天下无贼

　　这部电影一直也都在隐忍的突出人性本善的一面。

比如，男女主人公对傻根的保护；比如傻根听说女主角的了绝症，便从自己用来盖房子娶媳妇的钱中拿五千块；比如执法人员在男主角的身体上发现了他未发出的短信，便按了发送，为女主角报了平安，也给了她一份念想……这些，均能体现出人性的善。

在这个唯利是图的时代，傻根的善虽然有些愚，却也展示着人性美的一面，警察虽然是执法人员，但有时一样会法外讲情。

身为贼的男女主人公，本来是应该遭人唾弃的，可当他们在良心发现以后，一样有着让人尊重的善举……这部电影解剖着人内心深处的一些东西，真的很发人深思。

虽然导演强调，<天下无贼>是一个美好的愿望，观众不会计较是否真有这样的事情，但看得出来他还是努力将这个故事说得圆满。

要想让傻根既有正常的IQ，又相信天下无贼，就必须生活在世外桃源，在一个牛粪的产权也有充分保证的山区长到十五岁，然后得到一份雪域修庙这样远离人烟又功德无量的工作，而不是做一般的建筑工人或者挖小煤窑，那样就有爬上高楼讨工钱或者被从井下抬出来的可能，本片也就无从演起。

但是在我看来，连自身的存在都需要如此极端的前提，更不要说实现，这样的白日梦不做也罢。

傻根在车站嚷嚷“谁是贼，是贼给我站出来，你看没有人站出来，这里没有贼”姑且算做搞笑，未免戏作过头，这样直白的表达电影主题，像是导演有些心虚。

实际上这才是考验群贼功夫的地方，再怎么藏着掖着，羊羔的肥瘦一看便知。

王薄振振有词“他凭什么不设防啊？

他凭什么不能受到伤害？

凭什么？

是因为他单纯啊？

他傻？

你为什么要让他傻到底？

生活要求他必须要聪明起来。

作为一个人，你不让他知道生活的真相，那就是欺骗。

什么叫大恶？

欺骗就是大恶”是一派歪理，但也是在说一个事实。

傻根的血汗钱确实不应该被偷，贼伉俪良心发现，放他一马甚至拔刀相助也可以理解，但王薄最后搭上了一条命，就像他自己说的，“我又不是成龙，有一百条命”，傻根凭什么得到别人这么大的奉献呢？

因为他单纯，他傻？

这也是鄙视<天龙八部>的原因，萧峰和慕容复一世英雄却惨淡收场，段誉和虚竹却想要什么有什么，不想要人家还上赶着给送来，凭什么？

因为他们单纯，他们傻？

所以由衷地喜欢王薄，他不是无知者无畏，而是放下屠刀，立地成佛，更重要艺高人胆大。

<九品芝麻官>里包老太爷快死的时候教导包龙星说，贪官奸，清官要更奸。

天下的事不好说，电影里傻根只感化了两个贼，而全车无贼是靠枪来实现的。

那么漂亮的女警察，如果不是腰里别着家伙，她敢主动让劫匪摸吗？

王薄开始拍着宝马车跟保安说：“开好车就一定是好人啊”，暗示了他愤世嫉俗的一面；虽然和他的女人争吵，真情还是溢于言表；一手绝活虽然多以虚影表现，但依稀有<赌侠>系列的风采；当得知王丽怀孕，就投入地帮她完成心愿，直到杀身成仁，总之非常男人、非常有种。

我对王薄的观感如果用娱记煽情的笔法来写，应该是这样：随着人群慢慢散去、回到家，夜半醒来独坐，那一幕仍然在我的脑海中久久浮现：他送走了怀孕的爱人，回到狭窄的车顶空间，有力地蹲伏在地上，坚定地说：“你过得了我吗？

” 虽然是王薄亲密无间的搭档，但是王丽显然没有技术含量，只能用女人原始的武器来勾引和敲诈大款，把王薄从险境中解救出来，当然也包括慰籍他。

事情是她接下来地，但她除了给傻根看包以外，就只知道呼叫王薄支援。

在我看来，王丽和小叶正是代表了自古以来清一色男性的文人对女人的两种YY，就像电影<金瓶梅>里西门大官人说得那样：“我就喜欢两种女人，一种是我一见就想QJ她的，一种是一见我就想QJ我的。

”这两种YY形象的共同点是美丽和依赖男人，内涵上却截然相反。

前者要求善良而无能，后一点尤其重要，练武功腿会变粗，读书多眼睛会近视不说，没有本事就不能自立，也不会威胁到男人脆弱的自尊。

另一种则是妖媚而狡诈，让男人本能压过理智，有飞蛾扑火的冲动，并且幻想能驾驭她们。

即使智者也不例外，就像本片黎叔的喃喃自语：大意了，大意了。

刘若英和李冰冰正好有这样的气质。

王丽这个角色可以和<杀死比尔>相对照，乌玛•瑟曼扮演的女杀手发现自己怀孕，就隐居起来准备结婚生子。

后来她的复仇之路只有自己可以依靠，一柄刀杀得仇人尸横遍野。

那个片子有两段戏非常地女性化。

一段是乌玛在等待验孕试纸出结果的时候，敌方的女杀手来袭，试纸掉在地上。

二姝持枪对峙，乌玛哭求对方帮忙看试纸，那女杀手居然照办，然后离去，还不忘祝贺她。

另一段乌玛闯入一个黑女人家，双方大打出手，一片狼籍，忽然女主人的女儿放学回家，两人马上收起家伙，彬彬有礼地向孩子介绍：妈妈有朋友来访云云。

王丽如果有乌玛一半的身手、其次有王薄一半的身手，最差也有小叶一半的身手，那么王薄多半不会死，而黎叔别说拿钱，有没有命在都不一定。

以黎叔的智慧，逃命的时候居然还惦记着那六万块钱。

葛大爷演技依然经典，所谓高手，不在于放得开，而是收得住。

最后决斗，黎叔冷静地回答“我想试试”，听起来很有味道。

大部分经典对白出自黎叔之口，一个贼头居然有地方干部的做派。

实际上每个“行业”都有自我神化和贬低他人的倾向，但是要维持运转却不能指望这些虚头八脑的东西，“技术含量”也not enough，必然有某种行之有效的游戏规则。

黎叔看不起打劫的，可是打劫的如果相当于民工，他充其量是个高级蓝领，却不是一个成功的管理者。

自上车起，黎叔的团队就缺乏凝聚力：分工不明，沟通不畅，行政部和COO(首席运营官)公开发生冲突，一般员工(四眼)则只知道蛮干。

难怪黎叔要哀叹：“有组织，无纪律”，“二十一世纪最宝贵的是什么？

人才！

”最后，小叶出卖了黎叔，也许我入另一个俗套，总之觉得非常惋惜。

王丽可以用自己换王薄，小叶为什么就不能用自己换黎叔呢？

在座的良民们未必没有过贼心一闪念，所有的贼也不是生而为贼，内心某处都会有一线良知，在这个意义上，才是真正的天下无贼。

最后，王丽用力地吃烤鸭，警察又(我为什么要说又？

)非常无厘头地走进来，告诉她不要等了。

警察走后，王丽一边默默地哭，一边继续用力地吃烤鸭。

王薄不在了，却成为刘若英在全片中演得最好的一场。

导演就算让王薄死，也不肯戳穿傻根的梦，又为什么要这么残酷地打破王丽的幻想呢？

在刘德华最好作品之一的<暗战>最后，蒙嘉慧在她和刘德华相遇的公车上发呆，刘青云认出了她颈上价值八千万的宝石，也知道刘德华已经死了，却对她说，不知什么时候他会突然出来，吓你一跳！

我宁愿傻根是个孩子，那么他的纯真和王丽的转变就更合理，也更有意义。

有海归人士写文章说，一个外国老太太即使前面没有行人，也不会闯红灯。

她担心路边的窗户里可能有孩子看到，他们有样学样，长大了就会撞到人。

警察最后对王丽说：“等孩子长大了就跟他实话实说，不丢人”。

这可不止是面子问题，如果导演对人类有信心，就不怕让孩子同时看到人性的阴暗和光辉。

冯小刚曾经在一次媒体采访中说：幽默是一种劳动态度，并且郑重地将这句话放在<我把青春献给你>的扉页。

中国人一生下来就继承了五千年的人情世故；受儒家的教导，身为匹夫，也要将天下兴亡一肩承担，但事实上每个人却只是大一统国家中身不由己的一粒沙。

这种有心无力的斗争又不能在天堂或来生的愿景中得到解决，就只能口头上讨点便宜。

于是文人放出“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。

恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受”一类的狠话；或者临到杀头了，像王晓波写得那样，不是感激皇恩浩荡，而是问候别人的令堂大人。

而没有文化，还有头吃饭的我等小民，就只能咧咧嘴，从惨淡的现实中得到刹那的解脱，笑完了该干什么还干什么。

这正是冯氏喜剧打动人心之处。

但是从<手机>这部片子开始，所谓的“技术含量”就有喧宾夺主之势。

全片最后被扔到火里的那部Moto388完全是代人受过。

唐朝的张生没有手机，也能收买Y环传话和扒墙头。

相比<一声叹息>里中年男人深刻地反省自己“左手摸右手”、“贼不知哪里去了”等等不能不说是倒退。

<天下无贼>据说用了600多个特技镜头，看得出剧组的用心，但和好莱坞相比还是显得小儿科。

这部电影依然具有制造流行语的实力，但却无法构成一个值得讨论的主题。

不喜欢中国导演的一种共性，最典型是张艺谋，他们也曾经自觉地站在人民中间，但是一朝功成名就，他们曾经反抗过的那种，极崇高也极苍白的东西就开始膨胀，把本该鲜活的人物压得虚无飘渺、面无血色。

也许只有星爷还在坚持唱着小人物的颂歌，<功夫>的群星们相貌猥琐苟且偷生，被逼急了却原来个个身怀绝技，奋起将黑帮打得落花流水。

“能力越大，责任越大，你避不了的”，这是另一种对“天下无贼”的阐述，做起来难，方向却是不错的。

其中的差别在于YY的对象是自己还是别人。

人生如果没有理想，那和咸鱼还有什么分别？

但在公共场合，如果有陌生人接近，我一定会本能地用力按住自己口袋。

2004.12.30

某天很无聊，在网易云上刷着歌单，突然滑到一首歌，极其耳熟的旋律，然后刘若英特有的有些沙哑的嗓音响起，我静静的听完了整首歌。

时隔多年，我再一次想起了这部电影，当再次听到这首歌的时候我想起的是西藏路上的漫漫黄沙，站的风中有些憔悴的刘若英，风吹着她脸庞零碎的发丝，脸上有阳光投影，很美很美。

第一次看的时候还很小，好像念小学，刚开始看的时候觉得傻根很傻，刘德华演的贼很坏很坏，黎叔说的话好像听起来很有道理，以及剥生鸡蛋的时候超级酷，范伟演的打劫犯很智障...直到看到最后的最后，刘若英挺着个大肚子，一直吃，吃着吃着就哭了，我是看着看着就哭了，当时年纪小，不知道为什么要哭，可能只是觉得很难受，后来慢慢长大了，突然才发现，能哭着吃东西的人是有多悲伤...

昨天又看一遍，不觉得傻根那么傻了，觉得他只是很单纯，对这个世界都很单纯。

黎叔说的依旧是那么的真理，或许贼也没那么坏，也许善恶终有报吧。

突然想起傻根说，每年过年的时候，大家都回家了，陪我的只有狼，我不相信狼都不会伤害我，人会伤害我。

又想起华仔说我只是头饿极的狼。

莫名伤感。

影片的最后，张涵予饰演的警察找到了刘若英，刘若英说，有什么事我吃完了再说。

为什么要吃完了再说？

因为她肚子里有了宝宝，有了她要一直等的那个人的孩子，孩子得好好的。

即使再难受也要吃东西，即使等的那个人已经不再了，也要把孩子养大。

记得网易云里有一个评论“哭着吃过饭的人是有勇气走下去的人”

那天的云是否都已料到所以脚步才轻巧以免打扰到我们的时光因为注定那么少风吹着白云飘你到哪里去了想你的时候喔抬头微笑知道不知道 分享刘若英的单曲《知道不知道 (电影《天下无贼》片尾曲)》:http://music.163.com/song/254190/?userid=342340043(来自@网易云音乐)

音乐配得很棒！

开头那种美人计敲诈的场景居然敢用《知道不知道》这样清新的歌伴乐，有些无奈、讽刺的味道。

火车上暗地里激烈的偷抢大博斗以佛教的心经为背景，反透出一丝丝苍凉。

第二次观片了，本来为重览李冰冰的艳美，却发现重观细节与台词感到更加耐看了。

李冰冰在布达拉宫前身斗蓬一起一落之间顺手牵羊的手艺太高明巧妙了，简直像爵士舞一样迷人。

可惜她是反面角色。

傻根其实不是傻，而是耿直，太过相信人心善良的一面，不相信邪恶的存在——他说自己“没有烦恼，不信邪”。

傻根还说：“狼不伤人，人难道会害人？

“可这话还真被他说中了。

在待老实人的态度上，王男贼其实看得很透：“那就必须给他上一课！

他凭什么不设防？

他凭什么不能受到伤害？

”“你不让他知道生活的真相，那就是欺骗！

”而王女贼因着即将要做母亲的那颗柔软的心，让自己善良的一面变得异常坚持，希望自己的善举能为孩子未来积福。

这部片子当然是很暖人心的积极向上的，即使是悲喜剧，也把结局设计得完美——警察异常强大，无论怎样狡猾高明的贼都难脱离法网。

可是，为什么除了最后十分钟，之前的情节我丝毫看不到警察的厉害，而只被贼的神乎其神唬得颠三倒四呢？

嗯，这就是艺术手法吧，贼的神只是为后面警察的更神做铺垫罢了，虽然很有点牵强。

不过还好，剧中虽然桥段不少，但其中间杂的黑色幽默很能改变风格，换换口味。

各种雷人又讽刺的对白，大概在当年都成为了流行语吧！

比如黎叔对美女手下小叶偏心时解释道：“二十一世纪什么最贵？

——人才！

”。

他在向王男贼挑战时近乎认真地说：“我可以负责任地告诉你——黎叔很生气，后果很严重！

” 再有更雷人傻缺的还有打劫的那伙人结巴的恐吓：“打劫”“打，打，打，打……打劫”、（黎叔）“我最烦你们这些打劫的，一点技术含量都没有”、（王男贼）“报……报告打劫大哥，没，没有IQ卡。

我有IQ，你没有。

”“把你的给我，我不就有了吗？

”（王男贼）“给……给你，你，你也用不了。

”、“严肃点，严肃点！

不许笑！

我们这儿打劫呢！

”不过，可惜的是，片子到各路贼落网被抓 ，事情还没结束。

那些贼的高明可不比一般人，居然再次金蝉脱壳！

这也就算了，我心里也希望那对贼鸳鸯能免去牢狱之灾。

可是傻根的钱袋再次不争气了——被黎叔钩走。

这样一来，王女贼难过了：这样一来傻根不又拿不到钱了吗？

之前的努力全白费了。

其实，这里我想吐槽一下：正常的思维，那警察就不应该在傻根还没醒的时候就把钱还给他呀！

都赖他多事！！

没有钱袋，鸳鸯就不会停留，男贼就不会赔上性命！

在电影结尾，开头出现的那首《知道不知道》再次缓缓响起。

这一次，细品歌词，我终于悟出来，这歌清新是表象，淡淡的忧伤、不舍才是真。

它讲的其实就是别离，而且是永别。

永别之时，只有脚步缓缓的白云送行……当女贼孕妇儿拼命地塞春卷时，我的喉头难受，眼眶发热，差一点儿就哭了。

不知为什么，我一点儿也不为傻根感动。

我只觉得，那种感动是孩童的真纯，是对世事险恶无知时才能保持的善良——我也曾经这样，以为世界上的人都是真诚的。

但这种单纯的感动是不可能持久的。

因为总有上当受骗的那一天，总要接受社会黑暗的那一天！

假象下保持的美，一旦被揭开保护布，就会氧化，黯然失色。

人总得被生活教得复杂，因为社会本就复杂。

聪明的人应该学会保护自己，这样才能让自己和爱护自己的其他好人免受伤害。

也不知为什么，看第二遍时，我不再关心人与人的欺骗、真诚这个核心主题，而在想爱情。

这对贼鸳鸯的爱情，好真实。

闹过别扭，也有过抛弃，但最终还是无法割舍。

是需要多深的感情，才可以让一个坏人接受另一个希望变好的爱人的价值观，同她一起做善事积德？

——即使那会使他掉三层皮！

真心话，小叶和男贼更相像，而且也更美丽。

如果说爱情是挑最合适、最优秀的伴侣，那男贼岂不是应该抛下女贼挑小叶？

或许，真的爱情，深厚的爱情已经不再在乎当初相见时的那份吸引，不在乎有没有更好的选择。

持久的爱情已经是一种无法割舍的深爱，和亲情一样。

亲情是由于血缘，爱情是由于日久相处的种种依赖。

和睦也好，争执也罢，如果一切风波起伏之后，你发现还是对这个人无法离弃，无论他和你有怎样的分歧，无论她是否还吸引人，都不重要，都不重要……爱，深爱，是长长久久的相处，深深浅浅的磨合，是生命的一部分，是无法反悔不忍割舍的融合……反自思己，我感到了自己的浅薄，把爱当做一种表面竞技，当做一种遴选似的组合。

不，不是，爱是奉献，是心甘情愿的牺牲，是相守相依不放弃。

是爸妈对你那种深情，是你对爸妈的依恋。

是的，我的确淡化了爱情独立个性的一片。

但就我个人来说，我追求的就是那种如亲情一般深刻的情感。

如果，那个他，我不愿意一辈子追随他，无论发生什么都不离不弃；如果，那个他，他不愿意一辈子疼爱我，无论我老去或病痛——如果没有那种深刻的情，我宁可不要相爱，不要相守，不相互承诺。

人生本来就有太多的谎言与不美，我既有选择权，就不会妥协，不会为了给自己一时的依靠去撒一生的大谎。

结尾也不知道写什么好，就附上片头、片尾曲的词吧，淡淡的忧伤。

那天的云是否都料到，所以脚步才轻巧？

以免打扰到我们的时光，因为注定那么少……风，吹着白云飘，你到哪里去了？

想你的时候，抬头微笑，知道不知道……伴着青藏高原上最纯白的云朵，我见证了这世上最纯的母亲的心和爱人的牺牲。

十年前的电影，因为王宝强的家事再次进入视线。

2006年我还是中学生，还不知道这个电影，现在看，除了淘宝网需要做的广告和过时的手机，这部电影并不觉久远。

故事构架很好，很冯导，又绵又狠，带着冯导的劲儿；天王实力在线，只是没了港味儿突然不太习惯；十年前李冰冰还是个小姑娘，十年后依然和比她小很多的倪妮一起做伴娘；奶茶很惊艳，没有台湾腔，没有心肺全无的笑，清汤挂脸，红衣也不妩媚，只是优雅，除了序幕里面和天王仙人跳，后来的戏，我甚至就要忘了她是个贼。

明星的真实模样，无从得知，但是王宝强似乎是个例外。

今天还看见了好多年前宝宝去复旦大学做的演讲视频。

乡音、憨笑、自嘲，一脸土相的宝宝，满眼兴奋地讲自己有六个亲姨，第一次不会用感应水龙头的尴尬，足以让每一个农村出来的人感到亲切。

傻根固执地相信天下无贼，我们有理由相信，至少在发布离婚声明之前，宝宝眼里，看谁都是菩萨。

王丽扔出去的鸡蛋孤零零地在铁轨上，在荒凉而空旷的大地上，映衬得这个被精心呵护的故事格外凄凉。

曾经有位编辑对我说，那么多人看完《天下无贼》的电影后都很感动，也都很喜欢傻根这个人，为什么不能写本关于傻根的书呢？

我说，现实太冰冷了，才会有人喜欢童话。

其实，每个人的家乡都在沦陷，傻根的家乡是否依旧如昔，火车的终点究竟会带着傻根驶往残酷的现实还是罗曼蒂克的乌托邦，没人会知道。

那个不会悲伤的傻根，是否也会在时间的洪流中慢慢长大，等待着某一天，那一声沉重的叹息碾过心头，没人会知道。

每个人都在辗转的长大，米歇尔•福柯告诉我们，愚笨并不取消愚人到达真理的过程，愚人只是比一般人更缓慢地到达真理。

而傻根究竟会到达什么样的真理，也没人知道。

电影的开始，一滴金漆缓缓跌落在地，仿佛佛陀的泪水，怜悯地凭吊着芸芸众生。

“天下无贼”是个美好的愿望，我们不会去计较这种理想状态是否存在，真正让我们关心的是，这个“乌托邦”故事是否能说的圆满。

鸳鸯大盗王薄、王丽为了帮一个叫傻根的人圆一个“天下无贼”的梦，与另一扒窃团伙展开一系列明争暗斗，在与对方头目黎叔的较量中，王薄以生命为代价迫使黎叔缩了手，最终成全了傻根纯真。

让两个贼肩负维护“天下无贼”的脆弱谎言，这种出人意料的设定势必要找一个合情合理的缘由。

片中刘若英饰演的王丽在得知自己怀孕后便萌生“金盆洗手”的念头，火车上遇上不谙世事、纯朴善良的傻根，骨子里的母性被激发。

面对警察的盘问，那句“我怀孕了，怕遭报应，想做善事积点德，就是这么简单”是王丽对自己、对爱人王薄，更是对腹中婴儿的救赎；除此之外，宗教的感化也是影片设置的一大前提。

所谓的梦想照进现实，“傻根”王宝强大概就是最活生生的例子，戏中那个坚信“天下无贼”理想的“缺心眼儿”傻根，戏外凭借“傻根”一角，迅速蹿红，签约冯小刚工作室，不久更是凭借一部《士兵突击》成为中国最炙手可热的电视明星。

王薄英俊，王丽妖娆，他们有迫人的青春，有足够多的钱，他们是如此的自足而健全，无论在精神上还是在身体上。

虽然是无根的漂流者，处于社会之外，不被社会所容，但是他们的生活却是我们可以向往的好生活。

影片的开头部分给了我们这样的印象，然而这印象在一转眼间变得支离破碎。

以一种令人心碎的方式，傻根和孩子出现了。

在他们的美好生活之上，这两者都是多余而丑陋的，傻根和孩子的出现击碎了王博和王丽此前的美好生活。

一旦他们出现，那么王薄和王丽的美好生活就变得无法继续下去了。

也许更自然的反应是忽略他们，继续走自己的路——这并非不可能做到，然而我们看到王薄和王丽却对他们却变得无比眷恋。

我们是健康的人：这是关键所在。

我们身处这个社会之外，没有家园感，没有归属感，像是一只只离群的大雁。

因为处境危险，所以更要坚强，我们不能让自己显得可怜，那就必须让自己快乐。

如果想要快乐，那就必须让自己相信我们是最健全的人，无论身心，都是如此。

而身心的健全就成了我们赖以活下去的信念，成了我们最尊重的，或者唯一尊重的品质。

我们必须尊重这种品质，尊重拥有这种品质的人。

傻根是健全的，孩子也是健全的，天然的就是健全的，所以我们必须善待傻根，并生下孩子。

然而除非我们打算自欺欺人，那么必定会认识到，我们的健全和傻根的健全有很大的不同之处。

我们看到，傻根并不关心自己是否健全，这使他比我们更为自足，因而也更加健全。

因为有人比我们更健全，那么我们的健全就必定不会是真正的健全了，傻根的存在迫使我们认识到，我们必定还有不健全之处，他的存在，本身就摧毁了我们赖以存身的全部信念，这一点激起了我们的强烈愤怒。

王薄说，“我要给他上一课”。

王薄轻蔑的认为傻根拥有这样的健全是因为他天然，纯真，未涉尘世，然而人必定要经历尘世，不涉尘世的人本身就是不健全的。

一旦涉足尘世，天然的健全就会败坏，从而王薄的健全就是最终的健全，也就是比傻根的健全更高的健全。

必须证明这一点，王薄才能安于自己的健全：他必须证明尘世能败坏傻根的健全。

王薄开始计划败坏傻根，但是这种败坏必须是适度的，王薄必须珍视傻根的健全品质，否则就是对自身的贬损，最好的结果只能是傻根变得和王薄一样健全。

那么那个能败坏傻根的"尘世"是什么？

王薄对王丽说，那就是让他受到伤害。

王薄显然认为自己以涉尘世，这就等于承认自己已经受过了强烈的伤害，也承认这种伤害败坏了自己的天然健全，这种败坏是不可恢复的，“这辈子别想，下辈子也别想”恢复。

王薄永远的失去了自己的天然健全，犹如一个女人永久的失去了自己的初夜，认识到这一点的时候王薄是如此的愤怒，甚至打了王丽一耳光。

他的愤怒告诉我们，天然的健全毕竟是更值得珍视的东西，此前王薄对傻根的轻蔑和以为自己有资格教导傻根的骄傲都只不过是自欺欺人的掩饰。

王薄从打王丽那一耳光开始，必然会认识到，傻根身上存在的天然的健全是真正的健全，那是他真正珍视的东西，是自己平生唯一所爱。

不管傻根的外在如何，他唯一浮现在我们面前的内在品质，那天然的健全，都是王薄平生唯一所爱。

王薄生命的中心依然是自身的健全，现在他发现，无论自己的健全在健全的等级序列中处于何等位置，他活着的唯一依靠，都只能是自身的健全。

那些鄙弃健全并毫不留情的败坏健全的人必定是他的敌人，当敌人出现的时候，王薄必须为健全，为自己，殊死而战。

敌人是谁？

是一个打着官腔的贼。

然而当年伤害王薄，败坏他的健全的是谁？

是否也是这样的一个贼？

是否因为败坏王薄的人是贼所以他才变成了一个贼？

为什么？

为什么被贼伤害之后王薄让自己变成了一个贼？

是否因为伤害人的贼在被伤害者看来最有力量，或者说，拥有最强大的力量？

为了避免再被伤害，或者更可能的是，为了进行报复，所以王薄渴望拥有力量，所以让自己变成了一个贼?变成一个伤害他人的贼岂不是完全背叛了过去？

如果一切都只是为了过去，而最终又背叛了过去，那么他做的这一切，那么他的全部生活还有什么意义？

曾经伤害过王薄的人这一次又以敌人的身份站到了王薄的面前，王薄的过去和现在于刹那间奇异的相逢，碰撞，四散碎裂。

一切都归于虚无，令人啼笑皆非，生命的支柱已倾颓，无目标的动作导向了必然的自毁。

健全与否，对陷入死寂之虚无的王薄已经不重要了，王薄的精神已死，他的身体凭着惯性前行，毁掉了自己。

王薄死了，电影结束，我们从一个梦中醒来。

梦开始的时候，我们像是一个愤青，大力拍着不属于自己的宝马车，对着看不起自己的门卫厉声呵斥，贬斥其为"形同虚设"，无论进过怎样的路才变成了如今的模样，现在的我们都是自足的，满足与厉声呵斥的发泄。

梦中我们碰到了自己的傻根，并试着拯救他，我们象一个知识分子那样，为了并不相干的人跟敌人进行殊死的斗争。

梦的结尾，我们走向了虚无，因虚无而自毁。

如果不想自毁，也不想行尸走肉的活下去，那么我们只有两条路可以选择：或者象电影中的王丽那样，生育富有天然健全的下一代，或者成为比傻根更健全的人——成为哲人。

但是不论如何，我们都将看到愤青和知识分子此起彼伏的不断产生，看到人生往复，世道徘徊。

　　《天下无贼》以时空顺序展开故事，情节一环扣一环，悬念设置有序，温暖却不是刺激。

序幕里交代了主人公的身份职业，王丽呕吐的镜头为后文叙事埋下了伏笔，也为之后人物间的关系发展提供了依据，也为傻根的出场提供了可能。

电影里本不起眼的画画先生，在中途是不是出现在镜头里，给观众留下了疑问，直到他的警察身份揭晓，大家才恍然大悟，也让剧情向另外一个方向发展，进入正义与邪恶的对决。

王薄和王丽为了不让孩子出生在监狱，打算从火车顶上逃跑，那一窝贼都也计划要逃窜。

出现了他们逃跑，王薄与黎叔决斗，最后死于非命的情节。

故事并没有在正义得到伸张，坏人得到惩罚的时候画上句号。

最后的镜头里王丽再一次去拜佛，并把孩子留给了藏民。

也许，此时的她已经得到了超脱，她将怀着一颗感恩的心继续生活。

也许这种结果并不符合现实，但在影片虚构的世界里，却符合观众的美好愿望，希望她过得好。

结尾温情又富含人情味，悲情结局却不见悲伤。

　　电影里随处可见冯式影片的独具特点。

导演冯小刚把他一贯的黑色幽默发挥的淋漓尽致。

一开始傅彪扮演的富翁几句蹩脚的英语，迅速抓住了观众的笑点。

为增强影片的戏剧性，列车还出现的那一幕令人捧腹大笑的抢劫，范伟和冯远征滑稽幽默的打劫场面，令人津津乐道，也缓解影片的紧张性。

这一幕里的一些有趣对白，成为观众心里永恒的经典。

还有一直具有吸引力的偷盗技艺，令人眼花缭乱，为影片增色添彩。

幽默流畅的本土化语言、惊心动魄的刺激情节，再加上娴熟的后期剪辑和众多大牌的加盟，让这部贺岁片成为既叫好又叫座的电影。

　　《天下无贼》讲了一个关于贼自我心灵救赎的温情故事。

这个世界并非没有贼，“天下无贼”的理想也只是一种美好的愿望。

只不过在浮躁的尘世里，保持一颗善良的心，善待自己，善待别人，众多人会去为守护一些简单的梦想而努力，生活也会变得很纯净。

作为一个伪文青，深深地被戳到了痛点。

黎叔是文化人，出口成章，警察想要引经据典还需黎叔的提醒。

在葛优躺大行其道的时候，回过头看看《天下无贼》，丝毫没有葛优的个人痕迹，满眼都是恨得牙根痒痒的黎叔。

说黎叔是贼简直是侮辱了黎叔，那简直是江洋大盗，贼道的教父！

在黎叔眼中，没有正义和邪恶，贼只是一个行当，和警察列车员一样，是一种职业，手段高明的贼如同技艺纯熟的匠人，精湛的技艺获得更高的收入，而黎叔俨然成为了师傅，在带自己的徒弟，在创立自己的门派。

只不过，华山武当代表正义，黎叔代表邪恶，可是这又怎样？

在黎叔眼中没有正义和邪恶。

故事的起初，看到的总是刘德华在表演 ，看着看着便看不见了刘德华，看到的是精明而愤世嫉俗的贼，是深爱着女朋友的男人，是一个有脾气有良知的人。

我想王薄和王丽是真的相爱，在没有怀孕的时候两人的默契，肉体的碰撞，一切都是那么轻松。

也许深沉的爱也就是从每天可以沟通，可以拥抱和亲吻开始的吧。

我信奉：一切以赚眼泪为目的的电影都是耍流氓！

然而，泪点过低的我总是要在悲情的时候贡献自己廉价的泪水。

我多么希望孩子能有父亲，从此三人之家浪迹天涯。

不过理智地思考，这样的结局不是更流氓么？

现实的残酷在于，邪不压正，而正也不压邪。

人生不完满，没有永远的倒霉也没有永远的幸运，这一次，再没有人帮王薄脱身。

在电影中看到了很多手法运用的成熟，还得服气导演的深度，居然还插了这么多软广，这片子还赚了老子的眼泪，本宝宝表示不服！

伪文青被带了节奏，深深的受到了伤害！