天怒

都家破人亡，连自杀的勇气都有，为啥不直接将男主扑下去以绝后患呢？

就凭男主一句你妹妹肯定没事，女主就傻乎乎信了？

都家破人亡，连自杀的勇气都有，为啥不直接将男主扑下去以绝后患呢？

就凭男主一句你妹妹肯定没事，女主就傻乎乎信了？

都家破人亡，连自杀的勇气都有，为啥不直接将男主扑下去以绝后患呢？

就凭男主一句你妹妹肯定没事，女主就傻乎乎信了？

我还是不知道这是邪恶又完美的阴谋,还是只是一连串可悲的厄运.剧情满分的悬疑电影。

导演使用了经典的倒叙接插叙的讲述手法，抽丝剥茧推进剧情。

优秀的悬疑电影应在让故事具有逻辑性的同时又能让观众猜不到剧情的走向，《天怒》做到了。

本片有个非常精彩的点在于全片是由人物的对话所构成的，却基本上没有废话，前期看似是日常的生活工作对话都对应着后面所发生的剧情的因果关系，更不用说穿插全片的宗教式道德观：同态报复法。

以牙还牙，以眼还眼，以命换命。

这句话多次被身为初始受害者的作家所提到，对他来说，法律无法给予他所追求的正义，所以他只能去寻找宗教式的法律来充当自己的行动支柱。

这似乎为一切灾难赋予了合理的因果：当牧师的女儿因为勾引别人致使对方家破人亡，上帝会降下怒火惩罚罪人。

这不是谋杀，这是上帝赋予我的权力，这是神所望看到的业果。

但是记者最后的话扒下了作家虚伪的遮羞布：你是杀人犯，是禽兽。

至于到底一切悲剧是作家精妙而完美的犯罪，还是只是一系列悲惨的巧合，硬币连续抛掷出同一个结果是巧合还是故意为之，电影没有道出最后的真相，一切都交由观众去思考判断了。

这部小说里，复仇，正义，都完成了。

电影里面男作家对记者说的是，露西娅勾引了他，认为这是他的悲剧和复仇的根源。

而实际上，男作家眼中的勾引，电影里面展现了3处：一、露西娅在伏案记录的时候，男作家走到她身后，看见了牛仔裤后腰露出的内裤。

二、露西娅在男作家说到硬币形伤疤的时候向他展示了自己肩头的伤疤。

三、男作家在二之后亲了露西娅。

露西娅制止了他、否定了男作家对于她近来一直勾引自己的观点，并辞去了记录员的工作。

是你的思想龌龊，还是别人有意勾引？

是你的家庭责任感缺失，还是记录员费尽苦心要得到你的一个吻、进而算好了让你家破人亡？

——更何况女方律师还说这是两个人在场，是两人对证的事，未必会赢。

是否勾引，且换个性别。

一个男记录员，伏案记录，牛仔裤后腰露出了内裤。

一个男记录员，在男老板口述小说情节有硬币形伤疤的时候，向他展示自己肩头的伤疤。

一个男记录员，在上一条动作之后，被老板亲了（？？？

怎么看都是老板性骚扰）。

然后男老板说，他是一个善于勾引别人的男人，善于破坏别人的家庭，而且是个疯男人。

我可什么都没做啊（耸肩）。

电影不错，末尾将讽刺拉到了极致。

但是女主跳楼那段我直接问号脸？？？

我在看的时候感觉呼之欲出的情节是女主和男人极限一换一，结果就这？

就这？

就这？

但是现在回想一下，有这样的情节可能有两点原因。

一、电影里面男主对记者曾经说过，我怎么可能干掉一个身强力壮的救生员呢（女主的哥哥还是弟弟，我给忘了）。

也许男作家确实体力惊人（？

）。

但是拼都不拼一下，我觉得不符合人性。

二、又或者借女主的si，来向观众揭示女主的清白，即女主并非男作家口中的善于勾引别人的人，否则，连一换一都做不到。

而且接二连三的厄运后，只是写信去警告男作家，过于软弱了。

想到了《芝加哥》里面的一句歌词，"he only has himself to blame"，很切题，可惜女主人公结局却完全不一样。

只能扼腕。

开场就是小说家克劳斯特曾经的女助理露西亚娜在新书发布会现场大厅里跳楼自杀，露西亚娜的男性记者朋友目睹了自杀事件。

接着故事回到若干年前，女助理露西亚娜青春靓丽，人到中年的小说家克劳斯特也算是意气风发，露西亚娜的工作就是经常去克劳斯特家里为其悬疑小说码字。

克劳斯特的妻子有些躁郁，但小女儿很可爱，也和露西亚娜相处甚欢。

克劳斯特在与露西亚娜合作中，逐渐被她的年轻貌美吸引，于是头脑发昏亲了露西亚娜。

他这一举动让露西亚娜极为不适，所以不愿意再去帮他码字。

露西亚娜家人得知情况后咨询了律师，律师给露西亚娜建议可以巨额索赔。

就在露西亚娜获得赔偿的时候，得知克劳斯特的妻子看到律师函后杀死了女儿然后自杀，她也深深的陷入自责。

但从此露西亚娜的一家也厄运连连，现实她在海边当救生员的大哥意外死亡，然后是其父母意外食物中毒，后来又是她二哥意外被人殴打致死。。。

在这些事件发生时候，她总能发现克劳斯特在附近的身影，但她和警方都没有任何证据证明这些意外和克劳斯特有关联，露西亚娜在恐惧中精神似乎也出了问题。

露西亚娜为了让自己最小的妹妹免遭”意外“横死，主动找到了克劳斯特，用自杀来换取他的保证，保证不会害自己最小的妹妹。

于是就出现了开场的一幕。

露西亚娜死后，她的记者朋友发现，克劳斯特和露西亚娜妹妹之间的关系已经不简单了。

影片最大的看点就是，在克劳斯特老婆和女儿死后，露西亚娜的家人相继遭遇意外，而且从事件本身来看，的确像是一些意外造成的，但克劳斯特的身影几乎每次都能出现在这些意外附近，这就让露西亚娜惊惧不已，认为是克劳斯特的报复导致这些意外的发生。

露西亚娜的紧张和焦虑导致的歇斯底里，反而让包括警察在内的其他人越来越相信克劳斯特的出现仅仅就是一些巧合，反而帮助克劳斯特洗脱了嫌疑。

那么这些意外到底是不是克劳斯特有意所为呢？

还是仅仅是巧合呢？

从观众的角度看，既不能说就是克劳斯特所为，也不能说与他无关。

怎么说呢，就是克劳斯特与这些意外事件的关系，有点像是蝴蝶效应，他很可能只是在某个角度上间接推动了意外事件的发生，但没有任何一点直接参与的踪迹。

露西亚娜的神经质，让她的记者朋友也将信将疑，但克劳斯特失去妻女的怨念，又让他觉得露西亚娜也不是完全没道理的。

最后的结局也很诡异，两家人都家破人亡，最后剩下的俩人又走到了一起。

记者在殡仪馆里陷入沉思，而他的身后，阳光从他身后的十字架轮廓中穿过，光线的投影似乎有些寓意，十字架本身上短下长，而投影轮廓则变成了上长下短。

似乎在拷问，事情的真相真的是所看到的或者感受到的样子吗？

“有因必有果，你的报应就是我。

”个人对影片里“天怒”理解:结合片名和片尾时男主发布新书时对于天怒的阐述，我比较倾向于女主家人的这些灾祸都是冥冥之中的因果报应，至少不完全是作家的直接所为。

起码，比起一个被蛇蝎女人坑死妻女的作家处心积虑复仇的老套故事来说，有罪之人遭天谴的概率，更有解读的意义。

我在这里不想去探讨其他影评里究竟是男主完美谋杀、还是女主产生幻觉发疯了杀家人赎罪、亦或是女主妹妹为爱杀人等猜测的争论，我只是想从既定的事实上去进行阐述对这部作品意义最大化的理解。

片中记者和作家的对话中，着重提到了概率这件事，说白了，这些连续发生在女主家人身上的灾祸如果真的就是自然发生而非作家操控的概率，确实非常的小——但是小概率，不代表就不会发生。

中国有句古话叫做:常在河边走，哪有不湿鞋。

有丰富救人经验的救生员就一定不会因为救人而淹死吗？

擅长辨别蘑菇拿来做派的母亲就一定不会吃到毒蘑菇吗？

你可以说，男主也许真的做了某些手段，产生了蝴蝶效应，导致了女主家人的接连死亡。

例如在书中鼓吹复仇的言论，对于某些狂热的粉丝来说，稍微调查一下发生在男作家身上的事，很容易就会因为对自己偶像的狂热情绪出现“替天行道”过激行为，例如鼓动书粉杀害女主母亲的这种事情，或许真的就是男主有意无意而为之的，但这种行为和女主往作家家里寄律师函间接导致作家妻儿全死难道不是同一范畴了么？

是否需要被归结于犯罪，这是法律层面要去探讨的事情。

有些观众总觉得自己高人一等，似乎警察已经笨到了连女主家人接连惨死与女主和作家之间产生的纠葛，这些最基本的联系都想不到一样，但人家警察局调查完了已经宣判了死因，你还非要在这里质疑一下警察的办案水平，秀一秀你的智商，好像你作为观众就是开了上帝视角一样，但其实你也没有看到男主真正作案的画面，却继续怀疑人家男主杀了人，这不是犯贱是什么……当然你要一定扯说警察在电影里办案无能是传统艺能，我也无fxxk说；但凡是说话是要讲证据的，即使男主完全有动机、这么改也有能力和途径能够办成、并且还在最后和女主的妹妹有着不清不楚的关系，虽然确实看上去是各种的暗示，但依然不能构成证据，与疑罪从无同理。

因此，比起真正的死因，我更愿意去解读出“因果论”的味道:百因必有果，做了错事就会遭天怒（天谴）抛开女主到底是在勾引与否，从行为上看，男主确实性骚扰了女主，并且是在自己有着女儿和精神问题的妻子的背景下这么做了，那么他的天谴就是——巨额赔偿费+妻女暴毙。

女主本可息事宁人，得饶人处且饶人，亦或者和作家私下协商，但为了一己私利，硬要给男主发性骚扰律师函坑钱，间接害死了作家的妻女——那么她的代价就是:家人接连死亡，家破人亡。

讽刺的是，似乎大部分观众对于男主遭受的天谴都是抱着他活该的态度，而对于女主遭受的天谴却才是她很可怜的想法。

恶之果的大小，与它是恶的本质有什么关系么？

总结一下个人对片中传达的一些理解:1、在男女互相打拳的时代，无论是男是女，请在你把对方的某种行为自认是性挑逗激发而准备热烈回应之前，请先冷静思考一下是不是高估了自己的魅力以及被视为性骚扰的代价。

2、君子报仇，十年不晚，但有仇不报非君子。

仇恨是越滚越大的，但仇是一定要报的，法律解决不了那就私下解决。

否则当罪恶没有了代价，善良也将毫无意义。

至于冤冤相报何时了这种屁话，那是在我报仇以后说给仇人听的，毕竟宽恕是上帝的事。

3、因果循环，善恶有报；不是不报，时候未到。

不要存在有作了恶还能逃脱报应的侥幸心理，能为善就别为恶。

真“不得已”为恶了，那就请自食其果。

南美影片的特点是慢悠悠，但这个片子故事性很好，而且其中的台词隐喻与宗教圣经引用跟咱们古代的中庸处世哲学也相通， 所以观感极佳。

老话讲：杀人不过头点地，得饶人处且饶人。

作家确实有错，但原因不过是误会了，摸了一下肩膀想亲一下女主。

就算是流氓行为恶心下流，但也可以商量沟通解决， 没必要告人家闹官司让人身败名裂妻女不得安生。

可以看出女主等人一开始也是看好作家并且想利用其名气与资源的，人都是自私的贪心的。

但做事不要太过，否则害人终会害己。

所以女主的悲剧是巧合还是作家作案，还是两者都有，这个已经不重要了，老话讲：做人留一线，日后好相见。

古人的智慧值得借鉴。

(小心剧透)

兼职的女大学生露西安娜露西安娜 布兰科是一位年轻漂亮的女大学生，有一份兼职听写员的工作，担任著名作家克劳斯特的写作助理，帮助把克劳斯特的口述录入到电脑。

露西安娜的兼职工作是一位著名作家的听写助理露西安娜的曼妙身姿和青春无邪引得克劳斯特蠢蠢欲动，克劳斯特在会错意之下，终于把持不住，强吻了露西安娜。

悲剧的开始露西安娜受惊之下，夺门而出，回家良久，还抽泣不已。

在母亲的帮助下，露西安娜辞去了这份工作，并寻求法律的援助。

然而，起诉性骚扰的文件被克劳斯特患有严重抑郁症的妻子梅赛德斯签收。

克妻气愤慌乱之下，失手打晕并溺死了洗澡的女儿，自己也吞服大量安眠药自杀。

克劳斯特偷腥不成，家破人亡。

在调解现场，克劳斯特一分钱不少对露西安娜进行了赔付。

但是露西安娜接踵而至的家庭悲剧，也就从此开启。

十二年间，露西安娜的两个哥哥布鲁诺和拉米罗先后在海边救人和停车场停车时遭遇不测身亡，父亲误食毒蘑菇去世，母亲住进精神病院，随后又死于人为纵火。

而这一切都与克劳斯特小说里的情节不谋而合，露西安娜多次甚至目击到克劳斯特就在现场。

露西安娜家人屡屡意外身亡露西安娜意识到仅存的妹妹瓦伦蒂娜的危险，于是联系记者埃斯特班 雷伊前往调查克劳斯特。

原来，雷伊当年也是一位年轻作家，露西安娜有段时间同时给他们二人当听写助理。

露西安娜告诉雷伊，当年雷伊之所以投稿到处碰壁，背后就是因为克劳斯特在捣鬼。

克私下给出版社施加了压力，不允许他们出版雷伊的小说。

雷伊想到办法，终于获得了单独采访克劳斯特的机会。

采访现场，克劳斯特却反客为主，巧舌如簧，在雷伊面前称露西安娜"疯狂 残忍 愧疚"，暗示她是个疯女人；说她因为出身牧师家庭，害得自己家破人亡之后，心存愧疚，因此以谋害自己家人的方式向他赎罪。

克劳斯特还将死神与厄运降临归咎于一系列巧合，并引用雷伊当年寄给自己评阅的作品《随机性》作为佐证，告诉雷伊，如果掷硬币一百次，一定是正反面的概率各50%，以"条纹中有隐藏的形状，偶然中有因果"来解释露西安娜家人的一系列意外身亡。

雷伊在克劳斯特的说辞之下发蒙，思绪混乱，一时语塞，无言以对。

第二天，雷伊回到杂志社，又因当年攻击克劳斯特的一篇被曝光，遭到总编的开除。

随着母亲的离世，露西安娜不得不拉着雷伊，前往克劳斯特的新书签售会现场。

她寻机与克劳斯特进行最后的谈判，要了断这一切。

克劳斯特在他的新书《奥戴尔和奥黛特》签售会现场，大肆宣扬"同态报复法 "，以《圣经》中"该隐将以还七次惩罚回应对方的加害"为主题，反复强调天道报应、复仇正义。

露西安娜现场听清了一切。

终于，两人在大楼的四层对峙。

克劳斯特告诉露西安娜，只有她自己，才能结束这一切。

露西安娜毫不犹豫地从四楼一跃而下，当场身亡。

在露西安娜的火葬现场，克劳斯特紧紧地搂住露西安娜最后的妹妹瓦伦蒂娜，亲吻她的额头。

原来，他已经让瓦伦蒂娜坠入了与他的恋爱。

这时雷伊也前来向露西安娜道别，亲眼目睹了这一幕。

克劳斯特让瓦伦蒂娜先出去等候。

雷伊当面指责克劳斯特是"杀人犯、禽兽"，说瓦伦蒂娜还未成年，都可以做他的女儿了，他如何能够忍心？

克劳斯特却说露西安娜也说过同样的话，雷伊最好小心点，否则就会落得和露西安娜的下场一样。

电影一开始，以为是西班牙🇪🇸的片子，后来才发现是阿根廷🇦🇷的影片。

布宜诺斯艾利斯的海，风云莫测；布宜诺斯艾利斯的天空，阴雨连绵。

潘帕斯草原上的雄鹰，资源禀赋举世无双，现在却仍然在吃老本，不得不说是社会层面出了大问题。

影片对人物描写刻画很生动，大量运用了倒叙、插叙等拍摄手法。

虽然有些地方转换不是很流畅，但整体逻辑清晰，每一步都扣人心弦。

影片聚焦阿根廷的性骚扰等社会问题，以及抑郁症等精神心理问题，发人深省。

确实，细想之下，权势阶层操控着一切社会资源，玩弄人的生死于股掌，真让人不寒而栗。

正如克劳斯特，在名作家的光环之下，其实是性骚扰者，是渣男，是流氓恶棍，是杀人犯。

但最后，他非但未得到惩罚，竟然还占有受害者未成年的妹妹。

所谓"天道"，讽刺至极，荒诞至极。

从人性天理的角度上来讲，影片的名字起的不够好，起码片名《天怒》里面的这两个字应该加个引号。

惊悚电影《天怒》真心期待还有续集，否则这世界就是权势阶层和恶人的天堂，是平民和弱势群体的地狱，是弱肉强食的人间炼狱。

是一部在我看来拥有开放结局的故事，这个故事黑暗系意味浓厚，就觉得十分难受，一顿巴拉巴拉，输出完了就跑，不给观众一个缓缓神的机会。

恶胜了，或许这一点正是它使我不舒服的地方，当然，我知道这剧情就是纯瞎搞，接二连三的命案，线索和动机不可能没有，实际看来还是金钱与地位带来的特权阻断了发声的渠道。

所影射的美国社会普遍存在的现象，应该想到的是，艺术来源于生活。

为什么这样的故事总会出现在美国电影中？

许多电影和作者把这个世界上发生的事用艺术包装进行传播，并且关于美国的电影我现在不自觉地就会把剧情代入为在美国一定发生过这类事件。

因为我看过许多部电影情节的内容出现在美国的现实新闻中，震碎我三观的同时，也在不断加深我对那块邪恶土地上发生一切事情的厌恶，就是因为盎撒人这个野蛮文明的发家，才导致了世界整体性的道德与文明危机，他们的野蛮致所有人于危难中，他们始终把自己定位在小国中，所以他们永远不会有安全感，因为没有安全感才会催生出一系列对外的牵制与制衡策略。

他们使用的通讯技术拥有窃听能力，所以他们害怕别的国家拥有更为先进的通讯能力，他们使用卫星拿来监视，所以他们害怕别的国家也拥有卫星，当这个国家真正拥有美国人所有害怕的东西，他们干不掉你，他们便会进入无边的恐惧状态，惶惶不可终日。

美国伤害过落后、弱小的国家，那些被欺凌的国家顶着巨大的压力发展起来，美国同样害怕，算旧账的日子一天天临近，他们愈加恐惧，打压的手段越来越少，但凡他们有能力使用武力打趴下你，绝不会哔哔，能走到谈判桌，是因为被逼得实在没办法了。

伟大领袖毛主席的智慧穿透时间迷雾，他的发言掷地有声，直到今天，同样拥有广泛的适用性。

“他们要打多久，那就打多久，直到打到完全胜利！

”

太形式主义了，电影的形式大于内容，....纯粹为了悬疑而悬疑其实根本和悬疑片没有任何关系！！！！！

......确实看了个寂寞........但是这片子也不是差就是.感觉更没看一样，...感觉就看了个开头就结束了....也没有悬疑....只是用了蒙太奇的手法.....阿根廷人果然还是适合踢球吧......就是从头到尾一句话说的事情被这个剧情硬是拖成了一部电影....为了用蒙太奇技巧的拍摄手法而去拍一部电影的感觉.........

女子吸引作家，诱发连环惨案。

一切究竟是无心的巧合？

还是蓄意谋杀？

老实讲，《天怒》是不易看清楚看透彻的一部悬疑伦理剧。

其最终结局是开放的：作家和女子亲人的悲惨遭遇，可能是巧合，也可能是谋杀。

电影本身并未给出确定的答案，连稍微明显的倾向性都没有。

故事中展示的话题其实很多，只是表达地含蓄。

除了剪辑风格太“飘逸”或说“刻意”这个极其不爽之处以外，电影的整体制作水平比较高，不赘述。

其中最厉害的是剧本，最吸引人的是繁密的情节和巨大的可能性空间。

下面，辞退电影剪辑人员，重新编排电影故事的主要情节和信息。

最后再探讨一点故事推论和难题。

第一部分：起始（距今12年前） 两位作家有一位共同的写作助理（打字员）卢西亚娜——青春靓丽、天真无邪。

卢西亚娜一家温馨和谐，父亲是神父，母亲热衷于做蘑菇派，另有救生员哥哥、护士弟弟和幼年小妹各一人。

作家加隆申的妻子曾是芭蕾舞专业演员，因车祸断送了职业生涯，精神崩溃后勉强维持脆弱的“康复状态”。

但加隆申仍深爱妻子和女儿，并独自抚养女儿宝莉到5岁。

虽然屡次被卢西亚娜的“魅力”所吸引，但尚能保持克制。

女儿宝莉于卢西亚娜关系亲密，视同亲人。

加隆申信奉基督教典籍所记载的“同等痛苦复仇”原则。

加隆申的妻子手腕上的自残伤痕被卢西亚娜看到。

卢西亚娜向加隆申讲解了“毒蘑菇于无毒蘑菇的区别仅在于菌托——有菌托的有毒，无菌托的无毒可食”，并告诉加隆申她妹妹瓦伦蒂娜也热爱芭蕾舞。

作家瑞伊是勤奋但才气不足。

瑞伊试图剽窃——让卢西亚娜透露加隆申的写作内容，被卢西亚娜婉拒。

第二部分：引爆 某一天，卢西亚娜在工作时盛赞加隆申的才华，拿她另一个雇主瑞伊作为对比，导致加隆申“自我膨胀”，以至于轻易把卢西亚娜展露肩部蛇咬伤痕的行为理解和认定为“主动引诱”，于是采取了亲密举动——抚摸伤痕和脖颈、亲吻嘴唇。

卢西亚娜表示不接受，加隆申表示很意外。

卢西亚娜忿忿不平加委屈伤心，离开加隆申的家并辞职。

加隆申向老婆撒谎说卢西亚娜因为学业而仓促离开。

卢西亚娜的母亲知情后，带卢西亚娜去了律所。

律师主张“性骚扰诉讼”比“劳动纠纷诉讼”的力度更大。

但卢西亚娜对那一吻表示并不太介意，但也没有坚持撤销诉讼。

卢西亚娜的老母亲对律师算出的赔偿金的规模表示惊讶。

在诉讼过程的空挡期，加隆申口述、卢西亚娜打字的小说获得市场成功。

加隆申一举成名。

法庭的通知书（以卢西亚娜和加隆申为双方当事人）被加隆申的老婆代为签收。

在查看通知书之后，作家老婆的精神再次崩溃。

她在给小女儿宝莉洗澡时，恍惚中淹死了因为长久见不到卢西亚娜而发脾气的女儿，然后过量服药自杀。

加隆申晚间回家见此惨状，悲痛万分。

加隆申到达法院调解现场，没有等待律师，没有讨价还价，全程一言不发，归还卢西亚娜的宗教书籍，直接按照参考金额签支票支付赔偿金，随即离开。

全程仅三两分钟。

此情此景令仲裁员表示惊讶。

卢西亚娜此时从仲裁员口中得知加隆申遭遇的悲剧：妻女双亡。

第三部分：厄运三连发 卢西亚娜因为宝莉的死亡，十分悲伤消除。

经神父父亲的巧妙劝导，卢西亚娜全家去滨海私家小屋度夏。

加隆申认为当事人卢西亚娜在惨剧刚刚发生就去度假，十分不当，于是跟着去海边，提醒卢西亚娜“不要太开心”。

其实，卢西亚娜本人显得很内疚、悲伤和恐慌。

她在滨海度假区内瞥见加隆申的身影，恐慌加剧。

弟弟拉米罗（此地救生员） 不相信卢西亚娜看到的人就是加隆申，因为加隆申有钱就应该去加勒比海度假。

还笑她傻，有支票都不去取钱。

父亲认为除非故意，没有这么巧合的事情，而加隆申没必要故意如此。

母亲责怪卢西亚娜太仁慈，没有给加隆申更严厉的法律惩罚，并认为加隆申不会跟卢西亚娜过不去。

风暴来袭，但有游客喜欢远游，救生员拉米罗去支援时抽筋，溺水身亡。

卢西亚娜在围观人群中看见了穿泳装的加隆申。

神父父亲认为是一场意外。

此期间，加隆申新书的写作风格也发生了明显变化——更加残忍、粗暴的暴力美学。

悲伤刚刚淡化，恰逢卢西亚娜父母的结婚（31年)纪念日,卢西亚娜的母亲又制作了蘑菇派，但父亲说哥哥和妹妹二人都表示不想吃，卢西亚娜在电话中嘲笑他们两人是胆小鬼。

半夜，哥哥瓦伦通知卢西亚娜到中央医院，父亲中毒身亡，母亲肝脏受损。

卢西亚娜怀疑是加隆申报复下毒到蘑菇派中，因为加隆申已了解了毒蘑菇的知识。

母亲因精神问题进入疗养院。

卢西亚娜在家全天看护上学的妹妹瓦伦蒂娜。

随着瓦伦蒂娜的长大，她感觉不能与同龄人合拍，对姐姐的严防死守行为意见很大。

不久，做护士的哥哥瓦伦（布鲁诺），被一名逃狱的杀人殴打致死。

此犯人据说收到几封匿名信，被告知其老婆与瓦伦有私情。

负责此案的检察官对卢西亚娜的“加隆申唆使谋杀”说法表示需要调查。

第四部分：反抗和交锋 卢西亚娜在疗养院所在的大楼一楼商店里数次见到加隆申的身影，恐惧难当，联系当年的作家雇主、现在的知名记者瑞伊。

二人见面，卢西亚娜陈述了自己的遭遇和推测：12年以来，卢西亚娜的亲人陆续有三死一病，但她只有诸多线索和动机推测，却没有疑犯谋杀的铁证。

司法部门和公众都不相信卢西亚娜的说法。

卢西亚娜希望能公开故事，保护余下的亲人。

瑞伊表示没有证据，无法发表卢西亚娜的“受害者故事”。

卢西亚娜挑拨瑞伊的情绪：12年前加隆申家庭悲剧后，瑞伊的有关文章引发了负效应，瑞伊被迫改行当记者。

卢西亚娜的计策成功，瑞伊开展调查。

瑞伊提交了针对加隆申的报道计划，上级主管同意。

瑞伊去海边小屋调查时，见到随处可见的蘑菇，邻居表示不相信卢西亚娜的母亲会选错蘑菇——有人把毒蘑菇菌托去掉伪装成无毒蘑菇的可能性存在。

瑞伊找办案检察官了解瓦伦遇害案的情况，调查结论是监狱守卫渎职，偷偷把杀人犯放出去偷东西——杀人犯被他人欺骗挑拨，再欺骗守卫出狱杀人的可能性也存在。

瑞伊为稳妥起见，想方设法获得机会与加隆申面谈，并最终达成心愿，在加隆申家中对其进行深度访谈。

加隆申的观点是： 一，卢西亚娜在“操纵”他人，以纯真的外表为掩护，享受“勾引”的乐趣——如果男人顺从卢西亚娜的“剧本”，只能先离婚再与卢西亚娜结婚。

加隆申本人如果按照这个剧本，则会伤害脆弱的妻子和幼小的女儿。

证据：卢西亚娜在加隆申家工作有相当时间长度，与作家一家三口均关系密切甚至亲密，互相知情。

因此作家老婆的脆弱精神状态，卢西亚娜理应知情。

有一个镜头就是卢西亚娜看见加隆申老婆手腕上自残的一组刀伤痕迹，楞住了一秒钟。

一般的人际关系中，自残伤痕是不会轻易示人的。

所以，编导拍这一幕戏的意思也是：卢西亚娜知道作家老婆很脆弱。

按此推论，关于“知名作家性骚扰”的诉讼事件，一旦发生就很难避免让作家老婆知晓。

后果，可想而知。

卢西亚娜也不难想到这一层。

我的观感是：卢西亚娜如果决定“轻松除掉绊脚石（作家的妻子）”，作家加隆申就会感谢她并与她结婚？

很不一定。

知名作家再婚，压根不愁找不到对象。

更不必说，因“性骚扰”而成为被告，对任何人来说都不是一件值得炫耀的“好事”。

因此，卢西亚娜如果能想到讼诉这一招，也应该会考虑加隆申可能的反应。

“性骚扰诉讼”并不能有把握地助她当上女主人，还让她背负间接伤(杀)人的心理负担。

但我从片中无法肯定判断卢西亚娜能否想明白这一点。

似乎加隆申认定卢西亚娜有点“既疯狂又愚蠢”，才按照上述逻辑而归罪于卢西亚娜。

二，卢西亚娜编造受害故事，是出于“疯狂、残忍、罪恶感”三者之中的心理动机。

卢西亚娜的弟弟拉米罗在工作中抽筋淹死是意外事故。

卢西亚娜的父母中毒原因不明，可能是意外，也不排除下毒，但毒蘑菇的知识在加隆申畅销小说里有描述，并出售了50万本之多，就是说很多人有用蘑菇下毒的知识条件，加隆申本人也只是其中之一罢了。

关于卢西亚娜的哥哥瓦伦（布鲁诺）遇害案，检察官对卢西亚娜的说法做过调查，做出的结论是与作家本人没有直接关系。

瑞伊对加隆申的反驳是：卢西亚娜的三个亲人死亡一个重伤，且都与加隆申有丝丝缕缕的关联，难以用巧合解释。

加隆申的辩护时：根据概率学规律，可能性的实现并不是均匀分布的，有时候就是”厄运连连“。

瑞伊对此难以定夺。

加隆申向瑞伊展示他的丧妻失女之痛，并进一步指出瑞伊作为弱势无名的作家同行，内心可能存在的嫉妒和怨恨，顺便贬损了卢西亚娜的身无长技。

最后，加隆申下达逐客令，此时瑞伊已无话可讲。

第五部分：终极厄运 瑞伊的主管催稿，瑞伊十分纠结：谋杀故事有动机，无铁证。

紧接着疗养院所在的大楼失火了。

瑞伊赶赴现场抓新闻，见到抓获的一个亚洲面孔的纵火嫌疑人，一言不发。

卢西亚娜出现，责怪瑞伊没有提前报道，导致她妈妈死去。

瑞伊很为难。

瑞伊发现嫌疑人的物品中有加隆申的小说《地狱降临》。

瑞伊再次相信：卢西亚娜身边发生的悲剧与加隆申有关——也许加隆申在唆使读者犯罪。

主管对瑞伊一再拖延表示不满。

火上浇油的事情是主管发现了10年前瑞伊发表的丑化加隆申的文章。

主管批评瑞伊不能公器私用，应该公正、客观。

但瑞伊表示卢西亚娜讲述、瑞伊计划发表的谋杀故事，与10年前的贬损文章没有关系。

瑞伊的辩解无效，遭主管解雇。

瑞伊去喝闷酒，抛硬币记录结果，亲自验证“可能性的规律”。

谁抛谁知道，硬币落地，经常会有连续的正面或者连续的反面，并不是均匀的正反正反正反……。

加隆申接受卢西亚娜看护多年的小妹瓦伦蒂娜的采访，并用“未发售的新书”对瓦伦蒂娜进行显而易见的“笼络”。

卢西亚娜发现此情节后，极为焦虑恐惧。

她到瑞伊处要求帮忙联系面见加隆申。

卢西亚娜告诉瑞伊，瓦伦蒂娜将是下一个受害者。

此时，加隆申正举行新书发布会。

他宣称新书的核心理念是：复仇、正义。

瑞伊带卢西亚娜来到发布会现场，促成二人在三楼僻静处会面。

卢西亚娜表示已经感受和承受了足够多的痛苦。

加隆申模糊地说：结束这一切的责任在于卢西亚娜本人。

卢西亚娜希望唯一的亲人——小妹妹瓦伦蒂娜不应该再受伤害和惩罚，加隆申用死去的女儿的记忆发誓：瓦伦蒂娜没事。

于是，卢西亚娜从谈话所在的三楼跳下，当场殒命。

至此，卢西亚娜一家五口死亡，仅剩小妹一人。

第六部分 尾声 在火葬场，卢西亚娜及其家人的遗体都先后在此焚烧。

瑞伊在此看到了被加隆申搂抱的瓦伦蒂娜——卢西亚娜仅剩的一位亲人。

瑞伊询问这一切究竟是连串的厄运还是完美谋杀，加隆申说“也许二者兼备”，并表示他与瓦伦蒂娜的共同点——失去了至亲之人，可以战胜关于二人年龄巨大差异的偏见。

瑞伊以此认为加隆申是谋杀者。

加隆申因此不爽并威胁瑞伊，可能得到与卢西亚娜同样的结局。

加隆申牵着瓦伦蒂娜离开火葬场，瑞伊独自黯然神伤。

[END] 不才，抛出基于本片情节获得的几个显见的推论或问题，供参考、探讨：一，本片中，加隆申的行为存在于“[无作为，蓄意谋杀]”这个区间中，无法判定。

加隆申可能什么也没做——一切都是巧合、连续的厄运而已。

他也可能做很多——如果他动手能力强，则可亲自出面或者亲手操办很多细节。

也可以利用其畅销小说煽动挑唆某类犯罪行为，进行性质更加邪恶的“广泛打击”只为伤害其中个别人。

这种局势，类似那副著名的“鸭子？

还是兔子？

”的图片，观感不确定。

这是编导刻意为之的结果。

二，本片中的各种现象，提出了一些让人头大的问题，例如： 1，在男女两性关系的层面：女性的性魅力被动展示的边界在哪里？

男性的主动出击行为的边界在哪里？

2，报复的正当性及其边界在哪里？

3，媒体和文学的影响力是否应受到某种限制？