点，被炸弹客打倒，醒来后看到一个特工头部着火，挣扎着去够旅行器，男主将旅行器递给特工。

特工穿越到1992年2月21日。

男主在现场找到一个计时器碎片。

穿越21964年3月2日，酒保男主直接穿越到这一天，来到孤儿院，将计时器碎片给罗伯特，然后偷走女婴简。

穿越3酒保男穿越到1945年9月13日，带女婴穿越到孤儿院，将简留在门口。

然后穿越4穿越到1964年6月24日，来到男人约翰抛弃简的那一天，将约翰带到总部1985年。

穿越5男主帮助约翰完成循环后带回总部(1985年8月12日)，约翰被正式招募1招募事件完毕1985年8月12日，总部，罗伯特将计时器碎片的调查报告给男主穿越男主穿越回1970年11月6日招募约翰的时间，拿走酒，辞去酒保工作穿越拿到酒后，男主穿越到1975年1月7日的纽约，准备辞职——接主要事件31985年8月13日，约翰醒来，开始听录音磁带1985年8月13日，约翰执行第一次任务关键事件——毁容1992年，约翰执行一次拆弹任务时（1970年3月2日），被炸弹客偷袭，脸部烧毁，挣扎之时，看到整容后的自己将旅行器递过来，他穿越回1992年2月21日。

1992年，被授予十字勋章，休养，准备迎接最后一次任务。

毁容后整容，成为整容后特工（男主）。

最后一次任务下达3.2.3主要事件3——杀死炸弹客1985年8月12日，男主将约翰带回总部后，回到1970年拿了瓶酒，退休，穿越到1975年1975年1月7日，纽约，男主倒了杯酒，旅行器退役失败，同时开始查看计时器显示屏采购清单1975年，时间不详，纽约，男主在古董店遇到爱丽丝（老婆）1975年，时间不详（接近纽约爆炸日期），纽约，男主以约翰无名氏的笔名，写完了《时间、爱情和一个未婚妈妈》。

喝口酒之后发现炸弹客于3月份某天凌晨1点去洗衣店的线索。

1975年3月份，纽约洗衣店，男主找到年老的炸弹客，将其杀死1975年，时间不详，纽约，男主迷茫又渴望的望着仍可以使用的旅行器，突然露出疯癫邪恶的目光时间不详，男主成为炸弹客穿越：炸弹客准备制造纽约事件，穿越回1975年3月份，某天凌晨1点去洗衣店，被男主找到，被杀死。

男主杀死炸弹客后，自己逐渐变成炸弹客……四、主要问题解析和讨论影片到此结束，几个循环也成功完成：经典的“自恋”循环：1945年简出现在孤儿院→1963年和变性自己相遇啪啪生出女儿简→女儿简被偷走，成为1945年的孤儿简→简变性后在1963年和女性自己相遇这是原著中涉及的循环，也是最完美的循环，蛇头吞蛇尾的连接点可以说是女婴被穿越到1945年的孤儿院事件，也可以说是自己穿越回雨夜和自己相遇的那一刻。

4.1 而这个循环引出困扰观众的第一个问题：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？

答案：不能。

原因有二：原因1：记忆模糊。

男主穿越回去遇到当年的女孩自己时，说了句你和我想象中的不一样，这说明那段时间的记忆本来就有些模糊，他连自己的容貌就记不清，更不用说相处不久的一个陌生男人（对于当时的简来说是陌生的）了。

原因2：电影中神奇的眼镜。

男主变性后是带眼镜的，而穿越回去的时候是不戴的。

你会反问一个眼镜就让人认不出来了？

但如果你想鄙视男主，请先鄙视《超人》中分辨不出超人和克拉克的那些人吧（露易丝会被鄙视死的）→_→严肃的说，男主不记得当时那个男人的脸是可以理解的4.2第一个问题解决了，但这里又出现了第二个更加棘手的问题：男主穿越会雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？

答案：他就是那个男人，不存在一不一样的问题。

(一切都无法避免It’s inevitable)简单通俗的说，回到过去的所作所为和过去是高度一致的，因为他回到过去之后就成为了那个男人。

如果他做出“改变”，比如在约会那天夜里忽然心血来潮扇了简一巴掌，这一事件即刻就会成为历史，男主也会记得当年自己挨的那一巴掌（这种现象可以参见《环形使者》中，年轻男主在手臂刻字，年老的男主手臂上会出现疤痕），没有扇巴掌的那一夜不再是历史，也不复存在，只有我们这些旁观者才知道有那么一夜。

这种“改变”在单线宇宙外的旁观者（我们）看来，是男主做出的“改变”，但相对于当事者（男主），不管他做什么（有些事是不能错的，见自洽原则解释），都会成为历史。

这对于单线宇宙中的人来说是可悲的，因为不管他们回到过去做了什么，相对于他们来说都是命中注定，这也是本片想表达的主题：孤独的，“无法避免”的宿命。

要完全的理解这个问题，就需要知道两个概念：命定悖论（predestination paradox）和诺维科夫自洽性原则（Novikov self-consistency principle）*百度内容：“命定悖论是其中一个去解释“为何历史事实不被时间旅行中所作出的改变而受影响”的方法，就是：改变历史的做法，不论企图与否，最终都会引致历史所“命定”的结果，而并非作出之外的改变。

”百度的内容可能不好理解，希望下面这个示例能帮助你理解：经典示例：过去发生了场火灾，你想回到过去阻止，等你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾。

旁观者对比示例：①原始轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去想去阻止→你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾→家破人亡②改变（相对于旁观者）轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去后阻止了那场火灾→家人和睦③命定（相对于当事者）轨迹：过去有场火灾被阻止了（你可能知道也可能不知道是来自未来的你救了这次火灾）→你（必须）在某刻穿越回过去阻止火灾→家人和睦对于我们（旁观者）来说，我们知道有①这个悲惨的发展轨迹，但对于当事者，根本就不存在①这个轨迹，对于他们来说，宇宙的发展轨迹一直就是③。

回到过去阻止火灾便成为了他必须履行的命运。

如此类推，不管我们看来如何“改变”，对于单线宇宙中的他们，都是“不可避免（It was inevitable）”宿命。

诺维科夫自洽性原则*百度内容”是由俄罗斯理论物理学家诺维科夫在1980年代提出的有关时间悖论的规则。

此原则指出，人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程。

其基本含义为，我们的世界是已经被改变过的最终结局。

”祖父悖论是时间旅行理论的终结者，时空旅行者们顶多拿平行宇宙扳个不如意的平手，而自洽原则一直被认为是时空旅行的最佳解释。

自洽原则下，只允许时空穿越中因果关系的事件发生，而不允许矛盾关系的事件发生。

即祖父悖论这个事件一定不会发生。

而众多时空穿越电影，都是遵循了这一原则：《终结者2》，《12猴子》，《恐怖游轮》等等。

此原则同样得出宿命论，也让我们看到既是原因同时又是结果的事件的发生。

4.3至此，问题2解决，但有了问题2，就不得不有问题3：既然不管如何“改变”，对于片中的人们，对于时间局都是宿命，那片中几起爆炸案被阻止了吗？

时间局的存在还有什么意义？

这个问题的答案是影片的隐藏主题，也是剧情的反转：时间局存在的意义根本就不是去阻止爆炸或者说“改变”历史，而是去完成历史、成为历史，或者说是维持历史。

在我们旁观者看来，不存在时空旅行的单线宇宙，其发展轨迹是不变和唯一的，这个时光旅行的出现，使得这个宇宙可以变化和有不确定性，但这都是相对于我们来说。

对于这个宇宙中的人来说，对于时间局来说，他们会发现，在某个既定的时刻，他们必须回到过去某个既定的时间，去完成那个既定的事件，这样他们才能拥有，“他们拥有的现在”。

过去某些事件的发生，已经注定在1985年会出现时光旅行，就已经注定时间特工要执行的每一个任务：男主要回到1970年招募自己男主要到1964年偷走女婴并把她带到1945年的孤儿院男主要最终找到炸弹客并杀死他，最后，成为他……“我们只是木偶……罗伯特已经将多米诺命运牌摆好了，我们只是看着它一个个倒下……”4.4说到这里，问题4就来了，那些爆炸事件等的剪报是哪里来的？

这是影片没有交代的地方，也是影片可能存在bug的地方。

在洗衣店，炸弹客说我有来自不存在的未来的剪报（I have clippings from the future. Clippings from the future that never happened, because I prevented them）。

这句台词本身就犯了《少数派报告》一样的错误（少数派报告中先知看到的并不是未来，如果他们真能看到未来，他们看到的，应该就是那些人在“犯罪”前被抓住），除非参考平行宇宙，或者说炸弹客自己疯掉了。

然而，如果你仔细对比片头和片尾的剪报，会发现有两张图片（2分08秒和1小时26分32秒）是一样的，但所描述的事件却不一样（前者是1960年俄亥俄州事件，后者是1991年德国汉堡事件）。

这说明时间局一直在通过报纸利用他们吗？

还是就是剧组犯的错误？

以及片尾1小时26分16秒，报纸上写的是事件造成250人死亡，如果这个事件被阻止，应该是250人被救啊，而炸弹客却说324条生命被救（报纸中报道时只有250人死亡，最终导致324人死亡？

）。

1991年（1小时26分40秒）德国汉堡事件，报纸中报道导致348人死亡，炸弹客却说有3027因此得救（348是瞒报？

3027才是真相→_→）。

这里还有个剪辑错误，炸弹客讲完图片1991德国汉堡事件，翻页是1968哈德肖工厂抢劫事件，但我们看到哈德肖工厂事件的前一页是还是1974年的化学品泄漏事件（逐帧观看，并未多翻页）。

4.5如果说这些报纸是时间局用来利用特工的，那么问题5来了：片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？

答案：是的时空穿越一直都是备受争议的，如果时光机出现，必定要有极其严谨和严格的规定来限制时光旅行。

影片很狡猾的忽略这些问题，只是提到一个7286规定，其他的只能观众脑补。

除此外，片中R提到“非法穿越”，即男主穿越到1970年和炸弹客打架那一段，因此我们可以相信，穿越不是你想穿就穿，不穿就不穿的。

但男主退休后，旅行器却发生错误，仍然可以正常使用，男主也没有上报，此后，他不就可以神不知鬼不觉的进行穿越了吗。

难道他就不知道穿越到未来看一眼么？

唯一的解释是，男主对于时光局是很忠诚的（他从未偏离过自己的任务，非法穿越只有一次），退休后，他也只关注如何救人而没有其他邪恶的想法，以至最后走火入魔。

如果你理解问题2，就会知道，故事中人物无论是穿越到未来还是过去，不管去“改变”任何事件，都是命中注定的。

4.6最后，终极问题，你们这些回魂尸是哪里来的Where do all you zombies come from（男主是怎么出现的）？

答案：韩国电影《老千2》的名称叫什么来着？

——神之手影片中，R说男主不仅仅是个时间特工，而是一份礼物，男主是唯一一个没有历史，没有祖先的人。

他来自悖论，他即存在又不存在。

而他存在的意义只有一个，成为原因和结果，为了存在而存在。

这是他孤独和注定的宿命。

如果非要问他来自哪里，我只能说，他来自德州。

4.7其他问题4.7.1其他的11个特工是什么人？

答案：可能是和男主一样的人，或者都是围绕男主而工作的人4.7.2罗伯特是男主么？

答案：不太可能。

男主从1945年在孤儿院出现，到1970年25岁是被招募，到招募自己后退休，再到杀死自己，最后成为炸弹客，到最后死掉。

唯一能够给罗伯特这个身份腾出时间的，是他杀死自炸弹客后。

但片头医生的报告上已经显示男主有了精神问题，而罗伯特看起来非常沉着冷静。

不说相貌身高，性格上差那么多，男主是要再经历什么惊天地泣鬼神的事才能成为罗伯特啊？

4.7.3纽约大爆炸发生过吗？

最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？

答案：这也许是个bug（具体bug请看12月3日补充说明）影片除了呈现原著最经典的循环，还加入了新的内容——炸弹客，但加入的这个炸弹客却成了bug（也许我没看懂，还请大神指点）。

影片的主旨是命定悖论（predestination paradox），但时间局貌似又违反了自洽原则，它既履行了历史（让男主招募自己）又“改变”了历史（阻止炸弹客行动）。

这是自我矛盾的。

影片的核心在于问题2的解释，从而得出无法改变的宿命论。

相对于单线宇宙中的当事者，如果他们“真的阻止”了纽约大爆炸，那么原来发生大爆炸的轨迹将不复存在，对他们来说就只有问题2中的轨迹③。

这样一来，发生大爆炸的剪报只能是个幌子。

否则，就需要平行宇宙的介入，而一旦平行宇宙介入，时间局将失去意义。

以及片头男主自述，“炸弹客在不断改变哪一天（纽约大爆炸）”，作为单线宇宙当事者，是不可能知道“改变”时间这个事件的。

没有平行宇宙介入，就只能说是时间局捣鬼了，否则，bug就出现。

最后我们看到，炸弹客在执行“纽约大爆炸”前被杀死，纽约大爆炸被阻止。

为了不出现bug，牵强脑补如下：纽约大爆炸历史上确实发生过，是炸弹客在临死前的某个时期已经制造了，洗衣店炸弹客的下一次行动并不是死亡1.1万人的纽约大爆炸。

在杀炸弹客的时候，男主没有明白这个事实。

只有在他杀死炸弹客，成为炸弹客之后，他才明白炸弹客说的“我们是在做正确的事情”这句话的意义，然后去制造了纽约大爆炸。

这个解释牵强的地方在于，男主退休后是在1975年，纽约大爆炸之前，他找到炸弹客应该没有利用穿越，他和炸弹客的时间线是相同的。

而炸弹客到洗衣店的那天是在1975年3月4日之后（报告中日期），也就是说如果是5号杀死了炸弹客，他还有25天事件去成为炸弹客并制造纽约大爆炸。

也可能是未来某年他想通了，成为了炸弹客，又穿越到1975年制造纽约大爆炸。

这样的话，我们会发现，炸弹客才是明白一切的人，他最后对男主说的话才显得更有意味（“一切都是罗伯特设计好的”），在这孤独的宿命中，他能拥有的，只有自己。

对于影片中的这个祖父悖论（爆炸事件被阻止→不会有这些事件的报纸→不会有阻止这些事件的行动→事件不会被阻止），除了平行宇宙和诺维科夫自洽原则，还有第三种解释：毁灭——任何发生祖父悖论的事件都会导致毁灭。

其他更多相关理论和假说的讨论只会离本片更远，在此不再涉及。

有兴趣的同学可自行百度：封闭类时曲线，哥德尔宇宙，时序保护猜想……————————12月3日补充说明——————————““剪报bug””1992年圣诞节，罗伯特拿着份报纸交给我任务，报纸报道，1970年圣诞，某爆炸造成100人死亡，我的任务是去阻止这场爆炸。

我穿越到1970年，成功拆除了这个炸弹，没有发生爆炸，没有人员伤亡。

然后我回到1992年圣诞，找老大领奖金，我那个高兴啊，100人被救啊，奖金肯定不少啊。

没想到老大却否认给我下过命令，因为他查了1970年的所有报纸，压根儿就没有报到这次爆炸的。

我怒了，上去给罗伯特一个耳光，大骂道：“你傻缺啊？！

老子把爆炸阻止了，历史上就不会有这个事件，当然就不会有报纸报到这件事啊！

”罗伯特从地上爬起来，擦了擦嘴角的血，飞来一脚，回骂道：“我靠你当劳资真傻缺啊！

照你这么说，昨天特工小红说他阻止了我在前年被杀，找我要奖金，唯一的证明是我现在活的好好的！

那明天特工小明找我要奖金，说阻止了我大前年被杀，唯一的证明是我现在获得好好的！

劳资岂不是要天天发奖金？！

”我被罗伯特踹飞，挂在天花板上，用脚指头想想也是，我阻止了爆炸的话，就不会有爆炸事件，老大就不会给我任务，要我去阻止没有发生的爆炸啊。

诶？

这不跟传说中的祖父悖论一样吗？！

我是不是秀逗了？

我赶紧给罗伯特认错，在我的苦口婆心下，罗伯特终于同意收我二百五十元钱私了……我回到家，想想还是不对劲。

炸弹客给我讲，他有来自不存在的未来（futures that never happened）的剪报，既然那是不会发生的未来，他是怎么从哪里搞来的剪报呢？

……晚上我做了个梦，梦到执行任务回来后，我找老大领奖金，结果老大找出给我下任务时用的报纸，上面还是显示100人死亡，只要这报纸在，就说明历史上确实发生过这个事件，唉 = = 奖金又没戏了。

机智的我灵机一动，告诉老大，在另一条时间线上的平行宇宙中，这场爆炸被我阻止了。

没想到老大比我更机智，说另一个宇宙中的事关我们鸟事老大不愧是老大，照我这智商，等他死了我也接不了他的班啊，不如梦醒来，我决定成为炸弹客……作者：C大调的喵/雪嫣熊^ ^

本片费半天劲，从时间轴上跳来跳去，最终想表达的，我觉得可以浓缩成一首诗。

如下：苦逼啊，别挣扎了，你生来苦逼，终逃不出苦逼的宿命！

苦逼啊，你智商超群，自命清高，但却只能和自己对话，自攻自受，自怨自艾。

爱自己好吗？

这是你唯一的出路了呀，苦逼。

苦逼啊，别勉强了，唯一可以结束这劳苦奔波的，只有你手中这把枪，将它指向自己吧，去亲手，结束这无谓的宿命，因果的循环！

苦逼啊，如果还有来生……如果还有来生，你将依然会是苦逼的化身。

生生世世，永无止境。

Go 请安然地进入这个漆黑的良夜GoFuck Yourself.这里，将是你的起点，也是你的目的地。

比环形使者高多了，喜欢前半部分在酒吧里聊天却讲出吓死人不偿命的那种故事，这种手法感觉就像在看小说一样。

整个故事就是个环，一个悖论。

抱走婴儿的一瞬间，我以为男主就是那个婴儿，是珍妮的孩子，后来又发现好像不是，珍妮自成一个环。

再后来，发现整部电影还是只有一个环，只有一个人，只是因为毁容了，所以给我们两个人的错觉。

两个兄弟导演真有才

猪脚自己追捕老年猪脚自己，期间受伤失忆换脸；换脸猪脚穿越找到变性猪脚，带变性猪脚去搞女性猪脚；变性猪脚和女性猪脚恋爱，搞出女婴猪脚；变脸猪脚穿越把女婴猪脚送回孤儿院；变脸猪脚继续追捕老年变脸猪脚，中途救了受伤自己；最后找到老年自己，开枪干掉自己；从头到尾自己救自己，自己玩自己，自己生自己，自己又把自己杀了。

真狗血！！！

你们能看懂我说了什么吗？

反正我看懂了

说到剧透，有两种人比较令人讨厌。

前一种是无所不用其极的剧透狂魔，向新晋影迷吐露诸如《电锯惊魂》结尾老头站起来了，《非常嫌疑犯》的跛脚矬子才是凯撒等高能逆转，会给他们带来无穷无尽的乐趣。

另一种是心思敏感的剧透恐惧狂，在他们看到电影之前，谁也别想在他们面前谈论这部影片，哪怕这是一部张三李四主演的爱情片，而你只是提到片中张三李四相爱了，也会被他们站在受害者立场一通叫骂。

根据我多年的影迷经验，剧透狂魔并没有那么可怕，剧透恐惧狂们则脆弱地令人可笑。

事实上，除了那些通篇围绕一两个惊奇点子之作，大部分电影被剧透与否并无所谓。

一流的电影是无法被剧透的，你尽可以向别人详细描述其中的情节，但你永远无法将欣赏过程中的体验移植到他人内心，从而无法剥夺他们作为个体的观影乐趣。

即使是许多侦探悬疑类作品，道破了凶手，抽丝剥茧的侦破过程仍有看头。

好的电影是带你欣赏沿途风景的观光列车，而不是载你直奔目的地的杀时间铁笼。

《前目的地》算不上一流科幻片，但它重新定义了剧透免疫。

影片改编自科幻名家海因莱因的小说，但使片中情节家喻户晓的，则是一个互联网上流传多年的烧脑段子：“1945年的一天，克利夫兰的孤儿院里出现了一个小女婴……”读过甚至耐心琢磨过这个段子，并不影响我们津津有味地欣赏电影，而事实上，不少观众就是冲着改编而来。

究其原因，一方面，熟悉的故事被搬上银幕，总是令读者兴奋不已，从金庸到郭敬明的粉丝，都有过从影像中重温文字的喜悦。

另一方面，电影通过细节的填充，不再是一个单薄的概念，获得了真实的厚度，段子中那些“稀里糊涂”之处，都被赋予了合理的动机；段子充其量是个抖机灵的脑筋急转弯，电影却有真实可触的人物和情感供人回味再三；电影还有着视觉的美感，穿越机器朴拙的数码盘，西装礼帽的冷战特工装束，颇有老电影的质感，60年代的宇航局内饰前卫又复古，有种架空了年代的诡趣，这也是读小说和段子体验不到的。

这电影其实没什么烧脑的，它只是再一次诠释了历史无法被改变的自洽理论，它在智力上的价值在于，建立了一个自益悖论的完美模型，这在以往的穿越电影都只是浅尝辄止。

所谓自益悖论是一种假设：倘若发明家回到过去把发明物给了自己，那么这个发明岂不是无中生有？

本片将这个匪夷所思的假想推到极致，一句话剧透“自己促成自己跟自己发生关系生下了自己并将自己杀死”，也就是对白中一再提及的，关于鸡和蛋起源的终极奥义。

《前目的地》证明科幻概念尽可以天马行空，只要对细节精心经营，最起码能让人在那么一刻不得不信。

（文/方聿南）