起名风波

刚开始看觉得实在是太作了，一个名字起名这破事能扯出这么多淡，实在是闲的够呛蛋疼的要死。

而且吵到那个地步，老爷们儿哪还能忍着，管他姐夫还是小舅子早打起来了，还那么多废话。

不过想想，人家这设定就是咱都是三四十老爷们儿老娘们儿还都挺有文化还打来打去着实不太靠谱，所以还是打嘴炮比合适（虽然最后小舅子暴走了），所以这部唠嗑片的存在也就变得合理了。

这部一个半小时的基本靠嘴来撑场面的唠嗑片本质上就是个电影版的话剧，一开始介绍主要角色，然后一个偶然事件引发了平时潜藏的一系列的不满，然后达到故事的高潮，然后就没有然后了。。。

故事的发展的一开始是受小舅子控制的，他忽悠姐夫自根儿那没出生的娃跟希特勒一个名。

各种歪理忽悠的姐夫一愣一愣的。

占尽先机啊但是为啥到最后能发展成小舅子最受伤局势无法控制呢?咱来挨个分析分析，先说姐夫吧，一开始介绍的不错，一个受学生欢迎的中年文化人形象立马出来。

但是注意这个但是啊，那个看似主线基本没有关系的插曲深刻的暴露了姐夫是个内里不靠谱不受控制的喷子，丫的都能跟一送外卖的扯上半天，这号人得多闲啊！

所以在姐夫文雅的外表下有着一颗蠢蠢异动的喷子的心。

再说小舅子，人帅有钱有车有媳妇就是没文凭，有了钱自然是个爷，对家人朋友都不错，外表谦逊但是内心深处觉得自己很牛逼，所以对以文化人自居的姐夫有点小不满，就是这点小小的带着调侃气息的不爽成了点燃炸药的导火线伪基友真后爹，中立国和事老最擅长和稀泥，但他没有那么简单在他一副不苟娘炮的外表下有着一颗躁动的心，爱着这群朋友更爱他们的妈。。。

姐姐，作为最大黑马她生动的表现了这类中年老娘们的生活状况，事业一般，老公没谱，孩子还事多，不用说她的内心世界了，你懂得。

小舅子媳妇，挺有脾气一人，这些人中最没存在感的人隐藏人物——老太太。

就十个字：人老心不老，夕阳无限好。

人物有了潜在的矛盾也就出现了：小舅子觉得姐夫太酸太抠，姐夫觉得小舅子太俗没文化；姐姐觉得姐夫不体贴没谱，姐夫觉得姐姐唠叨；大家都觉得娘炮后爹是基佬。

当这些小矛盾都交织在一起的时候，小舅子为了忽悠姐夫开了二逼玩笑彻底点燃了炸药包。

各种嘴炮，各种吐槽，惊爆点挨个来。

最后大家都差不多的时候，姐姐终于爆发了，成为了最后的黑马。

然后晚餐小聚会彻底变成了嘴炮满天飞周围皆极品的战场。

场面终于失控，小舅子败就败在不了解情况，不了解家人。

小舅子一夜无眠，没想到一个二逼玩笑能闹到这个地步，以为完蛋了，以后没得过了，但小舅子终究是文盲诸葛亮说过否极泰来，闹腾完了好好过日子，打了骂了这日子还是得过下去，一家子终究是一家子。

这打断骨头连着筋，过几天还是那么亲。

当然，这日子也总会给你惊喜，比如一直以为是儿子的娃是是闺女，哈哈啥，你说闹成这样还能过？

一闹就没完的那是傻逼偶像剧！！！

这才是他娘的过日子！！！

无论是《百年孤独》、《一句顶一万句》还是本书，在口碑不错的著作中总读出些宿命论的意味，无论当下如何未来总是在善后决定，而无论哪个决定，可能就左右了你的一生。

主人公的见死不救、撒谎威胁，都顺理成章，或多或少，似曾相识。

哈桑和主人公的角色设定太狗血，父亲睡了仆人的妻子生下个孩子而后服侍自己名正言顺的儿子，未免俗套。

书本最后在“笑容”上着墨颇多，在我看来，主人公后半生应该步入还债阶段，如此，心安理得便是人间至大幸福。

美国之于主人公，没太多别的，仅仅是脱离了原来备受情感折磨的环境，所谓故乡，终究敌不过愧疚。

压力，头痛。。。。。。

简　　介　梵尚，四十岁，即将第一次成为父亲。

一天，他受邀到伊丽莎白和彼得（即他的姐姐和姐夫）家里用晚餐，在那里他遇到儿时的朋友克劳德。

梵尚年轻的妻子安娜经常爱迟到，因此在等她的过程中，大家很开心地聊起了他未来作为父亲的生活。

但是当被问到是否已经为即将出生的孩子想好名字时，梵尚的回答令全家陷入一片混乱……影片的剧情很简单，讲述了梵尚正期待他第一个孩子的降临。

一天他受邀去姐姐伊丽莎白家做客，偶遇儿时朋友克劳德。

大家聊到未来的生活，当被问及是否已经为即将出生的孩子取好名字时，他的回答令全家陷入了一片混乱之中。

一句话评论每个人都见识了他极致完美的角色，并由此认定他罕有的演出是成功的。

贯穿始终的狂热、疯狂的效果和不间断的节奏……，让我们真正地一直笑到影片的最后一秒。

总而言之，《名字》一片从此可以步入无法绕开的经典喜剧之列。

—— 《Excessif》精心推敲琢磨的对话成就了一个完全属于喜剧的时刻，没有破坏原作的精彩之处。

——《电视七日》《名字》是一部喜剧？

毫无疑问，是的。

但是戏剧化过于强烈了。

——《巴黎人》罐子老了，不过汤很不错。

——《大银幕》幕后制作在不靠高科技、大制作和大场面的视觉利器的情况下，影片上映首周一举冲到票房榜的次席，在投放了457块拷贝的基础上吸引了1086313人观影。

该片是两位导演--亚历山大·德·拉·巴特里耶和马修·德拉波特联合指导的第一部影片，后者则指2005年已经与人合作编剧《热带丛林》（La jungle ），并获得良好的反响。

这样一部影片上映之初就有如此骄人的成绩，除了归功于法兰西民族的幽默感和观影偏好之外，部分也因为布吕埃尔效应。

男主人公梵尚的扮演者正是法国著名的歌手帕特里克·布吕埃尔，他拥有庞大的歌迷群，制片商自然不愁这些人为该片贡献票房。

影片从2011年8月开始拍摄，制作周期达11周电影《名字》改编自同名话剧，合作者马修•德拉波特和亚历山大•德•拉•巴特里耶分别负责自己的部分。

没有闪回倒叙，也没有次要情节。

马修•德拉波特和亚历山大•德•拉·巴特里耶只是保留住故事的核心部分，以确保其作品的成功，同事特别坚持作品的节奏和自主性，以期《名字》尽可能实现。

在被改编为电影之前，话剧《名字》在巴黎的爱德华七世剧院已经演出不下250场，有着良好的口碑。

对于大多数演员来说，一个意外收获就是他们不需要再经历漫长的演出季排练，而只是需要拍一遍电影。

一个敏感的话题为新生儿选择名字一直是我们社会的一个敏感话题，因为总是伴随着家庭成员中的意见不统一，有时甚至还有一些不善迎合的朋友提出自己的看法。

导演亚历山大·德·拉·巴特里耶由此产生了特别的想法，他向媒体吐露：“例如‘良好’、‘伤口’，我们已经给孩子取了这些相当有创意的名字了。

在全家一起度假的时候，人们会明显注意到，这些名字会导致多少下意识的反应，甚至在我们这样一个文明的世界！

”隐藏在喜剧背后的面孔“与这些演员日常一起工作的乐趣，在于对他们的重新认识和利用开发他们的潜力。

在展示其意想不到的面目的同时，展现其爆发力。

”导演亚历山大•德•拉•巴特里耶评价道。

从这个意义来讲，每个演员在电影中都有非常独特的个性：一个闪闪的右派（帕特里克·布吕埃尔）、一个酸腐的左派（查尔斯·贝尔林）、一个躁狂的家庭主妇（瓦莱丽·本圭圭）、一个腼腆的人（纪尧姆·德·东吉戴克）和一个歇斯底里的金发女郎（朱迪斯·艾尔·赞）。

如有雷同，纯属巧合。

再来回顾影片的各个段落，相较于话剧，导演为某些场合特别增加了一些场景。

如弗兰西丝·法比安扮演的角色弗兰西丝是皮埃尔和伊丽莎白的母亲。

“这就是电影比话剧的灵活自由之处，即我们能创造一些在话剧中无法想象的东西”演员纪尧姆·德·东吉戴克向媒体透露。

电影中的所有主要演员的名字都出现在了话剧海报中，除了查尔斯·贝尔林，他所扮演的角色——彼得，在话剧舞台上已经由让·米歇尔·杜比诠释过了。

一个真实的假公寓电影中的那间巴黎公寓的装饰是完全由室内设计师玛丽·凯米诺设想出来的。

因为看到她在《巴黎》（2008）设计的房间并被深深吸引，两位导演便邀请她承担这项工作。

花絮·在《名字》之前，很多影片已经完成了这个过程——从舞台到银幕。

这其中有阿伦·雷乃的《几度春风几度霜》、约瑟夫·L·曼凯维奇的《侦探》、让-马力·普瓦雷的《圣诞老人是垃圾》和法兰西斯·威柏的《晚餐游戏》。

·本片的制片人迪米特里·哈桑是让·皮埃尔·哈桑的儿子，后者正是克劳德·贝里的内弟。

因此，贝氏的儿子，即《艺术家》的制片人托马斯·朗曼，也就是迪米特里·哈桑的表哥。

·瓦莱丽·本圭圭已经给她的两个儿子取名为恺撒和亚伯拉罕，但是也不得不面对她父母的反对意见。

因此当亚伯拉罕出的那个上午，她和她的丈夫在诊所里就决定把他们的儿子叫做艾里。

但是他们很怀疑是否有以“艾里”打头的名字（西方人的正式名字很长，平时都以开头为昵称），最后还是取回了最开始想好的名字。

“现在皆大欢喜！

”瓦莱丽·本圭圭笑道。

·纪尧姆·德·东吉戴克的名字或许你并不熟悉，但是他的确在电影中多次扮演配角（《亡命夜巴黎》、《让我们述说雨日》、《漫长的两天》、《最好的朋友》等等），同时他也在电视荧幕上小有名气。

话剧式的电影，室内剧，导演用了二十分钟交代背景渲染基调后，电影进入正题开始起劲。

编剧是神，密集的对话逻辑缜密高潮迭起，又把握了很好的节奏感，一个一个矛盾跳出来，你不会想到故事在密不透风的言语交锋里会走向哪里，一口气看完大呼过瘾。

电影很有些法国人的调调，虽然是喜剧，也是有文化、有腔调的喜剧，哲学层面激烈的思辨这档子事儿绝不会发生在美国电影里，从头到尾透着股文艺范儿。

一个名字引发的血案。

在一个表面看似融洽的家庭朋友圈中拉开了一道口子，不同的政治观点，平时讳莫如深的对彼此的意见和偏见都一下子被剖开，争吵一发不可收拾。

冲突和冲突之间的衔接很自然，看的时候很过瘾。

正想着要怎么收场，大家却在纠纷没有解决的情况下就一哄而散了，刚刚还吵得不可开交的皮埃尔和文森特还平和地开着玩笑。

这看似突兀的戛然而止，细一想，这不就是生活吗？

朋友、亲人间谁没有意见相左的时候，谁不会对对方的一些小习惯小爱好有些看不惯？

说出来了，吵架了，就此绝交，那是年轻人来得快去得快的友情。

像片中主角们一样相处三十几年的友情亲情，即使暴露了真相受了些伤害，关系还是会继续。

当然，这其中微妙的变化就是如人饮水了。

说实话，这部电影我没太看明白。

当然了，剧情内容非常简单，没有太复杂的波折。

整部电影发生场景都凝固在女主人的房间里，或者更小一点，凝聚在一张餐桌前。

更像是一部戏剧。

我没太明白的可能更多是由于文化差异所带来的冲击吧，高度密集的对白、跳跃式的语言让我感觉是受了一场狂轰乱炸的袭击。

片初的那一段长镜头带着我们领略了法国巴黎的大街小巷，随着一顿送错的外卖印出来剧中的主人公夫妇。

这是一部法语喜剧片，吵吵闹闹的一大家子人，用着快语速的法语讨论着家庭、社会的琐事和自身的亲密关系存在的问题。

片中出现的有姐姐伊丽莎白、姐夫皮埃尔夫妻两人作为主人公迎接朋友克劳德和弟弟文森、弟妹安娜的到来。

皮埃尔是一位知识分子，学校里的教授，他的妻子伊丽莎白则是小学里的老师，家里充斥着浓郁的知识分子气息。

克劳德是伊丽莎白家里的养子，和姐弟两一起长大，是一位中提琴手，和姐姐伊丽莎白情动手足。

剧情进行了20多分钟后，弟弟文森登场了。

正是由于他引出了片名的来源——他年逾四十才快当父亲，大家都很关心他的儿子的名字。

文森一本正经地告诉大家，他计划给孩子取名“阿道夫”,当然拼法不是同样的拼法，由此引发了第一场激烈的争吵。

书呆子气的姐夫差点就暴怒了。

虽然事后文森承认自己只是开个玩笑，计划用父亲的名字来为孩子命名。

但由此产生的紧张气氛又引起了新一轮的争执。

正是这种大吵大闹才暴露出了每个人内心的真心话：妻子不满意丈夫在家里的表现、弟妹一直都瞧不起姐夫给孩子的起名、大家全都误会克劳德是同性恋……种种冲突，在一次又一次的争执中不断爆发。

而最高潮的冲突则是克劳德爆出自己和伊丽莎白的母亲、也就是克劳德的养母之间的爱情。

短短一个晚上，凝聚了五个人一生的故事，看似亲密无间的亲情、友情、爱情实则存在着种种的误解和冲突。

这么密集的爆发之后，每个人都有所明了自己的问题、周遭的关系。

可是争吵之后则是更亲密的关系和相互谅解的过程，在我看来，如此这般也不妨为家庭亲密关系的调节剂。

英语的语速已经比较快了，法语更是哇哇哇快到不行，再加上五个人丰富的肢体语言，让我在回顾这部电影的时候脑海中浮现的就是影片中乱糟糟的现场。

不过这种法式幽默依然是我所青睐的，一种比较另类、比较冷幽默式的喜剧片。

&tz

http://blog.trivialfilm.com/2013/12/le-prenom.html起名风波 Le prénom (2012)一部法国电影，用了一个多月时间才把它看完，因为它的前半段太乏味了！

电影讲述一家人在家庭聚餐时因为“起名字”引发的一场风波。

一对夫妇工作结束后，宴请家人，客人有主人老婆家中的养子、主人老婆的弟弟及弟弟老婆。

养子先到，弟弟紧随其后，于是大家决定不等弟弟老婆，先开始用餐。

用餐中，众人谈起弟弟未出生孩子的名字，弟弟因为知道是个男孩，他就打算给孩子取名“阿道夫”。

其他人听后都不同意，因此展开一番争论。

大家争论累了后，养子通过一本书发现弟弟其实在开玩笑，只为了愚弄身为法语教授的主人。

再次用餐时，弟弟老婆赶到，可是主人还是纠结于名字并大发雷霆，这让弟弟老婆也发起火来，说主人两个孩子的名字其实也不好。

这时场面变得尴尬，弟弟只好说出实情：不过是个玩笑。

冷场中，众人说起弟弟习惯性的“鬼脸”，这个话题惹得大家大笑，气氛缓和下来。

接下来，主人聊起自己童年杀死了一只狗，引得大家又争论起来。

随后，大家都认为主人是吝啬鬼，而养子是同性恋。

养子为了证明自己不是同性恋，为此他说出了自己的秘密——其实他一直与主人老婆的妈妈约会。

大家听后都很惊讶，随即养子讲述了自己爱上他们母亲的故事。

听后，弟弟打了养子，这使得主人老婆爆发，她将自己的牢骚发泄一番后，留下杂乱的房间给其他人收拾，自己睡觉去了。

就这样，大家纷纷离开，只有弟弟留了下来，反思自己的行为。

最后，大家还是如家人般的亲近，并等待弟弟孩子的出世。

意外的是，弟弟的孩子不是儿子而是女儿，因此他们想到的名字都没有用上。

这是一部纯“话痨”式的电影，完全通过对白来展开剧情，乍一看显得比较独特。

但是类似的电影我已看过不少，所以并没感觉它很新鲜。

不过从影片整体来看，它还是一部值得欣赏的电影，毕竟这样的电影很考验演员的演技和编剧的功力。

只是本片有一大缺点，即我前面说过的，前半部分剧情很乏味、没有看点，容易让人产生厌烦。

如果电影能像本片后半部分戏剧冲突那么明显的话，我就不会用一个多月的时间看完它了。

编导们真的应该想一想：在将近四十分钟内讨论“阿道夫”，有什么看点？

电影主题很简单，就是表现法国家庭的真实状况以及社会生活的一个必然现象——人人都有秘密。

当然，本片主题也可以认为是一个噱头，哪有那么多事情都发生在一个晚餐前后？

至于电影表现的内容，在我来看都是习以为常的套路了，如妻子的不满、老牛吃嫩草、互相指责对方的缺点等等，中规中矩。

此外，影片结尾还渲染了一番亲情的伟大和牢固，更是俗套。

因此，虽然本片表现了一些家庭中屡见不鲜的矛盾，却平庸的很，是无法引人思考的，影片的内在很普通的。

即使如此，但总体来看电影还是好看的。

电影剧情不停地逆转、人物性格的渐渐清晰，这些还是很具有娱乐性的。

其实这也是本片的重点之一，即塑造了个性鲜明的人物。

只是这些人物在现实社会中都是真实存在，我们不看电影也会了解他们。

电影拍摄方面更是中规中矩，毕竟这是一部在有限空间内讲述的故事，不会有太华丽的画面，或是独特的影像风格。

本片有的只是人物一张张表情各异的特写，普通得不能再普通了。

所以，不需多说了。

本片演员很出彩。

主要演员就五位，但是五位演员将剧情和人物演绎的非常完美！

片中每一个演员都有让人印象深刻的地方，都有飚演技的时刻，这使得每一个角色都充满着自己独特的魅力！

一部电影能做到如此，已经很不容易了，值得表扬。

本片两个女人Valérie Benguigui和Judith El Zein都不漂亮，只是五官稍显端正的女人。

为什么选她们，难道法国女人难道没有漂亮的了？

或许是因为，只有这两人符合中年女人的形象？

总结一下。

一部好看、好笑的法国喜剧片，剧情老套，但人物塑造还算成功，还是值得一看的。

Valérie BenguiguiValérie BenguiguiJudith El ZeinJudith El Zein序列：1190Le.Prenom.2012.FRENCH.720p.BluRay.x264-SEiGHT2013-12-10

由一件小事引燃的一个接一个潜在矛盾点的爆发，到最后大家撕破脸皮，以为生活无法继续的时候，生活却一如既往平静地进行着。

没有后续多余的解释，没有道歉，没有冰释前嫌，就这样静静地继续过每一天，没错，这就是生活。

这就是生活，普普通通的生活。

生活那么漫长 一年一月一天一时一刻 我们总是对每件小事每个人有着各种各样的意见和不满的情绪，但我们依然是生活在一起的家人朋友。

因为是你们，我才这样毫无顾忌地发泄情感，展现自己所有的样子。

我们陪伴彼此走过那么多岁月经历过那么多东西，生气也好吵架也好大闹一场也好，谁都不会轻易离开谁。

感谢包容 感谢爱与阳光。

致家人，致朋友。

之前看一个日本电影的时候发现评论里很多人因为get不到日本文化的梗所以打低分，觉得这样对于电影太可怜了。

看这个电影的时候来讨论区找科普发现没人写那我只能自己来了_(:_」∠)_没按顺序，想起什么写什么，水平有限，欢迎补充和指正🙇‍♀️1.阿道夫Adolf法德，世仇国家，不赘述了因为我历史也很差（。

总之非常不对付，所以故事里这一家在听说Vincent要给儿子取名为纳粹领袖希特勒的prénom（即firstname）时几脸震惊。

希特勒名字Adolf Hitler，法语中音同Adolf的名字是Adolphe，“phe”在词末时发音同英语的“f”，所以Vincent强调他要取的名字是phe结尾，跟希特勒的f是不同的。

（实际上也确实没什么法国人叫Adolphe这个名字，我只查到了一个刚果的领导人叫这个2.朱利安·索莱尔《红与黑》中主人公的名字 Julien Sorel

3.阿弄斯阿弄斯=annonce，名词，“公告、告示、通告”

4.“你们的舌头给猫了吗”这里Vincent说的是« Vous avez donné votre langue au chat?»,俗语donner sa langue au chat=abandonner une réflexion，意为“对一个问题放弃思考，放弃寻找答案”。

这里的字幕的译法选择mot à mot的翻，译者估计不知道这个俗语吧（。

5.Astérix他们猜以A开头的名字时出现的一个名字，出自法国一个家喻户晓的漫画，主人公叫Astérix和Obélix。

6.“弗朗西斯·欧尔姆更现代”Francis Heaulme 上世纪法国连环杀人案的凶手

7. 弗朗索瓦·密特朗François Mitterand 法国前总统，1981-1995在任-没写的就是没查到或者没get到，电影还提到了一些法国左派政党的知识，可以自行查一下。

就先这样吧想到我再补充_(:_」∠)_

导演：亚历山大·德·拉·巴特里耶 主演：帕特里克·布鲁尔 瓦莱丽·本圭圭 查尔斯·贝尔林有一位思想家说过：“人类百分之九十五的问题都是词语之争”，本片很好的诠释了这句名言，从为一个未出生的孩子起名的话题开始，全片中的五个人物陷入了一场持久的争吵，而就像作家刘震云说的那样，人们往往从一个问题开始争执，结果却从一个问题发展到另一个问题，结果反而和开始的问题毫无关系可言。

西方有一句谚语“当你的孩子问你谁是希特勒的时候，你就已经老了”，若真给孩子起名为阿道夫相信父母一定老的很快，好在这是一个玩笑，只是这个玩笑开得有点儿大了，没想到引起了一场无休止的争吵，本以为平息的一切又因其他的玩笑令争吵没完没了，先是关于克劳迪的外号和维森特的“鬼脸”，直到克劳迪承认和维森特妈妈的恋情，从一个孩子吵到不伦之恋这场风波真是一波未平一波又起。

影片有一个小清晰的开始，随着一个送错匹萨快递员的小摩托车，观众穿梭在巴黎的大街小巷之中，轻快的配乐和旁白透着法国人的文艺气息，在介绍主要人物时的导演毫无赘言的用几个简单的镜头加画外音便勾勒出了人物的性格和特点，并从影片开始便给人一种四两拨千斤的轻巧智慧之感。

显然，影片的主要剧情并非想象中的那般，从晚餐开始影片的基调急转直下，几乎完全室内的戏份就好像在观看一场话剧，台词带动了整部电影的发展，矛盾冲突在看似简单的剧情中极为精致的得到了体现，你来我往的台词中可以看出编导的功力和用心，戏剧张力得到了最好的体现。

看这部电影很容易令人联想到波兰斯基的近作《杀戮之神》，同样是同一室内的争吵引发出令人值得思考的话题，相较之下，本片比《杀戮之神》多了几分轻巧，另外，尽管本片中室外场景很少，但每次出现在联想或者解释剧情的情况下都恰到好处的起到了调节气氛、丰富故事的作用。

观看这类电影，虽然场景的变化很少，剧情的跨度很小，却能从中体会到戏剧那种最原始的魅力，脱去了声光化电的过分美化，保留下来的东西更加值得细细的品味。

同类电影并不少见，经典之作《十二怒汉》便是其中的佼佼者，喜欢的观众不会错过这部电影。