新包法利夫人

首先，《新包法利夫人》不是《包法利夫人》中的包法利夫人，但因为她叫艾玛（与包法利夫人的名字珍玛很相似），而且别人喊她的丈夫为包法利先生，所以也可以称为“包法利夫人”。

其次，以上本来没有意义，但是因为有心人，一切的无意义都被赋予了意义。

电影是以一位面包师马丁的视角徐徐展开的。

马丁酷爱读《包法利夫人》，所以艾玛和她的老公搬来法国的这处乡村之后，由于在艾玛身上牵强附会地找到了同包法利夫人相似的点，在马丁的眼中，她就成了“新包法利夫人”。

所以，电影的女主人公是艾玛无疑，男主人却并不是她的老公包法利先生，而是这位名叫马丁的、喜欢幻想的面包师。

这部电影在讲艾玛如何偷情，同时也在讲马丁在看艾玛如何偷情。

这是一种展开的方式，是电影艺术里的东西。

单就电影的内容来看，实觉寡淡。

无非是一个女人偷情的故事，而且这个偷情的故事还有点no zuo no die的感觉。

除此之外，毫无新意。

坦白来讲，就是一个男人出轨伤害了一个女人，这个女人嫁给了别的男人，然后各种出轨。

还有一点不能理解的是，为何最后这个女人跟伤害她的那个男人偷情后，又莫名其妙跟她伤害了的丈夫说“我爱你”。

请别侮辱这三个字好吗？

相较而言，电影的结尾虽荒诞，却荒诞出了新意。

马丁以包法利夫人的一生来衡量艾玛的一生，他深信艾玛会吃砒霜而死。

所以在艾玛想买砒霜毒老鼠时坚决反对。

然而最后艾玛的死法，让这个老男人摆脱了他强行把包法利夫人的一生安在她身上的意淫。

那么，她是怎么死的呢？

她是被马丁的一块面包给噎死的。

以下是事情经过：伤害过艾玛的男人来找她，想跟她重归于好，她心烦意乱掰着马丁送来的面包吃，吃了几块后被噎住了，男人从背后挤压她的肚子想让她吐出来，被匆匆赶回来的丈夫误以为两人在偷情，就扯开男人撕打起来，而在他们厮打的过程中，艾玛气绝人亡。

私以为，这个结局是电影中最有意思的了。

如果要再有意思一点，就看能不能把偷情这个常用却烂俗的梗偷出新意来了。

那么论一个女人偷情，如何能偷出新意来呢？

有想法的朋友。

反正从这部电影里是别期待了。

影片讲述的是一个法国乡村寂寞文艺老头根据自己对美丽少妇的瞎想，而胡乱参与他人生活的故事。

影片中老头幻想女主撩她拍的挺好玩的。

老头带女主去面包房揉面团拍得挺经典，还有蜜蜂飞进女主裙子，老爷子给女主吸蜂毒。

以及女主身材真好。

偷情时那款性感内衣不错，有类似的款我也会考虑买一套。

这部片子挺轻松，我觉得我想记住的点就这些。

国乡村风光：影片中的法国乡村风光如画，为整个故事增添了一抹宁静而美丽的背景。

《新包法利夫人》是一部值得一看的电影。

它不仅向经典文学致敬，还通过现代社会的语境和元素重构了一个关于爱情、欲望与自我实现的故事。

影片中的演员表现出色，主题深刻且具有现实意义。

尽管在情节上可能有些荒诞和离奇，但这也正是其独特之处所在。

如果你对人性、爱情和社会现实感兴趣的话，那么这部电影绝对不容错过。

开始以邻居的视角看刚搬来的一对英国夫妇，名字刚好和喜好的书中女主角名字重合，于此生出兴趣。

刚来搬运安置行李时，包法利夫人穿得红色碎花裙子，皮肤白皙，发系松软飘逸，身姿丰腴曼妙，眼神流离，顾盼生姿，这是出场惊艳的第一幕，女人味十足。

红色碎花连衣裙下一个是揉面团时被人盯着的情景，真的是隐喻的情色，纤细手指左右揉搓。。

脖颈，肩头，胸部。。

实际上

想象中还在是为了愉悦做做准备，米白色风衣，换上砖色高跟，里面只穿黑丝情趣内衣，成熟少妇韵味。

另一身衣服，背后有圆形的露背，有浅浅腰窝

无袖手臂粗，也可以说丰腴美

正面看不出多少，项链好看集市上两个人的见面，看出的情意

明媚，悸动心情可以从衣服颜色看出

本以为是新版包法利夫人，看完才知是改编，但是影片中的忧郁气息都描述的很到位，类似的名字，同样的场景和经历，以及最后那段甚至有点可笑的死法，都能联想到包法利夫人。

相对包法利夫人，这部片子看起来稍微情感没有那么强烈，都是刚刚好的氛围。

其实可以理解女主的生活状态，但是依然不太能接受出轨，生活也有很多其他方式和追求来活出色彩。

马丁和他的狗 女主角珍玛·包法利在电影的一开场就已经死掉了。

那珍玛为什么会死呢？

电影以珍玛的邻居马丁的视角，为我们展示了珍玛的人生最后阶段。

马丁曾经做了12年的学术型编辑，7年前继承了家乡诺曼底的面包房。

他从16岁时就对小说《包法利夫人》着迷，而福楼拜就是在诺曼底完成了他的这部杰作。

有一天，一对来自伦敦的包法利夫妇住进了他家隔壁的房子。

妻子珍玛·包法利像《包法利夫人》里的艾玛（艾玛的原名Emma，珍玛的原名Gemma，相差一个G）一样性感迷人，丈夫查理·包法利就像《包法利夫人》中的查理·包法利一样平庸温吞。

深谙小说《包法利夫人》的马丁的内心深处的一潭死水，被撩人的珍玛搅动得波澜起伏，他迷恋上了珍玛。

马丁相信，这不是巧合。

这一定不是巧合。

于是，这个想入非非的，有点神经质的男主，开始每天观察珍玛。。。

然后，他发现，珍玛竟然真的像《包法利夫人》里的艾玛一样出轨了。。。

珍玛和她的情人布列西尼《新包法利夫人》还是一个女人偷情的故事，毕竟观众喜欢嘛！

但这不是福楼拜式的现实主义的偷情故事。

导演植入了马丁这个角色，使得这个这个当代的偷情故事带有了现代主义的荒诞色彩。

这个故事的格局很小，就是一个多管闲事的邻里龃龊。

观众通过马丁的眼睛，看珍玛偷情。

同时，观众又是在看“马丁看珍玛偷情”。

两种视角之间的交错，形成了一种视角的错位，使故事丰满起来，也使观众的观影体验充满愉悦。

我们通过马丁的视角，得到了偷窥的快感；同时，我们又以全知视角，审视着马丁和他性感的邻居。

脖子上的出轨证据当马丁发现珍玛真的出轨了，他将珍玛和她的出轨对象布列西尼想象成《包法利夫人》里的艾玛和鲁道夫。

而且他相信，这个布列西尼跟鲁道夫一样，是个感情骗子，睡了珍玛后，一定会抛弃珍玛的，然后珍玛会因此而自杀。

马丁不能得到这个性感的女人，于是朝着反向发展，他就像福楼拜期望的读者一样，成为道德的卫道士。

他要阻止二人继续发展下去。

于是，他模仿《包法利夫人》里的鲁道夫的做法，以布列西尼的名字给珍玛写了一封分手信：因为我想尽快逃离，以避免再次见你的欲望。

珍玛，忘了我吧。

我们为什么要相识，你为什么要如此美丽。

永别了，永别了。

事实上，作为观众，从全知视角来看，我们知道，珍玛和艾玛并不是同一个人，她们也不会因为都叫“包法利夫人”而拥有的相同的命运。

但是马丁却固执地认为珍玛将重蹈艾玛的覆辙。

于是，珍玛的故事和艾玛的故事之间的错位，又形成了一种叙事上的张力：珍玛明明不是艾玛，马丁却一定要把珍玛当做艾玛。

这种张力使得故事越来越荒诞，也越来越有趣。

我觉得有趣正是国产电影所缺失的。

国产电影的故事常常既大而无当又了无乐趣。

很多导演仿佛带着一种沉重的使命感，一定要代表观众书写时代，拍摄史诗，哪怕是一个女大学生堕胎的故事，也要影射出一个时代的青春。

矮马！

无聊不无聊？

马丁的狗做了主人不敢做的，O(∩_∩)O既然马丁一定要把珍玛当做艾玛，那这个偷情的女人不死不行啊。

故事的结尾，男人们一起，将珍玛搞死了。。。

额，不是你想的那样搞死。。。

电影中是这样的：对珍玛不听劝阻感到绝望的马丁，送了一大块面包给珍玛；珍玛曾经的伦敦老情人，想重续旧情，来找她；珍玛决定不再偷情，要跟查理·包法利好好过；查理收到妻子的道歉，打车回诺曼底。

没有这个对白，所有人都会跟查理一样误解的然后。。。

珍玛吃了马丁的面包，噎住了，伦敦老情人用“海姆立克急救法”施救，不明真相的查理正好回家看到这个很污的场面，两个男人打成一团，珍玛就这样因为没有得到及时救治，被一块面包活活噎死了。。。

偷情的女人必须死吗（我真的不是标题党）？

答案是必须死！

电影中的伪道德卫士马丁阻止珍玛偷情的计划失败了，但导演还是将珍玛置于了必死之地，而且让她死得荒诞又好笑。

福楼拜希望《包法利夫人》是警世的，让那些不安份的女性以艾玛的死亡为鉴。

他在给朋友的信中谈《包法利夫人》，“这本小说，含有一种明显的教训，如果母亲不允许她的女儿读，我想，丈夫拿给他们的夫人读，总该不坏吧。

”这是直男的视角。

那法国当代导演安妮·芳婷为什么要让珍玛死呢？

作为女性，她对《包法利夫人》的改编恰好与福楼拜针锋相对。

陷入爱情的女人何罪之有？

她像是在诘问福楼拜。

难道不是男人们，结束了艾玛和珍玛们的美丽人生吗？

她将批判的矛头对准了这群虚伪的男人们：无论是丈夫查理、情人布列西尼、伦敦老情人，还是马丁，没有一个人真正关心珍玛，真正在乎珍玛的内心世界。

这是女性的悲剧，更是男人的悲哀。

作为男性观众，看到最后，有一种被当头棒喝的感觉：女性不可辜负，何况还是那么sexy的！

O(∩_∩)O最后，我还想说的是，将名著改编成电影，是为了让名著更有当代性，而不仅仅像我们常干的那样仅仅是解构和恶搞，不是吗？

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总有人在你耳边说，生活不是小说，不要给自己加戏。

果真如此吗？

怀揣过作家梦的Martin接管面包店开始揉面，就把身边生活揉成了小说，沉迷在窥视者（甚至毋宁说“作者”）的惊险角色里。

妻儿都对他的入戏颇有嘲讽，直到邻居包法利夫人的偷情故事一步步沿着小说的轨迹发展，最终以女主戏剧性的死亡结尾。

在这围观者的一家，儿子故意编造说新搬来的邻居叫安娜•卡列尼娜时，Martin惊坐起身，母亲也吸了一口冷气。

前半段的电影语言非常干净，像女主的衣裙永远散发着迷蒙性感又隽永清新的气息。

小伙子布列西尼的城堡也十分平静，丈夫出差时他们幽会，一切好像发生的自然而然。

实则是导演援用Martin的眼睛，将一个简单故事讲述得有曲有折，颇富况味。

相比之下，后半段利用种种误解巧构戏剧冲突，艺术品“失窃”- 偷情暴露- 情人间的人为误解- 前男友走进事件中心- 众人“合力”的意外死亡，这些接续发生的事件，把一长段慢慢铺叙的诗意剧情迅速推向波澜，彻底满足观众对戏码的渴求。

在这样张弛有度的叙事节奏里，又始终穿插着导演欲说还休、照前拂后的小招式，让整个故事讲得像一场花样滑冰，在优雅的背景音乐中不疾不徐地前进。

我们常说人生如戏。

拍戏者自然要巧妙编排，生活中也是处处心机。

习惯了戏码和套路的普通人，最难忘的除了女主性感脱俗的美，恐怕就是Martin望向女主时的眼神了吧。

那眼神里有惊奇和欲望，有未卜先知的忐忑，也有超越庸常生活的窃喜。

而最让我印象深刻的是他对家人说：“你猜他们姓什么？

包法利！

” 那一刻掩饰不住嘴角的小小兴奋，俨然不更事的少年。

即便在《登堂入室》（Dans la maison 2012）中，Fabrice Luchini大叔诠释的偷窥主题也未有这一层大巧若拙的意味。

毕竟从某个维度来看，Martin不仅仅是偷窥者和先知者，还是全部剧情的作者——是他的迷思牵动整个故事推进，带领观众完成了一场艺术想象。

可那眼神笔直清澈、几类童真，又让我们怀疑：到底艺术是使人心变得更复杂，还是更单纯？

女主好美，庄园好美。

这个人怎么回事，他俩不会那什么吧，怎么又冒出来一个.......陷入剧情中，完全被编剧耍得团团转，知道构思源于包法利夫人，却猜不到结局。

一直猜测女主到底最后跟谁在一起，会不会被发现。

结果？？？

ok ，fine,我的一腔热情终究是错付了。

看完电影留下个谈资:嘿，你看过最神奇的电影是什么？

我看过最神奇的电影，哈哈哈，女主最后居然.........你敢想？

Gemma Bovery

英式浪漫，法式荒诞， 假日慵懒观影《新包法利夫人》的女主人公珍玛和小说《包法利夫人》中的女主人公艾玛名字和经历都很相似。

也让主角马丁联想到她们也会有相同的悲剧命运。

在由倾慕到观察艾玛的感情之路以他作家的身份，剧情缓慢慵懒且戏剧式地展开。

马丁憧憬珍玛的视角正如我们读包法利夫人，他观察着，解读着，预判着珍玛的生活。

珍玛一步一步重复着和包法利一样的道路最后走向死亡，结果导演却在这里给这个平凡的女人和情节来了一个大转折，

这一戏剧死亡时刻是，马丁送来面包→前男友前来示爱→包法利吃面包噎到→前男友帮忙急救→丈夫回来与前男友搏斗→包法利夫人噎死了

有个细节让每个女人都会有些心动：在见心爱的城堡内的情人前，珍玛脱下雨鞋，换上了双roger vivier——见心爱的人才穿的鞋。

但珍玛的结局，我看到的是：她被所有人爱着。

马丁还幻想邻居都是书中的结局时，我们应该看到的是：有一些相似只是巧合，它不能决定事情最终的走向，每一步都需对自己负责。

影片剧情跟小说《包法利夫人》没有直接关系，只是女主及丈夫恰巧也是这么一个姓氏名字罢了。

主线就是一个不甘寂寞出轨的女人，后来改邪归正想走出困境获得救赎却意外死亡了，结局非常的戏剧性。

片中那个做面包的邻居大叔，一个觊觎女主又不停地往其身上套包法利夫人小说剧情的病态老男人，一直不停的意淫女主，偷窥女主，我非常讨厌这种行为，导致观影过程十分的不舒服。

但是换个角度来看嘛，美丽的女人总是被误解、尽管你思想纯净没有杂念但还是被龌龊的人从头发丝意淫到脚指尖。

套上他自以为是那一套理论那一套认知，当真讨厌到想打到他妈都不认。

除此外这片子好像也没什么好讲的，男男女女的，为做错的事情付出代价很正常，但女主真的死得好冤。