好久没做

哈哈哈哈之前在网上看到“房价是最好的避孕药”，就是对这部剧最好的概括啊🤣房价每跌一点，夫妻床榻上就多隔出一条马里亚纳海沟；银行贷款利率每涨一点，丈夫就委一点 头发又飘落几根。

无形的水泥从脚下顺着脊柱爬进脑子，慢慢的这东西好像就成了非要不可男女主赚到钱的第一件事，一个是给爸妈操办生日在兄弟姐妹面前扬眉吐气挣回来面子，一个是给姐姐的女儿交钢琴兴趣班的补课费用。。

好在男女主没孩子，有孩子的直接困死在尿布奶粉里面，好像连“好久不做”都根本不配成为一个问题哦

婚姻、爱情和性，是永恒的谜题，息息相关又互相排斥如果再放在社会经济的大背景下，更是黏腻窒息，无法可解不要混做一块也许是最好的一开头五分钟里七年的变化，结过婚的人估计都会笑出声来没有性生活的夫妻，因为一起去“敲诈勒索”危险+刺激+配合，情感更加升华，甚至碰擦出肾上腺素的火花那些男女出轨，老年女性的寻找自我、女女之间的真爱……反倒成了夫妻的陪衬，最绝妙是后两集，剧情大反转，凝视深渊过久，原来自己也是恶龙撒钱的时候男的说“这是你最爱的钱啊”，顿时泪崩不住明明是天造地设的一对，为什么非要有忠诚的执念呢最后圣诞节的那一炮，怎么会比得上大雨浇灌在屋里时的狂暴

这部剧最牛逼的地方就是写实，绝对的写实。

剧本写实，表演写实，演员的外形简直是我看过的最写实的韩剧了。

或许是因为演员外形普遍路人化的原因，反而让这部剧的人物塑造更显魅力。

前三集我是春节前一口气看的，后三集是昨天一口气看完的。

我更喜欢后三集的故事。

第四集，姐姐和小T的故事。

一般来说如果演员的颜值不符合我的审美，我是很难看得下去并产生共鸣，但这集的爱情故事真的拍得很好，即便演员完全不是我喜欢的外形，也被故事狠狠打动，如果给这集选一个关键词，我认为是“痛快”。

从姐姐的视角，虽然婆婆很难伺候，但是由于娘家实力不错，老公又有点憨憨，所以日子过的不算太差。

实在是想念前女友忍不住联系了对方，干柴烈火之际，婆婆的电话阻断了所有热情。

前女友想复合，自己又不想被婚外恋影响安稳的生活，哎，前女友好麻烦，就不能不粘人，只在彼此想快乐时约着快乐一下不行吗。

但是，现在的生活真的是安稳吗？

被婆婆呼来喝去还拼命被她算计，经营的小小手工皂店铺似乎也是为了老公一家送礼而存在，谁在乎我，谁关心我，我又真的在乎谁？

虽然前女友很粘人，嘴上说着分手实际上次次都原谅我的冷酷，啊，她是真的喜欢我。

从小T的角度，好喜欢姐姐，可是她太自私了，舍弃不掉自己舒适的生活和贵妇人设，和我去酒店又突然跑掉，她是把我当做工具人了吗？

可我约她见面，她还是会来啊，她也哭着说想念我。

好矛盾啊，虽然每次都威胁她说这是最后一次见面，可实在控制不住想见她的心。

观众我的视角，虽然姐姐比较自私，属于既要又要还要，但当她发现鱼与熊掌不可兼得的时候，她是勇敢洒脱的。

掉包了金鸭子（报复婆婆的算计），给了“诈骗犯”想要的金额，告诉前女友俩人要重新来过；虽然小T看起来是被姐姐拿捏的一方，但是她也没有让自己太受委屈。

面对姐姐的突然离开，她紧随不放并要求明确俩人关系，姐姐拒绝就大发脾气毫不退让；接着是跟踪姐姐到教堂再表白，将自己的痛苦和想念全盘托出；被姐姐误会是诈骗犯也毫不掩饰被冤枉的愤怒，跟踪诈骗犯力证清白。

我喜欢这种演绎，那种充满误会、委屈、隐忍的表达似乎已经不符合现代人的精神特质。

我的不满，我的委屈，我的愤怒要表达；我的爱意，我的情欲，我的热烈要抒发；我的贪心，我的自私，我的不堪也会被理解和原谅，这才符合现代人的精神特质，这才符合人性。

第五六集，精神出轨和肉体出轨哪个更严重。

有人说，出轨论迹不论心，我不同意。

凡事都不能这么简单的一概而论，对于Samuel这种“软蛋”，精神出轨就意味着出轨。

或者，对于男人来说，即使脑海中有一千万种出轨的想法，行为上也有一百万种近乎出轨的暧昧，若能保持身体不出轨简直就是神一般的存在，任何行为都不会玷污自己的“圣洁”。

但，在我看来，对一个陌生漂亮妹子产生色色的幻想绝对不同于和邻居少妇暧昧的在彼此家中大扫除，显然已经超出了睡没睡的范畴，因为情感层面的共鸣要比肉体层面的幻想难得多，对家庭的危害大得多，占据人心的时间也长得多。

试问，有谁会因为一个街上偶然瞥见的辣妹而责备自己的老婆身材不够好，穿着不够辣呢？

但如果是天天一起默契打扫卫生的邻居少妇，就很难不产生自己老婆不够温柔体贴，不懂自己价值的抱怨和苦闷。

所以，Samuel这个精神出轨很严重。

再说小珍（李絮演技真的好），她的出轨和Samuel最大的不同在于她属于“激情出轨”（哈哈哈，这个词是我创造的）。

当一个人在极度的自我怀疑、极度的愤怒之下作出的冲动的出轨行为，我认为虽然不对，但情有可原且对家庭影响危害不算很大。

首先，小珍是因为自己性感的装扮无法激起Samuel的性欲而恼羞成怒，就像Samuel的不举令他挫败一样。

小珍恐惧着自己性魅力的消失，恐惧着Samuel长达几年的不举对婚姻造成的伤害，她急需证明自己的魅力于是和前任发生了关系，此时，小珍需要的并不是前任的承诺和爱，只需在前任眼中感受到自己是一个可以激发对方欲望的女人就足够了。

换个角度，Samuel和邻居的暧昧也是为了证明自己的魅力，但似乎Samuel想要的更多，既要证明自己的性能力还要证明自己的家政能力（以前没有被小珍所珍视的能力）。

所以，论出轨的严重程度主要看当事人想在出轨对象身上获得什么以及终究得到了什么。

有人说不喜欢最后俩人和好的设定，觉得俗套，我却很喜欢。

如果没有被真的深刻的爱过，可能自己潇洒过一生是很不错的选择；如果真的曾经有个人让你感受到只要你在他身边他就很满足，而你也坚定地认为他会一直在你身边，那么就会舍不得。

何止是好久没做，甚至都“爱无能”了只有短短6集的《好久没做》（《 Long Time No Sex》）是时下豆瓣等平台讨论度极高的一部剧。

仅限成人观众观看只是这部剧的噱头之一，它得以出圈主要原因在于以两性议题揭示韩国社会、乃至东亚社会在爱与欲上的困境，直戳当代年轻人的痛点。

主人公Samuel（安宰弘 饰）是首尔大学的高材生，创业失败后阶层滑落，成为一名普通的出租车司机。

结婚七年的妻子友真（李絮 饰），是酒店的一名前台接待人员。

夫妻俩共同贷款买了一套公寓，日子过得波澜不惊。

丈夫Samuel（安宰弘 饰）与妻子友真（李絮 饰）回想七年前，两人在热恋阶段如胶似漆、如饥似渴、干柴烈火，婚后不久他们再也提不起兴致过夫妻生活，搭伙过日子一过就是七年。

欲望是怎么消失的？

夫妻俩尝试各种方法总是无济于事，因为现实或许才是让人“性缩力”的根源。

昔日首尔房价高涨的时候，夫妻俩以高利率从银行贷款，购买一套总价7亿韩元（相当于380万人民币）的公寓。

为了偿还房贷，日子过得抠抠搜搜，妻子经常吃白米饭就泡菜、丈夫外面喝杯咖啡会被妻子责怪、大热天为了节省电费不舍得开空调……

丈夫在外买了一杯13.5元的咖啡，被妻子责怪成为房奴不可怕——如果房价在上涨周期，Samuel夫妻的运气没那么好，赶上首尔房价下跌周期，7亿韩元购买的公寓中介的挂牌价是一降再降，中介甚至出价5.5亿韩元（相当于300万人民币）。

对于普通的工薪阶层，如此降幅难以承受。

日子过得紧巴巴还没盼头，就像友真吐槽的：“我们过去活得很努力，赚的钱都拿来缴利息，都没能好好享口福，如果这就是努力生活的回报，你不觉得委屈吗？

看看现在的我们吧，说实话，没有未来可言吧。

”夫妻主动被动兼具地进入“低欲望”状态。

努力无用，于是“低欲望”编剧以毒辣笔触揭示低欲望更极端走向——不仅仅是不过夫妻生活、不生育，而是生育后担心抚养优秀的孩子需要高昂的投入，家长反而在内心中盼着孩子别优秀了。

友真的小外甥女有钢琴方面的杰出天赋，友真的姐姐一点都开心不起来，盼着女儿钢琴比赛别拿第一名，“她也要为弟弟妹妹着想啊，现在是当天才的时候吗，我一个人要喂饱三张嘴就快疯了，对我来说她那不是才能，是灾难……早知道我就该做好避孕。

”

友真的姐姐，害怕自己的女儿太优秀咋说呢，韩国编剧嘲讽起“地狱韩国”真是技能拉满。

这位年轻的妈妈已经不相信“寒门出贵子”了，虽然女儿确实就是个钢琴天才，可她甚至连阶层流动的盼头都不想要了。

《好久没做》篇幅虽短，细节并不浪费，对韩国社会的阶层固化多有呈现。

比如财阀家的小孙女上小学的年纪已经在用零花钱炒股，每个月就能赚个100万韩元；Samuel夫妻开始“捉奸”事业时，抓到的第一个出轨者是一个检察官，夫妻俩思量后放弃敲诈，因为“他是我们惹不起的人……”富人们有光明的未来，穷人们只能安于去做小人物，各得其所，“地狱韩国”诚如其名，韩国生育率全球最低也没什么好意外的。

友真还想着给财阀家小孙女零花钱，结果人家的财富超出她的认知欲望低下了，但欲望真的消失了吗？

《好久没做》有一个看似矛盾的地方。

一方面，Samuel夫妻早早进入低欲望状态，另一方面，Samuel夫妻却从事起“捉奸”事业，阴差阳错下，他们发现敲诈那些有家庭却出轨的人可以发财——怎么低欲望时代，出轨的人还乌泱泱的？

二者其实并无矛盾。

一部分人的低欲望，与饮食男女的人之大欲可以共存；更关键的是，剧集恰恰是试图以此设定，让它跳脱出单纯的社会问题剧框架，进入对两性关系更深层次的探讨，即，有些人是有欲望的，但出轨的行径恰恰表明了，他们在亲密关系中没有了爱。

爱是欲望的更深一层。

爱情不仅包括对特定个体肉体上不可抗拒的吸引力，更包括情感上的深情厚意，强烈的归属感和互相依赖。

时下我们常说的“爱无能”一词，指向的是人们渐渐失去对爱情探索与实践的能力，这种能力的实质是两个人的相互投入、占有和分享，是我们愿意让彼此占据生活与内心的领地——这是爱情的关键，这份领地也恰恰是很多现代人不愿意让渡的。

那些出轨的人，显然失去对另一半的基本忠诚，他们不想占有另一半，转而向外寻求刺激。

《好久没做》以一组组出轨者的镜像，对“爱何以无能”进行全方位剖析。

第二组出轨者，男方只是银行里的普通职员，出轨单位的女同事。

两个人在午休20分钟时间里，要匆匆买午餐，然后在车里一边狼吞虎咽吃汉堡一边“运动”，滑稽又可悲，社畜的出轨散发出的都是一股快餐味，既要偷偷摸摸又要赶时效。

没有钱的爱情，风一吹就散，当他们收到敲诈信函时，感情立即崩了。

经济压力与职业上的不稳定，是“爱无能”的一大肇因——爱不起。

当然，很难说男方对女同事有爱情，妻子孕期中出轨的他，只是管不住下半身的渣而已。

第三组出轨者是一对老年人。

阿姨是典型又传统的东亚女人，年轻时与未曾见面的男人结了婚，生儿育女、相夫教子、几十年来为家里做牛做马，却从来都被忽略，活了大半辈子不知道接吻的感觉。

家里只有小狗愿意与她亲近，小狗死亡后，阿姨的精神世界塌了。

后来，阿姨偶遇开石材厂的大叔，大叔给阿姨提供满满的情绪价值，让阿姨感受到被肯定、被认同、被呵护，她在爱情中沦陷。

面对Samuel夫妻的敲诈，阿姨临危不惧，在回信中要求他们别干涉，她为这段爱情等待了60年，她无可失去。

阿姨等来了迟到的爱情，她无所畏惧阿姨对大叔是真爱，如此真爱从侧面反衬的是很多传统女性在包办婚姻中的“爱无能”，她们是传统性别观念中的受害者，被三从四德、贞操观念、生育压力、性别分工、性压抑等困住，被剥夺欲望的权利，也被剥夺爱的可能。

第四对出轨者是两个女性。

已婚的秀芝拥有一个外界看来羡慕的家庭，只有她自己才清楚其中的甘苦，婆婆的压迫尤其让她难以忍受。

她与叫楚媛的女孩在时隔多年后邂逅，彼此仍有澎湃的爱意。

她们之间有真正的爱情，秀芝却总是翻脸不认人，一再选择重回那个糟糕的家庭。

不敢承认的爱情不是没有爱，而是不敢爱。

秀芝的顾虑和恐惧，是这一群体的普遍情感体验；社会压力、家庭压力、难以获得社会支持、缺乏法律保护等原因，让秀芝们的感情基础更为脆弱，爱而不能，爱而不得。

Samuel夫妻一定没有想到，以“捉奸”为事业的他们，最后一次“捉奸”发生在自己身上。

他们原来不仅仅是低欲望，爱意也在生活的磨损中逐渐消散，他们渐渐没有太多共同相处、共同话题、共同语言，友真曾经在愤怒中肉体出轨一次，Samuel则精神出轨。

虽然很快他们又重回生活轨道，一起去“捉奸”甚至让他们有了更多共处时光，然而婚姻的裂痕并没有因此弥合，死里逃生的Samuel在深刻的孤独中，想到的还是给那个她拨通电话，哪怕只是跟她一起聊聊天说说话。

在拆穿彼此后，Samuel夫妻吵架的戏码多少让人联想到类似于《婚姻故事》《坠落的审判》的争吵场景，他们被怒气冲昏头脑，宣泄的是累积的不满，说的是潜意识里那些憎恶彼此的话，戳的都是彼此的最痛处……彼此都觉得很冤，都想论证自己牺牲付出得更多，但婚姻往往是一本根本不可能算清的账目，相互的沟通、理解和爱意让彼此不计较，当彼此开始较真算起账时，婚姻沦为成为消耗与磨损本身，继而“爱无能”。

婚姻生活的磨损，让两个人渐行渐远《好久没做》揭示“爱何以无能”的种种面向。

有意思的是，剧中的每一组出轨关系中，懦弱的、逃离的，都是既得利益者、是男性。

那些沉溺于爱情中的女性，很难用简单粗暴的“恋爱脑”来概括，更真实的原因恐怕是，“大韩民国没有不可怜的女人”。

太多女人不被珍视、不曾感受到爱，在一段爱情降临时，她们反而拥有不顾一切的勇气，她们没什么可失去的，但她们得到爱情。

相形之下，男性们畏畏缩缩、瞻前顾后、欲望的成分多于爱情，他们依然是爱情中更自私的一方。

《好久没做》是性喜剧，更确切地说，是两性喜剧，也是社会讽刺喜剧。

虽然探讨的是很认真、很文艺、也很严肃的话题，《好久没做》嬉笑之间揭露矛盾、怒骂之处尽显真实，既娱乐大众，又针砭时弊，也难怪受欢迎。

说到底，无论是爱或欲，现实都是它们得以存在的重要土壤，想真正唤起年轻人奋斗的欲望、爱人的能力，总不能让现实成为播种多少努力都不能开花结果的严重盐碱地吧。

——首发澎湃新闻·有戏——

和看完第一话的担忧相比，一口气看完剩下的五集之后颇为畅快，是个好作品，举重若轻，驾轻就熟，那些对于韩国作品虎头蛇尾，哭天抢地的隐忧都没有发生，反倒是总能在观看时，get到小心思，睡一觉醒来，等海水退去，沉思着看着每一处膈脚的石头，原来都是主创设计好的图案。

总的来说，从核心矛盾到细节彩蛋，无不体现着编剧别扭的性格。

主线上，一对没有性生活的夫妇，通过去捕捉别人的性生活，从中获利。

敲竹杠三个字俗套且陈旧，但是加上了无性夫妇，突然就变得有趣起来。

这总让人想起《非诚勿扰》中，葛优和性冷淡的对话：“那事儿，就那么有意思？

”“有啊！

”这其中的不足为外人道也，变成了房间里的大象。

而既然这次决心要戳破，那就彻底点。

一方是可以做，但不做；另一方是不能做，偏要做。

于是敲竹杠有了更高层次的探求，所以每次“出差”变成了一场手把手的教学，samuel总会捎带手顺点东西，“努力”一下。

不过偏偏编剧有更大的野心，不会让这种治标不治本的方法修成正果。

剧情推进，别扭逐渐增多。

什么你是我最好的朋友，所以不能谈钱；什么家庭是爱情的坟墓，所以为了长长久久，咱得一直偷情；什么可以给你钱，但是要先打一顿解气；什么生了两个孩子，却从来没有接吻；什么不管你是博士，硕士还是护士，到了婆家都要任人摆布；更可笑的是以为送出去两个金锭就能确保不受欺负，收了金锭还欺负儿媳的婆婆真是看不见自己。

一幕幕人伦奇观次第上演，到底是人性的扭曲还是道德的沦丧？

细思恐极，其实是整个时代扭曲的嘴脸。

之前被哄抬的房价与上了车就走高的房贷代表资本对人的盘剥是吃人不吐骨；社畜明明累死累活，大早上四点就开始奔波，还要抓紧中午二十分钟午休，边吃饭边来一发；交个保护费还不坚持要扣税；选择敲竹杠的对象也是，面对上流社会，敲不起，面对底层人，风险太高，又没必要敲，所以纵观敲成功这几笔，无非是找上流社会的弃婴或者附庸，他们输不起，又没有权力。

这么一看，这样一场敲竹杠的把戏真的巧妙的承载了社会切片的作用，从上到下，贯通始终。

归根到底，还是价值观的冲突。

说回到本作最表层的噱头，就是“性”，其实承载的是永恒的辩题，应然和实然。

宗教、伦理纲常都告诫人们要存天理，灭人欲，而随着人权运动的推进，性解放和性保守被推到了风口浪尖。

看人们头头是道，转身发现还是蝇营狗苟，这种落差让人迷惑，到底哪里出了问题。

就像那些主动迎合巴纳姆效应的人一样，我是摩羯座，我应该成熟稳重，理性呆板，但是为什么我还会在某些时刻控制不住寄几？

在经济模型面前，我作为一个首尔大学高材生，应该家庭美满，生儿育女，中层偏上，怎么还蜗居郊区，开着出租？

当习惯了从理论中认识世界，会逐渐认不清自己，面对权威的知识框架构建的应然，一定是实然的我出了问题。

对照理想修正自己，世上多了一套完美模板，要在对的时间，遇到对的人，有了对的情绪，一起做对的事。

但凡一处出错，就暴跳如雷，这不是爱，那不是我，一切不再自然，扭曲丛生密布。

为了给这一切的扭曲收个尾，本作给出的答案是双方的出轨。

对于这个处理，初期我是非常不满意的，不论是肉体出轨的女方还是精神出轨的男方，这种例子都太极端了。

现实生活中，大部分家庭都是没什么毛病的半死不活，要么是重心变成了孩子，要么是身体机能衰退，要么是自认为在事业上有了更大的成就感，要么是疲于奔命，就这么拖着。

要问为什么，我反倒感觉是那种没了边界后的恍然大悟，光鲜亮丽的外表之下，也是个拉屎会臭，会放屁打嗝的人而已。

但是本作偏偏选择了让双方出轨。

这种熟悉的泡菜味儿到来之时，我绷紧了神经。

好不容易描摹出的社会切片，又要落在家长里短的芝麻上了；好不容易拉近与观众的距离，逼他们内省着自己半推半就的人生，结果又让观众长吁一口气：“我就说，还不是各自心里有鬼，这点我可是克己复礼的好人一个，不好的事情落不到我头上”，开始了隔岸观火。

两集看完，才明白，这只是别扭最后的狂欢。

让爱钱的人去当街撒币，让理性平和的人脱裤子撸管，让苟延残喘的婚姻原地爆炸，让作为一切起点的房子卖个好价钱。

在结婚时抹去性生活，在离婚后重燃爱火。

在这一刻，我们不谈精神出轨还是肉体出轨哪个更可恶，不论婚姻、道德还是性解放哪个主张更有力，别扭已经闹够了，是时候重新回到生活了。

作为一部小品，本作始终以一种挑逗的姿态和观众耍着把戏，一方面指着鼻子问：“你看这个小丑多可笑？

”一方面马上又澄清：“你先别急，小丑其实是我自己。

”正像戏剧推进的动力是矛盾，小品的矛盾不能太强，那就闹个别扭吧，但我反正随口一说，你就随耳一听。

各放一马，切莫当真。

虽然有很多劲爆的台词，但总体来说是一个体现人情社会的剧——好的影视作品大多是这样的。

最终真正爱的仍然保留了爱，但随随便便的就只能失去了金钱。

屋内下雨的吵架戏实在太精彩了，“那个晚上”的雨在萨姆尔心里一下到了这个摊牌的时刻，他们一切悲剧的根源之一的那栋房子同样泡在水里，使得他们逐渐被淹没。

雨珍从理直气壮怒气冲天到跪下道歉，再到歇斯底里，而萨姆尔从不可置信到理直气壮怒气冲天到终于承认自己出轨，每一个情绪的转折，每一个对视核厮打，到最后那么爱钱的雨珍在大街上撒钱，实在精彩啊，别人的悲剧总是精彩的。

总是在讨论精神出轨和肉体出轨哪个更恶心，其实都差不多。

肉体出轨现在至少在明面上是人人喊打了，但仍然有人原谅呢，而精神出轨，暧昧算不算，聊天算不算？

那个著名的图书馆30s，我觉得是对精神出轨的最好的反应。

安宰弘 来演萨姆尔真是精妙的选角，看不出来什么性张力，但“是个好人”，这是之所以雨珍爱他，也是之所以雨珍出轨。

他在这部剧里面出现的男人中可以说是top，但依然免不了婚姻状况百出。

所以说人与人之间的关系真是奇妙，和你这个人本身如何，和对方如何，都有关系但又不是那么有关系。

李絮 实在美貌性感，以至于我都想替萨姆尔原谅她（）她的眼神戏过于厉害，以至于很容易爱上她，因为她看起来那么坚定不移，又勇敢自信，又能楚楚可怜。

一共六集，每集一小时，美国人的性开放叠加韩国人的性压抑，文化融合的力量催生了这部奈飞出品的发癫式爽剧《LTNS (Long Time No Sex) 》。

更正说明：剧评发出后，有友邻指出这并不是Netflix剧集，而是TVing，在韩国是使用人数仅次于奈飞的互联网电视平台。

那这种性开放叠加性压抑的癫感应该只是韩国人受到了欧美文化的影响？

——强行圆场ing哈哈哈。

顺便补充一下出品方的相关背景👇韩国OTT市场格局：Netflix稳居第一，TVing与Wavve紧随其后 - 知乎 (zhihu.com)）：“数据显示，在受访者中，Netflix奈飞用户的占比达到72.3%，韩国本土OTT服务商TVing的用户占比达到36.2%。

TVing背后是CJ集团和JTBC。

CJ是韩国影视内容制作能力最强的公司，JTBC是韩国新晋的电视台，虽然还比不过MBC,SBS,KBS等老派电视台，但是增长速度非常迅速，实力不容小觑。

”会打开这部剧，当然是冲着“性喜剧”的噱头，在正式刷剧之前，我甚至不知道女主和男主都是谁出演。

但当《Melo体质》男主的脸（同样也是《请回答1988》里正峰的脸）在第一幕上线时，想必很多观众像我一样情难自禁地浮现出憨厚的微笑。

我看过的“性喜剧”不多，都是最出名的那类。

前有美国人的《欲望都市》，后有英国人的《性爱自修室》；另有一部韩国电影，名叫《恋爱缺席的罗曼史》，男主是在《我的解放日志》中靠麻袋服展现出无与伦比性张力的孙锡久。

当初会找来那部电影看，也是因为《我的解放日志》实在含蓄，连接吻的场景都是彻头彻尾的蜻蜓点水，所以我忍不住好奇，“全副武装”都挡不住性魅力的男主如果真的脱下衣服，那将会是多么荷尔蒙喷发的炙热场面……结果大失所望，在那部电影里性交镜头确实很多、很裸，但问题在于，孙锡久不性感了，性张力甚至快回撤成“性缩力”了，连他那抹邪魅动人的微笑都显得懦弱油腻起来，人的大脑真的很神奇。

所以，这部打着“性喜剧”旗号的电视剧选了性张力为绝对“0”值的安宰弘当男主角，它的“喜剧”部分已经成功了60%——女主演李絮的外在形象无疑问是可以塑造得极具性感的——而这部剧剩下的“喜感”部分就来自于主角二人个性与刻板两性印象的反差度。

在这段情感关系里，女主显然是强势方，负责领导、统筹、决策，而男主则是那个更听话的、更温柔的、更体贴的角色。

编剧也在二人第一次“互夸尝试”中用对话显化了这一设置：女主夸男主的手指结实，比大多数“辣椒”更好用，男主夸女主有很强的领导力、决断力、意志力，是个“天生当将军的料”；女主接着夸男主双眼皮好看，不用花钱做，男主则说女主很讲义气，自己情绪不好的时候都会陪在身边。

如果把说话人对调一下，立刻就只剩下陈旧古板了，既不有趣，也不清新，可见这部喜剧的喜感主要依赖于选角和人物设定。

除了主角以外，别的情侣（尤其是其中的女性）都代表了某种“典型”：怀疑老公出轨而酒精上瘾的富二代闺蜜、被办公室前辈一张“骗人嘴”哄得五迷三道的年轻女职员、为男人奉献一生却从未感受到过爱的中老年女性、穿蝴蝶结丝绸衬衫但受强势婆婆呼来喝去只能忍气吞声吞云吐雾的豪门媳妇、爱得无比炙热飞蛾扑火失个恋要死要活的清秀运动型女T（我看这段时的脑内台词：“邱妙津，你谈恋爱的时候就是这么折磨自己的对不对？！

”）、老公异地上班忍受丧偶式婚姻的知识分子型温柔少妇……在这些“情侣”的戏份中，“喜剧”的成分很稀薄，背景乐响起，入耳的尽是现实主义悲歌。

现在唯一还能想得起来的“喜感”是“白虎大哥”给的，而它同样建立在“人设反差”上：一个金链老板没有找青春洋溢的“果儿”，而是与自己年龄相仿、同戴假发的姐姐如胶似漆；一位商界硬汉跟情人互动时如此体贴温柔，能提供极高的情绪价值——真可谓“此哥只在剧里有，人间能得几回闻”。

这部剧的人物塑造还是较为成功的，虽然难免脸谱化，但也是接近真实的脸谱，表现出了“饮食男女”们各自生活中的“冷暖自知”。

写故事，人物设定之外，最关键的情节要素就是“谜团”，或称“悬念”。

个性使然，我向来偏爱剧集甚于电影，读小说几乎只读长篇而不读短篇集（除非短篇的主人公是同一批人，相当于连续的短篇，如福尔摩斯探案集），就像现实中喜欢与朋友一对一深聊而极少参与觥筹交错的社交。

电影或短篇小说总让我觉得“too short to know a person”。

人物与情节在两小时或三万字的篇幅内并驾齐驱，写作者往往只能将重点偏向一边，要么重情节而轻人物（“工具人”由此而来），要么重人物而轻情节（“没有故事性、没劲”的恶评随之而来）。

而在不重视“编剧”和写作手艺的环境中，“人物情节两相无”的境况更是屡见不鲜：电影看特效、妆造、道具以及镜头美学，小说看修辞、意境、氛围以及营销团队。

在连续剧中，每集有每集的小悬念，每季有每季的大悬念。

大悬念可以缓缓展开，一点一点洒落拼图碎片，既吊足观众胃口，又帮助塑造角色；小悬念则在每一集中给观众带去故事性的刺激，避免单一悬念的后劲不足。

而这部《好久没做》的大悬念其实存在一个twist（转换）。

最开始，观众以为女主和男主只是常见的七年之痒、丧失激情——非常普遍，不用解释，很好理解——悬念自然落在了“TA们究竟什么时候、什么情况下会做？

”但随着剧情推进，TA们一次又一次尝试与对方重新展开性交，观众一次又一次困惑“就算是老妻老夫了，真想做个爱，有那么难吗？

”，悬念逐渐转变为“TA们究竟咋回事，为什么没法做？

”等到最后一集，矛盾爆发，谜底揭晓，观众和主角一同发现：知道了为什么，怎么办也就迎刃而解了。

两性无法性交，先看意愿，再谈实践，概括起来无非以下四种可能性单独或同时满足（仅为论述简明计，在此只局限于传统的两性关系，没有涉及其它群体的情况）：①女的不愿（多见）②男的不愿（少见）③女的不能（少见）④男的不能（多见）这样看本剧的女男主，可以发现①②④全中。

为了增强角色的主体性（也为了改掉我这种看剧从来记不住人名的倒霉毛病），接下去将以主人公的名字称呼TA们。

女主名为“友真”，男主名为“萨姆尔”（Samuel的音译）——明明是亚洲人却取了个西人名，或许编剧借此暗示他实在不是韩国男人的“典型代表”。

首先，友真离家出走后肉体出轨前男友，充分可见她与萨姆尔“非不能也，实不愿也”，排除可能性③，可能性①成立。

其次，萨姆尔精神出轨女邻居，可知他对友真在情感上也有不满，需要在婚姻外寻求慰藉，可能性②成立。

此外，编剧在插叙中揭示出萨姆尔面对友真时存在“不举”的情况，再考虑到TA们结婚七年却没有小孩，可能性④同样成立。

显然，这四种情况只是导致“性交流产”的浅层直接原因。

“不愿发生关系”背后必然存在更复杂的心理动因，而“不能发生关系”则既可能与生理能力有关，也可能同样是源自心理。

但既然萨姆尔在自慰时可以正常勃起，那么基本可以排除生理因素。

由此基本可以断定，二者的“婚姻倦怠”皆从“心病”而来。

如果将最终的爆发视为“拼图完整地呈现在观众面前并且闪耀金光”的时刻，那么展现出这对伴侣经济状况和性格特征的外在事实就是成百上千个图块，编剧则负责将它们一块又一块地撒在沿途——观剧之旅亦是解谜之路。

离婚后，萨姆尔在老家和三个姐姐们（这一事实同样颇具现实主义色彩）一起帮助父亲种植并贩卖草莓。

从姐姐的打趣中观众得知，此时他四十岁。

那么他与友真结婚时年纪应在三十二岁上下。

（不愧是你们，晚婚晚育的韩国人。

）TA们房子的售出价为六亿两千万韩元（折合人民币约333万）——

而友真在给“勒索金额”确定“小目标”时，定价为一亿五千万元韩元（折合人民币约81万）——

这是TA们从“买房那天”到“确立小目标那天”跌掉的房价额。

假设从“确立小目标那天”到“卖房那天”一年不到的时间里房价没有变化（which is highly impossible but we just cannot ascertain the exact amount of change），那么TA们的房屋购入价约为415万。

其户型似乎是一室一厅，但客厅和卧室都较大，估计其房屋销售面积为55㎡（韩国也有公摊面积，但和中国的计算方式不同，据说更加透明合理），这样算下来每平米均价在78万之间。

不愧是你，首尔。

两个普通收入的工薪阶层，各自的原生家庭也基本拿不出太多经济支持，却在结婚时做了这样的经济决策，真“勇”啊。

可以感受到TA们买的时候真的胆大包天，跌的时候也真的意难平。

何况韩元与美元同步通胀，房价下跌的同时利率却在上涨，房贷族的日子确实雪上加霜。

萨姆尔责备友真太气势汹汹、太强硬霸道，不听他说话，打压他的自信，让他活得越来越唯唯诺诺、小心翼翼，由此无法在她面前“一展男人的雄风”；友真则委屈地大喊“是谁拼了命地工作来支撑起这个家”，指责萨姆尔不够有决断力、意志力和领导力。

第一集中“萨姆尔的出租车被水泡发”，最终也是友真拍板“搞”来了买新车的“巨款”。

虽然我向来讨厌“贫贱夫妻百事哀”这种说法（最讨厌其中的“贱”字），但经济基础确实会强烈地影响人的精神状态，这是客观规律，尤其是当人无法认识和控制自己的欲望时。

如果在婚姻生活中空调和暖气都不舍得用，几万元救急的钱也拿不出，烦躁、抱怨、焦虑、压抑……种种负面的情绪自然堆积在各人的内心、横亘在彼此的中间，回过头来看，友真和萨姆尔其实是一对很合适的伴侣。

个性互补，重情重义，家庭条件也相当，即便中间赚了点钱就要摆阔，即便最后双双出轨、雨中发疯，也让我厌烦不起来，至少编剧对人物的刻画是贴近现实的——TA们也只能如此。

TA们最大的不足源自知识的欠缺：关于社会运作方式、婚姻制度以及自己情绪的认识——而恶果也都由TA们自己承担了。

TA们没有接着祸害下一代，这是最值得庆幸的。

最后一集的尾声里，房子出售，两人都提前到了房屋中介的店门口。

萨姆尔先到，坐在驾驶位等候；友真后到，但先下车，头戴黑色鸭舌帽，走到萨姆尔车前与他打招呼。

尴尬地寒暄几句后，友真瞥了一眼手机，说：“还有点时间，要不要喝杯咖啡聊一下，我还有点话想对你说。

”“想说什么？

”“如果不方便就算了。

”沉默，迟疑，三秒钟。

萨姆尔问，“你吃饭了吗？

”下一幕，TA们面对面坐在了餐厅里。

萨姆尔低头吃饭，主动发出邀约的友真紧张地计划着措辞，眼前的米饭完好无缺。

“那个……”她终于下定了决心，“我想拜托你……”萨姆尔抬起头看着她，拿着饭勺的手也随之停了下来。

“我现在要开始说了。

”友真也看了一眼他的眼睛，“而你继续吃吧。

不要看着我。

千万不要抬起头来。

”她说完这几句话，停下来盯着萨姆尔，但双眼几乎藏在帽檐深处。

于是，萨姆尔垂下视线，右手重新缓缓启动。

又过了几秒，友真开始说话。

“萨姆尔，你过得还好吗？

”停顿。

萨姆尔以为她说完了，下意识地抬起头，准备回应。

友真语气强烈地脱口而出：“说了不要抬头！

”萨姆尔又立刻垂下了视线。

友真不由得笑了。

“还是老样子。

你很听我的话。

”萨姆尔重新往嘴里送了一勺米饭。

友真接着说道。

“我过得不好……很痛苦。

离婚之后，我们之间所剩下的……只有一个房子。

”说到这里，她的声音微微颤抖起来。

她不知冲谁下意识地点了点头。

“现在，这个房子也要没了。

觉得怪怪的。

”萨姆尔咀嚼了一下，又停住了。

“最近经常想到，我们起初买这个房子时候的场景，胆大妄为，贷了那么多款，认为有了我们自己的房子，就会很幸福。

萨姆尔吞咽了一下，似乎哽咽了，赶忙把视线转向窗户一侧，再转回来。

友真也努力控制住自己的情绪。

“我时常在想，我们之前那么恩爱，怎么会走到这个地步。

想过之后……”萨姆尔往嘴里又送了一勺汤，这一次，从手到嘴唇都在翕动。

友真用力抿住嘴唇，忍住眼泪，继续说了下去。

“我觉得是时候真的放你离开了。

就是有了这种决心。

就是这样，我才明白自己一定要做一件事。

”她低下了头。

然后又用力抬起来。

“而我现在就要做这件事——”她难以遏制自己内心的百感交集，停顿了片刻，最终说道，“对不起，萨姆尔。

”萨姆尔瘪了瘪嘴，无比委屈。

友真继续说道。

“我们会变成这个样子，都是我的错。

对你而言，我能陪在你身边，就已经心满意足。

”萨姆尔露出了孩子一样欲哭的表情。

“……但我对你的要求实在是太多了，以为你在我身边，就是理所当然的。

我……”友真低下头，眼泪落在了牛尾汤里。

一滴。

两滴。

“是我毁了如此善良和聪慧的你。

真的对不起。

”萨姆尔也垂着头哭泣起来，下意识地用筷子挡在眼前。

友真深吸一口气，调整了一下情绪，接着说道。

“谢谢你和我一起生活了六年。

我以后会好好活下去。

你也要好好活着。

”她低下头，黑色的鸭舌帽遮住了她的整张脸。

萨姆尔哽咽着说，“我也很对不起你。

”然后抽了一张桌上的纸巾，递给友真；又抽了一张，抹在自己脸上。

我在这里和TA们一起泪流满面。

这一段充分彰显了编剧的功力和演员的演技。

真实、自然、动人。

展现出女主的坦诚、反省和勇气。

让她作为“主动道歉”的那一方，符合人物的个性，而男主也很好地给出了回应——他不“贱”，不会将对方的真诚当作自己的胜利。

这一刻，TA们达成了和解。

之后二人各自生活。

到了圣诞节，友真独自在出租屋，萨姆尔手捧两盒草莓不期而至。

友真请他进了房间。

TA们并排坐在地上，重新聊起天来。

2024年2月5日凌晨3点17分GrandeT

(公众号：霧風誌，欢迎关注！

）大尺度话题、轻喜剧基调、主人公良好的精神状态······这部只有6集的小短剧一经播出便获得了超乎想象的共鸣与豆瓣8.6的高口碑。

是继《死期将至》后，TVING的又一匹黑马！

可实际看剧会发现，与营销的“19禁”、“爽剧”噱头多少有些落差。

《LTNS》内核其实充满了无奈与苦涩，通过一个个“典”而不俗的不伦故事，以及主角有名无实的婚姻关系，一针见血地刺痛东亚现实弊病与现代人岌岌可危的情感状态。

导演的镜头调度也十分轻巧流畅、富有巧思，配合些许无厘头的背景音乐，张弛有度地把控了喜剧效果与紧张感并进的故事节奏。

例如开头这一段用扣子为转场到了7年后，这不仅是自然过渡时间的作用，扣子的意象在这边是个有趣的小隐喻

扯扣子与缝扣子可看作一个对照组——7年前的激情一转眼消失殆尽，化为平淡的生活琐碎。

尤其7年后的现在，男主一脸无欲无求、盖着薄毯一边看电视一边缝扣子，与开头的急不可耐判若两人。

更雪上加霜的是背景新闻正在播放的，和他们关系一样惨淡的房价······刚买完房价就疯狂下跌，直接亏掉一亿多韩元。

开篇就把沉重又残酷的现实摊开来讲，男女主为何会变成无性婚姻、也没有孩子就不言而喻了。

把白天的生活过好那么艰难了······不是有那样的说法吗？

在环境恶劣不适宜生存的情况下，动物就会减少繁殖。

不光是房价，倒霉事似乎总是会找上习惯了倒霉的人，男主Samuel赖以为生的出租车泡水报废了。

本想向娶到有钱妻子的朋友借钱，意外得知对方在搞外遇，外遇对象是年上姐姐还正在劈腿，有钱人的爱情烦恼还真是令人啼笑皆非呢

朋友怕夫妻俩把他外遇的事告诉老婆，送上门“被敲”了一笔巨款，误打误撞地让Samuel和友真初尝犯罪甜头，原来敲诈勒索不伦关系中的人竟然可以赚到钱······他们买了新的出租车，开启了人生“新事业”，他们选择的第一对勒索对象是会争分夺秒用20分钟午休时间边吃饭边偷情的社畜情侣。

买午餐都用跑的，还真是勤奋···甚至还是让女方跑腿去买，男人坐在车里坐享其成。

这个细节轻巧地表现了这段关系中两人的不对等。

女人投入了更多真情、还付出力气，这男人家中有孩子、老婆还怀了二胎，他只会甜言蜜语提供情绪价值，实质什么都不想给。

真不公平。

可是情感关系中的对等、公平又真的存在吗？

如果追求感情中的公平，是否天生占更多社会资源与目光的男性应该自觉付出更多呢，或者只是···让步？

作为旁观者的Samuel觉得女方可怜，而友真的台词一针见血——“大韩民国没有不可怜的女人。

”“友真也和渣男交往过？

”“当然，在遍地人渣的国家我怎么可能幸免。

”

不仅在社会地位、婚恋市场中女性要面对霸道自私且恶劣的男人，银行也要想尽办法赚女性的钱，打着女性专用优惠的旗号，让人贷款更多，偿还高额利息。

结合3、4集故事中的女性境遇看的话，这个世界真是要女人榨得骨头都不剩啊······

在这个故事中很巧妙的一点是，编剧为这位两面三刀、虚伪又滥情的渣男设计了只有被狠狠辱骂才会高潮的癖好，讽刺拉满。

最终这男人为了“守护家庭”而支付了一半的金额，因为他的爱只值700万韩元（约合37,520人民币），结论是——诡计多端的穷男人！

这集结尾Samuel又去他家信箱放了黄色信封，也许是因为给的金额不够，所以这一次向他家人曝光偷情PPT（附赠iPad）？

这对男女的故事不仅是现实的一种浓缩，我们还能看到一些讲故事的方法，尤其韩剧很擅长用滑稽、喜剧、讽刺的方式去处理令人反感\恶心的人物或桥段，更有戏剧效果。

就像最近的热播剧《请和我的老公结婚》中滑稽形象的男二与他拙劣的出轨那样。

第3、4集切入的角度更加独特，老年人的情欲与同性恋人的故事各有各的心酸，Samuel和友真在犯罪的路上开始付出血的代价。

第3集的奶奶虽然生了两个儿子却一辈子没接过吻，觉得遇到了姜白虎终于被疼爱了，但其实很明显在不伦恋中她也是取悦、服务者的姿态而非享受者，这种骨子的惯性更令人觉得有点苦涩。

但面对勒索，这个奶奶却丝毫不受动摇，既不给钱，还叫男女主“不要妨碍她”。

如果说4集中主动或被动选择付费的人都是有家室的那一方，即拥有更多的人、害怕失去现有生活的人。

但奶奶也有家室，我想大概付费与否的直接原因不是拥有的多寡而是“价值”，即使她有家，在她的家庭中，她也是最无足轻重的人，没有可以失去的对等价值的东西，譬如钱、爱、家人、地位，以及尊严。

第4集的同性恋人比起前几集故事的戏谑与讽刺，则是多了一些温情，可能和任大炯导演是电影《致允熙》的导演有关吧，教堂里拥抱亲吻的画面拍得有些唯美，尤其是选在教堂这个地点，更有一种打破世俗的禁忌之恋，帐篷影子sex、还有最后“别管那些了快点回来”的告白都，非常游刃有余呢（比拍男女主更浪漫）

3、4集更加强调了女性的欲望，在影视中也是比较难得的。

想到朋友分享的一本书中的内容——“‘性’经常被认为是肮脏、污秽的，尤其是女性的性欲，往往会连结到羞耻，但透过把故事说出来，羞耻就能升华成勇气······”（曾彦菁《我不想活得正确，只想活得像自己》）最后想留一点篇幅谈谈Samuel和友真这对主线人物，他们的问题肯定不只是无性，无性只是一种现象，或说是关系的“结果”。

他们的关系被买房还贷等现实压力破坏，又奇怪地因敲诈勒索这项犯罪而重新产生亲密的连结感。

个人感觉《LTNS》中埋得很深的一点隐喻很有趣，性的话题不仅是切入点，也和主线犯罪有关。

就像第二集那个被骂才会高潮的渣男是其本性的写照，Samuel和友真也会在同伙做案的犯罪中重新体验类似性爱的愉悦感。

也许这两者之间本身就有一些微妙的共同点。

当然，两者区别也相当大，犯罪就是犯罪，要付出无法承担的代价。

轮流被揍流血事小，Samuel还差点丧命。

这么看他们真的很努力，不仅在关系上“努力”，还要在犯罪上“努力”······为拍不伦证据深夜游泳横跨大海、骑车逃命结果被车撞飞到脑震荡，很难找到比他们更努力的犯罪者了吧？

但是有时，越是需要“努力”才能做的事，越是容易捉襟见肘、透出其悲凉的底色，犯罪也是，关系也是。

两人为了修复关系的“努力”在剧情上制造了许多喜剧效果，虽没有聚焦描绘他们的矛盾，但是从台词两三句就已经能看出端倪，从夸对方优点的角度、从吵架后的处理方式······这样的“努力”真的是对的吗？

经历了生死关头的两人关系会如何发展？

4集结尾Samuel打电话要见面的女人是谁？

失误多订的矿泉水沾到的血迹又是什么伏笔？

这么吸引人又好看的剧，竟然只剩最后2集······

霧風誌

剧名更像是纯粹用来钓鱼的，对东亚sex尺度基本无突破，但撕开情色小广告下的底色着实有趣，略显黑色幽默。

真正赤裸的不是身体，而是真相。

以一对性爱危机的夫妻视角窥私众生，私情的出发点究竟是真爱还是寂寞？

追踪他们模范出租车版Bonnie&Clyde的捉奸镜头，便会透过普世道德滤镜观察每一个“有罪之人”。

吃人的社会、可怜的女人、阶级与权利；新欢与旧爱、纵情与戒欲、妥协和放手。

甚至与时俱进地加入一对拉拉，但也仅仅是走个形式，点到为止。

受限于体量，承载不了更深层的探讨了。

然而高昂的勒索费缝合不了分裂的婚姻，对所有出轨男女是如此，对雨珍和萨姆尔二人亦是如此。

瑕疵当然有，比如二人敲诈的编排其实经不起推敲。

韩剧今年对于叙事方向的转变，从爱情过载滑向爱意匮乏。

反思社会的动作相当及时，力度也算拳拳到肉，然现实的地基过于夯实，依旧难以撼动。

但如今韩国自己都能拍出Netflix限定精品剧的质感了，内娱还在道德高墙上垒砖添瓦，一时分不清谁更可怜。

but 好像从头到尾，雨珍和萨姆尔都没有完整做过一次。

所以最后两集，编剧能不能发发善心点回下题啊。

一对热恋情侣，在公寓走廊激情拥吻。

公共场合原地宽衣，恨不得下一秒就上演19禁；

一对中年夫妻，婚后步入七年之痒。

比起努力制造情趣，他们更愿意自给自足；

一对出轨男女，午休时间在公司停车场交流感情。

殊不知，车窗外正有人举着手机偷拍……

以上这些尺度炸裂的场面，在韩剧《好久没做》中只能算是基操。

（没错，片名就是你想的那个意思）类似的场面，在剧中随处可见。

甚至连看似平淡的聊天，都能让观众瞳孔地震。

台词的尺度，转换成画面是会被卡审的程度。

而剧集对现实的讽刺力度比尺度更有看头。

开头在走廊激吻的情侣，就是本剧的两位主角友真和正峰欧巴。

他们正处于热恋期，每次不经意的碰触，都会引发一场荷尔蒙海啸。

而在他们结婚七年之后，曾经能把对方嘴亲歪的激情，消失得无影无踪。

就算双方都在家，也会选择自行解决生理需求。

导致他们对彼此失去兴趣的，是日常的鸡毛蒜皮和现实的重压。

正峰在双门洞努力多年，在这部剧里改名塞缪尔，终于考上了首尔大学。

不过他毕业后创业失败，如今成了一个出租车司机。

他老婆友真是酒店前台，每天接待各种来开房的奇葩客人。

两人的收入不高，平时省吃俭用，勉强能付得起房贷。

一次暴雨天，塞缪尔把车停进禁停区域，导致车子泡水报废。

他不敢告诉友真，打算找朋友正秀借钱再买辆二手车。

正秀却以不想破坏两人纯洁的友谊为由，拒绝了好兄弟。

说实话，我还是第一次见这么清新脱俗的理由。

正秀的老婆世妍，恰好是友真的闺蜜。

世妍是个富二代，不用为生活发愁。

她最大的烦恼，就是和正秀的夫妻生活不太顺利。

从以前的每天一次，到三个月一次，最近一段时间直接停工。

数量下降的同时，质量也大不如前。

世妍怀疑正秀有出轨的可能。

都说女人的第六感很准，正秀确实出轨了。

离谱的是，他的出轨对象是个大妈。

更离谱的是，大妈还非常抢手。

正秀对她爱得死去活来，生怕被人抢走，每天短信轰炸对方。

（*出轨对象嫌正秀太黏人）家人们，我不是很能理解。

现在出轨男选对象，都喜欢这种成熟过头的么？

友真得知正秀出轨，正准备跟世妍告状，却被世妍背刺。

她马上改主意隐瞒了对方被绿的秘密。

而不明情况的正秀怕友真去跟自己老婆告状，提出用三千万韩元（16万人民币）让友真闭嘴。

这次意外让友真找到了生财之道。

她工作的酒店，经常有很多出轨男女来开房。

友真准备利用工作之便调查出轨男女的信息，然后勒索对方。

一个曾带小三去酒店开房的银行职员，成了友真的目标。

这个男人趁老婆怀孕，出轨了自己同事。

友真和塞缪尔日夜蹲点，拍下了银行职员和小三车震的视频。

威胁对方拿一千五百万韩元（折合人民币八万块），否则就把视频曝光。

（*出轨小视频做的还挺浪漫）渣男平时和小三爱得死去活来，一出事儿就暴露了嘴脸。

要求小三还回，当初帮她支付的租房押金。

因为这笔押金高达人民币一万块。

而当初付这笔押金的动机，是让小三搬到自家小区，方便偷情。

好家伙，这和情侣分手之后跟对方要房租有啥区别。

关键渣男还觉得自己连利息都没要，已经够爱对方了。

小三没想到渣男不光想白嫖，完了还让自己掏钱。

她对渣男彻底失望，反向威胁对方再逼逼就去找他老婆自曝。

渣男马上变脸，保证会凭一己之力去凑钱。

此次成功让友真尝到了甜头。

她和塞缪尔化身“出轨终结者”，开始寻找下一个惩罚目标……

《好久没做》从片名上就能看出，尺度主要集中在两性关系的探讨。

友真夫妇恋爱时期与婚后七年的情感状态对比，是现实中大多数中年夫妻的写照。

恋爱的激情被生活一地鸡毛消耗殆尽。

用身体交流表达爱意的机会也逐渐减少，最后逐渐走入无性婚姻。

而这种无性婚姻状态，最终会走向两个结局。

一是维持稳定的婚姻关系及情感交流。

二是一方出轨或者两方都出轨。

我之前曾跟大家分享过《昼颜》团队制作的另一部日剧《我们之间没有的》。

这部剧也是在探讨两性关系，以及无性婚姻引发的精神及肉体出轨。

不同的是，《好久没做》只是将两性关系作为切入点。

以夫妻间存在的普遍问题，辐射式呈现成年人的现实生活。

从剧情走向上看，两位主角这种剑走偏锋的赚钱方式很奇幻。

可这部看似魔幻的喜剧，却处处藏着直戳东亚人肺管子的现实细节。

其中最有代表性的就是压在现代人身上的一座大山：房贷。

友真和塞缪尔也知道他们这劫别人富，济自己贫的操作，属于游走在法律边缘。

但这对夫妻早就被现实的重压逼疯了。

他们倾尽所有买了房，贷款还没还完，房价就一跌再跌。

但贷款利息却像坐了火箭似的直线上涨。

友真每天吃泡菜配饭，连咖啡都不舍得在外面喝。

两口子从牙缝儿里省下的钱，也勉强只够付房贷。

尤其是当一方意外失去工作，就会引发一系列生存问题。

更惨的是，现在把房子卖掉稳赔不赚，还会失去稳定住所。

友真夫妇的困境，是东亚无数个家庭正在经历的现状。

此外，剧集还涉及到另一个现实问题：教育资源。

世妍是个富二代，她女儿从小就拥有顶级教育资源。

一个小学生光用家长给的零花钱，就能靠基金股票月入百万韩元（折合人民币五千块）。

友真的外甥女，拥有别人练一辈子都练不出来的钢琴天赋。

可这种天赋，对于友真的姐姐来说却是一种负担。

她独自支撑孩子的生活已经非常勉强了。

实在没办法让女儿像有钱人家的孩子一样，烧钱去学艺术。

但她又不忍心亲手断掉孩子的前程。

每次女儿参加钢琴比赛，她都在心里默默祈祷女儿不要得第一。

这样她才能心安理得地说服自己忽略女儿的天赋。

她甚至开始后悔当初生下孩子。

房子和孩子，本来是能提升成年人幸福感的存在。

如今过高的生活成本，却让房子和孩子成了成年人“没用”的证明。

不过剧中最扎心的还是阶级差距。

在银行职员之前，友真和塞缪尔锁定了另一个目标。

塞缪尔跟了对方一路，结果发现人家是检察官。

夫妻俩虽然被生活逼得发疯，但本质上还是做了三十多年的普通公民。

对金钱的渴望让他们游走在法律边缘。

但对于强权的畏惧却给他们设定了一个无形的上限。

本来“出轨终结者”行动的对象是所有对爱情不忠的人。

可讽刺的是，能被惩罚的对象，范围依然仅限于同样被生活折磨的中下层普通人。

处于中上层生活圈的检察官，吃个午饭要去高档餐厅。

还要配上在韩国售价两千多人民币的酒。

送两个孩子出国留学也就是一句话的事儿。

而同样出轨的银行职员，就连偷情都要趁午休时间。

掐着点一边啃汉堡，一边做。

支付出轨罚金，还要让出轨对象帮忙贷款。

虽说出轨都是人渣，可这强烈的细节对比，全是普通打工人的辛酸。

友真和塞缪尔在设定罚款金额时，甚至考虑过根据阶层来划分等级。

怕银行职员拿不出两千万韩元，还自动给他降了五百万。

虽然最后只收到了金额的一半，塞缪尔还是把证据全都给了出轨男。

因为没有比他们夫妻，更了解普通成年人的艰难。

而他们提心吊胆收来的第一笔惩罚金，自己没花上多少，都用来解决生活难题。

一笔拿来给老人买东西，一笔拿来给外甥女学钢琴。

就算已经被生活逼疯，还是要保留一部分理智，将不公的生活继续维持下去。

以前看《顶楼》就知道韩剧发起疯来，东亚影视圈鲜有对手能与之抗衡。

《好久没做》再次刷新了我对韩剧“发疯”的印象。

它的疯不仅是狗血的疯，还有东亚发疯文学的“疯”。

对韩国社会现实和男女关系的讽刺，可谓是字字珠玑。

银行职员出轨同事，纯属就是想找刺激。

与年轻同事厮混的背德感，让这个每天对着客户和领导卑躬屈膝的小职员，重新找到了自信。

每天偷偷摸摸提心吊胆，只为了七分钟的快乐。

而他的出轨对象，却还一心陷在恋爱假象中。

甚至在知道对方并不想离婚之后，还为此伤心。

塞缪尔看了都不忍心继续勒索对方。

友真一阵见血“韩国没有不可怜的女人”。

韩国社会与韩国男人对女性的压榨，是女性悲惨生活的源头。

友真的姐姐嫁过几任丈夫，孩子却都由姐姐一人抚养。

姐夫们给的生活费，也勉强只能够孩子温饱。

对于孩子们的成长，完全不管不问。

塞缪尔的姐姐们，从小被迫舍弃自我，照顾弟弟。

塞缪尔结婚后，友真就成了接手人。

她每天强忍怒气在酒店面对奇葩客人时，塞缪尔却躺在出租车里听音乐睡觉。

夫妻两个共同面对生活重压，最后还能保留一丝纯真的人却只有塞缪尔。

无论是做女儿、妻子还是母亲，女性人生中每个阶段都有剥削她们的人出现。

《好久没做》表面上是喜剧，实际上是个悲剧。

剧中出现的每一个人物都能在现实中找到对照。

看过剧的朋友们觉得剧中哪个细节最能戳中你，欢迎在评论区一起交流。

今天就说到这里，我们明天再见！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子